Dave Celentano Killer Pentatonics For Guitar 2001 Rus Final

2

УБОЙНЫЕ ПЕНТАТОНИКИ ДЛЯ ГИТАРЫ ИННОВАЦИОННЫЕ И РАЗНООБРАЗНЫЕ СПОСОБЫ ИГРЫ ГАММ ПЕНТАТОНИК В БЛЮЗЕ, РОКЕ И ХЭВИ-МЕТАЛЕ. АВТОР ДЭЙВ ЧЕЛЕНТАНО

Оформление обложки книги – Эдди Янг Планирование и изготовление – Рон Мидлбрук

ГОД ИЗДАНИЯ 2001

3 ПЕРЕЧЕНЬ ТРЕКОВ, ЗАПИСАННЫХ НА КОМПАКТ-ДИСКЕ 1. 2. 3. 4.

Введение Настройка струн Пример 8 Пример 9

5. 6.

Пример 10 Пример 11

7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18.

Пример 12 Пример 13 Пример 14 Пример 15 Пример 16 Пример 17 Пример 18 Пример 19 Пример 20 Пример 21 Пример 22 Пример 22 Ритм-трек 19. Пример 23 20. Пример 23

32. Пример 35 33. Пример 36, в медленном темпе 34. Пример 36, в быстром темпе 35. Пример 37, в медленном темпе 36. Пример 37, в быстром темпе 37. Пример 38, в медленном темпе 38. Пример 38, в быстром темпе 39. Пример 39 40. Пример 40 41. Пример 41 42. Пример 42 43. Пример 43 44. Пример 44 45. Пример 45 46. Пример 46 47. Пример 47 48. Пример 48 49. Пример 49 50. Пример 50 51. Пример 51

Ритм-трек

21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29.

Пример 24 Пример 25 Пример 26 Пример 27 Пример 28 Пример 29 Пример 30 Пример 31 Пример 32

30. Пример 33 31. Пример 34

52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60.

Пример 52 Пример 53 Пример 54 Пример 55 Пример 56 Пример 57 Пример 58 Пример 59 Трек с ритмом и соло

Аккорды = Em7, Cmaj7, Am7, B7

61. Трек с ритмом и соло Аккорды = Am, G, 4X, F, G, F, G

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие Об авторе Советы о том, как заниматься Гамма пентатоники -история происхождения и теория Мажорная пентатоника Минорная пентатоника Использование гаммы пентатоники при игре в другой тональности Параллельный мажор и минор Дабл-стопы Соединение аппликатурных форм Блюз с использованием пентатоник Расширенные аппликатурные формы Арпеджио в пентатониках Игра тэппингом с использованием пентатоник

4 5 6 7 7 10 13 14 19 21 24 27 39 44

4

~ Предисловие ~ Я не хотел, чтобы эта книга стала еще одним сборником всё тех же стереотипных пентатонических фраз, поэтому во время подготовки материала для данной книги, я старался подойти непредвзято и творчески к любым возможностям, которые может дать гамма пентатоники. Фразы и предложения, которые содержатся в данном объеме, дадут Вам новые и разнообразные техники игры гаммы пентатоники, и я надеюсь, что они будут вдохновлять Вас к достижению более высокого уровня Вашей игры на гитаре.

~ Слова благодарности ~ Особая благодарность моей жене Крис, маме и папе, Фрэнку Грину из компании D'Angelico Strings и Господу Богу.

~ Посвящение ~ Эта книга посвящается памяти моего брата Дугласа Челентано, дата рождения 29 октября 1969г. и дата смерти 13 августа 1991г.

Об авторе

5

Дэйв Челентано вырос в г.Лорел, штат Мэрилэнд, где он брал бесценные уроки гитары у Марти Фридмана. После завершения учебы в средней школе, Дэйв переехал в Южную Калифорнию, чтобы учиться в Институте Гитарных технологий (И.Г.Т) в Голливуде. Это стало искрой, которая зажгла его мотивацию и стремление достичь успеха в поставленных целях. К настоящему времени он написал семь учебных пособий по гитаре, включая и аудиоприложения, для издательства Centerstream Publishing (которые распространяются компанией Hal Leonard): «Летающие пальцы», «Роковые фразы», «Скоростной метал», «Мастерство переложения музыки для гитары», «Громадные гаммы и лады» и его последний труд «Убойные пентатоники». Он также делал табулатуры для многих книг издательства Hal Leonard: - Alice in Chains, альбом «Face Lift», Bon Jovi, альбом «New Jersey», Vixen, альбом «Rev It Up», Warrant, альбом «D.R.F.S.R.», Armored Saint, альбом «Symbol of Salvation». Под звездной серией «Star Licks» он выпустил несколько учебных гитарных видеошкол, среди которых: «Стиль Рэнди Роадса», «Стиль Эрика Клэптона», «Гитарные трюки», «Скорпионс», «Аэросмит» и «Бон Джови». В настоящее время Дэйв преподает гитару в Музыкальном Центре Джона Уолтрипа в Аркадии, штат Калифорния, преподает в Grayson’s Tunetown в Монтрозе, Калифорния и в Gard’s Music в Глендоре, Калифорния. Также по просьбе компании D’Angelico strings он дает мастер-классы в музыкальных магазинах по всему западному побережью США.

