Erik Halbig Pentatonic Soloing Strategies For Guitar 2010 Rus Ended

2

СОДЕРЖАНИЕ ОБ АВТОРЕ ............................................................................................................................................................................................................ 3 ВВЕДЕНИЕ.............................................................................................................................................................................................................. 4 НАЧАЛО РАБОТЫ................................................................................................................................................................................................. 5 Тона, полутона и гаммы ................................................................................................................................................................................... 5 Стандартная нотная запись музыки................................................................................................................................................................ 6 Табулатура (ТАВ).............................................................................................................................................................................................. 9 Техника выполнения слайдов........................................................................................................................................................................ 10 Гриф гитары .................................................................................................................................................................................................... 11 ТЕОРИЯ ГАММ ПЕНТАТОНИКИ ........................................................................................................................................................................ 12 Мажорная гамма ............................................................................................................................................................................................. 12 Гамма минорной пентатоники ....................................................................................................................................................................... 12 Гамма мажорной пентатоники ....................................................................................................................................................................... 13 ГАММА МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ ............................................................................................................................................................... 15 Пять аппликатурных форм гаммы минорной пентатоники в тональности А............................................................................................. 15 ГАММА МАЖОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ............................................................................................................................................................... 18 Пять аппликатурных форм гаммы мажорной пентатоники в тональности А ............................................................................................ 18 ВАРИАЦИИ ........................................................................................................................................................................................................... 21 Вариация 1 – комбинации слайдов ............................................................................................................................................................... 21 Вариация 2 – комбинации соединения аппликатурных форм .................................................................................................................... 26 Вариация 3 – расширенные комбинации соединения аппликатурных форм ........................................................................................... 31 Вариация 4 – комбинации расширенного соединения аппликатурных форм и техники слайдов........................................................... 34 Вариация 5 – техника межструнных скачков и соединение аппликатурных форм................................................................................... 37 Вариация 6 – соединение аппликатурных форм в виде секвенций........................................................................................................... 39 Вариация 7 – соединение аппликатурных форм и техника исполнения слайдов .................................................................................... 41 АППЛИКАТУРЫ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ОПРЕДЕЛЕННЫХ ИНТЕРВАЛОВ ............................................................................................... 43 Использование квартовых интервалов......................................................................................................................................................... 43 Использование квинтовых интервалов......................................................................................................................................................... 45 Использование интервалов септимы............................................................................................................................................................ 46 ПЕНТА-ГАММЫ.................................................................................................................................................................................................... 48 МОТИВЫ, ПОСТРОЕННЫЕ НА ОСНОВЕ ПЕНТАТОНИКИ ............................................................................................................................ 51 Мотивы из четырёх нот .................................................................................................................................................................................. 51 Мотивы из пяти нот......................................................................................................................................................................................... 53 ИСПОЛНЕНИЕ ПЕНТАТОНИК ТЕХНИКОЙ МЕЖСТРУННЫХ СКАЧКОВ ...................................................................................................... 55 ПЕНТАТОНИКИ С РАСПОЛОЖЕНИЕМ НОТ – ОДНА НОТА НА СТРУНУ – ТЕХНИКА СВИПОВОГО ШТРИХА ...................................... 57 Комбинации пентатоник с расположением нот – одна нота на струну...................................................................................................... 60 ЗАМЕЩЕНИЯ........................................................................................................................................................................................................ 63 Гамма пентатоники с пропуском тоники и добавлением девятой ступени................................................................................................ 63 Гамма пентатоники, используемая для исполнения на доминантсептаккорды и доминантнонаккорды ............................................... 67 Гамма пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды .................................................................................... 70 Гамма блюзовой пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды................................................................... 73 Гамма лидийской доминантовой пентатоники ............................................................................................................................................. 76 Гамма пентатоники, используемая для исполнения на полууменьшенные септаккорды ....................................................................... 79 Гамма лидийской пентатоники ...................................................................................................................................................................... 82 Гамма доминантовой пентатоники................................................................................................................................................................ 85 Гамма пентатоники, используемая для исполнения на альтерированные доминантсептаккорды ........................................................ 88 Целотонная гамма пентатоники. используемая для исполнения на увеличенные аккорды................................................................... 91 Гамма пентатоники, используемая для исполнения на доминантсептаккорды с пониженной 9-й ступенью 7b9 ................................. 94 Гамма уменьшенной пентатоники, используемая для исполнения на уменьшенные аккорды .............................................................. 97 ЗАКЛЮЧЕНИЕ.................................................................................................................................................................................................... 100

3

ОБ АВТОРЕ Эрик Хальбиг получил диплом по специальности «джазовый и студийный гитарист» от музыкального факультета Университета Северной Калифорнии. Он дал множество мастер-классов и специализированных семинаров в учебных летних лагерях по изучению гитары «National Guitar Workshop» в Калифорнии и г.Нэшвил. Он также является автором других книг, выпущенных издательством «Alfred»: «Мастерское владение игрой на рокгитаре» (англ. Mastering Rock Guitar, #14096) и «Минусовые треки: стиль Кантри» (англ.Stand Alone Tracks: Country, # 17805). В настоящее время Эрик проживает в г.Нэшвил, штат Теннесси и плотно занимается сессионной работой, и ездит в туры. Он ездил в туры и записывался с американской кантри-группой «Sugarland», американской кантри-певицей и композитором Сарой Эванс, американской кантри-группой «Blackhawk», американской кантри-певицей Таней Такер, американской кантри-певицей и актрисой Вайонной Джадд и многими другими.

СЛОВА БЛАГОДАРНОСТИ Спасибо Брюсу Болену Младшему из компании «Fender Guitars», Майлзу Роузу из компании «Groove Tubes», Райану и Крису из компании «Gadow Guitars», Дереку Бруксу из компании «Ernie Ball», Данице Лэви из компании «Levy’s Leathers», Джеймсу Хайдриху из компании «Bad Cat Amplifiers». Стиву Блатчеру из компании «DiMarzio», Майклу Татлу, Дону Грошу и компании «Ampeg Amplifiers».

