Concepto Disminuido

el uso del concepto disminuido El acorde disminuido en dominantes b9: El acorde disminuido es el que mejor representa la sonoridad del acorde dominante b9.

G7b9       3ra del dom

9na Bemol 5ta 7ma menor

 Bdim7 

  Ddim7 

Fdim7

Abdim7

  

 

dada su estructura simétrica nos permite encontrar facilmente puntos de resolución al acorde de tónica. G7b9 C-7 3 G7b9 C-7 G7b9 C-7 G7b9









 





C-7



Bdim7-Ddim7-Fdim7-Abdim7 Gracias al intercambio modal también es comun su utilización en la resolución al modo mayor: G7b9 C^ 5 G7b9 C^ G7b9 C^ G7b9







 







C^



Bdim7-Ddim7-Fdim7-Abdim7

7



Ejercitación: ascenso y descenso diatónico Cmaj7 A7(C#dim) D-7



 

B7(D#dim)

E-7

C7(Edim)

Fmaj7

D7(F#dim)

                              G7(Bdim)

F#7(A#dim) B-7b5                         

11

G7

A-7

E7(G#dim)

  

APLICADO A ii-v-i MODO MAYOR:

14

D-7

G7(Abdim)

Cmaj7

C-7

F7(F#dim)

Bbmaj7

                     

AbMAJ7

               

   

   

18

22

Bb-7

F#-7

Eb7(Edim)

B7(Cdim)

    

EMAJ7

   

G#-7

E-7

C#7(Ddim)

A7(Bbdim)

   

F#MAJ7

    DMAJ7

   

  

2 26

Eb-7

Ab7(Adim)

Dbmaj7                  

30

B-7

E7(Fdim)

     34

G-7

C7(C#dim)

    

38

AMAJ7

    FMAJ7

   

APLICADO A ii-v-i MODO MENOR: G7b9(Abdim) D-7b7 C-7

               

42

Bb-7b5

Eb7b9(Edim)

     46

F#-7b5

B7b9(Cdim)

     50

D#-7b7

Ab-7

    E-7

   

G#7b9(Adim)

C#-7          

54

B-7b5

E7b9(Fdim)

     58

G-7b5

C7b9(C#dim)

    

A-7

    F-7

   

C#-7

  

F#7(Gdim)

 

A-7

Bmaj7

    

D7(Ebdim)

GMAJ7

    F-7

   

Bb7(Bdim)

EbMAJ7

   

   

C-7b7

F7b9(F#dim)

Bb-7

G#-7b5

C#7b9(Ddim)

F#-7

  

                 E-7b5

A7b9(Bbdim)

    C#-7b7

   A-7b5

D-7

   

F#7b9(Gdim)

  

D7b9(Ebdim)

Bb7b9(Bdim)

   

  

B-7

     

    F-7b5

   

G-7

    Eb-7

   

  

LA ESCALA DE Ab DISMINUIDA DESDE G PARA SU UTILIZACIÓN EN EL ACORDE DE G7: POR TENER 13 NATURAL(EL E NATURAL EN ESTE CASO) LA ESCALA SE UTILIZA EN DOMINANTES A MAYOR(A CMAJ7 EN ESTE CASO) 3 62 G7b913(AbDIM) 

63

G7b913(AbDIM)

 





 













13











CMAJ7







COMO MENCIONAMOS ANTERIORMENTE, EL HECHO DE QUE LA ESCALA DISMINUIDA SEA SIMÉTRICA NOS RESULTA DE GRAN COMODIDAD AL ENCONTRAR PUNTOS DE RESOLUCIÓN. AQUÍ VEREMOS ALGUNAS SITUACIÓNES MELÓDICAS DE RESOLUCIÓN DE DOMINANTE A TÓNICA USANDO PARTES DE LA ESCALA:

65

G7

    

CMAJ7



G7

   

CMAJ7



G7

     

71

 







CMAJ7

