El Croquis 139 Sanaa 04-08.pdf

SANAA

139

9 788488 386489

ISBN-13: 978-84-88386-48-9

KAZUYO SEJIMA RYUE NISHIZAWA 2004 2008

57.00 euros in Spain iva incluido MADRID 2008

architectural topology

topología arquitectónica

ELcroquis

editores y directores / publishers and editors Fernando Márquez Cecilia y Richard Levene arquitectos

diseño gráfico y maqueta / layout Richard Levene

redacción editorial / editorial staff Paloma Poveda producción gráfica Cristina Poveda documentación Beatriz Rico fotografía Hisao Suzuki traducción Jamie Benyei

galería de arquitectura / architecture gallery Beatriz Rico

administración / administration Mariano de la Cruz y Ana González suscripciones Yolanda Muela, Mayte Sánchez y Marisol García distribución y departamento comercial Ana Pérez Castellanos secretaría Fabiola Muela y Francisco Alfaro

diseño y producción / design and production EL CROQUIS EDITORIAL

fotomecánica e impresión DLH Gráfica / Monterreina encuadernación Encuadernación Ramos

publicidad / advertising MEDIANEX EXCLUSIVAS, S.L. Romero Robledo, 11. E-28008 Madrid tel.: 34-915593003. fax: 34-915414269 e-mail: [email protected] [Publicación controlada por OJD]

distribución nacional / national distribution EL CROQUIS EDITORIAL Avda. de los Reyes Católicos, 9. E-28280 El Escorial. Madrid. España tel: 34-918969413. fax: 34-918969412 e-mail: [email protected] A ASPPAN, S.L. Pol. Ind. Sta. Ana. 28529 Rivas Vaciamadrid. Madrid. España tel: 34-916665001. fax: 34-913012683 e-mail: [email protected]

distribución internacional / international distribution Germany, Austria, Belgium, France, The Netherlands, Scandinavia, Switzerland, Central and Eastern Europe, Australia, Canada, United States, Japan, Taiwan, Hong Kong, Singapore, Pacific Rim IDEA BOOKS Nieuwe Herengracht 11. 1011 RK Amsterdam. Holanda tel: 20-6226154/6247376. fax: 20-6209299 e-mail: [email protected] Italia INTER LOGOS S.R.L. Via Curtatona, 5/2. 41100. Loc. Fossalta Modena. Italia tel: 39-059-412648. fax: 39-059-412441 e-mail: [email protected] United Kingdom THE TRIANGLE BOOKSHOP 36, Bedford Square. London WC1B 3JW. Inglaterra tel: 44-2076311381. fax: 44-2074364373 e-mail: [email protected] Brasil y Portugal A ASPPAN, S.L. c/ de la Fundición, 15. Pol. Ind. Sta. Ana. 28529 Rivas Vaciamadrid. Madrid. España tel: 34-916665001. fax: 34-913012683 e-mail: [email protected] Argentina y Uruguay LIBRERIA TECNICA CP67 Florida 683. Local 18. 1375 Buenos Aires. Argentina tel: 5411-43146303. fax: 5411-43147135 e-mail: [email protected] Argentina LIBRERÍA CONCENTRA Montevideo, 938. C1019ABT Buenos Aires. Argentina tel/fax: 5411-4814-2479 e-mail: librerí[email protected] Colombia DESCALA LTDA Calle 30. Nº 17-52. Bogotá. Colombia tel/fax: 571-2878200/571-2320482 e-mail: [email protected] Chile EDITORIAL CONTRAPUNTO Avda. Salvador 595. Santiago de Chile tel: 562-2233008/2743707. fax: 562-2230819 e-mail: [email protected] México G+A TOTAL BOOKS 7 Leguas/355. Col. Benito Juárez. 57000 CD Nezahualcoyolt. Mexico tel: 01-55-27352955. fax: 01-55-57305464 e-mail: [email protected] Perú LIBRERÍA ARCADIA Alcanfores 295. of 17. Miraflores. Lima 18. Perú telefax: 511241-7347 e-mail: [email protected] Puerto Rico y Miami COTI IMPORT, INC. 5849 NW. 112 Court. Miami FL 33178. Estados Unidos tel: 1-305-7157354. fax: 1-305-4184978 e-mail: [email protected] Venezuela EUROAMERICANA DE EDICIONES Avda. Francisco Solano. Edif. Lourdes, piso 4. Oficina 11. Sabana Grande. Caracas 1070. Venezuela tel: 58-2-7612280. fax: 58-2-7630263 e-mail: [email protected] Korea M&G&H CO. Suite 901. Pierson Bd. 89-27. Shin Moon Ro - 2 ka. Chongro-ku. Seoul 110-062. Korea tel: 82-2-7328105. fax: 82-2-7354028 e-mail: [email protected] Lebanon ARCHITECTURE ASSOCIATION STUDIO Bcd-Saifi-Debas. 164 Bldg. 3rd floor. Lebanon tel: 961-1990199. fax: 961-1990188 e-mail: [email protected]

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ISSN: 0212-5633 depósito legal: M-115-1982 ISBN: 978-84-88386-48-9 depósito legal: M-3557-2008 impreso y encuadernado en Madrid ELcroquis es una publicación miembro de ARCE y de la Asociación de Editores de Madrid Premio COAM Publicaciones 1985 Premio a la EXPORTACION 1992 de la Cámara de Comercio e Industria de Madrid Medalla FAD [Fomento de les Arts Decoratives] 2004 Publicación controlada por OJD ELcroquis ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas

para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de España

KAZUYO SEJIMA & ASSOCIATES Complejo Multiuso en Onishi Multipurpose Facility in Onishi

216

Clínica Dental A Dentist Office

234

Biografía Biography

4

Viviendas Seijo Seijo Town Houses

246

Una Conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa A Conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa

6

Apartamentos Okurayama Okurayama Apartments

260

Jardines Yu-xi Yu-xi Garden

268

Edificio Toyota Aizuma Toyota Aizuma Hall

274

JUAN ANTONIO CORTÉS

Topología Arquitectónica Architectural Topology

32

JUAN ANTONIO CORTÉS

SANAA [Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa]

OFFICE OF RYUE NISHIZAWA

Teatro y Centro Cultural 'De Kunstlinie' en Almere 'De Kunstlinie' Theatre and Cultural Centre, Almere

60

Casa Moriyama Moriyama House

282

Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art

80

Casa A House A

302

Terminal de Transbordadores de Naoshima Naoshima Ferry Terminal

102

Centro de Arte de Towada Towada Art Centre

314

Edificio de Oficinas de Novartis Novartis Office Building

120

Museo-N N-Museum

324

Escuela de Diseño Zollverrein Zollverein School of Management and Design

138

Hotel Emona Emona Hotel

330

Nuevo Museo de Arte Contemporáneo de Nueva York New Museum of Contemporary Art, New York

156

Jardín y Casa Garden & House

334

Centro Comunitario Rolex Rolex Learning Centre

172

Louvre-Lens Louvre-Lens

184

Casa Flor Flower House

192

Edificio para la Factoría Vitra Vitra Factory Building

200

Viviendas en París Paris Housing

206

Diseño Industrial Industrial Design

212

INDICE CONTENTS

Photo: Hisao Suzuki

KAZUYO SEJIMA 1956 1981 1987 1995 20012006 2006-

Nace en la Prefectura de Ibaraki, Japón Se gradúa en Arquitectura por la Universidad de Mujeres de Japón Funda Kazuyo Sejima & Associates Funda SANAA con Ryue Nishizawa Profesora en la Universidad de Keio, Tokio, Japón Profesora visitante en la Escuela Politécnica Federal de Lausana, Suiza Profesora visitante en la Universidad de Princeton, EEUU

KAZUYO SEJIMA 1956 1981 1987 1995 20012006 2006-

Born in Ibaraki Prefecture, Japan Graduated from Japan Women's University with Master's Degree in Architecture Established Kazuyo Sejima & Associates Established SANAA with Ryue Nishizawa Professor at Keio University, Tokyo, Japan Visiting Professor at Ecole Polytechnique Federale de Lausanne, Switzerland Visiting Professor at Princeton University, USA

1966 1990 1995 1997 20012006 20062007-

Born in Kanagawa Prefecture, Japan Graduated from Yokohama National University with Master's Degree in Architecture Established SANAA with Kazuyo Sejima Established Office of Ryue Nishizawa Associate professor at Yokohama National University, Japan Visiting Professor at Ecole Polytechnique Federale de Lausanne, Swtizerland Visiting Professor at Princeton University, USA Visiting Professor at GSD, Cambridge, USA

RYUE NISHIZAWA 1966 1990 1995 1997 20012006 20062007-

Nace en la Prefectura de Kanagawa, Japón Se gradúa en Arquitectura por la Universidad Nacional de Yokohama Funda SANAA con Kazuyo Sejima Funda la Oficina Ryue Nishizawa Profesor en la Universidad Nacional de Yokohama, Japón Profesor visitante en la Escuela Politécnica Federal de Lausana, Suiza Profesor visitante en la Universidad de Princeton, EEUU Profesor visitante en la Escuela de Diseño de Harvard, Cambridge, EEUU

RYUE NISHIZAWA

AWARDS

PREMIOS 1998 2000 2002

2004 2005 2006 2007

Premio del Instituto de Arquitectura de Japón, Tokio, Japón Premio de Arquitectura Erich Schelling, Karlsruhe, Alemania Premio de Arquitectura Arnold W. Brunner, Academia Americana de las Artes y las Letras, Nueva York, EEUU Premio de Arquitectura Vincenzo Scamozzi, Salzburgo, Austria Leon de Oro de la 9ª Bienal de Venecia por la obra más significativa de la exposición 'Metamorph' 46º Premio de las Artes (Categoría Arquitectura) del periódico Mainichi Premio Rolf Schock (Categoría Artes Visuales), Suecia Premio del Instituto de Arquitectura de Japón, Tokio, Japón Premio Mario Pani, México City, México Premio de las Artes de Berlín, Alemania

1998 2000 2002 2004 2005 2006 2007

SANAA [Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa]

SANAA [Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa]

OBRAS 1996 1997

1998 1999 2000

2001 2003 2004 2006

2007

Taller Multimedia, Gifu, Japón Casa-S, Okayama, Japón Museo-N, Wakayama, Japón Casa-M, Tokio, Japón Edificio-K, Ibaraki, Japón Koga Park Café, Ibaraki, Japón Museo-O, Nagano, Japón Centro de Día, Kanagawa, Japón Pabellón de Japón en la Bienal de Venecia, Italia Prototipo Prada Beauty Prada Beauty Leegarden, Hong Kong, China Garden Cafe en la Bienal de Estambul, Turquía Tienda Issey Miyake, Tokio, Japón Edificio Christian Dior Omotesando, Tokio, Japón Museo de Arte Contemporáneo del Siglo XXI en Kanazawa Japón Escuela de Diseño Zollverein, Essen, Alemania Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo, Ohio, EEUU Edificio de Oficinas de Novartis, Basilea, Suiza Terminal de Transbordadores de Naoshima, Kagawa, Japón Teatro y Centro Cultural 'De Kunstlinie' en Almere, Holanda Nuevo Museo de Arte Contemporáneo en Nueva York, EEUU

WORKS 1996 1997

1998 1999 2000

2001 2003 2004 2006

2007

Kazuyo Sejima & Associates

1996 1998 2000

2002 2003 2005 2006

Platform I, Chiba, Japón Platform II,Yamanashi, Japón Residencia de Mujeres Saishunkan Seiyaku, Kumamoto, Japón Pachinko Parlor I, II, Ibaraki, Japón Villa en el Bosque, Nagano, Japón Casa-Y, Chiba, Japón Comisaría de Policía, Tokio, Japón Pachinko Parlor III, Ibaraki, Japón Edificio-U, Ibaraki, Japón Edificio de Apartamentos Gifu Kitagata, Gifu, Japón Casa Pequeña, Tokio, Japón Residencia de Estudiantes Kozankaku, Ibaraki, Japón HHstyle.com, Tokio, Japón Koga Park Café, Ibaraki, Japón Edificio Asahi Shimbun Yamagata,Yamagata, Japón Casa en un Huerto de Ciruelos, Tokio, Japón Complejo Multiuso en Onishi, Gunma, Japón Clínica Dental A-, Okayama, Japón

WORKS AND PROJECTS 1998 1990 1991 1993 1994

1996 1998 2000

2002 2003 2005 2006

Office of Ryue Nishizawa

2004 2005 2006 2007

Casa de Fin de Semana, Gunma, Japón Takeo Mihonchou Honten, Tokio, Japón Apartamentos Ichikawa Apartment, Chiba, Japón Casa en Kamakura, Kanagawa, Japón Casa en China, China Diseño para la exposición 'Love Planet', Kagawa, Japón Apartamentos Funabashi, Chiba, Japón Benesse art site Naoshima office, Kagawa, Japón Casa Moriyama, Tokyo, Japón Casa A, Japón Museo de Arte Moderno de Towada, Aomori, Japón

Platform I, Chiba, Japan Platform II, Yamanashi, Japan Saishunkan Seiyaku Women's Dormitory, Kumamoto, Japan Pachinko Parlor I, II, Ibaraki, Japan Villa in the Forest, Nagano, Japan Y-House, Chiba, Japan Police Box, Tokyo, Japan Pachinko Parlor III, Ibaraki, Japan U-Building, Branch Office, Ibaraki, Japan Gifu Kitagata Apartment, Gifu, Japan Small House, Tokyo, Japan Kozankaku High School Club House, Ibaraki, Japan HHstyle.com, Tokyo, Japan Koga Park Café, Ibaraki, Japan Asahi Shimbun Yamagata Branch Office, Yamagata, Japan House in a Plum Grove, Tokyo, Japan Onishi Hall, Gunma, Japan A-Dentist Office, Okayama, Japan

Office of Ryue Nishizawa

OBRAS Y PROYECTOS 1998 2000 2000 2001 2003

Multimedia Workshop, Gifu, Japan S-House, Okayama, Japan N-Museum, Wakayama, Japan M-House, Tokyo, Japan K-Building, Ibaraki, Japan Koga Park Café, Ibaraki, Japan O-Museum, Nagano, Japan Day Care Center, Kanagawa, Japan Japanese Pavilion at La Biennale di Venezia, Italy Prada Beauty Prototype Prada Beauty Leegarden Hong Kong, Hong Kong, China Garden Cafe at the 7th International Istanbul Biennale, Istanbul, Turkey Issey Miyake by Naoki Takizawa, Tokyo, Japan Christian Dior Building Omotesando, Tokyo, Japan 21st Century Museum of Contemporary Art Kanazawa, Kanazawa Japan Zollverein School of Management and Design, Essen, Germany The Toledo Museum of Art Glass Pavilion, Toledo, Ohio, USA Novartis Campus WSJ-158 Office Building, Basel, Switzerland Naoshima Ferry Terminal, Kagawa, Japan Stadstheater Almere 'De Kunstlinie', Almere, the Netherlands New Museum of Contemporary Art, New York, USA

Kazuyo Sejima & Associates

OBRAS Y PROYECTOS 1998 1990 1991 1993 1994

The Prize of Architectural Institute of Japan, Tokyo, Japan Erich Schelling Architekturpreis, Kalsruhe, Germany Arnold W. Brunner Memorial Prize in Architecture, American Academy of Arts & Letters, N.Y, USA Architecture Award of Salzburg Vincenzo Scamozzi, Salzburg, Austria Golden Lion for the most remarkable work in the exhibition 'Metamorph', in the 9th International Architecture Exhibition, la Biennale di Venezia 46th Mainichi Newspaper Arts Award (Architecture Category) The Rolf Schock Prize in category of visual arts, Sweden The Prize of Architectural Insititute of Japan, Tokyo, Japan The Mario Pani Award, Mexico City, Mexico The Kunstpreis Berlin (Berlin Art Prize), Berlin, Germany

WORKS AND PROJECTS 1998 2000 2000 2001 2003 2004 2005 2006 2007

Weekendhouse, Gunma, Japan Takeo Mihonchou Honten, Tokyo, Japan Ichikawa Apartment, Chiba, Japan House in Kamakura, Kanagawa, Japan China House, China Space design for 'Love Planet' exhibition, Kagawa, Japan Funabashi Apartment, Chiba, Japan Benesse art site Naoshima office, Kagawa, Japan Moriyama House, Tokyo, Japan House A, Japan Towada Modern Art Museum, Aomori, Japan

UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA

A CONVERSATION WITH KAZUYO SEJIMA & RYUE NISHIZAWA

JUAN ANTONIO CORTÉS

Tokio, Septiembre de 2007 / September 2007

Vamos a iniciar esta conversación, si les parece, con algunas pre-

Let us begin this conversation, if you don’t mind, with some kind

guntas digamos filosóficas, para pasar después a cuestiones más con-

of philosophical questions, and afterwards we shall discuss more

cretas. Se ha afirmado que su arquitectura es representativa de nues-

concrete issues. It has been said that your architecture is repre-

tro tiempo porque se la considera afín al mundo digital propio de los

sentative of our time because it is considered to be close to the

ordenadores y de las nuevas tecnologías de la sociedad contempo-

digital world of computers and the new technology of present

ránea. ¿Están de acuerdo con esta interpretación que se ha hecho

society. Do you agree with this interpretation of your work?

de su obra?

KS: People say that because our way of tackling projects is to think

KS: La gente dice que, como nuestro modo de abordar los pro-

about what a program is and how to organise that program, our

yectos es pensar sobre lo que es un programa y sobre cómo

approach to architecture is related to computer society. What do you

organizar ese programa, nuestro enfoque de la arquitectura está

think about that? (Laughter)

relacionado con la sociedad de la información. ¿Qué piensa usted sobre esto? (risas) Creo que lo mejor es formular esta cuestión de un modo más espe-

Perhaps it would be better to ask the question more specifically,

cífico, que aclare su contenido. Se ha escrito que la apariencia inma-

to clarify the content. I have read that the immaterial appear-

terial y de ligereza, la transparencia y la extrema delgadez que carac-

ance, the lightness, transparency and extreme thinness that gen-

teriza en general a su obra permite vincularla con los mundos virtuales

erally characterises your work allows it to be related to com-

generados por la informática y a los que accedemos a través de los

puter-generated virtual worlds. What do you think of that criti-

ordenadores. ¿Cuál es su opinión sobre esta apreciación crítica?

cal appreciation?

RN: No sucede sólo en nuestro caso, es más general, ya que los

RN: That is not just our case. It is more general, because computers

ordenadores han traído cambios en nuestras sensaciones, en el

have brought changes to our feelings and the sense of perception for

modo de percibir de todos nosotros. Por ello se puede hablar de

all of us. That is why you can speak of a relationship between com-

una relación entre los ordenadores y nuestra arquitectura.

puters and our architecture.

¿En qué modo piensan ustedes que los ordenadores han cambiado

How do you think computers have changed your way of perceiv-

la manera de percibir y de actuar?

ing and acting?

RN: Uno de los cambios importantes originados por los ordena-

RN: One of the important changes brought by computers is that

dores es que antes, digamos hace diez años, cuando aún no los

before, let's say ten years ago, when we didn’t use computers, we

usábamos para proyectar, nosotros solamente podíamos hacer

could only do a few drawings and a few working models a day, but

unos pocos dibujos y unas pocas maquetas de trabajo al día, pero

since we began to use computers, we have been able to produce

ahora, desde que los utilizamos, podemos producir al día cien

100 different study drawings on the computer and many study mod-

dibujos diferentes de prueba hechos por ordenador y muchas

els every day, all very quickly. That could not happen without com-

maquetas de trabajo, todo ello de un modo muy rápido. Esto no

puters, and it has given us the ability to see hundreds of different

podría suceder sin los ordenadores, que han creado la posibilidad

options, all at once. I think this is a new kind of viewpoint that has

de ver a la vez cientos de opciones diferentes. Creo que esto es

been brought by computers.

un nuevo punto de vista proporcionado por ellos.

7

CASA-S S-HOUSE Okayama, Japan. 1997

MUSEO DE ARTE DE KANAZAWA KANAZAWA MUSEUM OF CONTEMPORARY ART Japan. 1999/2004. Competition, First Prize

Su obra se caracteriza también por la austeridad formal y la exclu-

Your work is also characterised by its formal austerity and the

sión de todo lo accesorio. Ustedes suprimen todo lo que no es

exclusion of everything that is accessory. You remove everything

imprescindible, lo que es accidental. Debido a esa pureza y auste-

that is not essential; that is accidental. Because of this purity

ridad, su obra ha sido calificada de ascética —en el sentido de la bús-

and austerity, your work has been called 'ascetic', in the sense

queda de la perfección espiritual en el cristianismo— o próxima a la

of a search for spiritual perfection in Christianity, or close to Zen

filosofía Zen dentro de la cultura japonesa. ¿Comparten ustedes

philosophy in Japanese culture. Do you share this spiritual or

estas calificaciones espiritualistas o filosóficas de su obra? Y, en

philosophical description of your work? In particular, do you

particular, ¿consideran que puede establecerse alguna relación entre

think there could be a relationship between the austere expres-

la austeridad de medios de expresión que es típica de algunas rea-

sive media that is typical in some Zen productions —like the gar-

lizaciones Zen —como los jardines hechos sólo de gravilla blanca,

dens that just contain white gravel or a few added rocks— and

o con el añadido de algunas rocas— y la de su propia obra?

your own work?

RN: Bueno, puede que haya alguna relación, pero nunca he pen-

RN: Well, there might be some relationship, but I have never thought

sado en ella. Debe haber alguna relación entre nuestra arqui-

about it. There must be some relationship between our architecture

tectura y el Zen, pero realmente no sé cómo se relacionan.

and Zen, but actually I don’t know how they relate.

KS: Quizá se haya afirmado que los japoneses hemos recibido

KS: Maybe it has been said that we Japanese have had some sort of

alguna influencia del Zen, pero no sabemos realmente cómo.

influence from Zen, but we don’t exactly know how. Now that we have

Ahora que tenemos mucha información, incluso de todo el

so much information, even from all around the world, that influence

mundo, puede que exista esa influencia, aunque la sociedad y

might exist, but Japanese society and culture has changed a lot since

la cultura japonesas han cambiado mucho desde los viejos

the old days. All the same, I suppose some of those aesthetics have

tiempos. Aún así, creo que queda algo de esa estética, y quizá

remained, and perhaps that is what has influenced us.

eso nos ha influenciado.

Aunque la arquitectura que ustedes practican es absolutamente con-

Although your architecture is absolutely modern, I think one can

temporánea, me parece que en ella se pueden detectar aspectos

detect certain aspects that are also found in traditional Japanese

que también se encuentran en la arquitectura tradicional japonesa.

architecture. I would like to know your opinion about this possi-

Me gustaría que opinasen sobre esta posible relación. Por ejemplo,

ble relationship. There is, for instance, a space in traditional

el espacio denominado engawa en la casa tradicional japonesa, que

Japanese houses called engawa, an in-between space between

es un espacio intermedio entre el interior y el exterior, una galería o

the interior and exterior, a gallery or corridor between the rooms

porche entre las habitaciones y el jardín. A él se abren las habitaciones

and the garden, with rooms that open onto it through sliding pan-

por medio de paneles correderos. Creo que la Casa-S, Okayama

els. I think the S-House in Okayama (1997) is surrounded by a

(1997), está rodeada por un espacio de este tipo y que, de un modo

space of this type, and there is also something of this idea, in a

menos literal, en otros proyectos no domésticos hay también algo

less literal way, in other non-domestic projects like the corridor that

de esta idea, como en el corredor que rodea la sala de exposicio-

encircles the exhibition hall at the N-Museum in Nakahechi

nes del Museo-N, Nakahechi (1995/1997), y en el espacio en anillo

(1995/1997) and the ring space between the interior volumes and

entre los volúmenes interiores y la circunferencia del perímetro en el

the surrounding circle in the 21st Century Museum of Contemporary

Museo de Arte Contemporáneo en Kanazawa (1999/2004). ¿Piensan

Art in Kanazawa (1999/2004). Do you think there could be some-

que puede haber algo de este concepto espacial japonés tradicio-

thing of this traditional Japanese concept of space in these or

nal en éstas u otras obras?

other works of yours?

RN: Nunca hemos usado la cita literal. Este espacio de circulación

RN: We have never quoted. That circulation space in some of our pro-

de algunos de nuestros proyectos procede de otro sitio, no de la

jects has come from somewhere else. It is not from the traditional

casa tradicional japonesa. Por ejemplo, en esa casa que usted

Japanese house. In the house that you mention and the Kanazawa

menciona y en el museo de Kanazawa no hubo un deseo de citar

Museum, for example, there was no intention to quote the traditional

la casa tradicional; pero, si nos fijamos en la relación entre el inte-

house. But if you look at the relationship between the inside and the

rior y el exterior, entonces podemos ver que en esas obras hay una

outside, you can see that in these buildings there is a kind of buffer that

especie de amortiguador que media entre esos diferentes espa-

mediates between these different spaces. I think the way that this cir-

cios. Considero que el modo de funcionamiento de ese espacio

culation space operates could be very similar to the traditional engawa.

de circulación puede ser muy similar al del tradicional engawa.

8

CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOS HOUSE IN A PLUM GROVE Tokyo, Japan. 2003

A

B

C

KS: Siempre estamos muy interesados en cómo establecer una

KS: We are always very interested in how to forge a relationship

relación entre el interior y el exterior, pero creo que podemos

between outside and inside, but I think you can also find the same sort

encontrar el mismo tipo de espacio en Europa, en iglesias que

of space in Europe, in churches that have cloisters with a garden in the

tienen claustros en cuyo interior hay un jardín (dibuja un esquema,

middle (draws sketch A).

gráfico A).

Sí, pero los claustros están volcados hacia el interior, y los espacios

Yes, but the cloisters face inwards whereas the spaces in the

de sus edificios de los que estamos hablando se abren al exterior,

buildings of yours that we are talking about face outwards, like

como en la casa tradicional japonesa.

traditional Japanese houses.

KS: Sí, es un poco diferente, aunque el espacio intermedio conecta

KS: Yes it is a bit different, but the in-between space also connects the

también el interior y el exterior. Otras veces tratamos de esta-

inside and the outside. In other cases we try to produce this relation

blecer esa relación mediante una pared delgada. Las paredes

using a thin wall. Thick walls produce a very powerful division between

gruesas dividen muy fuertemente unos espacios de otros (dibuja

spaces (draws sketch B), but if the wall doesn’t have depth, the adja-

un esquema, gráfico B), pero si la pared no tiene espesor el espa-

cent space (seen through an opening) seems just like a photo hanging

cio contiguo (visto a través de un hueco) parece una foto colgada

on the wall, right next to you. We have also recently used a lot of

en la pared, algo muy próximo a ti. También hemos empleado

curves. Sometimes, if one part of a space is very wide but the two

recientemente muchas curvas. A veces, si en un espacio una

curved walls that define it gradually come together and meet, the space

parte del mismo tiene mucha anchura, pero las dos paredes cur-

finally loses its width dimension, and when you walk through it, you can

vas que lo limitan lateralmente se aproximan gradualmente y lle-

feel this spatial narrowing (draws sketch C), and the walls are very close

gan a encontrarse, el espacio pierde finalmente su dimensión

to you. That is why our plans sometimes show an intermediate space,

en anchura y, al recorrerlo, se siente ese estrechamiento del

but other times the idea is a thin wall, the changing width of the space,

espacio (dibuja un esquema, gráfico C) y las paredes están muy pró-

or the material... What we are always very interested in is thinking about

ximas a ti. Por eso nuestras plantas muestran a veces un espa-

this relationship. Not necessarily between the outside and the inside,

cio intermedio, pero otras veces el tema es una pared delgada,

but sometimes between one (interior) space and another.

o la anchura cambiante del espacio o el material… En lo que estamos siempre muy interesados es en pensar en la relación. No necesariamente entre el interior y el exterior, sino también a veces entre espacio y espacio (interiores).

Como en la Casa en un huerto de ciruelos, Tokio (2003). Iba a pre-

Like the House in a plum grove, Tokyo (2003). I was going to ask

guntarles precisamente sobre esto: otro aspecto que se puede rela-

you about that. Another aspect that can be related to Japanese

cionar con la arquitectura tradicional japonesa es el de la delgadez

traditional architecture is the thinness of the walls that you gen-

de las paredes con las que ustedes construyen en general sus pro-

erally use in your projects. Could this solution be related to the

yectos. ¿Puede estar esta solución vinculada con la delgadez y livian-

thinness and lightness of the screens made from paper and other

dad de las pantallas de papel u otros materiales no pesados que en

non-heavy material, which in traditional Japanese architecture

la arquitectura tradicional de Japón se usaban para compartimentar

were used to divide spaces in a light —and mobile— way instead

los espacios de un modo ligero —y móvil— en lugar de tabiques

of using the solid —fixed and thicker— partitions usually employed

sólidos —fijos y más gruesos—, como los que se suelen usar en

in Europe? I know you have used these thin walls in many of your

Occidente? Sé que ustedes han usado esas paredes delgadas en

works, but do you think they could bear some relationship, not

muchas de sus obras, pero ¿piensan que, aunque no como cita lite-

as a literal quote, with Japanese tradition?

ral, puedan tener alguna relación con las pantallas correderas y muy delgadas de la tradición japonesa?

RN: Maybe if you compare them to Western architecture, the thinness of the walls we build may seem similar to traditional Japanese walls.

RN: Quizá, si se las compara con la arquitectura occidental, la

From my viewpoint, however, they are not, because thin walls in

delgadez de las paredes que construimos parece similar a la de

Japanese traditional architecture are not structure: they are just parti-

las paredes japonesas tradicionales. Pero, desde mi punto de

tions. They do not hold up buildings.

vista, no lo es, porque las paredes delgadas de la arquitectura tradicional japonesa no son estructurales, sólo son particiones.

9

PABELLÓN DEL VIDRIO EN EL MUSEO DE ARTE DE TOLEDO GLASS PAVILION AT THE TOLEDO MUSEUM OF ART Ohio, USA. 2001/2006

electricity room

janitor

GFL=AP619'-0"

GFL=AP619'-0"

GFL=AP619'-0"

F-3

F-3

F-3

AVstorage

corridor 3 GFL=AP619'-0"

food holding

F-3

GFL=AP619'-0"

primary exhibition1 GFL=AP619'-0"

F-3 art holding

F-3

GFL=AP619'-0" F-3

FEV

rest GFL=AP619'-0"

multipurpose GFL=AP619'-0"

F-3

F-3

primary exhibition2 GFL=AP619'-0" GFL=AP619'-0" F-3

primary exhibition2

courtyard 2

GFL=AP619'-0" F-3

GFL=AP619'-0" F-4

foyer 1 GFL=AP619'-0" F-3

courtyard 1 GFL=AP619'-0"

foyer 2 GFL=AP619'-0"

F-4

F-3

first aid GFL=AP619'-0" F-3 toilet 2 GFL=AP619'-0" F-3

PS DS

hall 1 coat

GFL=AP619'-0"

GFL=AP619'-0" F-3

F-3 toilet 2 GFL=AP619'-0" F-3

technician room GFL=AP619'-0"

hotshop 1 GFL=AP619'-0"

F-3

F-3

open storage 1 GFL=AP619'-0"

hall 2 GFL=AP619'-0" F-3

F-3

PE

lampwork GFL=AP619'-0" F-3

open storage 2 GFL=AP619'-0" F-3

PS DS

slope 1/8

food GFL=AP619'-0" F-3

slope 1/8

courtyard 3 GFL=AP619'-0"

hotshop 2 GFL=AP619'-0" slope 1/8

F-3

F-4

slope 1/8

D

No sostienen los edificios. Las paredes de los edificios tradi-

The walls in traditional Japanese buildings are very thin and the space

cionales japoneses son muy delgadas y el espacio es básica-

is basically very transparent because there is an independent frame,

mente muy diáfano porque hay un entramado estructural inde-

the walls are not load-bearing. That is how the partitions can be tem-

pendiente y las paredes no soportan cargas. Por eso todas las

porary and movable, the space is very transparent and bright, so from

particiones pueden ser temporales y móviles, y el espacio muy

a structural viewpoint they are very different.

transparente y luminoso; así que desde el punto de vista estructural son muy diferentes. En cambio, las paredes de sus edificios, aunque delgadas, son tam-

On the other hand, your walls, even if they are thin, are also gen-

bién generalmente estructura.

erally structure.

RN: En realidad son muy pesadas, mientras que en los edificios

RN: Actually they are very heavy, whereas in Japanese traditional

tradicionales japoneses son muy ligeras. Para los japoneses

buildings they are very light. To Japanese people, the two solutions are

ambas soluciones son muy distintas, pero si se las compara con

quite different, but if you compare them with Spanish buildings, which

los edificios españoles, por ejemplo, que tienen paredes de gran

have very thick walls, our project could be regarded as being closer to

espesor, nuestros proyectos pueden considerarse más próxi-

Japanese tradition.

mos a la tradición japonesa. He leído en algún lugar que hay un concepto común a estas panta-

I have read somewhere that there is a common conceptual denom-

llas ligeras, tanto si son de papel translúcido, de celosía de madera

inator in these light screens, whether they are made out of translu-

o de tela, un concepto denominado suke y que creo significa ‘ver a

cent paper, wooden lattices or cloth, which is a concept called

través’. No se trata de una total transparencia, "sino de algo más gra-

suke, which means 'seeing through'. It is not total transparency,

dual, como una especie de venda suave, y se refiere no sólo a ser

"but something more gradual, like a sort of soft bandage. It not

visto a través, sino también a ser oído a través, olido a través y sen-

only refers to being seen through, but also being heard through and

tido a través. Los fenómenos de un lado se filtran al otro, dando

being smelled through and being felt through. The phenomena tak-

lugar de forma abstracta a una atmósfera que se percibe sensual-

ing place on one side of the screen are filtered across to the other

mente".1 ¿Piensan que, al menos visualmente, ustedes logran efec-

side, creating an atmosphere that is perceived sensually, with the

tos similares con materiales nuevos, en sus superposiciones de

senses".1 Do you think you produce similar effects, at least visu-

vidrios, policarbonatos o acrílicos, transparentes o translúcidos?

ally, in your buildings with the use of new transparent or translu-

Supongo que ustedes tratan de obtener algún tipo de efectos como

cent materials, overlapping glass, polycarbonate and acrylics? I

éstos, de fenómenos que se filtran a través de una pantalla y que son

suppose you are striving for some of these effects, of phenomena

percibidos como una atmósfera diferente en el otro lado, ya que

filtered through a screen and being perceived as a different atmos-

hablan de efectos de atmósfera en algunas de sus entrevistas. ¿Creen

phere on the other side, because you talk about atmospheric effects

que podría establecerse un paralelismo entre los efectos que se pro-

in some of your interviews. Do you think that there could be a par-

ducen con las pantallas ligeras de la arquitectura tradicional japonesa

allel between the effects produced by light screens in traditional

y los que ustedes obtienen con nuevos materiales?

Japanese architecture and what you produce with new materials?

KS: Para nosotros es importante hacer una estructura clara.

KS: One important thing for us is to make a structure clear. 'Structure'

‘Estructura’ es, por una parte, una estructura física, pero a la vez

is on the one hand a physical structure, but at the same time we are

estamos muy interesados en cómo ordenar el programa, con lo

also very interested in how to arrange the program, which we use pro-

que se crean muchos tipos diferentes de relaciones, y también en

duce many different types of relations, and also how people can use

cómo la gente puede usar y disfrutar del edificio, también desde

and enjoy the building, from the outside as well. What I want to say is

el exterior. Lo que quiero decir es que, aunque desde luego tam-

that although we obviously use glass or translucent material, and that

bién empleamos vidrio o un material translúcido y eso produce

also produces a similar effect to traditional shoji or translucent paper

un efecto similar al que se obtenía con los shoji o paneles de

panels, they are not screens that hide. They always show the struc-

papel translúcido tradicionales, sin embargo no son pantallas

ture. The structure is solid and empty. For example, in the Glass

1 Kazuyo Nishida. 'El concepto japonés del espacio doméstico'. Pasajes de arquitectura y crítica nº 29, septiembre de 2001, p. 61.

1 Kazuyo Nishida. 'El concepto japonés del espacio doméstico'. Pasajes de arquitectura y crítica No.29, September 2001, p. 61.

10

E

que oculten. Siempre muestran la estructura; me refiero a que la

Pavilion, the programme was organized around a simple grid distribu-

razón para usar vidrio o un material translúcido es clarificar la

tion, and then we thought about how to rearrange the spaces, how to

estructura. La estructura es sólido y vacío. Por ejemplo, en el

make them independent and differentiated from each other —this is

Pabellón del Vidrio, el programa se organizó de partida según

the entrance hall, this is another sort of space, etc.— and we

una simple distribución en retícula y a continuación nos plante-

achieved that with curved glass (draws sketches D and E). The impor-

amos como redefinir los espacios, como independizar y diferen-

tant thing for us was that each space, each functional space, would

ciar unos de otros —éste es el vestíbulo de entrada, éste es un

be outlined on the plan by one line. That is why there are so many lay-

espacio de otro tipo, etc.— y eso lo obtuvimos con vidrio cur-

ers of glass, which sometimes are quite transparent and sometimes,

vado (dibuja unos esquemas, gráficos D y E). Lo importante para

on account of the visual overlap of the curved glass, become translu-

nosotros era que cada espacio, cada espacio funcional, estu-

cent. That produces an atmospheric effect, although that is not the

viera delimitado en planta por una línea propia; por eso hay tan-

main reason. The most important reason why we use glass here is to

tas capas de vidrio, que a veces resultan muy transparentes y

clarify our idea (of the organisation).

otras veces, por la superposición visual de los vidrios curvados, se convierten en translúcidas. Esto produce un efecto de atmósfera, aunque ésa no es la razón primordial. La razón más importante por la que aquí empleamos vidrio es para clarificar nuestra idea (de organización).

RN: We are obviously influenced by Japanese culture because we grew up in a Japanese atmosphere, which is made up of many translucent, transparent, light things. If you go to a soba noodle shop, you will see a very light fabric hanging from the entrance door, and you can go through it. We are very interested in the way of creating a relationship

RN: Desde luego, estamos influenciados por la cultura japonesa por-

between the two sides, in using something that does not divide too

que crecimos en una atmósfera japonesa, que está hecha de

much and somehow maintains the relationship, and I think that is why

muchas cosas translúcidas, transparentes, ligeras. Si uno va a un

we often use translucent or transparent elements in our projects, and

bar de soba noodles, se verá una tela muy ligera colgando de la

of course we are very influenced by Japanese things. Another related

puerta de entrada que puede traspasarse. Estamos muy interesa-

issue is that I think the old Western city is very independent, very

dos en cómo podemos crear una relación entre ambos lados, en

closed off from the outside. It is like a satellite in space, like a very

usar algo que no divida demasiado sino que mantenga algo la rela-

independent community that tries to prevent the inside and the outside

ción, y creo que por eso empleamos a menudo elementos trans-

from being connected. One of the priorities is how to disconnect this

lúcidos o transparentes en nuestros proyectos, y desde luego esta-

interior city from the outside. Here it is quite different. If you look at

mos influenciados en ello por lo japonés. Otra cuestión relacionada

Tokyo, how Tokyo has grown, you will see that it began as a very small

con esto es que entiendo que, en general, la ciudad histórica occi-

village with fields, so there was a coexistence between nature and the

dental es muy independiente, muy cerrada respecto al espacio cir-

village. It was not a closed core, disconnected from the natural area.

cundante. Es como un satélite en el espacio, como una comuni-

There is no boundary between inside and outside; there is a border,

dad independiente que trata de que el interior y el exterior no estén

but it is not like the Western city.

conectados. Una de las prioridades es cómo desconectar ese interior de la ciudad del exterior. Esto es aquí muy distinto. Si se fija en Tokio, en cómo creció Tokio, observará que comenzó como una pequeña aldea con campos, de modo que la naturaleza y la aldea convivían. No era un núcleo cerrado y desconectado del espacio natural. No hay una frontera entre el interior y el exterior, hay un límite, aunque no es como en la ciudad occidental. ¿Creen que hay en sus obras algún otro aspecto que pueda rela-

Do you think there are any other aspects in your work that you think

cionarse con la arquitectura tradicional japonesa?

are related to traditional Japanese architecture?

RN: La estructura. Una estructura muy clara, luz, transparencia

RN: Structure. A very clear structure, light, transparency, and the abil-

y la posibilidad de ver cómo es la organización. Hay una columna,

ity to see the organisation. There is a column, there is a beam, there is

una viga principal, un techo, una viga secundaria o alguna otra

a roof, there is a secondary beam or something else: all the relations

cosa: todas las relaciones entre las partes de la estructura se

between the parts of the structure are in sight. Nothing is hidden, it is

muestran. Nada está oculto, sino muy claro. Cada cosa está cla-

all very clear. Everything is clarified, defined. These kinds of things cre-

rificada, definida. Y este tipo de cosas crean una sensación de

ate a transparent feeling in the space.

transparencia en el espacio.

11

VILLA EN EL BOSQUE VILLA IN THE FOREST Nagano, Japan. 1992/1994

LUMIERE PARK CAFÉ Almere, The Netherlands. 1999

KS: Diversidad. La estructura o el espacio japonés es muy sim-

KS: Diversity. Japanese structure or space is very simple, but what

ple, pero en él sucede lo que usted dijo antes, que hay pantallas

happens is what you mentioned before about sliding screens that

removibles que a veces cierran y oscurecen el espacio y otras

sometimes close and darken the space, and sometimes you can feel

veces uno puede sentirse como en el exterior, porque las pan-

as if you are outside, because the screens disappear and there is a

tallas desaparecen y hay continuidad entre el espacio interior y

continuity between the outside and inside space. I think this is a diver-

el exterior. Creo que esto es una diversidad que está quizá rela-

sity that is possibly related to Japanese tradition. Sometimes it is a

cionada con la tradición japonesa. A veces es un espacio cerrado

dark, enclosed space, but sometime there is a shoji and you can get

y oscuro, pero otras veces hay shoji y se puede obtener luz y obte-

light and you can get shadow, and sense a certain atmosphere from

ner sombra, y sentir cierta atmósfera del exterior. Pero si se reti-

the outside. But if you take away the walls, this interior space disap-

ran los cerramientos este espacio interior desaparece por com-

pears completely and merges with the outside. That happens even

pleto como tal y se funde con el exterior. Y esto sucede incluso

when we use opaque material. Maybe this type of feeling arises

si empleamos un material opaco. Este tipo de sensación deriva

because we grew up in Japan, it may have had some influence on us

quizá de que crecimos en Japón, y ello debió ejercer alguna

in terms of how we make the space.

influencia en nosotros en términos de cómo definir el espacio. Sí, pero ustedes no usan generalmente particiones móviles.

Yes, but generally you do not use mobile partitions.

KS: Ya, pero lo que digo es que, aunque no empleamos mucho par-

KS: Yes, but what I am saying is that even if we don’t use many slid-

ticiones correderas, incluso cuando usamos paredes opacas fijas

ing partitions, even when we just use fixed opaque walls, I think it

creo que esto funciona así, que se produce ese tipo de relación.

works like that, and it has this kind of relationship.

RN: Y, en algunos casos, sí hemos empleado particiones móvi-

RN: And in some cases, we have used sliding screens, as in the

les, como en la Casa-S en Okayama, que usted ha citado antes,

case you mentioned before of S-House in Okayama and the recent

o en la reciente Casa A en Tokio, en la que he utilizado gran-

A-House in Tokyo, where I have used large sliding curtains to sepa-

des cortinas correderas y translúcidas como separaciones del

rate the space. Sometimes we need many mobile components to

espacio. A veces se necesitan muchos elementos móviles para

define the space.

definir el espacio. Me gustaría hablar ahora de aspectos referentes a la forma y a la

I would like to talk about formal aspects and the evolution of

evolución de las formas en su obra. Se pueden detectar a lo largo

forms in your work. Looking over your professional career, one can

de su trayectoria profesional cambios significativos en la geome-

detect meaningful changes in the geometry you use as a formal

tría utilizada como soporte formal de sus obras. En relación con esto,

support for your work. In this respect, it is interesting to see that

es interesante observar que, a veces, obtienen efectos espaciales

sometimes you get similar spatial effects in two projects that are

similares en un proyecto de hace muchos años y en otro reciente,

quite distant in time, although the geometric operations are dif-

a pesar de que las operaciones geométricas son diferentes en uno

ferent in in each case. This happens with Villa in the forest, Chino

y otro caso. Esto sucede en la Villa en el bosque, Chino, (1992/1994),

(1992/1994), which is defined geometrically by two non-concen-

definida geométricamente por dos circunferencias no concéntri-

tric circumferences, and the recent Dentist Office, Tsuyama

cas, y en la Clínica Dental, Tsuyama (2005/2006), en la que una

(2005/2006) where a series of warped circumferences are linked

serie de circunferencias deformadas se van enlazando mediante

by tangents. In spite of the geometric difference, similar spatial

tangencias. A pesar de la diferencia geométrica, en la visión de los

effects are produced although they are multiplied in the case of

interiores se producen efectos espaciales parecidos, aunque mul-

the dentist office because it has more surrounding layers. From

tiplicados en el caso de la clínica, porque tiene más capas envol-

a geometric perspective, the Lumiére Park Café, Almere (1999)

ventes. Desde el punto de vista geométrico, el proyecto del Lumiere

is in an intermediate position, because it has a regular outer

Park Café, Almere, (1999), está en un punto intermedio, ya que

perimeter —a perfect circle— and a warped interior perimeter,

tiene un perímetro exterior regular —una circunferencia perfecta—

although in this case it has transparent walls. Would you like to

y un perímetro interior deformado, aunque en este caso con cerra-

comment on this evolution of the underlying geometry of your

mientos transparentes. ¿Quieren comentar algo acerca de esta

projects, although we shall also discuss this issue at a later stage?

evolución de la geometría en la que se apoyan sus proyectos, desde figuras regulares antes a formas libres ahora, aunque añadamos algo sobre esta cuestión más adelante?

12

CLÍNICA DENTAL A DENTIST OFFICE Tsuyama, Okayama, Japan. 2005/2006

MUSEO DE ARTE DE KANAZAWA KANAZAWA MUSEUM OF CONTEMPORARY ART Japan. 1999/2004. Competition, First Prize

F

G

KS: Sí, esto ha sucedido (risas). En SANAA, y no sólo en mis pro-

KS: Yes, that has happened. (Laughter). At SANAA, not just in my pro-

yectos, también usamos muchas curvas. Mi impresión es que el

jects, we also use a lot of curves. My impression is that the circle, the

círculo, el círculo perfecto, es un poco demasiado rígido. Desde

perfect circle, is a bit too rigid. From my point of view, the free curve

mi punto de vista, con la curva libre se obtiene un espacio más

produces a more malleable space and also a smoother relationship

moldeable, y una relación más suave con la naturaleza. Creo que

with nature. Perhaps that is why we often use free curves.

quizá es por esto por lo que usamos frecuentemente curvas libres.

Pero no sólo en la Villa en el bosque, que es un proyecto antiguo,

But it is not just in the Villa in the forest, which is an old project.

sino también en el más reciente Museo de Kanazawa el perímetro es

Also in the more recent Kanazawa Museum, the perimeter is a per-

una circunferencia perfecta y, sin embargo, es notoria la relación

fect circle and yet there is an obvious relationship between inside

entre el interior y el exterior, y entre el edificio y la naturaleza.

and outside and between building and nature.