4

ВВЕДЕНИЕ Гамма пентатоники – это гамма (смотри страницу 5), которая состоит из пяти нот. Её можно найти почти в любом стиле музыки, от ранних афроамериканских духовных песнопений, таких как «Swing Low, Sweet Chariot» (Раскачивайся медленно, прекрасная колесница) до классических композиций Клода Дебюсси и Мориса Равеля, и блюз-рокового гитарного звучания Джимми Хендрикса, Джимми Пэйджа и Эрика Клэптона. Иногда гитаристы впадают в ступор, играя «всё те же фразы, построенные на основе пентатоники». Эта книга изменит Ваше представление о гамме пентатоники – и является средством, которое исправит такую ситуацию. Эта книга не для начинающих гитаристов. Для того, чтобы использовать её эффективно, у Вас уже должны быть базовые знания о музыке, музыкальной теории и гаммах минорной и мажорной пентатоники. Тем не менее, на странице 5 указан беглый обзор основ. Далее следует обзор гаммы минорной и мажорной пентатоники (начиная со страницы 12), после которого Вы изучите ещё много новых и существующих способов использования и переделывания данных базовых гамм. Самое главное даны практические области применения. В данной книге указано много новых идей для стимулирования вашего собственного творчества. Вы можете записывать идеи, которые придут Вам в голову на пустой странице (страница 101), которая находится в конце данной книги. Удачи! К данной книге прилагается компакт-диск. Использование компакт-диска поможет Вам уловить суть примеров и правильно интерпретировать ритмы. Символ с изображением компакт-диска, показанный слева, будет указываться рядом с каждым примером, который есть на компакт-диске. Цифра, указанная над данным символом, обозначает номер примера, а цифра, указанная под данным символом, непосредственно соответствует тому примеру, который Вам нужно прослушать. Если попадаются десятичные цифры (1.1, 1.2 и т.д.), это означает, что в данном треке содержится более одного примера. В треке 1 записано звучание нот для настройки струн гитары.

5

НАЧАЛО РАБОТЫ Данная глава – это обзор основ чтения и исполнения гитарной музыки, указанной в нотной и табулатурной записи. Порой, даже у великих гитаристов, есть пробелы в своих знаниях. Если Вы уже читаете с листа стандартную нотную и табулатурную (ТАВ) запись музыки, Вы можете пропустить данную главу, и перейти к странице 12. Если вы уже знаете теорию гаммы минорной и мажорной пентатоники, Вы можете пропустить страницу 12, и перейти к странице 15, или оставаться в этом разделе для ознакомления с информацией. Тона, полутона и гаммы Тон – это расстояние, равное двум ладам на грифе гитары. Полутон – это расстояние, равное одному ладу на грифе. Гамма – это последовательный ряд звуков (музыкальных звуков), расположенных в определенном порядке, состоящий из тонов и полутонов. Каждый из этих звуков называется ступенью.

Аппликатурные сетки гамм Аппликатурные сетки гамм – это графические отображения гамм, которые являются важной частью данной книги. Верхняя линия аппликатурной сетки обозначает 1-ую струну на гитаре, а нижняя линия обозначает 6-ую струну. Вертикальные линии обозначают лады, которые нумеруются цифрами, расположенными под самой аппликатурной сеткой. Рядом с точками, которые обозначают звуки гаммы, цифрами указаны пальцы левой руки (1 – 4, 1 – указательный палец, 2 – средний палец, 3 – безымянный палец и 4 – мизинец).

* разъяснение данного термина смотри на странице 12. ** разъяснение данного термина смотри на странице 10.

6

Стандартная нотная запись музыки Стандартная нотная запись музыки – это запись музыки в виде символов, которая используются для всех музыкальных инструментов. Изучение чтения с листа стандартной нотной записи музыки поможет вам извлечь максимум пользы от данной книги. Оно улучшит ваш уровень развития как музыканта, так как Вы сможете проще общаться с другими музыкантами.

Высота звучания Высота звучания относится к повышению или понижению звука или ноты. Она обозначается путем расположения нот (!) по соответствующей высоте на нотном стане. Нотный стан Нотный стан состоит из пяти линеек и пространства, состоящего из четырёх свободных мест, расположенных между линейками.

Чем выше расположение ноты на нотном стане, тем выше её высота звучания. Чем ниже расположение ноты на нотном стане, тем ниже её высота звучания. Ноты получают своё название, исходя из того, где они расположены на линейках или в пространстве между линейками. Каждая линейка представляет собой букву музыкального алфавита: A (ЛЯ) – B (СИ) – C (ДО) – D (РЕ) – E (МИ) – F (ФА) – G (СОЛЬ) Ключ Ключ показывает, какие ноты соответствуют какой-то определенной линейке или пространству между линейками. Для разных музыкальных инструментов используются разные ключи. Гитарная музыка записывается в нотах в ключе G (Соль) ¯, который также называется скрипичным ключом. Внутренняя закругленная линия скрипичного ключа обводит линейку, которая обозначает ноту «G» (Соль). Если использовать скрипичный ключ G, ноты будут следующими:

7

Добавочные линейки Вот линейки, которые используются расположенных ниже и выше нотного стана:

для

отображения

звуков,

Иногда во избежание использования слишком большого количества добавочных линеек, используется символ 8va, который обозначает ноты, которые звучат на октаву выше, чем они написаны в нотах (октава - расстояние равное 12 полутонам между двумя нотами, имеющими одно и то же название). Знаки альтерации Знаки альтерации изменяют высоту звучания ноты на протяжении целого такта, в котором они представлены. Q W \

повышает высоту звучания какой-нибудь ноты на полтона. Диез Бемоль понижает высоту звучания какой-нибудь ноты на полтона. Бекар отменяет действия любого предыдущего знака альтерации.

Размер Такт Нотный стан разделяется вертикальными линиями, называемыми тактовой чертой. Расстояние между двумя тактовыми чертами называется тактом. Каждый такт является равным отрезком времени. Двойная тактовая черта обозначает конец каждого музыкального примера.

8

Тактовый размер Любая музыкальная композиция содержит в нотах цифры, указанные в начале, которые говорят нам о том, как выполнять отсчёт времени. Это называется тактовым размером. Верхняя цифра обозначает количество долей или отсчётов, которые приходятся на один такт. Нижняя цифра обозначает тип ноты, который приходится на одну долю. Примеры:

4 доли на один такт Четвертная нота # = одной доле 3 доли на один такт Четвертная нота # = одной доле 6 долей на один такт Восьмая нота $ = одной доле

Длительности нот и пауз в размере . Пауза - это символ, который обозначает тишину в музыке. Длительность (продолжительность звучания) какой-либо ноты или паузы связана с тем, как она указывается в нотах.

Если восьмые или шестнадцатые ноты указаны в виде группировок, они связываются вместе поперечной чертой (вязкой).

9

Триоль – это три ноты, в сумме по времени звучания, равные двум нотам той же длительности.

