Manual De Cuatro - Oscar Delepiani G - 1

· Oscar Delepiani G.

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editorial

r MANUAL DEL CUATRO OSCAR DELEPIANI G. ©2004. Editorial Panapo de Venezuela, C.A., Caracas Reservados todos los derechos Esta obra ha sido realizada de acuerdo con eI plan editorial de Editorial Panapo de Venezuela, bajo su responsabilidad y supervisado~I?~or.la , coordinacion editorial y pedagogic a de la misma. ", >;u,:' La presentacion, diagramacion e ilustraciones pertenecen a Editorial ",Panapo de Venezuela. Por 10 tanto, queda terminantemente prohibida su reproduccion total 0 parcial, sin perrniso escrito de la Editorial. ISBN: 980-366-342-9 Deposito legal: If 37120037872229 Diseno de portada: Victor Romero Diseno y montaje: Loky&Thor producciones Preprensa: Arte Digital, C. A. Impreso en Venezuela por: Fanarte, C.A.

Editorial Panapo de Venezuela, C.A. Avenida Jose Angel Lamas, Centro Industrial Palo Grande, Edificio 1, Piso 1, (allado del Hospital Militar). Telefonos. (0212) 462.36.31 - 462.98.47 462.13.41 - 461.90.62 Fax: (0212) 461.44.23 - 461.37.73 San MartIn - Caracas - Venezuela email: [email protected]

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Para consulta y referencia de la presente obra, dirigirse a: patriaymusica @hotmail.com

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PALABRAS DEL AUrOR nte el inusitado auge de nuestro instrumento tipico por excelencia, "El cuatro" 0 guitarrita que ha salido de su condicion humilde, de tosca y burda apariencia para vestirse de nuevo ropaje y penetrar hasta los salones mas aristocraticos, e igualmente ante la ausencia de una obra que contenga la recopilacion de esas bellas canciones con que cuenta nuestro p~.s, ~i>idud~ alguna, de las mas bellas y delicadas del orbe, junto con otras no menos bellas d~·.'algunos paises hispanoamericanos; nos hemos propuesto la tarea, -despues de la publicacion de nuestro Metodo para aprender dicho instrumento, denominado Manual de Cuatro- de recopilar y publicar periodicamente cuadernos contentivos de las canciones existentes y de las que se vayan dando a luz, arregladas especial mente con los acordes correspondientes para el acompafiamiento con el "Cuatro". No esperamos merecer otros meritos que el de llevar, por medio de es~os cuadernos, un poco de alegria y solaz esparcimiento a todos los hogares venezolanos. Si logramos esto ultimo, nos consideraremos suficientemente retribuidos par el pequefio esfuerzo desplegado en esta humilde labor. Queremos expresar nuestro agradecimiento al publico por la buena acogida dispensada a nuestro Metodo ya citado, y esperamos sinceramente que estos cuadernos corran con la misma suerte. Hemos tratado de concebir todas las piezas de este cancionero en las mismas tonalidades en que fueron escritas por sus autores, pero en algunos casos hemos recurrido a usar otras tonalidades, respondiendo a una finalidad docente, aprovechando el mayar numero posible de tonalidades con el fin de que el publico pueda, a traves de estas canciones, practicar el mayor numero posible de tonos. Estas piezas aparecen aqui en 11 tonos diferentes, seis de los cuales corresponden al modo mayor y los otro cinco al modo menor. Igualmente respondiendo a normas metodologicas, hemos partido de 10 simple a 10 complejo, par 10 cual aconsejamos la interpretacion de estas piezas, siguiendo estrictamente el orden en que aparecen en este libro, pues las primeras son de facil interpretacion, pero se van haciendo complicadas a la medida que se va avanzando. Aconsejamos igualmente practicar las Disonancias 0 Acordes de Septima disminuida ya que el empleo de ellas se hace indispensable en ciertos pasajes melodicos y armonicos, como puede comprobarse en piezas como Juramento, Manos Implorantes, Conticinio; en esta ultima hay necesidad de usar todas las disonancias, dada su riqueza melodico-armonica. "if,.. No queremos dar por terminadas estas lfneas sin dejar constancia de nuestra admiracion y reconocimiento por esa pleyade de personas que gracia a un noble empefio han contribuido poderosamente el auge y,divulgacion de nuestra musica, entre los cuales cabe citarse al musico poeta Juan Vicente Torrealba y su notable conjunto Los Torrealberos, los poetas German Fleitas Beroes y Ernesto Luis Rodriguez; el maestro Juancho Lucena y su orquesta La Pequei'ia Mavare, el Indio Figueredo, Lorenzo Herrera, Raul Izquierdo, Vicente Flores y sus Ilaneros, Damaso Garcia y su conjunto el Trio Cantaclaro, El Conjunto Palmarito, Cesar del A vila y su conjllnto, Jose Romero y Sll conjllnto Los Llaneros del Oeste, al

