Danhaerle Magic-motives Pdf

y u s i c a s t e r c l a s s

P DF Da nH a e r l e ( Ma g i cMo t i v e s )

Magic Motives by Dan Haerle A method for developing jazz vocabulary

© 2013 by Dan Haerle

Magic Motives Part 1 Five-Note Minor Scales 1. Applications Here is a five-note D minor scale shown with chord symbols indicating all of its applications. Note its structure: whole-step, half-step, whole-step, whole-step.

D-7

G -9

G9

C sus 7

B

ª

E

&œ œ œœ œ Œ &œ œ œœ œ Œ

Œ œœœœœ

G sus 7

Œ œœœœœ

Œ œ œ œ œ œ

Œ œœœœœ

ª

F

Œ œ œ œ œ œ

@

Œ œ œ œ œ œ

+9

C #7+5

Œ œœœœœ Bb

@+11

Œ œ œ œ œ œ

The next example shows the five-note minor scales transposed to apply to C chords of various types. The chord tone on which the scale is built is shown under the first note.

C-7

& œ œ bœ œ œ Œ

C -9

+9

C 7+5

œ œ bœ œ œ Œ œ œ bœ œ œ Œ œ œ bœ œ œ Œ #œ #œ œ #œ #œ Œ

C sus 7

C

9

3

1

C sus 7

C9

5

ª

5

& œ œ œ œ œ Œ bœ œ bœ bœ bœ Œ

ª

5

bœ œ bœ bœ œ Œ C

œœœœœ Œ

C

6

3

C

7

@

b9

@+11

œ #œ œ œ œ Œ

2. Some sample motives

&œ œ œ œ Ó 1 5 3 1

&œ œ œ œ Ó 3 2 1 5

&œœœœœ Œ 4 5 3 2 1

Ó œœœœ 1 2 3 5

œœœœÓ 3 4 5 1

œœœœÓ

œœœœÓ

œœœœœœŒ

œœœœœœŒ

5 3 2 1

5 3 2 1 4 3

2 1 3 5

3 4 5 2 4 3

œœœœÓ 4 5 3 1

œœœœœ Œ 4 3 5 2 1

œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ 1 2 3 4 5 3 2 1

5 3 2 1 4 4 3 5

4 4 3 5 2 1 3 5

3 4 5 2 4 4 3 1

3. Motive Expansion Motives do not have to be confined within the five-note range of the scale. In fact, a very well-known motive, the "Cry Me a River" lick, comes from a five-note minor scale. In the first example below, you will see the original motive and its expansion with the first two notes up an octave. Also shown are a couple of other variations on expanding the motive.

œœœ œœœŒ

œœŒ œ œœ œ

œœœ œœŒ œ

œœ

œ œœœœœ Œ

œ œ œœœœŒ

1 2 3 4 5

œœœœœœŒ

Expansions

Scale

Motive

Expansions

Motive

Scale

&œœœœœ Œ

2 1 5 3 2 1

&œœœœœ Œ

œœœœœœŒ

1 2 3 4 5

2 1 5 3 2 1

3 1 5 4 3 1

2 1 5 3 2 1

œœœœŒ

3 1 5 4 3 1

2 1 5 3 2 1

3 1 5 4 3 1

3 1 5 4 3 1

4. Chromatic Embellishment Scale

&œ

œ

œ

1

2

3

œ

œ

4

5

Passing tones

& œ bœ œ œ œ œ Œ 2

b2

1

3

5

4

Embellishing tones

Œ

#œ

#7

4

b4

Œ #œ œ œ nœ œ

#7 1 2 3 4 5

& bœ #œ œ œ œ œ Œ b2

#7

1

3

5

4

5

2

b4 3 1 2 1

#3

4

3

b4

#4

4

2

1

#4

5

bœ b6

3

bœ œ œ œ nœ œ Œ

bœ #œ œ nœ œ œ Œ b5

#œ

œ #œ œ œ œ œ Œ

1

bœ œ œ œ œ Œ

#1 2 3 1 5

Double-approach tones

3

bœ

#1

œ bœ œ œ œ œ Œ

Single-approach tones

& #œ œ œ œ œ œ Œ

#œ

2

1

bœ œ œ œ œ Œ œ

b5 4 3 1 5 1

b6 5 3 1 4 3

bœ #œ œ œ Œ œ œ b6

#4

5

3

1

3

The II-V-I Progression

@

The first phrase uses the same five-note D minor scale for both the II chord (built on the root) and the V chord (built on the 5th).