Секстоль – это шесть нот, в сумме по времени звучания, равные четырём нотам той же длительности.

Табулатура (ТАВ) Табулатура (ТАВ) – при комбинировании со стандартной нотной записью музыки, даёт наиболее законченную систему, которая предоставляет информацию о многочисленных вариантах при игре на гитаре. В табулатуре (ТАВ), ритм (определенная модель длинных и коротких по продолжительности звучания звуков и пауз) не указывается. Его вам нужно смотреть в стандартной нотной записи музыки. Шесть линеек используются для отображения шести струн гитары. Верхняя линейка – это 1-ая струна, высокая по высоте звучания нота Е, которая находится ближе всего к полу. Нижняя линейка – это 6-ая струна, низкая по высоте звучания нота Е. Цифры, указанные на линейках, обозначают лады на грифе. Если указано «0», играйте струну в открытой позиции. Цифры, обозначающие пальцы левой руки, указаны под нижней линейкой табулатуры. Например цифра «1» - это указательный палец вашей левой руки, а цифра «4» - это мизинец. В следующем примере, первая нота играется указательным пальцем (1) левой руки на 1-ом ладу 1-ой струны. Следующая нота играется средним пальцем (2) левой руки на 2-ом ладу 1-ой струны, затем безымянным пальцем (3) левой руки на 3-ем ладу и мизинцем (4) на 4-ом ладу.

10

Лига - это дугообразная линия, соединяющая две ноты с одинаковой высотой звучания. Она продлевает длительность звучания первой ноты на длительность звучания второй ноты. Первая нота играется медиатором и удерживается прижатой пальцем левой руки в течение длительности звучания этих двух нот. Например, четвертная нота (одна доля) соединённая лигой с ещё одной четвертной нотой (одна доля) составляет длительность равную двум долям. В табулатуре (ТАВ) соединенные лигой ноты указываются в скобках.

Техника выполнения слайдов Слайд (обозначается как SL) – это техника левой руки, которая выполняется путем выполнения скольжения от ноты, прижатой пальцами/цем левой руки к другой ноте, которая также прижата пальцами/ем левой руки на той же самой струне, не прерывая звучания. Это обозначается знаком легато. Знак легато – это дугообразная линия, которая указывается над двумя или более разными нотами, которая говорит нам о том, что их нужно играть легатно (плавно, не делая отдельных ударов медиатором). Слайды обозначаются знаком легато и косой линией, соединяющей ноты: Косая восходящая линия обозначает слайды, которые выполняются в восходящем движении по струне и косая нисходящая линия обозначает слайды, которые выполняются в нисходящем движении по струне. Данный символ обозначает удар медиатором вниз. Слайд в восходящем движении

Слайд в нисходящем движении

Эта техника очень важна в данной книге. Она не только даёт легатное звучание, но она используется как средство для связывания вместе различных аппликатурных форм гамм по всей длине грифа гитары.

11

Гриф гитары Ниже показана аппликатурная сетка гитарного грифа. На ней показаны местоположения всех нот (где и на какой струне находятся ноты) вплоть до 12-го лада. Справа от данной иллюстрации в стандартной нотной записи указаны соответствующие ноты для каждого лада. Учтите, что в некоторых местах на грифе гитары, ноты могут иметь два разных названия, и иметь два разных местоположения на нотном стане (например: 5-ая струна, 1-ый лад – ноты АQ и ВW). Это - энгармоничные эквиваленты, которые означают, что у них одно и то же местоположение на грифе, и одно и то же звучание, но разное название нот.

12

ТЕОРИЯ ГАММ ПЕНТАТОНИКИ Зная немного теории, которая кроется за гаммами пентатоники, поможет Вам в применении данной книги. Самое главное, это даст вам свободу и уверенность при игре каких-то на самом деле быстрых соло. Мажорная гамма Не забывайте о том, что гамма – это последовательный ряд нот, расположенных в определенном порядке, состоящий из тонов и полутонов. Гаммы пентатоники – это гаммы, состоящие из пяти нот (пента = 5, тоника = тон (нота, ступень)), образованных от мажорной гаммы, которая содержит семь нот. Какая-либо мажорная гамма имеет следующее расположение тонов (W) и полутонов (H): W – W – H – W – W – W – H. Каждая нота в гамме является ступенью и нумеруется последовательно цифрами от 1 (тоника или нота гаммы, от которой строится гамма) до 7. 8-ая ступень– это октава 1-ой ступени. Ступени:

ТОН ТОН ПОЛУТОН ТОН

ТОН

ТОН ПОЛУТОН

Гамма минорной пентатоники Гамма минорной пентатоники имеет аналогичную организацию звуков, что и мажорная гамма, но в ней нет, ни 2-ой, ни 6-ой ступеней, а 3-ая и 7-ая ступени понижаются на полтона (W3 и W7). Ступени:

ПОЛТОРА ТОНА ТОН

ТОН

ПОЛТОРА ТОНА ТОН

13

Давайте сравним гамму С-мажор с гаммой С-минорной пентатоники. гамма С-мажор

гамма С-минорной пентатоники

Вот гамма А-мажор в сравнении с гаммой А-минорной пентатоники. гамма А-минорной пентатоники

гамма А-мажор

Гамма мажорной пентатоники Гамма мажорной пентатоники такая же, как и мажорная гамма за исключением того, что в ней отсутствуют 4-ая и 7-ая ступени. Ступени: W

W

ТОН

ТОН

WH

W

WH

ПОЛТОРА ТОНА ТОН ПОЛТОРА ТОНА

Вот сравнение гаммы С-мажор с гаммой С-мажорной пентатоники Гамма С-мажор

гамма С-мажорной пентатоники

14

Давайте сравним гамму А-мажор с гаммой А-мажорной пентатоники. Гамма А-мажор

гамма А-мажорной пентатоники

Примечание в отношении тональностей Какая-нибудь тональность имеет в своем составе все ноты какой-нибудь мажорной или минорной гаммы. Например, если мы играем гамму А-мажор или гамму А-мажорной пентатоники, мы находимся в тональности А-мажор. Если мы играем гамму А-минорной пентатоники, мы находимся в тональности А-минор.