СОВЕТЫ О ТОМ, КАК ЗАНИМАТЬСЯ

6

- Занимайтесь с метрономом. - Начинайте играть медленно и постепенно наращивайте скорость. Не имеет значения, как быстро Вы можете играть, если это звучит грязно, всегда это будет непрофессионально. - Старайтесь, чтобы все Ваши ноты звучали, ровно и четко. Ваша игра не должна звучать рывками, или быть похожей на звук «чихающего» двигателя. - Если Вы чувствуете ощущение судороги или в руке появились какие-то болевые ощущения, сделайте паузу. Заниматься много – это здорово, но не переусердствуйте в этом, если есть какие-то болевые ощущения. Будьте особенно внимательны при игре фраз, в которых требуется широкая растяжка пальцев левой руки.

7

ГАММА ПЕНТАТОНИКИ -ИСТОРИЯ ПРОИСХОЖДЕНИЯ И ТЕОРИЯC рождением трёх аккордного рок-н-ролла в 50-ые годы, возникла потребность в простой гамме, которую можно было бы легко играть и которая, используя «правильные ноты», всё же могла бы удовлетворить потребности слушателей. Выбор пал на гамму пентатоники (часто называемую «блюзовой гаммой»). Название «пентатоника» происходит из двух слов: пента, что означает на греческом языке пять и тоника, что означает звук (тон). Отсюда получается гамма, в которой содержится пять звуков. Хотя популярность гаммы пентатоники увеличилась за последние десятилетия, благодаря ее применению в таких стилях музыки, как рок-н-ролл и тяжелый рок, она столетиями используется в восточной музыке (японской и китайской). Для изучения предлагается два типа гаммы пентатоники: мажорная пентатоника и минорная пентатоника. Начнем с гаммы мажорной пентатоники в тональности «А» одной из самых популярных тональностей для игры на гитаре.

Мажорная пентатоника В А-мажорной пентатонике содержатся следующие ноты A B C# E F# ступени гаммы 1 2 3 5 6 (тоника) Учтите, что здесь только пять нот. Вы можете считать мажорную пентатонику мажорной гаммой, у которой нет 4-ой и 7-ой ступени. Вот как выглядит А-мажорная пентатоника на грифе гитары:

А-мажорная пентатоника Пример 1

Примечание: точки, обведенные кругом – это ноты А, тоники гаммы

Условное обозначение нот C –ДО,

D–РЕ,

E–МИ,

F–ФА,

G–СОЛЬ,

A–ЛЯ,

В–СИ

8 Теперь Вы ломаете голову, удивляясь, зачем Вы только что сыграли двенадцать нот, ведь минуту назад Вы изучили гамму пентатоники, у которой всего пять нот, а вот зачем: В гамме пентатоники содержится пять разных нот. Оставшиеся ноты – это просто ноты, которые повторяются на октаву выше, и дальше на вторую октаву выше, и так до тех пор, пока Вы не выйдете за пределы струн гитары. Каждую гамму можно разбить на пять отдельных аппликатурных форм пальцев левой руки, которые будут охватывать весь гриф. Ниже приводятся данные аппликатурные формы А-мажорной пентатоники: Пример 2 Аппликатурная форма № 1

Аппликатурная форма № 2

Аппликатурная форма № 3

Аппликатурная форма № 4

Аппликатурная форма № 5

9 Вот все ноты в А-мажорной пентатоники по всему грифу: Пример 3

Минорная пентатоника

10

Минорная пентатоника является вторым изучаемым типом гамм пентатоники. И снова, я буду использовать тональность «А» для описания данной гаммы. Ноты в Аминорной пентатонике следующие: cтупени гаммы