KS: En el proceso de proyecto de Kanazawa no tuvimos siempre

KS: In the course of the the Kanazawa project, we did not always have

un círculo perfecto. A veces, cuando el programa se ampliaba, el

a perfect circle. Sometimes, when the programme was enlarged, the

círculo se expandía por una zona o por otra y se convertía en una

circle expanded into one area or another and became an imperfect

forma no perfecta, pero al final es circular. Antes (dibuja un esquema,

shape, but in the end it is perfect. Before (draws sketch F), if this is the

gráfico F), si éste es por ejemplo el café, la ciudad nos pidió hacer

café, for example, the city asked us to make the café a little bigger,

el café un poco más grande y la forma pasó a ser ésta, y luego ésta

and so the shape became like this, and then like this and like that, but

y ésta, pero al final, por problemas de dinero, de presupuesto, la

in the end, due to money and budget problems, the form ended up as

forma se quedó en circular. Además, la circunferencia es tan

a circle. Also, the circle is so huge that the effect is different from what

grande que el efecto es distinto del que se experimenta en la

you experience in the small Villa in the forest where you instantly notice

pequeña Villa en el bosque, en la que, dado su reducido tamaño,

the circle because of its small size. But in Kanazawa, we can always

captamos el círculo al instante. Pero en Kanazawa sólo podemos

only see one part every time we look, so in the end we thought that

ver una parte del mismo cada vez que miramos, por lo que final-

perhaps having a circle or a slightly different shape was not such a big

mente pensamos que no era tan importante tener un círculo o

issue. The way we see it, in case of Kanazawa, having a perfect cir-

tener una forma algo diferente. Tal como lo percibimos, en el caso

cumference or not is not terribly important. The important thing is for

de Kanazawa no es muy significativo el tener o no una circunfe-

the outline to be just one line.

rencia perfecta. Lo importante es que el contorno sea una sola línea. Me parece un argumento muy bueno ése de que, al ser tan grande el

I think that is a very good point; that because the perimeter is so

perímetro, la gente sólo percibe una parte, por lo que el resultado es

big, people can only perceive a part, and the result is therefore

el mismo tanto si la forma es perfecta y completa como si no, ya que

the same whether the shape is perfect and complete or not,

ésta sólo se puede percibir en el dibujo de la planta o desde un avión,

because that can only be detected on the plan or from a plane,

y no en la percepción habitual del edificio. Para insistir en la cuestión

but not in the usual view of the building. To continue the issue of

del uso de formas curvas de geometría libre en muchos de sus últi-

your use of curved forms with free geometry in many of your

mos proyectos, considero que el Pabellón del Vidrio en el Museo de

recent projects, I think the Glass Pavilion at the Toledo Museum

Arte de Toledo, es muy importante en relación con esto, además de

of Art is very important in this respect, as well as in others. In

en otros aspectos. En él pasaron ustedes, en el proceso de proyecto,

this case, in the course of the design process, you move from a

de una retícula uniforme (dibuja un esquema, gráfico G) a una serie de

uniform grid (draws sketch G) to a series of independent enclo-

recintos independientes —como usted mostró antes— y con formas

sures —as you showed before—, with varied shapes, from rec-

variadas, desde rectángulos con las esquinas redondeadas a formas

tangles with rounded corners to circular shapes, but always within

circulares, siempre dentro del contorno rectangular. En el Onishi Hall,

the rectangular outline. In Onishi Hall, Gunma (2003/2005), the

Gunma (2003/2005), las formas son incluso más libres y se han inde-

shapes are even freer and more independent from this outline,

pendizado de ese contorno, aunque están aún en parte vinculadas a

although they are still partly connected to the rectangular figures

figuras rectangulares correspondientes al programa de necesidades.

that correspond to the requirements brief. In the last two years,

En los dos últimos años ustedes han realizado, conjunta o separada-

you have produced, both jointly and independently, a series of

mente, una serie de proyectos con formas plenamente libres, como es

entirely free-form projects such as Flower House (2006-), amongst

el caso de la Casa Flor (2006-), entre muchos otros, aunque en ella esto

many others, although it is particularly clear in this case.

es especialmente claro.

13

FACTORÍA VITRA VITRA FACTORY Basel, Switzerland. 2005-

I

MUSEO N N-MUSEUM Kagawa, Japan. 2004-

H

Me gustaría que comentaran qué buscan con esta nueva fluidez de las

I would like you to comment on your intentions with this new flu-

formas. Creo que ya dijeron antes que era para relacionar mejor el

idity of form. I think you said before that it was to relate the build-

edificio con la naturaleza. Pero, ¿hay alguna otra razón para diseñar

ing to nature better. But, is there any other reason for designing

con formas libres?

with free forms?

KS: En los espacios más suaves se tiene una sensación más libre

KS: There is a freer, more organic feeling inside softer spaces. I want

y orgánica en su interior. Quiero acentuar el hecho de que se pue-

to stress the fact that many different types of behaviour are possible in

dan tener distintos comportamientos en ese espacio… También

that space... That is also the case in other projects, like the Seijo Town

está el caso de otros proyectos, como el del conjunto de Viviendas

Houses. The forms do not always have to be curves, but they may also

Seijo. No es necesario que las formas sean siempre curvas, sino

be this way. Usually, if we have a rectangular site (draws sketch H), we

que también pueden ser así. Lo habitual es que, si tenemos un

also build a rectangular block and divide it up into a series of attached

solar rectangular (dibuja un esquema, gráfico H), se construya un

strips. If the orientation is north-south, each apartment unit has light

bloque también rectangular y que se le compartimente en una

coming in from the south, while on the north side there is a public

serie de bandas adosadas. Si la orientación es norte-sur, cada

entrance corridor. The apartment doors open onto the corridor and

unidad de vivienda recibe luz del sur y en el lado norte hay un

each apartment is divided into a living/dining room, a few bedrooms

corredor público de acceso. Las puertas de los apartamentos dan

and a bathroom, adapted to the south wall where the light comes from.

al corredor y cada apartamento está dividido en el estar-comedor

But my idea in Seijo is different (draws sketch I): by composing the

y en algún dormitorio y un baño, adaptados a esa fachada sur

plan of the complex with independent or semi-detached volumes with

desde la que se recibe la luz. Pero mi idea en Seijo es otra (dibuja

a rectangular floor plan, the rooms face several directions and they can

otro esquema, gráfico I): al componer la planta del conjunto con

receive light from different sides. So here, we do not use curves but it

volúmenes independientes o sólo parcialmente adosados de planta

is still not rigid.

rectangular, las habitaciones dan a varias orientaciones y pueden recibir luz desde distintos lados. Así que aquí no se emplean curvas, pero tampoco es algo rígido. Bien, salvo en estos últimos años, ustedes han utilizado mayoritaria-

Well, with the exception of the last few years, you have usually

mente una geometría regular y simple, como el rectángulo, el círculo

employed simple, regular geometries such as rectangles, circles,

o la retícula ortogonal. Aparte de los proyectos recientes de formas

square grids, and so on. Besides your recent free form projects

libres, y por el contraste que suponen con las formas regulares de

and the contrast they make with the regular shape of many of

muchos de sus edificios, me intrigan esos otros proyectos en los que

your buildings, I am intrigued by other projects of yours where you

someten a las figuras regulares como el círculo a sutiles deformacio-

apply subtle deformations to regular shapes like the circle, which

nes, algo que ponen en práctica en el Juego de té para Alessi (2002),

you have put into practice with the Alessi tea set (2002) and recent

o en proyectos recientes como el Museo-N, Kagawa (2004-), o el

projects like the N-Museum, Kagawa (2004-) and the New Vitra

Nuevo edificio para la factoría Vitra, Weil am Rhein (2006-). ¿Podrían

Factory Building, Weil am Rhein (2006-). Can you comment on the

comentar cuál es el sentido de estas deformaciones? Las denomino

meaning of these deformations? I call them deformations because

deformaciones porque parecen el resultado de modificar ligeramente

they seem to be the result of a slight change to a regular form. I

una forma regular. Cuando estuve en Vitra en junio, la maqueta del pro-

visited Vitra in July when the project model was there, a model

yecto estaba allí, una maqueta que correspondía a la mitad de la planta

for half the plan. It seemed to be a semicircle, but when I looked

y que parecía ser un medio círculo. Pero cuando se la miraba con más

more closely, I could see that the plan was not exactly a half cir-

atención se apreciaba que su planta no era exactamente un medio

cle. The N-Museum is also like a warped balloon. Do you want to

círculo. También el Museo-N es como un globo deformado. ¿Quieren

comment on the use of these shapes?

comentar el uso de estas formas? RN: Estos resultados están influenciados por el uso del ordena-

RN: Those results are influenced by our use of the computer.

dor. La tecnología del ordenador crea muchas posibilidades

Computer technology creates many potential possibilities, and com-

potenciales y los ordenadores definen lo que sería un dibujo a

puters define what could be a freehand drawing. I have always been

mano alzada. Siempre me ha interesado el dibujo hecho a mano

interested in freehand drawing, something drawn by the human hand.

alzada, algo dibujado por la mano del hombre. Es algo muy espe-

It is very special, it seems to be a very special form, and I think the

cial, parece una forma muy especial y creo que esta forma a

freehand shape has a very independent, very unique structure. One of

mano alzada tiene una estructura muy independiente, muy sin-

the important things about a freehand drawing is that everything can be

14

TEATRO Y CENTRO CULTURAL 'DE KUNSTLINIE' 'DE KUNSTLINIE' THEATRE AND CULTURAL CENTRE Almere, The Netherlands. 1998/2007. Competition. First Prize

APARTAMENTOS EN FUNABASHI FUNABASHI APARTMENT BUILDING Chiba, Japan. 2002/2004

J

gular. Una cosa importante del dibujo hecho a mano alzada es

different and everything can be the same. When you look at nature,

que todo puede ser distinto y todo puede ser lo mismo. Cuando

you see many sorts of apples, for example, and they all have different

se mira la naturaleza, se ven, por ejemplo, muchas clases de

shapes. They are all the same but they are all different. Natural things

manzanas y todas tienen una forma diferente. Todas son igua-

are generally like that, and I think there are quite wonderful things that

les, pero todas son diferentes. Las cosas naturales son gene-

can be created by new geometry. Freehand is very old, very natural,

ralmente así, y pienso que hay cosas maravillosas que pueden

but at the same time, it is new with the new procedures that comput-

crearse con la nueva geometría. La mano alzada es muy antigua,

ers have made possible.

muy natural, pero, a la vez que antigua, resulta nueva con los procedimientos nuevos que los ordenadores hacen posibles. Así pues, ¿quiere usted quizá crear formas como las antiguamente

So do you perhaps want to create forms that are like old freehand

creadas por la mano alzada, pero con la ayuda de la nueva tecnolo-

shapes but with the help of new computer technology?

gía de los ordenadores?

RN: I think that if we produce really nice things, the old ones will not

RN: Pienso que si logramos alcanzar cosas verdaderamente bellas,

seem older than the new ones. They will go beyond time, I think,

las más antiguas no parecerán más viejas que las nuevas. Estarán

whether they were produced by a computer or by my hand. Some

más allá del tiempo, creo, tanto si han sido generadas con el orde-

shapes belong to a certain time— they belong to the 20 th century, or

nador como por mi mano. Algunas formas pertenecen a un deter-

to the 18 th century. If you see a cupola, it looks very much like the 17 th

minado tiempo, pertenecen al siglo XX, o al siglo XVIII. Si se ve una

century, for example. But some shapes can be quite independent of

cúpula, parece muy del siglo XVII, por ejemplo. Pero algunas for-

ancient or contemporary time. Freehand has the potential to be inde-

mas pueden ser muy independientes de la época antigua o de la

pendent of both ancient time and the 21 st century.

contemporánea. La mano alzada tiene el potencial de ser independiente tanto de la antigüedad como del siglo XXI. Les planteo ahora otra cuestión. Se considera generalmente que

Let me raise another issue on which I would like to know your opin-

para los arquitectos los proyectos de viviendas unifamiliares son un

ion. Designs for single family dwellings are generally regarded as

laboratorio para experimentar cuestiones arquitectónicas que luego

laboratories for architects to experiment on architectural issues

aplicarán en proyectos de otro tipo, más grandes. No sé si en su

that they can apply later to bigger projects. I don’t know if that is

caso esto es así; lo que sí creo es que en ocasiones esto se produce

your case, but I do think that sometimes the opposite is the case.

en sentido inverso. Por ejemplo, el Teatro y Centro cultural en Almere,

For instance, the Theatre and Cultural Centre, Almere (1998/2006)

(1998/2006), estableció un modo de adosar las habitaciones, sin

established a way of putting rooms together without specifically

espacios específicos de circulación, que luego está presente en los

designed circulation spaces. That idea was later applied in the

Apartamentos en Funabashi, (2002/2004), o en la versión horizontal

Funabashi Apartments (2002/2004) and the horizontal version of the

del proyecto de la Casa en China, (2003). Y el Museo de Arte

House in China (2003). The Museum of Contemporary Art in

Contemporáneo en Kanazawa, con sus salas independientes, sepa-

Kanazawa, with its independent rooms separated by corridors,

radas por corredores, puede considerarse un precedente de la Casa

could be considered a precedent for the Moriyama House, Tokyo

Moriyama, Tokio (2002/2005), siendo los nuevos proyectos, a la vez,

(2002/2005), although the new projects are nevertheless quite dis-

muy distintos de los anteriores. ¿Piensan ustedes que pueden seña-

tinct from the older ones. Do you think that these types of con-

larse este tipo de vinculaciones a lo largo de una trayectoria profe-

nections in the course of a professional career really exist, and that

sional, que permiten al arquitecto innovar en cada nuevo proyecto

they allow an architect to innovate on each new project but at the

a la vez que desarrolla conceptos planteados en obras anteriores?

same time develop concepts that were stated in previous works?

RN: Podemos experimentar en una casa pequeña y luego desa-

RN: We can experiment on a small house and then develop it on a big

rrollarlo en un proyecto grande o viceversa. Considero que el

project, and vice-versa. I think the smallness of a project is not the

pequeño tamaño de un proyecto no es la cuestión. Se debe inno-

issue. You must innovate on every scale, or at least try. With respect

var a todas las escalas… o al menos uno debería intentarlo. En

to the comparison between Almere and Funabashi, I must say that in

cuanto a la comparación entre Almere y Funabashi, debo decir

fact they are quite different. Almere is a kind of patchwork, and it

que en realidad son muy diferentes. Almere es un patchwork y

began with fractal geometry (draws diagram, sketch J), whereas

comenzó con una geometría de fractales (hace un dibujo, gráfico

Funabashi is a grid.

J). Funabashi es una retícula.

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CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOS HOUSE IN A PLUM GROVE Tokyo, Japan. 2003

Me refería a que en ambos se produce una compartimentación de

I was referring to the fact that in both cases, there is a compart-

la planta mediante líneas rectas en dos direcciones ortogonales. De

mentalization of the plan using straight lines in two orthogonal

todas formas, es interesante constatar que las ideas compositivas

directions. In any case, it is interesting to see that you were able

del edificio de Almere y del de Kanazawa han podido ser aplicadas

to apply the compositive ideas of the Almere and Kanazawa build-

luego por usted mismo, aunque de un modo no exactamente igual,

ings to residential projects, although not exactly in the same way.

a proyectos residenciales. Me resulta significativo que no sólo las ideas

For me it is significant that not only the ideas that arise in hous-

generadas en proyectos de viviendas puedan ser aplicadas a pro-

ing projects can be applied to big projects, but that ideas in big

yectos grandes, sino también que las ideas procedentes de los pro-

projects can also be applied to housing.

yectos grandes se puedan aplicar a las viviendas. RN: Sucede en ambos sentidos.

RN: It happens in both directions. KS: Some ideas start from small projects and are then applied to big

KS: Algunas ideas surgen en los proyectos pequeños y luego se

ones, but we are not aware of that. We do not design thinking, "Oh,

aplican a los grandes, pero sin darnos cuenta, no somos cons-

we will use this idea in this other project". Our past projects always

cientes de ello. No diseñamos pensando: "Ah, usaremos esta idea

have some influence on us, we remember them, and of course some

en este otro proyecto". Los proyectos anteriores siempre tienen

of our innovations in small projects have repercussions later in big pro-

una influencia en nosotros, los recordamos, y desde luego algu-

jects, but we always begin a new project, whether it is big or small, try-

nas cosas que hemos innovado en los proyectos pequeños tienen

ing to discover something new, even though later there is some influ-

repercusión posterior en proyectos grandes, pero siempre comen-

ence from past things. But I think the scale provides different possibil-

zamos un nuevo proyecto, sea grande o pequeño, tratando de

ities. So, given that we were asked to include a lot of spaces in the

encontrar algo nuevo, aunque luego haya algunas influencias de

Kanazawa and Almere projects, we had the chance to think about the

cosas pasadas. Pero creo que la escala da diferentes posibilida-

relations between those spaces. Afterwards, in a project for a very

des. Así, como en los proyectos de Kanazawa y Almere nos pidie-

small house, we were able to think about it in the same way. But if

ron incluir muchos espacios, tuvimos la oportunidad de pensar

those projects had only involved two or three spaces, we would not

en las relaciones entre esos espacios. Después fue posible incluso

have been able to think about this relationship between spaces. In

en el proyecto de una casa muy pequeña el pensar en ella del

some cases it is the opposite. Flower House is a very small project, but

mismo modo. Pero si aquellos proyectos hubieran tenido sólo dos

what we experiment there can be found later, developed on a larger

o tres espacios, entonces no habríamos podido pensar en esa

scale. And although we never begin a project saying, "Oh, this time we

relación entre espacios. Otras veces sucede en sentido inverso.

can develop that idea", sometimes in the end we realise that it has

La Casa Flor es un proyecto muy pequeño, pero lo que experi-

happened. For example, while we were drafting the Almere project, I

mentamos en ella puede encontrarse luego desarrollado a una

thought about how we could do what we were doing in two dimensions

escala mayor. Y, aunque nunca empezamos un proyecto diciendo:

but in three dimensions, 2 but that time we couldn't. Later, when I was

"Ah, esta vez podemos desarrollar esa idea", a veces al final nos

designing the House in a plum grove —the house with the steel

damos cuenta de que esto ha sucedido. Por ejemplo, durante el

plates— I completely forgot about that and I spent my time testing how

tiempo de elaboración del proyecto de Almere pensé en cómo

to fit the very small spaces that the programme was broken down into.

podríamos hacer en tres dimensiones lo mismo que estábamos

But when I saw the building finished, I realised and thought, "Oh, that

haciendo en dos dimensiones,2 pero aquella vez no pudimos. Y

is what we tried to do in Almere".

luego, al proyectar la Casa en un huerto de ciruelos —la casa de planchas de acero— me olvidé completamente de eso y me dediqué a probar cómo encajar los espacios muy pequeños en que descompuse el programa. Pero cuando vi acabado el edificio caí en la cuenta y pensé: "Ah, esto es lo que tratamos de hacer en Almere".

2 Supongo que Sejima se refiere a adosar las habitaciones unas a otras, sin espacios intermedios de circulación, y a comunicarlas directamente mediante puertas y ventanas interiores. En la Casa en un huerto de ciruelos esto se produce no sólo en planta sino también en sección, con dobles alturas. Además, esta comunicación es particularmente inmediata debido a la extrema delgadez de las paredes.

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2 I assume Sejima is referring to the attachment of rooms to each other, without intermediate circulation spaces, and connecting them directly via interior doors and windows. In the House in a plum grove, this happens in both plan and section, with double heights. This connection is particularly immediate due to the extreme thinness of the walls.

EDIFICIO DE APARTAMENTOS EN GIFU KITAGATA GIFU KITAGATA APARTMENT BUILDING Motosu, Japan. 1994/1998

K

Ya que han surgido ejemplos de apartamentos y casas unifamiliares,

Seeing that some examples of apartments and single-family

me gustaría tratar algún aspecto de su arquitectura residencial en rela-

dwellings have come up, I would like to discuss some aspects of

ción con los modos de vida. En el Edificio de apartamentos en Gifu,

your residential architecture relating to lifestyles. In the Gifu

(1994/1998), la libertad de distribución se sacrifica a la regularidad

Apartment Building (1994/1998) the freedom of distribution is

de la malla geométrica, a la repetición del módulo. Por eso todas

sacrificed to the regularity of the grid, to the repetition of the

las habitaciones son del mismo tamaño y los aseos no son habita-

module. Because of that, all the rooms have the same size, and

ciones en sí mismos, son como añadidos, incrustados en los dor-

the toilets are not rooms as such, but rather additions or incrus-

mitorios, y tienen una dimensión mínima. ¿Piensan que está justifi-

tations in the bedrooms, and they have a minimum size. Do you

cado este sacrificio de la libertad de distribución en aras de mante-

think this sacrifice of distribution is justified in order to maintain

ner la absoluta regularidad?

absolute regularity?

KS: En esa ocasión, mi idea era dar al proyecto una libertad, no

KS: In that case, my idea was to give the project freedom; not form,

de forma, sino de conexión entre los módulos. Tener libertad es

but rather a connection between the modules. Having freedom is

siempre muy importante para mí, y a veces una malla muy rígida

always very important for me, and sometimes a very rigid grid gives

da libertad, aunque la forma no sea libre. En Gifu hay una base

you freedom, although the form is not free. In Gifu, there is a base

que permite combinar los módulos de modo distinto para cada

that allows you to combine the modules in a different way for each

apartamento, a diferencia de estos apartamentos (señala el

apartment, in contrast to these apartments (points to the diagram of

esquema de solución convencional que dibujó antes, en la que cada

a conventional solution drawn before, in which each apartment is a

apartamento es una única banda en profundidad y el bloque se forma

single strip in depth and the block is formed by attaching these apart-

adosando entre sí esos apartamentos).

ments to each other).

Sí, eso es verdad, pero en cambio la solución de Gifu no permite

Yes, that’s true, but on the other hand the Gifu solution does not

hacer diferencias en la forma y tamaño de las habitaciones, y los

allow you to produce differences in the shape and size of the

aseos rompen la forma regular de los dormitorios. Ese es un precio

rooms, and the toilets break up the regular shape of the bed-

que hay que pagar a cambio de mantener la repetición modular, un

rooms. That is a price you have to pay to maintain the modular rep-

posible inconveniente desde el punto de vista de su uso concreto.

etition— a possible inconvenience in terms of its particular use.

KS: En ese proyecto, como decía, lo más importante para mí fue

KS: In that project, as I said, the most important thing for me was to

crear un sistema que permitiese combinar los módulos libremente

create a system which would allow the modules to be combined freely

(en planta y en sección, dibuja un esquema, gráfico K) y para lograrlo

(in plan and section, drawing an outline, sketch K) and to do that, the

era necesario mantener inalterable, rígido, el sistema.

system had to be kept unalterable, rigid.

Es una libertad ligada a una estricta regularidad repetitiva, distinta

That freedom is tied to a strict, repetitive regularity, which is dif-

de la que se asocia habitualmente con las formas ‘libres’.

ferent from what is usually associated with 'free' forms.

KS: Para clarificar la idea: era una construcción de bajo coste que

KS: To clarify the idea: it was a low-cost construction that consisted of

consistía en pórticos a distancias iguales, y las habitaciones eran

porticoes set at equal distances, and the rooms were boxes of the

cajas de la mismas dimensiones, que podían agruparse de diver-

same size which could be grouped in different ways to form each

sos modos para formar cada apartamento, aunque se mantenía

apartment, although the number of rooms per apartment was kept the

fijo el número de habitaciones por apartamento, cinco. Si hubiese

same (five). If the size of the spaces had varied (the span width), it

variado el tamaño de los espacios (la luz entre pórticos) segura-

probably would not have worked. It is like the game in which the

mente la cosa no habría resultado. Es como ese juego en que las

square pieces can move inside it to form different groups.

piezas cuadradas de un damero se pueden mover dentro del mismo para formar agrupaciones diversas. En los Apartamentos en Funabashi, mediante la alineación de amplios

In the Funabashi apartments, you use the alignment of large open-

huecos entre las habitaciones la luz puede entrar en cada una de ellas.

ings between the rooms to let light into each one. In order to do

Para lograrlo, los huecos de paso entre las habitaciones no tienen

this, there are usually no doors between rooms, and the entrance

en general puerta y la puerta de entrada a la casa y la puerta del

door to the apartment and the bathroom doors are made of trans-

baño son de cristal transparente.

parent glass.

17

APARTAMENTOS EN FUNABASHI FUNABASHI APARTMENT BUILDING Chiba, Japan. 2002/2004

CASA-M M-HOUSE Tokyo, Japan. 1996/1997

¿Supone todo esto que en Japón hay un concepto de intimidad

Does that mean there is a different concept of privacy in Japan

diferente al de Occidente, donde se busca preservar a toda costa

from the Western world, where it is usually maintained strictly?

la intimidad visual? ¿Es esto propio de la cultura japonesa o es

Was that something that you decided or is it something to do

algo que usted decidió?

with the concept of privacy in Japanese culture?

RN: Lo decidí, pero bajo la influencia de la cultura china (se ríen).

RN: I decided, but under the influence of Chinese culture (laughs). It

Es muy abierto y transparente. No quería encerrar el cuarto de

is very open and transparent. I didn’t want to shut up the bathroom

baño en una habitación muy cerrada, porque cada unidad es

in a very closed room because each unit is very small, and therefore

muy pequeña y, por tanto, si se encierra cada parte se pierde sig-

if each part is enclosed, it loses meaning. These are very small units

nificado. Son unidades muy pequeñas para estudiantes o gente

for students or young people, around 25m 2 or so. Very small. Another

joven, de 25 m o algo así. Muy pequeñas. Otra razón es que que-

reason is that I wanted to design the bathroom as a living room, to

ría diseñar el baño como un cuarto de estar, para que durante

ensure that the time people spend in the apartment is comfortable,

el tiempo que la gente pase en su apartamento esté conforta-

whether they are in the bathroom, the kitchen or in the bedroom.

blemente, tanto cuando está en el baño como cuando está en la

From this viewpoint, all the rooms must be a kind of living room: a

cocina o cuando está en el dormitorio. Desde este punto de vista,

space you can stay in.

2

todas las habitaciones deben ser una especie de cuarto de estar. Un espacio en el que se pueda estar.

KS: With a small apartment, people are likely to spend almost all the day away from home. In a family house, sometimes the wife or children

KS: En un apartamento pequeño, seguramente la gente pasa

spend the daytime inside, but in a small apartment, students or young

casi todo el día fuera de casa. En una vivienda familiar, a veces

businessmen leave in the morning and then come back very late and

la mujer y los niños pasan en ella gran parte del día; pero en un

only spend 7 or 8 hours there, at night. So every space should be

apartamento pequeño los estudiantes u hombres de negocios

relaxing: the bathroom, the eating area and the bedroom as well.

jóvenes dejan el apartamento por la mañana y vuelven muy tarde, con lo que sólo están siete u ocho horas durante la noche. Por ello, cada espacio debe ser relajante: el baño, la zona de comer y también el dormitorio.

¿Quieren decir que cada espacio de la casa debe ser un espacio

Do you mean that every space in the house should be a kind of

vividero, debe tener luz y apertura a otras habitaciones para dar una

living area, and be open to other rooms to provide a sense of

sensación de espaciosidad?

spaciousness?

RN: Funabashi está mucho más definido espacialmente que la

RN: Funabashi is much more defined spatially than the traditional

casa tradicional japonesa, si hacemos la comparación. En la

Japanese house, if we can make that comparison. In the typical

casa tradicional japonesa hay un dormitorio, una cocina, un baño,

Japanese unit there is a bedroom, a kitchen, a bathroom, but without

pero sin paredes fijas de separación entre ellos. En cambio, yo

fixed partitions between them. However, I did include partitions, fixed,

sí puse paredes divisorias, paredes fijas y consistentes, y luego

consistent walls, and then I put the openings in them. I wanted to make

puse los huecos en ellas. Quería hacer las habitaciones más

the rooms more independent from each other, and then make them

independientes entre sí y, a la vez, más interrelacionadas. Y los

more interrelated. And the openings between the rooms do not open

huecos entre las habitaciones no se abren desde el suelo. Hay

from floor level. You have take a small step over a low strip of wall to

que dar un pequeño salto sobre una franja inferior de pared para

move from one room to another.

pasar de una habitación a otra.

Sí, son casi como ventanas. Quiero añadir que ambos edificios, Gifu

Yes, they are almost like windows. I would like to add that to my

y Funabashi, me parecen muy valiosos, aunque alguno de mis comen-

mind, both Funabashi and Gifu are very valuable, although some

tarios pueda entenderse como crítica. Y, volviendo la vista atrás, a

of my comments might seem to be criticism. Looking back at

edificios residenciales más antiguos, considero muy bella la forma

your older residential buildings, I find it very beautiful the way

en que entra, no sólo la luz, sino también el paisaje, en el interior de

not just the light but also the surrounding landscape flows into

la Casa de fin de semana en Usui-gun (1997/1998), mediante esos

the Weekend House in Usui-gun, Gunma (1997/1998) through

tres patios que son tangentes al perímetro cuadrado y que, además,

the three patios, which are on a tangent to the square perimeter,

sirven para definir y separar las habitaciones.

and which also serve to define and separate the rooms.

18

CASA DE FIN DE SEMANA WEEKEND HOUSE Gumma, Japan. 1997/1998

CASA FLOR FLOWER HOUSE Switzerland. 2006-

También me parece muy atractiva la solución de la Casa-M, Tokio

I also think the solution for M-House, Tokyo (1996/1997) is very

(1996/1997), en cuya memoria se señalaba que el problema era

beautiful. The summary says that the problem was, "how to

"cómo llevar el exterior al interior asegurando al mismo tiempo una

bring the outside inside while at the same time ensuring private

condición privada para el espacio". Considero muy interesante el

conditions for the space". I find it very interesting the way the

modo en que se desarrolla la solución en planta y en sección para

project is developed in plan and also in section in order to feed

que la luz penetre a la planta baja enterrada. ¿Quieren comentar algo

light into the basement floor. Would you like to comment on

sobre esta sutil relación con el entorno y con la luz natural que esos

this subtle relationship with the environment and natural light in

proyectos obtienen?

these projects?

RN: Sí. La luz es muy importante; y la luz, el viento y los ele-

RN: Yes. Light is very important, and the light, the wind and the ele-

mentos de un jardín proceden del mundo natural. Nosotros

ments in a garden come from the natural world. We do architecture,

hacemos arquitectura y es muy atractivo que las cosas artifi-

and it is very nice for natural and artificial things to come together in

ciales y las naturales se junten en el proyecto. El jardín y la luz

the project. Gardens and light are something from outside the archi-

son algo que procede de fuera de la arquitectura, pero son muy

tecture, but they are very important things for me.

importantes para mí.

KS: Maybe what I am going to say is slightly off the topic, but we

KS: Quizá lo que voy a decir está un poco alejado de su pre-

always try to make a plan which does not have a hierarchy— a begin-

gunta, pero nosotros siempre tratamos de hacer una planta que

ning and an end. Our plans always show free movement, and we try to

no tenga una jerarquía —un comienzo y un final—. Nuestras plan-

achieve freedom with their design. A space usually gets dark as you

tas siempre muestran un movimiento libre, con el diseño de las

move in from the front, but we try to somehow feed natural light into

mismas tratamos de lograr libertad. Un espacio suele hacerse más

the back and produce a deep space, but it is not dark— it is bright, so

oscuro según nos adentramos en él desde la fachada, pero noso-

the light that spreads through the whole plan also acts as a release

tros tratamos de hacer entrar hasta el fondo la luz natural por

from the hierarchy. In other words, a building defines an interior space

algún procedimiento, con lo que obtenemos un espacio pro-

divided from the outside, so that from the entrance, you normally move

fundo, que no es oscuro, sino luminoso, pero de modo que la

inwards towards the end, a dark end. That produces a hierarchical dis-

difusión de la luz a lo largo de la planta actúe también como una

tinction, which we try to remove by making that end space bright as

liberación de la jerarquía. Es decir, un edificio define un espacio

well. Sometimes we also try to avoid these end spaces, so that when

interior separado del exterior, por lo que desde la entrada nor-

you move through them, they come back to the front. That is also why

malmente se avanza hacia el fondo, un fondo oscuro. Esto supone

we use white colours. White is very important. It diffuses the light,

una distinción jerárquica, que nosotros tratamos de borrar

which is also related to freedom and free (spatial) relations.

haciendo que ese fondo sea también luminoso. También intentamos a veces que los espacios no tengan un fondo, sino que, al recorrerlos, se vuelva al frente; y también se debe a la razón que comento el que usemos el color blanco. El blanco es muy importante. Difunde la luz, lo que también está relacionado con la libertad, con las relaciones (espaciales) libres.

Volviendo a proyectos más recientes, creo que la Casa Flor —que

Returning to more recent projects, I think Flower House, which I

considero un punto significativo en su trayectoria— creará unas rela-

regard as a key point in your career, will generate very attractive

ciones visuales muy atractivas entre los distintos ámbitos interiores de

visual relationships between the various interior and exterior

la casa y entre éstos y los espacios exteriores de los patios y del jar-

spaces of the house, and also between them and the outdoor

dín, de modo que se producirán imágenes múltiples de transparencias

garden spaces, in a way that will create multiple images of trans-

y reflejos en las que estarán involucrados varios de estos espacios.

parencies and reflections involving several of these spaces.

KS: Pensamos que esta casa, aunque no esté construida aún,

KS: We think that this house has a lot of potential, although it is not

ofrece muchas posibilidades. Queremos que se vea a través,

built yet. We want it to be seen through, but we have also learned a

pero también hemos aprendido mucho de proyectos recientes —

lot from recent projects like Onishi Hall and the Glass Pavilion at the

como el Onishi Hall y el Pabellón del Vidrio— y ahora sabemos

Toledo Art Museum, and we now know that because of the curves

que a causa de las curvas y de las múltiples capas la Casa Flor

and the multiple layers, Flower house will not be transparent and

no será transparente sino que se hará muy opaca. Desde fuera,

instead, very opaque. From outside you can see nature in front of the

19

CASA MORIYAMA MORIYAMA HOUSE Tokyo, Japan. 2002/2005

podemos ver la naturaleza delante de la casa y también hay natu-

house, and there is nature at the back as well, behind the house, and

raleza al fondo, detrás de la casa, y estas visiones se mezclan

those views mingle because of the different layers. If we move inside,

debido a las distintas capas. Si nos movemos en el interior, esta

that scenery becomes mixed again, depending on your position or

escena se mezcla de nuevo de modo diverso de acuerdo con la

your movement. Maybe in that sense the space is quite casual. It is

posición de la persona o con su desplazamiento. Quizá en este

defined by a very soft curve, and sometimes you can see a very sim-

sentido el espacio es muy casual. Está definido con una curva

ple space, but in others, the different spaces become mixed. For

muy suave, y unas veces se puede percibir un espacio muy sim-

example, if we are here (Sejima points to the plan), the space seems

ple pero otras los espacios diferentes se mezclan. Por ejemplo,

to be rectangular because it has an almost constant width, but in

si estamos aquí (Sejima señala en la planta) el espacio lo percibi-

other areas the width varies a lot, and there are also two courtyards

mos como rectangular, porque tiene una anchura casi constante,

and the outside space.

pero en otras zonas la anchura varía mucho y, además, hay dos patios y el espacio exterior.

En la Casa en un huerto de ciruelos usted (Sejima) conservó los

In the House in a plum grove, you (Sejima) keep the plum trees

ciruelos alrededor de la casa. En otros proyectos residenciales, uste-

around the house. In other residential projects, both of you feed

des introducen la naturaleza en los espacios que deja libre la edifi-

nature into the remainder spaces around the volume. So in

cación. Así, en la Casa Moriyama cada unidad tiene su propio pequeño

Moriyama House, each unit has its own small garden, which is not

jardín, que no es un jardín formal sino uno muy natural. Cuando visité

a formal garden but a very natural one. When I visited the build-

el edificio hace dos días, me di cuenta de lo mucho que el Sr.

ing two days ago, I realised that Mr. Moriyama was making the

Moriyama aprovechaba su jardín, realizando en él diferentes activi-

most of his garden, engaged in different activities there, living in

dades, viviendo mucho en él. Y supongo que las personas que vayan

it a lot. I suppose the people who will live in the Seijo Town

a vivir en las Viviendas Seijo también usarán mucho sus espacios

Houses will also make the most of their open spaces, small gar-

abiertos, pequeños jardines, patios y terrazas en cubierta. En Japón,

dens, courtyards and roof terraces. In Japan, even in big cities

incluso en las grandes ciudades como Tokio, las casas tienen fre-

like Tokyo, houses often have small gardens or orchards. Perhaps

cuentemente pequeños jardines o huertos. Creo que ustedes siguen

you are following this tradition, although you insert big windows

esta tradición, aunque, al mismo tiempo, abren grandes ventanas

in your houses and apartment buildings, which is not so com-

en sus casas y edificios de apartamentos, lo que no es tan habitual

mon in Japanese houses. So people can go outside to their gar-

en las casas japonesas. De este modo, los habitantes pueden salir

dens and courtyards, but you also feed nature inside as well,

a los espacios exteriores de sus casas, pero la naturaleza se intro-

visually. Is it important for you to maintain this relationship between

duce también visualmente en los interiores. ¿En qué medida es impor-

the occupant and nature, even in an urban situation?

tante para ustedes el mantener esta relación entre el ocupante y la naturaleza, incluso en una situación urbana? RN: Hay diferencias entre las ciudades occidentales y las asiá-

RN: There are differences between Western and Asian cities. I think

ticas. Creo que las ciudades occidentales pueden ser muy arti-

Western cities can be artificial, but in Asia it is different. Here, natural

ficiales, pero en Asia sucede algo distinto. Aquí sucede que las

things and artificial things live together and there is a kind of mixture.

cosas naturales y las artificiales conviven y se produce un tipo

But recently what has been happening in Japanese cities is that each

de mezcla. Pero recientemente lo que está sucediendo en la ciu-

building is getting more and more closed off, and there are less rela-

dad japonesa es que los edificios se están haciendo cada vez más

tionships between the street and the building. There used to be a very

cerrados; y está habiendo menos relación entre el edificio y la

open lifestyle, and we used not only the inside but also the outside.

calle. Antes solía haber un estilo de vida muy abierto, y se usaba

City people enjoyed their gardens as living spaces, as well as their

no sólo el interior sino también el exterior; los habitantes de las

indoor spaces. Nowadays, people have an increasingly enclosed lives

ciudades disfrutaban del jardín como espacio de estar, además

in their houses, only facing the interior, and they don't want to have

del espacio interior. Ahora, al hacerse la vida en las casas cada

windows, they don't want to go outside, and nobody goes walking

vez más cerrada, más volcada sólo al interior, sus habitantes no

along the street. This is happening increasingly in Tokyo. I don't think

quieren tener ventanas, no quieren salir al exterior y nadie camina

that is positive. I think we can encourage a more open lifestyle by using

por la calle. Esto está sucediendo en Tokio de forma creciente.

gardens as well as the buildings.

Y pienso que no es algo positivo. Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los edificios.

20

CASAS SEIJO SEIJO TOWN HOUSES Tokyo, Japan. 2005/2007

Y aprovechar que tenemos esa tradición de vivir con la natura-

We can make the most of having this kind of tradition of living with

leza en el propio centro de la ciudad, a diferencia de lo que

nature right in the centre of the city, in contrast to what happens in

sucede en Occidente…

the West. …

Ustedes utilizan frecuentemente plancha o chapa metálica como ele-

You often have plate or sheet metal as an exterior surface for

mento de cerramiento de sus edificios residenciales —Casa en un

your residential projects— House in a plum grove, Moriyama

huerto de ciruelos, Casa Moriyama, Casa A—. Entonces, ¿cuál es la

House, and A-House, for example. Why do you use, shall we say,

razón para usar un material digamos más tradicional como es el ladri-

a more traditional material like brick in the Seijo Town Houses?

llo en el conjunto de Viviendas Seijo?

KS: Here in Japan, brick is not a traditional material because we do not

KS: Aquí en Japón el ladrillo no es un material tradicional, por-

have brick. It is a completely new material in this country. By new I

que no tenemos ladrillo. Es un material completamente nuevo en

mean it is brought from Europe.

este país. Al decir nuevo me refiero a que se trae de Europa. RN: Viene de Europa. Para ustedes los europeos es tradicional, pero los japoneses lo ven como ‘moderno’ (risas de ambos).

RN: It comes from Europe. For Europeans it is traditional, but for Japanese people, it looks 'modern'. (Both laugh). KS: Brick is a completely non-traditional material, but so is steel plate

KS: El ladrillo es un material nada tradicional, pero tampoco lo son

and glass. Steel and glass are necessary to achieve the concept: the

la plancha de acero o el vidrio. El acero y el vidrio son necesarios

thin wall or the brightness. But at the same time, the reason for using

para alcanzar el concepto: la pared delgada o la diafanidad. Pero,

brick in this project was to do an initial trial, because it is not a tradi-

a la vez, la razón de emplear en este proyecto el ladrillo es hacer

tional material in Japan, and also because it has certain advantages.

una primera prueba, porque no es un material tradicional en Japón

You have to repaint sheet metal, but brick keeps well, even 50 years

y porque tiene algunas ventajas. La chapa de acero hay que repin-

after it was laid. It gets dark and looks different from its original appear-

tarla, pero el ladrillo se mantiene bien cincuenta años después de

ance, but it does not get dirty; it ages well and retains its atmosphere.

haberlo colocado. Se oscurece, adopta un aspecto diferente al que

That is an advantage for selling apartments commissioned by a partic-

tenía originariamente, pero no está sucio, envejece bien y conserva

ular developer, which is very rare, because architects do not usually

su atmósfera. Esto es una ventaja para vender unos apartamen-

design housing developments here. In other words, the building's user

tos que han sido encargados por un promotor particular, lo cual

will be an anonymous customer, not a known client, as in the case of

es muy raro, porque los arquitectos no suelen diseñar aquí los

single family dwellings, where they can promise to do upkeep work if

edificios de promoción residenciales. Es decir, el usuario de la

they like what the architect has proposed. Architects usually do not

vivienda será un cliente anónimo y no un cliente conocido, como

design with the idea of the building's sale in mind, but in this case, it

el de las casas unifamiliares, que se puede comprometer a hacer

was a competition for expensive houses, and I thought it would be a

labores de mantenimiento si les gusta lo que les propone el arqui-

kind of a challenge to use something which you regard as cheap mate-

tecto. Normalmente el arquitecto no diseña con la idea de la venta

rial, but not in Japan, where brick means something expensive and lux-

del edificio en la cabeza, pero en este caso se trataba de un con-

urious. I also thought that because my plan did not fit into the usual

curso para unas viviendas caras y pensé que era una especie de

idea of luxury housing, this 'luxury' material would compensate for that

desafío el utilizar un material que para ustedes es un material

problem. Also, it is a material that I don't really dislike (laughter). I am

barato, pero que en Japón no lo es, por lo que tiene el significado

not saying I like it, but nor do I dislike it. Maybe it is just a trial. Also, I

de algo caro, lujoso. También pensé que, como la organización

tried to use it 10 years ago as a material, not just as as cladding,

de mi proyecto no encajaba con la idea que se tiene habitual-

because of its thickness, but that time I couldn't because I was not

mente de unas viviendas de lujo, el material ‘lujoso’ compensa-

given the permit. I proposed brick because it has thickness, like con-

ría ese problema. Además es un material que realmente no me dis-

crete. Steel sheet is a material that can be both structure and outer

gusta (risas). También había intentado emplearlo hace diez años

wall, like concrete, and brick has similar possibilities. Because of its

como material no sólo de cerramiento, debido a su espesor, pero

solidness, brick can also be both structure and wall.

en aquella ocasión no pude, no obtuve el permiso. Propuse el ladrillo porque tiene espesor, como el hormigón. La plancha de acero es un material que puede ser estructural y de cerramiento, lo mismo que el hormigón. Y el ladrillo tiene posibilidades en este sentido. El ladrillo, por su solidez, puede también ser a la vez estructura y cerramiento.

21

EXPOSICIÓN EN EL MUSAC EXHIBITION AT THE MUSAC León, Spain. 2007

EDIFICIO TOYOTA AIZUMA TOYOTA AIZUMA HALL Aichi, Japan. 2006-

Hablemos ahora de la relación entre algunos aspectos de su arqui-

Let us now talk about the relationship between architecture and

tectura y el arte. Ustedes hacen habitualmente muchas maquetas

art. You usually produce many working models in the building's

en el proceso de diseño de un edificio, pero me parece que esa serie

design process, but it seems to me that this series of models

de maquetas no tiene sólo una función instrumental como herra-

does not just have an instrumental function as a tool for choos-

mienta para seleccionar la solución más deseable. Recuerdo que en

ing the most desirable solution. I remember in the exhibition of

la exposición de su obra que tuvo lugar en el MUSAC de León uste-

your work last spring at MUSAC in León (Spain), you exhibited a

des expusieron varios conjuntos de maquetas —dispuestas en per-

group of models for the Museum of Contemporary Art in Kanazawa,

fecto orden— con soluciones alternativas de agrupación de las salas

the Glass Pavilion at the Toledo Art Museum and also a third

en diversos proyectos: el Museo de Arte contemporáneo en Kanazawa,

building, possibly the Centre for the I.I.T. Campus in Chicago. In

el Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo y un tercer pro-

other cases, I have seen photos of a similar series of working

yecto, no sé si el Centro para el campus del I.I.T. en Chicago. En otros

models for projects like the Dentist Office and the Seijo Town

casos, he visto fotografiado un conjunto similar de maquetas para

Houses. These series of models acquire an artistic meaning,

un proyecto, como las de la Clínica Dental o las de las Viviendas

halfway between Donald Judd's Minimal Art sculptures and the

Seijo. Estas series de maquetas pasan así a tener un sentido artís-

Pop Art series with variations, particularly the ones by Andy

tico, entre la seriación característica de esculturas del Arte Minimal

Warhol. What do you think of this idea of taking working tools

como las de Donald Judd y las series con variaciones propias del Arte

and transforming them into a work of art by arranging them in a

Pop, en concreto de Andy Warhol. ¿Qué opinan de esta cuestión de

series? Do you think that they gain some plastic value or inde-

la conversión en arte de unos elementos de trabajo al disponerlos

pendence from the building they were tests for?

como una serie? ¿Piensan que adquieren un valor plástico propio, autónomo respecto al edificio del que son pruebas? RN: ¿Un valor independiente del proyecto que hemos realizado?

RN: An independent value from the project we have produced?

A veces sí.

Sometimes yes.

La pregunta podría también ser: ¿Tienen esta intención artística

The question could be, do you have this artistic purpose when you

cuando hacen tantas maquetas y especialmente cuando las dispo-

make so many models, especially when you arrange them in order,

nen en orden y las colocan en una exposición o publican su fotografía?

put them in an exhibition and publish their photographs ?

RN: A veces hacemos este tipo de cosas en una exposición de

RN: Sometimes we do that kind of thing in our exhibitions. An exhi-

nuestra obra. Una exposición es un proyecto muy diferente del

bition is a very different project from the architectural projects we do

proyecto arquitectónico que hacemos a diario. En ese caso,

every day. In this case, as you say, I think this kind of artistic view-

como usted dice, creo que este tipo de punto de vista artístico

point can exist.

puede existir.

KS: Originally we only used models as study material; as a tool which

KS: Originariamente sólo usábamos las maquetas como mate-

allowed us to compare some solutions with others and confirm that

rial de estudio. Como una herramienta de trabajo, que nos ser-

one solution was right. Sometimes we keep the test models and then

vía para comparar unas soluciones con otras y para confirmar

photograph them as a record, and if they look nice, we use them for a

que una solución era la correcta. A veces guardamos las maque-

book. But for exhibitions, we have to do preparatory work, so we

tas de prueba, las fotografiamos como documento de archivo y,

thought that if we could find a good way to arrange the models to dis-

si nos parece que son bonitas, las usamos para una publicación.

play them, then this would be a project in its own right.

Pero para las exposiciones hay que hacer un trabajo de preparación, por lo que pensamos que si encontrábamos un buena manera de disponer las maquetas para mostrarlas, entonces esto ya era un proyecto en sí mismo.

RN: In relation to our previous discussion about computer technology, I think we have begun to use models a lot. We started to use this model-based way of working before computers came into the office, but I feel that since they came in, our work method has made heavy

RN: En relación con lo que hablábamos antes de la tecnología

use of computers. You can create a thousand different pieces all at

informática, creo que con ella hemos pasado a usar mucho las

once, and produce many varieties. One difference between archi-

maquetas. Habíamos empezado a emplear este modo de trabajo

tecture and mathematics is that there is only one mathematical solu-

basado en maquetas antes de que los ordenadores llegaran a

tion, whereas in architecture there does not have to be just one,

nuestro estudio, pero tengo la sensación de que, desde de que

which is one of the attractive things about our profession. You can

llegaron, nuestro modo de trabajo tiene mucho de trabajo creado

take different paths and arrive at different solutions. You can't say,

22

PABELLÓN DEL VIDRIO EN EL MUSEO DE ARTE DE TOLEDO GLASS PAVILION AT THE TOLEDO MUSEUM OF ART Ohio, USA. 2001/2006

por ordenador. Puedes crear mil piezas diferentes todas a la vez

"This is the solution", because in theory at least, there can be a

y hacer muchas variaciones. Una diferencia entre la arquitectura

thousand different solutions, and all of them are right. Computer

y las matemáticas es que en éstas sólo hay una solución y que

technology has played that role of producing many different solu-

en arquitectura la solución no tiene por qué ser única, lo cual es

tions at the same time.

una de las cosas atractivas que tiene nuestra profesión. Se pueden seguir caminos distintos y llegar a soluciones diferentes. No se puede decir: ésta es la solución, ya que, al menos en teoría, puede haber mil soluciones diferentes todas correctas. La tecnología informática ha ejercido este papel de producir simultáneamente muchas soluciones diferentes. Cuando dice que ahora los ordenadores permiten eso, ¿es que usan

When you say that computers allow that now, do you use com-

los ordenadores para probar diferentes soluciones o todavía lo hacen

puters to test different solutions or do you still do that with

construyendo maquetas?

models?

RN: Construyendo maquetas. Hacemos los dibujos en el orde-

RN: Making models. We do the drawings on the computer and make

nador y construimos las maquetas a mano.

the models by hand.

