Bauhaus

B AUHOUS W A L T E R G R O P I U S 1883 - 1969 A L E M Á N fundador de la Escuela de la Bauhaus Estudió arquitectura en Múnich y en Berlín. Después de sus estudios trabajó durante tres años en el despacho de Peter Behrens y a continuación se independizó. Entre 1910 y 1915, año de su matrimonio con Alma Mahler, se dedicó principalmente a la reforma y ampliación de la fábrica de Fagus en Alfeld.

BAUHAUS

PLANOS Y ISOMETRICA

Con sus estructuras metálicas finas, sus grandes superficies acristaladas, sus cubiertas planas y sus formas ortogonales, esta obra se convirtió en pionera de la arquitectura moderna.

WALTER GRAPIUS

FUNDACIÓN 1919 EN WEIMAR (ALEMANIA) El nombre Bauhaus deriva de la unión de las palabras en alemán Bau, "construcción", y Haus, "casa"; irónicamente, a pesar de su nombre y del hecho de que su fundador fue un arquitecto, la Bauhaus no tuvo un departamento de arquitectura en los primeros años de su existencia. Sus propuestas y declaraciones de intenciones participaban de la idea de una necesaria reforma de las enseñanzas artísticas como base para una consiguiente transformación de la sociedad burguesa de la época, de acuerdo con el pensamiento socialista de su fundador. ORGANIZADA POR TRES DIRECTORES •1919-1928: Walter Gropius 1928-1930: Hannes Meyer 1930-1933: Ludwig Mies

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BAUHAUS 1919

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B AUHOUS OBJETIVOS • Fusión de las artes y los oficios en la arquitectura. • Eliminación de barreras entre las bellas artes y las artes aplicadas o artesanía. • Eliminación de la distinción entre artistas y artesanos. Integración de las artes y la tecnología.

WALTER GRAPIUS

MANEJO CLASE DE ORIGAMI

EN CONSECUENCIA: • Necesidad de un nuevo artista , más allá de toda especialización. • Necesidad de un nuevo método de enseñanza. • Combinación de enseñanza teórica y enseñanza técnica. Importancia de la práctica en el aprendizaje: los talleres (3 cursos). Estrecha interrelación entre arquitectura y diseño.

BAUHAUS 1919

TALLER ARQUITECTONICO

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B AUHOUS HOMBRE INTEGRAL Tomando en cuenta la importancia que tiene el hombre integral para esta metodología y por supuesto para la Bauhaus como principio fundamental. Se podría pensar que el futuro necesita del hombre integral, la enseñanza especializada no se puede dejar de un lado en momentos en que la producción gira en torno a una base económica, pero tampoco podemos iniciarla en un momento inmaduro ni sobresaltara hasta el punto de malograr un individuo. Esta educación toma toda su importancia cuando se cumple su objetivo, el cual se basa en formar un individuo integrado en sus funciones biológicas, y de tal modo logra un equilibrio de sus facultades intelectuales y emocionales. PRESESENTACION DEL HOMBRE INTEGRAL

WALTER GRAPIUS

EL LENGUAJE VISUAL En este tema vimos la bauhaus pues este movimiento se encontraba influenciado por varias corrientes, como el neoplasticismo el suprematismo este estilo era por lo que vi mas hacia lo arquitectónico y el diseño, me pareció interesante por que me gusta la arquitectura. Pienso que el bauhaus aporto mucho al arte ya que quizás lo expandió con el diseño grafico e industrial, en su aportación beneficio en la vida cotidiana ya que invento cosas que son útiles en la humanidad como las sillas, sillones, cosas del hogar, son mucho mas modernos y algunos pueden ser hasta mas cómodos para nosotros. CARTEL BAUHAUS

BAUHAUS PRIMERAS CLASES

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B AUHOUS PLAN DE ESTUDIO 1919 • Un curso meses):

preliminar

(6

• Enseñanza formal elemental mediante el estudio de las materias en t. didáctico. • Enseñanza basada en talleres (3 años) El artista se encargaba de la enseñanza técnica (cursos de teoría del color, materiales y utensilios, composición, espacio). • El artesano de la enseñanza formal , 7 talleres : piedra, madera, metal, arcilla, vidrio, colores y tejidos • Diploma de artesano. • Un curso perfeccionamiento.

de

WALTER GRAPIUS

• Realización de un proyecto arquitectónico Trabajo práctico en los talleres de la escuela. • Diploma de maestro de arte 3 Pilares : Formación artesanal Formación gráficopictórica Formación científica La Bauhaus aspira a formar artistas creadores.

CIRCULO DE LA ENSEÑANZA / MANEJO Y EXPERIMENTADO DEL COLOR

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B AUHOUS CURSO PRELIMINAR ITTEN JOHANNES Pintor Suizo 1888-1967 Principal obra pictórica “El arte del color” Diseñó la Bauhaus.

tipografía

de

la

OBJETIVOS: • Depuración de los conocimientos académicos.