15

ГАММА МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ Пять аппликатурных форм гаммы минорной пентатоники в тональности А Существует пять основных форм гаммы А-минорной пентатоники, каждая из которых начинается от разной ступени. Их все можно легко транспонировать в любую тональность. Это означает, что вы можете играть данные аппликатурные формы в другой тональности, начиная с какой-нибудь другой позиции на грифе гитары. Например, если мы начнём играть аппликатурную форму 1 (показанную ниже) на 7-ом ладу, гамма станет гаммой В-минорной пентатоники потому, что тоникой является нота В (6-ая струна, 7-ой лад). Аппликатурная форма 1

16

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

17

Аппликатурная форма 5

18

ГАММА МАЖОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ Пять аппликатурных форм гаммы мажорной пентатоники в тональности А Учтите, что аппликатурные формы гамм мажорной пентатоники такие же как и аппликатурные формы гамм минорной пентатоники, просто ноты тоники будут находиться в разных местах на грифе. Например, аппликатурная форма 1 гаммы мажорной пентатоники такая же как аппликатурная форма 2 гаммы минорной пентатоники (смотри иллюстрацию ниже). Гамма мажорной пентатоники (аппликатурная форма 1)

Гамма минорной пентатоники (аппликатурная форма 2)

Однако, тоника гаммы мажорной пентатоники будет находиться на 6-ой, 4-ой и 1-ой струне, а тоника гаммы минорной пентатоники будет находиться на 4-ой и 2-ой струне. Следовательно, хотя в данной книге не всегда даны примеры в мажоре, все новые концепции, представленные на примере гаммы минорной пентатоники, могут быть также применены к гамме мажорной пентатоники. Аппликатурная форма 1

19

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

20

Аппликатурная форма 5

21

ВАРИАЦИИ Теперь, когда вы знаете аппликатурные формы гамм пентатоники, настало время применить их творчески. Цель данной книги дать вам вдохновение, с демонстрацией многочисленных способов, посредством которых аппликатурные формы могут комбинироваться и играться по всей длине грифа гитары. Как правило, каждая идея демонстрируется пять раз, каждый раз начинаясь от каждой ступени гаммы минорной пентатоники. Временами Вы будете также встречать примеры гаммы мажорной пентатоники, но не забывайте о том, что: все из этих идей можно применять к любому виду гаммы пентатоники, даже включая более необычные виды, которые будут рассматриваться в данной книге позже. Вариация 1 – комбинации слайдов

Минорная пентатоника Первая комбинация относительно простая. Цель состоит в получении более широкого диапазона с использованием слайдов при смещении из одной аппликатурной формы в другую. Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

SL - слайд

22

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

23

Мажорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2 мажорной пентатоники

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4 мажорной пентатоники

24

Фразы, построенные на основе минорной пентатоники Фраза – это короткая музыкальная линия. В данной книге даны примеры фраз на самые разные музыкальные ситуации. Эти фразы покажут Вам то, как вы сможете прикольно и практично использовать определенные аппликатурные формы гамм. В качестве примера, следующие фразы (20-24) показывают возможные варианты применения Вариации 1, показанной на странице 21. Эта фраза хорошо подходит при игре на блюз-шаффловый грув в тональности А. Триоли помогают делать акцент на шаффловом ритме.

Попробуйте поиграть примеры 21 и 22 на последовательность аккордов в тональности А-минор.

любую

роковую

25

Фразы, построенные на основе мажорной пентатоники Вот две фразы, построенные на основе мажорной пентатоники в тональности С-мажор, которые также хорошо подходят для игры на музыкальные композиции в стиле «кантри».

26

Вариация 2 – комбинации соединения аппликатурных форм В данной книге, соединение означает комбинирование нот разных аппликатурных форм в связанные друг с другом фигуры. Это носит практический характер применения потому, что это даёт более широкий диапазон на грифе, вариативность нот, и тембр (качественную характеристику звучания). Любая одна нота, сыгранная на какой-нибудь другой струне, имеет разное качество и восприятие. В этой вариации две расположенные по соседству аппликатурные формы соединяются друг с другом следующим образом: две ноты на струну, затем одна нота на струну. Данная фигура повторяется по всем шести струнам. Там, где есть только одна нота на струну, эта нота может быть или из любой аппликатурной формы или из обеих аппликатурных форм.

Минорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

27

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

28

Мажорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2 мажорной пентатоники

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3 мажорной пентатоники

29

Фразы, построенные на основе минорной пентатоники Следующие пять фраз (примеры 32-36) будут играться на музыкальные композиции в тональности А-минор. В данном примере соединяются друг с другом аппликатурные формы 1 и 2, и он великолепно звучит в изложении стиля «фьюжн».

Примеры 33 и 34 (на следующей странице) будут великолепно звучать на какой-нибудь блюзовый шаффл. В данном примере соединяются друг с другом аппликатурные формы 3 и 4.

30

В данном примере соединяются друг с другом аппликатурные формы 4 и 5.

* звуки, которые играются на октаву выше, чем указано в нотах. Эти две фразы идеально подходят для изложения в стиле «рок».

31

Вариация 3 – расширенные комбинации соединения аппликатурных форм В данном контексте, понятие «расширенные» относится к нотам, которые пропускались в аппликатурной форме 2. В восходящем движении аппликатурные формы комбинируются так, как это было в вариации 2, а затем в нисходящем движении, играются только те ноты, которые пропускались по ходу исполнения. Широкие интервальные скачки (интервал – это расстояние между двумя нотами) дают интересное, современное звучание.

Минорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

В восходящем движении

В нисходящем движении

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

В восходящем движении

В нисходящем движении

32

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

В восходящем движении

В нисходящем движении

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

В восходящем движении

В нисходящем движении

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

В восходящем движении

В нисходящем движении

33

Мажорная пентатоника Комбинирование форм 1 и 2 мажорной пентатоники

В восходящем движении

В нисходящем движении

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3 мажорной пентатоники

В восходящем движении

В нисходящем движении

34

Вариация 4 – комбинации расширенного соединения аппликатурных форм и техники слайдов В данных примерах три соседние аппликатурные формы соединяются вместе. Например, при восходящем движении, вы можете соединять вместе аппликатурные формы 1 и 2, а в нисходящем движении вы можете соединять вместе аппликатурные формы 2 и 3. Черная () или белая точка (), указанные в скобках, обозначает первую ноту аппликатурной формы в нисходящем движении. Цель применения данных обозначений в восходящем движении состоит в том, чтобы показать исполнение слайда.

Минорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 1, 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 2, 3 и 4

В восходящем движении

В нисходящем движении

35

Комбинирование аппликатурных форм 3, 4 и 5

В восходящем движении

В нисходящем движении

Комбинирование аппликатурных форм 4, 5 и 1

В восходящем движении

В нисходящем движении

Комбинирование аппликатурных форм 5, 1 и 2

В восходящем движении

В нисходящем движении

36

Мажорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 1, 2 и 3 мажорной пентатоники

В восходящем движении

В нисходящем движении

Комбинирование аппликатурных форм 4, 5 и 1 мажорной пентатоники

В восходящем движении

В нисходящем движении

37

Вариация 5 – техника межструнных скачков и соединение аппликатурных форм В этих примерах концепция соединения аппликатурных форм идёт на шаг дальше. В этой фигуре используются ноты, в которых выполняются межструнные скачки. Например, Вы играете первую ноту, затем делаете межструнный скачок к третьей ноте, возвращается обратно ко второй ноте, и выполняете межструнный скачок к четвертой ноте, и т.д. Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

38

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

39

Вариация 6 – соединение аппликатурных форм в виде секвенций Вот ещё одна идея, которую вы можете использовать для расширения концепции соединения аппликатурных форм. В ней используются группировки по четыре ноты. Сыграйте первые четыре ноты, затем вернитесь ко второй ноте и сыграйте четыре ноты в восходящем движении, и так далее. Это называется секвенцией. Каждый из этих пяти примеров начинается от разной ступени гаммы минорной пентатоники для того, чтобы показать то, что Вам не всегда нужно будет начинать играть какую-то фразу от тоники. Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

40

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

41

Вариация 7 – соединение аппликатурных форм и техника исполнения слайдов Попробуйте использовать эти идеи для того, чтобы расширить диапазон концепции соединения аппликатурных форм. Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

42

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

43

АППЛИКАТУРЫ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ОПРЕДЕЛЕННЫХ ИНТЕРВАЛОВ В данном разделе происходит обучение новому способу применения аппликатур интервалов, при котором предельно ограничивается использование техники межструнных скачков, когда вы играете на гитаре, и в тоже время это даст хорошую растяжку пальцам вашей левой руки. Этот способ пригодится при его использовании в концепции соединения аппликатурных форм с применением к определенным аппликатурным формам гаммы пентатоники. В данном контексте, понятие «определенный» означает использование какого-то определенного интервала на протяжении всей какой-то аппликатурной формы гаммы пентатоники. Использование квартовых интервалов Кварта – это расстояние, равное 2,5 тонам или пяти ладам на грифе гитары. Гитаристы традиционно берут кварты пальцами левой руки на том же самом ладу следующей более высокой по звучанию струны (за исключением расстояния, которое есть между 2-ой и 3-ей струнами, где кварта находится на следующем ладу, который находится выше по грифу). Это отлично подходит для исполнения вашей левой рукой, но ваша права рука должна выполнять скачки туда и обратно между струнами. Это может быть сложным, особенно, если Вы играете подряд сразу несколько квартовых интервалов. Данная новая аппликатурная форма остаётся неизменной в пределах соединения двух аппликатурных форм. В ней комбинируются кварты, расположенные на одной струне, с квартами, расположенными на соседних струнах. (Примечание: в виду определенной организации звуков в гамме пентатоники, Вы заметите наличие нескольких терций).

44

Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

45

Использование квинтовых интервалов Вы можете также применять концепцию соединения аппликатурных форм при исполнении квинт на струнах (квинта - интервал равный 3,5 тонам). Это позволит Вам играть всё время квинтами на соседних струнах (Примечание: в виду определенной организации звуков в гамме пентатоники, Вы заметите наличие нескольких секст). Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

46

Использование интервалов септимы Аналогичную концепцию можно применить к септимам ( существует два вида септим: большая септима, равная 6 тонам и малая септима равна 5,5 тонам). В данной концепции используется техника межструнных скачков, выполняемых на соседних струнах, но не для каждого интервала. От начальной ноты, фигура движется дальше по соседним струнам, возвращается обратно, а затем снова выполняется скачок через какую-то струну. (Примечание: в виду определенной организации звуков, Вы заметите наличие нескольких секст). Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

47

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

48

ПЕНТА-ГАММЫ Вот прикольный способ комбинирования гамм пентатоники с мажорной гаммой или одним из её ладов (лады – это гаммы, образованные от мажорной гаммы, которые начинаются и заканчиваются в любой из её семи ступеней). Вместе они дают интересное звучание, и в данной книге называются пентагаммами. Сыграйте в восходящем движении какую-нибудь комбинацию двух аппликатурных форм соединённых вместе, а в нисходящем движении сыграйте Дорийский лад (это гамма минорного типа, которая начинается и заканчивается во 2-ой ступени мажорной гаммы). Правило, которому нужно следовать следующее – в нисходящем движении играйте гаммы минорного типа такие, как дорийский лад, а в восходящем движении гамму минорной пентатоники, а когда играете мажорную гамму в нисходящем движении, в восходящем движении играйте гамму мажорной пентатоники.

Минорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2 Ключевой знак: говорит нам о том, что мы находимся в тональности G-минор, все ноты В (Си) будут содержать бемоль ( W)

В восходящем движении (аппликатурные формы 1 и 2)

В нисходящем движении (Дорийский лад)

49

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

В восходящем движении (аппликатурные формы 2 и 3)

В нисходящем движении (Дорийский лад)

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

В восходящем движении (аппликатурные формы 3 и 4)

В нисходящем движении (Дорийский лад)

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

В восходящем движении (аппликатурные формы 4 и 5) В нисходящем движении (Дорийский лад)

50

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

В восходящем движении (аппликатурные формы 5 и 1)

В нисходящем движении (Дорийский лад)

Мажорная пентатоника Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4 мажорной пентатоники

В восходящем движении (аппликатурные формы 3 и 4)

В нисходящем движении (мажорная гамма)

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1 мажорной пентатоники

В восходящем движении (аппликатурные формы 5 и 1)

В нисходящем движении (мажорная гамма)

51

МОТИВЫ, ПОСТРОЕННЫЕ НА ОСНОВЕ ПЕНТАТОНИКИ Мотив – это короткая, броская, повторяющаяся фигура. Мотивы могут придавать вашим соло ощущение гармонии. Иногда, чем проще будет фраза, тем более запоминающейся она будет. Мотивы из четырёх нот Попробуйте сыграть секвенцией определенное количество нот на протяжении всей гаммообразной фигуры. Например, сыграйте первые четыре ноты какой-нибудь гаммы, затем перейдите во вторую ноту и сыграйте от неё четыре ноты вверх по грифу. Продолжайте делать так, а затем сыграйте в нисходящем движении. Аппликатурные формы для данных мотивов совпадают с соединёнными друг с другом аппликатурными формами, которые мы использовали ранее. В следующем примере аппликатурная форма 1 и аппликатурная форма 2 соединяются вместе с мотивом из четырёх нот в виде секвенции. Учтите, что мотив можно обыгрывать и в восходящем, и в нисходящем движении. Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