En otros casos ustedes aplican un notable rigor conceptual al pro-

In other cases, you apply a notorious conceptual rigour to the

ceso de diseño, lo que puede relacionarse con el arte geométrico

design process, which could be related to computer-generated

generado por ordenador. Estoy pensando especialmente en el pro-

geometric art. In particular I am thinking of the way the Toledo

ceso de generación del proyecto de Toledo, en el que empezaron

project was generated, where you started with a grid and ended

con una retícula y acabaron en algo muy distinto, pero de modo

up with something quite different, but in a way that transfor-

que esta transformación se hizo a través de un proceso lógico.

mation happened via a logical process. You explained this in

Ustedes lo explican en el anterior número de El Croquis dedicado

the previous El Croquis monograph about your work with a series

a su obra mediante una serie de esquemas gráficos que puede rela-

of diagrams, which I think could be related to some works of geo-

cionarse con algunas obras de arte informático de carácter geo-

metric computer art. Another example, which is perhaps less

métrico. Otro ejemplo, aunque quizá menos estricto, es el del con-

strictly related, is the Seijo Town Houses, in which the end result

junto de Viviendas Seijo, en el que el resultado final responde a una

is a complex mathematical combination. According to one pub-

compleja combinatoria matemática: son en total 14 apartamentos,

lication, there are 14 apartments, 20 buildings, 44 floors and 80

20 volúmenes edificados, 44 pisos y 80 maquetas de trabajo, tal

working models. Do you think there is a conceptual purpose

como aparecen en alguna publicación. ¿Consideran que hay un pro-

that goes beyond pure architectural design in this or other pro-

pósito conceptual más allá del puro diseño arquitectónico en el pro-

jects of yours?

ceso de éstos u otros de sus proyectos? KS: En el proyecto de Toledo, explicamos cómo fue el paso de

KS: In the Toledo project, we explained the path from the grid to the

la retícula al resultado final, pero lo hicimos después de llegar a

end result, but we did so after arriving at that result. Beforehand, we

ese resultado; antes habíamos hecho cien o mil maquetas. Este

did a hundred or a thousand models. The process was similar in the

proceso de trabajo fue similar en el proyecto de Seijo.

Seijo project.

No me refería a las maquetas sino a los dibujos: comienzan con una

I was not thinking about the models so much as the drawings. You

retícula uniforme pero, para conectar las habitaciones diagonalmente,

began with a uniform grid, but in order to connect the rooms

tienen que redondear algunas de las esquinas. Luego varían la sepa-

diagonally, you had to make some of the corners round. Then

ración entre las líneas de la retícula para obtener habitaciones de dis-

you changed the separation of the lines on the grid to get rooms

tintos tamaños y las agrupan de maneras diferentes. Después, como

of different sizes, and you grouped them in different ways. Then,

una habitación con sólo una o dos esquinas redondeadas no es satis-

because a room with just one or two round corners is not aes-

factoria estéticamente, redondean todas las esquinas. Luego duplican

thetically right, you rounded all the corners. You then duplicated

las paredes, las desdoblan en dos. Con ello, al final obtienen una gran

the walls, dividing them in two. So in the end, you got a wide

variedad de tamaños y formas para las habitaciones, que quedan

variety of sizes and shapes for the rooms, all separated from each

todas separadas entre sí, lo que acentúa su independencia.

other, which emphasized their independence.

23

NUEVO MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO NEW MUSEUM OF CONTEMPORARY ART New York, USA. 2003/2007. Competition, First Prize

L

Ustedes lo explican como un proceso que es de algún modo con-

You have explained all of this as a process that is somehow math-

ceptualmente lógico y en cierto sentido una obra de arte geométrico

ematically logical and somehow a computer-generated work of

generado por ordenador. Mi pregunta es si pensaron ustedes en

geometric art. My question is whether you thought in those terms

estos términos, no sólo como proceso arquitectónico, y le dieron

at the time, not just as an architectural process, and whether you

valor —incluso un valor artístico— al proceso y no sólo al resultado

placed any value —even an artistic value— on the process, not

final que se construyó.

just on the end result that was built.

KS: A veces, dependiendo del proyecto, aparecen de repente

KS: It depends on the project. Sometimes completely different ideas

ideas completamente diferentes. Pero, aunque en ocasiones el

occur to us suddenly. Although progress sometimes happens sud-

avance no se produzca según una serie ordenada de pasos, sino

denly and does not follow an orderly series of steps, in the Toledo

de repente, en el caso de Toledo tuvimos que solucionar los

case, we had to resolve the requirements of the brief (draws sketch L)

requerimientos del programa (hace un dibujo, gráfico L) y segui-

and we followed a process to reach a shape by drawing those require-

mos un proceso para dar forma dibujada a esos requerimientos.

ments. Because that process seemed interesting to us, we showed it.

Como ese proceso nos pareció interesante, lo mostramos.

Después de que en los últimos años hayan finalizado la construcción

Since your experience in recent years of completing important

de importantes edificios en varias partes del mundo, como los de

buildings in quite different parts of the world like Kanazawa,

Kanazawa, Toledo, Basilea, Essen, Almere y Nueva York, entre otros,

Toledo, Basel, Essen, Almere, New York and others, I suppose you

supongo que tienen ustedes una opinión sobre las características de

now have an opinion about the typical techniques and building

las técnicas y los procedimientos constructivos en Japón, Europa y

procedures in Japan, Europe and the USA. Do you think that cap-

EEUU. ¿Puede afirmarse que la globalización capitalista ha homo-

italist globalization has homogenised the construction processes

geneizado en los países desarrollados los procesos edificatorios, o

in all the developed countries, or have you discovered signifi-

han constatado ustedes diferencias significativas en la construcción

cantly different building procedures everywhere?

que se lleva a cabo en unos y otros lugares? RN: Veo los dos aspectos. Por una parte, hay una gran integra-

RN: I see both aspects. On the one hand, there is a great degree of

ción globalizada, como sucede de modo creciente en América,

global integration, which is on the increase in America, Europe and

Europa y Japón. Pero, por otra parte, los sistemas se mantienen

Japan. But on the other hand, the systems largely remain locked up.

aún en gran medida cerrados. Hay muchas diferencias en la tec-

There are big differences in technology, in the way we build, etc.

nología, en el modo en que se construye, etc.

KS: For example, the cost differences between construction proce-

KS: Por ejemplo, la diferencia de los costes de unos procedi-

dures, which depend on the area. In Germany, a concrete structure is

mientos constructivos a otros, dependiendo del lugar. En Alemania,

much cheaper than steel, so we used concrete walls. In Manhattan,

la estructura de hormigón es mucho más barata que la de acero,

we tried to build a concrete building, but there on-site concrete is very

por lo que hicimos muros de hormigón. En Manhattan, en cambio,

expensive so we switched to steel. For that reason, every local area

tratamos de construir un edificio de hormigón, pero como allí

still has some character, but at the same time materials take curious

hacer hormigón in situ es muy caro nos pasamos al acero. Por

routes during the construction process: in the Toledo project, the glass

ello, cada área local tiene aún algún carácter propio, aunque al

was made in Europe, then it was moved to China to be curved, and

mismo tiempo se producen curiosos recorridos de los materiales

then came back to the US. So in that sense, a certain technique can

durante el proceso constructivo: para el proyecto de Toledo, el

be used all around the world, while each area still maintains certain

vidrio estaba fabricado en Europa, luego fue trasladado a China

qualities of its own.

para curvarlo, y desde allí se envió a los EEUU. En este sentido, a veces una técnica concreta puede usarse en todo el mundo, pero a la vez cada área puede mantener alguna característica propia.

Hablando ahora de proyectos en marcha, considero que el Centro

Referring now to your projects underway, I think the Rolex Learning

Comunitario Rolex, Lausana (2004-), es otro hito en su carrera, uno

Center, Lausanne (2004-), is another milestone in your career. It

de los proyectos más importantes de los últimos años, que propone

is one of the most important projects in recent years, and it pro-

un nuevo concepto espacial. ¿Podrían comentar cómo surgió la idea

poses a new spatial concept. Can you comment on how the idea

de este proyecto y cómo se desarrolló?

of the project arose and how it was developed?

24

CENTRO COMUNITARIO ROLEX ROLEX LEARNING CENTER Lausanne, Switzerland. 2004Competition, First Prize

M

N

RN: El edificio tiene un programa múltiple, restaurante, biblio-

RN: The building has a multiple programme, with a restaurant, a

teca, espacio de exposición, de oficinas y otros, todos diferen-

library, exhibition space, offices and others, all different. First we pro-

tes. Al principio hicimos un esquema del edificio con muchos

duced a diagram of the building with many stories to house all the dif-

pisos para albergar los diferentes programas (hace un dibujo,

ferent programmes (draws sketch M). But we were not happy with that

gráfico M). Pero esta solución no nos hacía felices, porque en la

solution because the plan became very conventional with stacked

solución de pisos apilados la planta era muy convencional. Todos

floors. All the floors were the same— a square with a core in the mid-

los pisos eran iguales, cuadrados con un núcleo en el centro, y

dle, and all the rooms looked like the ones in an office building. But

todas las habitaciones eran como las de un edificio de oficinas.

the way the people use the space is very different. We felt it was a bit

Pero el modo en que la gente usa los espacios con programa dis-

strange for one floor to be a library, another floor to be a café, and we

tinto es muy diferente. El destinar un piso a biblioteca, otro a café,

thought we ought to to discover a nicer architectural shape. Finally we

etc., nos pareció un poco extraño y pensamos que deberíamos

reached the idea of housing all the different programmes in one

encontrar una forma arquitectónica más atractiva. Finalmente

space, but with the continuity divided by patios, some big and others

llegamos a la idea de albergar todos los programas distintos en

small. And we gave the shape a deformation (a warp or a wave) to

un espacio único, pero con la continuidad interrumpida por

create different levels for the occupants. They can be set in a slight-

patios, unos grandes y otros pequeños. Y dimos a este espacio

ly higher area without being disconnected from the floor, and you can

una deformación (un alabeo u ondulación) que crea distintos

move to a higher part of the floor to see the lake and the mountain.

niveles para sus ocupantes. Éstos pueden situarse a un nivel

Another thing is that this kind of distortion of the floor provides a

algo más alto sin quedar desconectados del suelo y uno puede

desirable distance between these programmes. This formation of

desplazarse a una zona más elevada del piso para tener vistas

hills and valleys in the building gives rise to a separation between

del lago y la montaña.

them. But it is not total separation, because the relations and conti-

Otra cuestión es que este tipo de distorsión de la superficie del

nuity are maintained.

piso proporciona la deseable distancia entre los diferentes programas. Esta formación de colinas y valles en el edificio da lugar a la separación entre éstos. Pero no es una separación total, ya

KS: The Rolex Learning Center is a huge building, in which the brief is

que se mantienen también las relaciones y la continuidad.

for a student centre that will be open 24 hours, and the aim is for students to come in from all the university departments. We thought it might be better for it not to be divided into different levels, but to have

KS: El Centro Rolex es un edificio enorme en el que el programa

a single space (which would house the entire programme). So then we

es el de un centro de estudiantes que estará abierto las veinti-

decided on a one floor building, but the resulting plan was huge, and

cuatro horas del día, y al que los estudiantes llegarán desde

the problem that arose then was that the entrance could be near one

todos los departamentos universitarios. Pensamos que quizá lo

of the sides but a long way from the rest. If you think of a building with

mejor era que no estuviera dividido en distintos pisos sino que

no corners, on a circular plan, anywhere on the perimeter is equally

hubiera un espacio único (que diera cabida a todo el programa).

accessible from the space around it. However, because you have to

Por esa razón decidimos proponer un edificio de un solo piso,

put the entrance somewhere, the same case as Kanazawa arose,

aunque con ello resultó ser muy extenso en planta y el problema

where people arrive at one point of the circle, but then they have to

fue entones que la entrada podía estar cerca de alguna de las

move round to reach an entrance. So we kept the rectangular figure on

orientaciones, pero lejos de todas las restantes. Si pensamos

the plan (draws sketch N), but we made the section undulated, which

en un edificio sin esquinas, con una planta circular, cualquier

separates it from the floor in several areas and allows people to enter

punto del perímetro es igualmente accesible desde el espacio cir-

the main entrance automatically —set more or less in the middle of the

cundante. Pero, como la entrada hay que situarla en algún punto

plan—, walking under the slab from any direction.

concreto, sucede lo que en el museo de Kanazawa, en el que la gente llega a un cierto punto del contorno circular, pero luego tiene que rodear éste hasta llegar a una entrada. Así que mantuvimos la figura rectangular en planta (dibuja un esquema, gráfico N), pero ondulándola en sección, con lo que se separa del suelo en varias zonas y así puede accederse automáticamente a la entrada principal —situada más o menos en el centro de la planta— caminando bajo la losa desde cualquier orientación.

25

Como ya ha dicho Nishizawa, esta planta con colinas queda divi-

As Nishizawa said, this plan with hills is divided softly into different

dida suavemente en zonas. Otra cosa interesante es que la gente

zones. Another interesting thing is that the people can go up and

puede subir y mirar hacia abajo, pero no puede ver todo el espa-

look down, but they cannot see the whole area. The section is like

cio; la sección es así (dibuja otro esquema, gráfico O): todo está a

this (draws sketch O): you can see everything, but if you stand here,

la vista, pero si estás de pie aquí puedes ver hasta allí, y si estás

you can see to here, and if you stand somewhere else, you have this

de pie en otro sito tienes este otro límite visual, con el techo

other visual boundary, with the roof running parallel to the undula-

acompañando en paralelo las ondulaciones del suelo.

tions of the floor.

Volviendo a lo que ha dicho hace un momento, está bien poder lle-

Returning to something you said a moment ago, it is good to be

gar al centro del edificio caminando bajo el suelo ondulado del pro-

able to reach the centre of the building by walking underneath the

pio edificio.

undulating floor of the building itself.

KS: Y lo más interesante es que no se pueda ver de una vez todo

KS: And the most interesting thing is that you cannot see the whole

el espacio interior. Puedes sentir la amplitud del gran espacio,

interior space at once. You can feel the size of the huge space, you

puedes sentir la continuidad, pero no puedes ver el extremo del

can feel the continuity, but you cannot see the edge of the building.

edificio. Lo que uno vea a su alrededor depende siempre de la

What you see around you always depends your position at the time.

posición que se tenga en ese momento.

¿Tuvieron otras ideas para el edificio antes de la definitiva?

Did you have any other ideas for the building before the final one?

KS: Se nos pedía que el lago se viese desde el restaurante; por

KS: We were asked to make the lake visible from the restaurant, so we

eso pensamos primero en un edificio alto y también intentamos

first decided on a tall building and we also tried to do something like

hacer algo así (dibuja un esquema ovoide, gráfico P).

this (draws oval shape, sketch P).

RN: Todos los esquemas hechos por los otros arquitectos durante

RN: All the schemes done by the other architects during the competi-

el período de concurso trataban de alcanzar una cota alta para

tion period tried to deal with how reach a higher level to get the lake

tener las vista del lago. Este era el problema fundamental a resol-

view. That was the basic issue to resolve. We tried the option of lifting

ver. Probamos la opción del edificio horizontal levantado del

the horizontal building off the ground (draws sketch Q), the tall building

suelo (dibujan un esquema, gráfico Q), del edificio en altura y del

and the hill building (draws section diagram of a building in the form of

edificio montaña (dibujan un esquema en sección de un edificio en

a spherical or cylindrical cap, sketch R), raising the question of how to

forma de casquete esférico o cilíndrico, gráfico R), planteándonos

get people up to the top part.

la cuestión de cómo conducir a la gente a la parte superior.

KS: At one point in the work on the project, we thought of raising this

KS: En cierto momento del trabajo sobre el proyecto pensamos

building right off the ground, but then we though putting it so far off the

en hacer ese edificio levantado del suelo, pero luego nos pare-

ground would not be such a good solution. It might be necessary for

ció que no era buena solución que estuviera distanciado del

some parts to touch the ground, but somewhere we needed height

suelo. Quizá era necesario que algunas partes tocaran el suelo,

and in that sense this other solution (the cap) is nice from the outside

pero, al mismo tiempo, necesitábamos alcanzar altura en algún

but it is too enclosed... Construction will start this month, and it is

punto y, en ese sentido, esta otra solución (la del casquete) es

expected to open in 2010.

bonita desde el exterior, pero es demasiado cerrada… La obra se inicia ahora y está prevista su finalización para 2010.

Querría hacerles ahora algunas preguntas sobre la estructura del

I would like to ask you some questions about your office struc-

estudio y el desarrollo técnico de los proyectos. Ustedes han hablado

ture and the technical development of your projects. You have spo-

ya en otras entrevistas de su organización profesional, con tres estu-

ken in other interviews about your professional organization, with

dios en un mismo edificio: SANAA, Kazuyo Sejima & Associates y

three studios in the same building: SANAA, Kazuyo Sejima &

Office of Ryue Nishizawa. Me gustaría saber cuál es la actual estruc-

Associates and the Office of Ryue Nishizawa. I would like to know

tura de estos tres estudios, cuántas personas trabajan, cómo están

about the current structure of these three studios, how many

organizadas y cómo es el proceso de toma de decisiones y de desa-

people work in them, how they are organized and what is the

rrollo de los proyectos.

decision-making and development process for the projects.

26

TEATRO Y CENTRO CULTURAL 'DE KUNSTLINIE' 'DE KUNSTLINIE' THEATRE AND CULTURAL CENTRE Almere, The Netherlands. 1998/2006. Competition. First Prize

ESCUELA DE DISEÑO ZOLLVEREIN ZOLLVEREIN SCHOOL OF MANAGEMENT AND DESIGN Essen, Germany. 2003/2006

RN: Mucha gente dice que es una manera realmente complicada

RN: Many people say it is a really complicated way to create a build-

de crear un edificio (risas de ambos), pero para mí es una de las

ing (both laugh), but for me it is one of the nicest ways of working:

mejores forma de trabajar: haciendo mis propios proyectos en

doing my own projects in my office and Sejima doing her projects in

mi estudio, Sejima haciendo sus proyectos en el suyo y, a veces,

her office, and sometimes collaborating under a different name in the

colaborando bajo unas siglas diferentes en el estudio SANAA. El

SANAA office. The basic principle was that projects for Japan, small

principio básico era que los proyectos de Japón, los proyectos

housing projects, interior design projects, that sort of thing, would be

pequeños de viviendas y los proyectos de diseño interior, ese tipo

done separately. SANAA was established in 1995, basically to enter

de cosas, se harían por separado. SANAA se estableció en 1995

international competitions, so that is essentially the office for foreign

básicamente para hacer los concursos internacionales, así que

projects or very big projects in Japan like Kanazawa. If it was a big pro-

es el estudio para hacer proyectos en el extranjero o proyectos

ject, we thought it would be nice to do it together, so that is this rea-

muy grandes en Japón, como Kanazawa. Si se trataba de un pro-

son for what we are doing. There are seven people working in my

yecto grande, pensamos que sería agradable hacerlo juntos y

office. Sejima and SANAA's offices are closer to each other.

esa es la razón por la que lo estamos haciendo así. En mi estudio trabajan siete personas. Los estudios de Sejima y de SANAA están más próximos entre sí… KS: En este estudio hay cerca de treinta personas, que trabajan en alguno de mis proyectos y a la vez suelen estar implicadas en proyectos de SANAA. RN: En ocasiones hacemos proyectos de muebles o diseño de exposiciones juntos, con personas de ambos estudios.

KS: There are almost thirty people in this space who work on some of my projects but are involved in SANAA projects at the same time. RN: Sometime we do furniture projects together, with people from both offices. KS: Sometimes a clients asks for it not to be me or him who does the project, but rather SANAA, even in our domestic projects, and sometimes the opposite happens, when we propose to do it as SANAA but they say they prefer him or me. These things happen.

KS: A veces el cliente solicita, incluso en los proyectos para Japón, que no sea él o yo los que hagamos el proyecto, sino SANAA; y a veces sucede al revés, que proponemos al cliente hacerlo como SANAA, pero él prefiere encargárselo a Nishizawa o a mí. Estas cosas suceden. En España se realiza primero un proyecto básico y luego un proyecto

In Spain, we do a basic project and then an execution or con-

de ejecución, que suele realizar el mismo estudio (de arquitecto o arqui-

struction project, which is usually done by the same architectural

tectos), pero, al menos en los proyectos de cierto tamaño, con la ayuda

office but, on big projects at least, we have the help of a consul-

de oficinas consultoras: estructura, distintos tipos de instalaciones,

tant engineering offices for the structure, electricity, air condition-

seguridad, etc. ¿Cómo funcionan ustedes en cuanto a ese desarrollo

ing, security etc. How do you deal with these aspects of the devel-

del proyecto para su ejecución? ¿Realizan ese desarrollo en su estu-

opment of a project? Do you work like that in your studio? Are there

dio? ¿Funcionan de modo distinto en Japón y en el extranjero?

differences between the way you operate in Japan and overseas?

RN: Sí, hay algunas diferencias entre proyectos en Japón y pro-

RN: Yes, there are some differences between domestic projects and

yectos en el extranjero. En Japón somos los arquitectos cua-

foreign projects. In Japan, we are the qualified architects. On foreign

lificados. En los proyectos en el extranjero necesitamos la ayuda

projects, we need the help of local architects. In the Essen project, for

de arquitectos locales. Por ejemplo, en el proyecto de Essen,

example, architects who are based there joined the project and

arquitectos radicados en esa ciudad se incorporaron al pro-

worked with us. In the case of our Japanese projects, we usually do

yecto y trabajaron conjuntamente con nosotros. En el caso de

everything here, from the beginning to the end, even the work super-

los proyectos de Japón básicamente lo hacemos todo aquí, del

vision. This is the best procedure for us. But in the foreign projects, as

principio al fin, y también la dirección de obra. Es el mejor sis-

I said, the architect's task must be divided into two parts, the design

tema para nosotros. Pero en los proyectos del extranjero, como

part and the technical part. We are the design architects but they do

he comentado, el cometido de los arquitectos tiene que dividirse

the architect's technical work. In this case, there are less and less

en dos partes, la parte de diseño y la parte técnica. Somos los

things we have to do as the project grows.

arquitectos del diseño, pero ellos hacen el trabajo técnico de arquitecto. En este caso, los aspectos que nos toca realizar a nosotros se reducen tanto más cuanto mayor es el proyecto.

27

EDIFICIO DE OFICINAS DE NOVARTIS NOVARTIS OFFICE BUILDING Basel, Switzerland. 2003/2006

NUEVO MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO NEW MUSEUM OF CONTEMPORARY ART New York, USA. 2003/2007. Competition, First Prize

KS: Además hay muchos consultores con los que colaboramos,

KS: There are also many consultants we work with, structural engi-

ingenieros de estructura, muchos ingenieros. De todos modos,

neers, many engineers. In any case, we always try to be involved from

siempre intentamos estar implicados desde el principio hasta el

the beginning to the end, and our growing experience has made us

fin, y nuestra creciente experiencia nos ha hecho saber que es

learn that it is important to be involved as much as possible. In the New

importante estar implicados tanto como sea posible. En el edi-

York building, there are two people from our office who live there and

ficio de Nueva York hay dos personas de nuestro estudio que viven

visit the site every day. At the Essen and the Basel buildings, architects

allí y visitan la obra todos los días y en los edificios de Essen o

from our studio have stayed there as long as possible, even on the

de Basilea arquitectos de nuestro estudio han permanecido allí

construction site.

todo el tiempo posible, también en la obra. En la arquitectura actual suele ser importante la colaboración del

In today's architecture, there is usually close collaboration between

ingeniero estructural con el arquitecto. Pienso que el problema en los

the structural engineer and the architect. I think that in your pro-

proyectos que ustedes realizan no es diseñar y calcular estructuras

jects, the problem is not how to design and build big and com-

grandes o muy complicadas —como sucede en el caso de otros

plicated structures —as in the case of other architects—, but

arquitectos—, sino más bien lo contrario, el que los elementos estruc-

rather the contrary, how the structural elements can be as thin and

turales sean lo más esbeltos y finos posible o, incluso, que desapa-

slender as possible, or even how a structure can apparently dis-

rezcan aparentemente, pero esto requiere también un estudiado

appear However, this requires careful structural calculation and

diseño y cálculo estructural. En definitiva, ¿cómo valoran el trabajo

design. So basically, how important do you think the work of the

del ingeniero estructural en sus proyectos?

structural engineer is in your projects?

KS: En el 90% de nuestros proyectos colaboramos con el inge-

KS: In 90% of our projects, we work with the Japanese structural engi-

niero japonés Mutsuro Sasaki. La estructura es muy importante

neer Mutsuro Sasaki. Structure is very important for us. We start our

para nosotros. Comenzamos la colaboración con él desde el

collaboration with him from the very beginning. We tell him the idea,

principio del proyecto, le contamos la idea y él reflexiona sobre

and he thinks about it from his point of view. At some point we reach

esta idea desde su punto de vista. En algún momento llegamos

a clarification of our idea, or even he suggests an alternative and that

a la clarificación de nuestra idea, o incluso él puede sugerir una

leads us to find another idea. The aim is not to make the thin wall built

alternativa y eso nos hace encontrar otra idea. El objetivo no es

properly, but rather to clarify the idea. Because the two dimensional

hacer que la pared delgada se construya correctamente, sino

idea will be realised in a three dimensional space, during the transfor-

más bien clarificar la idea. Como la idea en dos dimensiones se

mation from two to three dimensions, the structure is very important.

hará realidad en un espacio de tres dimensiones, es en la trans-

The structure, even its disappearance, is very important for us.

formación de lo bidimensional a lo tridimensional donde la estructura es esencial. Para nosotros, la estructura es muy importante, incluso su desaparición lo es. También me interesaría saber cómo resuelven ustedes otros pro-

I would also like to know how you solve other technical problems

blemas técnicos en sus edificios, en relación con la normativa de

in your buildings, in relation to the building regulations in Japan

Japón y con las normativas de otros países, ahora que han trabajado

and other countries, now that you have worked in places like

ya en lugares como Suiza, Alemania, Holanda y EEUU. Conozco el

Switzerland, Germany, the Netherlands and the USA. I know about

caso de la Escuela de Diseño Zollverein, donde utilizaron en los

the case of the Zollverein School of Management and Design,

muros circuitos abastecidos por agua caliente extraída del subsuelo

where you used hot water pipes from the underground mines in

minero para cumplir con los requisitos de aislamiento térmico sin

the walls to fulfil the thermal insulation standards without mak-

tener que aumentar el espesor de los muros. ¿Pueden comentar

ing the walls thicker. Can you comment on any other technically

algún otro caso técnicamente relevante?

relevant cases?

KS: Especialmente en los proyectos en el extranjero, siempre

KS: We always work with a lot of engineers, especially in foreign pro-

trabajamos con muchos ingenieros, más que en Japón. Lleva

jects, more than in Japan. It takes time to discuss with so many differ-

mucho tiempo el tener conversaciones con gente diferente.

ent people. We try to maintain our idea and achieve our purpose. That

Nosotros tratamos de mantener nuestra idea y de conseguir

is very important as a new experience for us.

nuestro objetivo. Esto es muy importante como experiencia nueva para nosotros.

28

COMPLEJO MULTIUSO EN ONISHI MULTIPURPOSE FACILITY IN ONISHI Gumma, Japan. 2003/2005

¿Y en los proyectos en Japón? Por ejemplo, ¿cómo fue resuelto el

And in your Japanese projects? How did you resolve this prob-

problema del aislamiento en los muros de la Casa en un huerto de

lem of the insulation of the walls in the House in a plum grove,

ciruelos?

for instance?

KS: Es una casa muy pequeña, pero tiene aislamiento. Si hubié-

KS: That is a very small house but it is insulated. If we had calibrat-

ramos calculado el aislamiento con las normas europeas, quizá el

ed the insulation by European standards, maybe the outer walls

muro exterior habría debido tener más espesor, pero creo que el

should have been thicker, but I also think that comfort does not just

confort no proviene sólo del número, del espesor, sino también de

come from a number, or a thickness, but from the atmosphere you

la atmósfera creada. En esta casa hay muchas ventanas para per-

create. In this house, there are many windows to allow fresh air to

mitir que el aire corra por todas las habitaciones. También hay

flow to all the rooms. There is also a terrace filled with earth so that

una terraza cubierta de tierra, de modo que la naturaleza está

nature is really close. We have to be increasingly careful about ener-

realmente próxima. Tenemos que preocuparnos cada vez más por

gy issues but at the same time, you shouldn’t forget about other

las cuestiones energéticas pero, al mismo tiempo, no debemos olvi-

types of comforts. I believe that does not come from calculations, but

dar que hay otros tipos de confort. Creo que estos no los da el cál-

rather from the space.

culo, sino más bien el espacio. ¿Cómo son de gruesos los muros de la Casa en un huerto de ciruelos?

How thick are the exterior walls in the House in a plum grove?

KS: Los muros exteriores tienen 55 mm. y los interiores 16 mm.

KS: The exterior walls are 55 mm, and inside just 16 mm. The engineer

El ingeniero me preguntó cómo iba a recoger el agua de la

asked me how I was going to collect the water from the roof, because

cubierta, ya que es un edificio tan plano, y me comentó que quizá

it is such a flat building, and he mentioned that maybe it would be pos-

sería posible conducir el agua de la cubierta al suelo por el muro

sible to channel the water from the roof to the ground through the exte-

exterior, y esto proporcionaría un efecto adicional de aislamiento,

rior wall, and that would provide a kind of insulation, but I could not put

pero no pude poner en práctica esta idea porque el proyecto

it into practice because the project was too far advanced for it to be

estaba demasiado avanzado para incorporarla.

included.

¿Hay alguna otra solución técnica utilizada en sus obras en Japón

Do you have any other technical solutions in Japan or abroad

o en el extranjero que quieran comentar?

that you would like to mention?

KS: En el Onishi Hall no podíamos incorporar el aire acondicio-

KS: In Onishi Hall, we could not use air conditioning in the summer,

nado para el verano, porque en Japón no es habitual instalarlo

because in Japan it is not common to install air conditioning in a

en un gimnasio escolar o en un pequeño gimnasio público (en uno

school gymnasium or a small public gymnasium (you obviously can in

grande sí). Por eso decidimos situar el espacio principal enterrado,

a big gymnasium). So we decided to put the main space underground,

con lo que hace menos calor que si estuviera al nivel del suelo.

where it is cooler than at ground level. That produces a lower temper-

Se obtiene así una temperatura más baja por medios naturales.

ature by natural means.

El último grupo de preguntas es sobre la enseñanza de la arquitec-

The last group of questions is about teaching architecture. I would

tura. Querría conocer su opinión sobre su experiencia docente. Por

like to hear about your lecturing experience. For example, now that

ejemplo, ahora que enseñan aquí y en los EEUU, en Princeton, ¿qué

you teach both here and in the US, at Princeton, what differences

diferencias encuentran entre los dos sitios, respecto al modo en que

have you found between the two in terms of the way teaching is

está organizada la enseñanza y a cómo reaccionan los estudiantes?

organised and how the students react ?

RN: Una de las ventajas de la enseñanza es para mí la de cambiar

RN: One of the advantages for me is the change of atmosphere. If I

de atmósfera. Si estoy siempre encerrado en el estudio, el ambiente

always stay here, I find that the atmosphere gets a bit oppressive. You

me agobia un poco. La gente con la que hablas es siempre la

always talk to the same people, the people who work here are the

misma, las personas que trabajan aquí son las mismas, los con-

same, the consultants are the same, the clients are the same, and the

sultores son los mismos, los clientes son los mismos, y la sensa-

feeling you get is that society is far away. When I go to the university,

ción es que la sociedad está lejos. Cuando voy a la universidad veo

I see many different people, the students change every year and they

muchas personas distintas, los alumnos cambian cada año y vie-

bring in fresh ideas. Another thing is that what you say at the universi-

nen con muchas ideas diferentes. Otro aspecto es que lo que se

ty has to be very simple, in contrast to the office where we use a quite

dice en la universidad tiene que ser muy sencillo, frente a lo que

particular sort of language. We speak a kind of dialect, which some-

29

sucede en el estudio, donde se usa un lenguaje muy particular.

times people from the outside don't understand. So because the uni-

Empleamos una especie de dialecto, que a veces la gente de fuera

versity students don't understand this professional jargon, the discus-

no entiende. Como en la universidad los alumnos no comprenden

sion has to be simple and logical. You can't use such difficult words,

esta jerga profesional, la conversación tiene que ser simple, lógica.

and that is nice.

No puedo usar palabras difíciles y esto es bueno. ¿Han encontrado diferencias entre los estudiantes japoneses y los

Have you noticed any differences between Japanese and American

norteamericanos?

students?

RN: Sí, en muchos aspectos. Por ejemplo, las manos de los japo-

RN: Yes, in many ways. For instance, Japanese people's hands move

neses se mueven mucho, mientras que las de los occidentales

a lot, but Western people's hands do not move so quickly. (Laughter).

no tanto (risa). También que los estudiantes japoneses produ-

Japanese students also produce many alternative solutions for a pro-

cen muchas soluciones alternativas para un proyecto: hacen una

ject: they make one and discuss it, but the next week I go to the uni-

y la comentan, pero la semana siguiente voy a la universidad y

versity and I see that the students are working on a totally different solu-

veo que los estudiantes están trabajando en una solución com-

tion. On the other hand, in the US, the students do not change their

pletamente diferente. En los EEUU, por el contrario, los estu-

schemes so much. They are very good at developing one scheme, but

diantes no cambian tanto sus esquemas. Son muy buenos en el

Japanese people are very good at forgetting the schemes they were

desarrollo de un esquema, mientras que los japoneses son muy

working on during the previous week. (Laughter). Another thing is that

buenos en olvidar los esquemas en los que han estado trabajando

the materials they use for their models are very different. The model

la semana anterior (risa). Otro aspecto es que los materiales con

materials used by Japanese students are very fragile, like sheets of

los que hacen las maquetas son muy diferentes. Los materiales

paper or styrofoam panels. But US or European students use wood or

para maquetas usados por los estudiantes japoneses son muy

plaster, and if they use paper, it is very solid, it is cardboard, which is

frágiles, como láminas de papel o paneles de poliestireno expan-

not paper from a Japanese perspective. The architecture schools in

dido (styrofoam). Pero los estudiantes norteamericanos o euro-

those countries have model workshops in the basement, like carpentry

peos emplean madera o escayola y si usan papel es muy sólido,

or construction workshops, and what they do is almost construction.

es cartón, lo que no es papel desde el punto de vista japonés.

The style for Japanese students is closer to a project. They can use

Las escuelas de arquitectura de esos países tienen talleres de

scissors, they can cut everything easily, and everything can be done

maquetas en los sótanos, como talleres de carpintería o de cons-

very quickly: it is very different.

trucción, lo que hacen es casi construcción. El modo de trabajo de los estudiantes japoneses es más propio de un proyecto, se pueden usar tijeras, se puede cortar fácilmente, todo puede hacerse muy rápidamente: es muy diferente. Esto que cuenta es interesante. Porque la cuestión de la ligereza y

What you are saying is interesting, because the issue of lightness

la delgadez siempre aparece en relación con lo japonés, también en

and thinness always arises in relation to Japan, and also in the

cómo hacen las maquetas los estudiantes de arquitectura. Pienso que

way your architecture students make their models. I think it could

es algo inherente a su cultura. Una pregunta general sobre la ense-

be inherent to your culture. Now, a general question about teach-

ñanza. ¿Cómo es la enseñanza de la arquitectura en Japón? ¿Qué

ing. What is the education of architectural students in Japan like?

duración tienen los estudios y qué características presentan: son

How long are the courses and what features do they have: are they

más teóricos o más prácticos, tienen muchas enseñanzas técnicas

more theoretical or more practical, do they include a lot of tech-

o están más orientados hacia lo artístico?

nical teaching or are they artistically oriented?

RN: Depende de la universidad, pero, básicamente, pienso que

RN: That depends on the university, but I think the first thing to say is

lo primero que hay que decir es que en el sistema japonés los

that basically in the Japanese system, student take four years to com-

estudiantes tienen que seguir en principio una carrera de grado

plete their undergraduate degree, and then some of them who want to

de cuatro años, y luego algunos de ellos que desean continuar

go on take an additional two year master course. In all you can spend

siguen un máster de dos años. En total se pueden emplear seis

six years training to be an architect. After spending four years study-

años en la formación de arquitecto. Después de pasar cuatro

ing, to become a qualified architect, you have to spend two years more

años estudiando, para obtener la cualificación de arquitecto hay

doing practical work in an architect's office or do a master course (six

que estar durante otros dos años de prácticas, trabajando para

years in all). Then you have the right to sit for an exam to be an archi-

30

HOTEL EMONA EMONA HOTEL Bulgaria. 2007-

JARDÍN DE ESCULTURAS YU-XI YU-XI GARDEN Taipei, Taiwan. 2007-

un estudio de arquitectura, o hacer un máster (seis años en total).

tect. With respect to the nature of the course, the European system is

Entonces tienes derecho a presentarte a un examen para con-

good to make students mature, to make them adults. Another differ-

vertirte en arquitecto. Respecto al carácter de la carrera, el sis-

ence is that European universities usually include a 6 or 12 month

tema europeo es bueno para hacer que los estudiantes madu-

practical period in their curriculum in which students work in a profes-

ren, para hacerlos adultos. Otra diferencia es que las universi-

sional studio. We do not have that in Japan. It is a good idea for stu-

dades europeas tienen habitualmente establecido en el curricu-

dents to learn how the real world works, how buildings are produced

lum de arquitectura un período de un año o de medio año de

in the real world, while they are still at university.

prácticas en un estudio profesional. En Japón no tenemos eso. Y es una buena idea que los alumnos que están aún estudiando en la universidad conozcan cómo funciona el mundo real, cómo se hacen los edificios en el mundo real.

KS: European students generally spend more years at the university, so they also tend to be physically older. At the same time, I think that in Europe or the US, students learn more how to present their idea; how to produce a theory, a logical discourse, because there it is very

KS: Los estudiantes europeos pasan generalmente más años en

important how you present your project, and that whole period of

la universidad, por lo que su edad física suele ser superior a la

developing a scheme is important. In Japan, the presentation of the

de los japoneses. A la vez, creo que en Europa y los EEUU los

projects by students is generally not as good as in Europe or the US.

estudiantes aprenden más a cómo presentar su idea. A cómo

Even architects sometimes find it difficult to do that. (Laughter).

hacer una teoría, un discurso lógico, pues allí es muy importante cómo presentar tu esquema, cómo explicar lógicamente tu proyecto, es importante todo el período de desarrollo del esquema. En Japón la presentación de los proyectos por los estudiantes no es en general tan buena como en Europa o los EEUU. Incluso los arquitectos encuentran a veces dificultad en hacerla (risas). Para concluir, ¿tienen alguna idea de cómo evolucionará su arqui-

In conclusion, have you any idea how your architecture or pro-

tectura en el futuro?

jects will evolve in the future?

RN: La respuesta es que veremos lo que podemos hacer (risas).

RN: The answer is, let us see what we can do. (Laughter). One of our

En este momento uno de nuestros intereses es el de cómo pode-

interests is how to create atmosphere, a landscape for people. That is

mos crear una atmósfera, un paisaje para la gente. Ésta es una

one of the big issues for me. Architecture has very broad repercus-

de las grandes cuestiones para mí. La arquitectura tiene una

sions; it is not just a private issue. It is also very social and very pub-

repercusión muy amplia, no es sólo un asunto privado. Es tam-

lic. People walk along the street and see buildings every day. This is

bién muy social y muy pública. La gente camina por las calles y

one of the very important things that happen in the city: that architec-

ve edificios cada día. Ésta es una de las cosas muy importantes

ture creates a landscape and an atmosphere for people, for life, so

que suceden en la ciudad, que la arquitectura crea un paisaje y

that is something we must think about more. Another thing is that in

una atmósfera para la gente, para la vida, así que esto es algo

contemporary society, we have very different aspects from the last

sobre lo que tenemos que reflexionar más. Otra cuestión es que

century, and all the material we use to create architecture is different

en la sociedad contemporánea tenemos aspectos muy diferen-

from other centuries. All the programmes we now have in our everyday

tes a los del siglo pasado, y todo el material que empleamos

lives are very different from the ones in the last century and the ones

para crear arquitectura es distinto del de otros siglos y todos

that will arise in the next century. That is something important for us to

los programas que tenemos hoy en nuestra vida cotidiana son

think about: how to create buildings in the new society.

muy diferentes de los del siglo pasado y de los que habrá en el siglo próximo. Esto es algo importante sobre lo que pensar, en cómo pueden crearse los edificios en la nueva sociedad. KS: Queremos encontrar la escena contemporánea, lo que él ha llamado paisaje.

31

KS: We want to find the contemporary scenery, what he has called landscape.

TOPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA UNA INDAGACIÓN SOBRE LA NATURALEZA DEL ESPACIO CONTEMPORÁNEO JUAN ANTONIO CORTÉS

1. CLARIDAD DE LA ORGANIZACIÓN ESPACIAL "Para nosotros es importante explicitar claramente las relaciones intrínsecas de cada proyecto... intentamos revelar la idea claramente, no a través de la figura, la silueta o la forma, sino del modo más simple y directo. Cuando se quiere juzgar si se trata de una idea o un esquema simple, entonces el concepto debe leerse claramente".1 "La mayor parte de las veces, transparencia y ligereza, en términos de masa, no son las metas últimas. Lo que estamos intentando es organizar los componentes de manera clara".2 La crítica ha reiterado a lo largo de los años que la simplicidad, austeridad formal y pureza geométrica son las características más distintivas de la arquitectura de Kazuyo Sejima, primero, y de ella misma con Ryue Nishizawa —SANAA— o de este último individualmente, después. Aunque es cierto que su arquitectura se caracteriza por estas cualidades, habría que precisar el sentido de esos términos en su arquitectura. La simplicidad y las otras cualidades citadas se afirman generalmente de arquitecturas a las que se designa globalmente como minimalistas, aunque en realidad respondan a planteamientos muy distintos entre sí. Como ya señalaba Stan Allen en un artículo de hace más de diez años sobre la obra de Sejima,3 esta obra no puede confundirse con las arquitecturas que se adscriben a un minimalismo esencialista, las cuales tratan de despojar a la obra de todo lo inesencial para que se manifieste su idealidad formal. 4 En efecto, aunque puedan establecerse algunas vinculaciones con el Arte Minimal, la obra de Sejima, de Nishizawa y de ambos en SANAA no es esencialista o idealista ya que, como afirman en la cita del encabezamiento, lo que intentan no es construir formas —figuras— ideales, sino hacer explícito el concepto —la organización de los componentes o espacios—. Las realizaciones de estos arquitectos han sido también asociadas generalmente a cualidades como inmaterialidad, ligereza y transparencia. En lo que respecta a las dos primeras, habría que matizar que, en numerosas ocasiones, su arquitectura presenta un aspecto de inmaterialidad, una apariencia de ligereza, más que una inmaterialidad y una ligereza reales. Y, aunque es cierto que muchas de sus obras tienen cerramientos transparentes, los arquitectos se han preocupado repetidamente de explicar que el logro de la transparencia física no es necesariamente el objetivo último: "El significado de la transparencia es crear relaciones. No es preciso mirar a través. La transparencia significa asimismo claridad, no sólo visual sino también conceptual. Hay tantas relaciones…".5 Las declaraciones de Sejima y de Nishizawa en diversas entrevistas y conversaciones y en unos pocos escritos publicados contienen unas cuantas ideas, muy firmemente mantenidas, que trato de recoger en este artículo. La observación de sus proyectos y edificios confirma que estas ideas no son meras declaraciones de intenciones, sino verdaderos conceptos generadores de los proyectos. De entre esas ideas, la búsqueda de la claridad de la organización espacial y el propósito de mostrarla claramente es quizá lo que explica mejor la arquitectura de Sejima y de Nishizawa. Esta búsqueda de la claridad les hace plantear sus proyectos como simples esquemas, en los que sólo se trazan líneas —sin espesor y sin anticipo de materia—, las líneas que delimitan los espacios y definen la planta en su conjunto; además, es una claridad que debe mantenerse intacta desde lo que muestra el esquema del proyecto hasta lo que se experimentará en el edificio construido. En estos esquemas de organización quedan plasmadas "del modo más simple y directo" las relaciones espaciales fundamentales que constituyen el proyecto, por lo que los esquemas son la formalización elemental de cuestiones topológicas primordiales: los modos de agrupación o de compartimentación, la concentración o la dispersión, la compacidad o la disgregación, la apertura y el cerramiento, el interior y el exterior, los límites y las conexiones, las continuidades y las discontinuidades. Son cuestiones pre-geométricas —o geométricas básicas— que se refieren a la definición de los espacios y a las relaciones que se crean entre los mismos y no a la figura geométrica que adoptan sus formas.6 La obra de Sejima y de Nishizawa puede ser considerada un manual de topología arquitectónica.7

1 Kazuyo Sejima. En 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación de Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa. El Croquis 121/122, 2004, pp. 23-24. 2 SANAA. En Lars. Cultura y ciudad. Vol. 1, nº 1, mayo de 2005, p. 18. 3 Stan Allen. 'Sejima’s Theater of Operations'. Assemblage 30, agosto de 1996, pp. 99-107. 4 Allen citaba como ejemplos contemporáneos de este minimalismo a Tadao Ando y a Alberto Campo Baeza. 5 Kazuyo Sejima. En 'Uno más en casa de los SANAA. Una conversación de Agustín Pérez Rubio con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa'. Casas. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA. ACTAR, Barcelona, y MUSAC, León, 2007, p. 17. 6 "Las propiedades topológicas de una figura son las más básicas y fundamentales de sus propiedades geométricas". (B. H. Arnold. Intuitive Concepts in Elementary Topology. Prentice-Hall, Englewood Cliffs, Nueva Jersey, 1962). 7 Entendiendo la topología como aquella disciplina que se ocupa de la naturaleza del espacio e investiga su estructura a los distintos niveles.

32

ARCHITECTURAL TOPOLOGY AN INQUIRY INTO THE NATURE OF CONTEMPORARY SPACE JUAN ANTONIO CORTÉS

1. CLARITY OF SPATIAL ORGANISATION

“For us it is important to explain the intrinsic relationships of each project quite clearly... to show the idea clearly, not through figure, shape, or form but by the most simple and direct way. When you want to judge whether it is a simple idea or a simple scheme, then the concept must read clearly.” 1 “Usually, transparency and lightness, in terms of mass, are not the ultimate goals. What we are trying to do is to organize the components in a clear way”. 2 Critics have reiterated over the years that simplicity, formal austerity and geometric purity are the most distinctive features of Kazuyo Sejima’s architecture, her work with Ryue Nishizawa —SANAA—, and the work by the latter. Although it is true that their architecture is characterised by these qualities, we should define the meaning of these terms in their architecture. Simplicity and the other qualities are generally applied to architecture which, as a whole, is described as minimalist, although it may actually respond to quite differing approaches. As Stan Allen wrote in an article about Sejima more than 10 years ago, 3 her work must not be confused with the architecture classified as essentialist minimalism, which tries to strip the work of everything that is non-essential in order to manifest its formal ideality. 4 In effect, while some connections can be made with minimal art, the work of Sejima, Nishizawa and both in SANAA is neither essentialist nor idealist. As they state in the initial quotation, they do not strive to construct ideal forms —figures—, but rather to make the concept —the organisation of the components or spaces— explicit. The output of these two architects has also generally been associated with qualities such as immateriality, lightness and transparency. With respect to the former two, however, it should be noted that their architecture often has an immaterial aspect and an appearance of lightness rather than actual immateriality or lightness. While it is true that many of their buildings have transparent walls, Sejima and Nishizawa have often gone to lengths to explain that the achievement of physical transparency is not necessarily their ultimate aim. “Transparency means creating relations. It does not have to be looked through. Transparency also means clarity, not just visual but also conceptual. There are so many relations…” 5 Sejima and Nishizawa’s declarations in several interviews and conversations and a few published texts contain several firmly held ideas that I shall try to bring together in this article. A perusal of their projects and buildings confirms that these ideas are not merely statements of intentions but actual generating concepts for their projects. Amongst these ideas, the search for a clear spatial organisation and an effort to display it clearly is perhaps what best explains Sejima and Nishizawa’s architecture. This search for clarity leads them to approach their projects as simple schemes in which they only draw lines, without thickness and without anticipation of matter; lines that outline the spaces and define the complete plan. It is also a clarity that should remain intact from the project's scheme to our experience in the constructed building. The fundamental spatial relations that make up the project are set out “in the most simple and direct way” in these organisational schemes, making them the elementary formalisation of fundamental topological issues: clustering or compartmentalisation methods, concentration or dispersal, compactness or breakup, aperture or closure, interior and exterior, limits and connections, continuities and discontinuities. These are pre-geometric or basic geometric issues which refer to the definition of spaces and the relations that arise amongst them, not the geometric figure taken by their shapes. 6 Sejima and Nishizawa’s work may be regarded as a manual for architectural topology. 7

1 Kazuyo Sejima. In 'Liquid playgrounds'. Fragments from a conversation between Cristina Díaz Moreno & Efrén García Grinda and Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa. El Croquis 121/122, 2004, pp. 2324. 2 SANAA. In Lars. Cultura y ciudad. Vol. 1, no. 1, May 2005, p. 18. 3 Stan Allen. 'Sejima's Theater of Operations'. Assemblage 30, August 1996, pp. 99-107. 4 Allen mentions Tadao Ando and Alberto Campo Baeza as contemporary examples of this minimalism. 5 Kazuyo Sejima. In 'Uno más en casa de los SANAA. Una conversación de Agustín Pérez Rubio con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa'. Casas. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA. ACTAR, Barcelona, and MUSAC, León, 2007, p. 17. 6 "The topological properties of a figure can be only the most basic and fundamental of its geometric properties". (B. H. Arnold. Intuitive Concepts in Elementary Topology. Prentice-Hall, Englewood Cliffs, New Jersey, 1962). 7 Considering topology as the discipline concerned with the nature of space and which investigates its structure at different levels.

