Sesion 11-barroco Y Neoclasicismo

UNIDAD III

Análisis arquitectónico: Neoclasicismo

Barroco y

ARQUITECTURA BARROCA Características: Refleja grandiosidad y es ostentosa Expresa dinamismo

Interior de la iglesia del Gesù.

https://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_del_Ges%C3%B9#/media/File:Rome-EgliseGesu-Int%C3%A9rieur.jpg

Conclusión:

Una arquitectura para los sentidos y el impacto emocional.

El Barroco utiliza varios procedimientos para atraer la atención y resaltar el poder:

El recurso del lujo y la riqueza

Por ser emotivamente más eficaz que la austeridad.

Es el vínculo de unión con el espacio público. La atención a la fachada principal Es el más genuino lugar de expresión del Barroco.

El desarrollo de los espacios interiores altamente decorados

Arma de propaganda al servicio de la Iglesia o del Estado

En la arquitectura y el arte barrocos

Tendientes a la grandiosidad

La arquitectura evolucionará hacia el espectáculo y el ilusionismo

La línea divisoria entre la realidad tridimensional y la ilusión mística se va difuminando progresivamente.

El proceso de disolución de la pura estructura arquitectónica en meras formas decorativas dio lugar a abusos notables.

Características conceptuales • Exageración y exuberancia • Distorsión de los elementos clásicos

(Renacimiento) • Dinamismo espacial • Sobre ornamentación • De base religiosa (espiritual) • Reflejo de poder y lujo

Las características más importantes del Barroco en Italia son: La imposición de plantas llenas de movimiento en formas de elipse, semicírculo y óvalo, con naves de tendencia longitudinal y cruciforme.

Concilio de Trento

Gran visibilidad y una buena acústica

Nuevas normas Una nueva liturgia religiosa

Le daba más valor al sermón y a la Eucaristía ante la multitud de fieles.

Nacen diversos modelos de templos que proponen dar cabida a los actos y exigencias requeridas por el clero.

http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/La_Forma_Barroca_Arquitect%C3%B3nica

La primera iglesia y modelo es Il Gesú Templos

Innovación estructural

La planta rectangular da paso a plantas de forma elíptica, circular mixtas que conforman espacios unitarios y abiertos.

Espacio unitario con circulaciones independientes por capillas laterales Cúpula central en el crucero El espacio se vuelven curvo Muros, fachadas y cúpulas cambian rectas por curvas

XV

Renacimiento

Estilo arquitectónico previo al gótico que sostenía pilares fundamentales del clasicismo y el humanismo , buscando un orden mas idílico que el real . Se vuelve una mirada al ser humano dejando atrás el teocentrismo. Importancia en la espacialidad del Renacentismo es la idea de la perspectiva . Efecto empírico por el observador cuyas razones se muestran de manera analítica y objetiva . Perspectiva lineal conocidas por los griegos y Romanos , consistía en un solo punto de fuga, que se aleja y convergen todas las líneas que parece alejarse en el mismo plano.

XVI

Manierismo Rechaza la armonía y equilibrio de la arquitectura clásica. El punto de fuga no concluye en nada, no tiene un punto focal, se usa para la causa de un mayor efecto dramático o exagerado . las estructuras verticales asumen dimensiones excesivas y confieren al conjunto un inquietante equilibrio oscilante .Desde el punto de vista decorativo, asume particular importancia el fenómeno de lo grotesco, figuras complejas

XVII

Barroca La característica principal de la arquitectura barroca fue la utilización de composiciones basadas en líneas curvas elipses y espirales, así como figuras policéntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros. Se acumulan elementos renacentistas de una manera confusa, que da sensación de dinamismo. Transformación de elementos arquitectónicos. Perspectiva infinita (camino que se pierde, juego de espejos que hace irreconocible la perspectiva)

El renacimiento

Estilos

El Barroco

Formas curvas Elementos clasicistas Proporción matemática

Espacios convexos y cóncavos

De belleza armónica http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/La_Forma_Barroca_Arquitect%C3%B3nica

El espacio litúrgico – religioso. De concebirlo como una procesión, un trayecto peregrinado hasta el altar en donde este era el fin de aquella procesión. La planta contaba con un umbral de acceso y un fondo, majestuoso y supremo al que el devoto debía quedar ante el altar.

En el barroco la planta cobra dimensiones distintas a la de cruz latina, su forma se

hace curva y elíptica. Ya no existe un fondo sino que aparecen dos polos con la elipse que vienen a concretizar una nueva forma de concebir el espacio.