52

Хотя они и показаны здесь только в виде секвенций, исполняемых в восходящем движении, следующие четыре примера можно также играть в нисходящем движении. Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

53

Мотивы из пяти нот Концепция соединения аппликатурных форм может применяться также и к мотивам из пяти нот. В виду того, что количество нот нечётное, здесь имеет место и происходит прикольное смещение ритма (перенос пульсации на другие части такта). Это может придать вашему соло напряженности и эмоциональности. Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

И снова, учтите, что этот мотив может исполняться в восходящем и нисходящем движении. Тоже самое справедливо и для следующих четырёх примеров (94 - 97). Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

54

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

55

ИСПОЛНЕНИЕ ПЕНТАТОНИК ТЕХНИКОЙ МЕЖСТРУННЫХ СКАЧКОВ Данные примеры – это великолепные упражнения на растяжку пальцев левой руки. Использование техники переменного штриха (удар медиатором вниз , удар медиатором вверх , удар медиатором вниз , удар медиатором вверх и так далее). Использование техники межструнных скачков усложнит это. Модель исполнения здесь такая: выполнить межструнный скачок через струну, вернуться к данной струне, выполнить межструнный скачок через струну, вернуться к данной струне и так далее. Не забывайте о том, что это лишь упражнения, и их нужно воспринимать как идеи для расширения ваших творческих способностей при сочинении Вами новых музыкальных фраз или фишек. Комбинирование аппликатурных форм 1 и 2

etc. – и так далее

56

Комбинирование аппликатурных форм 2 и 3

Комбинирование аппликатурных форм 3 и 4

Комбинирование аппликатурных форм 4 и 5

Комбинирование аппликатурных форм 5 и 1

57

ПЕНТАТОНИКИ С РАСПОЛОЖЕНИЕМ НОТ – ОДНА НОТА НА СТРУНУ – ТЕХНИКА СВИПОВОГО ШТРИХА Техника свипового штриха – это техника, которая используется для выполнения очень быстрого перехода от верхних струн к нижним струнам, или наоборот. Эффект «свипа» получается путём использования аппликатурных форм, в которых на одной струне располагается одна нота. Как правило, для техники свипового штриха используются арпеджио (арпеджио – это ноты аккорда, исполняемые раздельно), но мы будем использовать фигуры, образованные от гамм пентатоники. В следующих примерах используется гамма G-минорной пентатоники. Каждый из примеров основан на одной из пяти аппликатурных форм пентатоники, но содержит дополнительную ноту из аппликатурной формы, которая следует дальше по грифу. Например, хотя и первый пример – это в основном фраза, построенная на основе аппликатурной формы 1, самая высокая по звучанию нота (С) берётся из аппликатурной формы 2.

58

Аппликатурная форма 1

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

59

Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 5

60

Комбинации пентатоник с расположением нот – одна нота на струну Вот великолепный способ расширения данной техники. Идея состоит в том, чтобы одну аппликатурную форму играть в восходящем движении, а затем следующую дальше по грифу аппликатурную форму играть в нисходящем движении. Например, если бы вы играли в восходящем движении аппликатурную форму 1, то затем вы бы делали слайд вверх по грифу в аппликатурную форму 2, и играли бы её в нисходящем движении. Учтите, что в каждом из этих примеров, одна нота заимствуется из аппликатурной формы, которая следует дальше по грифу, почти также, как это было в примерах 103-107. Аппликатурная форма 1 в восходящем движении, аппликатурная форма 2 в нисходящем движении

В восходящем движении

В нисходящем движении

61 Аппликатурная форма 2 в восходящем движении, аппликатурная форма 3 в нисходящем движении

В восходящем движении

В нисходящем движении

Аппликатурная форма 3 в восходящем движении, аппликатурная форма 4 в нисходящем движении

В восходящем движении

В нисходящем движении

62 Аппликатурная форма 4 в восходящем движении, аппликатурная форма 5 в нисходящем движении

В восходящем движении

В нисходящем движении

Аппликатурная форма 5 в восходящем движении, аппликатурная форма 1 в нисходящем движении

В восходящем движении

В нисходящем движении

63

ЗАМЕЩЕНИЯ В данной главе рассматривается замещение нот гаммы пентатоники нотами из мажорных или минорных гамм. Цель заключается в подчёркивании определенных аккордов или тональных красок (качественных характеристик) чего не сделают обычные гаммы пентатоники. Многие из этих примеров похожи на арпеджио, но они все – это гаммы, состоящие из пяти нот. В целях удобства и сохранения целостности, во всех примерах нота А (Ля) будет являться тоникой. Гамма пентатоники с пропуском тоники и добавлением девятой ступени Для получения вариации гаммы пентатоники с более современным звучанием, мы можем использовать верхние надстройки или ступени, которые идут после октавы определенной тоники. Отсчитаемые от исходной тоники, номера ступеней продолжают расти при отсчёте (даже когда 8-ая ступень, может считаться как 1-ая). Например: ноны (9), ундецимы (11) и терцдецимы (13), являются верхними надстройками. В джазе ноны и ундецимы часто добавляются к минорным аккордам для того, чтобы у них было более современное звучание. Ундецима (которая также может считаться квартой) уже есть в стандартной гамме пентатоники, но как нам включить в состав гаммы пентатоники девятую ступень и чтобы гамма продолжала состоять из пяти нот? Пропустите тонику и добавьте девятую ступень. Получится формула: 2(9) – W3 – 4 – 5 – W7. Параллельным мажором этой гаммы (тоника на 1,5 тона выше минорной тоники и сохраняются все те же самые ноты) будет гамма мажорной пентатоники с 7-ой ступенью (1 – 2 – 3 – 5 – 7). Вы можете также считать её большой ноной, потому что есть 2 (9). Вот гамма пентатоники с пропуском тоники и добавлением девятой ступени по всему грифу гитары.

64

Аппликатурная форма 1

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

65

Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 5

Фразы Следующие две фразы (примеры 118 и последовательности в тональности А-минор.

119)

будут

играться

на

Это роковая фраза с современным звучанием, чем-то напоминающая стиль игры гитариста Эрика Джонсона.