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RESIDENCIA DE MUJERES SAISHUNKAN SEIYAKU SAISHUNKAN SEIYAKU WOMEN'S DORMITORY Kumamoto, Japan. 1990/1991

2. MODOS DE AGRUPACIÓN Y DE COMPARTIMENTACIÓN NO JERÁRQUICOS "(En el proyecto del Stadstheater en Almere) todos los componentes materiales tienen el mismo valor".8 "(En un tipo de arquitectura tradicional japonesa) todas y cada una de las partes del edificio tienen el mismo peso relativo".9 "Nosotros siempre tratamos de hacer una planta que no tenga una jerarquía —un comienzo y un final—. Nuestras plantas siempre muestran un movimiento libre,… la difusión de la luz a lo largo de la planta actúa también como una liberación de la jerarquía". 10 La abolición de las jerarquías —o, como dicen en esta cita, el liberarse de la jerarquía— es algo que estos arquitectos afirman reiteradamente como un objetivo prioritario.11 El abolir las jerarquías implica establecer equivalencias entre los componentes de la obra y es algo que está relacionado con la propiedad espacial de isotropía. Estos principios de la arquitectura de Sejima y de Nishizawa son los que más la vinculan con la arquitectura del Movimiento Moderno —más que la supuesta inmaterialidad y transparencia físicas—. Recordemos que, en concreto, una composición De Stijl (paradigma de la modernidad) se basaba en una integración no jerárquica de sus elementos constituyentes —relación equilibrada de elementos opuestos pero equivalentes— y que los principios enunciados son también propios de la arquitectura moderna por antonomasia, la de Mies van der Rohe. Sin embargo, en una obra De Stijl —como en una de Mies— los elementos se integran en una composición que los determina en sus posiciones y tamaños relativos mientras que, como muestran sus obras, Sejima y Nishizawa crean organizaciones meramente repetitivas o con un cierto grado de aleatoriedad e indeterminación. Además de por la ausencia de principios jerárquicos como centros, ejes y puntos focales, en estas obras la equivalencia llega a ser homogeneidad por el empleo de una iluminación —tanto natural como artificial— uniformemente distribuida y por la utilización del color blanco.12 La consecuencia de esta voluntad de eliminar —o, al menos, reducir de modo drástico— las jerarquías que han regido tradicionalmente las realizaciones arquitectónicas es que Sejima y Nishizawa generan siempre esquemas de organización (agrupación o compartimentación) no jerárquicos, además de extremadamente claros. La trayectoria de estos arquitectos es una exploración de las diversas posibilidades de organizar los espacios de acuerdo con este criterio. El análisis de algunas de sus obras nos reafirmará en lo apuntado hasta aquí.

La planta de la Residencia de Mujeres Saishunkan Seiyaku en Kumamoto, 1990/1991, se basa en la repetición de una unidad —la habitación de dormitorio— hasta llegar al final del solar, y en la disposición de esos dormitorios en dos filas paralelas que dan a un espacio de uso común; esta organización permite eliminar los pasillos y hacer que los recorridos y las relaciones que establecen las ocupantes se diversifiquen. En el Edificio de Apartamentos Gifu Kitagata en Motosu, Gifu, 1994/1998, se toma como unidad para la composición del bloque la habitación, que se repite idénticamente con independencia de su uso. Agrupando de modo cambiante en planta y en altura estas unidades se obtiene una variedad de apartamentos. La repetición es empleada en ambos casos como principio abierto, opuesto a la composición cerrada —tripartita o derivada de la misma— de la composición clásica, y, en el caso de Gifu, como substrato uniforme de orden sobre el que poder aplicar un mecanismo de agrupación aleatorio.13 El Teatro y Centro Cultural ‘De Kunstlinie’ en Almere, Holanda, 1998/2006, es un proyecto muy importante por la radicalidad de su organización en planta. "La planta del Stadstheater está formada por un rectángulo que se subdivide en otros menores de diferentes tamaños. Todos los rectángulos son de la misma categoría, y la planta se reduce casi a un patrón geométrico…".14 Los autores manifiestan en la memoria del proyecto que es un sistema sencillo de apariencia homogénea en planta dentro del que se depliega una multitud de espacios y se crea una multiplicidad de relaciones espaciales.15

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Kazuyo Sejima. En Alejandro Zaera. 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', febrero de 2000. El Croquis 77 [I] + 99, El Croquis Editorial, 2000, p. 18. Ryue Nishizawa. En ibidem, p. 18. Kazuyo Sejima. En 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. El tema de la abolición de las jerarquías ha sido tratado en algunas entrevistas y ensayos sobre su obra. Entre ellos, véase Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda. 'Océano de aire'. El Croquis 121/122, 2004, pp. 26-39. Véase 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis Véase ibidem. Algunas de estas características de la obra de Sejima y de Nishizawa permiten vincularla con el Arte Minimal por antonomasia, el escultórico de los años sesenta: "El Minimalismo completó un proceso de innovación compositiva comenzado por el expresionismo abstracto. La composición por partes —el ensamblaje de planos facetados y figuras fragmentadas, la sombra prolongada de la revolución cubista— fue desechada a favor de un nuevo sentido de la totalidad: totalidades complejas ordenadas no mediante las relaciones convencionales de jerarquía, simetría o equilibrio, sino mediante órdenes seriales, composición no relacional y gestalts formales unificadas". (Stan Allen. 'Sejima’s Theater of Operations'. Assemblage 30, cit., p. 99). Jun Aoki. 'La flexibilidad de Kazuyo Sejima'. Pasajes de arquitectura y crítica nº 29, septiembre de 2001, p. 50. Véase El Croquis 121/122, 2004, p. 42, y El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 289.

APARTAMENTOS GIFU KITAGATA GIFU KITAGATA APARTMENTS Motosu, Gifu, Japan. 1994/1998

2. NON-HIERARCHICAL FORMS OF GROUPING AND COMPARTMENTALISATION

“(In the Stadstheater in Almere project) every material component is of equal value”. 8 “(In a traditional type of Japanese architecture) every part of the building has the same weight”. 9 “We always try to make a plan which does not have a hierarchy —a beginning and an end—. Our plans always show free movement,… the light that spreads through the whole plan also acts as a release from the hierarchy.”

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The abolition of hierarchies or, as they say in this quote, the release from hierarchy, is something that these architects reiterate as a priority goal. 11 The abolition of hierarchies involves the establishment of equivalences between the components of the work. It is related to the spatial property of isotropy. These principles of Sejima and Nishizawa’s architecture form their closest links to the architecture of the Modern Movement, more than a presumed physical immateriality and transparency. Remember that a De Stijl composition (a paradigm of modernism) is based on a non-hierarchical integration of its constituent elements —a balanced relationship of opposite but equivalent components— and that the above-mentioned principles were also espoused by the Modern architect par excellence, Mies van der Rohe. In De Stijl’s and Mies’ work, however, the components are part of a composition that determines them in their relative positions and sizes, while Sejima and Nishizawa's architecture shows that they create organisations that are merely repetitive or have a degree of randomness and indetermination. In addition to the lack of hierarchical principles such as centres, axes and focal points, equivalence in their work becomes homogeneity through the use of uniformly distributed lighting —both natural and artificial— and white colour. 12 The consequence of this desire to remove, or at least drastically reduce, the hierarchies that have traditionally predominated in architectural production is that Sejima and Nishizawa always generate non-hierarchical organisational schemes (clustering or compartmentalisation) which are, moreover, extremely clear. The career path of these architects has been an exploration of the diverse possibilities of spatial organisation using this criterion. An analysis of some of their work backs up the observations made up to this point.

The floor plan for the Saishunkan Seiyaku Women’s Dormitory in Kumamoto, 1990/1991, is based on the repetition of a unit —the dormitory room— from one end of the site to the other, and the layout of these dormitories in two parallel rows that face onto a common area. This organisation permits the elimination of corridors and a diversification of the paths and relations that arise amongst the occupants. In the Gifu Kitagata Apartment Building in Motosu, Gifu, 1994/1998, the room is used as the unit to compose the block, which is repeated identically, regardless of its use. A variety of apartments are produced by clustering these units in changing ways on plan and elevation. Repetition is used in both cases as an open principle, the opposition of the classical composition —tripartite or its derivative— and, in the case of Gifu, as a uniform underlying order onto which a random clustering mechanism can be applied. 13 The ‘De Kunstlinie’ Theatre and Cultural Centre in Almere, Netherlands, 1998/2006, is a very important project due to its radical plan organisation. “The Stadstheater plan is made up of a rectangle subdivided into smaller ones of different sizes. All the rectangles have the same category, and the plan is almost reduced to a geometric pattern …”. 14 In the project summary, the authors say it is a simple system with a homogeneous aspect on the plan, within which multiple spaces unfold to create a multiplicity of spatial relations. 15

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Kazuyo Sejima. In Alejandro Zaera. 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', February 2000. El Croquis 77 [I] + 99, El Croquis Editorial, 2000, p. 18 Ryue Nishizawa. In ibidem, p. 18. Kazuyo Sejima. In 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. The issue of the abolition of hierarchies has been discussed in several interviews and essays on their work, including Cristina Díaz Moreno and Efrén García Grinda. 'Ocean of air'. El Croquis 121/122, 2004, pp. 26-39. See 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. See ibidem. Some of these features of Sejima and Nishizawa's work allow it to be links to the Minimal Art par excellence, 1960's sculpture: "Minimalism completed a process of compositional innovation begun with abstract expressionism. Composition by parts —the assemblage of faceted planes and fragmented figures, the lingering shadow of the cubist revolution— was jettisoned in favour of a new sense of the whole: complex wholes ordered not by conventional relations of hierarchy, symmetry, or balance, but rather by serial orders, non-relational composition, and unified formal gestalts". (Stan Allen. 'Sejima's Theater of Operations'. Assemblage 30, cit., p. 99). Jun Aoki. 'La flexibilidad de Kazuyo Sejima'. Pasajes de arquitectura y critica no. 29, September 2001, p. 50. See El Croquis 121/122, 2004, p. 42, and El Croquis 77 [I] + 99, cit, p. 289.

TEATRO Y CENTRO CULTURAL 'DE KUNSTLINIE' 'DE KUNSTLINIE' THEATRE AND CULTURAL CENTRE Almere, The Netherlands. 1998/2006

El criterio de organización es simplemente el de compartimentar la planta en un conjunto de rectángulos y cuadrados directamente adosados dentro del perímetro rectangular. El edificio es un claro ejemplo de flexibilidad, entendida como intercambiabilidad de usos, no en su significado habitual de indefinición espacial: "Queríamos generar una planta sin jerarquías, un edificio muy público, en el cual todos los espacios de circulación y de aulas tuvieran el mismo tratamiento espacial".16 En concreto: "Tener habitaciones de diferentes tamaños es siempre necesario. Por tanto, se pueden coger los rectángulos creados al subdividir la planta rectangular general y asignar a un rectángulo la función de habitación y a otro la de pasillo o la de patio… Esta es la razón por la que es flexible. Un rectángulo puede ser una habitación en un momento y un espacio de circulación en otro".17 Otro proyecto muy significativo en la trayectoria de SANAA es el Museo de Arte Contemporáneo del Siglo XXI en Kanazawa, 1999/2004. En un artículo sobre la arquitectura resultante de su colaboración con Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa señala que ‘separar las habitaciones’ es uno de los principios fundamentales de esa arquitectura, un principio que surgió durante el desarrollo de este proyecto. En efecto, el método de separar —y luego agrupar— las habitaciones es el que aplican después en muchos de sus proyectos. El procedimiento de distribución es aleatorio, sólo regido por criterios de proximidad o alejamiento, de concentración o dispersión, y sin recurrir a las normas de la jerarquía clásica. Es una ordenación no jerárquica, como las composiciones De Stijl, pero en la que los elementos componentes son las habitaciones, sin que el proceso de elementalización llegue a reducir las formas a líneas y planos sueltos, como sucedía en aquél. Nishizawa explica que en este museo el principio de ‘separar las habitaciones’ se originó primero como una idea en planta y que fue luego, al pasar del dibujo de la planta al trabajo en maqueta, cuando constataron la posibilidad de extenderlo a las tres dimensiones al hacer muy grandes y distintas entre sí las alturas de cada habitación. Otro aspecto fundamental del proceso de proyecto de este edificio fue la creación de corredores que lo atraviesan visualmente y que se convirtieron en decisivos para la organización final y, en consecuencia, para la experiencia del edificio, sustituyendo una organización laberíntica —que los arquitectos ensayaron primero— por otra en la que primaba la orientación de los visitantes. Y, por supuesto, también fue fundamental la decisión de rodear este conjunto de habitaciones con una envolvente circular de vidrio de 4.5 m de altura de cuya cubierta emergen los distintos volúmenes y que establece una relación rotunda con el entorno circundante. Esta circunferencia perimetral responde a una arquitectura sin frente ni trasera ("No queríamos fachada principal ni fachada posterior: no queríamos direcciones. El mejor modo de conseguirlo era a través de un diseño no jerárquico"),18 de modo que el edificio se abra de manera uniforme a sus alrededores. Como resultado de esta suma de decisiones se creó en el edificio una clase especial de paisaje que incluía también al exterior del mismo.19

CASA MORIYAMA MORIYAMA HOUSE Tokyo, Japan. 2002/2005

Este principio de ‘separar las habitaciones’ dio lugar a una serie de proyectos en los que éstas se disponen como volúmenes independientes, liberadas ya de la envolvente que las contenía. Son volúmenes sueltos pero que mantienen la disposición paralela, como en la Casa Moriyama en Tokio, 2002/2005, en la que, al igual que en otros proyectos, se busca la flexibilidad, en el sentido de intercambiabilidad de usos, que se pueden adaptar a un conjunto de volúmenes independientes. Como se explica en la memoria: "En esta casa, al cliente se le da la libertad de decidir qué partes del conjunto de piezas de habitación se usan como residencia propia y cuáles de alquiler… El ámbito de la residencia cambia según su propia vida. La idea era diseñar una casa en la que el cliente pudiera disfrutar de distintos espacios y de diferentes formas de vida, simplemente con no fijar de modo rígido el lugar en el que se habita en la casa".20 En el Centro de Arte de Towada, Aomori, 2005/2008, los volúmenes se disponen libremente pero conectados por un elemento lineal de corredor. Las expresiones utilizadas en la memoria de este proyecto muestran claramente la naturaleza topológica de los mecanismos de proyecto: "El trazado propuesto consiste en salas de exposición dispuestas de forma dispersa y conectadas por espaciosos corredores… A pesar de la dispersión, las salas no están simplemente separadas: agrupadas en estrecha proximidad como una colonia forman un todo, un gran paisaje integral y continuo".21

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De la memoria del proyecto. Jun Aoki. 'La flexibilidad de Kazuyo Sejima'. Pasajes de arquitectura y crítica nº 29, cit., p. 50. Espacio y objeto SANAA. Catálogo de la exposición en el Ministerio de Fomento, Madrid, 2002. Véase Ryue Nishizawa. 'Creating Principles – Structure, Plan, Relationship, Landscape'. GA Architect 18 Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa 1987-2006, pp. 9-10. También Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa en 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación… El Croquis 121/122, cit., pp. 17-18. 20 De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 364. También responden a este principio de ‘separar las habitaciones’ ejemplos en los que los volúmenes están en disposición libre pero conectados por las esquinas —como en el Museo Tomihiro en Azuma-mura, Gunma, 2002-,— o unos parcialmente adosados y otros separados —como en las Viviendas Seijo en Tokio, 2005/2007,—. Incluso cuando las dimensiones de la parcela no permiten la separación de las habitaciones —como en la Casa A en Tokio, 2004/2006,— éstas se deslizan entre sí para obtener conexiones visuales más variadas. En el Museo Louvre-Lens, Francia, 2005-, una serie de volúmenes alargados se tocan en las esquinas para hacer posible un recorrido continuo. 21 De la memoria del proyecto.

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MUSEO DE ARTE DE KANAZAWA KANAZAWA MUSEUM OF CONTEMPORARY ART Japan. 1999/2004. Competition, First Prize

The organisational criterion is simply the division of the plan into a group of rectangles and squares that are directly attached inside the rectangular perimeter. The building is a clear example of flexibility in the sense of exchangeable uses, rather than the usual sense of spatial indefinition: “We sought a plan without hierarchy, a very public building where everything from circulation to classrooms are given the same spatial treatment.” 16 In particular, “There must always be differently sized rooms. So you can take the rectangles produced when the overall rectangular plan is subdivided, and give one rectangle the role of a bedroom, another the role of a corridor or a courtyard… that is why it is flexible. A rectangle can be a room at one moment but a circulation space in another”. 17 Another important project in SANAA's history has been the 21st Century Museum of Contemporary Art in Kanazawa, 1999/2004. In an article about the architecture arising from his work with Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa says that ‘separating the rooms’ is one of the basic principles of this architecture, which arose precisely in the course of this project. In effect, the method of separating rooms and then grouping them is applied later in many of their projects. The distribution procedure is random, and the only criteria are proximity or distance, concentration or dispersal, without relying on the rules of classical hierarchy. This is a non-hierarchical arrangement, like De Stijl’s compositions, although here, the constituent elements are the rooms, without its elementarization process that reduces the forms to disengaged lines and planes. Nishizawa explains that in this museum, the principle of ‘separating the rooms’ firstly arose as an idea on the plan, and later, when they moved from this plan sketch to work on the model, they realised the potential of expanding it to three dimensions by making all the rooms very tall and distinct from each other. Another fundamental aspect of the design process for this building was the creation of corridors which cross it visually, becoming decisive in the final organisation and, as a result, in the experience of the building, replacing a maze-like organisation —which the architects tested first— with another one in which the visitor's orientation was more important. The decision to surround this group of rooms with a 4.5 m high circular glass envelope, with the different volumes emerging from the roof, forging a powerful relationship with the surroundings was, of course, also fundamental. This perimeter circumference uses an architecture without a front or a back (“we didn’t want a main wall or a back wall: we didn’t want directions. The best way to achieve that was via a non-hierarchical design”), 18 in such a way that the building opens up uniformly to its environs. As a result of this sum of decisions, a special sort of landscape was created in the building, which also included the area outside it. 19

CENTRO DE ARTE DE TOWADA TOWADA ART CENTER Aomori, Japan. 2005/2008

The principle of ‘separating the rooms’ gave rise to a series of projects in which they were arranged as independent volumes, released from the envelope that contained them. These are free-standing volumes although they maintain a parallel arrangement, as in the case of Moriyama House in Tokyo, 2002/2005, where, like other projects, the architects have sought flexibility in the sense of interchangeable uses which can be adapted to a set of independent volumes. As they explain in the summary, “In this house, the client is given the freedom to decide which part of this cluster of rooms is to be used as his own residence and which ones will be rented out… The domain of the residence changes with his own life. The idea was to design a house in which the client could enjoy different spaces and lifestyles, by not fixing the dwelling space to a particular spot in this house”. 20 In Towada Art Centre, Aomori, 2005/2008, the volumes have a free layout but are connected by a linear corridor element. The expressions used in the summary for this project clearly show the topological nature of its mechanisms: “The layout that we have proposed here consisted of exhibition rooms arranged dispersively and connected with spacious corridors… Exhibition rooms stand dispersively, but they are nor simply apart: clustered together in close proximity like a colony, they make up a large, integral, continuous landscape as a whole”. 21

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From the project summary. Jun Aoki. 'La flexibilidad de Kazuyo Sejima'. Pasajes de arquitectura y critica no. 29, cit., p. 50. Espacio y objeto SANAA. Public Works Ministry Exhibition catalogue, Madrid, 2002. See Ryue Nishizawa. 'Creating Principles - Structure, Plan, Relationship, Landscape'. GA Architect 18 Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa 1987-2006, pp. 9-10. Also Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa in 'Liquid playgrounds'. Fragments of a conversation... El Croquis 121/122, cit., pp. 17-18. 20 From the project summary. El Croquis 121/122, cit., p. 364. Other uses of this principle of 'separating the rooms' include examples in which the volumes have a free arrangement but are connected at the corners, such as the Tomihiro Museum in Azuma-mura, Gunma, 2002-, or with some partially attached and others separated, as in the Seijo Town Houses in Tokyo, 2005/2007. Even when the plot size prevents the rooms from being separated, as in House A in Tokyo, 2004/2006, they slide away from each other to produce more varied visual connections. In the Louvre-Lens Museum, France, 2005-, a series of elongated volumes touch at the corners to permit a continuous path. 21 From the project summary.

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NUEVO MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO NEW MUSEUM OF CONTEMPORARY ART New York, USA. 2003/2007. Competition, First Prize

EDIFICIO TOYOTA AIZUMA TOYOTA AIZUMA HALL Aichi, Japan. 2006-

mechanical roof

mechanical

multipurpose room

offices

education

gallery

gallery

gallery

lobby / shop / café

gallery

theater / services

En el Nuevo Museo de Arte Contemporáneo de Nueva York, 2003/2007, el procedimiento generador consiste en apilar una serie de ‘cajas’ de diferente tamaño y desplazar unas respecto a las otras mediante un movimiento horizontal, con lo que se obtienen áreas de iluminación cenital y terrazas. En el Edificio Toyota Aizuma, 2006-, los tres pisos de que consta se apilan también con cierto grado de libertad. Estos pisos tienen contornos ondulados ligeramente distintos entre sí, de modo que se originan suelos y techos exteriores —terrazas y marquesinas— que no coinciden en las sucesivas plantas y que no son elementos añadidos, sino que surgen de la relación entre las formas de los tres contornos. Estos espacios intermedios entre el interior y el exterior gradúan la conexión entre los espacios de dentro del edificio y el entorno. En este edificio, las habitaciones —con formas próximas al círculo y tamaños diversos— se disponen en el espacio de la planta sin tocarse entre sí y separadas de la envolvente. Si en el Teatro y Centro Cultural en Almere la compartimentación del rectágulo de la planta era ortogonal aunque no reticular —permitiendo que se creasen grupos de habitaciones menores por subdivisión de cuadrados o rectángulos de mayor tamaño— en otros proyectos la figura de la planta se compartimenta mediante una retícula, aunque con diversas separaciones entre líneas para obtener igualmente distintos tamaños de habitaciones. Esto sucede en los Apartamentos en Funabashi, Chiba, 2002/2004, en los que es característica, como sucedía en cierto modo en Almere, la no existencia de espacios intermedios de circulación.22 En otros casos, la compartimentación ortogonal tiene lugar dentro de un contorno sinuoso 23 o no regular, como en el proyecto de los Apartamentos Eda en Yokohama, Kanagawa, 2002, cuya planta es el resultado de la coexistencia de "diferentes retículas, dispuestas en distintos ángulos y según directrices paralelas a las calles perimetrales, a las vías y a la plaza de la estación. Este empleo de un sistema de retícula múltiple genera unidades con formas distintas y singulares".24 El caso del Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo, Ohio, 2001/2006, es particularmente interesante. Aunque el proceso del proyecto se inicia con una retícula dentro de un contorno rectangular, la solución final es la de un conjunto de habitaciones separadas —cada una con su propia pared envolvente continua—, aunque unidas unas con otras por conexiones puntuales y rodeadas por un único contorno. De este modo, "el resultado es una planta de burbujas inerconectadas, a través de la cual el visitante fluye con la forma".25 Pero la solución final mantiene algo del estricto orden inicial, que establecía una vinculación entre cada módulo reticular y el contorno: cada rectángulo de la retícula era una figura geométricamente semejante al rectángulo de contorno, por lo que el número de módulos era el mismo en cada lado, seis.26

Todos estos mecanismos —la repetición seriada de una habitación, la organización de la planta como un patchwork de cuadrados o rectángulos simplemente adosados, la separación de las habitaciones y su distribución de modo aleatorio, el apilamiento ‘casual’ de los pisos, o la compartimentación de la planta mediante una o varias retículas— son modos diversos de generar el edificio, pero coinciden en su condición no jerárquica y no determinada compositivamente, lo que les confiere una cualidad de contemporaneidad.

3. TRANSFORMACIONES GEOMÉTRICAS – EQUIVALENCIAS TOPOLÓGICAS "En el proceso de proyecto de Kanazawa (Museo de Arte Contemporáneo del Siglo XXI) no tuvimos siempre un círculo perfecto… Además, la circunferencia (de contorno) es tan grande que sólo podemos ver una parte de la misma cada vez que miramos, por lo que finalmente pensamos que no era tan importante tener un círculo o tener una forma algo diferente… Lo importante es que el contorno sea una sola línea".27 En los últimos años, la geometría de los proyectos de Sejima y de Nishizawa se ha transformado notablemente, ya que han pasado de emplear figuras simples y regulares —cilindros, cubos, prismas— a utilizar formas de geometría libre —generalmente ameboides—. Podría parecer que, al cambiar tan drásticamente la geometría, estos arquitectos han dado un giro radical a su arquitectura. Sin embargo, la modificación de las formas en la arquitectura de SANAA y de sus dos miembros no debe entenderse como una sustitución del concepto espacial anterior por otro completamente distinto. Se mantiene dentro de la denominada ‘equivalencia topológica’ entre formas que surgen de la deformación (estiramiento, contracción o retorcimiento) de la forma originaria. Estas deformaciones conservan lo que los topólogos denominan ‘propiedades cualitativas intrínsecas’ de una configuración espacial, aunque pueden introducir algunas propiedades nuevas. 22 23 24 25 26

Véase 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. Esto sucede ambién en la versión horizontal de la Casa en China, 2003-. Como sucede en las Viviendas en París, 2007- . De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 340. De la memoria del proyecto. Véase también 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. Los esquemas de planta del Pabellón del Vidrio —aunque no la planta definitiva— tienen las mismas proporciones que los dos cuadros de Mondrian titulados Composición con retícula 8 y 9 (Tablero de damas con colores oscuros y Tablero de damas con colores claros), de 1919, que se subdividen en 16 x 16 rectángulos. 27 Kazuyo Sejima. En 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis.

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APARTAMENTOS EDA EDA APARTMENTS Yokohama, Kanagawa, Japan. 2002

APARTAMENTOS EN FUNABASHI FUNABASHI APARTMENT BUILDING Chiba, Japan. 2002/2004

In the New Museum of Contemporary Art in New York, 2003/2007, the generating procedure consists of stacking a series of differently sized ‘boxes’ and shifting them off centre from each other with a horizontal movement to generate areas of lightwells and terraces. In the Toyota Aizuma Hall, 2006-, the three storeys are also stacked with a degree of freedom. These storeys have undulating perimeters that differ slightly from each other, giving rise to outdoor floors and ceilings —terraces and awnings— that do not coincide with the next floors and are not added elements, arising instead from the relationship between the shapes of the three perimeters. These intermediate spaces between the interior and exterior graduate the connection between the areas inside the building and its environs. In this building, the rooms —with differently sized shapes that are almost circular— are arranged on the floor space without touching each other, separated from the outer wall. While the compartmentalisation of the plan rectangle in the Theatre and Cultural Centre in Almere is orthogonal but not a grid, permitting groups of smaller rooms through the subdivision of larger squares or rectangles, in other projects, the figure on the plan is divided up by a grid, albeit with various separations between the lines which also produce differently sized rooms. This happens in the Funabashi Apartments, Chiba, 2002/2004, where another feature is the lack of intermediate circulation spaces, as is the case to a certain extent in Almere. 22 Orthogonal compartmentalisation can also be found inside a sinuous 23 or irregular outline, as in the Eda Apartments in Yokohama, Kanagawa, 2002-, where the plan is the result of the coexistence of “different grids, laid out at different angles and following parallel lines to the perimeter streets, the railway lines and the station square. This example of a multiple grid generates units with different, unique shapes”. 24 The case of the Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art, Ohio, 2001/2006, is particularly interesting. Although the project process begins with a grid inside a rectangular perimeter, the final solution is a series of separate rooms, each one with its own continuous enveloping wall, joined to each other by occasional connections and surrounded by a single outline. Thus, “the result is a plan consisting of interconnected bubbles through which the visitor flows with the form”. 25 The final solution nevertheless maintains some of the initial strict order, which establishes a link between each grid module and the outline: each rectangle of the grid is a geometrically similar figure to the outline rectangle, giving rise to the same number of modules on each side, six. 26

All of these mechanisms —the serial repetition of the room, the organisation of the plan as a patchwork of simply attached squares or rectangles, the separation of the rooms and their random distribution, the ‘casually’ stacked floors and a compartmentalisation of the plan using one or more grids— are different ways of generating the building, however they all coincide in their lack of hierarchy and their nondetermined composition, giving them a contemporary quality.

3. GEOMETRIC TRANSFORMATIONS – TOPOLOGICAL EQUIVALENCES

“In the course of the the Kanazawa project (21st Century Museum of Contemporary Art), we did not always have a perfect circle… Also, the circle is so huge that we can always only see one part every time we look, so in the end we thought that perhaps having a circle or a slightly different shape was not such a big issue… The important thing is for the outline to be just one line.” 27 In recent years, the geometry of Sejima and Nishizawa’s projects has changed considerably. They have moved on from the use of simple, rectangular figures —cylinders, cubes and prisms— to forms with a free geometry —generally amoeboid—. It might seem that with such a drastic change to their geometry, these architects have taken a radical turn in their architecture. However, these changing forms in the architecture of SANAA and its two members should not be interpreted as a replacement of the previous spatial concept with a completely different one. It is maintained within the so-called ‘topological equivalence’ between forms that arise from the deformation (stretching, contracting or twisting) of the original form. These deformations preserve what topologists call the ‘intrinsic qualitative properties’ of a spatial configuration, although they may feed in new properties.

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See 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. This also happens in the horizontal version of House in China, 2003-. As in Paris Housing, 2007-. From the project summary. El Croquis 121/122, cit, p. 340. From the project summary. See also 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. The floor plan diagrams —but not the final layout— for the Glass Pavilion have the same proportions as Mondrian's two paintings entitled Composition with grid 8 and 9 (Checkerboard with dark colours and Checkerboard with light colours), 1919, which are subdivided into 16 x 16 rectangles. 27 Kazuyo Sejima. In 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis.

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VILLA EN EL BOSQUE VILLA IN THE FOREST Chino, Nagano, Japan. 1992/1994

LUMIERE PARK CAFÉ Almere, The Netherlands. 1999

HOTEL EMONA EMONA HOTEL Bulgary. 2005-

La Villa en el Bosque en Chino, Nagano, 1992/1994, tiene un contorno circular, porque, "dado que el espacio natural es tan homogéneo, la geometría del círculo respondía de forma efectiva a estas condiciones, en donde la direccionalidad y el contexto (su variación en las distintas orientaciones) son irrelevantes".28 La figura circular no se adopta por su perfección, por su idealidad formal, sino por ser la forma continua e isótropa por antonomasia. El patio, también circular, pero desplazado respecto al contorno, y la inclinación de la cubierta, contraria a la pendiente del solar, introducen diferenciaciones que contrarrestan la regularidad isótropa de la figura del círculo. También es circular el perímetro del Lumiere Park Café en Almere, Holanda, 1999, inserto en un parque, aunque el círculo interior se deforma para crear —como en el caso anterior, aunque con otra solución geométrica— una anchura cambiante a lo largo del anillo. El Hotel Emona en Bulgaria, 2005, está formado por dos anillos, también cerrados pero en los que el contorno interior y el exterior tienen formas libres y no exactamente iguales. Con ello se crea, como en los ejemplos anteriores, un espacio de anchura variable, utilizando formas equivalentes topológicamente a las de aquéllos pero de geometría distinta. Además estos anillos, de altura constante, se ondulan en sección para adaptarse a la topografía del terreno. A una escala mucho mayor, esta misma isotropía circular ocurre en el Museo de Arte Contemporáneo en Kanazawa, en el que: "En la fase de concurso propusimos un círculo porque el solar está en el centro de la ciudad y la gente puede llegar a él desde cualquier lugar".29 "El círculo puede crear… una forma continua sin articulaciones… Un círculo es una forma excelente cuando se pretende construir un espacio continuo, que establezca relaciones diferentes con distintos estímulos del lugar que no tienen relación entre sí, pero que al mismo tiempo no exprese esas diferencias…",30 ya "que responde de forma homogénea a los diferentes estímulos de su entorno".31 Sin embargo, tal como se manifiesta en la cita del encabezamiento, la forma perfecta de la figura circular no era considerada por estos arquitectos algo importante a mantener —por la razón que en ella se expone— y se ensayaron otras formas topológicamente equivalentes.32 El Juego de Té para Alessi, 2002, es casi un ejercicio didáctico de deformaciones topológicas: las distintas piezas pueden entenderse como el resultado de recortar, con la imprecisión del trabajo a mano, una masa prismática, pero también como la deformación de una figura inicial sin que se alteren sus ‘propiedades cualitativas intrínsecas’. Al igual que las frutas colocadas en una bandeja son variaciones deformadas de una figura esférica, los diversos recipientes del juego de té son deformaciones más o menos acentuadas de un recipiente con esa forma perfecta. La planta del Edificio para la Factoría Vitra en Weil am Rhein, Alemania, 2006-, es el resultado de deformar ligeramente una planta circular de gran tamaño, por lo que esta deformación será difícilmente perceptible en la visión desde las posiciones habituales, desde las que no será distinguible de un círculo perfecto como el del Museo de Kanazawa. La equivalencia topológica de figuras deformadas enlaza proyectos de planta estrictamente circular, como la de este último, con el volumen principal del Museo N en Naoshima, Kagawa, 2004-, que también tiene patios aunque un contorno no regular. Pero esa equivalencia puede extenderse a plantas ameboides como la de la Casa Flor, Suiza, 2006-.33 Los proyectos comentados responden con soluciones geométricas y materiales distintas a un mismo esquema, el de una planta con una envolvente exterior continua y uno o varios patios en su interior. El Centro Comunitario Rolex en Lausana, Suiza, 2005-, puede entenderse también como el resultado de deformar un edificio rectangular de un piso de altura perforado por numerosos patios ovoides de distintos tamaños. En este caso, sin embargo, la deformación no se llevó a cabo en planta sino en sección, no afecta a la forma rectangular del suelo y el techo, sino a la condición plana de los mismos. Estos planos se ondularon sin perder la distancia entre ambos en todos sus puntos: "Las dos capas se movieron gradualmente hacia arriba manteniendo su paralelismo, para después volver a bajar al suelo". 34 Con ello se obtuvo una nueva situación espacial, 35 lo que prueba que la alteración de la horizontalidad del suelo —referencia fundamental de la arquitectura— afecta mucho más a la naturaleza del espacio arquitectónico que la forma del contorno de ese espacio o, incluso, que la verticalidad o no de las paredes envolventes.

Los edificios con un contorno ondulante son topológicamente equivalentes a los de las figuras elementales, y conservan lo más importante, "que el contorno sea una sóla línea". Mantienen invariables sus propiedades espaciales básicas, aunque constituyen nuevas formas geométricas que afectan en cierta medida a la experiencia espacial de los mismos, al aumentar el desarrollo de la pared envolvente y multiplicarse así el contacto entre el interior y el exterior.36 Los cambios espaciales más radicales son, sin embargo, los que introduce el proyecto del Centro Comunitario Rolex —como los arquitectos explican claramente en la conversación incluida en este mismo número—, lo que muestra que, aunque la base topológica es fundamental en arquitectura, ésta tiene unas condiciones propias. Me refiero a las condiciones de posición: a la vinculación de la arquitectura con la superficie horizontal de la tierra y a la existencia del vector gravitatorio vertical, que hacen tan diferente lo que sucede en sección de lo que sucede en planta.

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De la memoria del proyecto. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 74. Kazuyo Sejima. En 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación... El Croquis 121/122, cit., p. 16. Ryue Nishizawa. En ibidem, p. 16. Kazuyo Sejima. En ibidem, p. 16. Véase 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. Otros proyectos con formas ameboides, pero con características propias, son los Apartamentos Okurayama en Yokohama, 2006- , los Viviendas en París, 2007- , el Jardín Yu-xi en Taipei, Taiwan, 2005- , y el Edificio Toyota Aizuma, Aichi, 2006- . 34 Ryue Nishizawa. 'Creating Principles – Structure, Plan, Relationship, Landscape'. G A Architect 18 Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa 1987-2006, p. 11. 35 Véase 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. 36 Véase ibidem.

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CASA FLOR FLOWER HOUSE Switzerland. 2006-

E

F

wood workshop

A

A

office

office

C

C dock

hall quarter A

hall quarter B office

dock

D

D

office

office

dock dock hall quarter C

JUEGO DE TÉ ALESSI ALESSI TEA SET 2002

hall quarter D

F E

FACTORÍA VITRA VITRA FACTORY Basel, Switzerland. 2005-

Villa in the Forest in Chino, Nagano, 1992/1994, has a circular shape because, “given that the natural space is so uniform, the geometry of the circle responded effectively to these conditions, where the directionality and context (the variations in each orientation) are irrelevant”. 28 They do not use the circular figure because of its perfection, its formal ideality, but because it is the supreme continuous, isotropic form. The courtyard, also circular but shifted away from the perimeter, and the roof angle running contrary to the slope of the site, feed in differentiations that counteract the isotropic regularity of the circular figure. The perimeter of the Lumiere Park Café in Almere, Netherlands, 1999-, inserted in a park, is also a circle, although this interior circle is warped to create, like the previous case but using a different geometric solution, a changing width around the ring. The Emona Hotel in Bulgaria, 2005-, is made up of two rings, also closed but given free and not exactly identical forms on the inner and outer edges. As in the previous examples, this gives rise to a space with a variable width, using topologically equivalent forms to the others, but with a different geometry. These rings, with a constant height, are also undulated in section to adapt to the contour of the land. On a much larger scale, this same circular isotropy arises in the Museum of Contemporary Art in Kanazawa, where, “In the competition phase, we proposed a circle because the site is in the centre of the city and the people approached the site from all directions.” 29 “A circle can create… a continuous form without any articulation… A circle is an excellent shape when you are trying to make continuous space that establishes different relations with different stimuli in the place that are not related to each other, but at the same time does not express these differences…”, 30 because “it has a uniform response to the different stimuli of its surroundings”. 31 Nevertheless, as shown in the initial quote, these architects did not regard the perfect form of the circular figure as an important feature to be kept, for the reason that they explain there, and they began to test other topologically equivalent forms. 32 The Alessi Teaset, 2002, is almost an educational exercise in topological deformations: the different pieces can be regarded as the result of cutting out, with manual imprecision, a prismatic mass, but also as the deformation of an initial figure without altering its ‘intrinsic qualitative properties’. Just as pieces of fruit placed in a basket are warped variations of a spherical figure, the different recipients of the teaset are more or less accentuated deformations of a recipient with the same perfect shape. The floor plan of the Vitra Factory Building in Weil am Rhein, Germany, 2006-, is the result of slightly warping a large circular plan. This deformation will be hard to see from a normal viewpoint, making it indistinguishable from a perfect circle such as the Kanazawa Museum. The topological equivalence of warped figures links projects with a strictly circular plan such as the latter one to the main volume of the N-Museum in Naoshima, Kagawa, 2004-, which also has courtyards but an irregular perimeter. This equivalence can be further extended to amoeboid plans like Flower House, Switzerland, 2006-. 33 The projects discussed here use different geometric solutions and materials for the same scheme: a plan with a continuous outer envelope and one or more courtyards inside. The Rolex Learning Centre in Lausanne, Switzerland, 2005-, can also be regarded as the result of warping a single-storey rectangular building perforated by several ovoidal courtyards of different sizes. In this case, however, the deformation is not on the plan but instead in the section, and does not affect the regular shape of the floor or the ceiling, but rather their flat nature. These planes undulate without changing the distance between them at any point: “The two layers move gradually upwards, keeping their parallelism, and then return down to the ground”. 34 This has given rise to new spatial situations, 35 which proves that changes to the horizontal floor, a basic reference point in architecture, affects the nature of the architectural space much more than the shape of the perimeter of that space, or even whether the surrounding walls are vertical or not.

Buildings with an undulating perimeter are topologically equivalent to those with elementary figures, and they maintain the most important aspect, “that the outline is a single line”. Their basic spatial properties remain invariable, although they make up new geometric forms which to some extent affect our spatial experience of them by increasing the length of the surrounding wall and thus multiplying the interior-exterior contact. 36 However, the most radical spatial changes are found in the Rolex Learning Centre project, as Sejima and Nishizawa explain clearly in the conversation published in this issue, which shows that, although the topological base is essential in architecture, the latter has conditions of its own. I am referring to the positional conditions: the relationship between the architecture and the horizontal ground surface and the existence of a vertical gravitational vector, which make what happens in section so different from what happens on the plan.

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From the project summary. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 74. Kazuyo Sejima. In 'Liquid playgrounds'. Fragments of a conversation... El Croquis 121/122, cit., p. 16. Ryue Nishizawa. In ibidem, p. 16. Kazuyo Sejima. In ibidem, p. 16. See 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. Other projects with amoeboid shapes but individualised characteristics are the Okurayama Apartments in Yokohama, 2006-, the Paris Housing, 2007-, the Yu-xi Garden in Taipei, Taiwan, 2005-, and the Toyota Aizuma Hall, Aichi, 2006-. 34 Ryue Nishizawa. 'Creating Principles - Structure, Plan, Relationship, Landscape'. GA Architect 18 Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa 1987-2006, p. 11. 35 See 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. 36 See ibidem.

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MUSEO DE ARTE DE KANAZAWA MUSEUM OF CONTEMPORARY ART Kanazawa, Japan. 1999/2004 Competition. First Prize

CENTRO PARA EL CAMPUS DEL IIT NEW CAMPUS CENTER FOR THE IIT Chicago, Illinois, USA. 1997/1998

4. LÍMITES COMO CONEXIONES "Estoy interesada en la creación de los límites. Empecé hace veinte años y y siempre intento hacer tipos diferentes de límites… Me gusta pensar en los límites en todos los proyectos, no en límites sólidos sino en las conexiones".37 "En lo que estamos siempre muy interesados es en pensar en la relación. No necesariamente entre el interior y el exterior, sino también a veces entre espacio y espacio (interiores)".38 Sejima y Nishizawa entienden en general los límites no como fronteras divisorias entre el interior y el exterior o entre los propios espacios interiores, sino en el sentido topológicamente opuesto, como conexiones. Estas conexiones varían desde la colocación de una zona intermedia entre el interior y el exterior —que los conecta a la vez que amortigua su impacto mutuo— a la creación de conexiones inmediatas, instantáneas, entre los espacios. Estas conexiones inmediatas se producen unas veces a través de paredes transparentes, pero otras veces a través de los huecos abiertos en unas paredes opacas. En todo caso, la existencia de conexiones no supone la supresión de los límites; por el contrario, es la claridad de trazado del límite, lo preciso de su definición, lo que potencia esas conexiones.

En algunos de sus proyectos, el límite está constituido por una galería o corredor que rodea el edificio, con lo que se crea un espacio de amortiguación entre el interior y el exterior que, a la vez, conecta periféricamente las habitaciones. Es un elemento que puede derivar del engawa o galería perimetral propia de las casas tradicionales japonesas.39 Esta duplicación del límite es lo más característico de la Casa-S en Okayama, 1997, con su pared exterior translúcida y sus cerramientos móviles entre las habitaciones y la galería perimetral; esta galería "es un modo de poner distancia y conexión entre las habitaciones".40 En el Museo-N en Nakahechi, Wakayama, 1995/1997, un corredor de anchura variable rodea la sala de exposición y la conecta con una serie de volúmenes auxiliares —oficinas, almacén, aseos— que se ‘cuelgan’ del principal. En el proyecto para el Centro para el Campus del Instituto Tecnológico de Illinois (IIT), Chicago, 1997/1998, las áreas rectangulares —interiores o de patios— quedan ligeramente separadas del contorno del edificio, con lo que se define un estrecho espacio perimetral que actúa como corredor y como espacio de transición entre el interior y el exterior. A la vez, el edificio en su conjunto establece una conexión visual por transparencia y por reflejo entre el el campus originario de Mies van der Rohe y un área de ampliación: "El edificio, visto desde la calle State, se percibe como una pantalla de vidrio alargada y baja que atraviesa el ‘Jardín Centro’. Refleja el campus diseñado por Mies, que se superpone sobre las actividades que se desarrollan en el interior".41 En el Museo de Arte Contemporáneo en Kanazawa, una zona perimetral, de anchura variable, crea un espacio intermedio entre los recintos interiores y el espacio exterior. El contorno circular del edificio, de vidrio transparente, es un límite que conecta visualmente de modo directo el exterior y el interior. Pero, en muchos otros casos, el límite es un elemento sin espesor —una línea en planta—, una conexión inmediata, sin lapso espacial ni temporal. En el Teatro y Centro Cultural en Almere, "queríamos que al recorrer el edificio uno sintiera algo similar a lo que siente cuando pasa directamente de una habitación a otra"42 y que la circulación se produjera de modo fluido al pasar de una estancia a la siguiente, haciendo innecesario el contar con un sistema de espacios de circulación. En la Casa en un Huerto de Ciruelos en Tokio, 2003, "cada función, más que cada grupo de funciones, da lugar a una habitación. Sin embargo, además de definir los distintos espacios geométricamente, se procura interconectarlos mediante huecos… Los numerosos espacios y huecos abiertos dan libertad a sus habitantes para generar nuevas relaciones entre habitaciones y funciones, incluso para sentir una cierta privacidad pese a estar comunicados".43 Sejima respondió así a los requerimientos de los clientes, que habían solicitado una casa que diera la sensación de ser un espacio conectado, y la extrema delgadez de las paredes es fundamental para lograr esas conexiones inmediatas, como se comprueba al recorrer el pequeño pero elaborado edificio. En la Clínica Dental en Tsuyama, Okayama, 2005/2006, se crea un complejo espacio interior dentro de un pequeño volumen de un solo piso. La planta parece surgir de una serie de circunferencias concéntricas a las que se sometiera a una vibración que provoca su encadenamiento mediante tangencias. A la vez, en las curvas se hacen cortes —aberturas— que contrarrestan los estrechamientos del espacio, los ángulos agudos creados por las tangencias. El resultado es un espacio ‘sin fin’44 en el que los ambientes se van conectando entre sí y, visualmente, con el exterior. En este espacio se siente a la vez limitación y continuidad ilimitada, cerramiento y apertura, y se experimenta "una curiosa sensación simultánea de cercanía y distancia".45 Esa percepción espacial es, además, cambiante, ya que depende de la posición y el movimiento del que visita el edificio.

37 Kazuyo Sejima. En “Uno más en casa de los SANAA. Una conversación de Agustín Pérez Rubio con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa”. Casas. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, cit., p. 13. 38 Kazuyo Sejima. En 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. 39 Véase ibidem. 40 Kazuyo Sejima. 'Explanation of the projects'. JA 35, otoño de 1999, p. 119. 41 De la memoria del proyecto. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 270. 42 De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 42. 43 De la memoria del proyecto. Ibidem, p. 278. 44 Algo que también se pretende lograr en el Museo N en Naoshima: "Imaginamos un museo que dé la sensación de ser infinito". (De la memoria del proyecto). 45 De la memoria del proyecto.

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CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOS HOUSE IN A PLUM GROVE Tokyo, Japan. 2003

CLÍNICA DENTAL A DENTIST OFFICE Tsuyama, Okayama, Japan. 2005/2006

4. LIMITS AS CONNECTIONS

“I am interested in the creation of limits. I began 20 years ago, and I always try to make different sorts of limits… I like to think about the limits in every project, not solid limits but the connections”. 37 “What we are always very interested in is thinking about the relationship. Not necessarily between the outside and the inside, but sometimes between one (interior) space and another”. 38 Sejima and Nishizawa generally regard limits not as divisive frontiers between inside and outside or between interior spaces, but rather in the topologically opposite sense, as connections. These connections range from the insertion of an intermediate zone between the interior and the exterior, which connects them while at the same time cushioning their mutual impact, to the creation of immediate, instant connections between spaces. In some cases these immediate connections arise by means of transparent walls, while in others they are gaps opened in opaque walls. In every case, these connections do not mean the removal of the limits. On the contrary, these connections are boosted by the clarity of the boundary line, the precision of its definition.