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Oscar Delepiani G.

profesor J. A. Lopez y su conjunto de Ciegos Trabajadores de Venezuela, y a los interpretes Mario Suarez, Marisela, Magdalena Sanchez, Adilia Castillo y a tantos otros cuyos nombres se nos escapan de la memoria y a quienes pedimos nos perdonen la omision. El Cuatro y la cancion popular se ha visto beneficiado, por la incorporacion de nuevos talentos en la composicion que engrandecen el repertorio con su valiosa contribucion. Entre otros, tenemos en los ultimos afios autores populares plenamente reconocidos y respetados como es el caso de Eduar<J.o.Serrapo, Otilio Gallndez, Luis Laguna, Cruz Felipe Iriarte, Gilberto Mejias Pal~zzi';·tui~:Mariano Rivera, Henry Martinez, Simon Diaz, Reinaldo Armas, Augusto Bracca, Luis Correa, Pablo Camacaro, Alberto Mufioz, Jesus Reyes, Rafael Rincon Gonzalez, Alberto Mufioz, todos ellos son una muestra bastante representativa de nuestra musica popular en la lucha contra otras influencias recientes en las circunstancias socioculturales influyentes a traves de los tiempos.

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Manual del Cuatro

DESCRIPCION DEL CUATRO 1cuatro 0 guitarra, como tambien suelen llamarle, es un instrumento de madera formado por una caja hueca en Ia que notamos: 1°. La tapa o sea Ia tabla superior del cuatro que tiene una agujero llamado boca. 2°. EI puente 0 pieza de madera con cuatro agujeros pequeiios, en donde van atadas Ias cuerdas. 3°. EI mastil 0 brazo del Cuatro que contiene el diapason y en su extremidad superior Ia cabeza en donde se hall an !ai' clavij"as. 4°. La cejuela que es la piececita de madera, marfil 0 hueso que separa Ia 2&beza del diapason, y que tiene cuatro ranuras don de encajan Ias cuerdas del instrumento. Desde Ia cejuela a Ia boca hay una serie de trece 0 mas divisiones formadas por piezas lineales de madera 0 metal. EI espacio que hay entre una y otra division se llama traste, y el conjunto de todos Ios trastes es 10 que se llama diapason. Se llama primer traste, el inmediato ala cejuela; segundo traste, el que sigue hacia abajo y asi sucesivamente hasta el ultimo.

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POSICION CORRECTA DEL CUATRO s de suma importancia asumir desde el principio Ia correcta posicion el cuatro para que los dedos con que se han de pisar Ias cuerdas pue dan colocarse comodamente y sin mayor dificultad, par eso queremos insistir que al comenzar el aprendizaje del instrumento, se obtenga Ia correcta posicion del Cuatro, con el fin de que no se adquieran mal as posturas y habitos dificiles de desarraigar mas adelante. Tomandose el cuatro con Ia mana izquierda por el mastiI, se colocara de manera que Ia curvatura del Iado derecho del instrumento descanse sobre el muslo izquierdo, separando un poco Ia rodilla derecha, para que la parte inferior de Ia caja se apoye ligeramente en la pierna derecha. EI Cuatro se inclinara hacia el pecho, conservando el cuerpo siempre erecto. EI mastil del Cuatro debera inclinarse de manera que las clavijas queden a Ia altura del hombro izquierdo.

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MODO DE USAR A MANO IZQUIERDA a parte posterior y algo redondeada deI~m~stii del cuatro .deb~ caer sobre el arco que forman el pulgar y el Iftdlce de Ia mana lzqUlerda, sin apretarlo, de manera que Ia mana tenga libre juego para subir 0 bajar en el diapason. El pulgar no se usa para pisar Ias cuerdas, sino que su funcion se limita unicamente a sostener ligerarnente el Cuatro. Los dedos usados para efectuar Ias pisadas son: el indice, el dedo medio, el anular y el meiiique, Ios cuales distinguiremos desde ahora en adelante por Ios numeros 1, 2, 3 y 4 respectivamente (vease el grab ado ). Es necesario arquear bien Ios dedos para que Ia primera falange caiga perpendicularmente sobre las cuerdas. Es necesario que Ias uiias de Ios dedos esten bien recortadas, para que Ia pisada se haga con Ia yema de Ios dedos. El

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Oscar Delepiani G.

aprendiz no deberfa afligirse si nota que al principio no Ie suena muy bien el instrumento, pues esto es muy natural y logico y solamente se obtienen sonidos claros despues de ciertos ejercicios y pnictica, que se forman pequeiios endurecimientos en Ias yemas de los dedos.