A 1 (тоника)

C 3b

D 4

E 5

G 7b

Минорную пентатонику можно считать гаммой натурального минора, у которой отсутствуют 2-ая и 6-ая ступени. А-минорная пентатоника выглядит следующим образом на грифе вашей гитары: Пример 4

Точно также как и мажорная пентатоника, гамму минорной пентатоники можно разбить на пять отдельных аппликатурных форм пальцев левой руки. Ниже приводятся данные пять аппликатурных форм А-минорной пентатоники: Пример 5 Аппликатурная форма № 1

Аппликатурная форма № 2

11

Аппликатурная форма № 3

Аппликатурная форма № 4

Аппликатурная форма № 5

Выучите наизусть все пять аппликатурных форм! Это первый шаг, чтобы без усилий уметь играть соло по всему грифу. Вот все ноты в А-минорной пентатоники по всему грифу: Пример 6

12 Вы заметили, что гаммы мажорной и минорной пентатоники обе используют одни и те же аппликатурные формы? Разница только состоит в ноте, которая служит тоникой. Гаммы мажорной и минорной пентатоники не существуют изолированно друг от друга. Часто гитарист будет комбинировать обе эти гаммы в одном и том же соло. Пример: Сыграйте А-минорную пентатонику, а затем сыграйте А-мажорную пентатонику, а затем сыграйте обе гаммы на аккорд А7. Вот небольшой хитроумный приём, который позволит легко переходить из минорной пентатоники в мажорную пентатонику: Сыграйте аппликатурную форму, начиная от тоники (аппликатурная форма № 2, 5ый лад) в А-минорной пентатонике. Далее в той же самой аппликатурной форме сделайте слайд назад на три лада для того, чтобы начать с ноты F# (2-ой лад) и сыграйте здесь эту гамму. Теперь Вы играете в А-мажорной пентатонике. Гитаристы во всех стилях музыки всё время используют этот хитроумный приём, это такие гитаристы, как Гари Россингтон и Аллен Коллинс из групп Lynyrd Skynyrd, the Allman Brothers, Эрик Клэптон, Фрэнк Гамбале и Ларри Картон. Не забывайте это проверенное правило комбинирования мажорной и минорной пентатоники. Когда Вы играете соло, используя любую из пяти аппликатурных форм минорной пентатоники, смещайте те же самые аппликатурные формы на три лада вниз, и это даст мажорный звук, характерный для стиля кантри. Видите, как это просто! При рассмотрении аппликатурных форм всех гамм, указанных в примерах 3 и 6, Вы заметите, что ноты, показные схематически на гитарном грифе, после аппликатурной формы № 5 просто дублируют аппликатурные формы № 1, 2, 3 и частично № 4, и исполняются на октаву выше. Чтобы сыграть аппликатурную форму № 1 на октаву выше, просто сместите руку вверх по грифу на 12 ладов. Повторите эту процедуру для аппликатурных форм № 2, 3 и 4. Примечание: Для получения более детальной информации по теории гамм пентатоник и многим другим гаммам, приобретите мою книгу «Громадные гаммы и Лады», опубликованную издательством Centerstream Publishing.

13

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ГАММЫ ПЕНТАТОНИКИ ПРИ ИГРЕ В ДРУГОЙ ТОНАЛЬНОСТИ Теперь Вы уже можете играть мажорную и минорную пентатонику в тональности А, а как на счет других тональностей? И так, вот как это делается: Сначала начинаем из тоники аппликатурной формы (№2), начинаем с ноты А на пятом ладу (это применяется как для мажорных, так и минорных гамм). Далее, допустим, мы собираемся играть в тональности A#. Так как нота А# находится на расстоянии только одного лада от ноты А, мы выполняем перемещение из тоники аппликатурной формы (№2) на один лад вверх по грифу и начинаем играть на шестом ладу. Все остальные аппликатурные формы смещаются таким же образом на один лад вверх по грифу для игры в тональности А#. Теперь давайте попробуем тональность С. Нота С находится на три лада выше, чем нота А, поэтому из тоники аппликатурной формы поднимаемся вверх по грифу на три лада и начинаем играть на 8-ом ладу. Выполните также смещение на три лада вверх по грифу и для остальных аппликатурных форм. Вы можете использовать этот процесс для игры во всех тональностях, но для начала Вам нужно знать названия всех нот на самой низкой по тембру струне «Е» (6-ая струна). Ниже приводится схематическое отображение грифа гитары, где указаны все ноты на шестой струне «Е».

