Partituras Arpa

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4.2 Ejercicios Propuestos sobre las técnicas indagadas

Imagen. 39, Arpegio Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

En la imagen 39 se observa el ejercicio de tresillos de negra con el acompañamiento de gotera de pulso, ver video de interpretación anexo No1.

Imagen. 40, Glissando Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

En la imagen 40 se observa el ejercicio para ejecutar un glissando ascendente con el acompañamiento de bajo Torrealbero, veáse video de interpretación anexo No2.

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Imagen. 41, Metralleta Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

La imagen 41 muestra un ejercicio rítmico-melódico para lograr el efecto metralleta sobre el intervalo de sexta, el sonido más bajo corresponde al dedo 1 pulgar de la mano izquierda, y el sonido más agudo dedo 1 pulgar mano derecha comenzando esta técnica en el segundo compás. Véase video anexo No.3

Imagen. 42, Gotera sencilla Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

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La imagen 42 muestra un ejercicio para desarrollar la gotera sencilla en el acompañamiento, poner mucha atención al acento la primera corchea del segundo pulso. Veáse video anexo No.4

Imagen. 43, Armónicos Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

En la imagen 43 observamos un ejercicio para desarrollar los armónicos en el arpa llanera los armónicos para este ejercicio se presentan únicamente en los compases pares.

Imagen. 44, Bordoneo o Bordonea Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

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En la imagen 44 se presenta un ejercicio para los bordones del arpa (tenoretes y bajos), el ejercicio se debe realizar con los dedos No 1. Nótese en el primer compás que hay un pulgar que repite por disposición natural de las manos y melodía diseñada. Veáse video anexo No. 5.

Imagen. 45, Cueriao Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

En la imagen 45 se desarrolla un ejercicio para el adiestramiento del bordon cueriao en el el tercer tiempo del compás, recuérdese que el cueriao es un efecto compuesto por un acorde a tempo o en arpegio y un staccato que se realiza con el pulgar de la misma mano que ejecuta el acorde. Véas e video anexo No.6

Imagen. 46, Contracanto Creación, transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

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En la imagen 46 se observa un ejercicio desarrollado con la técnica del contracanto que consiste en doblar la melodía con en un intervalo consonante en los estilos criollo y estilizado. Es un recurso compositivo.

“La forma de los diseños melódicos en el arpa y los contra-cantos que hacía me daban una característica, pero eso es materia de otro análisis, porque no es fácil decir cómo es que uno arregla o acompaña un tema. Bueno, es que uno va teniendo un estilo a la hora de hacer un acompañamiento y obviamente eso ayuda a que la gente lo distinga12”. Véase video anexo No.7

4.3 Transcripción arreglo y análisis Pasaje Torrealbero.

12

Naranjo, D. Entrevista realizada al arpista araucano, Abdul Farfán el 17 de febrero de 2017

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DON TORREALVA Música: William Castro Transcripción y arreglo: Daniel Naranjo

Arpa Llanera

Bajo torrealbero primera forma

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Bajo torrealbero segunda forma

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Rajo torrealbero tercera forma

Rajo torrealvero cuarta forma

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Bajo torrealbero quinta forma

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135

En el trabajo de análisis de esta transcripción de Don Torrealba, tema del maestro William castro se destacan todas las formas de acompañamiento del bajo Torrealbero, se observa también que en el estilo se usan muchas octavas consecutivas. Escuche el anexo de audio 1 de este tema.

4.4 Transcripción y análisis Pasaje estilizado.

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Trino de semicorcheas

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Escuchar audio anexo No. 2 de esta transcripción.

4.5 Transcripción arreglo y análisis Gavan.

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Arpa Llanera

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Escúchese audio anexo No.3

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4.6 Transcripción y arreglo de golpe en dos versiones: Criolla y Estilizada.

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Escuchar audio anexo No. 4

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Escúchese audio anexo No 5.