66

Попробуйте сыграть эту фразу в какой-нибудь музыкальной композиции стиля «фьюжн».

67

Гамма пентатоники, используемая для исполнения на доминантсептаккорды и доминантнонаккорды Аккордовые тона доминантсептаккорда следующие: 1, 3, 5, W7. Доминантнонаккорд содержит те же самые тона, плюс добавляется 9 (то же что и 2). Для сохранения этих тональных красок, мы будем использовать следующую формулу гаммы: 1 – 2 – 3 – 5 – W7. Это – гамма пентатоники, используемая для исполнения на доминантсептаккорды и доминантнонаккорды, великолепная гамма для импровизации на какую-нибудь блюзовую мелодию. Вот данная гамма по всему грифу гитары.

Аппликатурная форма 1

68

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

69

Аппликатурная форма 5

Фразы Попробуйте поиграть эти фразы на доминантсептаккорд доминантнонаккорд А9 в изложении стиле «фанк-фьюжн».

А7

и

70

Гамма пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды Если Вы сыграете гамму пентатоники, используемую для исполнения на доминантсептаккорды или доминантнонаккорды на кварту вверх (2,5 тона) от тоники какого-нибудь аккорда, у вас получится гамма пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды. Как пример, сыграйте гамму С-доминантовой пентатоники на какой-нибудь доминантсептаккорд G7 или блюз в тональности G. Гамма пентатоники для исполнения на минорные секстаккорды также хорошо подходит для исполнения на малые минорные секстаккорды (min6), которые широко использовались в джазовых стандартах 1920-ых и 30-ых годов такими композиторами, как Джордж Гершвин. Малые минорные секстаккорды все имеют свой собственный характер звучания. Аккордовые тона малого минорного секстаккорда следующие: 1, W3, 5, 6. Гамма минорной пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды, лучше подчеркивает малый минорный секстаккорд, чем стандартная пентатоника, что очень полезно, когда Вам нужно сохранить определенное качество аккорда. Эта гамма пентатоники также великолепно подходит для исполнения блюза. Попробуйте выполнять бенды от 6-ой ступени в малую септиму. Формула этой гаммы пентатоники следующая: 1 – W3 – 4 – 5 – 6. Вот эта гамма пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды по всему грифу гитары.

Аппликатурная форма 1

71

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

72

Аппликатурная форма 5

Фразы Попробуйте сыграть эту фразу на современную последовательность в быстром темпе в тональности А-минор.

блюзовую

Это как раз такая вещь, которую вы, возможно, слышали в игре Робена Форда. Она великолепно звучит на А-минорный блюзовый шаффл.

73

Гамма блюзовой пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды Вот ещё одна вариация гаммы пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды, которую Вы можете использовать в каком-нибудь блюзовом контексте: 1 – W3 – Q4 – 5 – 6 . Эта гамма содержит две блюзовые ноты W3 и Q4. Блюзовые ноты (W3, Q4 или W5, W7) помогают создавать характерное блюзовое звучание. Повышенная 4-ая ступень (Q4) может привносить свежее, новое звучание в ваше исполнение блюза. Уникальное звучание этой гаммы получается от W3, которая непосредственно переходит в Q4, без необходимости играть \4 (натуральная 4-ая ступень). Вот гамма блюзовой пентатоники, используемая для исполнения на минорные секстаккорды по всему грифу.

Аппликатурная форма 1

74

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

75

Аппликатурная форма 5

Фразы Обе эти фразы великолепно звучат при игре в любом блюзовом изложении в тональности А-минор.

76

Гамма лидийской доминантовой пентатоники Гамма лидийской доминантовой пентатоники – это гамма, образованная от лидийского доминантового лада гаммы мелодического минора (которая такая же, как и мажорной гамма с пониженной 3-ей ступенью [W3]). Формула следующая: 1 – 2 – 3 – Q4 – W7. Она «лидийская» потому, что есть Q4 и «доминантовая» потому, что есть 3 и W7 ступени. Эта гамма великолепно подходит при игре на «вампы» (аккомпанемент), в которых есть доминантсептаккорд. Вот гамма лидийской доминантовой пентатоники по всему грифу.

Аппликатурная форма 1

77

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

78

Аппликатурная форма 5

Фразы Попробуйте сыграть эту фразу в какой-нибудь музыкальной композиции, характерной для традиционного джаза на аккорд А7Q11.

Этот пример также великолепно звучит при исполнении на аккорд А7Q11 и лучше всего подходит в контексте стиля «фьюжн».

79

Гамма пентатоники, используемая для исполнения на полууменьшенные септаккорды У многих гитаристов есть сложности при импровизации на малые минорные септаккорды с пониженной квинтой (другое название этих аккордов полууменьшенные септаккорды) [min7W5]. Эти аккорды состоят из следующих аккордовых тонов: 1, W3, W5, W7. Есть два варианта для импровизации на данный тип аккордов: 1) локрийский лад мажорной гаммы (она начинается и заканчивается в 7-ой ступени) и 2) локрийский лад с повышенной 2-ой ступенью (Q2) гаммы мелодического минора. К сожалению, ни одна из данных гамм не может использоваться всё время. То, что всё время может использоваться – это гамма пентатоники, используемая для исполнения на полууменьшенные септаккорды. Формула следующая: 1–W3–4–W5–W7. Вы можете увидеть, что все аккордовые тона присутствуют в этой гамме. Вот гамма пентатоники. используемая для исполнения на полууменьшенные септаккорды по всему грифу.

Аппликатурная форма 1

80

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

81

Аппликатурная форма 5

Фразы Эти две следующие фразы великолепно подходят для исполнения в какойнибудь бибоповой джазовой музыкальной композиции на аккорд Amin7W5.

82

Гамма лидийской пентатоники Вот лад гаммы пентатоники, используемой для исполнения на полууменьшенные септаккорды. Это означает, что если мы играем гамму пентатоники, используемую для исполнения на полууменьшенные септаккорды, начиная и заканчивая в 5-ой пониженной ступени (W5), мы получаем гамму лидийской пентатоники. Её формула: 1 – 3 – Q4 – 6 – 7. Не забывайте о том, что Q4 даёт звучание лидийского лада. Эта фигура великолепно подходит для исполнения на аккорды Maj7Q11 (Q11 - это Q4 на октаву выше). Вот гамма лидийской пентатоники по всему грифу гитары.