или

или

или

или

или

или

или

или

или

или

Теперь, когда Вы познакомитесь с названиями всех нот, расположенных на шестой струне «Е», Вы сможете играть гаммы пентатоники в любой тональности, просто следуйте процессу, описанному выше.

14

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МАЖОР и МИНОР Каждая мажорная гамма содержит в себе «параллельную минорную» гамму. Рано, как и наоборот каждая минорная гамма содержит в себе «параллельную мажорную» гамму. Пример - С-мажорная пентатоника содержит тона C, D, E, G, A. «Параллельная минорная» гамма всегда начинается на 3 лада назад от тоники мажорной пентатоники. Три лада назад от С будет А, таким образом А-мажорная пентатоника будет «параллельным минором» С-мажору. А-минорная пентатоника содержит ноты А, C, D, E, G. Учтите, что обе гаммы содержат одни и те же ноты. Разница лишь состоит в том, что С-мажорная пентатоника начинается с ноты С, а Аминорная пентатоника с ноты А. Другими словами это два разных названия одной гаммы. Это означает, что Вы можете играть А-минорную пентатонику на аккорд А-минор, а С-мажорную пентатонику на аккорд С-мажор. Вы также можете играть А-минорную пентатонику на какую-нибудь ритм-партию, которая будет или в тональности А-минор или С-мажор. Ниже приводится таблица всех гамм мажорной пентатоники вместе с соответствующими им «параллельными минорными» гаммами. Мажорная пентатоника С-мажор С# или Db-мажор D-мажор Eb-мажор Е-мажор F-мажор F# или Gb-мажор G-мажор Ab-мажор А-мажор Bb-мажор В-мажор

Параллельная минорная пентатоника А-минор А# или Вb-минор В-минор С-минор С#-минор D-минор D# или Eb-минор Е-минор F-минор F#-минор G-минор G#-минор

15

ФРАЗЫ, ИСПОЛНЯЕМЫЕ В ОДНОЙ АППЛИКАТУРНОЙ ФОРМЕ Фразы данного раздела написаны и играются в аппликатурной форме № 2 А-минорной пентатоники (аналогичной С-мажорной пентатонике). Попробуйте поиграть также эти фразы в других тональностях и аппликатурных формах.

Все играйте техникой переменного штриха, если не указано иное (удар медиатором вниз, вверх, вниз, вверх и так далее)! На примерах с 8 по 11 представлены фразы, которые используют повторяющийся мотив. Данная концепция «повторения» широко использовалась в 70-ые годы такими гитаристами, как Эйс Фрейли (группа Kiss), Аллен Коллинсо и Гари Россингтон (группа Lynyrd Skynyrd) и Джимми Пейдж. В примере 8, зажмите своим указательным пальцем 1-ую и 2-оую струны (5-ый лад) таким образом, Вам не придется делать попеременные скачки пальцем по струнам вперед и назад. Пример № 8 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Full = подтяжка на целый тон

16 Пример № 9 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

Full = подтяжка на целый тон

Full = подтяжка на целый тон

P = пул

P = пул

В примере 10, зажимайте своим безымянным пальцем 3-ю и 4-ю струны на седьмом ладу на вторую и четвертую долю такта. Пример № 10 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

H = хаммер

P = пул

Пример №11 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

Full = подтяжка на целый тон

P = пул

17 Пример 12 – это фраза с использованием триолей (группы по три ноты) и пулов. Пример №12 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

Р = пул

Эта следующая фраза аналогична примеру 12, но она идет в восходящем движении. Пример №13 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

Р = пул

H = хаммер

Пример 14 – это фраза с современным звуком, в которой используется техника «свипового штриха». При данной технике используется серия последовательных скользящих ударов медиатором сверху вниз, после чего следует серия последовательных скользящих медиатором снизу вверх. Гитаристы Ингви Мальмстин и Фрэнк Гамбале часто используют технику свипового штриха своих соло. Детальный обзор техники свипового штриха можно найти в моей книге «Летающие пальцы», опубликованную издательством Centerstream Publishing.

18 Чтобы Вам было удобно, я указал стрелки над нотами, которые показывают, каким штрихом медиатора нужно играть каждую ноту. И снова, зажимайте своими пальцами сразу несколько струн, которые последовательно играются на том же самом ладу. Пример №14 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

Помните о том, что данные фразы можно играть также на любой С-мажорный аккорд, который является мажором, параллельным А-минору.