D-7

G9

C

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ nœ 1

2

3

4

5

3

2

1

4

b4

3

5

2

1

w

4

@

w

This phrase uses a five-note A minor scale for the II chord (built on the 5th) and a five-note Ab minor scale for the V chord (built on the b9th). This allows for descending chromatic motion.

+9 ‰ œj b œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ

D -9

G 7+5

œ & œ œ œ œ 5

3

2

1

2

1

1

ª

2

3

4

5

3

2

C

w

1

@

w

The next phrase uses a five-note F minor scale for the II chord (built on the 3rd) and a five-note Ab minor scale for the V chord (built on the b9th).

+9 bœ œ bœ b œ œ b œ b œ b œ œ &œ œ œ œ D

1

G 7+5

2

3

4

5

3

2

1

3

4

5

3

bœ œ

2

1

C

w

w

The next phrase is a III-VI-II-V-I trunaround progression.It uses minor five-note scales built on the 5th of the minor chords and minor scales built on the b9 of the altered dominant chords. There are opportunities for a large variety of chromatic sequences.

+9 +9 D-7 G 7+5 C@ #œ œ œ œ nœ bœ œ bœ œ b œ œ bœ bœ bœ w œ œ & E-7

5

1

A 7+5

3

5

5

3

2

1

1

3

5

3

5

3

2

1

w

Magic Motives Part 2 Five-Note Major Scales 1. Applications

@

@+11

Here is a five-note C major scale shown with chord symbols indicating all of its applications. Note its structure: whole-step, whole-step, half-step, whole-step.

C

&œœœ +5 Ab@ &œœœ +9

E 7+5

C7

œœ Œ

Bb

Œ œ œ œ œ œ G sus 7 Œ œ œ œ œ œ

œœ Œ

E

&œ œ œ œ œ Œ

œœœ G -13 œœœ

ª

Œ œ œ œ œ œ

œœ Œ œœ Œ D

-11

B b 13

A-7

Œ œ œ œ œ œ 9 F@ Œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ œ œ œ

œœœ F -@ œœœ 9 Dª

œœ Œ œœ Œ

Œ œ œ œ œ œ

Notice where each five-note scale is located in relation to the chord. It is built on the root, or 9th, of a major 7th or dominant 7th chord; the 3rd of a minor 7th chord, or major 7th #5 chord; the 4th of a dominant 7th sus4, or minor 7th chord; the 5th of a major 7th, or minor #7 chord; the #5 of an altered dominant 7th; the 6th of a half-diminished chord; and the 7th of a minor 7th, or half-diminished 7th.

@

@ 13

The next example shows the five-note major scales transposed to apply to C chords of various types. The chord tone on which the scale is built is shown under the first note.

C

C7

C

C 13

C-7

& œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ #œ œ œ Œ œ œ #œ œ œ Œ bœ œ œ bœ bœ Œ 1 1 9 9 3 +5 9 C@ C sus 7 C -13 C@ C -@ & œ #œ #œ œ œ Œ œ œ œ bœ œ Œ œ œ œ bœ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ +9 bœ Œ b œ œ b œ b œ & 3

C 7+5

#5

4

ª

4

bœ bœ œ bœ bœ Œ C

6

-11 bœ œ œ bœ œ Œ 5

C

7

ª9 œ bœ œ 5

C

bœ œ 7

Œ

3. Motive Expansion Motives do not have to be confined to the five-note range of the scale. Any notes in the motive may be moved up or down an octave to create larger intervals. Here are some five-note major scale motives with their expansions. The scale numbers are written under the notes. Scale