In some of the projects, the limit consists of a verandah or corridor around the building, with which they create a buffer space between the inside and the outside while also connecting the rooms peripherally. This feature could be a derivative of the engawa or perimeter verandah found in traditional Japanese houses. 39 This duplication of the limit is the most characteristic feature of the S-House in Okayama, 1997, with its translucent outer wall and the sliding screens between the rooms and the perimeter gallery, which “becomes a way of creating distance and connectivity between each room”.40 In the N-Museum in Nakahechi, Wakayama, 1995/1997, a variable width corridor surrounds the exhibition hall and connects it to a series of auxiliary volumes —offices, store room, toilets — which ‘hang’ from the main piece. In the project for the Center for the Illinois Institute of Technology Campus (IIT), Chicago, 1997/1998, the rectangular areas —interior or courtyard— are separated slightly from the outline of the building, with which they define a narrow perimeter space that acts as a corridor and a transition area between the interior and exterior. At the same time, transparency and reflection are used to allow the building as a whole to make a visual link between Mies van der Rohe’s original campus and an extension area: “This building seen from State Street is perceived as a long, low glass screen cutting through the ‘Centre Garden’. It reflects the Mies-designed campus that is being superimposed over the activities inside”. 41 In the Museum of Contemporary Art in Kanazawa, a perimeter zone of variable width creates an intermediate space between the indoor precincts and the space outside. The building’s circular perimeter, in transparent glass, is a limit that creates a direct visual connection between the outside and inside. In many other cases, however, the limit is a component with no depth —a line on the plan—; an immediate connection, without a lapse in either time or space. In the Theatre and Cultural Centre in Almere, “We wanted the circulation to feel like walking directly from one room to another” 42, fluidly when moving from one room to the next, making a system of circulation spaces unnecessary. In House in a Plum Grove in Tokyo, 2003, “each function rather than group of functions was provided a room. However, while the multiple spaces are defined geometrically, they are also interconnected with openings to each other… The numerous spaces and openings offer a freedom for the inhabitants to create new relationships between rooms and functions, and to sense a softer type of privacy while being connected”. 43 This was Sejima’s response to the client’s requirements, which called for a house with a sense of being a connected space. Its extremely thin walls are essential for achieving these immediate connections, as one indeed discovers when moving through the small but elaborate building. In the Dentist Office in Tsuyama, Okayama, 2005/2006, a complex interior space is created inside a small single storey volume. The plan seems to arise from a series of concentric circumferences subjected to vibration which makes them link up on their tangents. At the same time, slits or openings are made in the curves to counteract the narrowing space— the acute angles created by the tangents. The final result is an ‘endless’ space 44 in which the areas are physically connected to each other and visually connected to the outside as well. In this space, one senses limitation and limitless continuity at the same time, closure and aperture, “giving a curious sense of distance— near but far”. 45 This is also a changing spatial perception, as it depends on the visitor’s position and movement.

37 Kazuyo Sejima. In 'Uno más en casa de los SANAA. Una conversación de Agustín Pérez Rubio con Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa'. Casas. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, cit., p. 13. 38 Kazuyo Sejima. In 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. 39 See ibidem. 40 Kazuyo Sejima. 'Explanation of the projects'. JA 35, Autumn 1999, p. 119. 41 From the project summary. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 270. 42 From the project summary. El Croquis 121/122, cit, p. 42. 43 From the project summary. Ibidem, p. 278. 44 Also a goal of the N-Museum in Naoshima: "We imagine a museum that gives you a sense of infinity". (From the project summary). 45 From the project summary.

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CENTRO COMUNITARIO ROLEX ROLEX LEARNING CENTER Lausanne, Switzerland. 2005Competition. First Prize

Un caso singular es el del Centro Comunitario Rolex, sin duda uno de los proyectos más importantes de SANAA de los últimos años. Es una plancha espacial —el espacio entre dos losas de forjado— que, sobre un basamento enterrado, se ondula formando ‘colinas’ y ‘valles’. Como resultado de esta ondulación, "las diferentes zonas están todas completamente abiertas a través de este paisaje, divididas no por paredes sino por horizontes topográficos",46 de modo que "se puede sentir un vasto espacio, pero no se puede ver toda el área",47 porque el suelo, al elevarse, y el techo, al descender, cortan las vistas.

Frente a la discontinuidad espacial que las paredes producen en un edificio murario tradicional, y la continuidad horizontal que es posible en un edificicio definido por losas planas y estructura puntual de pilares —el espacio de la arquitectura moderna de planta libre—, en algunos proyectos de estos arquitectos se obtiene una sensación variable de continuidad y discontinuidad espaciales —de apertura y de cerramiento—. Si en la Clínica Dental, por ejemplo, esto se logra gracias a la disposición de las paredes, en el Centro Rolex son los ‘horizontes topográficos’ los que ponen límites cambiantes y relativos —ya que dependen de la posición del observador— a un espacio continuo. Así, el espacio resulta liberado de las prescripciones absolutas y se establece una nueva relación entre el espacio arquitectónico y el ser humano que lo ocupa y recorre, que pasa a tener una participación más activa y libre en la experiencia del mismo.48

5. INTERCAMBIABILIDAD INTERIOR – EXTERIOR "Hay diferencias entre las ciudades occidentales y las asiáticas. Creo que las ciudades occidentales pueden ser muy artificiales, pero en Asia sucede algo distinto. Aquí sucede que las cosas naturales y las artificiales conviven y se produce un tipo de mezcla… Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los edificios. Y aprovechar que tenemos esa tradición de vivir con la naturaleza en el propio centro de la ciudad, a diferencia de lo que sucede en Occidente".49 Para los miembros de SANAA es muy impotante fomentar la utilización de los espacios exteriores de sus edificios, algo que puede entenderse a partir de la tradicional valoración de la naturaleza en la cultura y la religión japonesas.50 Pero además, podemos observar que en sus edificios se produce con frecuencia una verdadera intercambiabilidad entre espacios interiores y exteriores, algo que debe vincularse con el principio moderno de equivalencia de elementos en oposición equilibrada —al que ya me he referido— y que se inscribe en el propósito de abolir las jerarquías repetidamente manifestado por estos arquitectos. Sin embargo, la equivalencia de los espacios interiores y exteriores no les hace perder su definición propia, ni fundirse en un único espacio; aún en los casos de mayor apertura y transparencia, existe una clara delimitación.

En la Residencia de Mujeres Saishunkan Seiyaku, "la sala de estar es como una calle: en el lado norte se pueden ver pasar los coches y desde los cuatro lados del edificio se tienen vistas del cielo".51 En la Villa en el Bosque, el espacio definido por el círculo interior y cubierto por un lucernario es un interior con carácter de exterior. Mucho más recientemente, ocurre lo mismo con el espacio principal de la Casa A en Tokio, 2004/2006, un espacio con plantas que parece un patio-jardín y en el que parte de su techo, de vidrio, puede abrirse literalmente al cielo. Esta cualidad se ha pretendido extender a todos los espacios de la casa, que es "luminosa y transparente, como si no hubiera diferencia entre el interior y el exterior, como si todo el edificio fuera un jardín".52 A una escala mucho mayor, la Ampliación del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM) en Valencia, España, 2002-, responde a la idea de "crear un espacio a medio camino entre interior y exterior, algo así como esos lugares bajo los árboles, a los que llega la luz filtrada".53

46 Justin McGuirk. 'Tokyo Profile 1'. Icon, febrero de 2007, p. 54. 47 Kazuyo Sejima. Citada en ibidem. Véase, también, 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. 48 Se ha señalado con gran perspicacia que, en la obra de Frank Lloyd Wright, "el espacio pierde su valor fijo y adquiere un valor relativo. Puesto que depende de la experiencia y de la observación, es un espacio empírico, contingente al espectador en lugar de poseer una realidad independiente. Se relaciona con los individuos y su posición cambiante". (H. Allen Brooks. 'Wright y la destruccción de la caja'. En José Ángel Sanz Esquide, ed. Frank Lloyd Wright. Editorial Stylos, Barcelona, 1990, p. 138). Se podría hacer un paralelo y afirmar que lo que Wright logró en sus casas mediante un brillante conjunto de recursos en planta —como lo logra Sejima de un modo especialmente fluido en su Clínica Dental—, se obtiene en el Centro Comunitario Rolex en sección, gracias al gesto único de ondular esa plancha espacial. 49 Ryue Nishizawa. En 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. 50 Véase ibidem. Recuérdese también que el culto a la naturaleza es uno de los dos constituyentes fundamentales del sintoísmo, la religión nacional del Japón. 51 De la memoria del proyecto. El Croquis 77 (I), 1996, p. 38. 52 De la memoria del proyecto. 53 De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, 2004, p. 140.

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VILLA EN EL BOSQUE VILLA IN THE FOREST Chino, Nagano, Japan. 1992/1994

CASA A HOUSE A Tokyo, Japan. 2004/2006

One outstanding case is the Rolex Learning Centre, unquestionably one of SAANA’s most important projects in recent years. It is a spatial plate —the space between two floor slabs— which, set on a buried base, undulates to form ‘hills’ and ‘valleys’. As a result of this undulation, “the different zones are completely open across this landscape, divided not by walls but by topographical horizons”, 46 so that “you can feel a very huge space but you cannot see the whole area”, 47 because the rising floor and the falling ceiling interrupt one's view.

In contrast to the spatial discontinuity produced by the walls in a conventional building and the horizontal continuity made possible in a building defined by flat slabs and a column-based support structure —the space in modern free plan architecture—, in some of SAANA’s projects there is a variable feeling of spatial continuity and discontinuity —opening and closing. In the dentist office, for example, this is achieved by the arrangement of the walls, while in the Rolex Learning Centre, it is the ‘topographic horizons’ that dictate relative and changing limits on a continuous space, given that they depend on the observer’s position. This space is thus released from absolute prescriptions, and a new relationship arises between the architectural space and the human beings who occupy and move through it, gaining a freer, more active participation in their experience of the building. 48

5. INTERIOR – EXTERIOR EXCHANGEABILITY

“There are differences between Western and Asian cities. I think Western cities can be artificial, but in Asia it is different. Here, natural things and artificial things live together and there is a kind of mixture… I think we can encourage a more open lifestyle by using gardens as well as the buildings. We can make the most of having this kind of tradition of living with nature right in the centre of the city, in contrast to what happens in the West”. 49 For the SANAA partners, it is very important to encourage the use of the spaces outside their buildings, which can be understood in the context of the traditional appreciation of nature in Japanese culture and religion. 50 But we can also see that in their buildings, there is often a veritable exchangeability between indoor and outdoor spaces, which should be related to the previously mentioned modern principle of the equivalence of elements in balanced opposition, and is part of their often-repeated aim of abolishing hierarchies. This equivalence of interior and exterior spaces does not, however, make them lose their own definition or merge into a single space. Even in the cases with the greatest aperture and transparency, there are clear separations.

In the Saishunkan Seiyaku Women’s Dormitory, “the living room is like a street: on the north side you can see the cars go past, and from all four sides of the building, you can see the sky”. 51 In Villa in the Forest, the space that is defined by the interior circle and covered by a skylight is an interior with an exterior character. Much more recently, the same phenomena is found in the main space of the House A in Tokyo, 2006, a space with plants that seems to be a garden-courtyard, where part of the glass ceiling can be literally opened up to the sky. The architect has striven to extend this quality to all the spaces in the house, which is “luminous and transparent, as if there was no difference between inside and outside, as if the whole building was a garden”. 52 On a much larger scale, the Valencia Institute of Modern Art (IVAM) in Valencia, Spain, 2002-, uses the idea of, “creating a space halfway between inside and outside, somewhat like those places beneath the trees, where the light filters in”. 53

46 Justin McGuirk. 'Tokyo Profile 1'. Icon, February 2007, p. 54. 47 Kazuyo Sejima. Quoted in ibidem. See also, 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. 48 It has been very wisely pointed out that in Frank Lloyd Wright’s work, “space loses its fixed value and acquires a relative value. Because it depends on experience and observation, it is an empirical space which is contingent to the viewer instead of having an independent reality. It is related to individuals and their changing position”. (H. Allen Brooks. 'Frank Lloyd Wright and the destruction of the box'. Journal of the Society of Architectural Historians, March 1979). A parallel could be drawn by stating that what Wright achieved in his houses using a brilliant series of resources on the plan —as Sejima achieves in a particularly fluid way in her Dentist Office—, is produced in the Rolex Learning Centre in the section thanks to the single gesture of undulating this spatial plate. 49 Ryue Nishizawa. In 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. 50 See ibidem. It should also be remembered that the cult of nature is one of the two essential features of Shintoism, Japan's national religión. 51 From the project summary. El Croquis 77 (I), 1996, p. 38. 52 From the project summary. 53 From the project summary. El Croquis 121/122, 2004, p. 140.

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CASA MORIYAMA MORIYAMA HOUSE Tokyo, Japan. 2002/2005

JARDÍN Y CASA GARDEN & HOUSE Tokyo, Japan. 2006-

VIVIENDAS SEIJO SEIJO TOWN HOUSES Tokyo, Japan. 2005/2007

La Casa Moriyama, con sus grandes ventanas y sus jardines informales entre los volúmenes diversos de que consta, es una muestra del "deseo de hacer de las áreas en las afueras de Tokio parte de la naturaleza",54 y "la blancura y delgadez de sus muros descubre un sentido de naturaleza en los edificios que la rodean… que se transforman en un paisaje".55 Además: "El hacer los techos más altos y las ventanas más grandes hace más luminosa la habitación y la separación entre interior y exterior se desvanece. Este desvanecerse traerá consigo la transparencia. Cuando se abran las ventanas, el viento, los olores y los sonidos del exterior se precipitarán al interior".56 Estos efectos sensoriales se experimentan realmente al visitar el edificio. En las Viviendas Seijo en Tokio, 2005/2007, hay una variedad de espacios exteriores que prolongan los interiores: patios en el nivel del sótano, pequeños jardines en el de la planta baja y terrazas en las cubiertas de algunos de los volúmenes. Son espacios de estancia exteriores que establecen relaciones de equivalencia con las habitaciones de los distintos apartamentos. El Jardín y Casa en Tokio, 2006- es el resultado de apilar varias plataformas horizontales y sitúar en cada una de ellas una habitación —distinta en cada planta— y un jardín, que ocupa el espacio restante. En el Centro para el Campus del Instituto Tecnológico de Illinois se dispone una serie de patios longitudinales que tienen una forma y un tamaño equivalentes a las zonas de trabajo que ellos separan y definen, con lo que ya desde los parámetros formales y dimensionales se niega la distinción jerárquica entre espacios interiores y exteriores y se establece la equivalencia entre ellos.57 Estos patios "sirven como jardines privados para cada zona", en un edificio que "es a la vez arquitectura y parque diseñado como extensión del ‘Jardín Centro’".58 En la Casa Flor —con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades—, los cinco brazos en que se extiende el espacio interior se engranan con el espacio exterior que los rodea. 59 Además, ese espacio exterior penetra en el interior de la casa formando dos patios. Los Apartamentos Okurayama en Yokohama, 2006-, pueden entenderse como una fragmentación y una inversión de la Casa Flor, de manera que su planta no se define de manera expansiva desde el centro hacia la periferia, como en ésta, sino desde los bordes del solar hacia su interior. De este modo, lo que en la Casa Flor son los espacios interiores pasan a ser en los Apartamentos Okurayama los exteriores, quedando situados los interiores en las áreas libres entre ellos. Es una inversión que corresponde a lo distintos que son entre sí los dos emplazamientos —la Casa Flor en un amplio jardín y huerto, y los Apartamentos Okurayama en un solar urbano que es ocupado hasta los límites edificables—, pero que mantiene en ambos casos la abolición de la jerarquía entre espacio interior y exterior, con la consiguiente equivalencia entre ambos.

Si nos referimos a los proyectos en los que esta cuestión de la intercambiabilidad entre interior y exterior tiene una formalización más estricta, podemos resumir que, en unos casos, se basa en la igualdad de figuras geométricas entre las áreas interiores y los patios, lo que los hace equivalenes entre sí dentro de la planta del edificio. En otros casos, como en los dos últimos comentados, esa intercambiabilidad se basa en la identidad de la forma y de la contraforma generadas a ambos lados de una línea ondulada, como la que define el contorno de esos edificios —con la consiguiente equivalencia entre interior y exterior, entre vivienda y jardín— o, expresado de otro modo, en la alternancia entre concavidad y convexidad que se produce a lo largo de esa línea de contorno.

6. AFINAMIENTO DE MEDIDAS Y PROPORCIONES EXTREMAS "Empezamos con diagramas muy simples sobre el papel sin pensar en la gravedad o en las dimensiones de los materiales. En estos diagramas las ideas parecen muy claras. En el proceso de pasar de un diagrama en 2D a edificios en 3D hemos de tener en cuenta muchas cosas. Nosotros tratamos de hacer esa transición de manera cuidadosa, de modo que no perdamos la claridad. Por ejemplo, en un diagrama donde dos espacios deberían estar estrechamente ligados, la diferencia entre tener un muro de un metro de grosor o un muro de 16 mm entre ambos es realmente considerable… La relación entre las dos habitaciones será percibida de manera muy distinta".60 Una característica que distingue a la arquitectura de Kazuyo Sejima y de Ryue Nishizawa es el esquematismo de las plantas y secciones en las que plasman sus proyectos. Pero lo más interesante es que esos dibujos son tan esquemáticos porque lo que en ellos se define es todo lo que estos arquitectos consideran lo sustancial de la arquitectura. La definición de los espacios y las relaciones entre ellos que esos dibujos expresan son el contenido de la arquitectura, que, por tanto, no necesita nada más para serlo. Esos dibu54 Ryue Nishizawa. En Yoshiharu Tsukamoto x Ryue Nishizawa. 'Discusing the Contemporary Urban Lanscape'. En JA 66, verano de 2007, p. 10. Véase también 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. 55 Yoshiharu Tsukamoto. En Yoshiharu Tsukamoto x Ryue Nishizawa. 'Discusing the Contemporary Urban Lanscape'. En JA 66, cit., p. 11. 56 Ryue Nishizawa. En ibidem, p. 11. 57 Como ocurre igualmente en otros edificios: Teatro y Centro Cultural en Almere, Museo de Arte Contemporáneo en Kanazawa, Pabellón del Vidrio de Toledo. 58 De la memoria del proyecto. El Croquis 77 [I] + 99, cit., pp. 275 y 270. Una solución similar es la de la Casa Fin de Semana en Usui- gun, Gunma, de los mismos años 1997/1998. 59 Parecidas relaciones de equivalencia entre el espacio interior y el exterior se producen en las Viviendas en París y el Jardín Yu-xi en Taipei. 60 SANAA. En Lars. Cultura y ciudad. Vol. 1, nº 1, mayo de 2005, p. 18. "Es la diferencia entre tener que dar tres pasos hasta la otra habitación o que exista una transición instantánea". (Ibidem).

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CASA FLOR FLOWER HOUSE Switzerland. 2006-

APARTAMENTOS OKURAYAMA OKURAYAMA APARTMENTS Yokohama, Japan. 2006-

Moriyama House, with its large windows and informal gardens amongst the various volumes, is an example of the “desire to make the areas on the outskirts of Tokyo part of nature”, 54 and “the whiteness and thinness of the walls bring out a sense of nature in the surrounding buildings… shifting them into a landscape”. 55 Moreover, “Making the ceilings higher and the windows bigger will brighten up a room and the separation between outside and inside will fade. This fading will bring with it transparency. When you open the windows, the wind, smells and sounds of outside will rush in”. 56 These sensorial effects are really felt when one visits the building. In the Seijo Town Houses in Tokyo, 2005/2007, a variety of outdoor spaces extend the interiors: courtyards at basement level, the small gardens on the ground floor and terraces on the roofs of some of the volumes. These are outdoor living spaces that establish relationships of equivalence with the rooms in the different apartments. The Garden & House in Tokyo, 2006- is the result of stacking several horizontal platforms and setting a room in each one —different on each floor— along with a garden that takes up the remaining space. The Centre for the Illinois Institute of Technology Campus has a series of longitudinal courtyards with equivalent shapes and sizes to the work areas that they separate and define, thus using even the size and shape parameters to deny the hierarchical distinction between indoor and outdoor spaces, and establish an equivalence between them. 57 These courtyards, “act as private gardens for each area”, in a building that “is both architecture and park, designed as an extension of the ‘Center Garden’”. 58 In Flower House —with its amoeboid shape that alternates convexities and concavities—, the five arms that stretch out the interior space are meshed with the surrounding outdoor space. 59 Moreover, this outdoor space penetrates the interior, forming two courtyards. The Okurayama Apartments in Yokohama, 2006-, may be regarded as a fragmentation and an inversion of Flower House, in such a way that its plan is not defined expansively from the centre outwards as in this case, but rather from the edges of the site inwards. In this way, what are interior spaces in the Flower House become exterior spaces in the Okurayama Apartments, with the interiors set in the free areas between them. This inversion reflects the differences between the two sites —Flower House is set in a large garden and orchard, and the Okurayama Apartments are on an urban site which is fully occupied—, although the abolition of the hierarchy between indoor and outdoor space is maintained in both cases, with the consequent equivalence between the two spaces.

Looking at the projects where this issue of exchangeability between interior and exterior is formalised more strictly, they could be summarised by saying that in some cases, it is based on the equality of geometric figures between the interior areas and the courtyards, which makes them equivalent to each other on the building's plan. In other cases, such as the latter two examples, this exchangeability is based on the identity of the form and the counterform generated on either side of a waving line, like the one that defines the perimeter of these buildings, with the ensuing equivalence between interior and exterior, between house and garden. In other words, it is based on an alternation between concavity and convexity which arises along this outline.

6. REFINING DIMENSIONS AND STRETCHING PROPORTIONS

“We start with a very simple diagrams on paper without thinking about gravity or the dimensions of the materials. In these diagrams, the ideas seem clear. In the process of moving from a 2-D diagram to 3-D buildings, we have to bear many things in mind. We try to make this transition very carefully, so as not to lose clarity. For example in a diagram where two spaces should be closely connected, the difference between having a 1 m thick wall or a 16 mm wall between them is quite considerable... The relationship between the two rooms will be felt in quite different ways”. 60 One of the distinguishing features of Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa’s architecture is the schematic nature of the plans and sections that they use to define their projects. The most interesting aspect, however, is that these drawings are so schematic because what they define is everything that these architects regard as the substance of architecture. The definition of the spaces and the relations between them as expressed by these sketches forms the contents of architecture, which therefore does not need anything more. These drawings

54 Ryue Nishizawa. In Yoshiharu Tsukamoto x Ryue Nishizawa. 'Discussing the Contemporary Urban Landscape'. In JA 66, Summer 2007, p. 10. See also 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. 55 Yoshiharu Tsukamoto. In Yoshiharu Tsukamoto x Ryue Nishizawa. 'Discussing the Contemporary Urban Landscape'. In JA 66, cit., p. 11. 56 Ryue Nishizawa. In ibidem, p. 11. 57 As in other buildings: Theatre and Cultural Centre in Almere, Museum of Contemporary Art in Kanazawa, Glass Pavilion in Toledo. 58 From the project summary. El Croquis 77 [I] + 99, cit., pp. 275 and 270. A similar solution is Weekend House in Usui- gun, Gunma, from the same period, 1997/1998. 59 Similar relations of equivalence between interior and exterior spaces can be found in the Paris Housing and the Yu-xi Garden in Taipei. 60 SANAA. In Lars. Cultura y ciudad. Vol. 1, no. 1, May 2005, p. 18. "It is the difference between having to take three steps to the next room or having an instant transition". (Ibidem).

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CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOS HOUSE IN A PLUM GROVE Tokyo, Japan. 2003

CHRISTIAN DIOR OMOTESANDO CHRISTIAN DIOR OMOTESANDO Tokyo, Japan. 2001/2003

jos afirman que un elemento que delimita un espacio es un plano —o superficie— y, por tanto, una línea en planta y que un pilar es un elemento lineal y, por tanto, un punto en planta, es decir, afirman que lo distintivo de los elementos con los que se define la arquitectura es su condición superficial —dos dimensiones—, con el añadido de elementos lineales —una dimensión— en el caso de los pilares. Por ello, el dibujo sólo necesita contener líneas y, en ocasiones, puntos, y el desarrollo y construcción del proyecto deben mantener el esquematismo de la planta lo más estrictamente posible, sin añadir dimensiones, sin conferir un espesor o grosor que desvirtúen la sustancia topológica de la arquitectura.

Kazuyo Sejima afirmaba en una entrevista que "la delgadez física es muy importante para mí".61 Un muro de cerramiento de espesor mínimo relaciona el interior y el exterior del modo más directo, y en el caso de las paredes de separación entre habitaciones, el preservar su condición de planos, con el mínimo espesor, mantiene la estrecha vinculación espacial entre las habitaciones contiguas: "Si se piensa en la Casa en un Huerto de Ciruelos, un incremento de tres a quince centímetros en el espesor de las paredes interiores cambiaría por completo la experiencia espacial y crearía una clase de espacio completamente diferente",62 y: "La delgadez de las paredes es algo primordial en este proyecto,… ya que permite que éstas ocupen el mínimo de espacio y admitan múltiples perforaciones sin imponerse como un objeto físico",63 a pesar de ser estructurales. Este propósito de mantener la ausencia de espesor en el edificio construido afecta no sólo a los planos verticales, sino también a los horizontales; en el Edificio Christian Dior Omotesando en Tokio, 2001/2003: "Decidimos hacer desaparecer el grosor del forjado tras la fachada de vidrio, tratando la cara superior e inferior del forjado como dos hojas separadas. De otro modo, el forjado hubiese aparecido de forma excesivamente evidente".64 Además de este afinamiento de las medidas de las paredes o los suelos, Sejima y Nishizawa extreman las proporciones de los volúmenes y espacios de sus proyectos para eliminar el efecto de corporeidad y conferir espaciosidad a los mismos. La característica ligereza del Edificio de Apartamentos en Gifu se debe en parte a la propia ligereza de sus cerramientos y al modo en que está perforado por terrazas que lo atraviesan, pero, sobre todo, a la reducción del espesor del bloque, que resulta extremadamente delgado, especialmente en relación con el considerable tamaño que adquiere en longitud y en altura. Con ello se neutraliza una posible sensación de masividad del conjunto. En otros casos, se da a una de las dimensiones en planta —la longitud— un tamaño mucho mayor que a las dimensiones en profundidad y en altura. Esto sucede, por ejemplo, en el Centro de Día para la Tercera Edad en Yokohama, 1997/2000, donde se crea una planta extremadamente alargada en relación con la pequeña anchura y aún menor altura. Esto confiere al edificio una característica ligereza, en el sentido que estamos considerando. Sobre el Edificio Christian Dior Omotesando, los arquitectos escriben: "Nosotros decidimos aprovechar la máxima altura de 30 metros que permite la ordenaza urbana, buscando conseguir el máximo volumen posible respecto a la superficie en planta. Después, dividimos horizontalmente este volumen, empleando las losas de suelo y de techo para crear zonas de altura libre extremadamente altas o bajas, junto a otras de altura normal".65 De este modo, las cuatro plantas de uso público de que consta el edificio parecen ser ocho. Las alturas libres van de los 1,621 m de una planta técnica a los 4,546 m de la planta de más altura. En la Escuela de Diseño Zollverein en Essen, Alemania, 2003/2006, esta diferencia de altura entre las sucesivas plantas se agudiza. El edificio es prácticamente un cubo (35,00 m x 35,00 m de planta x 34,00 m de altura) y, desde el exterior, no se sabe en cuántos pisos está compartimentado. La planta principal —la primera— tiene una extraordinaria altura libre de 9,80 m. La planta de cubiertas es un espacio semicerrado de 7,29 m de altura libre. Como se dice en la memoria: "Según las reglas convencionales, el volumen del edificio estaría sobredimensionado para su programa… Una altura de techo excepcional es lo que consideramos apropiado para conseguir un deseable y amplio espacio de estudio… la inusual grandeza de un volumen de aire puro".66 Podemos entender —y experimentar— el edificio como un cubo vacío, como un ‘cubo de aire’, que, por necesidades del programa, tiene algunos pisos intermedios. En el Nuevo Museo de Arte Contemporáneo de Nueva York, por su parte, las caras de las ‘cajas’ apiladas y desplazadas horizontalmente se enrasan verticalmente en algunos de los lados y en otros no (para permitir luces cenitales). De este modo, los alzados no manifiestan la división en pisos y, además, muestran una organización vertical distinta en cada alzado. El edificio tiene diez plantas sobre rasante —contando las dos plantas mecánicas sobre la cubierta—, pero al exterior se manifiestan sólo tres, cuatro, cinco o seis, según la orientación, con lo que, desde fuera, parece que los espacios interiores tengan más altura de la que en realidad tienen y, además, no se sabe exactamente cuántas plantas hay.

En la arquitectura de SANAA y de sus miembros, la aparente ligereza no resulta del uso de materiales ligeros, sino de la reducción dimensional de los elementos componentes de un edificio, para mantener una relación lo más extrema posible entre las dimensiones de los mismos (una delgadez y una esbeltez extremas). Se preserva así la naturaleza superficial o lineal de los elementos que construyen el espacio —superficies de cerramiento y líneas de pilares—.

61 Kazuyo Sejima. En Alejandro Zaera. 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', febrero de 2000. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 15. 62 Kazuyo Sejima. En 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación… El Croquis 121/122, cit., p. 23. En esta conversación hablan de un incremento "de tres a quince centimetros", pero en la memoria del proyecto y en la conversación incluida en este mismo número de El Croquis dan el dato de 16 mm como espesor de esas paredes. 63 De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 278. También están construidas con planchas estructurales de metal —lo que garantiza la delgadez de las paredes— la Casa Moriyama y la Clínica Dental. 64 Kazuyo Sejima. En 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación… El Croquis 121/122, cit., p. 14. 65 De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 122. 66 De la memoria del proyecto. Ibidem, p. 202.

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APARTAMENTOS GIFU KITAGATA GIFU KITAGATA APARTMENTS Motosu, Gifu, Japan. 1994/1998

CENTRO DE DÍA PARA LA TERCERA EDAD DAY-CARE CENTER FOR THE ELDERS Yokohama, Japan. 1997/2000

are a statement that an element that outlines a space is a plane —or a surface— and hence a line on the plan, and that a column is a linear element and therefore, a point on the plan, i.e., they state that the distinctive feature of the elements that define architecture is their superficial nature —two dimensions—, with the addition of linear elements —one dimension— in the case of the columns. The sketch therefore only needs to contain lines and occasionally points, while the project's development and construction should respect the plan's schematic nature as strictly as possible, without adding dimensions, without providing thickness, which would detract from the topological substance of architecture.

In one interview, Kazuyo Sejima declared that, “physical thinness is very important for me”. 61 An outer wall of minimal thickness relates the interior and the exterior in a very direct way, while in the case of partitions, the close spatial connection between adjacent rooms is maintained by preserving their condition as planes, with a minimal thickness. “If you think about the House in a Plum Grove, an increase from 3 centimetres to 15 centimetres would change the experience completely and create a different type of space”, 62 and: “The thin wall is a prerequisite for this design… as it occupies a minimum of space and allows for multiple openings without imposing itself as a physical object”, 63 in spite of being structural. This aim of maintaining a lack of thickness in the constructed building affects not only the vertical planes, but also the horizontal ones. In the Christian Dior Omotesando Building in Tokyo, 2001/2003: “We decided to disguise the slab behind the glazed façade by treating the top and underside of the floor in two separate layers. Otherwise, the slab would be too apparent”. 64 In addition to this refinement of the wall and floor dimensions, Sejima and Nishizawa radicalise the proportions of the volumes and spaces in their projects to remove the corporeal effect and give them spaciousness. The characteristic lightness of the Gifu Apartment Building is partly due to the lightness of its outer walls and the way it is perforated by terraces that run through it. Above all, however, it is due to the reduction of the thickness of the block, which is extremely thin, particularly in relation to its considerable size in length and height. With this effect, they neutralise the building’s potential sensation of massiveness. In other cases, one of the dimensions on the plan —length— is much larger than the depth and height dimensions. This happens in the Day-Care Center for the Elders in Yokohama, 1997/2000, for example, where an extremely long plan is designed in comparison to its narrow width and even lower height. This gives the building a characteristic lightness, in the sense that we are considering here. Writing about the Christian Dior Omotesando Building, the architects explain that, “We took advantage of the 30 meter maximum height dictated by the district plan, giving as much volume as possible to the required floor area. We then divided this volume horizontally with both floor slab and ceiling slab, creating extremely high, extremely low, and normal ceiling heights”. 65 By this means, the four floors for public use seem to be eight. The clear heights range from 1.621 m for a technical floor to 4.546 m in the tallest floor. In the Zollverein School of Management and Design in Essen, Germany, 2003/2006, this height difference between successive floors is accentuated. The building is virtually a cube (35.00 m x 35.00 m on plan x 34.00 m high) and from outside, one does not know how many storeys it has. The main storey —the first floor— has an extraordinary clear height of 9.8 m. The roof floor is a semi-enclosed space with a free height of 7.29 m. As the project summary explains, “By traditional norms, the building volume would be oversized for its program… We found it appropriate to afford the vast studio space with an exceptional ceiling height… the unusual grandeur of a sheer air volume”. 66 The building can be regarded —and experienced— as a ‘cube of air’ which, due to the programme requirements, has several intermediate floors. In the New Museum of Contemporary Art in New York, the faces of the stacked and horizontally shifted ‘boxes’ are set flush vertically with each other on some sides but not on others in order to create light wells. In this way, the elevations do not display a division into stories, and also have a different vertical organisation on each side. The building has ten floors above ground level, including the two mechanical floors on the roof, however from the outside, we can only see three, four, five or six, depending on their orientation so that from outside, the interior spaces seem to be taller than they really are, and the passer-by does not know the exact number of floors.

The apparent lightness of the architecture designed by SANAA and its members is not the result of the use of light materials, but the dimensional reduction of the constituent components in a building, which is aimed at ensuring the most extreme relationship possible between their dimensions (extreme thinness and slenderness). This maintains the surface or linear nature of the elements that shape the space —wall surfaces and lines of columns—.

61 Kazuyo Sejima. In Alejandro Zaera. 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', febrero 2000. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 15. 62 Kazuyo Sejima. In 'Liquid playgrounds'. Fragments of a conversation El Croquis 121/122, cit., p. 23. In this conversation, they speak of an increase of 3 to 15 cm, although in the project summary and the conversation published in this issue of El Croquis, the figure they give for the wall thickness is 16 mm. 63 From the project summary. El Croquis 121/122, cit., p. 278. Moriyama House and the Dentist Office are also built using structural metal sheeting —which ensures the thinness of the walls—. 64 Kazuyo Sejima. In 'Liquid playgrounds'. Fragments of a conversation El Croquis 121/122, cit., p. 14. 65 From the project summary. El Croquis 121/122, cit, p. 122. 66 From the project summary. Ibidem, p. 202.

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PARK CAFÉ PARK CAFÉ Koga, Ibaraki, Japan. 1996/1998

Por otra parte, estos arquitectos también extreman en ocasiones las proporciones de los volúmenes que componen el edificio o de éste en su conjunto. De este modo, esos edificios resultan ligeros, no sólo por la delgadez y esbeltez de sus paredes y pilares, sino también por la del volumen total. En otros casos, el espacio interior alcanza una altura inhabitual, lo que le confiere una inesperada espaciosidad en tres dimensiones, distinta de la espacialidad horizontal de la arquitectura moderna.

7. NEUTRALIZACIÓN DE LA ESTRUCTURA "El objetivo (de la colaboración con el ingeniero estructural) no es hacer que la pared delgada se construya correctamente, sino más bien clarificar la idea. Como la idea en dos dimensiones se hará realidad en un espacio de tres dimensiones, en la transformación de lo bidimensional a lo tridimensional la estructura es muy importante. Para nosotros, la estructura es muy importante, incluso su desaparición lo es".67 Como la organización topológica de los espacios —plasmada en una planta y, a veces, en una sección esquemáticas— es para Sejima y Nishizawa la realidad constitutiva de la arquitectura, la estructura pasa a ser un elemento que no debe tener protagonismo y que, en el límite, debe llegar a desaparecer perceptivamente. Ellos hablan de abolir las jerarquías usuales entre estructura y cerramientos. Hay varias alternativas para abolir ese tradicional papel preponderante de la estructura.

Una de ellas es hacer los pilares lo más finos —esbeltos— posible. Ello provoca la multiplicación del número de pilares y, a la vez, su neutralización al suprimir la corporeidad y su desaparición perceptiva al hacerlos casi invisibles. En el Park Café en Koga, Ibaraki, 1996/1998, la intención de los arquitectos fue "hacer un ‘sitio’ que fuera parte de naturaleza, en lugar de instalar un ‘objeto (edificio)’ en la naturaleza. Para conseguir esto, colocamos el espacio interior y el semi-exterior bajo una fina cubierta de chapa de acero Keystone, de 25 mm. de espesor, soportada por 100 finas columnas de tubo de acero (de 60,5 mm. de diámetro)".68 Estas columnas se distribuyen de manera aleatoria, "como un bosque". En el Centro para el Campus del Instituto Tecnológico de Illinois, "toda la arquitectura queda sustentada por columnas de 5,5 pulgadas de diámetro, situadas en una retícula de 20 x 20 pies. Recorrer este espacio da la impresión de pasear dentro de un bosque".69 Y, sobre el mismo edificio, Sejima afirma en una entrevista: "En este proyecto escogimos una columna muy pequeña y delgada, y un vidrio muy grueso para los tabiques. Queríamos estudiar la idea de reducir esa jerarquía habitual entre la estructura y la tabiquería en la que la estructura es lo primero y los tabiques son de relleno. Por eso tratamos de hacer que la estructura desapareciese y que los tabiques fuesen muy gruesos y pesados".70 La Terminal de Transbordadores de Naoshima en Kochi, 2003/2005, es un edificio extraordinariamente ligero debido a la extrema delgadez de sus componentes: una fina cubierta soportada por un bosque de pilares de gran esbeltez distribuidos en una cuadrícula. Cuando uno se aproxima al puerto desde el mar —de pie en la cubierta del ferry— cuesta trabajo llegar a distinguir la terminal debido a su liviandad, a los espesores mínimos que tienen sus elementos. Una vez situados bajo su cubierta, en cambio, impresiona la gran extensión del plano horizontal de la misma, cuyo borde pone un límite superior al paisaje y bajo la cual tienen cabida diversas actividades. Para potenciar la visión de ese paisaje —sobre todo cuando uno esté sentado en la zona de espera y de cafetería— el suelo bajo la cubierta se eleva progresivamente desde los bordes hasta alcanzar 60 cm. de altura. Otra alternativa para neutralizar la estructura es integrarla en una pared de cerramiento o hacer que la pared sea ella misma estructura. Del Teatro y Centro Cultural en Almere afirman: "En el proyecto del Stadstheater en Almere es muy importante para nosotros no diferenciar tabiquería y estructura… Muchas partes pequeñas del muro contribuyen a la estructura global. Y tratamos de que el espesor de todos los muros sea el mismo. Eso significa que una parte de cada muro es estructura, unas partes son transparentes y otras son opacas, y otras más tienen un cometido acústico. Así que todos los materiales tienen el mismo valor".71 A pesar de ser parcialmente estructura, "tratamos de hacer el muro tan fino como fuera posible y, a su vez, tratamos de producir una mayor sensación de independencia para cada espacio".72 Otro ejemplo ilustrativo de esta neutralización de la estructura es la Escuela de Diseño Zollverein. Es un edificio que se construye en hormigón, algo que se debe a razones económicas propias del país en que está situado, Alemania.73 Pero las paredes —estructura + cerramiento— tienen sólo 150 mm. de espesor, en el cual se aloja además una red de tuberías de agua caliente para lograr el aislamiento térmico requerido. En el interior del cuadrado de la planta los únicos elementos estructurales son dos esbeltos pilares, además de los tres núcleos de comunicación vertical y aseos. Otros elementos superficiales que estos arquitectos utilizan en diversos proyectos como paredes estructurales son las planchas de acero, las de aluminio y las de acrílico.

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Kazuyo Sejima. En 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. De la memoria del proyecto. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 220. De la memoria del proyecto. Ibidem, p. 275. Kazuyo Sejima. En Alejandro Zaera. 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', febrero de 2000. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 18. Ibidem, p. 18. Kazuyo Sejima. En 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación… El Croquis 121/122, cit., p. 19. Véase 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis.

TERMINAL DE TRANSBORDADORES DE NAOSHIMA NAOSHIMA FERRY TERMINAL Kagawa, Japan. 2003/2005

In some cases, these architects also take the proportions of the volumes that compose the building, or the construction as a whole, to an extreme. As a result, these buildings are light due to the thinness and slenderness of not only the walls and columns, but also the total volume. In other cases, the interior space is taken to an unusual height, which gives it an unexpected three-dimension spaciousness which is quite different from the horizontal spaciousness of modern architecture.

7. NEUTRALIZATION OF THE STRUCTURE

“The aim (of working with a structural engineer) is not to make the thin wall built properly, but rather to clarify the idea. Because the two dimensional idea will be realised in a three dimensional space, during the transformation from two to three dimensions, the structure is very important. The structure, even its disappearance, is very important for us”. 67 Because Sejima and Nishizawa regard the topological organisation of the spaces, manifested in a schematic plan and sometimes a section, as a constituent reality of architecture, the structure is a component that must not be a feature while it should ultimately disappear perceptually. They speak of abolishing the usual hierarchies between structure and walls. There are several alternatives for the abolition of this traditional preponderant role of the structure.

One of them involves making the columns as thin —slender— as possible. This leads to a multiplication of the number of columns and, at the same time, their neutralisation through the suppression of their corporeality and their perceptive disappearance by making them almost invisible. In the Park Café in Koga, Ibaraki, 1996/1998, they strove “to make a ‘place’ which would be part of nature, instead of installing an ‘object building’ in nature. To achieve this, we put both interior and semi-exterior spaces under one thin roof of Keystone-steel plate of 25mm thickness, which is supported by 100 steel pipe-columns (diameter 60.5mm).” 68 These columns have a random distribution, “like a forest”. In the Centre for the Illinois Institute of Technology Campus, “The entire architecture is supported by 5.5 inch diameter columns that are placed on a 20x20 foot grid. Walking through this space gives the impression of strolling through a forest”. 69 Speaking about this building in an interview, Sejima explains that, “In this project we selected a very small, thin column and very thick glass for the partitions. We wanted to study an idea of reducing the usual hierarchy between structure and partition, where structure comes first and partitions are infill. So we tried to make the structure disappear and the partitions very thick and heavy”. 70 The Naoshima Ferry Terminal in Kochi, 2003/2005 is an extraordinarily light building because of the extreme thinness of its components: a thin roof held up by a forest of extremely slender columns distributed on a grid. Approaching the harbour from the sea, a passenger standing on the ferry deck finds it difficult to make out the terminal because of its lightness and the minimal depth of its components. Under the roof, however, one is impressed by the large expanse of its horizontal plane, whose edge is an upper frame for the landscape, with ample room for many activities underneath. In order to enhance the views of this landscape, particularly when one is seated in the waiting area or in the café, the floor beneath the roof is gradually raised from the edges to a height of 60 cm. Another alternative for the neutralisation of the structure is its incorporation in an enclosure wall or to make the wall itself a structure. With respect to the Theatre and Cultural Centre in Almere, they say, “For the Stadstheater project in Almere, it's very important for us to not divide between partition and structure… Lots of small parts of the wall make a contribution to the overall structure. And we try to make the thickness of every wall the same. That means that for each wall, some part is structure, some part is transparent and some parts are opaque, and some parts are for the acoustics. So every material is of equal value”. 71 Although it was partially structure, “we tried to make the wall as thin as possible and, at the same time, produce a more independent feeling for each space”. 72 Another illustrative example of this neutralisation of the structure is the Zollverein Design School. This building is made of concrete for local financial reasons in the country where it was built, Germany.73 However, the walls —structure + enclosure— are only 150 mm thick, which additionally hold a network of hot water pipes to meet the thermal insulation requirements. Inside the square floor plan, the only structural components are two slender columns and the three vertical communication and amenity cores. Other superficial components used as structural walls by these architects in a range of projects include steel, aluminium and acrylic sheeting.

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Kazuyo Sejima. In 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. From the project summary. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 220. From the project summary. Ibidem, p. 275. Kazuyo Sejima. In Alejandro Zaera. 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', February 2000. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 18. Ibidem, p. 18. Kazuyo Sejima. In 'Liquid playgrounds'. Fragments of a conversation... El Croquis 121/122, cit., p. 19. See 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis.

EDIFICIO DE OFICINAS DE NOVARTIS NOVARTIS OFFICE BUILDING Basel, Switzerland. 2002/2006

COMPLEJO MULTIUSO EN ONISHI MULTIPURPOSE FACILITY IN ONISHI Gumma, Japan. 2003/2005

La neutralización de la estructura sigue en la arquitectura de Sejima y de Nishizawa caminos diferentes. En unos casos la multiplican, a la vez que reducen al máximo el diámetro de los pilares, con lo que el espacio se puebla de muchos elementos de extrema esbeltez, lo que parece negar su naturaleza sustentante y hace que no se perciban o, al menos, que no se perciban como estructura. En otros casos, las paredes de cerramiento se hacen también estructurales, con lo que la función resistente no requiere de elementos independientes. Pero también hay ocasiones en las que existen pilares, pero éstos se encuentran insertados dentro de paredes opacas o transparentes.

8. EFECTOS DE ATMÓSFERA "(En el Pabellón del Vidrio en el Museo de arte de Toledo) lo importante para nosotros era que cada espacio, cada espacio funcional, estuviera delimitado en planta por una línea propia; por eso hay tantas capas de vidrio, que a veces resultan muy transparentes y otras veces, por la superposición visual de los vidrios curvados, se convierten en translúcidas. Esto produce un efecto de atmósfera, aunque ésa no es la razón primordial. La razón más importante por la que aquí empleamos vidrio es para clarificar nuestra idea (de organización)".74 En los proyectos de SANAA y de sus componentes se busca la transparencia, llevando en ocasiones hasta el extremo la transparencia moderna que el uso del vidrio permite. Pero, en otras ocasiones, lo que buscan es un efecto de inversión de la cualidad característica del vidrio, la transparencia. En una conversación con Jacques Herzog, Sejima afirmaba: "Recientemente, estoy interesada en la no-transparencia usando el vidrio… Realmente, estoy interesada en el reflejo más que en la transparencia del vidrio".75 También ponen a veces el énfasis en la opacidad física de los cerramientos, contrastándola en este caso con la transparencia de los huecos abiertos en los mismos. Todo ello redunda en una experiencia del espacio más intensa, tanto de los espacios interiores como de las relaciones entre el interior y el exterior.

La continuidad de la pared de vidrio transparente y la estrechez de las crujías —dispuestas alrededor de un patio— del Edificio de Oficinas de Novartis en Basilea, Suiza, 2003/2006, "propicia un alto grado de transparencia y una idéntica apertura tanto al entorno como al patio".76 El efecto que se experimenta al visitar el edificio es el de una gran diafanidad —una sensación casi de exterior— en todo el espacio interior; además, la estrechez de las crujías hace que la vista las atraviese directamente. En el Complejo Multiuso en Onishi, Gunma, 2003/2005, se trataba de que no se perdiese la sensación de pradera abierta e ininterrumpida cuando el edificio estuviera construido, de modo que: "Desde el interior se tendrá la sensación de estar en relación con el exterior sin que existan fronteras: el paisaje parece fluir a través del espacio situado bajo las flotantes losas de cubierta".77 En el Centro de Día para la Tercera Edad en Yokohama: "El vidrio, con diferentes estampaciones y con distintos grados de transparencia, se utiliza por todo el edificio… Las capas de vidrio se superponen y se transforman en muros con diferentes grados de densidad y transparencia. Los muros de vidrio producen una sensación de libertad espacial, al tiempo que preservan el carácter privado del edificio frente al barrio que lo rodea".78 En la Instalación para el Centenario de Arne Jacobsen en el Louisiana Museum of Modern Art, Dinamarca, 2002, un cilindro de material acrílico, transparente pero desestructurado —amorfo—,79 se sitúa en medio de la sala, delante de la pared de vidrio transparente que da al jardín. De este modo: "El jardín exterior pasa a través del ondulante acrílico, creando en la galería un jardín artificial distorsionado".80 En el Edificio Christian Dior Omotesando, como explican en la memoria: "La fachada se envuelve con un vidrio muy delgado, deviniendo un edificio transparente. Detrás del vidrio, pantallas acrílicas curvas semitransparentes subrayan intencionadamente la elegancia de la costura de Dior".81 En un proyecto en el que la intervención de SANAA no incluía el diseño de los espacios interiores, éstos consiguen crear desde el exterior un efecto que parece responder a un elemento del diseño interior, el de unas delicadas cortinas que matizan la transparencia del vidrio exterior.