19

ДАБЛ-СТОПЫ В следующих трёх примерах используются «дабл-стопы». Дабл-стоп – это, когда за один раз играется две ноты. Чтобы сыграть дабл-стопы, указанные в примере 15, зажмите своим указательным пальцем 1-ую и 2-ую струну на 5-ом ладу и сыграйте их ударом медиатора вниз. Эта фраза напоминает манеру гитариста Чака Бэрри. Пример №15 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

Full = подтяжка на целый тон

В примерах № 16 и 17 используются дабл-стопы для получения звука в стиле кантри и южного рока. Данные две фразы очень типичны для групп Lynyrd Skynyrd и Allman Borthers.

Пример №16 С-мажор

Fingers = пальцы левой руки

8vа – играется на октаву выше Full = подтяжка на целый тон

P = пул

20 Пример №17 G-мажор

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

8vа – играется на октаву выше Full = подтяжка на целый тон H = хаммер

Full = подтяжка на целый тон P = пул

H = хамер

21

СОЕДИНЕНИЕ АППЛИКАТУРНЫХ ФОРМ После того, как Вы сможете без проблем играть соло в пределах одной аппликатурной формы, следующим логическим шагом будет начать соединять различные аппликатурные формы. Целью Вашей игры должна стать ровная игра от одной аппликатурной формы к другой. Следующий сборник фраз познакомит пальцы Вашей левой руки с фразами, полученными путем соединения отдельных аппликатурных форм. Пример № 18 – это быстрая восходящая фраза, в которой используются триоли в тональности А-минор. Пример №18 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

P = пул

H = хаммер

H = хаммер

22 Сейчас в следующих двух примерах мы поменяем тональности на тональность Е-минор (параллельная тональность G-мажор). Пример №19 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

P = пул H = хаммер

На создание примера № 20 оказало сильное влияние позднее творчество гитариста Рэнди Роадса. Он часто использовал технику игры тремоло для создания быстрых линий. Игра тремоло - это быстрое повторение одной ноты. Эту технику можно также увидеть у гитариста Эдди Ван Халена в его гитарном соло композиции «Eruption». КАЖДУЮ НОТУ ИГРАЙТЕ ТЕХНИКОЙ ПЕРЕМЕННОГО ШТРИХА!

23

Пример №20 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

8vа – играется на октаву выше Shift = смещение

P = пул, H = хамер

Общеизвестным способом игры мажорных и минорных гамм является организация аппликатурных форм таким образом, чтобы было по 3 ноты на струну. В примере № 21 я разложил А-минорную пентатонику по 3 ноты на струну. Располагая гамму пентатоники в такой концепции, Вы увеличиваете её диапазон еще на одну дополнительную октаву, плюс это будет круто выглядеть, когда пальцы Вашей левой руки будут быстро подниматься по грифу. Эта фраза также великолепно звучит в нисходящем движении. Пример №21 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

8vа – играется на октаву выше Р = пул

Full = подтяжка на целый тон

Теперь определите сами оставшиеся четыре аппликатурные формы, в которых используется концепция по 3 ноты на струну.

24

БЛЮЗ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ПЕНТАТОНИК В данном разделе представлены два блюзовых соло, которые снова показывают универсальность гаммы пентатоники. Оба соло играются на 12-тактовую блюзовую последовательность аккордов в тональности А. На 12-ти тактовый блюз клёво играть соло с использованием пентатоник, так как каждая нота великолепно звучит все время почти рядом (с нотами звучащей аккордовой последовательности). Вот базовая структура для 12-ти тактового блюза в тональности А:

Обратите внимание на знаки репризы в начале и в конце данной аккордовой последовательности. Это означает, что нужно делать повторения снова и снова. Первое соло (Пример 22) – это медленный блюз. Характерное свойство медленного блюза даст Вам возможность больше прочувствовать каждую ноту. А ну зацените!