Motive

&œœœœœ Œ

Expansions

1 2 3 4 5

1 5 3 1

Scale

œœ œœŒ œ œ

œœœ œœŒ œ

4 4 3 5 2 1

4 4 3 5 2 1

1 5 3 1

Expansions

œ œœœœ œŒ

œœœœœœŒ

1 2 3 4 5

œœœœÓ

1 5 3 1

Motive

&œœœœœ Œ

œœ œÓ œ

œœ œœÓ

Ó œ œ œ œ

4 4 3 5 2 1

4 4 3 5 2 1

1 5 3 1

4. Chromatic Embellishment Scale

&œ 1

2

3

4

5

& œ bœ œ œ œ œ Œ Passing tones

2

b2

1

3

4

Œ

œ

œ

œ

œ

3

3

& bœ

#1 2 3 2 5

œ œ Œ #œ œ nœ

b3 #1

2

3

5

2

œ7

b3

Œ œ œ œ œ #œ

Double approach tones

#œ

#1

œ bœ œ œ œ œ Œ

Single approach tones

& œœœœœŒ œ7 1 2 3 4 5

Embellishing tones

2

5

2

1

#4 5

œ #œ œ œ nœ œ Œ 4

#2

#4

#2

3

1

2

5

b6

œ #œ œ œ œ œ Œ 4

#4

5

3

Œ #œ œ nœ œ œ Œ #œ œ œ œ œ œ #2 3 4 3 5

bœ

#œ

#œ

2

1

bœ œ œ œ œ Œ œ

4 3 5 2

b6 5 3 1 4 3

Œ bœ #œ œ œ œ œ b6

#4

5

3

1

2

The II-V-I Progression

@ œ œ œ œ œ œ œ Gœ 7 œ œ œ œ œ œ Cœ œ œ œ œ œ

œ œ w

G7 C@ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œ œ œ

œ œ w

The first phrase uses a five-note C major scale for the II chord (built on the 7th) and a G major scale for both the V chord (built on the root and the I chord (built on the 5th).

&

D œ -7 5

3

2

1

4

3

2

1

3

5

3

1

2

3

5

4

3

2

1

2

3

5

D-7

3

This phrase uses a five-note G major scale for all three chords of the progression.

1

2

3

4

5

5

4

2

3

4

5

3

1

3

5

4

3

1

2

3

1

3

5

G +11 C@ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ w &œ œ

The next phrase uses a five-note C major scale for the II chord (built on the 7th), a five-note A major scale for the V chord (built on the 9th) and a five-note G major scale for the I chord (built on the 5th).

D-7 1

2

3

4

5

3

2

1

3

5

3

1

2

3

5

3

5

4

3

2

1

5

D -œ7

@ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ n Cœ œ # œ œ œ

3

3

3

1

2

This phrase uses a five-note C major scale on the II chord, a five-note Eb major scale on the V chord and a five-note D major scale for the I chord.

&

œ

5

1

2

3

5

4

1

5

3

1

2

3

2

1

2

5

3

1

œ œ w

2

5

3

+9 œ +9 +9 œ n Cœ @ 7+5 b œ D G 7+5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ

The next phrase is a III-VI-II-V-I turnaround progression. It uses a five-note major scale built on the #5 of the altered dominant chords and a major scale built on the 5th of the I chord.

&

+9

E 7+5 œ

œ 3

5

A 7+5 œ

1

3

1

3

5

3

1

5

3

5

1

3

3

5

3

2

1

5

3

2

1

w

All You Think You Are F-7

& œ œ bœ bœ œ Db

@+11

Œ

œ œ bœ bœ œ

Œ

œ œ bœ œ œ +11 Ab@

Œ

C-7

œ œ bœ œ œ

Œ

œ #œ œ œ œ

Œ

A-7

F# - 7

œ œ bœ bœ œ

+9 bœ bœ bœ bœ bœ G 7+5

F-7

+9

E b 7+5

Œ

Ab

œ #œ œ œ œ Œ Œ

@

+9

B b 7+5

Œ Œ œ œ # œ b œ œ œ œ œ œ #œ +9 D 7+5 G@ bœ œ bœ bœ bœ Œ œ œ #œ œ œ Œ +9 D 7+5 G@ œ b œ bœ œ œ Œ œ #œ œ œ œ Œ +9