San Carlos de las Cuatro Fuentes

COMPOSICIÓN GEOMETRICA PLANTA: ESCAPE - COMPRESION – EXPANSION San Carlos de las Cuatro Fuentes 1.PLANTA: ORGANISMO BIAXIAL CON DELIMITACIÓN ONDULANTE Y CONTINUO

Dentro de su composición, se conforma con la yuxtaposición de formas geométricas complejas, dando cuenta de proyecciones clásicas que luego son distorsionas: Composición básica: 2 triángulos equiláteros unidos por su base Anamorfosis del círculo, estableciéndose una forma romboidal. 2.INTERIOR: CONJUNTO DE ELEMENTOS QUE CONTRASTAN Y DINAMIZAN EL ESPACIO. Presenta un orden de grandes columnas agrupadas de 4 en 4, con un total de 16 columnas adosadas dando como resultado una flexión al muro. La disposición espacial de las columnas subraya el juego de segmentos cóncavos y convexos, acentuando el claroscuro del conjunto espacial.

http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/San_Carlos_de_las_cuatro_fuentes_-_Roma_-_Ignacio_L%C3%B3pez_Manr%C3%ADquez

En las iglesias y grandes catedrales

Estilo renacentista

Estilo Barroco

Planta de cruz latina y la planta centralizada

Planta central modificada y la planta ovalada

Deja atrás la forma alargada para instaurar una forma más convergente y céntrica. http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/La_Forma_Barroca_Arquitect%C3%B 3nica

FACHADA: SENTIDO DE UNIDAD Y MONUMENTALIDAD BARROCA Composición geométrica y proporción cortes longitudinal y transversal

http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/San_Carlos_de_las_cuatro_fuentes_-_Roma_-_Ignacio_L%C3%B3pez_Manr%C3%ADquez

Análisis de la fachada La forma de proyectar en el barroco es desde nociones clásicas que luego son distorsionadas.

Análisis elementos barrocos en la composición de la obra Ritmo de la obra: concavo – convexo

Deformación

Sensacion de amplitud

Al quebrar la luz aparece el claroscuro http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/San_Carlos_de_las_cuatro_fuentes_-_Roma_-_Ignacio_L%C3%B3pez_Manr%C3%ADquez

El trazo curvo en la arquitectura barroca Elementos arquitectónicos

Las obras son el resultado de la mezcla y acumulación de elementos diversos que complejizan la forma en donde el conjunto se pone a disposición de la unidad.

La recta es abandonada y reemplazada por la curva, aparecen nuevas formas y elementos arquitectónicos: columna salomónica atlantes, carótides, frontones curvos, Oculí, estípites, tec.

http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/El_trazo_curvo_en_el_barroco

La creación de la geometría analítica hecha por Descartes (1650), que sigue los postulados de Euclides, y la geometría proyectiva creada por Desargues (1591 – 1661) en el barroco son aspectos que dieron paso a la creación de nuevas formas en el arte en general.

DINAMISMO

En el templo Barroco… Los adornos vienen a esculturizar el espacio convirtiéndolo en una especie de escenografía teatral. El interior se transforma en un conjunto de elementos que juegan con contrastes luminosos que presentan falsas perspectivas.

El espacio cobra un sentido teatral, escultórico, los muros dejan de ser meros elementos estructurales y se transforman en espacios que contienen el cuerpo

y lo adentran al espacio que contienen. El juego de claro oscuros da un espesor habitable.

http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/La_Forma_Barroca_Arquitect%C3%B3nica

EL NEOCLASISMO

Contexto histórico social del neoclasicismo

El siglo XVIII

Ilustración

La revisión a la luz de la razón, de la experiencia, de la concepción del mundo y del hombre, en todos los terrenos.

“Edad de la razón" La razón debía jugar un papel mucho más crítico: "no se debía creer, sino que había que estar seguro"

http://www.monografias.com/trabajos15/neoclasicismo/neoclasicismo.shtml#CONTEX

ILUSTRACION Movimiento de renovación intelectual, cultural, ideológica y política que surgió en Europa, como resultado del progreso y difusión de las Nuevas Ideas y de los nuevos conocimientos científicos; El hombre se plantea nuevas interrogantes: Desprecia el pasado Reniega de las viejas creencias

“Época de las Luces”

Enfrenta las doctrinas Inamovibles de la iglesia.

Los hombres iluminados por la luz de la razón debían establecer una nueva organización que habría de reemplazar al caduco Antiguo Régimen.