25 Пример 22 Медленный свинг-фил, 69 ударов в минуту

Fingers = пальцы левой руки SL =

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

SL = слайд

Fingers = пальцы левой руки

SL = слайд

Fingers = пальцы левой руки

SL = слайд

Full = подтяжка на целый тон

Full = подтяжка на целый тон

Full = подтяжка на целый тон

P = пул

26

Это второе блюзовое соло в более быстром темпе и оживленнее. Пример 23 Шафл-фил, 112 ударов в минуту

Fingers = пальцы левой руки 8vа – играется на октаву выше

Full = подтяжка на целый тон H = хаммер LOCO = далее играть как написано

P = пул

27

РАСШИРЕННЫЕ АППЛИКАТУРНЫЕ ФОРМЫ Алан Холдсворт был одним из первых, кто использовал «расширенные аппликатурные формы». Сегодня многие гитаристы, такие как Марти Фридман (группа Megadeth), Стив Вай и Эдди Ван Хален, используют данную концепцию. Идея проста, но очень эффективна. Здесь показан принцип её работы: скомбинируйте две соседних аппликатурных формы, например аппликатурные формы № 2 и №3 и снова сыграйте её как одну большую гамму, исполняя её по три ноты на струну. Аппликатурные формы, показанные ниже – это все 5 расширенных аппликатурных форм в А-миноре: Пример 24 Аппликатурные формы № 1 и 2

Аппликатурные формы № 2 и 3

Аппликатурные формы № 3 и 4

Аппликатурные формы № 4 и 5

28

Аппликатурные формы № 5 и 1

Учтите, что в каждой аппликатурной форме есть много двойных нот. Это уникальное свойство дает расширенным аппликатурным формам их собственное звучание. Я люблю ультрасовременные звуки, которые дают расширенные аппликатурные формы и я уверен Вы тоже! Давайте двигаться дальше. Фразы, указанные в данном разделе, потребуют определенной растяжки пальцев левой руки, поэтому я сделал все примеры в тональности Е-минор с тем, чтобы те, кто не знаком с данной концепцией, смогли сыграть её без проблем. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Если Вы ощущаете какую-либо боль или испытываете ощущение судороги в тот момент, когда Вы пробуете играть фразы, указанные в данном разделе, просьба сделать паузу и дать своей руке отдохнуть несколько минут. Пример 25 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

H = хаммер

Fingers = пальцы левой руки

H = хаммер

8vа – играется на октаву выше

P = пул

P = пул

29 Пример 26 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

8vа – играется на октаву выше H = хаммер

H = хаммер

P = пул

P = пул

В примерах с 27 по 33 используется другой подход. В данных примерах пентатоники играются группами из трех, четырех, пяти и шести нот с использованием «расширенных аппликатурных форм». Я слышу много подобных фраз в игре Пола Гилберта (группы Mr.Big и Racer X) и Эрика Джонсона. Пример 27 Е-минор

P = пул Fingers = пальцы левой руки H = хаммер 8vа – играется на октаву выше LOCO = далее играть как написано

30

Пример 28 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

8vа – играется на октаву выше

Пример 29 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул 8vа – играется на октаву выше

Пример 30 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки P = пул 8vа – играется на октаву выше LOCO = далее играть как написано

31

Пример 30 Е-минор (продолжение)

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Пример 31 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

SL = слайд

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

8vа – играется на октаву выше

32

Пример 32 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

8vа – играется на октаву выше

P = пул

loco = далее играется как написано

Пример 32 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

Пример 33 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

H = хаммер

33 Вот интересная фраза, которая соединяет три аппликатурных формы гаммы в Еминоре. Конец данной фразы образуется из расширенных аппликатурных форм в той же тональности. Пример 34 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Fingers = пальцы левой руки P = пул 8vа – играется на октаву выше

H = хаммер

H = хаммер

SL = слайд

34 Аппликатура пальцев левой руки, указанная в следующей фразе, дает скорость. Она представляет собой необычную аппликатуру для другой простой гаммы пентатоники. Пример 35 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки P = пул 8vа – играется на октаву выше

H = хаммер

Fingers = пальцы левой руки

H = хаммер

P = пул

loco = далее играется как написано

8vа – играется на октаву выше

Теперь мы будем пробовать комбинировать серию фраз для создания одной большой «громадной» фразы. При изучении данной фразы, не забывайте играть каждую ноту ровно и медленно, затем постепенно наращивайте свою скорость. Учитывайте смену аккордов в каждом такте (Е-минор септаккорд и А-септаккорд). Запишите себя на магнитную ленту, проиграв эти три аккорда, затем перемотайте ленту и сыграйте пример 36 на данные аккорды. Пример 36 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

H = хаммер

8vа – играется на октаву выше

35

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

H = хаммер

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Full = подтяжка на целый тон

Вот еще одна комбинация фраз для создания фразы громадного размера. На эту фразу оказало сильное влияние прожигающая скорость и виртуозность Джо Сатриани. Играйте эту фразу на аккорды Е-минор и G-мажор. Пример 37 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки P = пул 8vа – играется на октаву выше