COMPOSICION DE PLANOS Y COLORES PRIMARIOS

• Desarrollar las capacidades creativas básicas en el sentido de un lenguaje propio. CONTENIDOS: • Formas elementales cualidad.

ITTEN JOHANNES y

su

• Leyes del color • Los contrastes • Ritmo y movimiento Método: • Ejercicios sensoriales con los materiales para experimentar formas, contrastes, color y texturas. • Estudio de los maestro del pasado.

MANEJO Y USO DE COLORES PRIMARIOS

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B AUHOUS LA BAUHAUS TALLER DE CARPINTERÍA La Bauhaus Taller de carpintería – Taller de muebles. • Dirección taller: Itten / Gropius / Breuer - Fue uno de los primeros talleres en desarrollar prototipos : • la silla de listones de Marcel Breurer • Se analizaba la funcionalidad del mueble para definir su forma • En 1923, el trabajo se concentró en la producción, realizando grandes encargos: • Muebles para la “casa modelo” de la Bauhaus. • Muebles para habitaciones de niños. Alma Buscher Cuando se traslada la sede a Dessau, M.

SILLAS DE BAUHAUS DE MIES VAN DE ROE MR 10 1928

ITTEN JOHANNES

• Breuer, construye la primera silla hecha con tubos de acero En 1928 la producción de muebles ya era un factor económico, Mies Van der Rohe, Mart Stam, realizan trabajos muy originales ALMA BUSCHER. • Cuna Taller de mueble, 1924. MIES VAN DER ROHE. • Silla MR10. 1928.

SILLAS DE BAUHAUS

SILLA DE BAUHAUS 1919

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B AUHOUS LA BAUHAUS TALLER DE METAL La Bauhaus Taller de metal. Dirección: Johannes Itten / Moholy Nagy • El orfebre y platero Christian Dell es el maestro de taller • Se pretende: • Crear diseños funcionales con formas geométricas básicas • Obtener la máxima funcionalidad con la mínima ornamentación Se hicieron sobretodo recipientes útiles: • • • •

Jarras Teteras Candelabros Cajas y botes

El estilo del taller y las tareas cambiaron Se aborda el tema de las lámparas K. J. JUCKER y W. WAGENFELD. Lámpara de mesa, 1923 MARIANNE BRANDT. Tetera de latón plateado y ébano, 1924. M BRANDT. Lámpara colgante con dispositivo de tracción, 1926.

MARIANNE BRANDT. TETERA DE LATON PLATEADO Y EBANO 1924

MOHOLY NAGY

En esta lámpara se lee con claridad el programa de la Bauhaus de la época: • Utilización de materiales técnicos (metal y cristal) • Transparencia de la función en cada componente (a través de la columna de cristal se ve subir el cable). • Forma estética basada en la armonía de cuerpos básicos simples. • MARIANNE BRANDT. Servicio de Té. Plata, 1924. TRABAJOS DE LA ESCULA BAUHAUS

BAUHAUS 1919

K.L JUCKER Y W WAGENFELD LAMPARA DE MESA 1923

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B AUHOUS LA BAUHAUS TALLER DE METAL La Bauhaus Taller de impresión, publicidad y fotografía. Dirección: Lyonel Feininger / Herber Bayer / Joost Schmidt Primer periodo: • técnicas de impresión calcográfica y xilográfica se realizarán trabajos por encargo y surge la idea del cartapacio en cinco entregas se funda una editorial y se diseña una marca de imprenta con círculo, cuadrado y triángulo. • Segundo periodo: Bayer desarrolla la “tipografía y figuración publicitaria”

• Los caracteres grotescos y el carácter sombra fueron signos típicos de las publicaciones, carteles y prospectos.

LYONEL FEININGER

• En el último periodo: desarrolla el taller de publicidad y organización de exposiciones incorpora clases de fotografía como principal componente del anuncio publicitario. • La revista Bauhaus era publicada cada 4 meses para dar a conocer las actividades de la escuela y promocionarla

LIBRO DE FOTOGRAFIA DE TALLER

FOTOGRAFIAS DE LA ESCUELA TALLER

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BAUHAUS FOTOGRAFIA

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B AUHOUS LA BAUHAUS TALLER DE TEJIDOS La Bauhaus Taller de tejidos Director: George Muche destino de muchas mujeres.

La Bauhaus colabora con el taller de carpintería combinaba su actividad educativa con la producción comercial. • Novedades estilísticas clases de Itten y Klee: • componían tapices como cuadros abstractos enseñanza basada en las formas elementales, de las que se derivaban todas las demás.