Se vuelve hacia nuevas formas de pensamiento con la intención de iluminar sus conocimientos.

http://mihistoriauniversal.com/edad-contemporanea/ilustracion/

Revolución social y Revolución científica

Ilustración

La burguesía deseaba una reforma económica y política que veía frenada por las rígidas estructuras sociales del antiguo régimen.

John Locke Voltaire Rousseau Montesquieu La Enciclopedia

Revolución Francesa

• Edad del Humanismo • Edad Contemporánea

La independencia norteamericana (1775 – 1783) La Revolución Francesa (1789) Las Revoluciones españolas a partir de 1812 La Emancipación Iberoamericana (1810 – 1824)

LA ENCICLOPEDIA

Obra publicada en 28 tomos

Escrita por un grupo de filósofos, economistas y hombres de ciencia.

Recopilación de los conocimientos humanos hasta entonces logrados (ciencias, artes, letras, política, religión y moral);

La soberanía popular La libertad individual La libertad de pensamiento

Nuevas ideas

La libertad de industria y comercio. Combatió a las ideas religiosas y el absolutismo monárquico.

Con la Revolución Francesa cae el Antiguo Régimen

EL ROCOCÓ

Estilo decorativo de la última fase barroca

El arte propio de la aristocracia

Se impone un nuevo arte en consonancia con los ideales de la triunfante burguesía.

http://perseo.sabuco.com/historia/neoclasico.pdf

La racionalidad en las formas artísticas va a ser dominante. El retorno a la razón significa el abandono de lo sensual que había sido un principio básico del barroco.

LA RAZON

Ese espíritu racional hace que el propio arte sea frío, que no nos transmita sensaciones.

Con las Academias, lugares donde se forma ahora el artista, el genio individual y la personalidad particular de éste desaparece.

Se puede decir que el barroco estaba agotado y la nueva Europa de la Ilustración reacciona abiertamente contra él. Como alternativa artística se mira al arte clásico (griego y romano), el arte racional, equilibrado, geométrico y calculado sirve de modelo a este nuevo estilo.

Una auténtico interés por recuperar el pasado clásico sacude a Europa. Tiene lugar en esta época el descubrimiento de ruinas romanas como

Herculano en 1719 y Pompeya en 1748. estas ciudades, cubiertas por las cenizas del Vesubio, se conservaban perfectamente y sus edificios influirán en la manera de construir en toda Europa.

El Neoclásico

Pasado clásico grecolatino

El renacimiento Inspirarse y con imaginación creadora utilizar los elementos clásicos en nuevos edificios.

Imita casi totalmente y reproduce casi a la perfección edificios antiguos

Dos vertientes en el gusto por lo antiguo: a) Imitación de lo romano: Sobre todo siguiendo las ideas y dictados de los grabados de las ruinas romanas hechos por Piranesi y que recorreran toda Europa. b) Imitación de lo griego: Sigue las ideas y dictados del arqueólogo Winckelmann.

Con el Neoclásico nace la estética como ciencia que define el objetivo del arte, que va a ser lo bello, y lo bello lo identifican también con lo clásico. Se extendió por toda Europa y por los Estados Unidos.

ARQUITECTURA NEOCLASICA El Neoclasicismo es un estilo artístico que se desarrolla en Europa y América desde finales del siglo XVIII hasta la primera mitad del siglo XIX, cuya

principal característica es la vuelta a los valores formales, estéticos y técnicos de la antigüedad clásica.

Panteón de París

Características: Gusto por la sencillez, con predominio de lo arquitectónico sobre lo decorativo. Emplea elementos básicos de la arquitectura clásica: columnas, ordenes dórico y jónico, frontones, bóvedas, cúpulas, etc. Reacción contra los efectos decorativos del Barroco y del Rococó. Se inspira en los monumentos clásicos, pero no es una copia de los mismos sino que los recrea. Es una arquitectura erudita y racional. Representa un concepto de belleza basado en la pureza de las líneas arquitectónicas las formas geométricas claras.

Los temas decorativos también son tomados de la antigüedad: rosetas, ovas, meandros, Grecas, Palmas y laureles, Guirnaldas, vegetales: flores, frutas. El edificio clásico más empleado como modelo por el arte neoclásico es el templo griego, especialmente el pórtico y el frontón, que se emplean incluso como modelo de las construcciones civiles.

https://historiaarqusps.files.wordpress.com/2012/03/neoclasicismo.pdf

Material:

La piedra El Hierro, en la estructura de sus edificios. El muro

Soportes:

El pilar La pilastra La columna

Se emplean todos los órdenes clásicos (con preferencia del jónico y dórico) Adquiere mayor protagonismo el orden dórico con fuste acanalado o estriado.