H = хаммер

SL = слайд

36

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Full = подтяжка на целый тон

P = пул H = хаммер

P = пул

H = хаммер

Full = подтяжка на целый тон

37 Пример 38 - это полное соло, которое включает в себя много фраз, которые были рассмотрены ранее. Играйте это соло на аккорды А-минор и D-мажор. Пример 38 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

P = пул Fingers = пальцы левой руки 8vа – играется на октаву выше

H = хаммер

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Fingers = пальцы левой руки

P = пул H = хаммер

Full = подтяжка на целый тон

38

Пример 38 А-минор (продолжение)

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

SL = слайд

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

H = хаммер

Full = подтяжка на целый

Когда Вы освоите данные фразы, попробуйте также поиграть их в других тональностях.

39

АРПЕДЖИО В ПЕНТАТОНИКАХ Многие гитаристы используют арпеджио в своих соло-партиях. Эдди Ван Хален играет арпеджио тэппингом в композиции «Eruption» и Рэнди Роудс использует их в самом начале своего соло композиции «Mr.Crowley», но, несомненно, самое большое применение арпеджио получило в гитарных соло Ингви Мальмстина. Арпеджио – это последовательное проигрывание нот любого данного аккорда. Есть два разных типа арпеджио, которые содержатся в нотах гаммы пентатоники: мажорное арпеджио и минорное арпеджио. Допустим, Вы находитесь в тональности Аминорной пентатоники (аналогичная С-мажорной пентатонике, которая является параллельным мажором). Здесь есть А-минорное арпеджио (ноты А, С, Е) и С-мажорное арпеджио (ноты С, E, G), входящие в состав данной гаммы. Поэтому, когда Вы играете соло в А-миноре, используя свой багаж фраз, Вы можете играть А-миноре или Смажорное арпеджио. Примеры, указанные в данном разделе, демонстрируют самые разные арпеджиированные фразы. Попробуйте также сыграть данные фразы в других тональностях. Поскольку в данной книге мы много работаем с Е-минорной пентатоникой, возможно, Вы захотите знать, что данной тональности соответствуют Е-минорное и Gмажорное арпеджио. Большинство арпеджио, указанных в данном разделе, будут образованы от Аминорной пентатоники. Первые несколько фраз демонстрируют четыре варианта Аминорного и С-мажорного арпеджио, исполняемого техникой свипового штриха. Помните о том, что в технике свипового штриха используются следующие друг за другом скользящие удары медиатора вниз, а затем вверх. Стрелки над нотами показывают, в каком направлении нужно извлекать медиатором каждую ноту (вниз, вниз, вниз и так далее, или вверх, вверх, вверх и так далее). Пример 39 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Пример 40 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

H = хаммер

40

Пример 41 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

Пример 42 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

H = хаммер

P = пул

H = хаммер

8va = играется на октаву выше

Пример 43 С-мажор

Fingers = пальцы левой руки

Пример 44 С-мажор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

8va = играется на октаву выше

41

Пример 45 С-мажор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

8va = играется на октаву выше

Пример 46 С-мажор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул

H = хаммер

8va = играется на октаву выше

В следующих двух примерах на арпеджио будут использоваться межструнные скачки. Нуно Беттенкурт (группа «Extreme») и Пол Гилберт (группа «Mister Big)», оба используют межструнные скачки. Отрабатывайте арпеджио в медленном темпе, делая плавные и ровные переходы между 3-ей и 1-ой струной. Пример 47 А-минор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул H = хаммер

8va = играется на октаву выше

42

Пример 48 С-мажор

Fingers = пальцы левой руки

P = пул H = хаммер

Комбинируя ноты аккорда А-минор (А, С, Е) и аккорда С-мажор (С, Е, G) Вы получите Аминорный септаккорд (А, С, E, G). Так как в А-минорном септаккорде присутствует 4 разных ноты, он сам по себе дает возможность играть по диагонали вдоль грифа. Пример 49 А-минорый септаккорд

Fingers = пальцы левой руки

Fingers = пальцы левой руки

P = пул H = хаммер

P = пул

H = хаммер

Пример 50 А-минорый септаккорд

Fingers = пальцы левой руки

P = пул H = хаммер

SL = слайд

8va = играется на октаву выше

43 Теперь познакомитесь с арпеджио Е-минорного септаккорда (E, G, B, D). В нем есть растяжка пальцев левой руки от 12 до 19-го лада! Ой-ой-ой! Первую половину данной фразы Вы захотите сыграть техникой свипового штриха, поэтому обращайте внимания на стрелки. . Пример 51 Е-минорый септаккорд 8va = играется на октаву выше