MODO DE USAR LA MANO DERECHA

2

D

ebe apoyarse el antebrazo sobre el borde del instrumento de manera que la muiieca pueda jugar libremente en su movimiento de vaiven de arriba hacia abajo 0 viceversa, procurando que los dedos de dicha mana rasguen las cuerdas 0 las charrasqueen, como dice el llanero, entre el espacio que hay entre el diapason y la boca. Para obtener un buen estilo y soltura de la mana derecha, debe procurarse 10 siguiente: cuando se rasguen las cuerdas de arriba hacia abajo, debe efectuarse con toda la mana y cuando se efectua este movimiento en sentido contrario debe hacerse con el dedo pulgar.

EL CUATRO

E

I cuatro es un instrumento musical, llamado tambien guitarrita, tfpicamente venezolano, de origen netamente llanero, que consta como 10 indica su nombre de cuatro cuerdas, las cuaies puede ser ya de tripa, ya de nylon, y que se denominan de izquierda a derecha: cuarta, segunda, primera y tercera, pero que musicalmente les corresponde los nombres de: LA, RE, FA# Y SI.

AFINACION ay varias maneras de afinar el Cuatro, pero 10 mas practico es acostumbrar el of do al sonido de las cuerdas al aire, es decir, sin que las pise ningun dedo de la mana izquierda.<"-rCuyosonidos, al pulsar cuerda por cuerda con el pulgar de la mana derech~', debe ser 10 que el vulgo ha dado en Uaman: cam-bur-pin-ton, y pulsadas en sentido contrario debe ser el de: hi-po-cri-ta. ,.

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Tecnicamente 10 indicado serfa valerse de una diapason, de voz 0 cualquier instrumento que de el La natural que corresponde a la cuerda 4" pulsada al aire, pero en su defecto se procedeni del modo siguiente: Se aflojanila 4a cuerda hasta que no produzca ningun sonido, luego se ira templando poco a poco hasta que produzca un sonido claro, en esta forma se considerara ya afinada esta cuerda; pasando a afinar a la 2" 0 RE, que despues

Manual del Cuatro ~--------------------_._--------~--~~---------------de aflojarIa, 10 mismo que se hizo con la anterior, se ira subiendo poco a poco hasta que esta cuerda tocada al aire, produzca el mismo sonido que el de la 4" pisada en el quinto traste; para afinar la Primera 0 Fa sostenido, debe pisarse la 2", en 4° traste, que pulsada debe producir el mismo sonido que el de Primera al aire; y, por ultimo, para afinar la 1" 0 SI, de be pisarse la 4" en segundo traste, que tocada de be producir el mismo sonido que el de la I a al aire. Como podra observarse, este procedimiento resulta algo engorroso y aconsejamos emplearlo mas bien para rectificar 0 chequear la afinaciop.:he.cj1a pOI' oido. ~~.'

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AFINACION POR EL PIANO

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ara aquellas personas que tengan piano en su casa, 0 que sin tenerlo, les sea facil acudir a una parte donde 10 hubiere, les vamos a indicar la manera de afinar su Cuatro pOI' el piano, sepan 0 no tocar este ultimo instrumento. Valiendose de los dibujos que abajo reproducimos y que representa un teclado de piano, toquense una pOI' una, las cuatro notas, en el mismo orden que se indica la figura 0 sea: LA-RE, FA#-SI, Y estos seran los sonidos que deben producir las cuerdas del Cuatro pulsadas al aire.

LA RE FA# SI IA SI

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1 4

2

3

RITMOS

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ada genero de pieza musical tiene su ritmo que Ie es peculiar, por 10 cual al tratar de tocarla se ha de llevar el ritmo correspondiente a dicha pieza. En el Cuatro, el ritmo es una cuestion de oido y pOI' eso es indispensable estar dotado de un poco de of do para poder ejecutar este instrumento. Es sumamente diffcil establecer normabescritas 0 graficas sobre las formas 0 los movimientos que se Ie han de dar a la mana derecha para llevar los ritmos, y mas aun podrfamos decir, sin temor a equivocarnos, que no hay dos personas que toquen el Cuatro de Ia misma,manera; asi mientras alguno se adOl"nan con golpecitos dados sobre la caja armonica, otras 10 hacen sobre Ias cuerdas, etc. Sin embargo, como quiera que este es un metodo inminentemente didactico, trataremos de representar esquemaricamente pOI'medio de flechas, los movimientos de la mana derecha en algunos ritmos, pero, es de hacer notar que a veces, entre un movimiento y otro, existe un silencio 0 pausa imposible de determinar graficamente, y que solo puede ser determinado por el oido.