Abovedadas

Cubiertas:

Los edificios utilizan arcos de medio punto, bóvedas de cañón, arista, cúpulas, etc. Al exterior presentan, a veces, el aspecto de adintelados porque emplean el legado griego de columnas, entablamentos, frontones triangulares.

La decoración es escasa

Austeridad Planitud de los muros Libre juego de volúmenes. Se busca la proporción pero dentro de una escala preferentemente monumental

http://bauhaus-and-me.blogspot.pe/2009/04/arquitectura-neoclasica.html

http://ccsslabesana.blogspot.pe/2014/10/descripcion-de-un-edificio-neoclasico.html

Conceptos espaciales

http://es.slideshare.net/Vickytg/iglesia-de-la-magdalena-de-paris-8001529

Interior clásico con decoración barroca

Cúpulas abovedadas

La Portada de Branderburgo

Promotor: Federico Guillermo II de Prusia Arquitecto: Carl Gotthard Langhans (1788-1791) Escultura Cuadriga: Johann Gottfried Schadow (1793) Cruz de hierro: Karl Friedrich Schinkel (1814)

Localización: Pariser Platz, Berlin, Alemania Material: Piedra arenisca y bronce para la escultura de la cuadriga Longitud: 70 metros Altura: 26 metros

Anchura: 11 metros Tipología: Monumento

Diseño: Propileos de la antigua Acrópolis de Atenas Antiguas puertas clásicas que daban acceso al Partenón y el Erecteión Cinco pasillos de calle

Cuerpo principal, exástilo

Entablamento

Tres cuerpos de orden dórico http://www.jmhdezhdez.com/2013/04/puerta-de-brandenburgo-berlin-alemania_5.html

Entablamento clasico

http://jmnavarron.blogspot.pe/2013/04/el-arte-clasico-grecia-los-ordenes.html

Entablamento

Escultura de la cuadriga dedicada a la Diosa de la Victoria.

Plinto en el centro a modo de podium

Ático decorado con un friso de hiladas escalonadas

Cornisa Arquitrabe liso Friso con triglifos y metopas

http://www.arqhys.com/articulos/plinto-arquitectura.html

http://www.jmhdezhdez.com/2013/04/puerta-de-brandenburgo-berlin-alemania_5.html

EL NEOGOTICO El estilo arquitectónico que retoma el movimiento que se originó a finales del Siglo XII y que duró hasta el Siglo XVI. Forma parte de las corrientes históricas que surgen de manera nostálgica para exaltar lo que fue el mundo medieval.

Las características principales son:

• • • •

arco apuntado bóveda de crucería contrafuertes y arbotantes ventanas y vidrieras

http://www.arqred.mx/blog/2009/06/03/neogotico/

Sección y elementos constructivos de una Catedral gótica

Catedral de Notre Dame - París

1. Arco apuntado 2. Pináculos 3. Ventanas y vidrieras 4. Contrafuertes y arbotantes

Villa Strawberry Hill de Horace Walpole. (Londres, Inglaterra)

https://en.wikipedia.org/wiki/Strawberry_Hill_House

Catedral de Liverpool Giles Gilbert Scott (1904)

Arco apuntado

http://es.slideshare.net/JUANERNESTOPARADASREA/neoclsism-oo

Catedral de Liverpool Bóveda de crucería

Ventanas y vidrieras

Arco apuntado

Catedral de San Patricio – New York James Renwick, Jr. - 1878

Iglesia de Cristo Rey Santa Beatríz

Iglesia San José Jesús María

ECLECTICISMO E HISTORICISMO

El eclecticismo fue la corriente arquitectónica que inspiró en los estilos históricos del pasado, imitándolos e incurriendo muchas veces en la mezcla de estilos. Fue el estilo arquitectónico equivalente al Romanticismo en las artes plásticas y se difundió por Europa desde mediados del Siglo XIX hasta las primeras décadas del siglo XX. Supuso la continuación del estilo neoclásico, pero también aparecieron otros estilos: neorrenacimiento, neorrománico,neogótico, neobizantino, neoislámico, neomudejar e incluso neobarroco, dependiendo del gusto del cliente y de la función del edificio. En general los edificios administrativos, financieros o palacios eran neoclásicos o neorrenacentistas, los edificios religiosos eran neomedievales mientras que algunas mansiones, lugares de ocio o plazas de toros eran neoislámicos o neomudéjares. Destacan el Pabellón Real de Brighton, el Parlamento de Londres, edificio neogótico de Charles Barry.

https://sites.google.com/site/historiadelartejesusobrero/siglo-xix/eclecticismo-e-historicismo

Hay una voluntad estilística que conscientemente busca un nuevo lenguaje a través de formas que no son originales. Thomas Hope en 1835 lo hace suyo para el mundo de la arquitectura, pero no se conforma sólo con mirar el pasado, sino que aconseja conjugarlos con los presentes e incluso con las posibilidades que surjan en el futuro.