GEORGE MUCHE

• El arte debía descubrir estas formas y hacerlas visibles Más tarde se incorpora Kandinsky al proyecto

BAUHAUS TEJIDOS

TEJIDOS CON COMPOSICIONES GEOMETRICAS

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B AUHOUS LA BAUHAUS TALLER DE PIEDRA Y MADERA La Bauhaus madera.

Taller

de

piedra

y

Director : Johannes Itten / Joost Schmidt En el primer periodo: •

se realizaban esculturas y maquetas de escayola para obras de Gropius

el encargo más importante: acabados decorativos Casa Sommerfeld. Entre los productos que alcanzaron el éxito se incluyen: •

•

un juego de ajedrez, diseñado por el maestro de taller Josef Hartwig el juguete realizado por E. Schrammen y Alma Buscher.

•

Ambos formados por geométricos simples

JOOST SCHIMIDT

cuerpos

En el segundo periodo cambió la trayectoria del taller: se llamó “Taller de plástica”. •

COMPOSICION EN MADERA

su objetivo ya no era la creación artística de esculturas autónomas, sino el estudio de las realizaciones plásticas especiales, de las formas cóncavas y convexas.

ALMA BRUSCHER. Juego de construcción, 1924. JOSER HARTWIG. Ajedrez, 1924. JOOST SCMIDT. Puerta casa Sommerfeld

NUEVO ESTILO DE AJEDREZ JOSER HARTWIG 1924

BAUHAUS MADERA

ALMA BRUSCHER / JUEGO DE BARCASA 1924

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B AUHOUS LA BAUHAUS TALLER DE VIDRIO Y PINTURA MURAL La Bauhaus Taller de vidrio y pintura mural. Dirección taller de vidrio J.Itten / Paul Klee /J.Albers.

Dirección taller de pintura mural Kandinsky / Schlemmer Talleres independientes vidrio y pintura mural • El taller de vidrio paso a depender del de pintura mural por su escasa productividad

Ejemplo significativo interiorismo:

TALLER DE PINTURA

de

• pintura mural de Oskar Schlemmer para la entrada y la caja de la escalera del taller

PAUL KLEE

• Faltaron encargos en los que pudieran realizarse grandes ideas artísticas. El trabajo productivo consistía principalmente en: • teñiduras de edificios • trabajos de barnizado para el taller de carpintería. • desarrollo de los papeles pintados.

OSKAR SCHLEMMER.

COMPOSICION EN VIDRIO Y PINTURA

TALLER EN VIDRIO

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KANDINSKY

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M IES

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DER ROHE

CASA DEL ARQUITECTO WERDER 1914 LA CASA URBIG

Berlin, Alemania O Casa del arquitecto (no fue construida) • Grandes cristaleras • Geometrismo • Absoluto ausencia de decoración • Interés por las proporciones uso de materiales diversos

MIES VAN DER ROHE 1886 1969

FACHADA DE LA CASA DEL ARQ. WENDER

R I E H L H O U S E 1 9 0 6 -1 9 0 7 CASA RIEHL La casa sigue el gusto predominante de su tiempo, en un estilo sencillo y práctico con referencias a la arquitectura de residencias de principios del siglo XIX. En cuanto a la arquitectura del jardín, Mies abordó las novedades impulsadas por Muthesius entendiendo estas como una “arquitectura para los espacios al aire libre”

PLANOS DE RIEHL HOUSE

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PARTE FRONTAL DE RIEHL HOUSE

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SKYSCRAPER PROYECT 1921 BERLIN SKYSCRAPER PROYECT En 1921, se llevó a cabo una competencia para diseñar el primer rascacielos de Berlín. La torre propuesta estaba destinada a un sitio en Friedrichstrasse, justo al norte de la estación, y proporcionaría un nuevo hito sorprendente para reflejar la creciente reputación de la ciudad como una metrópolis moderna e innovadora.

MIES VAN DER ROHE 1886 1969

BOCETOS

EDIF. DE OFIC. TESIS DE TRABAJO 1923 EDIFICIO DE OFICINAS HORMIGÓN, 1922

DE

Mies propuso una arquitectura liberada de todo tipo de ornamento, determinada exclusivamente por su funcionalidad y estructura.

CROQUIS DEL EDIFICIO HORMIGON

El proyecto inspirado en el Edificio Larkin de Frank Lloyd Wright realizado en 1903. Los muros de la fachada se convierten en espacio que acoge al gran amplitud por la luz que se filtra a través de bandas de ventanas de gran altura. El edificio de oficinas de hormigón refleja la eficacia del moderno capital industrial y propaga la arquitectura como vehículo para su aumento.