Oscar Delepiani G.

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III

VALS-PASAJE

1 1111

1

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JOROPO-CORRIO

f

11

f

MERENGUE-AGUINALDO

11111 PASODOBLE-PORRO

BOLERO

V0 tJJiW l1ll VALS

JOROPO

MERENGUE

PASOOOBLE

BOLERO La flecha con un punto (.) indica la acentuaci6n, 0 sea que este movimiento es fuerte. Los demas son debiles. Para las personas que no pueden coger los ritmos indicados en la forma (A) Ie aconsejamos seguirse por la forma (B). Para el Vals; hacer una (V) corriente y otra (V) invertida. Para el loropo; dos enes, una invertida y otra corriente (V1N). Para merengue: una (V), y una (1)y otra (V). Para el Pasodoble: una ene invertida y dos eles (VlH).Para el bolero: una i, una ene invertida, una erne y una i (I VlMI). Las tres flechas que forman la (Vl)en el Pasodoble y el Bolero, es un tremolo o movimiento rapido de baja-sube y baja. Hay 24 tonos: doce mayores y doce menorest$lativos de Ios primeros, pero para tocar bien el Cuatro no es indispensable saberse todos estos 24 tonos; con seis u ocho que se sepan bien se pueden tocar todas las piezas musicales 0 pasajes me16dicos, apropiados para acompafilir con este instrumento, para citar un ejemplo, tenemos el caso de nuestros llaneros que ejecutan maravillosamente el Cuatro, sabiendo, en la mayorfa de los casos, cuatro 0 cinco tonos. Sugerimos al principiante aprenderse especialmente los ton os en que estan escritas las canciones que aparecen en la parte final de este Metodo. Cada tono consta de tres acordes 0 pisadas que se Haman, respectivamente, TONICA, DOMINANTE Y CUARTA; a la DOMINANTE se la denomina

Manual del Cuatro ---------------tambien SENSIBLE, y a la CUARTA se Ie da tambien el nombre de SUBDOMINANTE, pero aquf usaremos solamente Ios nombres primeramente mencionados.

Simbolos: _

indica que el de do 1, debe pisar las cuerdas que abarca el sfmbolo # Sostenido

b Bemol

Disonancias

2.a

, A continuacion aparecen los 24 tonos que integran la primera posicion del instrumento. Observese que debajo de cada tono esta el tono relativo menor correspondiente.

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ACORDES B.ASICOS

I

Tonica

DO MAYOR Dominante

Cuarta

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LA MENOR (Relativo

Tonica

Tonica

de Do mayor)

Cuarta

Dominante

SOL MAYOR Dominante

Cuarta

MIMENOR (Relativo

Tonica

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Dominante

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Cuarta

Manual del Cuatro -

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I REMAYOR Dominante

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SIMENOR

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(Relativo de Re mayor)

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LA MAYOR Dominante

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FA # MENOR

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(Relativo de La mayor)

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MIMAYOR Dominante

Tonica

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DO # MENOR (Relativo

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SIMAYOR Dominante

Tonica

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SOL # MENOR (Relativo

Dominante

Tonica

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LAb menor

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Manual del Cuatro

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Tonica

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FA # MAYOR 0 SOU MAYOR Dominante

RE # MENOR

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Cuarta

MIb MENOR

(Relativo de Fa # mayor)

Tonica

Dominante

1

FA MAYOR Tonica

Cuarta

Dominante 1

Tonica

REMENOR (Relativo de Fa mayor) Dominante'-b

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Oscar Delepiani G. -

LA # MAYOR 0 SIb

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Dominante

Tonica

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SOL MENOR (Relativo de Sib mayor)

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Tonica

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RE# MAYOR Tonica

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DO MENOR Tonica

(Relativo de Mib mayor) Dominarlte

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Manual del Cuatro ~&'r1P'"

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SOL # Tonica

LAb MAYOR Dominante

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FA MENOR (Relati vo de Lab mayor)

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DO# MAYOR Tonica

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Dominante

LA # MENOR (Relativo

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Cuarta 1

Oscar Delepiani G. -----_._-----------------------_._--------------

EL CARITE Prof: O. Delpiani G.