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Kazuyo Sejima. En ibidem. Kazuyo Sejima. En 'Materiales y formas. Fragmentos de una conversación entre Jacques Herzog, Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa'. JA 35, otoño de 1999, p. 4. De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 174. De la memoria del proyecto. De la memoria del proyecto. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 248. Véase la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 186. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA Works 1995-2003. Toto, Tokio, 2003, s. p. De la memoria del proyecto. El Croquis 121/122, cit., p. 122.

CENTENARIO DE ARNE JACOBSEN ARNE JACOBSEN CENTENARY Louisiana Museum of Modern Art Humlebaek, Denmark. 2002

EDIFICIO CHRISTIAN DIOR OMOTESANDO CHRISTIAN DIOR BUILDING OMOTESANDO Tokyo, Japan. 2001/2003

The neutralisation of the structure takes different paths in Sejima and Nishizawa’s architecture. In some cases, they multiply it while at the same time reducing the column diameter to a minimum, populating the space with many extremely slender components which seem to deny their support function and go unnoticed, or at least are not identified as structure. In others, the inner partitions and outer walls are structural, releasing the resistance function from the need for independent components. There are also cases in which columns are used, but they are inserted into opaque or transparent walls.

8. ATMOSPHERIC EFFECTS

“(In the Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art) the important thing for us was that each space, each functional space, would be outlined on the plan by one line. That is why there are so many layers of glass, which sometimes are quite transparent and sometimes, on account of the visual overlap of the curved glass, become translucent. That produces an atmospheric effect, although that is not the main reason. The most important reason why we use glass here is to clarify our idea (of the organisation)”. 74 The projects designed by SANAA and its members strive for transparency, sometimes taking the modern aspect of transparency facilitated by glass to an extreme. In other cases, however, what they seek is an inversion effect of the characteristic quality of glass: its transparency. In a conversation with Jacques Herzog, Sejima said, “Recently, I am interested in non-transparency using glass… Actually, I am interested in reflection rather than just the transparency in the glass”. 75 Sometimes they also emphasise the physical opaqueness of the walls, in this case contrasting it with the void that is opened in them. All of this produces a more intense experience of space, both the interior spaces and the interior-exterior relations.

The continuity of the transparent glass walls in the Novartis Office Building in Basel, Switzerland, 2002/2006, and the narrowness of its bays —arranged around a courtyard— “benefits a high degree of transparency and equal exposure to the surroundings and the courtyard”. 76 The effect that this has on a visitor to the building is one of great openness throughout the building —almost a sense of being outdoors—, while one's gaze crosses the bays directly due to their narrowness. In the Multipurpose Facility in Onishi, Gunma, 2003/2005, the architects tried to prevent the loss of a sense of being in an open, uninterrupted meadow when the building was constructed. Thus, “From inside the building seems seamlessly connected with the exterior, with the landscape trickling through the space under the floating roofs”. 77 In the Day-Care Center for the Elders in Yokohama: “Glass with different patterns and degrees of transparency is used throughout the building… These layers of glass start to overlap and become walls with differing densities and transparency. Glass walls provide a sense of openness while maintaining the privacy of the building from the surrounding neighborhood”. 78 In the Installation for the Arne Jacobsen Centenary in the Louisiana Museum of Modern Art, Denmark, 2002, a cylinder of transparent but destructured —amorphous—, acrylic material 79 is set in the middle of the hall, in front of the transparent glass wall overlooking the garden. By this means, “The garden outside passes through the undulating acrylic, forming a distorted artificial garden in the gallery”. 80 The project summary for the Christian Dior Omotesando Building explains that, “The façade is wrapped in flat extra clear glass, creating a transparent building. Behind the glass are half transparent, curved acrylic screens which tenderly exude the elegance of Dior couture”.81 In a project in which SANAA did not design the interior spaces, they manage to produce an effect that seems to be an interior design component from the outside: delicate curtains that sieve the transparency of the outer glazing.

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Kazuyo Sejima. In ibidem. Kazuyo Sejima. In 'Materials and forms. Fragments of a conversation between Jacques Herzog, Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa'. JA 35, Autumn 1999, p. 4. From the project summary. El Croquis 121/122, cit, p. 174. From the project summary. From the project summary. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 248. See the project summary. El Croquis 121/122, cit., p. 186. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA Works 1995-2003. Toto, Tokyo, 2003, s. p. From the project summary. El Croquis 121/122, cit, p. 122.

CASA A HOUSE A Tokyo, Japan. 2004/2006

ESCUELA DE DISEÑO ZOLLVEREIN ZOLLVEREIN SCHOOL OF MANAGEMENT AND DESIGN Essen, Germany. 2003/2006

En otras ocasiones, cuando los arquitectos sí pueden actuar en el interior, cortinas reales son parte importante del diseño, y se usan con objeto de obtener veladuras que matizan la luz exterior o delimitan espacios. En la Escuela de Diseño Zollverein, enormes cortinas cuelgan de techo a suelo en la planta de 9,80 m de altura libre. Se crea así una especial atmósfera envolvente —un tanto onírica— y los huecos de ventana, dispuestos aleatoriamente y de los que hay hasta cuatro niveles, adquieren una presencia aún más ambigua en cuanto a su tamaño y posición. En la planta tercera —de oficinas alrededor de seis patios y con un corredor perimetral— de este mismo edificio se experimentan múltiples transparencias y reflejos superpuestos entre corredor, patios, salas de trabajo y hacia la azotea y el cielo a través de dichos patios. La azotea está cubierta por una losa continua perforada por tres grandes huecos, los cuales le confieren una atmósfera ‘metafísica’ próxima a la que hubiera tenido la sala del Purgatorio en el Danteum de Terragni. Es un espacio exterior en el que se produce una visión del paisaje —especialmente del ahora fantasmagórico paisaje industrial— a través de los huecos abiertos en las paredes, que parecen cuadros de paisaje colgados en dichas paredes. Esto produce un efecto de interior, al crearse un juego (con reminiscencias de Magritte) entre paisaje visto a través de la ventana y paisaje aparentemente pintado, a la vez que la presencia cambiante de las nubes y el cielo en los tres huecos superiores crea un vívido efecto atmosférico. El cerramiento exterior de los volúmenes que forman el Museo del Louvre en Lens, Francia, 2005-, es de aluminio anodizado pulido altamente reflectante, que devolverá imágenes borrosas del entorno "cambiantes con el paisaje, el tiempo atmosférico y la posición del visitante".82 Sin recurrir a materiales opacos reflectantes, este efecto —aunque de un modo más complejo— se produce en otros edificios que están construidos con un material transparente. El Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo es uno de los edificios más elaborados de estos arquitectos en lo que respecta a la oposición transparencia-opacidad. La proliferación de las salas y la duplicación de sus cerramientos, unido a la curvatura de las esquinas, hacen que se produzcan múltiples superposiciones visuales: "Todo el vidrio es transparente, pero hay tantas capas curvadas que el edificio adquiere sensación de opacidad. No se llega a discernir si el reflejo se produce en una u otra capa de vidrio, o si lo que se está viendo es el otro lado sin más. El edificio produce una sensación de transparencia completamente diferente. Se puede ver a través de él pero es opaco".83

MUSEO DEL LOUVRE EN LENS LOUVRE MUSEUM, LENS France. 2005-

En la Casa Flor, entre otros proyectos, la forma floral o ameboide de la planta dará lugar a la visión simultánea de los espacios interiores y exteriores a través del ondulante cerramiento transparente, y a la aparición de imágenes múltiples en las que diversas visiones se superpondrán. Este proyecto muestra un cambio de percepción del fenómeno transparencia-opacidad por parte de los propios arquitectos. En principio se pretendía que la transparencia de los límites fuera total, para que la casa se fundiera con el paisaje circundante. Por ello, toda la envolvente del edificio —que actúa también como estructura— "está totalmente realizada en acrílico, el material constructivo más transparente",84 lo que hace que hasta la estructura sea invisible. Sin embargo, en declaraciones de hace poco tiempo afirman: "Queremos que se vea a través, pero también hemos aprendido mucho de proyectos recientes —como el Complejo Multiuso en Onishi y el Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo— y ahora sabemos que a causa de las curvas y de las múltiples capas la Casa Flor no será transparente sino que se hará muy opaca. Desde fuera, podemos ver la naturaleza delante de la casa y también hay naturaleza al fondo, detrás de la casa, y estas visiones se mezclan debido a las distintas capas. Si nos movemos en el interior, esta escena se mezcla de nuevo de modo diverso de acuerdo con la posición de la persona o con su desplazamiento".85

En ocasiones, los efectos de atmósfera se producen en los edificios de Sejima y de Nishizawa por las características de los materiales —transparentes, translúcidos, reflectantes— con los que construyen las paredes de sus edificios. Sin embargo, en muchos casos es también fundamental para lograr esos efectos el modo en que se disponen esas paredes. En concreto, la creación de una serie de estratos espaciales verticales mediante la disposición de planos transparentes próximos y paralelos, la curvatura de las paredes en sus esquinas, la curvatura ondulada de toda la superficie envolvente, etc., crean unas superposiciones visuales de los sucesivos límites que contribuyen decisivamente a la complejidad de los efectos atmosféricos, con la aparición de reflejos múltiples y cambiantes y de opacidades inesperadas. Pero estoy de acuerdo con la afirmación contenida en la cita del encabezamiento de que "la razón más importante por la que empleamos vidrio86 es para clarificar nuestra idea (de organización)", aún en los casos en los que el efecto atmosférico es tan espectacular como en el Pabellón del Vidrio de Toledo.

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De la memoria del proyecto. Kazuyo Sejima. En 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación… El Croquis 121/122, cit., p. 19. Casas. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, cit., p. 22. Kazuyo Sejima. En 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. En otros casos habría que sustituir ‘vidrio’ por ‘acrílico’ o por ‘policarbonato’.

In other cases, when these architects are able to work on the interiors, real curtains are an important part of the design, and they are used as veils to nuance the outdoor light or define indoor spaces. In the Zollverein Design School, huge curtains hang from ceiling to floor in a 9.8 m high room. This creates a special enveloping atmosphere, a somewhat dreamlike effect, while the size and position of the window voids, set at random on up to four levels, have an even more ambiguous presence. On the third floor of this building, which contains offices around six courtyards and a perimeter corridor, the user experiences multiple transparencies and overlapping reflections between the corridor, the courtyards, the work areas, the roof terrace and the sky through this courtyards. The roof terrace is covered by a continuous slab, perforated by three large gaps which confer a metaphysical atmosphere on it, similar to what the Purgatory Hall in Terragni’s Danteum would have been like. This is an outdoor space with a view of the landscape, especially the now ghostly industrial landscape, through the gaps in the walls, which seem to be landscape paintings hung on them. This produces an interior effect, as a Magritte-like game between the landscape seen through the window and the seemingly painted landscape is created, while the changing presence of the clouds and the sky in the three top apertures creates a vivid atmospheric effect. The outer wall of the volumes comprising the Louvre-Lens Museum, France, 2005-, is in highly reflective polished anodised aluminium, which will return blurred images of the surroundings, “changing with the landscape, the weather and the visitor’s position”. 82 Without relying on reflective or opaque materials, the same effect can be found, albeit in a more complex way, in other buildings in which they use transparent material. The Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art is one of SAANA’s most elaborate buildings in terms of the transparent-opaque opposition. The proliferation of the rooms, the duplication of their walls and the curved corners give rise to multiple visual overlaps: “All the glass is transparent but there are so many curved layers that the building has an opaque feeling to it. You cannot grasp if the reflection is from one layer of glass or another, or whether you are just seeing the other side of the museum. The building produces a completely different feeling of transparency. You can see through it, but it is opaque”. 83

CASA FLOR FLOWER HOUSE Switzerland. 2006-

In Flower House and other projects, the floral or amoeboid shape of the plan will give rise to the simultaneous use of the indoor and outdoor spaces through the undulating transparent wall and the appearance of multiple images in which the different views overlap. This project shows that the architects have changed their approach to the transparent-opaque phenomenon. Initially they wanted the walls to be totally transparent so that the house could merge with the surrounding landscape. For this reason, the whole envelope of the building, which also acts as its structure, “is made entirely of acrylics, the most transparent construction material”. 84 This makes even the structure invisible. However, in recent declarations, they have said, “We want it to be seen through, but we have also learned a lot from recent projects like Onishi Hall and the Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art, and we now know that because of the curves and the multiple layers, Flower House will not be transparent and instead, very opaque. From outside you can see nature in front of the house, and there is nature at the back as well, behind the house, and those views mingle because of the different layers. If we move inside, that scenery becomes mixed again, depending on your position or your movement”. 85

Sometimes, the atmospheric effects in Sejima and Nishizawa’s buildings are produced by the qualities —transparent, translucent, reflective— of the materials used for the walls. In many cases, however, the way these walls are arranged is also an important part of this effect. In particular, the creation of a series of vertical spatial layers through the arrangement of several close, parallel planes, the curvature of the walls at the corners, undulating curves around the whole outer envelope, etc., create visual overlaps of the successive limits that make a decisive contribution to the complexity of the atmospheric effects, with the appearance of multiple, changing reflections and unexpected opacities. Nevertheless, I agree with the statement in the initial quotation that, “the most important reason why we use glass 86 is to clarify our idea (of the organisation)”, even in cases where the atmospheric effect is so spectacular, such as the Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art.

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From the project summary. Kazuyo Sejima. In 'Liquid playgrounds'. Fragments of a conversation… El Croquis 121/122, cit., p. 19. Casas. Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, cit., p. 22. Kazuyo Sejima. In 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. In other cases 'glass' must be replaced by 'acrylic' or 'polycarbonate'.

9. EXPERIMENTAR LA ARQUITECTURA A TRAVÉS DE LA FORMA "En este momento uno de nuestros intereses es cómo podemos crear un paisaje para la gente". 87 "Siempre tratamos de mostrar lo que la gente puede experimentar en el edificio". 88 "El diseño arquitectónico sólo puede llevarse a cabo a través de las formas… Trabajando con dibujos esquemáticos, nuestro enfoque ha estado siempre basado en el deseo de crear una forma nueva que surja directamente del diseño arquitectónico. Los diseños se reconocen por sus formas y, además, el aspecto público o social de la arquitectura reside precisamente en una comprensión de la propia arquitectura y de sus relaciones con las estructuras que la rodean".89 Sejima y Nishizawa han manifestado en repetidas ocasiones su interés por cómo se experimentan sus edificios, y éste es el sentido de sus indagaciones topológicas, que no dan soluciones a problemas matemáticos, sino respuestas a cuestiones experienciales. En relación con esto, declaran como propósito para su actividad actual y futura la creación de una atmósfera o paisaje para la gente, una escena para los habitantes de la sociedad contemporánea.90 Para precisar esta afirmación es interesante fijarnos en lo que manifestaba Sejima hace ya quince años y que se transcribe en el encabezamiento. La trascendencia pública o social de la arquitectura reside en su comprensibilidad, en la claridad de su organización y de las relaciones que la arquitectura establece a partir de su propia estructura formal, ya que "el diseño arquitectónico sólo puede llevarse a cabo a través de las formas". De ahí su investigación de las cuestiones formales fundamentales, si entendemos ‘forma’ en el sentido adoptado en este texto, no en el de figura o imagen. En esa cita Sejima se refería ya a los ‘dibujos esquemáticos’ y, en relación con ello, habría que recordar también que unos años después —en 1996— Toyo Ito acuñó una expresión hoy célebre para referirse a la obra de Sejima: ‘Arquitectura diagrama’.91 Ito afirmaba en ese artículo: "Según Sejima, un edificio es el equivalente al diagrama del espacio que se usa para describir de forma abstracta las actividades cotidianas que en él se presuponen… Ella ordena las condiciones funcionales que han de tener cabida en el edificio en un diagrama último del espacio, e inmediatamente convierte este equema en realidad".92 Con una mayor perspectiva temporal, podemos ahora constatar la lucidez de Toyo Ito al aplicar a la arquitectura de Sejima esta expresión. Pero podemos también matizarla y decir que la arquitectura de Sejima y de Nishizawa es una arquitectura diagrama, pero no tanto en el sentido de esquema de las relaciones funcionales o de actividades,93 sino más bien en el de la realidad topológica del edificio —de las relaciones espaciales primordiales—. Y la inmediatez a la que se refería Ito (convertir este esquema en realidad inmediatamente) requiere de hecho un elaborado proceso de afinación métrica y constructiva para preservar en la realidad de las tres dimensiones esa ‘inmaterialidad’ que caracteriza a sus esquemas gráficos bidimensionales. En definitiva, la arquitectura de Kazuyo Sejima y de Ryue Nishizawa tiene una condición diagramática —referida a la claridad de organización, de relaciones entre los espacios—, que se mantiene en el edificio construido gracias a su austeridad formal y material y a la delgadez de sus elementos constituyentes, todo lo cual explica que de esta arquitectura pueda afirmarse que lleva hasta el límite los principios de la arquitectura moderna —y algunos de la tradición arquitectónica japonesa—, a la vez que indaga los fundamentos más sustanciales del espacio contemporáneo.

87 88 89 90 91 92 93

Ryue Nishizawa. En 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. Kazuyo Sejima. En 'Campos de juego líquidos'. Fragmentos de una conversación…. El Croquis 121/122, cit., p. 23. Kazuyo Sejima. 'My recent projects'. JA 2, 1992. Número monográfico 'Emerging Idioms', p. 21. Véase 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', en este mismo número de El Croquis. Toyo Ito. 'Arquitectura diagrama'. El Croquis 77 [I], 1996, pp. 18-24. Ibidem, pp. 18 y 20. "El modo en que entendemos el programa es muy abstracto, por lo que no puede traducirse en una forma identificable… De ahí que lo más importante sea cómo se establecen las relaciones". (Kazuyo Sejima. En Alejandro Zaera. 'Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa', febrero de 2000. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 20). Y: "No es posible usar el programa como una lógica generativa de la arquitectura. Nosotros hacemos estudios esquemáticos basados en el programa y los usamos para tomar pequeñas decisiones. Así que respetamos el programa, pero eso no es suficiente: no podemos convertir eso en arquitectura". (Ryue Nishizawa. En ibidem, p. 20).

Juan Antonio Cortés es arquitecto y Doctor arquitecto por la Universidad Politécnica de Madrid y Master of Arts en Historia de la Arquitectura y del Desarrollo Urbano por la Cornell University, EE.UU. En la actualidad es Catedrático de Composición Arquitectónica en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Valladolid. Es autor de proyectos y obras de arquitectura, algunos publicados en Arquitecturas Bis, Arquitectura, Anales de Arquitectura y Detail. Ha escrito varios libros, colaboraciones en catálogos de exposiciones, y numerosos artículos sobre arquitectura moderna y contemporánea. Fue miembro del Consejo de Redacción de las revistas Arquitectura y Anales de Arquitectura. Ha impartido numerosas conferencias y cursos en diversas Universidades y Asociaciones de Arquitectos, y ha sido Jurado en diversos Concursos y Premios de Arquitectura.

56

9. EXPERIENCING ARCHITECTURE THROUGH FORM

“One of our interests is how to create a landscape for people”. 87 “We always try to show what people can experience in the building”. 88 “Architectural design can only proceed through forms… Working through sketches, our approach has always been based on the desire to create a new form that arises directly out of the architectural design. Designs are recognized by their forms, and moreover, the public or social aspect of architecture resides precisely in an understanding of the architecture and its relations to the structures surrounding it”. 89 Sejima and Nishizawa have often expressed their interest in the way people experience their buildings. This is the reason for their topological enquiries, which do not provide solutions for mathematical problems, but instead, answers to experiential issues. In this respect, they say that the purpose of their current and future activity is the creation of an atmosphere or a landscape for people; a scenario for the inhabitants of today’s society. 90 We can get a clearer idea about this concept by looking at the above statement by Sejima, which dates back fifteen years. The public or social importance of architecture resides in its understandability, the clarity of its organisation and the relations that the architecture fosters on the basis of its formal structure, given that, “architectural design can only be implemented through forms”. Hence their research into basic issues of ‘form’, in the sense used in this essay, rather than the sense of the figure or the image. In this early quote, Sejima refers to ‘sketches’ —or schematic drawings—, which brings to mind a now famous expression, ‘Diagram architecture’, coined by Toyo Ito a few years later, in 1996 when referring to Sejima’s work. 91 In the article, Ito says, “According to Sejima, a building is ultimately the equivalent of the diagram of the space used to abstractedly describe the mundane activities presupposed by the structure… She arranges the functional conditions which the building is expected to hold, in a final diagram of the space, then she immediately converts that scheme into reality”. 92 Now, from a broader time perspective, Toyo Ito’s perspicuity in applying the expression to Sejima’s architecture is all the more evident. It can, however, also be nuanced by saying that Sejima and Nishizawa produce diagram architecture, but not so much in the sense of a scheme of functional relations or activities,93 but rather with regard to the building’s topological reality —the fundamental spatial relations—. The immediacy mentioned by Ito (immediately converting this scheme into reality) actually requires an elaborate process of metric and constructive refinement in order to preserve the characteristic ‘immateriality’ of their 2-D graphic schemes in the three dimensional reality. Ultimately, the architecture of Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa has a diagrammatic condition —with respect to its organisational clarity and the relations between the spaces—, that is maintained in their constructed buildings thanks to their formal and material austerity and the thinness of their constituent materials, all of which explains why it can be said that their architecture takes the principles of modern architecture —and some aspects of Japan’s architectural tradition as well— to the limit, while at the same time it is an inquiry into the very substance of the contemporary space.

87 88 89 90 91 92 93

Ryue Nishizawa. In 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. Kazuyo Sejima. In 'Liquid playgrounds'. Fragments of a conversation. El Croquis 121/122, cit., p.23. Kazuyo Sejima. 'My recent projects'. JA 2, 1992. Monograph 'Emerging Idioms', p. 21. See 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', in this issue of El Croquis. Toyo Ito. 'Diagram architecture'. El Croquis 77 [I], 1996, pp. 18-24. Ibidem, pp. 18 and 20. "The way we understand the programme is very abstract, so it can't become a form. So the most important thing is how the relationships occur". (Kazuyo Sejima. In Alejandro Zaera. 'A conversation with Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa', February 2000. El Croquis 77 [I] + 99, cit., p. 20). And, "It's not possible to use programme as a generating logic for architecture. We do make esquisse studies based on programme and use that to make small decisions. So we respect the programme, but that's not enough— we can't tum that into architecture". (Ryue Nishizawa. In ibidem, p. 20).

Juan Antonio Cortés was awarded his Degree and Doctorate in Architecture at the Polytechnic University of Madrid and a Master of Arts in History of Architecture and Urban Development at Cornell University, U.S.A. At present he is Professor of Architectural Composition at the Valladolid University School of Architecture. He is the author of many works and projects, some of which have been published in Arquitecturas Bis, Arquitectura, Anales de Arquitectura and Detail. He has written several books, contributions to exhibition catalogues and many articles on modern and contemporary architecture, and has also been a member of the Editorial Committee for the Arquitectura and Anales de Arquitectura magazines. He has delivered numerous addresses and lectures at many universities and architects’ associations, and has been a member of a number of juries for competitions and architecture prizes.

57

SANAA [Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa] Teatro y Centro Cultural 'De Kunstlinie' en Almere 'De Kunstlinie' Theatre and Cultural Centre, Almere Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art Terminal de Transbordadores de Naoshima Naoshima Ferry Terminal Edificio de Oficinas de Novartis Novartis Office Building Escuela de Diseño Zollverein Zollverein School of Management and Design Nuevo Museo de Arte Contemporáneo de Nueva York New Museum of Contemporary Art, New York Centro Comunitario Rolex Rolex Learning Centre Louvre-Lens Louvre-Lens Casa Flor Flower House Edificio para la Factoría Vitra Vitra Factory Building Viviendas en París Paris Housing Diseño Industrial Industrial Design

HOLANDA THE NETHERLANDS 1998 2006

CONCURSO PRIMER PREMIO COMPETITION FIRST PRIZE

Teatro y Centro Cultural 'de kunstlinie' en Almere 'De Kunstlinie' Theatre and Cultural Centre, Almere

62

63

Plano de situación Site plan

64 y1

y14

y15

13050 88100 100

x1

100

x1

5.50 -/- NAP WEERWATER

2,53+ NAP

0,23 + NAP

8,28+ NAP

4,62-/-NAP

4,52-/-NAP

107000

14,935+ NAP

21,38+ NAP

kade

parkeergarage

0,23 + NAP

2910+P = 1,21 -/- NAP

2960+P = 1,16 -/- NAP

maaiveld = peil=0 = 4.12 -/- NAP kade

x12

100

x12

Theater evenwijdig grid grote garage

x= 143490276 y= 486614010

aan

Coordinaten liggen vast op Snijpunt stramien X12 en Y15

ca 1,21 -/- NAP

lift

- "sleutelkluis", in overleg met brandweer

- toevoeraansluiting droge blusleiding, in overleg met brandweer

- lokatie bronnen bodemopslag

Exacte positie nader te bepalen;

aansluitende brug door derden ntb

Brandkraan; exacte positie nader te bepalen in overleg met brandweer WATERFRONT

(huidige naam: meeresteinkade)

N

Almere, una ciudad satélite al oeste de Amsterdam, está sufriendo una enorme transformación. Dentro del plan general de OMA, el equipo de SANAA fue seleccionado para Almere, a new town west of Amsterdam, is undergoing a dramatic transformation. Within the master plan by OMA, SANAA was selected to design the city’s theproyectar el teatro y el centro cultural de la ciudad sobre el lago al que vuelca el nuevo Almere. ater and cultural community center on the lake that faces the new center. Puesto que nuestro objetivo era generar una mayor interacción entre artistas profesionales y aficionados, incorporamos los dos programas en un sólo volumen construido. We sought an interaction between professional artists and practicing amateurs so we packaged the two programs into one building volume. Meanwhile, we Al mismo tiempo quisimos respetar la dualidad del programa haciéndolo claramente legible en la forma del edificio, como una alusión a esa misma dualidad que se da entre wanted this programmatic duality to manifest itself in the shape of the building, referencing both the horizontal surface of the artificial lake on which it will be la superficie horizontal del lago artificial, en el cual será construido, y la masa edificada del nuevo frente urbano al lago. built, and the building mass of the new waterfront development. Queríamos generar una planta sin jerarquías, un edificio muy público, en el cual todos los espacios de circulación y de aulas tuvieran el mismo tratamiento espacial. We sought a plan without hierarchy, a very public building where everything from circulation to classrooms are given the same spatial treatment. Circulating through Recorrer el edificio es como circular por una serie de salas, y a pesar de la aparente uniformidad de la planta el nivel principal ofrece distintas cualidades espaciales en the building is like passing through a series of rooms, and despite an apparent uniformity in plan, the sprawling main floor renders specific characteristics in las diferentes zonas en función de su relación con el agua que rodea el edificio. different areas depending on their relationship with the water at the perimeter. En planta no hay diferencias significativas entre estructura y particiones. El principal sistema estructural está constituido por planchas de acero que trabajan como pilaIn this plan there is no difference between structure and partition. The main structural system is made up of steel flat bars, acting as columns inside of what res dentro de lo que aparentan ser tabiques convencionales. appear to be normal partition walls.

65

Sección longitudinal por Y13 / Longitudinal section through Y13

Planta baja / Ground floor plan 25500+

20517+ 19055+ 1035

18855+

18605+ 2970

2985+vl.

15035+

16319+

B-11-30 gang

760

15035+

2450

2450+v.

12400+

11840+

B-8-12 opstelruimte printers/kopiee rapp.

B-8-8-1 personeelskamer

B-11-27 gang

B-7-4-2 bergruimte

12121+

745

11840+

2450

2450+vl.

8645+

B-7-3-3 ontmoetingsruimte docenten 3

B-8-15 bergruimte

B-11-24 gang

8645+

1085

7923+

8145+

3306+vl.

geluidsdicht plafond

B-9-8 lichtbesturing

5460+

4350+

3700+

3700+

B-4-3 werkruimte annex foto-/videostudio

B-11-32 gang

B-3-2 bergrmt. tekenien/schilderen

B-3-1-1 atelier tekenen/ schilderen

B-3-6 atelier grafische kunsten

3850+

3700+

B-3-1-2 sculpturen en 3d-studio

B-3-3 atelier keramische vormgeving/beeldhouwen

B-3-5-1 bergruimte atelier grafische techniek

B-9-3-1 toilet

B-11-19 gang

B-9-1 aula/zaalruimte

3700+

B-9-5 garderobevoorziening bezoekers

A-4-2 theater restaurant

A-4-1 theater cafe

LAAG 0 P=0

920

LAAG 0 P=0

3700+

4350+

4322.5+

7560

4350+

water niveau

100

X1

7510

6300

X2

6300

X3

8820

X4

Sección longitudinal por Y9 / Longitudinal section through Y9

7560

X5

7560

X6

5040

X7

7560 107200

X8

5040

X9

Geluidsdilatatie

Geluidsdilatatie

5002700+ A-4-2-2-5 toilet

22680

X10

A-4-2-2-2 voorruimte

T.14.0 trap 14

22630

X11

A-4-9-2 hal

100

X12

25500+ 24690+

900

900

betontegels

A-2-14-2 theatertechnische ruimte hekwerk

hekwerk

22130+P

20517+

12339

19055+

16319+ 15025+ A-6-20-4-5 technische ruimte

A-6-20-3-5 technische ruimte

24600

11830+

13490+P

A-1-1-9 zijbalkon

A-1-1-9 zijbalkon

A-1-1-8 zijbalkon

450

A-1-1-8 zijbalkon

12261+P

A-3-2-6 foyer

9333+P

9333+P

7923+

8170+P

A-3-2-5 foyer

2478

8170+P

A-1-1-7 zijbalkon

A-1-1-7 zijbalkon

5510+P

450

glazen balustrade

6650+p

12121+

12261+P

glazen balustrade

8635+

glazen balustrade

10830+P 2478

10830+P

A-3-2-7 foyer

450

13490+P

6405+P

6405+P

5510+P

4350+ A-1-1-6 zijbalkon

3700+P

A-1-1 tribune

2850+P

3700+

2850+P

5955

3700+P

A-1-1-5 zijbalkon

variabel van 500-P tot 2910+P

A-4-2 theater restaurant

A-4-2-1 personeelsruimte

A-4-7-3 voorruimte

A-3-1 entreehal

A-6-20-4 technische ruimte

A-3-2-1 foyer

A-6-20-3 technische ruimte

A-3-2-2 foyer

LAAG 0 P=0

LAAG 0 P=0 variabel 700-P 1300

WATERPEIL 1380-P A-3-2-4-1 foyer A-4-4-1-1 warme keuken

A-4-4-1-2 spoelkeuken

A-4-8-7 opslag papier

A-4-8-6 opslag linnen

A-4-8-5 opslag speciaal

A-6-16-2 luchtbehandelingkamer

A-2-10 studio theatergezelschap

A-6-1 vuilnisopslag

A-5-19-2 hal

A-5-13 kantoorruimte beheer

droogloop

A-6-21-1 gang

Y1

12550

3780

Y2

2520

Y3

7560

Y4

13860

Y5

Sección transversal por Teatro principal / Cross section through main Theatre

72

2520

Y6

Y7

8820

6300

6300

6300

6300

5040

6250

88300

Y8

Y9

Y10

Y11

Y12

Y13

Geluidsdilatatie

100

Geluidsdilatatie

300

A-4-9-6 gang

2700

A-4-9-2 hal

LAAG -1 4000-P

500-P

2700+vl 2340-P

Y14

13050 12950

Y15

25500+

tbv ventilatie ntb

2890

A-6-16-3-1 technische ruimte

A-2-14-2 theatertechnische ruimte

A-2-14-1 theatertechnische ruimte

23389+P

22130+P

22130+P A-6-16-3-2 airco ruimte

20517+

19150+P roostervloer

17889+P

16319+ 15159+P

A-1-1-9 zij- en achterbalkon

A-5-22 gang

12400+

12121+

12261+P

21540

12160+P

10830+P

lichtbrug

A-1-1-8 zij- en achterbalkon

(derden)

9333+P

9250+P 8550+

8550+

7923+

8170+P

A-1-1-7 balkon

6650+

6405+P

5510+P

4350+

4350+

A-1-11-1 controlecabine licht en geluid 3550+P

A-1-16 kleine zaal 3700+

3700+

P-2 patio 2

B-5-1-9 muzieklokaal 9

B-11-5 foyer muziek

P-3 patio 3

hekwerk n.t.b.

12510 A-6-3 laad/los ruimte grote en kleine zaal

hekwerk n.t.b.

LAAG 0 P=0

350+

A-1-6 achter toneel

A-1-3 toneelhuis grote zaal

A-1-7 voor toneel

350+P

350+

700-

water niveau

LAAG 0 P=0

A-3-2-3 foyer

1650

B-5-1-8 muzieklokaal 8

620

1350

B-11-35 foyer muziek

19010

3550

A-1-1 grote zaal-parterre

620

A-1-8 orkestbak

2700

A-2-6-9 kleedruimte

A-7-9-5 gang

A-2-6-3 kleedruimte

A2-6-3-2 douche

2390-P

500-

A-3-5-1 publiek heren toiletgroep

A-6-12 stoelenberging 4200-P

LAAG -1 4000-P

X1

6300

X2

6300

X3

8820

X4

X5

Sección longitudinal por ambas salas / Cross section through both theatres

73

7560

7560

X6

5040

X7

X8

7560 107200

5040

X9

Geluidsdilatatie

7510

Geluidsdilatatie

100

Geluidsdilatatie

400

A-2-6-9-2 douche

A-3-2-4-1 foyer

A-3-3-1 garderobe A-1-8-1 hefplateau

2400-P

X10

orkestput 6100-P

22680

22630

X11

100

X12

25500+

20517+

16319+

12400+

12121+

7923+ 6650+

4350+

4350+

kolom

LAAG 0 P=0

B-11-35 gang

B-6-2 regiekamer/ opnameruimte

B-6-1 geluidstudio

P8 patio 8

B-5-5 lokaal algemene vorming

P7 patio 7

B-10-13-1 toilet

P6 patio 6

B-3-9 theorie -klaslokaal

B-1-5 bergruimte

B-1-4-1 douche

B-1-4-2 toilet

B-11-21 gang

B-1-2 kleedruimte dames

kolom

A-3-1 entreehal

LAAG 0 P=0

rooster

water niveau Geluidsdilatatie

100

7510

6300

X1

sparing A-6-16-1 luchtbehandelingskamer/ klimaatbeheersingsruimte(n) (kelder)

6300

X2

8820

X3

500-

plafond P23, tegen onderkant plafond

7560

X4

7560

X5

5040

X6

7560 107200

X7

A-6-16-1 luchtbehandelingskamer/ klimaatbeheersingsruimte(n) (kelder)

5040

X8

A-4-9-6 gang

22680

X9

LAAG -1 4000-P

22630

X10

100

X11

X12

Sección longitudinal por Y5 / Longitudinal section through Y5 6650+p

4350+P

4350+

4350+

3700+

3600+

3700+ B-4-4 regieruimte video

B-4-3 werkruimte annex foto-/videostudio

B-6-1 geluidstudio

B-11-12 foyer audio visueel

B-5-3 ruimte popmuziek

B-11-9 sluis

B-11-7 foyer muziek

B-11-8 sluis

B-5-1-15 muzieklokaal 15

P-4 patio 4

B-5-1-11 muzieklokaal 11

P-2 patio 2

B-5-1-5 muzieklokaal 5

B-11-2 foyer muziek

B-5-1-1 muzieklokaal 1 aanrijdbeveiliging

LAAG 0 P=0 1000

LAAG 0 P=0

3700+

WATERPEIL 1380-P

LAAG -1 4000-P

100

12550

3780

2520

Geluidsdilatatie

Geluidsdilatatie

WATERPEIL 1380-P

7560

13860

2520

8820

6300

6300

6300

6300

5040

6250

13050 12950

88300

Y1

Y2

Y3

Y4

Y5

Y6

Y7

Y8

Y9

Y10

Y11

Y12

Y13

Y14

Y15

Sección transversal por X3 / Cross section through X3

670

2750

A-6-20-5 leidingschacht

670

12400+

11300+

A-1-23 technische ruimte

200

8550+

90

6650+p

4350+

80 770

100

10950

8000

A-6-20-7 technische ruimte

5750+

A-1-16 kleine zaal

3700+ P-9 patio 9

LAAG 0 P=0

B-3-5-1 bergruimte atelier grafische techniek

B-11-14 foyer kunst en literatuur

B-3-5-2 berging

B-3-9 theorie klaslokaal

B-11-17 gang

B-5-1-18 muzieklokaal 18

B-11-16 gang

B-5-6-2 lokaal ensemble 2

B-3-3-2 garderobe (kleine zaal)

B-7-1 gang

hekwerk n.t.b

aanrijdbeveiliging

LAAG 0 P=0

3530

2000

2055

100

1300

300

L.9.-1 goederenlift 9

A-7-11-1 gang

300

A-7-9-7 gang

100

5350

Geluidsdilatatie

300

LAAG -1 4000-P

1000

300

270

520

520

350+

WATERPEIL 1380-P

300

5000-

100

12550

3780

2520

7560

13860

2520

8820

6300

6300

6300

6300

5040

6250

13050 12950

88300

Y1

Y2

Y3

Y4

Sección transversal por X6 / Cross section through X6

74

Y5

Y6

Y7

Y8

Y9

Y10

Y11

Y12

Y13

Y14

Y15

75

aluminium dakkap

roestvrijstalen buisprofiel

dampremmende laag

grof grind dakbedekking afschotisolatie, minerale wol

triplex d=15mm gezet stalen plaat d= 3mm

drainagelaag

nylon plaat

isolatie 50mm resolschuim

4550+

50

4150+ sandwichpaneel

600

150

aluminium plaat

50 50-185 150-50

50

4350+

GKW 250

GKW Sprinkler

HWA

3700+ 3700+

koelplafond, n.t.b. door installateur

plafondrooster

foyer muziek B-11-4

11 89

36

180

530

20 70

gezette staalplaat minerale wol, d > 10 mm t.p.v. vloeraansluiting rondom

13

3700

vliesgevel ge9soleerd

3700

lichtwering

systeemplafond

vloerafwerking PE-folie cementdekvloer uitvulling, n.t.b. betonvloer geprefabriceerde betonnen balk 250x1000 mm

peil = 0

100

250

500ventilatie in- en uitlaat

55

120 800

as

water 1380-

Detalle de cerramiento / Wall section detail

78

170

100

500

240

aluminium plaat

5 100

sandwichpaneel

97

70 3

peil = 0

170- P

Pabellón del Vidrio en el Museo de Arte de Toledo Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art EEUU OHIO, USA 2001 2006

Plano de situación Site plan N

0

82

100ft

200ft

300ft

Este anexo al Museo de Arte de Toledo tiene un programa doble, el de exponer objetos de arte vítreo y el de mostrar su proceso de fabricación. This annex to the Toledo Museum of Art is both an exhibition space for the museum’s glass collection, and a glass making facility. Al concebirse como un volumen de una sola planta, salpicada por tres patios y con perspectivas visuales que atraviesan capas de paredes transparentes, la experiencia del Conceived as a single one-story volume penetrated by courtyards with sightlines through layers of transparent walls, the visitor’s experience will always involve espacio interior siempre está en relación con la vegetación circundante. Cada uno de los espacios está definido por un vidrio transparente, lo que da como resultado unas the surrounding greenery. Individually, each space is enclosed in clear glass, resulting in cavity walls that act as buffer zones between different climates; museum envolventes de dobles muros que actúan como zonas de amortiguación entre los diferentes climas del edificio: los espacios de exposición del museo, la zona caliente del taller exhibition spaces, the glass making hot-shop, and the outdoors. de objetos de vidrio y los espacios exteriores. The plan is derived from a grid of various rectilinear shapes reflecting programmatic adjacencies, with room-to-room connections achieved using curving glass La planta deriva de una retícula compuesta por distintas formas rectilíneas que reflejan las contigüidades del programa espacial. surfaces. Glass is wrapping the spaces forming continuous elevations, uninterrupted by corners. Las conexiones entre salas se realizan a través de paredes curvas. El vidrio envuelve todos los espacios en un alzado continuo, que no queda interrumpido por esquinas. El The visitor flows with the form through a series of interconnected bubbles. resultado es una planta de burbujas interconectadas, a través de la cual el visitante fluye con la forma.

83

En el centro del parque proponemos una retícula modular. Las salas uniformes sobre retículas uniformes carecen de conexiones diagonales. Cuando esta relación resulta necesaria, se emplean las curvas para establecer una conexión en diagonal. At the center of the park, we impose a modular grid. Uniform rooms on uniform grids do not have diagonal connections. Where this relationship proves necessary, curves are used to connect in the diagonal direction.

Para adaptarse al programa, la retícula uniforme se ajusta para transformarse en una retícula rectangular. Aquellos lugares en los que las salas rectangulares quedan conectadas por paredes curvas son buenos. Sin embargo, empezamos a pensar que una curva en una sola esquina de una sala es algo espacialmente desagradable. To meet the program, the uniform grid is adjusted to become a rectangular grid. The places where rectangular rooms are connected by curved walls are good. However, we begin to think that a curve at just one corner of a room is spatially unpleasant.

Todas las salas tienen esquinas en curva, y no en ángulo. Creemos que las salas con esquinas en curva son más independientes All rooms are made by curved corners, not angled corners. We find rooms with curved corners to be more independent.

Originalmente, un muro era compartido por dos salas. Los muros dobles hacen que cada sala sea independiente. Originally, one wall was shared between two rooms. Double walls make each room independent.

El diseño esquemático nos condujo al proyecto actual. El espacio entre los muros es utilizado como zona de amortiguación Schematic design directed us to the current scheme. The space between the walls is used as a buffer zone

86

Sección transversal por eje X15 / Cross section through axis X15

Sección transversal por eje Y14 / Cross section through axis Y14

5'-4"

Y25

8'-0"

Y24 AVstorage

electricity room

janitor

GFL=AP619'-0"

GFL=AP619'-0"

GFL=AP619'-0"

F-3

F-3

F-3

Y23 8'-0"

corridor 3 GFL=AP619'-0"

food holding

F-3

GFL=AP619'-0"

primary exhibition1 GFL=AP619'-0"

F-3 art holding

F-3

Y22

GFL=AP619'-0"

8'-0"

F-3

FEV

8'-0"

Y21

rest GFL=AP619'-0"

Y20

multipurpose GFL=AP619'-0"

F-3

8'-0"

F-3

8'-0"

Y19

Y18 8'-0"

primary exhibition2 GFL=AP619'-0" GFL=AP619'-0" F-3

primary exhibition2

courtyard 2

GFL=AP619'-0" F-3

GFL=AP619'-0" F-4

8'-0"

Y17

8'-0"

Y16

8'-0"

Y15

foyer 1 GFL=AP619'-0"

Y14

courtyard 1 GFL=AP619'-0"

foyer 2 GFL=AP619'-0"

F-4

F-3

8'-0"

186'-8"

8'-0"

F-3

Y13

Y12

first aid GFL=AP619'-0"

8'-0"

F-3 toilet 2 GFL=AP619'-0"

Y11

F-3

PS DS

8'-0"

hall 1 coat

GFL=AP619'-0"

GFL=AP619'-0" F-3

F-3

Y10

toilet 2

8'-0"

GFL=AP619'-0" F-3

Y9 technician room GFL=AP619'-0"

8'-0"

hotshop 1 GFL=AP619'-0"

F-3

F-3

Y8 8'-0"

open storage 1 GFL=AP619'-0"

hall 2 GFL=AP619'-0" F-3

F-3

Y7 8'-0"

PE

lampwork GFL=AP619'-0" F-3

open storage 2 GFL=AP619'-0" F-3

8'-0"

Y6

PS DS

8'-0"

Y5

Y4 8'-0"

slope 1/8

food GFL=AP619'-0"

Y3

slope 1/8

courtyard 3 GFL=AP619'-0"

hotshop 2 GFL=AP619'-0" F-3

slope 1/8

F-4

8'-0"

F-3

slope 1/8

5'-4"

Y2

Y1

Planta / Floor plan SSD 1 EW-2

2'-0"

Roof level = GFL+15'-0" EW-4

CL level = GFL+13'-0"

15'-0"

13'-0"

EW-1

EW-3

GF level = (AP+619'-0") GL

SE Elevation

5'-4"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

8'-0"

5'-4"

202'-8"

X1

X2

X3

X4

X5

Alzado Sureste / Southeast elevation

88

X6

X7

X8

X9

X10

X11

X12

X13

X14

X15

X16

X17

X18

X19

X20

X21

X22

X23

X24

X25

X26

X27

Planta estructura de cubierta / Roof structure plan

Planta geometría. Radios de curvatura / Geometry plan. Radiuses of curvature

90

ROOFING MEMBRANE

2'-8"

INSULATIOIN VAPOR BARRIER METAL DECKING

3/16" mm CLEAR ANODIZED ALUMINUM

6 7/8"

T.O. METAL FACIA EL. 15'-0"

2'-0"

11 1/8"

T.O. BEAMS EL. 14'-5 1/8"

6"

B.O. GIRDERS EL. 14'-5 1/8" W12 GIRDER T.O. CEILING EL. 13'-0"

RADIANT HEATING PANELS 3/8"+3/8"mm LOW IRON LAMINATED GLASS

GYP. BD

13'-0"

15'-0"

1/2"+1/2"mm LOW IRON LAMINATED GLASS

CAVITY

3" TOPPING CONCRETE RADIANT HEATING CONCRETE SLAB

2'-0"

3"

FINISHED FLOOR EL. 0'-0"

FEED DUCT

Sección cerramiento tipo Typical wall section detail

Photos: Toshihiro Oki

Planta / Plan

100

Terminal de Transbordadores de Naoshima JAPÓN Naoshima Ferry Terminal KAGAWA, JAPAN 2003 2005

104

105

Este edificio se localiza en una pequeña isla del Mar Setonai, en Japón. A diferencia de la mayoría de terminales de transbordadores de Japón, nosotros queríamos conThis building will be located on a small island in the Setonai Sea, Japan. Unlike most ferry terminals in Japan, we wanted to develop a closer relationship seguir en esta terminal una más estrecha relación entre todos los elementos que fluyen en el edificio: pasajeros, coches y barcos. Teniendo en cuenta que la principal forma between the transient elements of the building; passengers, cars, boats. The main means of access for tourists and residents alike is by boat so we began to de acceso a la isla, tanto para turistas como para residentes, es por barco, nos gustaba pensar en este espacio como en el auténtico vestíbulo de entrada a la isla de Naoshima. think of this space as the island’s main foyer. La extensa y fina cubierta del edificio cubre todo el solar. Tanto el programa interior de la terminal como el exterior —el café, la zona de espera, el espacio para celebraciones A vast thin roof stretches to cover the entire site. The interior and exterior parts of the program, such as café, waiting area, event space, and parking, are all o el aparcamiento— quedan bajo la cubierta y funcionan como una prolongación del espacio público contiguo al solar. Y tanto si estás esperando al transbordador, como descovered and the volumes function as an extension of the public space adjacent to the site. Whether you are waiting, relaxing at the café, driving your car onto cansando en el café, o llevando tu coche al interior del barco, o incluso preparando tu visita turística, el edificio procura transmitirte una sensación de encuentro con los demás. the ferry, or preparing your tourist exploration, the building strives to convey a sense of gathering.

106

← Plano de situación / Site plan

107

↑ Maqueta sin cubierta / Roofless model

Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta / Floor plan

110

112

113

Sección longitudinal / Longitudinal section

114

115

Sección transversal / Cross section

116

117

Detalle de sección / Section detail

118

119

Edificio de Oficinas de Novartis Novartis Office Building

SUIZA BASEL, SWITZERLAND 2003 2006

El edificio forma parte del nuevo campus de la compañía farmacéutica Novartis. Además de desarrollar un programa de oficinas, el edificio incluye ciertas funciones relaThis building is part of a new campus for the Novartis pharmaceutical company. In addition to office space the building includes programmatic elements related cionadas con su proximidad al acceso principal al campus, tales como un centro de visitantes, un café y servicios bancarios. El enclave justo al lado de la entrada princito the main gate of the campus, such as a visitor’s center, café, and banking services. The building’s proximity to the main gate enables interaction with the surpal permite su interacción tanto con el campus como con el entorno urbano. rounding city as well as with the campus.