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ADJUNTO LA CARTA

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CASA DE LADRILLO 1924 VIVIENDA LADRILLO

DE

CAMPO

DE

"Esta vivienda, cuya construcción está pensada en ladrillo, muestra la influencia que tiene el material en la forma de vida. En la planta baja de esta casa se abandonado el sistema habitual para delimitar los espacios interiores, con el fin de conseguir una secuencia de efectos espaciales en lugar de una serie de espacios singulares. En este caso, la pared pierde su carácter de cerramiento y sirve sólo para estructurar el organismo de la casa" BOCETO Y PLANO COMPOSITIVO

MIES VAN DER ROHE 1886 1969

DEXEL HOUSE 1925 LA CASA DELUX (no fue construida) Solo se obtuvo referentes, bocetos del mismo • Grandes cristaleras • Geometrismo de la misma • Absoluto ausencia de decoración • Interés por las proporciones

REFERENTE A UN ACABADO PROXIMO.

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BOCETO DE LA PLANTA

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WOLF HOUSE 1925 - 1927 La vivienda fue encargada en 1925 por Erich Wolf, un fabricante textil con gran predilección por el arte. Al arquitecto se le otorgó total libertad en el diseño de la vivienda y por primera vez Mies abandona la cubierta inclinada y pone en práctica la fluidez de espacios interiores, liberando el movimiento entre estancias como más adelante haría en el Pabellón de Barcelona o en la Casa Farnsworth Este hito dentro de la arquitectura moderna, a pesar de que fue prácticamente destruido en 1945.

MIES VAN DER ROHE 1886 1969

PLANO Y FACHADA

WEISSENHOF–MASTER PLAN 1925-1927

PLAN DE EDIFICACION

El comité de Mies consistía en elaborar un plan de edificación. Para ello dibujó una serie de edificios bajos en forma de cubo dispuestos alrededor de un monte a modo de terrazas. Una antigua maqueta de escayola de este esquema muestra una composición orgánica de edificios pequeños que comparten las terrazas existentes. A pesar de los muchos cambios realizados, la urbanización Weifienhof, presentada al público en 1927, mantuvo mucho del plano inicial. Las formas geométricas desnudas, las cubiertas planas y el color blanco fueron motivo suficiente para que los críticos del nuevo estilo calificaran la urbanización, en tono despectivo, de «pueblo árabe» y «cuartel bolchevique».

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PARTE FRONTAL DE RIEHL HOUSE

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CASA LANGE 1928–1929 El cuerpo cúbico, de amplias dimensiones, lo fachada lisa y de clara disposición, y los materiales (ladrillo rojo, hormigón pintado de blanco, cristal y metal negro) recuerdan lo casa campestre de ladrillo que Mies delineó en 1923. Sin embargo, la solución dada a la planta queda por detrás del proyecto de aquélla. Baja lo influencia de «De Stijl», Mies concibió el interior como un espacio continuo divisible por paneles y ángulos. Por el contrario, lo organización interna de la villa Lange es más bien convencional: un programa espacial burgués con comedor, salón, aposentos para mujeres y hombres

MIES VAN DER ROHE 1886 1969

ISOMETRICO 3D

P A B E L L Ó N A L E M Á N E N B A R C E L O N A 1928-1929 El Pabellón de Barcelona, obra simbólica del Movimiento Moderno, ha sido estudiado e interpretado exhaustivamente al tiempo que ha inspirado la obra de varias generaciones de arquitectos. Fue diseñado por Ludwig Mies van der Rohe y Lilly Reich como pabellón nacional de Alemania para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929. Construido con vidrio, acero y distintos tipos de mármol, el Pabellón se concibió para albergar la recepción oficial presidida por el rey Alfonso XIII junto a las autoridades alemanas. PABELLÓN INTERNA

PLANOS

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BARCELONA

PARTE

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C A S A T U G E N D H A T B R N O R E P . C H E C A 1928–1930 La estructura de acero, como en el Pabellón alemán de la Exposición Universal en Barcelona (1929), permite distribuir los diferentes espacios con gran libertad. También aquí se usa como recurso el muro de ónix. Mies y Reich diseñaron todo el mobiliario El jardín fue proyecto de Markéta RoderMüller. Participaron además Hermann John y Sergio Ruegenberg en el diseño de los interiores. MIES VAN DER ROHE 1886 1969

PLANOS

PROYECTO MONUMENTO A LOS CAÍDOS, BERLÍN, ALEMANIA El Monumento a la Revolución conocido también como Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg. Fue una obra de Ludwig Mies van der Rohe construida en el cementerio de Fiedrichsfelde de Berlín en 1926 en memoria de estos dos líderes social-demócratas de la Liga Espartaco que se opusieron a la Primera Guerra Mundial y que fueron asesinados el 15 de enero de 1919, dos semanas después de fundar el Partido Comunista Alemán. El monumento fue demolido por Hitler en 1935. FACHADA Y BOCETO

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PARTE FRONTAL DE RIEHL HOUSE

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