Folklore Ritmo de merengue

Ayer sali6 la lancha Nueva Esparta,

y. encontr6

revienta

un ~e

los guat'ales

divirtiendo

sali6 confiada

Re Mayor

a recorrer

de fuerzas muy ligeras que rompe los anzuelos

pero me viene siguiendo

de lejos una piragiiita

En los ramales del gol~lo pescamos en 10 profundo del mar donde vivia y 10 pescamos en la lancha Nueva Esparta para presentarlo hr;>ycon alegrfa Como la costa es bonita etc.

~I

y

Como la cosa es bonita, yo me vengo

(Igual para los versos que siguen)

I

los mares

Senores todos, las gracias les damos los pescadores se van a marchar y nos despedimos con este Carite que 10 presentamos en el Cat"naval

--l

Manual del Cuatro ~~-~~""~"""""-::!"..!!!!"...!!!!'.!':'!:".!'!':'.!!!!'~~~~-=---~"""'''-''~~-~~.=''''''=~'''~~-~-~~-:-S::N~ELlNA =-'"'-' _••••...• _-- ""--".'~ ~-~--- -'-- -

Prof: O. Delpiani G.

Pasaje J. V. Torrealba

Re Mayor

Las orqufdeas son preciosas, mi vida, el nardo y la clavellina

~ro nada como til, pero nada como til, catira Rosa Angelina (bis)

Te comparo con el sol mujer, cuando el dfa viene rayando

y tambien cuando lal!!na, aHa lejos en el palmar de noche se va ocultando

Tus ojos son dos lagunas,

mi cielo, habitadas par garzones

por eso vas por el mundo, par eso vas par el mu~o, reventando corazones

(Igual para los versos que siguen) Si el gran Dios me concediera, carifio, una petici6n divina S610 a ti te pedirfa, s610 a ti te pediria, catira Rosa Angelina.

Oscar Delepiani G.

o.

Los

Prof: Delpiani G.

Si 10s suspiros

CAUJARITOS

Pasaje Ignacio Figueredo

v01aran

Si Menor

como vue1a e1 pensamiento

no sedan tantas mis penas, 6ye10 bien, ni tan grandes mis tormentos

Yo no canto porque se

ni porque mi voz es buena

canto para que no caigan, 6yelo bien, las culpas sobre mis ~nas

(bis)

Triste canta la pavita que triste canta el paull

mas triste me pongo yo, ay caujarito,

cuando me acuerdo de-1L(bis)

(Igual para los versos que siguen) Cuando estoy a solas l1ora, y en conversaci6n me rfo canto para distraer, ay caujarito un poco los males mfos (bis)

(bis)

Manual del Cuatro fi"d::_--'~~--------_._._------,,-.....

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_

MARIA LAYA Prof: 0. De/piani G.

Pasaje Ignacio Figueredo

Si Menor

SaIl par el baja Alllire, ay baja Apure, en una patranca baya (bis)

tan solo par conocer, ay canacer a la india

Maria Laya (bis)

Me han dicho que es muy bonit , muy banita que es rica y es muy hermosa

Ya he deseada canacerla; ay canacerla, aver si la hacia mi eSJ2Qsa

la fe, de que pudiera encantrarla (bis)

Pero me dieron razon,

ay razon

que la habfan vista en Achaguas (bis) !:'t.r· 1 l'

(lgual para los versos que siguen) Si Marfa Laya supiera, ay supiera 10 buena que es el amor (bis) Ya a mf me hubiera entregado, ay entregado, alma, vida y carazan (bis)

Oscar Delepiani G.

SOMBRA EN LOS MEDANOS Prof: O. Delpiani G.

Hill 0 el

claror de la

y tunas una chuchube

Vals

R. Sanchez Lopez

La Mayor

na, sobre las .tibias arenas, entre cardones

m6dula un cantar

De otros distantes

el mar que con su oleaje

viene a la

pla)1!

a besar (bis)

Los cujies Horan de dolor, de mi vida mustia de esperar, las caricias de un

lejano amor que han sembrado mi peregrinar

y en lamta que marca el

...sigue-;

Manual del Cuatro .~

se alarga mi sombra sobre el medanal

LA LLANURA Prof: O. Delpiani G.

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Pasaje Autor: 1. V. Torrealba

Mi Mayor

Alma que llevas par dentro un torrente de amargJ!ra

oye llorar la

llanura, oye llorar la llanura, oye la queja del viento. Quien no tenga

sentimientos no puede can tar bonito,

en mf sembraron chiquito,

en mf sembraron chiquito una mata de lamentos

(Igual para los versos) Y es por eso que yo siempre en este llano infinito llevo la copla en los labios lIevo la copla en los laq,ios, y la tristeza por dentro. Alma que lIevas por dentro asomate a mis pumlas, para que mires al viento para que mires al viento jugando con las esmgas Nota: Todos los versos deben repetirse