Fingers = пальцы левой руки

P = пул H = хаммер

Full = подтяжка на целый

44

ИГРА ТЭППИНГОМ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ПЕНТАТОНИК Данный раздел еще глубже уводит нас в царство пентатоник, добавляя использование пальцев правой руки, которые будут играть приемом «тэппинг». Если Вы до этого не пользовались техникой тэпинга или Вы – начинающий, не бойтесь, потому что данные фразы, исполняемые тэппингом, начинаются очень просто и со временем вырастают в более сложные вещи. Пример 52 демонстрирует фразу, напоминающую Эдди Ван Халлена, с определенно клёвым выполнением подтяжки струны в конце. Чтобы помочь себе в выполнении подтяжки струн вверх, используйте пальцы своей левой руки, в тот момент, когда вы делаете подтяжку и одновременно играете тэппингом (2-ой такт, 2-ая доля, 3-ий такт, 1-ая доля). Пример 52 А-минор

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг P = пул H = хаммер Release Bend = отпустить бэнд (подтяжку)

Full = подтяжка на целый

3 1  Fingers = пальцы левой руки P = пул Full = подтяжка на целый Release Bend = отпустить бэнд (подтяжку)

45 Инновационный стиль Стива Вая вдохновил на создание следующих двух тэппинговых фраз. В них используются расширенные аппликатурные формы, которые рассматривались ранее в данной книге Пример 53 Е-минор Играется на октаву выше

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул

H = хаммер

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул

H = хаммер

Пример 54 Е-минор Играется на октаву выше

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул

Full = подтяжка на целый

46

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул

H = хаммер

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул

H = хаммер

loco = далее играется как написано

Тэппинг хорошо подходит для «прямолинейной» игры, при которой игра идет на одной или двух струнах вверх или вниз по грифу. Пример 55 демонстрирует прямолинейную игру на 2-ой струне в А-миноре. Пример 55 А-минор

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул H = хаммер

Играется на октаву выше

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул

H = хаммер

Full = подтяжка на целый

47 В следующей фразе используется то, что я называю «двойным тэппингом». Она состоит из ноты исполняемой правой рукой техникой тэппинга, потом та же нота играется пальцами левой руки приемами пул и хаммер, а затем снова выполняется пул. Эта фраза действительно летает, но держите свои пальцы так, чтобы они не бились друг об друга, попробуйте использовать этот хитроумный приём: После проигрывания ноты тэппингом правой рукой, выполняется пул и происходит движение вверх (в направлении потолка комнаты), затем пальцами левой руки играется хаммер в той же самой ноте и при движении вниз выполняется пул (по направлению к полу комнаты). Отрабатывайте данное движение очень медленно и постепенно наращивать скорость его выполнения. Пример 56 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг Loco = далее играется как написано

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул H = хаммер

P = пул

H = хаммер

8va=играется на октаву выше

SL = слайд

Вот ещё одна фраза с использованием расширенных аппликатурных форм. Пример 57 Е-минор

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул H = хаммер

SL = слайд

48 Пример 58 демонстрирует «октавный тэппинг». Все, что Вам нужно сделать – это сыграть тэппингом ноту на грифе, которая выше по звуку, а затем выполнить пул в ноте на той же самой струне, которая на 12-ть ладов ниже по звуку (на октаву ниже). Нуно Беттенкурт (группа «Extreme») экспериментировал с данной техникой в прошлом. Эта техника дает ощущение использования гармонайзера. Пример 58 А-минор

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг

P = пул loco = далее играется как написано

Далее приводится вариация октавного тэппинга. Пример 57 А-минор

Fingers = пальцы левой руки Т = тэппинг P = пул H = хаммер loco = далее играется как написано 8va = играется на октаву выше

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Как Вы видите, гамма пентатоники имеет различные применения. Включите немного воображения и поэкспериментируйте, и я уверен, что Вы сможете изобрести очень много фраз и приемов, которые прячутся в глубине гаммы пентатоники. Дэйв Челентано Для получения бесплатной информации по всем книгам и записям на кассетах Дэйва Челентано, просьба писать по адресу: Flying Fingers Production P.P.Box 1994 Arcadia, California 91077-1994