Hope y otros teóricos habían abogado muy tempranamente por una especie de eclecticismo nacionalista, según se lee en su Ensayo histórico de la Arquitectura (1835):

"Nadie parece haber tenido aún la idea de recoger de cada uno de los estilos arquitectónicos del pasado lo útil, ornamental, científico, de buen gusto y reunirlo con nuevas formas y disposiciones, haciendo nuevos descubrimientos,

nuevas conquistas, nuevos productos desconocidos en otros tiempos…”

HISTORICISMO El interés durante el siglo XIX por los estilos arquitectónicos de otras épocas tiene raíces muy diferentes: •

Renovación y revitalización religiosa, de identificaciones con un pasado histórico.

•

Evocaciones mitificadas por sentimientos románticos, pero también de búsqueda de un estilo que abre nuevos caminos a la crisis que había planteado el paulatino abandono del modelo clásico.

Los historicismos se presentan como otra de las alternativas a la búsqueda de un estilo que sacara a la corriente clásica del callejón sin salida al que había llegado.

http://www.artehistoria.com/v2/contextos/8111.htm

Obras Del Eclecticismo Historicista

En París se construye una obra emblemática: La Ópera por el arquitecto Charles Garnier, reúne en la colosal planta las sencillas líneas del renacimiento con la exuberancia del Barroco.

Charles Garnier Casino de Montecarlo (Mónaco)

Paul Abadie, construye la Iglesia del Sagrado Corazón, en Montmartre, París, en estilo románico-bizantino.

Revolución industrial tiene como principal planteamiento el uso de nuevos materiales y la industrialización de la construcción. El uso del hormigón armado y la aportación más expresiva del siglo XIX es la arquitectura del hierro.

La arquitectura del hierro llamada así por la relevancia que adquiere este material como elemento estructural y compositivo a la vez, este es empleado

en puentes, factorías, almacenes o estaciones y también en la arquitectura civil como en los teatros, invernaderos y en sustitución de los muros de planta baja de sus edificios por columnas de fundición utilizada por la burguesía en locales comerciales para quienes el hierro era símbolo de la

época industrial y el medio para su expresión arquitectónica.

La ingeniería del hierro trata de encontrar la más audaces soluciones constructivas

file:///C:/Users/Sony/Downloads/clase_hierro.pdf

Pabellón Real John Nash Brighton 1818, Gran Bretaña Hierro y hormigón

http://slideplayer.es/slide/1075148/

Trabajo grupal – semana 12 – T2 Clase: Estilos en el Virreinato Investigaciones grupales sobre los estilos de las principales edificaciones religiosas virreinales en el centro histórico de Lima Leer el material publicado en la Semana 11 en el aula virtual y precisar: - Historia - Características artísticas y estilos observados al interior y exterior Arquitectura del Virreinato y la republica, Jorge Bryce 1.CONVENTO DE SANTO DOMINGO 2.IGLESIA DE LA MERCED 3.CATEDRAL DE LIMA 4.CONVENTO DE SAN FRANCISCO 5.IGLESIA DE SAN AGUSTIN

(02) Láminas de Infografía digital A3 horizontal enviada a [email protected] domingo 10/11 •Visita y exposición in situ de cada edificación religiosa y su contexto urbano inmediato: T2 40% equivalente 11/11 Hora de encuentro: 11:40 am Listado en el lugar Requisito: Carta de Autorización

ZONA DE RECORRIDO

Trabajo Individual – semana 11 •

Elaborar un ensayo a partir de lo observado en el documental: ROMA, EL BARROCO https://www.youtube.com/watch?v=aUeNCvPeRf4

Incluir: • TITULO • INTRODUCCION • DESARROLLO • CONCLUSION Se tomarán en cuenta: • Ortografía • Coherencia • Claridad • Opinión

(5 PUNTOS) (10 PUNTOS) (5 PUNTOS)