Mientras que el planteamiento común en los edificios de oficinas es disponer las áreas de servicio en el centro del espacio y dejar libre el perímetro para las zonas de traWhile generic office layouts place the support spaces in the center leaving the periphery for office space, in this design both offices and support spaces are bajo, en este proyecto ambos tipos de espacio se sitúan en el perímetro, para que puedan disponer de luz natural, y al mismo tiempo se vacía el centro para conseguir un located along the periphery such that all spaces receive natural light, giving way to a large courtyard at the center of the building. The scheme creates a floor gran patio. El esquema propuesto genera un espacio abierto —si bien, ligeramente articulado por la estructura del edificio—, un espacio que no es ni una colección de ofispace that is open, yet gently divided by the structure of the building, a space which is neither a collection of private offices nor a typical open plan. The volcinas individuales ni la típica planta libre. La estrechez del volumen hace que los espacios interiores parezcan gravitar sobre un entorno de vegetación, y permite a los ume is so thin that the interior feels as though it is floating in greenery while passers by can see almost clear through the building. paseantes casi ver a través del edificio.

122

1 2 3 4 5

Oficinas planta libre Sala privada Pórtico Cafetería Patio

6 7 8 9 11

Seguridad Exposiciones Sala de video conferencia Sala de juntas Centro

1 2 3 4 5

Open plan office Private room Arcade Cafe Courtyard

Sección longitudinal Este-Oeste / East-West longitudinal section

Planta segunda / Second floor plan

Planta primera / First floor plan

Planta baja / Ground floor plan

126

6 7 8 9 11

Security Exhibition Video conference room Meeting room Center

127

Alzado Sur / South elevation

Planta quinta / Fifth floor plan

Planta cuarta / Fourth floor plan

Planta tercera / Third floor plan

128

Sección transversal tipo / Typical cross section

130

131

Achse

Aussenmass

Fassadenelement

Sección longitudinal por eje B-B / Longitudinal section through axis B-B

1.85

33

D

Stahlstuetze: D=190.7 F60 Anstrich 20

Stahlstuetze: D=191.0 F60 Anstrich

20

3.30 Treppenhaus

3.34

33

5.60

1.85

3.35

WC Damen F=6.30 qm LH=2.295 m

F=13.40qm

3.27 Buero

Garderobe

F=33.90 qm LH=3.107 m

3.31 Aufzug

3.32 Aufzug

3.60

F=5.30qm

F=5.10qm

F=2.50 qm

Installation

Garderobe

WC Herren F=5.40 qm LH=2.295 m

3.37 open plan

LAN

F=56.40 qm LH=3.107 m

3.62 1160X2020

Installation

925 X 2650

1160X2020

F=1.20 qm

4

1.85

33

F

2.02

2.10

1.06

8

94

3

8

0

1.89

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich Ablaufleitung Pluvia: Aussendurchmesser=100

Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich

Stahlstueze: D=219.1 F60 Anstrich

67

67

3.26 Video-Konferenz

67 65

1.89

1.89

67

F=34.00 qm LH=3.107 m

Faltschiebewand

11.30

22.50

9

1.85

1.89

67

Stahlstuetze: D=219.1 F60 Anstrich

67

8

1.89

C

04

1.19

04

1.19

04

1.19

04

1.19

04

98 1.89 67

67

1.89

67

1.19

67

89

1.89

1.89

3.25 Besprechung F=34.00 qm LH=3.107 m

Stahlstueze: D=219.1 F60 Anstrich

67

Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich

Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich

33

1.85

3.23 open plan

3.21 private/quiet room

3.19 private/quiet room

3.17 open plan

3.14 open plan

F=56.40 qm LH=3.107 m

F=25.50 qm LH=3.107 m

F=16.80 qm LH=3.107 m

F=56.40 qm LH=3.107 m

F=56.40 qm LH=3.107 m

Stahlstuetze: D=191.0 F60 Anstrich

1.85

33

5.60

1.85

33

4

B

1.85

1.89

67

Stahlstuetze: D=219.1 F60 Anstrich

Achse

Aussenmass

Fassadenelement

A

Planta cuarta / Fourth floor plan

2.10 Fassadenelement Achse Aussenmass

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

10.50

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

10.50

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

10.50

2.10

2.10 10.50

84.00

1

2

3

4

5

Achse

Aussenmass

Fassadenelement

Stahlstuetze: D=168.3 F60 Anstrich

3.46 open plan

3.49 open plan

3.50 open meeting

F=56.40 qm LH=3.107 m

F=56.40 qm LH=3.107 m

F=56.40 qm LH=3.107 m

F=56.40 qm LH=3.107 m

5.60

3.43 open plan

F=25.50 qm LH=3.107 m

1.85

3.41 private/quiet room

F=16.80 qm LH=3.107 m

1.85

33

3.39 private/quiet room

33

1.85

33

D

Garderobe

25

19

4

8

4 4

17

20

C

18

0 8 25

7.72

25 8

16 15

Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich

14 13

2.10 Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich Ablaufleitung Pluvia: Aussendurchmesser=100

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

67

2.10

70

1.89

2.10

67

2.10

1.85

2.10

9

1.89

2.10

2

67

17

9

3.51 Treppenhaus F=13.50qm

1.89

67

67

1.89

1.89

67

12

11 10 9 8

1.89

5

67

67 65

1.89

6

1.89

67

7

1.37

5

11

2.63

2

11

1.37

5

11.30

3

5.60

F=15.80 qm

22.50

4

3.89 center Bruecke

1

5

1.35

2.63

67

1.25

1.89

5

67

12

1.89

5 5

1.35

67

1.25

1.89

5

3.63

Installation

1.41

67 67

67

1.89 4

B

12

5

1.85

33

17

1.85

67

1.89

Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich 4 4

Handlauf: Edelstahlrohr

8

Handlauf: Edelstahlrohr

Elektro

Handlauf: Edelstahlrohr

25

Stahlstuetze: D=114.3 F60 Anstrich

6

1.89

5

2

1.89

1.25 1.35

8.38

67

6

1.89

5 5.61

67

F=2.70 qm

5

F=7.80 qm

Garderobe

3.05 open plan

3.02 private/quiet room

3.01 private/quiet room

F=56.40 qm LH=3.107 m

F=16.80 qm LH=3.107 m

F=25.50 qm LH=3.107 m

33

F=56.40 qm LH=3.107 m

1.85

3.09 Aufzug

98

5.60

12

3.11 open plan

Stahlstuetze: D=168.3 F60 Anstrich

25

1.85

33

Stahlstuetze: D=190.7 F60 Anstrich

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

10.50

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

10.50

6

2.10

2.10

2.10

2.10

2.10

10.50

7

2.10

2.10

2.10

2.02

8

10.50

8

9

Fassadenelement Achse Aussenmass

Achse

Aussenmass

Fassadenelement

A

Sección transversal por puente / Cross section through bridge

Detalle de muro cortina / Curtain wall detail

136

137

Escuela de Diseño Zollverein Zollverein School of Management and Design ALEMANIA ESSEN, GERMANY 2003 2006

El proyecto se sitúa entre una histórica factoría de carbón —registrada por la The project is located between a historical coalmining factory, which is a regUNESCO como Patrimonio de la Humanidad— y una zona residencial en rápido creistered UNESCO World Heritage site, and a sprawling suburb. The building is cimiento. El edificio es un cubo de 35 metros de lado que, al poner en relación su a 35 meter cube, which, at the scale of the large neighboring factory buildescala con la de los edificios industriales vecinos, establece un intenso contraste ings, stands in strong contrast to the finer suburban texture. It’s intense prescon la textura más delicada del área residencial. Su fuerte presencia constituye un ence announces the former factory grounds. portal de acceso a los terrenos de la antigua fábrica. Stacking large open floor plates serves as the basic division of the buildEl apilamiento de grandes forjados de planta libre sirve como división programática ing’s program. The concrete facade constituting the primary structure is penbásica del edificio. La fachada de hormigón, que constituye la estructura principal, etrated with square apertures, allowing for views of the surroundings and queda perforada por una serie de aperturas cuadradas que permiten las vistas de los allowing for moderate natural illumination inside. Though made of concrete, alrededores y la entrada moderada de luz natural. Aunque hecho de hormigón, el we aimed for a light and transparent building. Varied ceiling heights, large edificio pretende ser ligero y transparente. Las diversas alturas de techo, los granstructural spans, and free circulation contribute to flexibility and a diverse des vanos estructurales y la libre circulación contribuyen a la flexibilidad y a las impression of space through the building. The different characteristics result diferentes percepciones del espacio a través del edificio.Todas estas características in a variety of changing paths, meeting points and workstations— all of ofrecen una gran variedad de itinerarios, puntos de encuentro y puestos de trabajo, which reflects the dynamic spirit of the Zollverein School. y son un reflejo del espíritu dinámico de la Escuela Zollverein.

140

141

Según las reglas convencionales, el volumen del edificio estaría sobredimensioGiven traditional standards, the building volume might be perceived as too nado para su programa; sin embargo, nuestra aproximación pretende tener en large for its program, an approach which not only has an urban impact, but cuenta en igual medida el impacto urbano y el programático. is also a response to the building’s program. Consideramos que una altura de techo excepcional resultaba apropiada para los That said, we felt that exceptional ceiling heights were appropriate for the eduespacios educativos, y en particular para el área dedicada a espacio de estudio cational spaces, particularly for the studio level that occupies an entire floor que ocupa una losa entera de la estructura. Esta planta de producción —sin diviof the structure. This undivided production floor is an unusually lofty and siones— es un espacio de techos inusualmente altos y con una gran flexibilidad fully flexible space, which is enclosed only by external structural walls. funcional que queda contenido en los muros estructurales exteriores. These walls, punctured by numerous apertures, filter the light and view Puntuados por numerosas aperturas, estos muros filtran luces y vistas del paisaje from the surrounding factory landscape, softening the transition between industrial circundante, difuminando la transición entre exterior e interior. exterior and interior.

142

Alzado Sur / South elevation

143

Alzado Este / East elevation

Alzado Norte / North elevation

Alzado Oeste / West elevation

144

Exhibition

Cafe

Reception

Exhibition

Auditorium

Foyer

Computer

Presentation

Lounge

Studio

Printer

Meeting

Library

Lounge

Library

Video

Seminar

Seminar

Computer

Video

Seminar

Woring area

Patio

Office

Office

Office

Office

Office

Patio

Patio

Conference

Office

Patio

Kitchen

Office

Patio

Office

Office

Patio

Office

Roof garden

Sección por escalera central / Section through central staircase

Planta terraza / Terrace floor plan

Office Lounge

Patio

Printer

Office

Office

Patio

Office

Office

Patio

Studio

Office

Conference

Office

Patio

Patio

Kitchen

Presentation

Office

Computer

Office

Planta primera / First floor plan

Patio

Office

Planta tercera / Third floor plan

Foyer

Lounge

Seminar

Cafe

Library

Seminar

Seminar

Video

Video

Woring area Auditorium

Reception

Meeting

Exhibition

Planta baja / Ground floor

Exhibition

Computer

Library

Planta segunda / Second floor plan

147

Sección transversal por escalera lateral / Cross section through side staircase

150

151

Detalle de sección vertical Vertical section detail

153

154

Nuevo Museo de Arte Contemporáneo de Nueva York EEUU New Museum of Contemporary Art, New York USA 2003 2007

CONCURSO PRIMER PREMIO COMPETITION FIRST PRIZE

PRINCE

BOWERY

El Nuevo Museo de Arte Contemporáneo es una inserción urbana en el centro de Manhattan. Apilar espacios de museo en una densidad urbana como ésta podría haber conThe New Museum of Contemporary art is an urban infill in Downtown Manhattan. Given such a dense urban setting, stacking museum spaces might easily have ducido fácilmente a una masa introvertida, pero la estrategia de desplazar unos volúmenes respecto a otros nos permitió abrir huecos superiores en el edificio, y así conseled to an introverted mass, but by shifting the volumes in relation to each other we opened the building up and the museum started to interact with its surroundings. guir que el museo entrara en relación con sus alrededores. Este desplazamiento permite luces cenitales, terrazas y variaciones, al tiempo que se maximiza la superficie desThis shifting allows for skylights, terraces, and variation, all while maximizing wall space and keeping within the zoned building envelope. tinada a paredes de exposición y se respeta el volumen edificado dentro de la normativa de la zona. As the relation between core and envelope vary, different lighting conditions and proportions arise. Las diferentes relaciones espaciales que se producen entre núcleo y envolvente propician variaciones en cuanto a proporciones y condiciones de luz natural.

158

mechanical roof

mechanical

multipurpose room

offices

education

gallery

gallery

Planta sexta. Sala multiusos / Sixth floor plan. Multipurpose room

gallery

lobby / shop / café

gallery

theater / services

Sección longitudinal Este-Oeste / Longitudinal section East-West

Planta quinta. Oficinas / Fifth floor plan. Offices

Planta primera. Galería / First floor plan. Gallery

Planta cuarta. Educación / Fourth floor plan. Education

Planta baja. Tienda, cafetería, galería / Ground floor plan. Shop, café, gallery

Planta tercera. Galería / Third floor plan. Gallery

Planta sótano. Auditorio, servicios / Basement floor plan. Theater, service

Planta segunda. Galería / Second floor plan. Gallery

160

Alzado Oeste / West elevation

Alzado Sur / South elevation

Alzado Este / East elevation

Alzado Norte / North elevation

162

166

167

Sección transversal Cross section

168

Photo: Dean Kaufman

Detalle tipo de cerramiento Typical wall section detail

170

Centro Comunitario Rolex Rolex Learning Center

SUIZA LAUSANNE, SWITZERLAND 2005-

CONCURSO PRIMER PREMIO COMPETITION FIRST PRIZE

Plan General / Master Plan

Eje de Animación Sur / South Animation Axis

Fases / Phasing

El nuevo Centro Comunitario se ubica en el centro de una zona verde situada entre el EPFL y el UNIL. El edificio será el foco de actividad de la zona.

La línea maestra del EPFL queda establecida por las zonas centrales NorteSur y Este-Oeste. Estas zonas constituyen las espinas dorsales de la conexión peatonal. El Centro Comunitario queda conectado a estos ejes.

Las zonas verdes quedan contenidas en el perímetro del edificio. Estos patios tienen cualidades diferentes y sirven para articular las diversidaded programáticas de las zonas de actividad dentro del Centro Comunitario.

The new Learning Center is centrally located in the social green between the EPFL and UNIL. The building will be the focus of activity.

The master line of EPFL is structured by the North-South and East-West central zones. These zones constitute the spinal columns of the pedestrian connection. The Learning Center connects to these axes

Green spaces are captured within the perimeter of the building. These courtyards have different qualities and serve to articulate the various programmatic distinctions of activity based zones within the Learning Center.

El Centro Comunitario de la Éscuela Politécnica Federal de Lausana es un edificio multiuso que alberga una biblioteca, aulas de idiomas, oficinas, una cafetería, un resThe Learning Center at the École Polytechnique Fédérale de Lausanne is a multi-program facility housing a library, language center, offices, café, restaurant, and taurante y un gran vestíbulo para actividades multitudinarias. Su posición central en el campus invita a la gente a congregarse en el espacio unitario que alberga. La hall. Located centrally on the site, people can gather with ease in this one-room space. The roof and floor undulate gently with patios of different sizes and shapes cubierta y el suelo, suavemente ondulados, están puntuados por patios de diferentes formas y tamaños. Junto con esas superficies alabeadas, estos recintos permiten dislocated throughout. The main entrance can be approached from all four sides by walking under the slab. Visitors then stroll up the gentle curves, or walk past the tinguir las diversas partes del programa; y desde las zonas más elevadas se disfruta de generosas perspectivas del entorno, el lago Léman y los Alpes. patios to access various aspects of the program. From the slightly elevated areas, visitors can enjoy views of the existing campus, Lake Léman, and the Alps. Los cambios de altura y el variado conjunto de patios generan distintas atmósferas. Cuando se organizan eventos para un público amplio, los asientos del vestíbulo pueChanges in height, as well as large and small patios create many different atmospheres. During large events, the multipurpose hall seating can be extended up den ampliarse aprovechando la pendiente de este ámbito. Por su parte, la biblioteca también ofrece la posibilidad de leer desde un punto elevado y con vistas, y la cafetethe slope, one can quietly read a book from the library on a hill with a nice view, or drink coffee in a large patio. We aimed to create a place where activities are ría se acomoda en un gran patio. La intención ha sido crear un lugar en el cual las actividades estuviesen discretamente diferenciadas y al mismo tiempo mezcladas unas gently separated but at the same time naturally blending into one another to create a unified space. con otras de una forma natural para dar lugar a un espacio unificado.

174

+-0

+0.5

+1.0

+1.5

+2.0

+2.5

+3.5

+3.0

+4.0

+4.0

+3.5

+3.0

+2.5

+1.5

+2.0

+1.0

+0.5

0

1.7 EXT 550

1.4 TRA 230

patio

patio

catalogue

light well

2.1 FOR 190

1.3 DOC 3100

internet 2.2 RAN 40

light well document 1.8 PHO 56

patio

patio archive light well relaxation patio

relax cafe office

light well

office catalogue

1.12 SAN 35

patio patio

office office office

1.6 COL 1505

office ramp office relaxation

office meeting room

patio office

relaxation

office

1.11 SER 70

internet 1.9 INT 650 1.5 ANC 135

patio office material store

1.8 PHO 56 patio

catalogue

patio

1.12 SAN 60

ramp patio

PHD office meeting room office

office

2.3 CRA 450

1.10 NUM 55

entrance area

cafeteria access from Av Piccard mulimedia

cafeteria

office

light well

office

bar office

bar

office

3.10 BRA 50

office

office

2.4 LAN 400

office

office

reception server

office

ramp

3.2 CYB 200 access from Esplanade

2.5 SAN 35

3.12 AGE 40

ELV locker

office

patio

office

3.13 BUR 13

archive

ELV

meeting room ramp

patio

4.6 PPU 220

1.2 PRE 20

3.1 HAL 390

24 computer units

4.5 BIL 15

4.1 EXP 330

office

ramp

1.1 ACC 150

patio

3.3 CAF 300

light well

meeting point bar foyer

ramp

ELV

ELV

ramp 3.14 SAN 45

access from Bus stop

patio

patio 4.2 MUL 600

3.4 CUL1 95

4.4 LIB 380

foyer

3.7 CUI2 75 3.9 A3 28

3.11 BOU 50

ramp

stock

3.6 RES2 420

3.8 VIP 95

3.14 SAN 35

staircase

office +-0

+1.0 +2.0 +3.0

+4.0 +4.0

+3.5

+3.0

+2.5

+2.0

+1.5

+1.0

+0.5

0

+0.5

+1.0

+1.5

+2.0

+2.5

+3.0

+3.5 +4.0 +4.5

+5.0

+5.5 +6.0 +6.5

+7.0

+7.5

+8.0

Planta superior / Upper floor plan

1.1 ACC A

A

2.3 CRA

+0

1.9 INT

1.1 ACC

2.4 LAN

3.10 BRA

+900

GL+0

GL+0

mechanical

parking lots

4.6 PPU GL+

GL+

3.11 BOU

3.2 CYB

GL+2000

GL+

B

5.2 EPF

5.1 ECO

parking lots

3.6 RES2

3.8 VIP

GL+8000 GL+7000

3.3 CAF

4.2 MUL 4.4 LIB GL+0

GL+0

C

C mechanical

4.3 DEP

mechanical

parking lots

Alzado Norte / North elevation

1.4 TRA 2.1 FOR

Patio

Patio

light well Patio

1.8 PHO

patio

UP

2.2 RAN

1.7 EXT

5.5 EXT 50 bikes

light well

light well light well

patio

Patio

Patio

Event Space 1.6 COL Patio 1.11 SER

UP

ramp

1.9 INT

Patio

Patio patio

2.3 CRA

mp ra

1.12 SAN

UP

1.10 NUM

access from North sector

light well

2.4 LAN

ramp

5.5 EXT 20 cars

3.10 BRA ramp

3.2 CYB

access from Esplanade 4.1 EXP

patio

1.2 PRE

patio 3.1 HAL

UP

4.5 BIL

UP

1.1 ACC

5.5 EXT 50 bikes

patio

Patio light well

ramp

foyer UP

5.5 EXT 68 cars

ELV patio 4.2 MUL

foyer

access from Bus stop

Bus Stop

patio

4.4 LIB

p ram UP

CONCURSO COMPETITION

3.11 BOU

Planta cota +0.00 / Floor level +0.00

Alzado Sur / South elevation

175

NE

Time Blown 16%

N

EW

Sun Path

Solar radiation on Ground

Instalaciones/ Mechanical design - Ventilación natural - La extensa superficie ondulada ofrece una baja resistencia al viento, asegurando su libre circulación y activando una ventilación cruzada en todo el edificio. - Fachada con triple acristalamiento y sistema de protección solar integrado. - Refuerzo del aislamiento en cubierta y forjado para contrarestar las áreas más expuestas. - Masa térmica expuesta para amortiguar las cargas internas y externas. - Masa activada térmicamente para controlar el confort radiactivo mediante el calentamiento y el enfriamiento del forjado. - Control de iluminación artificial mediante sensores de luminosidad. - Pilotes térmicos como fuente directa de energía. - Sistema de evacuación a través del suelo y la envolvente. - Los niveles sombreados de la planta baja se convierten en espacios utilizables cuando las temperaturas exteriores no son extremas.

E

Ambient Temperature

Wind Rose

Climatología local / Local weather data

daylight

wind

- Natural ventilation - The large undulating surface ensures local wind breathing by low wind resistance, activating a cross ventilation of the building. - Facade in triple glazing with integrated shading device. - Increased insulation level for roof and floor surface to balance the increased exposed areas. - Exposed thermal mass to buffer internal and external loads. - Thermally activated mass to control the radiactive comfort by slab heating and cooling. - Daylight dependant artificial lighting control. - Displacement ventilation system. - Geothermal piles as direct energy source. - Exhaust system via floor building envelope. - Shaded ground level become useful spaces, while external temperatures are not critical.

daylight supply

Diagrama de sección / Section diagram

relative heating / cooling

high insulated roof

solar protection

lightwell

raised floor

natural ventilation

exhaust air ducting in external facade cavity

Detalles constructivos / Building details EPFL from North Sector

multimedia library

EPFL

direct loading

workspaces

research collection

UNIL

research collection

from Esplanade

workspaces

from parking main entry

main entry

ramp to basement deliveries

direct entry

living spaces

from bus route multipurpose

multipurpose restaurant

restaurant

cafeteria direct entry

from South

Through

Lake

Acceso principal / Main entry

Zonas interiores / Internal zones

Vistas / Views

Los visitantes acceden por la entrada principal situada en el centro del Centro Comunitario. Este es el corazón del edificio, el lugar donde encontrarse con los amigos, recibir información general, y obtener una perspectiva general del paisaje interior.

Los patios de luz y las curvas de nivel organizan el paisaje en zonas de actividad. En estas zonas no hay particiones, de modo que los distintos ambientes se funden entre sí estableciendo una relación entre los espacios y los visitantes.

La ondulación de la cubierta y los patios de luz proporcionan vistas del lago y el paisaje del entorno. Desde el interior, los visitantes pueden vislumbrar los ambientes y los acontecimientos que se desarrollan fuera del Centro Comunitario.

Visitors arrive to the main entry located in the middle of the Learning Center. This is the heart of the building where one would meet friends, receive general information, and get an overall perspective of the landscape inside.

Lightwells and contours organize the open landscape into zones of activity. These zones are not physically partitioned so that atmospheres can blend into one another creating a relationship between the spaces and people inside.

The undulating slab and large lightwells offer views to the Lake and surrounding areas. From below, visitors can see many spaces through the Learning Center to understand the events and atmospheres of the moment.

Estructura / Structural design

A Steel Frame

Éste es un edificio de un único nivel con una estructura de acero que se extiende sobre un solar rectangular de 195m x 141m. Sin embargo, el forjado de hormigón que soporta la estructura de acero se separa del suelo para ascender suavemente. La axonometría de la izquierda muestra la construcción del paisaje, desde el forjado inferior a la estructura de acero. La subestructura es un armazón de hormigón de superficie ondulada, con un espesor de 600mm y una luz máxima de unos 80m. La geometría del armazón se deriva de un método de análisis de elementos finitos (FEM) que da como resultado una superficie ondulada con escasa transmisión de las cargas. Se utiliza una losa hueca para reducir el peso estructural en todas partes excepto en los extremos, en donde se concentran las mayores fuerzas axiales. Sobre el zócalo, unos delgados pilares de acero dispuestos en una retícula de 9x9m soportan la viga de acero. El nivel bajo el terreno utiliza un sistema estructural básico que consiste en una losa plana de hormigón. Unas columnas murales resisten a las fuerzas verticales en los puntos de apoyo del armazón, y unos pilares dispuestos en una retícula de 17mx10m soportan el forjado de 600mm de espesor. El forjado de la planta baja funciona como tirante, resistiendo el empuje horizontal causado por el armazón estructural.

RF

A'

Analysis Model A RC Shell t=600mm

A'

Axial Force

kN/m

RC Flat Slab t=600mm

This is a simple single story building with a steel structure expanding over a 195m x 141m rectangular site. However, the flat RC slab supporting the steel structure leaves the ground and gently ascends. The overview (left) shows the construction of the landscape, from RC mat slab to steel frame. The substructure is free-curved-surface RC shell. Its thickness is 600mm and the largest span is about 80m. The geometry of the shell derives from a method of finite element analysis so as to be a free curved surfaced shell with little load transmission by bending movement. It uses a hollow slab to reduce the structural self-weight at every part except the feet of the shell, where large axial forces concentrate. Above the plinth slender steel columns arranged on a 9x9m-grid support the steel beam. The basic system for the underground floor is an RC flat slab structure. Wall columns resist vertical forces at points where the shell lands and columns on a 17mx10m grid support a 600mm-thick RC slab. The plane of the ground floor's slab functions as a tie as well resisting the horizontal thrust a shell structure particularly causes.

6000

0

A

GF

A'

0

200

A

Bending Moment

kN m/m

RC Mat Slab

BF

A'

Steel Girder H-240x240

RC Shell t=600mm (hollow slab)

-4

RC Flat Slab t=600mm Tie (prestressing)

RF

10

0

Steel Column d=139.8mm

GF

Deflection

cm

BF

RC Mat Slab t=600mm

Análisis FEM / FEM analysis

+/-0

3000

Dentro del paisaje, se crean unas áreas de menor escala mediante tabiques, patios de luz y jardines situados a corta distancia unos de otros, que introducen una sensación de privacidad y de ambiente sosegado. Within the open landscape, smaller scale areas are created by partitions, lightwells, and patios placed in closer proximity. These spaces feel more private and create pockets of quiet zones.

8000 4000 +/-0

e-w 3

8000 4000 +/-0

e-w 4

8000 4000 +/-0

11%

45% 70% 55%

4000

8000 4000 +/-0

e-w 7

8000 4000 +/-0

e-w 8

8000 4000 +/-0

7.5%

6.5%

7%

8%

6.5%

7%

3000

5%

6.5%

2%

1.5%

3.5%

+/-0

+/-0

e-w 6

29%

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

8000 4000

10%

7%

11%11.5%

8%

7.5%

5%

3.5%

10.5% 12%

1.5%

5%

12%

4000

11% 15% 13%

35% 40%

40% 50%

+/-0

9%

10%

17%

13%

10%

12%

17%

16%

8000

80% 110% 57%

8000 4000 +/-0

9.5%

3.5%

13% 27%

7%

10% 7%

6.5%

4.7%

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

8000 4000 +/-0

Espacios públicos + Espacios sosegados / Public + Quiet spaces

8000

2.5%

restaurant

178

4.8%

46.6%

4000

6.6%

multipurpose

e-w 2

e-w 5

7.2%

4.2%

3.5%

6.6%

6%

+/-0

10.6%

11.4%

OPEN SPACE

8000 4000 +/-0

<1%

7.5%

1.5%

1.90% 6.0%

QUIET SPACES 7.7%

QUIET SPACES

e-w 1

4000

1.12%

Axonometría estructural / Structural axonometric

Pendientes / Gradients El paisaje contiene pendientes de distinta inclinación, unas casi imperceptibles y otras muy acusadas. Los usuarios de sillas de ruedas y los de mobilidad limitada tienen el acceso completamente asegurado mediante la provisión de suaves rampas en cada una de las 'rutas' en las que se disponen los programas. The landscape contains slopes of varying gradients, from the almost imperceptible to the dramatic. Wheelchair users and others of limited mobility are assured full access, through the provision of gentle inclines on each 'route' while programs are accommodated.

179

Planta sótano / Basement floor plan

180

Alzado Norte / North elevation

Alzado Oeste / West elevation

Planta de acceso. Nivel 0.00 / Entrance floor plan. Level 0.00

181

Sección transversal / Cross section

Alzado Sur / South elevation Planta general / Overall plan

182 Alzado Este / East elevation

Secciones longitudinales / Longitudinal sections

183

Louvre-Lens Louvre-Lens LENS, FRANCE LENS, FRANCE

2005-

CONCURSO PRIMER PREMIO COMPETITION FIRST PRIZE

Rompiendo el conjunto en piezas más pequeñas se consigue no bloquear el emplazamiento del museo y reducir la escala de un programa muy amplio. El tamaño y la disposición en curva que adoptan esos volúmenes tratan de hacerse eco del lugar y de la suave Breaking up the volume into smaller pieces, we avoid blocking the site and reduce the scale of this very large program. The size and the curving arrangement of these volumes adopt the dimension and arrangement of the surrounding cavaliers, pendiente del paisaje. Además de abrir el emplazamiento visual y físicamente, un volumen central de vidrio introduce un vacío entre los volúmenes edificados. Esta delicada caja de vidrio acoge un amplio vestíbulo y actúa como espacio público para la as they flow down the calm slope of the site. Further opening up the site, visually and physically, a central volume of glass introduces a void in between the building volumes. This delicate glass box serves as an entrance foyer and a large pubciudad. Dada su condición transparente, es un observatorio privilegiado de su entorno y es posible transitar por él sin visitar el museo. lic space in the city. It is visually transparent, opens up to multiple directions of the site, and is possible to cross without being a museum visitor. La naturaleza rectilínea de las piezas responde a la idea de ser extremadamente afín a las características del lugar. Sin embargo, una forma enteramente libre puede resultar opresiva para los interiores del museo. A escala de la forma alargada y curva del solar, We consider rectilinear volumes too stark to comply with the idea of extreme affinity to this site. However, unleashed free form can be oppressive to museum interiors. At the scale of the long stretched curvature of the site, very calm curves ligeros arqueamientos entreveran lo construido con la naturaleza para alterar levemente la experiencia interior e interacturar cuidadosamente con las obras artísticas. twist the volume along nature, gently distort the interior experience, and carefully interact with the art. Para acabar fundiendo entorno natural y edificio, éste se reviste de un aluminio anodizado y pulido altamente reflectante, que devuelve imágenes desdibujadas de los alrededores y cambia en función del escenario, del tiempo atmosférico y de la posición del To actually fuse nature and building, a highly reflective polished and anodized aluminum façade clad the volumes, rendering blurred reflections of the surroundings, changing with the scenery, the weather, the position of the visitor. The circuvisitante. El sistema de circulación se articula en parte al margen de los volúmenes construidos, de forma que el público se encuentra en túneles acristalados se serpentean a través de los terrenos del museo, paseando por un lugar intermedio entre la naturalation system is at parts falling out of the building volumes, and visitors are finding themselves in glass tunnels snaking through the field, wandering in a place between nature and its reflected imagery— in between real and unreal. leza y su imagen reflejada, entre lo real y lo irreal.

Secciones / Sections

Alzado Norte / North elevation

188

189

190

Docum.magasin

320 sieges

Con prof. expos

Repos Detente

Local syndical

ASC

Vestiaires

Espace scenique

B4.2b

B4.2b

Salles documentation

Sección transversal / Cross section

Planta general / Overall plan

Espace de vente

BAR

Sección transversal / Cross section

Market comm meceat

Salles reunion

B4.2C

copie

B4.2C

Pool secretariat

San. personnel

Arriere-scene

41,60

Expositions temporaires

ASC

entrée du personnel

Stock

espace mal voyant

MP

MP ASC

Salle de conso.

Terrasse exterieure

Accompagnement des usagers

Espace des groupes

Accueil mutualise

Esp. pique-nique

ASC

Billeterie

Poste Poste secu. surveillance incendie

Poste controle

espace mal entendant

ASC

entrée du personnel

Acces ress. papier et multimedia

Esp. oeuvre de la saison

+40.70

espace decouverte et Pole de services

-

Atelier

Atelier

Atelier

Office

Bureau

Stock. materiel

Stock.

Accueil

Stock. recharges

Stock mobilier

Sanitaires

Billeterie

Espace de vente

Reserves jour

Espace club

+40.65

Entree caisse

Atelier

Sanitaires publics

ASC

entrée principale

Vestibule

Bureau

Espace adherent

Espace de vente

Espace consultation

ASC

Cellules de solitude

entrée des groupes

Accueil

Salle seminaire

Stock.jour

ASC

laverie

Bureau

Sanitaires publics

Presentations renouvelees

Salle consommmation

Office cuisine

Cellules de solitude

Galerie du temps

MC

Presentations renouvelees

Cellules de solitude

+39.90

+39.90

ASC

repos

Ateliers

Ateliers

Galerie de verre

ANTEPROYECTO EN DESARROLLO / DESIGN DEVELOPMENT PHASE SCHEME

191

Casa Flor Flower House SUIZA SWITZERLAND 2006-

SCHEMATIC DESIGN To have a smooth transition and continuity to the surrounding landscape, we created a more flluent, continuous slope. To avoid the slope becoming too steep 'inside' the house, it becomes more gentle around the position of the building. On the hill at the southeast corner of the site a small terrace is created.

PROPUESTA Para alcanzar una transición gradual y una continuidad con el paisaje creamos una pendiente continua y más fluida. Para evitar que la pendiente se haga demasiado pronunciada en el interior de la casa, su inclinación se hace más suave en las cercanías del edificio. En la ladera situada en la esquina sureste del terreno se crea una pequeña terraza.

Éste es el proyecto de una casa en un pequeña ciudad de Europa, en un terreno de suave pendiente que mira hacia un huerto con manzanos. This is a project for a house in a small town in Europe. The site is on a mild slope, overlooking apple orchards. Los clientes son una pareja cuyos hijos han crecido y ya no comparten el hogar familiar. Para esta nueva fase de su vida los padres querían establecerse en una vivienda más reducida y con jardín, concebida a medida de sus necesidades y con mucha luz. De The client is a couple whose children have recently grown up and moved out. For this new phase of their life, the couple wishes to settle in a small house in their garden, tailored to their needs and with a lot of light. In fact, they emphasized hecho, insistieron en que debía ser un jardín con una casa, y no una casa con jardín, de modo que el proyecto se configuró como una construcción enteramente transparente, con el jardín fluyendo a su través. that it should be a garden with a house— not a house with a garden. This led to our design of a fully transparent house, with the garden flowing through. El programa constaba de cuarto de estar, comedor, cocina, dormitorio principal y de invitados, estudio y gimnasio. Todas estas funciones se situaron en la posición más adecuada respecto al resto de los usos y al propio emplazamiento, teniendo además en The program they require include a living room, a dining room, a kitchen, a bedroom, a guestroom, an office and a gym. We placed all different functions in ideal positions in relation both to the site and to each other, according to the living cuenta los hábitos domésticos de la pareja y las dimensiones de sus muebles. A continuación se diseñó una envolvente que contenía todas esas funciones y con la que se podía establecer una transición gradual entre exterior e interior. habits of the couple and the dimensions of their furniture. We then drew a shape that enclosed and connected these functions, while establishing smooth transition between outside and inside. La relación entre los espacios cristaliza en dos patios interiores —fragmentos del jardín dentro del volumen construido— que articulan cuidadosamente los usos y posibilitan múltiples posibilidades de circulación en torno a la casa. Como era más apropiado The relationship between the spaces results in two internal patios— fragments of garden inside the actual volume, softly dividing functions and allowing multiple circulation patterns around the house. A guest room requiring distance from the distanciar la habitación de invitados del resto de las dependencias, ésta se proyecta como un cuerpo independiente que oculta la casa a los edificios vecinos y al tiempo forma un jardín protegido. La planta se escalona para adaptarse a la suave pendiente del other functions was placed in an independent volume, shielding the house from the neighboring buildings, while at the same time forming a protected garden. Since the site slopes gently, the entire floor plate of the house is stepped, to be on terreno y situarse al mismo nivel que el jardín en todos sus puntos; y la cubierta reproduce la misma inclinación. the same level as the surrounding garden at all points. The roof repeats the same slope. La búsqueda de máxima permeabilidad y conexión con el paisaje se concreta en un cerramiento a base de resina acrílica, el material de construcción más transparente, con el que también se realiza la estructura principal, sin pilares y con la delgada cubierta As we wanted to provide maximum possible transparency, to allow the house to blend into the landscape, the entire facade is made of acrylic, the most transparent building material. The acrylic also serves as the main structure, in an entirely flotando sobre ella. column-less building, leaving the thin roof hovering.

EXISTING In the existing situation the terrain starts with a gentle slope, but becomes steeper towards the wall and at the southeast side of the site.

SITUACIÓN EXISTENTE En la situación existente, el terreno empieza con una suave pendiente que se hace más pronunciada según se aproxima al muro y en el extremo sureste del solar.

Paisaje / Landscape

→ Vista del modelo a escala 1/2 expuesto en la exposición 'Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA' en el MUSAC de León, España, 2007. View of model scale 1/2 on show in the exhibition 'Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA' at the MUSAC in León, Spain, 2007.

Distribución del programa / Program distribution

La disposición, la orientación y la interdependencia de los diferentes espacios nos llevó a organizar cada uno de ellos de manera individual y la casa de manera global. La ENTRADA se sitúa próxima al The location, orientation and interdependency of the different spaces resulted in the current organization for each space individually and the house as a whole. The ENTRANCE is conveniently located garaje, en una zona que queda rodeada por el verdor de los patios. Junto a la entrada se encuentra la zona de ESTAR, que queda orientada al oeste, en la cota más baja del solar. Teniendo en cuenta que las close to the parking. This area is surrounded by the green of the patios. Close to the entrance is the LIVING area, located on the west, the most downhill area of the site. As cooking and dining take actividades de cocinar y comer ocupan un lugar central en la vida cotidiana, decidimos asignar a ambas una ubicación especial en la casa, que disfruta de cierto grado de privacidad y de excelentes vistas a central place in the daily lives, we decided to give them both a special location in the house with a certain level of privacy and an optimum view to the surrounding landscape. The KITCHEN will be hacia el paisaje. La COCINA será uno de los espacios más utilizados, y más importantes, de la casa. Por tanto, decidimos situarla en la esquina más privada e íntima, estrechamente ligada a la sala de estar one of the most used, most important spaces of the house. Therefore we decided to place it in the more private, intimate corner, closely connected to the dining room and with a nice view to the sury con una hermosa vista de los alrededores. El DORMITORIO se dispone en la cota más alta del solar, con una orientación este para mejor aprovechamiento de la luz solar. Proponemos separar la HABITACIÓN roundings. The BEDROOM is less exposed in the east, uphill area of the site. Also for sunlighting and east orientation opposed seems preferable. We propose to separate the GUESTROOM to reduce DE INVITADOS del edificio principal para reducir el volumen de éste y para conseguir una mejor integración con el jardín. La ubicación del nuevo volumen protege la casa de las vistas de los edificios vecithe size of the main building and to integrate the building more into the garden. The guestroom is placed in such a way that it protects the house from views from neighbouring buildings while at the nos al tiempo que forma un 'jardín protegido' ESTUDIO y GIMNASIO: Esta sala multiusos se sitúa próxima a la entrada y puede ser utilizada como oficina en casa. Un amplio PATIO divide el programa y la same time forming a 'protected garden'. OFFICE & GYM: This multipurpose room is placed close to the entrance and can be used as a home office. One large PATIO would divide the program and circulación. La división de este patio aporta homogeneidad al edificio. circulation. By splitting up the patio, the building becomes more homogeneous.

JARDÍN DE ACCESO El acceso a la casa se realiza a través de un camino que atraviesa un pequeño grupo de árboles: la casa se revela gradualmente a medida que uno se acerca.

JARDÍN DELANTERO El jardín delantero se extiende entre la sala de estar y el comedor. Aquí se puede disfrutar del sol de la tarde.

ENTRANCE GARDEN The house is reached by a path, leading through a small forest: the house is unravelled gradually while one approaches.

FRONT GARDEN The front garden unfolds between the living room and the dining room. Here one can enjoy the late afternoon sun.

TERRAZA CUBIERTA La terraza cubierta se sitúa en una cota más alta y con orientación sur. Abrazado por la cocina y la sala de estar, este espacio tiene un carácter más íntimo y privado. La cubierta ofrece protección frente al sol y la lluvia durante todo el año. ROOFED TERRACE More up-hill, oriented to the south, the roofed terrace is located. Embraced by both kitchen and dining room, this space is intimate and more private. The roof provides protection from sun and rain throughout the year.

ESTRUCTURA ACRÍLICA La fachada se realiza a base de paneles acrílicos que constituyen la principal estructura de la casa. Todos los espacios están libres de pilares y no es necesario utilizar vigas de cubierta. Se trata de una estrategia para llevar a cabo la idea de transparencia total: una estructura invisible. ACRYLIC STRUCTURE The entire facade consists of acrylic panels: it is the main structure of the house. All spaces are free of columns and no beams are needed in the roof. This might be the ultimate approach to realize the idea of total transparency: an invisible structure.

JARDÍN ESTE Desde el dormitorio se disfruta de una vista panorámica del paisaje. Un jardín pequeño y alargado funciona como elemento de amortiguación entre las áreas de cocina y dormitorio. En él se puede disfrutar de un desayuno al primer sol de la mañana. EAST GARDEN From the bedroom there is a free view to the scenery. A small, elongated garden forms a buffer between the kitchen and bedroom areas. Here one can enjoy having breakfast in the early morning sun.

198

JARDÍN INTERIOR Al separar la habitación de invitados del volumen principal se crea un jardín interior que queda protegido de las vistas de los edificios vecinos

PATIOS Los patios no sólo sirven para obtener luz natural. Al tener un carácter más íntimo, también pueden ser utilizados como zona de estar adicional de la vivienda.

INTERIOR GARDEN By separating the guestroom from the main volume an interior garden if formed that is protected from views from neighbouring buildings.

PATIO GARDENS The patios do not only bring in natural light, they also can be used as an extra living area to the house, being the most intimate of all gardens.

199

Edificio para la Factoría Vitra Vitra Factory Building

Planta de cubiertas / Roof plan

SUIZA BASEL, SWITZERLAND 2006-

Geometría / Geometry

El principal enclave fabril de Vitra, la conocida compañía de diseño y producción de mobiliario, se encuentra en el sur de Alemania. Se trata de un campus cuyos edificios son obra de firmas internacionales de arquitectura como Frank Gehry, Zaha Hadid, Tado In the South of Germany lies the main campus of Vitra, a world wide producer of designer furniture. In the past, Vitra has invited several international architects to design buildings on their site, including Frank Gehry, Zaha Hadid, Tado Ando Ando y Herzog & de Meuron. Un nuevo edificio de almacenaje y una gran sala diseñados por SANAA complementarán sus instalaciones. and Herzog & DeMeuron. SANAA has been asked to create a new storage and assembly hall to complement the campus. Como lugar de encuentro se ha propuesto una forma redondeada que ofrece un contrapunto a los edificios rectangulares que son la pauta dominante en la fábrica. La configuración y la posición de esta pieza se relaciona con la circulación logística de las mercanFor the design of the hall we proposed a round shape and thus offer an alternative to the present tradition of rectangular factory buildings on site. The shape and position of the hall relates to the logistical flow of goods on site: it has no front cías: no tiene fachada principal o trasera, funcionando igual en todas direcciones. El contorno del edificio es tan libre como sereno y sistemático es su interior: las distintas áreas, almacenes y productos manufacturados se disponen según criterios estrictamente or back, leaving it to be explored from all directions. As free as the outline of the building is, as calm and organized is its is interior: the different areas, racks and goods are carefully arranged according to a strict logistical concept. The main logísticos. La estructura principal tiene 9,5 metros de altura y delgados pilares; las vigas principales con sección en I y las cerchas salvan luces de 22,8 x 17,5 metros. La estructura metálica se ha optimizado al máximo, aprovechándose la fachada circular de structure exists of 9.5 m high, thin steel columns, with the main I-girders and trusses spanning 22.8 by 17.5 meter. The steel structure was optimized to a maximum, by taking advantage of the circular concrete façade to brace and stabilize the hormigón para arriostrar y estabilizar el edificio. La luz natural se filtra hacia la sala a través de numerosos lucernarios lineales y se matiza por la estructura blanca de acero de la cubierta, creando un agradable ambiente de trabajo. building. Natural daylight is filtered into the hall through numerous linear roof lights, and is further diffused by the white steel structure in the roof, to create a pleasant working ambience. En el exterior, paneles ondulados diseñados ex profeso para revestir el edificio lo envuelven a modo de elegante cortina que, al mismo tiempo, exhibe y oculta las actividades que tienen lugar en su interior. Transformando la forma regular y el tamaño de un proOn the exterior, customized corrugated panels disguise the building like an elegant curtain that at the same time reveals and hides the activities that take place on the inside. By transforming the regular shape and size of a standard, low budget ducto estándar, y de bajo presupuesto, se crea una imagen singular y única. La superficie blanca y brillante refleja los árboles y edificios próximos, haciendo que esta gran pieza construida armonice con su entorno. industrial product, a unique appearance can be created. The white, glossy surface reflects the surrounding trees and buildings and makes this vast hall blend in with its surroundings.

hall quarter A

technical

hall quarter B

parking

lockers

Sección transversal DD / Cross section DD

E

F

wood workshop

A

A

office

office

C

C dock

hall quarter A

hall quarter B office

dock

D

D

office

office

dock dock hall quarter C

hall quarter D

F E

Planta general / Overall plan

dock

Sección transversal BB / Cross section BB

Alzado Oeste / West elevation

hall quarter C

hall quarter D

office

Detalle de hueco y revestimiento de fachada / Detail of facade opening and cladding

Detalle de sección horizontal / Horizontal section detail

204

Detalle de sección vertical / Vertical section detail

205

Viviendas en París Paris Housing

FRANCIA FRANCE 2007-

CONCURSO PRIMER PREMIO COMPETITION FIRST PRIZE

El proyecto tiene como emplazamiento el distrito 16, con el denso tejido típico del París de Haussmann a un lado y el Bois de Boulogne al otro. Y se despliega entre ambos conectando con fluidez urbanismo y paisaje. The project is situated in the 16th district, with typical dense, Haussmann designed, urban fabric on one side, and the “Bois de Boulogne” on the other. The project unfolds in between fluidly connecting urbanism and landscape. Los cuatro volúmenes del conjunto, de cinco plantas cada uno, se elevan sobre pilotis, garantizando en planta baja una transparencia completa entre edificio y solar. La libertad formal da lugar a una composición atípica de fachada continua y profundidad camThe project is composed of 4 volumes, each 5 stories and is raised on pilotis, establishing complete transparency across the whole site at ground level. Freeform volumes create an atypical building with continuous façade and shifting depth. biante. Los espacios intersticiales entre bloques crean una serie variada de patios, y rompen la continuidad de la calle. Un jardín a ese nivel, con suaves ondulaciones, separa las partes más privadas de las públicas. The interstitial spaces between the volumes creates a variety of patios and a break in the continuity of the street. A soft undulating landscape separates private and public activities at ground floor. Cada volumen es diferente, con diversas configuraciones en planta, cada una de las cuales específica de su localización en el conjunto. La fachada curva, patente tanto desde el exterior como desde el interior, proporciona orientaciones múltiples y numerosas Each volume is different, providing diverse interior plans, all specific to their location. The resulting curved façade, which is experienced from both the exterior and the interior of the building, establishes multiple orientations and permits a variety of vistas desde cada apartamento. La percepción del proyecto cambia en función del trayecto de la curva en su relación con la calle, y la fachada de aluminio blanco ofrece reflejos pálidos de los árboles que rodean el solar. views from within each apartment. Specifically, the perception of the project changes along the street as the curve of the buildings shifts in relation to it. A white aluminum façade softly reflects the trees around the site.