Аппликатурная форма 1

83

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

84

Аппликатурная форма 5

Фразы Обе эти фразы хорошо подходят для исполнения в быстрых бибоповых музыкальных композициях или песнях в стиле латиноамериканского джаза на аккорд AMaj7 или на аккорд AMaj7#11.

85

Гамма доминантовой пентатоники Формула гаммы доминантовой пентатоники следующая: 2 – 3 – 5– 6 – W7. Это другой лад гаммы пентатоники, используемой для исполнения на полууменьшенные септаккорды (смотри страницу 79). Вот эта гамма по всему грифу.

Аппликатурная форма 1

Аппликатурная форма 2

86

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 5

87

Фразы Эти фразы великолепно звучат при исполнении на доминантнонаккорды.

88

Гамма пентатоники, используемая для исполнения на альтерированные доминантсептаккорды Альтерированный аккорд или гамма подразумевает под собой то, что, как минимум один из его тонов повышается или понижается хроматически (по полутонам). Если бы вы сыграли фигуру гаммы пентатоники, используемую для исполнения на доминантсептаккорды вверх на малую септиму, у Вас бы получилась великолепная гамма пентатоники, используемая для исполнения на альтерированные доминантсептаккорды. Формула следующая: W9 – Q9 – 3 – Q5 – W7. Проще всего запомнить это – это просто играть гамму пентатоники, используемую для исполнения на полууменьшенные септаккорды, начиная на тон ниже тоники. Примите к сведению, тем не менее, у данной гаммы нет тоники. Вот гамма пентатоники, используемая для исполнения на альтерированные доминантсептаккорды по всему грифу.

Аппликатурная форма 1

89

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

90

Аппликатурная форма 5

Фразы Эта следующая фраза идеально подходит для исполнения на аккорды A7W9, A7Q9 и увеличенный септаккорд Aug7 (смотрите страницу 91)

Эта фраза великолепно звучит в какой-нибудь песни в стиле «свинг-джаз» для исполнения на аккорды A7W9, A7Q9 и увеличенный септаккорд Aug7.

91

Целотонная гамма пентатоники, используемая для исполнения на увеличенные септаккорды Ещё одним аккордом, который вызывает сложности у многих гитаристов, занимающихся импровизацией, является увеличенный септаккорд (обозначается как aug7 или +7). Его аккордовые тона следующие: 1, 3, Q5, W7. Формула целотонной гаммы пентатоник, используемой для исполнения на увеличенные септаккорды не такая специфичная, как у других гамм, в виду её асимметричности. Эта фигура с расположением нот – по две ноты на струну, которую можно начинать играть от любой ноты, находящейся в этой целотонной гамме (гамма, которая состоит полностью из целых тонов). Сама фигура начинается с интервала в большую терцию ( два тона) на 6-ой струне (начинаясь от ноты А, которая будет переходить из А в СQ), двигаясь вверх по грифу на тон до 5-ой струны (DQ) и на 5-ой струне двигаясь вверх по грифу на тон до ЕQ. От 5-ой струны Вы делаете ещё один переход в один тон вверх по грифу до 4-ой струны (G), где Вы делаете интервальный скачок в большую терцию (В), затем делаете переход в один тон вверх по грифу до третьей струны (СQ). На 3-ей струне, двигайтесь вверх по грифу на целый тон (DQ), затем выполните переход вверх на целый тон по грифу до 2-ой струны (ЕQ). Двигайтесь дальше на тон вверх по грифу (G), а затем на тон до 1-ой струны (А), где Вы выполните интервальный скачок в большую терцию (СQ). Вот целотонная гамма по всему грифу, от которой образована эта гамма пентатоники.

92

Аппликатурная форма 1

Аппликатурная форма 2

Аппликатурная форма 3

93

Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 5

Фразы Эти фразы великолепно звучат при исполнении на увеличенный септаккорд Aug7 в быстрых бибоповых джазовых музыкальных композициях.

94

Гамма пентатоники, используемая для исполнения на доминантcептаккорды с пониженной 9-ой ступенью 7W9 Данная гамма хорошо подходит для исполнения на доминантсептаккорды с пониженной 9-ой ступенью 7W9 (аккордные тона: 1, 3, 5, W7, W9). Формула этой гаммы, предназначенной для исполнения на доминантсептаккорды с пониженной 9-ой ступенью 7W9, следующая: 1 – W2 – 3 – 5 – W7. Вот эта гамма по всему грифу гитары. Аппликатурная форма 1

Аппликатурная форма 2

95

Аппликатурная форма 3

Аппликатурная форма 4

Аппликатурная форма 5

96

Фразы Попробуйте сыграть эту фразу в джазовом стиле на А-доминантсептаккорд с пониженной 9-ой ступенью A7W9.

Попробуйте сыграть это в быстром латиноамериканском джазовом изложении, также на А-доминантсептаккорд с пониженной 9-ой ступенью A7W9.

97

Гамма уменьшенной пентатоники, используемой для исполнения на уменьшенные аккорды Уменьшенная гамма пентатоники подходит для исполнения на уменьшенные аккорды (аккордные тона: 1, W3, W5), минорные секстаккорды 6W5 (аккордные тона: 1, W3, W5, 6), и альтерированные доминантсептаккорды, тоники которых находятся на полтона ниже этой гаммы. Формула этой гаммы следующая: 1 – W3 – 4 – W5 – 6. Вот эта гамма по всему грифу гитары.

Аппликатурная форма 1

Аппликатурная форма 2

98

Аппликатурная форма 3 192 83.1

Аппликатурная форма 4 193 83.2

Аппликатурная форма 5 194 83.3

99

Фразы Сыграйте эту фразу на уменьшенные септаккорды Adim7, Cdim7, EWdim7 или FQdim7 в какой-нибудь традиционной джазовой композиции.

Этот пример можно использовать в каком-нибудь латиноамериканском джазовом изложении на те же самые аккорды, которые были указаны в примере 195.

100

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Мы надеемся, что концепции и примеры, указанные в этой книге, помогли вам увидеть безграничные возможности для импровизации с использованием гамм пентатоники. Используйте эту книгу как трамплин для создания своих собственных идей и фраз. Она затронула лишь малую часть данного вопроса и дала вам много вариантов для дальнейшего изучения. Продолжайте изучать примеры, указанные в данной книге. Применяйте их в музыке и давайте раскрываться своим творческим способностям. От Вас зависит, как вдохнуть в них жизнь. Получайте удовольствие от своих исследований.

101

ДЛЯ ЗАМЕТОК ( используйте данную страницу для записи идей, которые придут Вам в голову во время работы с данной книгой.)

102