B 7+5

E

@

Œ

Db

@

Dan Haerle

bœ œ œ bœ bœ

œ œ œ œ œ Œ C

Œ œ œ b œ œ nœ œ #œ #œ œ #œ +9 F-7 Bb - 7 E b 7+5 Ab @ Œ Œ Œ bœ bœ Œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ #œ #œ œ #œ bœ œ œ +9 C-7 B-7 Bb - 7 E b 7+5 œ œ bœ œ œ Œ #œ #œ œ œ #œ Œ œ œ bœ bœ œ Œ œ #œ œ œ œ Œ #œ #œ œ #œ #œ

Œ

Bb - 7

Scales

@

Œ

œ œ œ œ œ Œ

Eb

@

Œ œ b œ œ bœ œ +9 E 7+5 œ œ bœ bœ œ Œ œ œ #œ œ œ +9 C 7+5

#œ #œ œ #œ #œ Db - 7

Œ Œ

bœ bœ Œ œ b œ b œ Œ b œ b œ b œ œ œ Ab

@

ª

C 7 -9

œ bœ Œ b œ Œ b œ b œ œ œ œ œ bœ G

F-7

All You Think You Are

Bb - 7

+9 œ nœ œ œ œ œ #œ

j œ bœ œ ‰ bœ œ œ bœ bœ œ

& œ.

Ab

œ bœ œ.

@

j œ bœ Œ œ

+9 C@ b œ b œ œ b œ œ b œ ‰ œ œ bœ bœ ‰ b œ b œ œ œ . œj œ œ œ œ ˙ . Db

@+11

E b 7+5

Solo

Dan Haerle

1

C-7 1

2

2

3

3

4

5

G 7+5

4

5

F-7

5

4

4

5

3

4

2

3

3

4

5

4

3

+9

B b 7+5

2

1

1

2

2

‰ œ b œj œ œ ‰ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ

+11 @ ‰ Ab

3

2

1

D 7+5

4

5

4

3

2

1

2

3

4

5

3

5

3

5

@

+9 j œ œ bœ Œ œ Œ ‰ œ œ œ A-7

1`

3

D 7+5

1

2

Eb

@

2

3

5

‰ œj

1

5

Œ n œ œ œ b œ œ œ œ bœ

+9 G@ ‰ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ Ó œ œ # œ b œ œ œ œ œ1 2 3 4 5 4 5 4 3 2 1 1 3 5 5

1

+9 bœ œ bœ œ œ E 7+5 3

3

5

4

4

5

3

3

1

œ œ

2

1

G j ‰ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ

@

1

œ #œ

j œ #œ ‰ # œ . œ nœ œ œ bœ œ œ

+9 #œ #œ #œ Œ ‰ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ nœ J 3 5 3 1 1 2 1 5 3 2 1 1

Œ ‰ œj œ b œ œ b œ bœ œ bœ œ

‰ j œ nœ #œ #œ œ #œ

F# - 7

5

F-7

Db

@œ

3

2

3

3

3

5

1

5

3

3

+9

B 7+5 5

3

Bb - 7

2

5

3

Db - 7 4

3

1

4

2

1

2

E

Bb - 7 3

2

1

2

œ œ bœ bœ œ 1

5

4

3

2

3

5

3

4

+9

3

2

2

1

1

2

3

4

3

2

1

5

C-7 2

3

4

5

bœ œ œ œ œ œ Œ

1

œ œ œ #œ œ œ œ 1

5

+9

1

E b 7+5 5

4

E b 7+5

5

‰ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ Œ 5

3

Ab

@

5

3

3 4 5 3 2 1

œ bœ ‰ bœ œ bœ Ó 3

5

1

C 7+5 4

5

4

3

Ab

2

1

1

@

œ bœ œ œ bœ Ó 4

B-7 1

3

5

œ œ #œ œ #œ #œ Œ 3

4

ª

3

3

5

5

2

œ œ bœ bœ œ G

1

2

4

C 7 -9 1

Œ