Alzado Suroeste por Avenue Chantemesee / Southeast Avenue Chantemesee elevation

Sección transversal por eje 7 / Cross section through axis 7

Planta baja / Ground floor plan

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Alzado Noroeste por Avenue du Fayolle / Northwest Avenue du Fayolle elevation

NGF 66.80 = +17.80

T1

T2

T4

T3

T1

T1

T1

T2

T4

T3

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T1

T1

T2

T4

T3

T1

T1

T1

T2

T4

T3

T1

T1

T1

T2

T4

T3

T1

T1

NGF 63.80 = +14.80

NGF 61.00 = +12.00

NGF 58.20 = +9.20

NGF 55.40 = +6.40

NGF 52.60 = +3.60

Avenue Chantemesse

Sección longitudinal por eje H / Longitudinal section through axis H

Planta tipo / Typical floor plan

210

NGF 49.00 = 00.00

Parking

NGF 45.50 = -03.50

Parking

NGF 43.20 = -05.80

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Photos: Takashi Okamoto

TAZA Y PLATO 'PYONKO' / CUP AND SAUCER 'PYONKO'

MESA BURDEOS / BORDEAUX TABLE

MOBILIARIO PARA LA TIENDA Y EL CAFÉ DEL NEW MUSEUM / FURNITURE FOR NEW MUSEUM CAFÉ AND SHOP

MESAS DE EXPOSICIÓN / DISPLAY TABLES

Photos: SANAA

Diseño Industrial SANAA Industrial Design SANAA

2004 2007

SILLA 'RABBIT' PARA EL NEW MUSEUM / 'RABBIT' CHAIR VERSION NEW MUSEUM

MESA DE CAFÉ / CAFÉ TABLE

Photos: Yoneo Kawabe

SILLA 'RABBIT' PARA NEXTMARUNI / 'RABBIT' CHAIR FOR NEXTMARUNI

TAZA, PLATO Y CUCHARILLAS DE CAFÉ Y TÉ PARA ALESSI / TEA AND COFFEE CUP, SAUCER AND SPOON FOR ALESSI

Photos: Takashi Okamoto / Alessi

TAZA Y PLATO DE CAFÉ / COFFEE CUP AND SAUCER

TAZA Y PLATO DE TÉ / TEA CUP AND SAUCER

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CUCHARILLA / TEA SPOON

KAZUYO SEJIMA & ASSOCIATES Complejo Multiuso en Onishi Multipurpose Facility in Onishi Clínica Dental A Dentist Office Viviendas Seijo Seijo Town Houses Apartamentos Okurayama Okurayama Apartments Jardines Yu-xi Yu-xi Garden Edificio Toyota Aizuma Toyota Aizuma Hall

Complejo Multiuso en Onishi Multipurpose Facility in Onishi JAPÓN GUNMA, JAPAN 2003 2005

→ Planta / Floor plan ↓ Plano de situación / Site plan

Este proyecto consiste en un equipamiento público multiuso para la ciudad de Onishi, situada en Gunma, a tres horas de tren de Tokio. El programa del edificio engloba This project is a public multipurpose-facility for the provincial town Onishi, located in Gunma three hours by train from Tokyo. The building program consists of un gimnasio, un auditorio multiuso y unas oficinas administrativas. Nosotros dividimos el programa en tres volúmenes edificatorios construidos con vidrio curvado, cada gymnasium, multi-purpose auditorium and administrative offices. We divide this program into 3 building volumes of curved glass, each with a complex shape uno de ellos resuelto con una forma compleja que hace que su verdadero tamaño resulte irreconocible. Además, estas formas se entrelazan para dar lugar a una variedad that makes the actual size of it unrecognizable. Further, these shapes are intertwining to create a variety of different interior and exterior spaces. The building de distintos espacios interiores y exteriores. Los volúmenes construidos son programáticamente independientes, aún perteneciendo todos ellos a un mismo equipamiento. volumes are programmatically independent, yet serving as one unified facility. El enclave es una gran pradera de césped situada en el mismo centro de esta pequeña ciudad. Nuestra intención es la de mantener la sensación que produce esta pradera The site is located at a great lawn in the very center of the small town. Our aim is to keep the feeling of an open and uninterrupted lawn even after the rather abierta e ininterrumpida incluso cuando el edificio, bastante grande, esté construido. Siguiendo esta idea, enterramos parcialmente las funciones que requerían grandes large building has been constructed. To carry this concept through, we partly submerge functions that are requiring large ceiling heights, such as the gymnaalturas de techo, como el gimnasio y el auditorio. De esa forma, la altura total del edificio se puede mantener baja, en armonía con el paisaje horizontal. sium and the auditorium. This way, the overall building height can be kept low in harmony with the horizontal landscape. Después, incluso cuando se atraviese el parque, uno podrá percibir la actividad que tenga lugar dentro del edificio. Desde el interior se tendrá la sensación de estar en Even when just passing through the park you can get a feeling of the activity inside the building. From inside the building seems seamlessly connected with the relación con el exterior sin que existan fronteras: el paisaje parece fluir a través del espacio situado bajo las flotantes losas de cubierta. exterior, with the landscape trickling through the space under the floating roofs.

220

221

Sección transversal / Cross section

Planta geometría. Radios de curvatura / Geometry of the plan. Curvature radii

224

Alzado lateral Suroeste / Southwest side elevation

Alzado posterior Noroeste / Northwest rear elevation

Alzado lateral Nordeste / Northeast side elevation

Alzado principal Sureste / Southeast main elevation

Vista Sureste / Southeastern view

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Sección longitudinal Longitudinal section

Sala multifuncional / Multipurpose hall

Sección transversal / Cross section

Polideportivo / Sports hall

230

231

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Clínica Dental A Dentist Office

JAPÓN TSUYAMA, OKAYAMA, JAPAN 2005 2006

La consulta se sitúa en una tranquila zona residencial de la prefectura de Okayama, donde el edificio surge como un volumen independiente cuya forma se manipula para The project is a dentist’s office in a quiet housing area in Okayama Prefecture. The building appears freely placed, but the shape allows for nine parking spaces acomodar nueve plazas de aparcamiento. En el interior el cliente solicitó una sala de espera y varias dependencias —para un total de seis pacientes— que mantuvieran by manipulating the building volume. For the interior the client requested a large waiting room, treatment areas for six people, a degree of privacy between these, entre sí cierto grado de privacidad, además de otra sala de tratamiento independiente. La intención fue sustituir el típico esquema lineal de entrada, espera y atención al and an independent private treatment room. The intention was to let the visitors experience the entirety of the building rather than the usual linear layout of entry, paciente por una experiencia completa del edificio. going strait to the waiting room, and then onto the examination. Paredes curvas de paneles de aluminio revestidos en madera dividen el espacio interior. Dichos paramentos conforman también la estructura principal del edificio, sirviendo Veneered, twelve-millimeter curved walls in steel sheeting divide up the space inside the building. These walls act as the main structure of the building but also asimismo para crear diversos circuitos de circulación y divisiones espaciales. Como un todo independiente, cada espacio ofrece un sentido distinto de profundidad, una create diverse circulation and spatial divisions. As a whole, each room has a different sense of depth, giving a curious sense of distance— near but far. The aim curiosa sensación simultánea de cercanía y distancia. El objetivo era conectar la consulta con su entorno más próximo, de forma que las salas, los árboles, el aparcamiento was to connect the interior and exterior environments where the office, the trees, the car park, and empty space merge into one. y el espacio vacío se fundieran en una sola cosa.

236

Alzado Oeste / West elevation

Geometría / Geometry

Planta / Floor plan

238

Alzado Norte / North elevation

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Sección transversal Cross section

241

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Sección longitudinal / Longitudinal section

Viviendas Seijo Seijo Town Houses JAPÓN TOKYO, JAPAN 2005 2007

Planta de acceso / Entrance floor plan

Un entorno tranquilo a las afueras de Tokio es el lugar elegido para construir un conjunto de 14 casas con superficies que oscilan entre 90 y 120 metros cuadrados. El solar The project is a series of townhouses built in a quiet environment near Tokyo. Each unit is between 90 m 2 and 120 m 2. The whole project consists of 14 units. está rodeado por edificios de dos y tres plantas, a las que el proyecto intenta abrirse en lugar de erigirse como un enclave cerrado. The site is surrounded by two and three story houses. The project tries to open to these other houses rather than closing against outside environment. Las casas Seijo están compuestas por veinte pequeñas piezas que adoptan distintas posiciones, revelando su potencial de influencia sobre las viviendas vecinas. En este The Seijo Town Houses are composed of 20 small buildings. The buildings are shifted, relieving their potential pressure on the nearby houses. In this way, the sentido el proyecto puede leerse como un bloque de apartamentos o un conjunto de casas aisladas. Las unidades residenciales se extienden, conectándose unas con otras project could be taken as an apartment building or an assembly of detached houses. Each apartment spans multiple connected buildings forming a united para formar un espacio orgánico unitario. Así, es difícil percibir desde el exterior su posición o su tamaño, lo que garantiza la intimidad de cada una de ellas. organic space. In this way, it becomes difficult to perceive the position or extension of each unit from the exterior, and provides some privacy for each unit. Las plantas no se corresponden con el habitual modelo oblongo de este tipo de casas. Cada unidad se compone de tres o cuatro habitaciones engarzadas entre sí como The individual apartments do not have an oblong plan typical to town houses. Each unit is composed of three or four rooms strung together like beads. Their scatlas cuentas de un collar. Su configuración dispersa genera distintos tipos de escenario para los rituales domésticos, así como múltiples posibilidades de iluminación y tered arrangement generates various possibilities for different scenery in the setting of everyday life. Additionally, the multi directional rooms allow for flexible lightventilación. Como resultado de la disposición cambiante de las piezas, todas las unidades residenciales tienen jardines y azoteas. ing and ventilation. As a result of the regularly shifted blocks, all of the units have gardens or roof terraces. There are gardens that have a sense of enclosure given Algunos jardines proporcionan una sensación envolvente al estar rodeados de habitaciones; otros funcionan como plazas públicas; otros se perciben como estrechos by surrounding rooms, gardens that work as public plazas, gardens that feel like small passageways, gardens drenched with sunlight and gardens closed to the corredores; algunos quedan inundados de luz natural y otros se cierran al cielo. Hay muchas maneras de vivir los jardines y de percibirlos: pueden usarse como comesky. There are many ways to use these gardens and many ways to perceive them. One can put a table for meals, relax as if it is an outside living room in the shade, dores, como salas de estar al aire libre o como huertos. Son espacios independientes, pero sutilmente conectados en una red verde mayor. La intención es que los jaror grow plants. The gardens are independent spaces, but are also slightly connected to form a large garden network. It is our hope that the gardens can establish dines sean dispositivos de relación y ofrezcan un ambiente vital grato. adequate relationships for living and a good environment.

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G

G

E

G

N

M

M

H

M

I

J

N

H

M

I

J

N

L

I

H

J

Sección longitudinal / Longitudinal section

M

L

N

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Planta segunda / Second floor plan

N

M

G H

I

J

K

L

Planta primera / First floor plan

G

H

E

M

I

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J

E

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F C A

D L B

Planta baja / Ground floor plan

K

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G

H

L

D

E

L

Sección longitudinal / Longitudinal section

E

N

J

I

F

B

A

B

B

F

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Detalle de sección transversal / Cross section detail

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Apartamentos Okurayama Okurayama Apartments

JAPÓN YOKOHAMA, JAPAN 2006 2008

ESTUDIOS PREVIOS / PRELIMINARY STUDIES

262

263

El conjunto de apartamentos se encuentra próximo a la estación de Okurayama, a The project is an apartment complex building near Okurayama station about 10 unos diez minutos en tren de Yokohama. Se trata de nueve viviendas, de unos 50 minutes by train from Yokohama. There are 9 units, each about 50 m 2 on a 450 metros cuadrados cada una, y dispuestas sobre un solar de 450 metros cuadrados. m 2 site. Approximately 2 people will occupy each of the apartments. We sought Cada vivienda podrá ser habitada por por dos personas. La idea era crear una serie to create a layered and stacked series of homes. de hogares superpuestos. Gardens and rooms intermingle with each other comfortably. Bedrooms, livingJardines y habitaciones se entremezclan confortablemente. Dormitorios, salas de dining rooms, bathrooms, terraces and gardens for each unit interact with the estar con comedores, baños, terrazas y jardines interactúan por todos sus lados con surroundings on all sides. Each unit has a bright and open atmosphere, colel entorno más próximo. La atmósfera de las unidades de habitación es abierta y lectively connecting to surrounding gardens, spreading the activities of the resluminosa, conectada con las áreas verdes de alrededor, lo que amplía el campo de idents evenly across the whole site. acción de los residentes a todo el emplazamiento.

Planta baja / Ground floor plan

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Sección transversal / Cross section

Planta primera / First floor plan

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Planta segunda / Second floor plan

Sección longitudinal por eje X6 / Longitudinal sectiont through axis X6

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Jardines Yu-xi Yu-xi Garden TAIPEI, TAIWAN 2005-

Este parque de esculturas coloniza una vertiente del Monte Yangmin cerca de Taipei, en Taiwán, en un terreno en pendiente de aproximadamente 3.000 metros y con vistas panoThe Project will be a sculpture garden on the face of Yangmin Mountain near Taipei, Taiwan. The sloped site is about 3000m 2 and provides a panoramic view of the rámicas de la ciudad. Como se trata de una zona protegida sólo puede construirse un 15% del solar, lo que supone que casi todo el entorno está constituido por áreas verdes. city. It is part of preserved area where the allowable building is as low as 15% of the lot size. As a result, most of this site and the surrounding area is green space. El programa incluye pequeños cafés y espacios de exposición con esculturas chinas de piedra de distintos periodos colocadas aquí y allí. En el centro del emplazamiento, The green space in our site has small cafes and exhibition spaces with Chinese stone sculptures from various periods placed throughout. tres cubiertas de forma orgánica se acomodan una junto a otra para crear un espacio protegido. Esas cubiertas están soportadas por muros acrílicos de seis metros que In the middle of the site, three organically shaped roofs sit next to each other and make a shaded space. These roofs are supported by 6m curved acrylic walls, acogen los espacios interiores de exposición. which enclose indoor exhibition space.

En lugar de articular todo el programa en un solo lugar concreto, hemos imaginado un conjunto de jardines y talleres dispersos en un espacio de cafeterías, tiendas, vesWe imagined gatherings of gardens and rooms to work as one field of space filled with cafés, shops, foyers and exhibition areas, instead of putting one protíbulos y salas de exposición, en el que además hay múltiples aperturas que facilitan el tránsito entre interior y exterior, confundiendo entre sí estos dos ámbitos. gram into one room. There are also many openings which allow free circulations between outside and inside and for the whole site to become one space. Mientras pasea por los jardines, el visitante puede descender desde varios puntos a pequeñas salas de exposición situadas por debajo del nivel del terreno. While walking around the garden, visitors can go down into small exhibition rooms below grade from various points. En este proyecto se ha intendado crear un espacio a modo de gran sala en el que los edificios y los jardines quedan entretejidos. We tried to create space where the entire site becomes one big room with buildings and garden intermingling together.

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Sección longitudinal CC / Longitudinal section CC

Sección longitudinal BB / Longitudinal section BB

Planta sótano / Basement floor plan

1 Acceso 2 Área de exposiciones 3 Tienda 4 Cafetería 5 Vestíbulo 6 Patio 7 Área de celebraciones 8 Área multiuso 9 Sala de exposición 10 Vestíbulo 11 Aseos 12 Almacén

1 Entrance 2 Exhibition 3 Shop 4 Café 5 Foyer 6 Patio 7 Event 8 Multipurpose 9 Collection exhibition room 10 Foyer 11 Toilets 12 Storage

Planta baja y sección longitudinal AA / Ground floor plan and longitudinal section AA 1 Acceso 2 Área de exposiciones 3 Tienda 4 Cafetería 5 Vestíbulo 6 Patio 7 Área de celebraciones 8 Área multiuso 9 Sala de exposición 10 Vestíbulo 11 Aseos 12 Almacén

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1 Entrance 2 Exhibition 3 Shop 4 Café 5 Foyer 6 Patio 7 Event 8 Multipurpose 9 Collection exhibition room 10 Foyer 11 Toilets 12 Storage

Edificio Toyota Aizuma Toyota Aizuma Hall

JAPÓN AICHI, JAPAN 2006-

El nombre del proyecto corresponde a un centro comunitario en Toyota, Japón, que puede acomodar todo tipo de actividades. Con 1.500 metros cuadrados de superficie, el edificio ocupa un solar con magníficas vistas hacia el campo y rodeado de vegetaThe project is a public community center building in Toyota Japan and can be used for all sorts of activities. The building is about 1500m 2 placed compactly in the middle of a site with beautiful country views. Plants and trees are placed around ción y árboles. Cada una de sus tres plantas tiene un desarrollo en curva ligeramente diferente, y cada una tiene un cerramiento de vidrio independiente. La interacción entre esas tres capas, con partes que sobresalen y otras que se retranquean, da lugar a the building. The building is a different softly curved plane on each floor. These three different floors will be individually wrapped by glass. The interaction of these three layers, where some parts bulge and some dent, creates canopies or termarquesinas y terrazas. races as they overlap or set back. En el primer nivel hay una sala multiusos, un área de juegos, una biblioteca y oficinas. Excepto la sala de usos múltiples, todos los espacios funcionan como un gran espacio conectado. En la siguiente planta hay tres salas de reunión diferentes con forma cirOn the first floor, there is a multi-purpose hall, community hall, play area, library area, and office area. Except the multi-purpose room, all the spaces are used as one big connected space. On the second floor, there are three differently meetcular distorsionada, además de otras dependencias, incluido un almacén. Finalmente, en la última planta se sitúan aulas para clases de cocina y manualidades, y una ‘habitación japonesa’. En esta planta cada sala dispone de una terraza, de forma que la gente ing rooms, which are distorted circular shapes. Various different rooms including storage space are also placed on the second floor. On the third floor there is a room for cooking class, craft time and a ‘Japanese room.’ On this floor every room puede usarlas para comer, relajarse o trabajar al aire libre. Los cerramientos de vidrio envuelven delicadamente las distintas actividades. Algunos espacios de doble altura conectan el edificio en sección. faces a terrace, such that people can go outside for meals, work or relaxation. Glass walls make planner connections by softly embracing people’s activities. Some double height spaces connect the building in section. El centro se ha concebido para que la gente pueda percibir y experimentar el exterior desde dentro, con espacios luminosos y diáfanos. Su arquitectura de envolvente cristalina crea múltiples conexiones con el entorno, incorporando y reflejando todo lo que As a whole the building in conceived such that people can feel and sense the outside from within. And, the interior spaces become bright and open. This glass wrapped architecture create connects the surrounding environments with trees comacontece alrededor suyo y trasladando al interior la vegetación próxima al edificio. Todo ello propicia que el público pueda disfrutar de sus instalaciones sin necesidad de acudir allí con un propósito concreto. ing into the interior, quietly percolating, reflecting and intermingling with the various activities inside. We hope that the building will be visited casually such that people can easily enjoy it without a specific purpose.

276

← Estudios previos Preliminary studies

Sección tipo / Typical section ↓↓ Maquetas de trabajo / Working models

277

Maqueta proyecto / Project model

Planta segunda / Second floor plan

↑ Estudios previos / Preliminary studies

Planta primera / First floor plan

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Planta baja / Ground floor plan

OFFICE OF RYUE NISHIZAWA Casa Moriyama Moriyama House Casa A House A Centro de Arte de Towada Towada Art Centre Museo-N N-Museum Hotel Emona Emona Hotel Jardín y Casa Garden & House

Casa Moriyama Moriyama House JAPÓN OHTA-KU, TOKYO, JAPAN 2002 2005

A.1 A.2 A.3 A.4

Estudio / Studio Sala de estar / Living room Biblioteca / Library Dormitorio principal / Master bedroom

A.4

B.1 Cocina-comedor / Dining-kitchen B.2 Estudio / Studio C

Sala de estar / Living room

D

Baño / Bathroom

E.1 Baño / Bathroom E.2 Cocina-comedor / Dining-kitchen E.3 Dormitorio / Bedroom F.1 Cocina-comedor / Dining-kitchen F.2 Dormitorio y baño / Bedroom and bathroom F.3 Dormitorio / Bedroom

F.3

G.1 Sala de estar y dormitorio / Living room and bedroom G.2 Terraza de cubierta / Roof terrace H.1 Baño / Bathroom H.2 Vacío / Void I.1 Baño / Bedroom I.2 Sala de estar y dormitorio / Living room and bedroom I.3 Vacío / Void J

Planta segunda / Second floor plan

Sala de estar, dormitorio, cocina y baño Living, bedroom, kitchen and bathroom

B.2 A.3

E.3

La casa Moriyama se localiza en un barrio tradicional de Tokio caracterizado Moriyama House is located in a traditional part of Tokyo where daily life por su vitalidad y la densidad de su tejido urbano. En el solar se han construido continues in a typical urban structure. There are more than ten volumes más de diez volúmenes, cada uno de los cuales responde a requerimientos dison the site each accommodating different requirements. These volumes tintos y son independientes unos de otros; la posición que adoptan en el are independent from one another and are scattered across the site creemplazamiento permite completarlos con una serie de jardines individuales ating a series of connected individual gardens, open to the surroundinterconectados y abiertos al entorno. Actualmente algunas de estas pequeings. All of the buildings might some day be used by Mr. Moriyama. ñas piezas residenciales se alquilan, con lo que se ha formado una suerte de Currently some are rented creating a small community of little dwellings. comunidad con distintos paisajes domésticos, si bien en un futuro todos ellos This group of individually proportioned buildings establishes an indepodrían volver a constituir de nuevo la casa del propietario. pendent landscape and atmosphere all its own.

G.2

F.2 I.3 H.2

Planta primera / First floor plan

B.1

E.1 C

A.2 D

G.1

J

F.1 I.2 H.1

Planta baja / Ground floor plan

En resumen, al cliente se le da la libertad de decidir qué partes del conjunto In this house, the client is given the freedom to decide which part of this de piezas de habitación utilizar como residencia propia y cuáles de alquiler. cluster of rooms is to be used as residence or as rental rooms. He may Él puede elegir entre una serie de estares y comedores, o disfrutar de varias switch among the series of living rooms and dining rooms or use several habitaciones al mismo tiempo, de acuerdo con la estación o por otras cirrooms at a time according to the season or other circumstances. The cunstancias. El ámbito de la residencia cambia según su propia vida. La idea domain of the residence changes after his own life. I am thinking of creera diseñar una casa en la que el cliente pudiera disfrutar de distintos espaating a house in which the client may enjoy various spaces and lifestyles, cios y de diferentes formas de vida, simplemente con no fijar de modo rígido by not fixing the place of dwelling onto a particular spot in this house. el lugar en el que se habita en la casa.

286

Alzado Este / East elevation

A.1

E.1

I.1

Planta sótano / Basement floor plan

287

288

Planta baja y sección transversal por piezas C, G y H / Ground floor plan and cross section through volumes C, G and H

290

Planta primera y sección transversal por piezas B, D e I / First floor plan and cross section through volumes B, D and I

292

Secciones longitudinales por piezas A, B, C y E Longitudinal sections through volumes A, B, C and E

294

295

Sección longitudinal por piezas A, B, C y E Longitudinal section through volumes A, B, C and E

296

297

300

301

Casa A House A

TOKIO, JAPÓN TOKYO, JAPAN 2004 2006

Alzado Suroeste / Southwest elevation

Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta primera / Upper floor plan

Planta baja / Ground floor plan 1 2 3 4

Dormitorio invitados Vestíbulo Sala / Patio Cocina y comedor

5 6 7 8

Sala de baño Dormitorio Estudio Vacío

1 2 3 4

Guest room Foyer Sun room Kitchen and dining

5 6 7 8

Bath living Bedroom Study room Void

Un estrecho solar del área central de Tokio, que se extiende en un eje norte-sur, es el This house in central Tokyo is located on a narrow site that stretches along a emplazamiento elegido para este proyecto. La casa recibe luz fundamentalmente desde north-south axis. It is lit primarily from the south, where the dense urban fabric el sur, donde aparece un gran vacío en el denso tejido urbano.Tanto la forma como el tamaño opens onto a vast empty plot. The shape and size of each of the required rooms de cada una de las habitaciones se decidió en función de su uso y del mobiliario requewas decided upon according to the function and furniture layout required and then rido, para después distribuir esas piezas en la parcela formando bloques dispuestos irredistributed along the site as blocks, shifted along the short access to establish a gularmente a partir del mínimo frente de entrada para establecer en relación con la calle fragmented edge that allows light to penetrate to the centre of each space. un límite fragmentado que permitiese la entrada de luz hasta el centro de cada espacio. Given that the client lives alone and requested that the design allow for entertaining Dado que el cliente vive solo pero deseaba una casa donde recibir invitados que pudieguests and having friends spend the night, we looked to create a predominantly ran quedarse a pasar la noche, el objetivo ha sido diseñar un entorno social. Cada habisocial environment. Each room has the character of a living room and the hierartación se configura como una sala de estar, y la jerarquía de las dependencias se ha estachy of domestic space is established primarily by the relationship between doublecido a partir de la relación entre grupos de espacios de altura sencilla y doble. ble and single height spaces clustered along the site.

304

Planta baja y sección longitudinal Ground floor plan and longitudinal section

310

311

Sección longitudinal / Longitudinal section

312

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Centro de Arte de Towada Towada Art Center JAPÓN AOMORI, JAPAN 2005 2008

Plano de situación / Site plan

Este museo municipal de la ciudad de Towada, en la prefectura de Aomori, The Project is a municipal museum in Towada City in Aomori consta de espacios de exposición de arte contemporáneo y salas para la Prefecture, Japan, with exhibition space for contemporary Art and realización de actividades comunitarias. El emplazamiento elegido es un community activity. The oblong site sits along a major street where solar oblongo en una calle importante donde también se encuentra otra government offices are located. The building is faced with the task sede institucional. El edificio asume el reto de revitalizar la calle y la proof revitalizing the street and eventually the city at large. The propia vida de la ciudad con un programa que incluye salas de conferencias gram of the building includes spaces for lectures, workshops, a café, y reuniones, talleres, cafetería, biblioteca y salas de exposición. library, community activity rooms and exhibitions rooms.

El espacio expositivo es aquí especial porque la mayoría de las obras que van a exponerse han sido específicamente encargadas para al museo y formarán parte de su The exhibition space in the museum is distinguished in that most of the Art has been commissioned specifically for this project and will be permanently disexposición permanente. Esta circunstancia se refleja en la planta del proyecto, en un conjunto de salas independientes para artistas concretos y otras funciones conectaplayed here. This is reflected in the plan of the project where individual artists and other functions are given freestanding exhibition rooms connected by spadas entre sí por amplios corredores de vidrio. Distintos sistemas estructurales, diversas condiciones de iluminación y las propias proporciones de cada pieza encargada, cious glass corridors. We assumed that different structural systems, lighting conditions, and proportions for each commission would allow for a closer relationpermitirán establecer una relación más estrecha entre arquitectura y obras de arte. La configuración dispersa de cajas y corredores da lugar también a una serie de espaship between the architecture and the artwork. The disperse arrangement of boxes and corridors also create semi-private outdoor spaces that can be used as cios exteriores semipúblicos que pueden servir para propósitos expositivos y para otras actividades. El conjunto puede percibirse como una ciudad en miniatura, en la que exhibition space and for other activities. The building should be experienced like a small town: as if visitors travel from independent house to independent house los visitantes se mueven de un edificio a otro, o de una casa a otra, mientras se empapan de un ambiente urbano caracterizado por la presencia de obras de arte. while experiencing the urban environment between art pieces.

316

318

Aunque sean independientes, los espacios de exposición se arraciman formando una suerte de colonia y dibujando un paisaje unitario. Y los edificios que lo integran se han diseñado para que las actividades que tienen lugar en ellos While the exhibitions spaces stand alone they are also clustered together in close proximity like a colony, making up a large integral continuous landscape. The buildings are also designed such that they can open up to the puedan prolongarse en el exterior. Más que proponer un gran edificio, el proyecto matiza el volumen construido, creando una nueva relación con la ciudad al extender el programa del museo a sus calles. outside expanding activities outside. Rather than creating one large volume the project with its nuanced massing will be able to create a new type of relationship within the city expanding its program into the street.

↓ Sección longitudinal AA / Longitudinal section AA

↑ Planta baja / Ground floor plan

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↓ Alzado Sur / South elevation

↑ Sección longitudinal BB / Longitudinal section BB

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Sección transversal CC / Cross section CC

Sección transversal DD / Cross section DD

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Detalle de cerramiento Wall section detail

323

Museo-N N-Museum JAPÓN KAGAWA, JAPAN 2004-

Éste es un museo privado para la isla japonesa de Naoshima, en el mar de Seto. Tendrá un único espacio de exposición dedicado a un solo artista. La fundación que gesThe project is a private museum to be built on Naoshima island in the Seto Inland Sea of Japan. It will be a single exhibition space currently conceived for one tiona su legado solicitó un museo en el que los espacios de exposición y las obras de arte se fusionaran orgánicamente, creando un espacio en el que el arte y la arquiartist. The Foundation commissioning the building requested a museum that organically fuses art and exhibition space, creating a space where art and architectura llegaran a ser un todo indistinguible. tecture are one and the same. Tras estudiar cómo la luz y el espacio podían afectar lo menos posible a las obras de arte imaginamos un museo que pudiera dar la sensación de ser infinito. Tal objetivo After considering how the light and space might least interfere with the art we imagine a space that feels infinite. This we hope to achieve with a simple 200mm podía alcanzarse con una sencilla cáscara de hormigón de 200mm de espesor que configurase una única sala de grandes proporciones. No hay ángulos en este espacio y thick concrete shell embracing a large single room. There are no angles in this space and the shape and size of the room will never be clear from the inside. su forma y tamaño no son del todo apreciables desde el interior. Y aunque el espacio expositivo no es una obra de arte sí proporcionaría a éstas un fondo abierto para su And, although the exhibition space is not a work of art, it should provide an open background for the artwork. More than a background, the space strives for a exhibición. Más que un telón de fondo, el espacio trata de constituirse como un ambiente interminable. La luz sería el único elemento físico existente al margen del arte. specific endless environment. Light should be only physical element existing beside the art.

ESTUDIOS PREVIOS PRELIMINARY STUDIES

326

327

Secciones / Sections

Planta / Floor plan

328

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Hotel Emona Emona Hotel BULGARIA 2005-

Proyectado para una pequeña localidad búlgara, este hotel tiene como emplazamiento una colina frente al Mar Negro. El programa comprende diez habitaciones, un resThe project, is a hotel in a small Bulgarian village. The site is on the side of a small hill facing the Black Sea. The given program includes a 10 room hotel, a taurante y una piscina. No es exactamente un centro turístico, sino más bien un enclave en el que los clientes pueden invitar a amigos y conocidos para compartir con ellos restaurant and a pool. It is not meant to be a resort but rather more a building where the Client can invite friends and acquaintances for meals and relaxation. comidas y ratos de relajación. Cada habitación es completamente independiente, a la vez que invita a los huéspedes a disfrutar plenamente del escenario natural. Each room has privacy while at the same time guests can fully feel the surrounding nature and scenery. Hay dos cuerpos: el primero alberga las habitaciones y el restaurante, y el segundo incluye la piscina y otros servicios. Ambos volúmenes están dispuestos de modo que There are two volumes; one houses the guest rooms and a restaurant, the other includes amenities and service facilities, like the pool. These volumes are arranged forman un anillo grande y otro de menor tamaño. Las habitaciones ocupan el anillo situado en la parte en pendiente del emplazamiento, y desde todas ellas, también disas one big ring and one small ring. Guest rooms are placed along a ring along the slope of the site. When you stand at the site, you see the Black sea across the puestas en ligera pendiente, se disfruta de amplias vistas del horizonte siempre cambiante de la bahía. Aprovechando esa inclinación de las habitaciones puede también entire horizon, and the guest rooms will all experience the same scenery, changing every second. The building is placed on the slope such that the rooms themmarcarse suavemente en ellas la transición entre dormitorios y baños. Por su parte, los espacios exteriores se desdoblan en patios ajardinados interiores y más íntimos, selves are slightly sloped. This makes it possible to softly divide the interiors, separating bedrooms and bathrooms. Outside spaces are two fold, consisting of an alojados en el anillo, y en un jardín exterior que se vuelca directamente sobre el entorno. A todas las habitaciones puede accederse desde los jardines interiores y desde inside court garden with a relaxed more private feeling enclosed by the ring, and open outside garden which spills out directly into the natural landscape. Every el parque exterior. Todo el edificio es parte del paisaje. room has access to both inside garden and outside garden. The entire building is part of the scenery.

Planta restaurante / Restaurant. Floor plan

Planta de habitaciones / Guest rooms. Floor plan

Sección desarrollada / Unfolded section

Sección-alzado / Elevation-section

Secciones transversales / Cross sections

Jardín y Casa Garden & House

JAPÓN TOKYO, JAPAN 2006-

Estudios previos / Preliminary studies

Estudio previo / Preliminary study

Situación / Location

Vivienda y oficina se reparten en este edificio de un abigarrado barrio próximo a la estación de Tokio. Las clientes son dos editoras que requerían un despacho, espacios This building, in a high-density district near Tokyo station, comprises both living and office space. The clients are two women editors who require an office, shared domésticos comunes y dormitorios individuales. El solar tiene unas dimensiones de 8 x 4 metros y está rodeado en tres de sus lados por edificios de más de 30 metros de living space and individual bedrooms. The site is 8 x 4m, and buildings, more than 30m tall, surround it on three sides, making it much like a small dark valley altura, de forma que es algo así como un pequeño y oscuro valle entre cadenas montañosas de construcciones. surrounded by mountainous construction. Lo extremadamente reducido de la parcela hizo descartar el uso de un sistema estructural estándar, que habría consumido demasiado espacio. Finalmente se optó por un Since the site is very small, we wanted to avoid further reduction of usable area that would result from using a standard structural system. As a result our conedificio sin muros, compuesto únicamente por losas horizontales y con un jardín y una habitación en cada planta. cept was to make a building without walls. The final composition comprises only horizontal slabs, each floor composed of a room and a garden. La habitación en cada uno de los cuatro niveles del edificio es poco más que una huella para permitir que se conforme y dimensione según un uso determinado. Así, la relaThe room on each of the four stories is smaller than the footprint, allowing it to be shaped and dimensioned according to its particular function. As a result the ción entre jardín y espacio doméstico cambia en cada uno de los forjados de esta construcción ligera y aireada que contrasta con el denso tejido urbano donde se emplaza. relationship between garden and floor plate shifts appropriately as you ascend the light, well ventilated residence that nestles into the dense urban fabric.

336

Sección longitudinal / Longitudinal section

Planta de cubiertas / Roof plan

Planta tercera / Third floor plan

Planta segunda / Second floor plan

Planta primera / First floor plan

Planta baja / Ground floor plan

338

Planta sótano / Basement floor plan

339

Sección constructiva / Buildign section

340

I

SANAA [Kazuyo Sejima +Ryue Nishizawa]

'DE KUNSTLINIE' THEATRE AND CULTURAL CENTRE, ALMERE Location Architects Design team

Almere, the Netherlands Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Yoshitaka Tanase, Jonas Elding, Yoritaka Hayashi, Andreas Krawczyk, Go Kuwata, Yuko Onari, Mizuki Imamura, Florian Idenburg, Project manager Interact-advice bv Local architect Adviesbureau voor Bouwtechniek bv Structural engineer SAPS / Sasaki and Partners + ABT Consulting Engineers v.o.f SAPS / Mutsuro Sasaki, Masahiro Ikeda, Hiroaki Kume, Shuji Tada, Yasutaka Konishi Mechanical engineer Technical management BV Acoustical engineers DHV Consultant Theater consultant Janssen-Motosugi Theatre Consultants v.o.f Fire security consultant V2bO Photographs Hisao Suzuki / Christian Richters / Rob't Hart

GLASS PAVILION AT THE TOLEDO MUSEUM OF ART Location Architects Design team Project manager Local architect Structural engineer Structural concept Mechanical engineer Energy concept Façade consultant Lighting engineer Acoustical engineer Graphics Photographs

Toledo, Ohio, USA Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Toshihiro Oki, Florian Idenburg, Takayuki Hasegawa, Keiko Uchiyama, Mizuki Imamura, Junya Ishigami, Tetsuo Kondo, Yutaka Kikuchi Paratus Group Kendall Heaton Associates Guy Nordenson & Associates SAPS / Sasaki and Partners ; Mutsuro Sasaki, Masahiro Ikeda, Eisuke Mitsuda Cosentini Associates Transsolar Front Inc. ARUP Lighting and Kilt Planning Group Harvey Marshall Berling Associates 2x4 Hisao Suzuki / Toshihiro Oki

NAOSHIMA FERRY TERMINAL Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Naoshima, Kagawa, Japan Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Rikiya Yamamoto, Erika Hidaka Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Ayumi Isozaki, Eisuke Mitsuda Kankyo Engineering Hisao Suzuki

NOVARTIS OFFICE BUILDING Location Architects Design team Local architect Structural engineer Energy concept Mechanical engineer Electrical engineer Building automation Building physics Acoustical consultant Facade consultant Lighting consultant Interior design Landscape design Photographs

342

Basel, Switzerland Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Nicole Berganski, Takayuki Hasegawa, Isao Shinohara, Yuka Nishiyama, Andreas Krawczyk Arcoplan Generalplaner AG SAPS / Sasaki and Partners, Bollinger + Grohmann Ingenieure GmbH SAPS / Mutsuro Sasaki, Yasutaka Konishi, Takeshi Suzuki Transsolar Transplan, Henne + Walter Raible + Partner Baumgartner GmbH Horstmann + Berger Horstmann + Berger Front, Neuschwander + Morf Licht Kunst Licht Andree Putman Vogt Landschaftsarchitekten AG Hisao Suzuki

ZOLLVEREIN SCHOOL OF MANAGEMENT AND DESIGN Location Architects Design team

Essen, Germany Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Nicole Berganski, Andreas Krawczyk, Osamu Kato, Jonas Elding, Junya Ishigami, Hiroaki Katagiri, Taeko Nakatsubo Local architect Architekturbüro Heinrich Böll, Essen Structural engineer SAPS / Sasaki and Partners, Bollinger + Grohmann Ingenieure GmbH SAPS / Mutsuro Sasaki, Hiroki Kume, Masahiro Ikeda Energy concept Transsolar Mechanical engineer Transplan, Winter Ingenieure Electrical engineer Transplan, Winter Ingenieure Building physics Horstmann + Berger Acoustical consultant Müller BBM Fire security consultant Hagen Ingenieure Interior design SANAA, Jasper Morrison Landscape design SANAA Photographs Hisao Suzuki

NEW MUSEUM OF CONTEMPORARY ART Location Architects Design team Project manager Local architect Structural engineer Exec. struct. engineer Mechanical engineer Code consultant Façade consultant Lighting engineer Security consultant Waterproofing/roofing Construction manager Photographs

New York, USA Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Florian Idenburg, Jonas Elding, Toshihiro Oki, Koji Yoshida, Javier Haddad, Erika Hidaka, Hiroaki Katagiri Plaza Construction Corporation/Zubatkin Owner Representation Gensler Guy Nordenson & Associates SAPS / Sasaki and Partners, Mutsuro Sasaki, Eisuke Mitsuda, Hajime Narukawa Simpson Gumpertz & Heger Inc. ARUP Jerome S. Gillman Consulting Architect, P.C. Simpson Gumpertz & Heger Inc. Tillotson Design Ducibella Venter & Santore Henshell & Buccellato Sciame Hisao Suzuki / Toshihiro Oki / Dean Kaufman

ROLEX LEARNING CENTER Location Architects Design team

Project management Local architect Structure Structure concept Heat./Vent./Sanitary Electrical Facade Energy concept Photographs

Lausanne, Switzerland Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Competition: Yoshitaka Tanase, Tetsuo Kondo, Yumiko Yamada, Rikiya Yamamoto, Sadaharu Ota, Yuki Tamura, Takashi Suo, Julien Broussart SD, DD: Tetsuo Kondo, Yumiko Yamada, Rikiya Yamamoto, Osamu Kato, Johanna Meyer-Grohbrügge, Mizuko Kaji, Naoto Noguchi, Louis-Antoine Grégo CD, Construction: Yumiko Yamada, Rikiya Yamamoto, Osamu Kato, Mizuko Kaji, Naoto Noguchi, Matthias Härtel, Takayuki Hasegawa, Shohei Yoshida Botta Management Group AG Architram SA, Proplanning AG (SD) Bollinger + Grohmann Ingenieure GmbH, Walther Mory Maier Bauingenieure AG SAPS / Sasaki and Partners; Mutsuro Sasaki, Ayumi Isozaki, Hirotoshi Komatsu, Hideaki Hamada Enerconom AG Scherler SA Emmer Pfenninger Partner AG Sorane SA Hisao Suzuki / SANAA + Cyrille Thomas

LOUVRE-LENS Location Architects

343

Lens, Nord-Pas-De-Calais, France Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa

Competition: Yoshitaka Tanase, Yumiko Yamada, Erika Hidaka, Takashi Suo, Ichio Matsuzawa, Takashige Yamashita, Sadaharu Ota, Shohei Yoshida, Moreau Nicollas, Mercedes Rodrigo Garcia SD: Yoshitaka Tanase, Louis-Antoine Grégo, Koji Yoshida, Erika Hidaka, Ichio Matsuzawa, Sam Chermayeff, Angela Pang, Shohei Yoshida, Andreas Krawczyk, Jonas Elding, Jeanne-Françoise Fischer, Sophie Shiraishi Museum design Tim Culbert and Celia Imrey / Imrey Culbert LP Landscape design Catherine Mosbach Quantity surveyor Bureau Michel Forgue Structural consultant SAPS/Sasaki and Partners; Mutsuro Sasaki, Ayumi Isozaki Structural engineer Betom Ingénierie, Bollinger + Grohmann GmbH Mechanical engineer Betom Ingénierie Energy and comfort Transplan Environmental design Hubert Penicaud Façade engineer Bollinger + Grohmann GmbH Artif/natural daylighting Arup Lightning Acoustical engineers Avel Acoustique Code and fire security Groupe Casso Operating architects Michel Lévi & Antoine Saubot (Extra Muros) / Antoine Belin Photographs Hisao Suzuki Design team

FLOWER HOUSE Location Architects Design team Local architect Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Europe Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Johanna Meyer-Grohbrügge, Ichio Matsuzawa, Mizuko Kaji, Marieke Kums Osolin & Plüss Architekten SAPS/Sasaki and Partners; Mutsuro Sasaki, Ayumi Isozaki Transss Hisao Suzuki

VITRA FACTORY BUILDING Location Architects Design team Local architect General contractor Structure Structural consultant Heat/Vent/Sanitary Electrical Measuring & control Energy and comfort Building physics Fire Landscape design Roadworks Photographs

Vitra campus, Weil am Rhein, Germany Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Nicole Berganski, Marieke Kums, Takayuki Hasegawa, Andreas Krawczyk, Morihide Seki, Sophie Shiraishi Mayer Baehrle Freie Architekten BDA SF Bau Moser GmbH & Co Bollinger & Grohmann Gmbh SAPS / Sasaki & Partners; Mutsuro Sasaki, Ayumi Isozaki Henne & Walter Werner Schwarz GmbH Baumgartner GmbH Transplan / Transsolar IB Horstmann & Berger IB Grefrath (Fire) SANAA IB Roth Hisao Suzuki

PARIS HOUSING Location Architects Design team Local architect Structural engineer Structural consultant Mechanical engineer Environmental design Landscape design Photographs

Paris, France Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa Louis-Antoine Grégo, Johanna Meyer-Grohbrügge, Hiroaki Katagiri, Nobuhiro Kitazawa, Yoshitaka Tanase, Takashi Suo Extra Muros Bollinger & Grohmann Gmbh SAPS / Sasaki & Partners; Mutsuro Sasaki, Yoshiyuki Hiraiwa, Ayumi Isozaki, Hideaki Hamada Betom Ingénierie Hubert Penicaud Extra Muros+SANAA Hisao Suzuki

II

KAZUYO SEJIMA & ASSOCIATES

III

MULTIPURPOSE FACILITY IN ONISHI Location Architect Design team Structural Engineer Mechanical Engineer Photographs

OFFICE OF RYUE NISHIZAWA

MORIYAMA HOUSE

Gunma, Japan Kazuyo Sejima & Associates Koichiro Tokimori, Yutaka Kikuchi, Rikiya Yamamoto, Tetsuo Kondo Mamoru Kawaguchi Structural Consultant System Design, Uichi Inoue Mechanical Consultant, Setsubi Keikaku Mechanical Consultant Hisao Suzuki

Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

A DENTIST OFFICE

Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Tokyo, Japan Ryue Nishizawa Ippei Takahashi, Kimihiko Okada, Yusuke Ohi Structured Environment / Alan Burden, Taizen Nieda, Hirohide Tao Kankyo Engineering Hisao Suzuki

HOUSE A Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Tsuyama, Okayama Kazuyo Sejima Tetsuo Kondo, Koji Yoshida, Takashi Suo Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Motoshi Inukai, Eisuke Mitsuda, ES Associates Hisao Suzuki

Japan Ryue Nishizawa Motoyasu Matsui, Taeko Nakatsubo, Yusuke Ohi, Ippei Takahashi Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Ayumi Isozaki, Eisuke Mitsuda System Design Laboratory Hisao Suzuki

TOWADA ART CENTER SEIJO TOWN HOUSES Location Architects Design team Structural consultant Structural engineer Mechanical engineer Landscape design Photographs

Seijo,Setagayaku,Tokyo Kazuyo Sejima + Taisei corporation Kazuyo Sejima, Mizuki Imamura, Takashige Yamashita, Sadaharu Ota, Tetsuo Kondo, Kansuke Kawashima Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Tatsumi Terado Taisei corporation Taisei corporation Kazuyo sejima & Associates Hisao Suzuki

OKURAYAMA APARTMENTS Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Yokohama,Kanagawa Kazuyo Sejima Rikiya Yamamoto, Erika Hidaka, Isao Shinohara, Mizuko Kaji Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Hirotoshi Komatsu, Takeshi Suzuki P.T.Morimura & Associates Hisao Suzuki

YU-XI GARDEN Location Client Architects Design team Local architect Structural engineer Photographs

Yanmingsan Taipei, Taiwan Thermos Foundation / W.S.Lin Kazuyo Sejima Mizuki Imamura, Rikiya Yamamoto, Mizuko Kaji, Ichio Matsuzawa M.H.Wu & Associates Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Motoshi Inukai, Ayumi Isozaki Hisao Suzuki

TOYOTA AIZUMA HALL Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Aomori, Japan Ryue Nishizawa Ippei Takahashi, Yusuke Ohi, Taeko Nakatsubo, Kenichi Fujisawa Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Tatsumi Terado, Motoshi Inukai Kankyo Engineering Hisao Suzuki

N-MUSEUM Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

Kagawa, Japan Ryue Nishizawa Yusuke Ohi, Taeko Nakatsubo, Ippei Takahashi Sasaki Structural Consultants / Mutsuro Sasaki, Hirotoshi Komatsu, Hideaki Hamada Kajima Corporation Hisao Suzuki

EMONA HOTEL Location Architects Design team Photographs

Emona, Bulgaria Ryue Nishizawa Kenichi Fujisawa,Taeko Nakatsubo, Hisao Suzuki

GARDEN & HOUSE Location Architects Design team Structural engineer Mechanical engineer Photographs

East Japan Ryue Nishizawa Taeko Nakatsubo , Kenichi Fujisawa Structured Environment / Alan Burden System Design Laboratory Hisao Suzuki

Toyota, Aichi Kazuyo Sejima Takashi Suo, Koji Yoshida, Naoko Kawachi, Nobuhiro Kitazawa Sasaki Structural Consultant / Mutsuro Sasaki, Hideaki Hamada, Tatsumi Terado, P.T. Morimura & Associates Hisao Suzuki

SANAA 7-A Shinagawa-Soko 2-2-35. Higashi-Shinagawa, Tokyo, 140-0002, Japan

Kazuyo Sejima & Associates 7-A Shinagawa-Soko 2-2-35. Higashi-Shinagawa, Tokyo, 140-0002, Japan

With special thanks to: Yoshitaka Tanase and Yusuke Ohi for their help and support

344

Office of Ryue Nishizawa 6-B Shinagawa-Soko 2-2-35. Higashi-Shinagawa, Tokyo, 140-0002, Japan

IN PROGRESS EN PROCESO

[V]

exposición de maquetas en permanente evolución model exhibition in constan evolution

ELcroquis galería de arquitectura Exposición / Exhibition 2004 → 2008: SISTEMAS DE TRABAJO II / WORK SYSTEMS II

Dirección / Address:

Avda. de los Reyes Católicos, 9 28280 El Escorial. Madrid Teléfono / Telephone:

maquetas de arquitectura / architecture models

(34) - 91 896 94 14

de Lunes a Viernes / Monday to Friday

(34) - 91 896 94 15

de 10.00 a 15.00 horas / from 10 a.m. to 3.00 p.m. de 16.00 a 18.00 horas / from 4.00 p.m. to 6.00 p.m.

Correo electrónico / e-mail:

[email protected]

Sábados / Saturdays

http://www.elcroquis.es

de 11.30 a 14.30 horas / from 11.30 a.m. to 2.30 p.m. [entrada libre / admittance free]

Fax / Fax:

Internet / Web site: