National Geographic - Digitális Fotóiskola Haladóknak

A könyv eredeti kiadása: Vincent Oliver An Advanced Guide to Digital Photography Könyvterv: Bruce Aiken Képszerkesztő: Sarah Jameson AVA Publishing SA Chemin de la Joliette 2 Case postale 96 1000 Lausanne 6 Switzerland Email: [email protected] Copyright © AVA Publishing SA 2005 Ali rights reserved.

Magyar kiadás © Geographia Kiadó, 2005 Copyright © Hungarian Edition 2005

Geographia Kiadó

Kiadja a Gepgraphia Kiadó,

a National Geography Society kiadója,

Budapest, 2005

1088 Budapest, Szentkirályi u. 34.

Telefon: 411-0370

Fax: 267-0712

e-maii":[email protected]

www.geographic.hu

Felelös kiad6: Balogh Katalin Fordította: ifj . Vitray Tamás ' Szerkesztette: Beck György TIpográfus és műszaki szerkesztő: Szentirmay Katalin Nyomdai előkészítés: Jet Set TIpográfiai

Printed in Singapore ISBN 963 954719 O

Műhely

Digitális fotóiskola haladóknak

Vincent Oliver

Sue Flood: Fehér capa

6 8

Bevezető

Hogyan használjuk a könyvet?

Eszközök 12 Ezüstszemcse és pixel 14 Digitális fényképezőgépek 16 Számítógépek 18 Szkennerek 20 Printerek, nyomtatás A kép kezelése 26 Színkezelés 30 Digitális képek kezelése 32 Alapszoftverek Képmódositás, retusálás 38 Képek javítása 42 Színkorrekció 46 Képmentő eszközök 1. 48 Képmentő eszközök 2. 50 Kiválasztás, maszkok 54 Hátterek, háttércsere 58 Montázs 1. 60 Montázs 2. 62 Panorámafotók 66 Különleges szűrők A digitális fotó müfajai 72 76 80 84 88 90 92 94 96

Piacra szánt fényképek Fotók megrendelésre Esküvői képek t:pületek, belterek Tájak, természeti képek Különleges hatások Digitális műterem 1. Digitális műterem 2. Portréfotók

Témák, fotósok 104 Nick Scott divatfotós 106 Andy Rouse természetfotós 108 John Lund ezerarcú fotós 110 Michael Reichmann tájfotós 112 Douglas Kirkland portréfotós 114 Judy Mandolf fotós és kéozőművész 116 Heather McFarland hobbifotós Digitális galéria 120 Digitális portfólió

126 Digitális képek, nyomatok

Függelék 134 Fotósok

138 Kislexikon

142 Weblapok

144 Köszönetnyilvánítás

f ----------

Bevezeto

Nem vitás , hogy százhatvan esztendős tőrténete során a fotográfia a képzőművészet egyik legfontosabb műfajává nemesedett. A világ képgalériái ma már festményekkel és grafikákkal együtt szerepeltetik a fotóművészet jeles alkotásait, és ami még látványosabb bizonyíték : a· gyűjtők hatalmas ősszegeket fizetnek egy-egy becses felvételért, nyomatért. A fotográfusoknak per sze alaposan meg kellett küzdeniük azért , hogy munkáikat szakértő és laikus egyaránt művészi vivmányként tartsa számon . És most, hogy sikerült ezt a rangot kivívniuk, máris itt az új művészet i ág : a digitális fényképezés . Ez az egyedülálló műfaj jószerével láthatatlan határvonalak mentén egyesíti és alkalmazza a képzőművészet megannyi válfaját . Hiszen digitális kép az is, ha a számítógép ecsetével festünk, de a finoman, észrevehetetlenűl , vagy akár erős és látványos hatásokkal módosított, az eredeti fotóra már csak nyomokban emlékeztető képek is ebbe a kategóriába tartoznak . Végre a fotográfusnak is megadatott az, ami korábban csak a képző­ művészeknek jutott osztályrészül : teljesszabadságot élvezhet a kép megteremtésében . Eltávolíthatja a lényegtelen, zavaró képelemeket, megváltoztathatja a színeket, a megvilágítási viszonyokat, sőt kedve szerint akár utólag is hozzátehet a képhez olyasmit, ami eredetileg nem szerepelt rajta . Amióta megszületett, és azután az üveglemeztől eljutott a kényelmesen használható színes tekercsfilmig, a fotográfia sokat változott . És mégis, a fényképezés módszereiben pusztán az elmúlt néhány évben tapasztalhattunk rendkívüli, gyökeres átalakulást. A fényképezés oly régóta csiszolódó gyakorlati e ljárásai ma is ugyanúgy h a szná latosak, a különbség abban áll, hogya kép nem hordozóra vitt emulzióban , hanem elektronikus úton, fényérzékeny lapkán rögzül. A filmnyersanyagot egyre inkább helyettesíti a CCD és a nyomtatott áramkör, a hagyományos, oldatokkal működő hívási és rögzítési módszerek végleg elavulnak . Vannak még fotográfusok, akik hallani sem akarnak a digitális fényképezésről , mert abban a tévhitben élnek, hogy a digitális módszerek nem adnak igazán jó eredményt. Csakhogy nincs igazuk: a digitális kép minősége technikai értelemben nemcsak elérheti, de meg is haladhatja a filmen rögzülő képét, ráadásul a digitális eszközök egyre gyorsabb ütemben fejlődnek . A fotográfusnak sok időt kell rászánnia , hogy megtanulja a kép módosításának és a digitális állományok kezelésének egyre újabb eljárásait és trükkjeit. A digitális fotólabor sokkal többre ad· módot, mint pusztán a kép hibáinak orvoslására, végtelenü I sokféle lehetőséget kínál az ügyes és ötletes , alkotókedvvel teli fotós számára . Ez a könyv azokhoz szól, akik szívesen alkalmazzák a digitális fotótechnikát , ugyanakkor nem feledkeznek meg róla , hogy sosem a módszer, mindig a kép a legfontosabb.

Jean-Sébastien Monzani: A kivétel

Bevezető

A/efm

A téma meg jelölé ­ se, a tárgyalt mód­ szerek áttekintése

Atér~- :.=

alcír s · -s olvas "'.a- : := atuc- . :;. : ható ..: Je ­ mó a3::~ - =--

:.

m ilye- . : _ "Uto- _- ."

hog , - .,­ ben

~

-:.r

a fo:c s - ; er e c~:

Hogyan használjuk a könyvet? Könyvem hat fejezetre oszlik:. Eszközök; A kép kezelése ; Képmódosí­ tás, retusálás ; A digitális fotó műfajai ; Témák, fotósok; Digitális galéria. Mindegyik fejezet feltételezi, hogy az Olvasó tisztában van a hagyományos fotózás technikai elemeivel , ugyanakkor a digitális fényképezés módszereinek beható ismerete nem alapfeltétel. Amikor csak lehetséges, gyakorlati példákkal is szemléltetem a régi és jól bevált eljárások hasznát a digitális fényképezésben . Mindenkor számos ötlettel , módszer­ rel szolgálok majd, részletesen elem­ zem a példaként bemutatott képek létrejöttét, igyekszem jó kiindulópontot adni a kísérletező kedvű, egyéni stílust, ábrázolásmódot kereső fotósnak. Könyvemet érdemes, de nem kötelező egy szuszra végigolvasni ; annak is bizonyára sok újdonsággal szolgál majd, aki hol itt, holott kukkant bele . Igyekeztem minél kevésbé élni a számítógépes zsargonnal ; a könyv végéhez mindenesetre Kislexikont csatoltam, hogy kristálytisztává tegyem a szakkifejezéseket. Minthogy a digitális fotótechnika számítógépi eszközök folyamatos alkalmazását feltételezi, tanácsokkal szolgálok majd arra nézve is, hogy miként kell csúcs­ fqrmában tartani a hardver-elemeket. A műveleteket egyszerűsítendő, adott esetben gyors elérést biztosító billentyűkombinációkat (shortcut) alkalmazunk: Ctrl + M (Windows), illetve -C (Command) + M (Macintosh) . A menüparancsok így szerepelnek majd: Menu (menü) : Image (kép) > > Adjustments (korrekCiók) > Curves (gőrbék) , a shortcut­ kombináció pedig így: (Ctrl + M).

F >16zás

Az eszköz ők ről szóló fejezetben elsőként összehasonlítom a film­ nyersanyag és a digitális képállomány tulajdonságait, majd sorra veszem a digitális fényképezés eszközeit, beszélek a d igitális fényképező­

a Vogue tavaszI - : ::..~

a szkennerekről, a nyomtatókról és egyéb hardver-elemekről. A kép kezeléséről szóló fejezetben a színekkel , a képállományok rendszerezésével és az alapvető szoftverekkel foglalkozom . A kép módosítását taglaló fejezetben azoKat az eljárásokat mutatom be , amelyek révén alakíthatunk, javíthatunk a digitális kép tulajdonságain , színein , adott esetben megmenthetjük a technikai szempontból kevésbé s ikerült fotókat. Ezután a maszkokkal, a háttér lecserélésével, a montázzsal , a panorámaképekkel és a szoftveres úton előállítható különleges képi hatásokkal foglalkozom. A digitális fotózás műfajairól szólva már valós fotográfiai helyzeteket elemzek, módszereket tekintek át lépésrŐl lépésre, elsajátításukra és továbbfejlesztésükre ösztönzöm az Olvasót. Az egyes műfajokban megszólaló fotográfusok , a digitális fény­ képezés mesterei elmesélik, hogyan változtatták meg szemléletüket, munkamódszereiket az új lehetőségek, miként veszik hasznát a digitális technikának a mindennapi gyakorlatban . A könyv befejező részét a digitális portfóliÓkészítésnek, a fotós honlapok összeállításának, a kiállításszervezésnek, a nagy­ közönség előtt való bemutatkozás mÓdjainak szenteltem.

Fotók megrendelésre

alegjObb,

:z~::::s

ha a s aJá t témáit fot6zhat ja, s z a b a d on jöh et - m e h e t a v itág b an . és m inden t lefénykép ezhet, a m i izgalmasnak. érdekesn ek , k l"ét e lesn e k tűnik a s zámára , Sokk a l neheze bb a helyze t e , a miko r m egblz é sbÓI, m e g adott szempo nto k é s lé l ván yterv alap jAn

d Olgozik , a mikor e lő z et es e lvár ésoknak kell m egf elelnie.

_A:..:..:f;:.e/:.::a:.::d:.::a;:. 1 _ _ _ _---I Nick Scott JÓszerével minden fontos divatlapnak dOlgozott mar Itt tárgyalt képet az olasz VOgUB megbízásaból készítette. Már tul vottak a rendes hataridökÖr'l. vészesen közeledett a lapzarta , enyhén szólva fÖlgyorsuttak az események. A képszerkesztö szemponljai csak annyiban vollak megfoghatók , hogy a tetónak lebbé -kevésbe egy új ruzsszinrol kell szólnia. Az első lépés a m ode I kiválasztasa volt. Húsz lányt hívlak be a válogatásra. hogy Scott egészen közelről láthassa öket, kürbnbsen az ajkukat. mert annak majd főszerepet keUkapnia a képen. A fo tográfUSOk zöme az elsó körben ügynökségi fotókból ósszeálktott abumok. úgy· nevezett ponlóliók alapjan válogvt él m odeUek között de ne feledjük: személyes találkozás hgán nem szabad d önteni. hiSzen a port­ fóli6ban OsszegyUjtótt kepek rT'lés fotósok látásmódját tukröz;\<;, és SOkszor nem IS frissek. akár 1- 2 évesek IS lehetnek

Fejezeteim

8

Bevezető

~

késziJlt. e nnélfog.a iCqO • meleg és ragyogc 'f:'­ ~ sw kseg A k2lap azB'"" ""'" a kepen. hogy az ar:: -e <~(ora hangs...; ::

gépekről, aszámítógépről,

-:c ­ --~

Alcím

Pérbeszédablak

Tipp

Kép

A témahoz kapcsolódó szövegrészeket alcímek tagoljak. •Fotózas·' címszó alatt olvasható a kép Mttéranyaga, vagyis azok a tudnivalók, amelyek az expozícióig, a kép rögzítésének pillanatáig fontosnak mond­ hatók; ide tartozik például, hogy miféle módszereket alkalmazott a fotós, és milyen körülmények között dolgozott. ..Utórnunka" címszó alatt pedig kiderül, hogy mi történt a képpel a számitógép­ ben, milyen eszközöket vett igénybe a fotós, mig eljutott a látványos vég­ eredményig.

Az alkalmazott beaJlítasokat részletesen, párbeszédablak­ ban vagy a teljes monitorképen bemutatom, de

Nagyon sok hasznos ötlettel szolgálok majd a rövid utat k ínáló billentyü­ kombinációktól a gyors és hatékony megoldasokig.

Legnagyobb méretben mindenkor az elkészült képet mutatom be. Az Olvasó jól teszi: ha alaposan megnézi, mielött sorra veszi az egyes lépéseket, halha rögtön ráismer az alkalmazott eljárasra.

F ltózás

elsősorban

kiindulópontként: az igazán becs­ vágyó fotós maga kísérletezi ki az izlésének. céljainak megfelelő beállita­ sokat,

, lAz Adobe ~ SZintere éJtaJAnosan

án klv-a18szl0I1a a modellt. ~ ")tt ugy dontott. mUterml kórUI­ • j '\,yek kozön:. de termeszetes tonyben tog dolgOZni. A kep ugyanis fo..

elfogadott szab....ány a nyomdatechmké ban .

a Vogue tavaszi/nyén tapszémáJ10Z k?szlil1. ennélfogva lágy karakten) . nleleg és ragyogó fényre voft srukseg. A kAlap azért szerep el a keper"!, hogy az arc ne kaPJCn ~-"'<:ora hangsuty1 a nézö ftgyelme

lI

A:t"..~"III,,()
k.ep1oZker.. ~(,!,,"

al

t.7d.ny<'I<.e· ~O!'

~eoZJl.tL,,"'-Zov"'~~

Inog. f1\oyd ICkCI&!O

Ut ómunka

c.o

~

lOti,)

A.kcn~,...I
.1pDol...... ~frI,d

\.\j.&f1I1WT'oo'oItlileg,"bf!­

ft.z. e'C)h;-JOtt negativot beszken­ '"'.e1éK, majd kivalasztották és e·maJben elkuldték aszerkesz · : ÓOek a legJObban SIkerüt -:eoeket A legfontosabb szem· X)l"\1 a lány a,ka vOlt, Scott és a iZer1<:esZtO telefonon ker~-zlul !gYelertéSf"e JUtott abban, hogy lZ 1...1omunkaban milyen irányt. IO .... essenek.

Scott a modell ~ca ...ai<. egyd< felét. a szem vryékét fI'1Orn arnyékba vonta. _-naslk arcfe!en hangsUlyosabbá letleafenyt AmikorvégzeI t. az tnlemeten keresztúl kIS oontSSU képállományt küldött a szerkesztönek . és telefonon .....egbeszélték a kÖvetkezö lepést ;.. szer1<.esztOnek te tszett Scott

3 1 lIo*'v .....!lIptooIOOJhop eg)'III."WIkvd10:t...'O .u;';Q. lOV()\ ::I OQv.Ty ,~loJ)<>· ~)u~ÖYOllom>3t: ...

41

a:

A&.Z.~tnn:)lVlretCij('1

k~I1(;It(Coc.>y>P,)!I!I:)

mo,cr .. Cur.-c:.~t~ ...OtI '~'n9)oq;>bbI'I

AJ.-'" '"

te\!. k.;AOn r.. ,~ .... tI~a\~~)' aHt,.oe

s,,·.....\IoCIt'bol!Jlotl'.lsa

sorQn mar (!, kCo tOOOl .:t,~no0101f~t..."u

. , ulchO ....",QaI
~I

....ngoslllbbn I.UO II model nó<~ ~my"",,'&1

.......1";.;

lIomyeokMQI eltUr'ltette a f~réf'l101e+<.e~.1'T'3fd

t) kCprt) 1i)g)110 holOOu 'lWrÓl

Képszöveg

Téma

A kép mellett az alkalmazott mód­

szerek részletes leír ása szerepel.

Hogyan használjuk a könyvet?

9

Eszközök Heather McFarland: Színes cseppek

,I

1/ M ár a ré giek is ismerték a t iszta színe k Amemóriakártyának, ap ró fQltjaib ó l össz eáll ó kép elvét. Ez az ~ ellentétben a filmnyers­ ó ko ri görög mozaik portré apró, m ázas anyaggal, nem árt a repülőtéri lapocskákból áll. Ha távolról szemléljük, röntgenberendezés. a szinek fo ltjai, a kép felüle te egységesnek tű n ik, k özel ről visz on t , ak ár a fotó szemcsei vag y a digitális kép pixel ei. a lapocs kák külön-külön felismerh ető k .

, IHa megtelik, a memóriakártyát ~

nem lehet felülírni. Ennek oka a biztonság, pontosabban, hogy véletlenül ne veszíthessünk el képeket. Csak úgy üríthetjük ki a kártyát, hogy újraformázzuk, vagy módszeresen letöröljük róla a képeket.

kO

Ezüstszemcse és pixel Pixelekkel, azaz kép­ elemekkel, képpon­ tokkal már a régi görögök, rómaiak is dolgoztak: gondoljunk csak a tőlük maradt szépséges mozaik­ padlókra és falakra. Az impresszionista Georges Seurat is képpontokkal, 'n agyon rövid, pöttyszerü ecsetvonásokkal festett; az ő nevéhez fűződik a pointillista stílus . Minthogy bizonyos távolságból szemünk már nem tud különbséget tenni köztük, a mozaik alkotóelemei, a festmény apró pöttyei nagyobb foltokká, különböző tónusú képtartományokká olvadnak össze.

A digitális kép szemcséi is hasonló­ képpen működnek. A képállomány minden elemének, azaz pixelének megvan a maga X és Y koordinátá­ val jellemzett helye, valamint meghatározott színt is kap a számítógép 16,7 millió vagy még több színt tartalmazó, óriási palettájáról. Minél több pixelből áll össze a kép, annál több rajta a finom részlet , annál jobb a felbontása. Tulajdonképpen a fényképészek már a kezdet kezdetétől képpontokkal dolgoz­ nak: a fotográfiai kép eleve úgy jön létre, hogya megvilágítás hatására átalakulnak a filmnyersanyag

2/ A digitális kép nagy előnye, hogy nem szemcsés. A toronyóráról Canon 1Ds géppel, 50 mm-es o p tikával készü~ ezakép. 31 A 100 ASA érzékenységü negatívfilmre készütt képen jól látszanak a n yersanyag jellegzetes szemcséi. 41 Ez a kép dianyersanyagra készült . A szemcsék kisebbek ugyan, viszont

a szkennelés során bekerült finom por, v alamint a fénybeszürödés rontott a felvétel minöségén.

12

fényérzékeny elemei , apró ezüstszemcséi. A fotó szemcséssége ezektől az apró ezüstrészecskéktől ered, de a szemcséket szabad szemmel nem lehet látni a képen , hacsak a fotográfus szándékosan nem hangsúlyozza jelenlétüket a hatás kedvéért. Alapesetben a digitális képnek sem tesz jót, ha a pixeleit szabad szemmel meg tudjuk különböztetni. Ha szemcsés, azaz "pixeles" a kép , valószínűleg nem elég jó a felbontása, túl kevés részletet tartalmaz. Az ilyen kép nem megfelelő , kivéve, ha alkotója külön ki akarja emelni a kép pixeleit.

~=

e6a Fo~c

A szemcsék másik forrása az úgynevezett képzaj , A gyenge megvilágítás mellett, hosszú expozícióval készült , vagy utólag túlvezérelt, túlkorrigált képeken változatos színű szemcsék jelennek meg. Ez ajelenség nem azonos a fent említett pixelességgel. A digitális fényképezőgép cserélhető memóriakártyán tárolja a felvételeket. Sokféle memória­ kártya létezik: Compact Flash, SmartMedia, MicroDrive, Secure Digital, XO media, Memory Stick stb. A legtöbb digitális fényképező­ gép csak egyfajta kártyával

-~

--­

7/ a/ A digitális kép kezelése sem egyszerű. Ha eltúlozzuk a nagyítást, m egjelennek aképpontok, a kép pixelessé válik. Az egyedűli orvosság , ha eleve nagyobb felbontású digrtális fényképezög épet használunk. Jelen esetben Nikon D1-gyel dolgoztam. a 7,5 MB-os állo mány 300 dpi felbontás m ellett 10 x 15 cm-es nyomatot adott.

5/ 6/ Minél erösebb a nagyítás.

l

annál jobban szembetünnek a képen a filmnyersanyag szemcséi. Ezt a fotót 3200 dpi-vel szkenneltük be, 37 MB méretü képállományt kaptunk. A 35 mm-es filmnyersanyag (kisfilm. Leica-formátum) szkennelésénél ez az elfogadható legnagyobb felbontás. Nagyobb bontással már nem érdemes szkennelnünk, mert csak rontunk a kép minöségén: a kapott digitális kép több képpontból áll, mint ahány szemesét az eredeti kép, iHetve maga a nyers­ anyag tar1almazott. Egy 37 MB méretü állományból 300 dpi felbontás mellett kb. 25 x 40 cm-es nagyítást lehet

Fotó: Vincent Oliver

elöáll~ani.

Fotó: Vincent Otlver 7

4 GB-ig (gigabyte) terjed . Természetesen minél nagyobb a kártya tárolóképessége, annál több kép fér el rajta. Különösen akkor fontos kérdés a tár­ kapacitás, amikor TIFF vagy RAW t ömörítésü képekkel dolgozunk. Az amatőröknek szánt digitális fényképezőgépek legtöbbjéhez a 128-256 MB kapacitású memória­ kátya is több mint elégséges, a p rofi tükörreflexes gépekhez viszont használjunk 512 MB, 1 GB vagy még nagyobb tárkapacitású kártyát, és az a biztos, ha nem egyetlen, nagy kapacitású kártyánk, hanem több kisebb kártyánk van a géphez.

~:: .... "e ~

::::;-< - S8ező-

működik , de egyes profi gépek kétféle típust is felismernek; a tükörreflexes digitális gépek rendszerint a Compact Flash és a Mic roDrive rendszerű kártyával is elboldogulnak. AMicroDrive tulajdonképpen miniatűr merev­ lemez-meghajtó (winchester), a Compact Flash kártyát befogadó nyílásba kell bedugni a fényképe­ zőgépe n. Tárkapacitásához képest nem drága, viszont forgó alkatrészekkel működő szerkezet, ezért nagyobb rá az esély, hogy elromlik. A nagyközönség számára kifejlesztett digitális fényképe ­ zőgépek legtöbbje éppen ezért SmartMedia vagy Secure Digital m emóriakártyával működ i k. Amemóriakártyák tárkapacitása nagyjából 8 MB-tól (megabyte)

A memóriakártyát lj• tartsuk

védőtokban,

hogy ne érhesse por, nedvesség,

, INe használjuk ~ állandóan

az

LCD-keresőt,

mert sok ára­ mot fogyaszt, leszívja a gép telepeit.

L-_D_i..=9:..-it_a_·_Ii_s_ f_e_·_"..=y_k_e_·:....p_e_z_ó_·9-=-é_p_e_k_ _ _---J A digitális fény­ képezőgépek nagy­ j~ból öt típusba sorolhatók. Mielőtt eldöntjük, milyen gépet vásárolunk, gondoljuk végig alaposan, mire és hogyan szeretnénk használni, milyen körülmények között fogunk fotózni.

Kezdőknek

A kezdőknek való digitális masinákkal, egyszerű kivitelük folytán , leginkább e-mailekhez, honlapokhoz, multimédiás felhasználásra, előadásokhoz tudunk fotózni. A legtöbb rögzített gyújtótávolságú optikával készül, legfeljebb 2 megapixel felbontásra képes , memória­ kártyájának is kicsi a kapacitása. Van köztük, amelyik digitális zoomolásra is lehetőséget ad; ez a képességük azonban csak annyit jelent, hogy fel tudják nagyítani a képet - és benne a pixeleket. Az egyszerű digitális fényképezőgépek szűkös

, IMindig legyen velünk ~ két

tartalékelem vagy telep; az utóbbi legtöbbször egy óra alatt újraéleszthető. Nagy hidegben az elemek, telepek élet­ tartama jelentösen megrövidül. újratölthető

, IA digitális tükörreflexes

~ gépekre általában

.

gond nélkul föl lehet

tenni a márka kisfilmes

gépeihez való optikákat.

tudásuk folytán nem tudják kielégíteni az igényes digitális fotográfia igényeit. A filmes gépek között kivételt jelent például az orosz gyártmányú, olcsó Lomo masina, amelyik éppen korlátozott képességei folytán tudott új stílust teremteni a fényképezésben.

1

3

Középhaladóknak

Kompakt gépek

Tükörreflexes gépek nem cserélhető, általában 28-105 mm gyújtótávolságú zoomobjektíwel, 4-8 megapixel képfelbontással. Képük A3-as méretig kitűnő nyomatot ad. Komoly tudású fényképezőgépek, tulajdonképpen átmenetet jelentenek a kompakt és a cserélhető optikás tükör­ reflexes gépek között. Jóval drágábbak, mint a kompakt fényképezőgépek, sőt aminőségi

Ezek a fényképezőgépek első pillantásra alig különböznek a több kisfilmes géptől, mégis forradalmasítani tudták a digitális fotográfiát. 1-5 megapixeles képük A4-es méretig szép nyomatot ad. Optikájuk jobb minőségű, mint az alapmodelleké, amellett kicsik és könnyen kezelhetők. Utazáshoz, családi események fotózásához, spontán pillanat­ képek készitéséhez kitűnően megfelelnek. A profi fotósok közül is sokan használnak ilyen gépet, amikor egy-egy komoly munkájuk előtt terepszemlére, előzetes kutatóútra indulnak. A kompakt gépek komoly hátránya, hogy lassan "állnak föl" egy-egy exponálás után , emiatt gyors mozgások, pergő események megörökítésére nem igazán alkalmasak.

kisfilmes gépek között is akadnak náluk olcsóbbak, ráadásul nem cserélhető az optikájuk. Van közöttük, amelyiknek a keresőjében kis képernyő segíti az élességállítást (tudnunk kell azonban, hogy napfényes időben , erős fényben szinte lehetetlen az LCD-keresővel dolgozni). Ezek a fényképezőgépek elsősorban az igényes amatőrök számára készülnek, de a profi fotósnak is jól jöhetnek második gépként, tartalékként.

CC D-~ "

~-2:::

- -­

Digitális hátfal A közép- és nagy formátumban dolgozó gépekhez csatolható, a filmmagazin helyére rögzithető, CCD-érzékelővel ellátott hátlap, Két típusa létezik: az egyik önmagában működik: tulajdon­

képpen optika nélküli digitális beépített LCD-keresővel és Compact Flash memóriakártyával. A másik típust Firewire-kábellel számítógéphez kell kötni. fénYképezőgép

II Ha levesszük az ~ optikát, takarjuk

be tükörreflexes gépünket, nehogy por hatoljon a belsejébe,

4

=::

ö-' .": -= .-:

~ 'll ~ · .:el.

-:r '3:)oen =--2 3.-
-" - -:;,,9gi " ,,-- 2 :::~ak

=3-=giti

SLR-gépek

Videokamerák

A cserél hető optikás tükörreflexes (single lens reflex, SLR) digitális gépeknek kétféle típusa ismeretes. Az egyszerűbbek, főként kedvező áruk miatt, a hobbifotósok és a profik körében ls egyre népszerűbbek, A másik típusuk kifejezetten a profi fotósoknak készül 6- 14 megapixel képfelbontással , és azzal a külön előnnyel, hogy az igényes analóg márka­ testvérekhez rendszeresített optikákkal is müködtethető, (Ez főleg az analógról digitális fényképezésre váltó fotósoknak lehet nagy előny,)

A digitális videó (DV) formátum növekvő népszerűsége adta az ötletet: jó lenne, ha a DV-kamera fényképezőgépként is működne , állóképeket is lehetne vele készíteni. Egyes digitális video­ kamerák kockázó üzemmódban viszonylag nagy felbontású digitális képeket rögzítenek a DV-szalagra, akár 25 képet is másodpercenként: tulajdonképpen úgy működnek ilyenkor, mint egy nagy teljesítmé­ nyű motorral ellátott fényképező­ gép, az utólagos tallózás lehetőségét nyújtva a gyors egy­ másutánban elkapott képek között. Egyes digitális videokamerák nem szalagon, hanem memóriakártyán rögzítik az állóképeket.

= ~ :::::!Jen, -= =',:: r e.z

5

11 E gysze rű Olympus k ompakt gép . 2/ Canon kompakt gép.

3/ Fuji gép k őzepllatadóknak.

4/ lmacon Xpress digitális hátfal. SI Nikon cse r élhető optikas tükörreflexes digitális gép. 6/ CCD-érzékelólapka.

6

=-: 8-{

CCD-méret A digitális tükörreflexes gépek legjobbjai küllemükben és szolgáI­ tatásaikban is hasonlítanak az igényes kisfilmes fényképező­ gépekhez, Érzékelőjüket tekintve kétféle eset lehetséges, A teljes méretű (full frame) CCD-Iapkával felszerelt gépek ugyanazt a látószöget tudják, mint az azonos optikával felszerelt kisfilmes társaik. Ha a lapka mérete kisebb, a gép lényegében 1,5-szeres nagyítással dolgozik (valójában nem nagyított képet ad, hanem lapkájának méretéből adódóan levágja a kép széleit), A teljes méretű érzékelővel rendelkező

digitális fényképezőgép tehát

Fókusztávolság és látószög optikai szempontból tökéletesen megfelel az azonos optikával ellátott hagyományos kisfilmes gépnek, Ha viszont kisebb az érzékelő, rövidebb gyújtótávolsá­ gú optika kell ugyanazon látószög eléréséhez, Ez teleobjektíveknél , portréfotózáskor akár előny is lehet, de ha nagy látószög kell, bizony különleges optikákra lehet szükség (a Nikon és más gyártók emiatt extra-nagylátószögű optikákat fejlesztettek ki digitális gépeikhez), A fókusztávolság­ beli eltérések a gyakorlatban rendszerint jelentőségüket vesztik, különösen akkor, ha zoomoptikát használunk,

Kisfilmes és digitális Qepek teljes

Vizszintes látószög

Digitális gépek másfélszeres nagyitással

Vízszintes látószög (tényleges)

104' 15' 93 ' 16' 83' 58' 73' 4 4' 65' 28' 54' 25' 39' 35' 23'54 19' 2 7' 15' 11' 11 ' 2 5 ' 10' 11' 6'52 5' 09' 4' OT 3' 26' 2 ' 34' 1' 4 3'

21 mm 26mm 30mm 37 mm 43 mm 53 mm 76 mm 130mm 160mm 206 mm 274 mm 305 mm 457 mm 610mm 762 mm 915mm 1220 mm 1830 mm

80' 29' 69'45' 61' 17' 52' 33' 45' 52' 37' 24' 26' 39' 15' 52' 12' 52' 10'01' 7' 31 ' 6'46' 4' 31 ' 3' 23' 2'42' 2' 15' l' 41 ' l ' OT

méretű érzé kel ővel

14mm 17mm 20 mm 2 4mm 2 8mm 35mm 50 mm 85mm 105 mm 135mm 180mm 200 mm 300 mm 400 mm 500 mm 600 mm 800 mm 1200 mm

1/ Hordozható számitógéppel,

laptopp al m ár a I,elyszinen alaposab ban

szemrevételezhetjÜk képeinket ,

ugyanakkor a laptop k ijelzöjének színei

általában nem igazán pontosak, hitelese k.

2/ De ll asztali számitógép és sik­ képernyös TFT-rno nito r.

3/ Formabon tó alk ata miatt is népszerű iM ae számítóg ép 20 inches monitorral.

Számítógépek Központi processzorával, memóriájával (RAM-jával), grafikus kártyájával, merev­ lemezévei és CD­ meghajtójával a számítógép a digitális fotólabor kulcsszerep­ lője. Képmódosításra elvben már az egy­ szerűbb számítógép is megfelel , de ugyanúgy, mint

gét megahertzben (MHz) adja meg a gyártó; minél nagyobb ez a szám, annál gyorsabban kezeli a processzor az adatállományokat, köztük a képeket. Különösen akkor lényeges a processzor sebessége, amikor minden ízében átdolgozott, sok rétegű, hatalmas adattömeget tartalmazó képállományokkal dolgozunk.

fényképezőgépet ,

mindig acéljainknak megfelelőt kell választanunk. A számítástechnikában általában igaz, hogy a több egyszersmind jobbat is jelent. Ennek ellenére ne hagyjuk magunkat nagyobb teijes~őképességű,

gyorsabb gépre rábeszélni , mint amilyenre valójában szükségünk van . A következőkben ötletekkel , tan á­ csokkal szolgálok a digitális fotólabor számítógépes hátterének kiépítéséhez.

Grafikus kártya / videokártya Olyan kártyára van SZÜkségünk, amely képes megjeleníteni 24 vagy 36 bites képeket legalább 1024 x 768 pixel felbontással. A grafikus kártyák zömébe már külön processzort építenek, egyes olcsóbb vagy régebbi típusok viszont még a gép processzorával működnek.

Azért jobb, ha a kártyának van saját processzora, mert nagyobb adatállományok kezelésekor át tudja venni a terhet a gép processzorától. A monitor képernyőjén ek minél gyorsabb frissítése érdekében a kártyának legalább 64-128 MB kapacitású video-RAM-mal kell rendelkeznie.

A munkába vett képet átmenetileg a véletlen elérésű memória (random access memory, RAM) tárolja. Ne feledjük: ha kikapcsoljuk a számítógépet, a RAM-jában tárolt minden adat kitörlődik, elvész. Ahhoz, hogy megfelelő hatékonysággal dolgozhassunk egy képpel, legalább 512 MB,de még jobb, ha 1 GB tárkapacitású RAM-unk van aszámítógépben. A RAM-ot könnyen öővíthetjük, és bizony megéri: nagy kapacitású RAMcmal sokkal gyorsabban halad a képutómunka. Ha azt látjuk, hogy gépünk állandóan kénytelen segítségül hívni a virtuá~s memóriáját, biztosak lehetünk benne: kevesli a rendelkezésére álló RAM­ kapacitást.

Merevlemez A merevlemezt úgy képzelhetjük el, mint valami iratszekrényt, amelyik képet, dokumentumokat, adatokat, alkalmazásokat, valamint a számitógép operációs rendszerét tárolja. Típusától függően a meghajtó másod­ percenként 5400-7200-szor pörgeti meg a merevlemezt. Minél nagyobb a merevlemez adatátviteli sebessége, annál

------

RAM

Processzor A számítógép processzora minden másodpercben millió és millió műveletet hajt végre, az eredményeket pedig meg­ jelenítés végett továbbküldi á grafikus kártyához. A digitális állományok óriási tömegű adatot tartalmaznak , kezelésükhöz fontos a gyors processzor. A processzor műveleti sebessé­

l

2

(

gyorsabban tudja továbbadni a képek adatállományát (ez különösen akkor fontos szempont, amikor a gép virtuális memóriájára támaszkodik) . Ha nagy felbontású képekkel dolgozunk, gépünknek akár 30 MB-nyi vagy még nagyobb állományokat kell kezelnie . A hatalmas adattömeg hamar felemészti a merevlemez

tárkapacitását, ezért érdemes

legalább 80-120 GB (gigabyte)

tárkapacitású merevlemezt venni .

Azt is megtehetjük, hogy külső

merevlemez-meghajtót

alkalmazunk: így rövid távon

növeini tudjuk a szükséges

tárkapacitást, vagy ha arra van

szükség, akár hatalmas adat­ állományokat is átvihetünk egyik

gépről a másikra.

1 Egé

.

I

I I

Ka;: _

'"_

Mac vagy PC? Ez a kérdés újra meg újra fölmerül. Annyi bizonyos. hogy m indkét géptípus megfelel acéljainknak: egyebek között a Photoshop képmódositó szoftver is ugyanúgy fut az Apple gépein, mint a Windows-a1apú PC-ken. Egyiknek sem jobb vagy rosszabb az operációs rendszere, akármelyiket választj uk, ugyanazt

kapjuk: a lényeg, hogy ki ismerjük a működését. Ha szükösebbek az anyagi kereteink, jobban járunk a Windows a1apú PC-vel, arra viszont figyeljünk oda, hogy a kiválasztott gép a Windows legfrissebb verziójával fusson, tehát szinkezelésben a lehető legtöbbet nyújtsa.

3

-----------------...,r-----~~------~., 4 1

"Hanyatt-egerrel" könnyebben m egy a keresés. képmadasltáshaz, (etusalashoz viszont az efféle egerek nem igazan felelnek meg. SI Digitális ralzrablát tabbfélet is vasar-olhatunk. célJBlnknaK azonban

mar az A5-os méretu ls bőven megfelel. 4

A Photoshop program saját virtuális memóriája (scratch disk) ideális esetben külön merevlemez, vagy pedig a beépített merevlemez nagy szabad területe . A program beállításai ban akár négy ilyen virtuális memóriahelyet is kijelölhetünk.

, Rendszeresen ment• sünk el képeinkböl tartalékállományt CD-re vagy DVD-re, mert néha baj támadhat a gép merevlemezével. Ne spóroljunk, ne elégedjünk meg az olcsóbb, de gyengébb minőségü lemezzel.

5

Egér és egyéb eszközök A képmódosítás műveletei egérrel is végrehajthatók, de jobban járunk, ha digitális rajztáblával (graphic tablet) és a hozzá való speciális tollal dolgozunk. Ahogy a tollat mozgatjuk rajta, a tábla nyomásérzékeny felülete követi a toll hegyének helyzetét, a kifejtett nyomóerő nagyságát. és mindezt lágy, vagy éppen határozott körvonalú ecsetvonások

formájában átviszi a monitor képére. Aki komolyan akarja űzni a digitális képutómunkát. mindenképp en tegyen szert digitális rajztáblára. Méretét tekintve a tábla A6, A5 , A4 vagy A3 nagyságú lehet. A képmódositás műveleteit tekintve a nagyobb tábla nem jelent nagyobb pontosságot: már az A5-össel is kellő pontossággal dolgozhatunk.

Kapu A számitógépből más eszközökbe, A számítógépeket általában két USB-kapuvallátják el. Ha kettőnél többek között a szkennerbe és a nyomtatóba is tovább kell jutnia több eszközl akarunk a géphez az adatoknak. A kapcsolat kapukon kötni , speciális elosztóra (hub) keresztül valósul meg. A kapuk van szükségünk, amely típusától függetlenül akár hét további kaput két legelterjedtebb típusa az USB 2.0 (Universal Serial Bus) is biztosíthat. Firewire-kábellel és a Firewire kapu (IEEE 1394). többféle eszköz között is Mindkettö lehetövé teszi, hogy kapcsolatot teremthetünk, fontos a számítógépe! bekapcsolt azonban, hogy mindegyiken legyen állapotban kössük össze Firewire-bemenet és -kimenet. A Firewire-kapuhoz szintén egyéb eszközökkel, illetve kapható elosztó. válasszuk le róluk.

CD/DVD-író Szempontunkból alighanem a CD/ DVD-író a képek tárolásának legfontosabb eszköze. Sokféle CD-író létezik , általában 16-szorostóI52-szeres írássebességig. A lemez írásának és olvasásának sebessége nem elhanyagolható tényezö; CD-RIW formátumban például sokkal gyorsabban megy az olvasás, mint az írás.

, I A legelterjedtebb ~

kaputipus az USB 2.0 és a Firewire. Ha eg y i k bő l sincs a számitógépünkön , PCI -kártyával pótolhatj uk, csak b izonyosodjunk meg róla, hogy a gép operációs rendszere kezelni tudja a kiválasztott kártyát.

17

, I Negativjainkat,

Síkágyas szkennerek

~ papirké peinket m ár

csak archiválási c é llal is érdemes digitális formába átvinni. Ne fele djük el kiszámolni, hogy a választott felbontással meg­ kapjuk-e a teljes képet .

Régi fot ók, nyomdai anyagok, újságképek számítógépbe olvasásához legjobb a sikágyas szkenner. A készülék üveglapjára fektetett képet a mozgó CCD letapogatja, háromféle szinü (RGB) pixeltömegre bontja. A síkágyas szkennert tulajdonképpen nagyon finoman, pontosan működő fény -

másolóként is felfoghatjuk. Legelterjedt ebbek az A4-es méretű, 20 x 25 cm-ig használható szkennerek. Nagyobb, A3-as formátumban dolgozó síkágyas szkennereket a fotográfusok már kevésbé, inkább az ipari formatervezők alkalmaznak.

A síkágyas szkennerhez sokszor filmbeolvasó egységet is adnak, amellyel dia - és negatívképet (akár 24 x 36-os kisfiimet, akár 120-as középformátumú vagy annál is nagyobb képmérelű filmet) olvashatunk a gépbe. Az egyre népsze rűbb kombinált szkennerek nagyon jó, 3200-4800 dpi

Szkennerek

~~ ~~~~2~~~ 3~~~ __

A leggazdaságosabban úgy vághatunk bele a digitális fotográfiába, ha kezdetnek exponált negatívjainkat és papir­ képeinket szkenneljük be a számítógépbe. A digitális fényképezés felé vezetö úton sok fotós szerint a szken­ ner a legfontosabb állomás . A számító­ gépbe olvasott képet már kedvünk szerint alakíthatjuk, azután kinyomtathatjuk, föl­ tehetjük az internetre, vagy CD-re mentve másik gépre vihetjük.

Amounl : 1

0-

~

~

~

~

0freview

~J::revjew

AmounI: 1

%

~

o Erevíew

Amount: 400

%

%

-­ ~

Badius: . 0 .1

o

8.adius: 250,01

-.J pixels

Ihreshold:

re-­

o

Ihreshold:

levels

~-----------------

o

Badius: 0.1

pixels

~------

- ---~--o

Ihreshold: o

levels

level s

:J-- - - ­

44 ~~~ 5S ~~~ ~

pixels

0­

~ ~

6

DC]

l '"

0e.revlew

0E:review

'ók- -

~

~

o ErevIew , I Minden szkenner ~ növeini tudja a kép

élességét, máskü- . lönben a beolva sott kép m ajd hogynem élet lennek Wnne. Ugyanakkor a szken­ nerek szoftvere álta­ 1ában ki csit túlzásba viszi az élesség növe­ lést. Jobban befolyá­ solhatjuk a végered­ ményt, ha a szken­ neren kikapcsoljuk, és csak utóbb, a kép­ módositó szoftver alkalmazása során kapcsoljuk be az Unsharp Maskot.

~m ou nl:

400

Badius: 2.51

%

pixels

- o· Ihreshold:

Amount: 400

Badius: 2.5

8 mount. 400

% pixels

%

~

Badius: 1. O

pixels

~:)-- ----

levels

o 1/ Unsharp Mask (életlen maszk) nélkül. 2/ A Radius (sugár) értékét 250·re

noveltük. de ennek önmagában nincs hatása a képre . 3/ Az Amount (mennyiség) értéke 400 -ra

nött, de a Radius növe!ése né!kü! ez sem okoz vá!tozást a képen.

'1

Ihreshold: 2551

level s

- - - - - - ---0 4/ Az Amount értéke 400 maradt, a Radius 2.5 -re változott. Megszünt a darugém részleteinek fátyolossaga.

15/ A fátyol eltüntetéséhez a Threshold (határérték) beállítását 255-re növeltük. egyszersmind kioltottuk a megnövelt Amount es Radius hatását.

Ihreshold: 2 ~-

-

levels

------_.

6/ A legjobb eredményt a következő értékekkel értük el. Amount: 400 . Radius: 1. Threshold: 2 . A képállomány méretétől függöen más-mas értékek bizonyulnak üdvözítőnek; kisebb képnél a 75 - 0.5 - 1 értékhármas jobban beválhat.



-== =: . . 5.z0 r :ö :o:: ~"'" .

===: akár

felbontással olvasnak be filmet. A kisfilmhez kell is a jó felbontás , a nagyobb képméretű roll- és síkfilmek képe viszont már 3200 dpi mellett tetemes méretű állományt ad. Egyre jobbak a síkágyas szkennerek, könnyen lehet, hogy végül teljesen kiszorítják majd a filmszken­ nereket. Sokszor találkozunk a szkenner leírásában ezzel

a megfogalmazással: optikai felbontás 3200-9600 dpi. Tudnunk kell azonban, hogy a második szám interpolált érték: a szkenner szoftveres úton további pixeleket adhat a képhez, hogy az állomány felbontása még nagyobb legyen. Mi azonban ne vegyük figyelembe ezt a második értéket, ugyanis az interpolációs úton növelt felbontás

rendszerint gyengébb minőségű, sokszor kissé életlen képet ad. Általában jobban járunk, ha már a gépben, a Photoshop vagy más képmódosító szoftver segítségével növeljük tovább a felbontást a szkenner maxirnális optikai mintavételezése fölé. Az a biztos, ha mindig a szkenner valódi, nem interpolált felbontását vesszük alapul.

a dobszkenneres beolvasáshoz, gazdaságosabb megoldás fotóIaborba beadni a filmet. A mai szkennerek USB- vagy Firewire-kapuval működnek; mindkettő nagyjából ugyanolyan sebességű, megfelelően gyors adatátvitelt biztosít. Sok szkennerbe építik be a képességet, hogy beolvasás közben automatikusan kiretusálja a képről a szennyeződés, a porszemek okozta apró foltokat, éspedig úgy, hogy egybemossa őket a képi környezet színeivel, tónusaival. A gond csak annyi, hogya szkenner nem tud különbséget tenni a képen a porszern foltja és mondjuk egy magasan keringő madár, vagy egyéb apró képelem között: ami parányi pöttyöt talál, válogatás nélkűl egybernossa a háttérrel. Jobban működik a hardveres (DigitaliCE) és szoftveres (FARE) eljárás ötvözésével dolgozó retusáló rendszer. Ebben az esetben a szkenner kétszer pásztázza végig a képet: az első alkalomrnal rnagát a képet tapogatja le, a második menetben pedig infra­ vörös fénnyel "háromdimenziós térképet" vesz fel a képről. A kapott információk alapján azután eldönti, melyik pötty tartozik valóban a képhez és rnelyik került rá szennyeződés-

képpen, és csak ezután hajtja végre az egybemosási műveletet. A DigitaliCE és a FARE párosát kitűnő eredrnénnyel használ ­ hatjuk, többórás retusálási munkát takaríthatunk meg; csak azt kell tudnunk, hogy maga a szkennelés az átlagosnál hosszabb időt vesz igénybe.

II

A Digital ICE jószerév~~ ~ mindenfajta szennyezo­ dés leképeződését ki tudja radírozni a bemá­ solt képről. Fekete­ fehér negatívhoz vagy Kodachrome nyers­ anyaghoz azonban nem használható, mert az emulzió szemcséi vissza­ verik az infravörös fényt.

Filmszkennerek Habár a nagy felbontású síkágyas szkenner is megfelel a kisfilm beolvasására, a filmszkennerrel általában Még jobb eredményt kapunk . Jó minőségűnek akkor mondhatunk egy filmszkennert, ha optikai felbontása eléri a 3000 dpi-t. Ennél a felbontásnál a 24 x 36-os filmkocka nagyjából 33 MB-os képállományt ad; kisfilm esetén ez a méret optimálisnak mondható. A 3300 dpi-nél nagyobb felbontású szkennerek már nem feltétlenül szolgáltatnak jobb minőségű képet, csupán még több pixelre bontják a film szemcséit. A 120-as rollfilmhez is gyártanak szkennereket, de ezek nagyon drága masinák. A középformá­ tumhoz való szkennerrel és a jó minőségű síkágyas szkenner filmolvasó egységével gépbe vitt kép minősége között jószerével nem is érzékelhető a különbség. Igazából osak annyi eltérést tapasztalhatunk, hogy nagyobb Dmax-értéke folytán a filmszkenner több részletet ad vissza a kép ámyékos és csúcs­ fényes tartományaiban. A dobszkennerek tudják a legtöbbet a szkennerek között, viszont igen drágák. A filmet speciális olajjal bevont dob forgatja bennük, és lézerfény tapogatja le nagy sebességgel. Ha mindenképpen ragaszkodunk

7/ Ez a kép sok éven keresztül üldögélt egy diav­ etítő dobtárában. Nagyon vigyáztak rá, de óhatatlanul por vándorolt a keret üvege • alá. Retusálása hosszú órákat emésztene fel, az Epson 4870 sikágyas szkennere viszont a Digital ICE segítségével 7 perc alatt elvégezte a feladatot: a porszemek 98 százalékát eltüntette a képről. a/ A 24 x 36-os Ektachrome diaképről bemásolt digitális állomány egyik részlete.

8/ Ugyanaz a részlet Digital

ICE-vel retusálva.

:::a:: ... s 1,

19

, IRendszeresen működtessük

, IHa a gyártó által ajánlott



~ tintasugaras

~festéket

printerünket,

maskülönben a nyomtatófejben

beszáradhat a tinta.

és papírt használjuk, a printer már alapbeállításban optimális eredményt ad . Ha más papírral dolgozunk, ízlé sünknek és szándékainknak megfelelően sokszor más paramétereket kell választanunk .

, IÉrvényét vesztheti a garancia, ~ ha

más gyártó tintáját használjuk, ráadásul a gyenge minőségű tinta a fejet is eltömheti.

2

Printerek, nyomtatás tónusgazdagságát. Egyes nyomtatókban külön patron hozza létre a kép szürketónusait; ennek legfőbb előnye monokróm képnélatónusgazdagság , színes képnél a színválaszték gyarapodása. A Hewletl Packard NO.59 je lzésű patro nja p é ldául a tájékoztató szerint m integy 72,9 millió egyedi színt biztosit, miközben a printerek zöme a szürkének mindössze 17 különféle árnyalatát képes megkülönböztetni, a többi szürkefokozatot négy szín ből (CMYK) keveri ki. A tintapont nagyságát pikoliterben mérik: egyes 4

A fotózás és a kép számítóg épes á tdolgozása csak az el ső két lép és; sok fotog n'lfus szám ára a nyomat elkészítése a döntő folyam at . Nem könnyü kiválasz­ tani a cél nak leg­ m eg f e l e l őb b pr intert, különösen m anapság, amikor m ar t öbbféle nyom tatasi t echn oló ­ gia közül valaszthatunk. Tul ajdonké pp en azt is mon dhatjuk , hogy a pri nter a digitális fot ó labo r nagyítógé pe.

20

Eszközök' ,

.

Printerek Leggazdaságosabban üzemeltethető, legelterjedtebb változatuk a tintasugaras nyomtató. Többféle formátumú is létezik: A5, A4, A3 , A3 +. A2 , vagy akár még nagyobb méretben nyomtathatunk velük . Működésük lényege, hogy parányi festékpöttyöket lövellnek a speciális bevonattal ellátott papírra; minél több tintaponttal dolgoznak, annál nagyobb a felbontásuk. A fotóminőségre képes nyomtatókban általában hat vagy még több , ciánt (zöldes­ kéket). sárgát, magentát (bíbort), világos ciánt, világos magentát, valamint feketét adó tintapatron teszi a dolgát. Minél több színt tud a nyomtató, annál inkább visszaadja az eredeti kép

printerek egészen apró, 1 piko ­ literes pontokkal dolgoznak. A festékpont átmérője mindössze egytizede az emberi hajszálénak, vagyis a filmnyersanyagba ágyazott kristályoknál is kisebb. M inél apróbbak, és m iné l közelebb vannak egymásho z a festékpontok , annál jobb lesz a

5

, ISpórolhatunk ugyan a tinta­ ~ patronok újratöltésével, de

nem érdemes. A gyártók tetemes időt és pénzt szánnak a legjobb tinta-nyomtató párosok kifejlesztésére , érdemes megfogadni, amit a használati utasításban javasolnak.

6

nyomat képminősége. Termé­ szetesen nagyobb nyomatnál a festékpont mérete is nagyobb lehet. Egyre népszerűbbek a Direct Print nyomtatók; minden nagy gyártó kínálatában legalább egy-két modell szerepel. Előnyük, hogy elvben számítógép közbeiktatása nélkül, közvetlenül

Tinták

1/ Hans Glaesson (Svéd ­ ország) fotóJa . Az Epson 2100/2200 pigmenttintás printer k itűnően alkalmas portréképe k nyomtatására, hiven visszaadja a szürke különféle árnyafatait, a finom tónusatmenetekeL

Kétféle tintasugaras nyomtató létezik: az egyik hagyományos, a másik p igment alapú tintával működik. Az előbbi típus jóval elterjedtebb, tintája hamar száraq, fényes papíron nagyon szépek a színei. Ha látványos hatásra, erőteljes színekre törekszünk (kiállítási anyag, tabló, plakát stb.), ilyen nyomtatót érdemes használnunk. A hagyományos tínták hátránya, hogy 10- 25 év alatt megfakulnak. A pigment alapú tintával készült nyomat hosszabb élettartamú, akár 75- 100 évig megőrzi eredeti minőség ét. Színei nem olyan erőteljesek, látványosak, viszont nagyon finoman adja vissza a tónusátmeneteket, nagyszerűen alkalmas portrék, reprodukciók nyomtatására.

2/ Az UltraChrome pigment­

tintás Epson 2100 A3 printer jó valasztás a profi fotós számara. 3/ Ez a nyolcfejes Canon printer akar A3 méretben is dolgozik, Pict8ridge csatlakozási lehetöséget is felvonultat, raadasul bevonatos CD/ DVD-re is

nyomtathatunk vele 4/ Nagy formátumban. UltraChrorne tintával dolgozó Epson printer. Papírra és hengerre egyaránt nyomtat. méghozzá akár 60 cm-es szelessegben. M űte rmi fotográfusok , fotóművészek számára lehet jó választas, akik egy-egy felvételüket csak kis példányszámban nyomtatják kl.

51 A HiT! többféle printert

is kiná110x15-15x20 cm - es képek nyomtatásához. Ez itt, a 630PS típus , 10 x 15 cm-es méretig tiasználható, és viszonylag olcsón üzemet.

afényképezőgéppelössze­

<

r

:=

::;:)ssze ::.:a.e.... ak ,

~~::: z

::.: 9S2

a

kapcsolva, vagy a képeket hordozó memóriakártya csatlakoztatásával működtet ­ hető k. Annak a fotósnak, aki rendszerint terepen dolgozik, próbanyomatok készítéséhez érdemes ilyen printert használnia, de a képek végső kidolgozásához már fel tétlenül számítógépre és nagy tudásl! szoftverre van szükség. Memóriakártya­ csatlakozók sora helyett egyre több gyártó alkalmazza a PictBridge-rendszert; ha ismeri ezt a csatlakoztatási módot, a fényképezőgép közvetlenül ráköthető a nyomtatóra, és LCD-kije lzőj én keresztül akár a nyomtató beállítási paramétereit is kezelhetjük. A printerek következő típusa, a festékszublimációs vagy hőnyomtató , három festék­ szalaggal működik: az egyik a ciánt, a másik a magentát, a harmadik a sárgát adja. Működési elvének lényege, hogy a szalagok festékanyaga felmelegedik, gázneművé alakul benne, majd lecsapódik a papíron. A papír négyszer fut benne végig: az első három menetben felkerül a három

B

fil szín, a negyedikben pedig átlátszó bevonatot kap a papír felülete . A hőnyomtatók kitűnő minőségű nyomatot adnak, ám minthogy a feketét csak három színből hozzák létre, a kép feketetartományai nem igazán teltek , "húsosak". Legfeljebb A4-es vagy 10 x 15 cm-es formát umban dolgozhatunk velük; kisebb nyomatokhoz még megéri Ilőnyomtatót használni , viszont a készülék eleve többe kerül, mint a tintasugaras nyomtató, és már A4 -es méretben is jóval költségesebb az üzemeltetése. A színes lézerprinterek a fénymásolókhoz hasonlóan , festékpatronnal műk ödn ek. Igazán jó minőségű nyomat készítésére nem alkalmasak, inkább csak próbanyomatok, irodai anyagok, fejléces, rajzos­ ábrás dokumentumok nyomtatására érdemes használni őket.

61 Az Epson Oirect Print

Ink lew

~

Mager>l3 TQ543

Cyan. T0542 You May conl'nue pflr'<~ng unll \he

,n~

runs ou!. or

d!Ck lho Ho\'>' 10 OUHQ/'\ 10 Change 11'10 lf1 k cartrlOge

_\

I

tnformahon

Techrucal Support

Howto Buy

9

1-

:3

:::J

fM2 10 x291 ,..."

PmcQs:uns

.'=_~~* . ,, _

'""""""",,

~

03

_""".. 1

~

fT'"' -~ ~ F ro -~ __ -j--­

r=

printer lehetőséget ad bizonyos fokú szin­ korrekcióra, de igazán

pontosan csak képmódositó szoftverünk segítségével áUíth atjuk be aszineket.

o,.. e r:o- - j ­

rEdge~

~Prn;~

9/ Jószerével mindegyik

Q .l

~~IE~~

-"'*""" ':_~III. __ ~..~ ___

használható Canon printer 6 tintapatronnal működik A printerek között a Canon készülékei dolgoznak a leggYOfsabban. ha kifogyóban a tjnta.

r.COO'Co:nr.lts

r

71 Ez az A4-es méretig

SI A printer figyelmeztet,

COO" ,~

Paper &.QI..a!iIyOobcw>s

~rBotOe<'bS I F'-t'IUn~PI'IoIo paper 3

nyomtatójat nem keU szé-­ m ítógeppel összekapcsolni: pusztán a képeinket hordozó memóriakártyát kell bedug­ nunk a printer megfelelő aljzatába. A Direct Print rendszereI nyomtatók egyre népszerűbbek f a profi fotósok is előszeretettel használják őket próbanyomatok készítésére.

.....

~,.., . ~ - - ) - ­ •

, leu..-s-.g. 3· Sa-,.. s-.g I ~ ---I

Ye!lqroro - j ­ r Stoc-.o......$SC>"efr>r~.

,__..... 1

-

~

-_ ._-­

~ U;U~

21

11 2 1 31 41 Az alábbi négy képvá~oz at különféle pikoliter-értékü tintapontokb ól áJI össze. A 2 és 3 pikoliteres képpon tokból felé pü lő kép élesebb és tónusok ban is g azdag abb, a 4 é s 5 pikoliteres tintapont mar jól kivehető a nyomtatott képen. Példánk szélsőséges esetet mutat, m e rt a kép igen erős nagyitással készült; rendes körülmények között a film nyersanyag szemcséinél is kise bb tintapon tok szabad szemmel nem láthatók a nyo m aton.

5/ A különféle papfrok és prin terek kipróbálására, megfelelő szinekből és témakból sajat tesztallományt is összeállfthatunk. Ezzel a referencia­ képemmel m indig próbát tesz ek, amikor printerekröl irok összehasonlító tesztet a brit szaklapoknak. 6/ Szürkeárnyalatos m o nokróm kép. 7/ Ugyanaz a monokróm kép

színarnyafat tal.

I INémelyik nyomtató ~ több tintát fecskendez

a papírra, úgy hoz létre teltebb színeket. Fontos, hogy a tinta mennyisége idomuljon a papír típusához, m á skülönben a tintapontok meg­ folyhatnak anyomaton.

Fakulás

2

3

4

22

A fotográfusok egyik nagy gondja, hogy tintasugaras fotónyomataik idővel megfakulnak. A gyártók szerint a hagyományos tinta 10-25 évig tart ki minőségromlás nélkül, feltéve, ha a nyom atot eszményi körülmények között , azaz üveg mögött vagy sötét kömyezetben tároljuk vagy állítjuk ki. Mindennapi körülmények között azonban a hagyományos tintával készült nyomat csak ritka esetben bírja 2-5 évnél tovább, sőt gyakran már jóval hamarabb fakulni kezd. A pigmenttintás nyomatok élettartama viszont sokkal hosszabb, akár 75-100 év is lehet, még a hagyományos, nedveskémiai eljárással nagyított papírképek tartósságát is meghaladja. A fakulásnak kétféle módja le­ het. Az egyik esetben fény hatá­ sára kezd halványulni a nyomat, ugyanúgy, ahogy a ruhaanyag is veszít a színéből az évek során. Általában elmondható , hogya festékek színe idővel megkopik, megfakul. A fény okozta halványodás ellen annyit tehetünk, hogy félhomályos, gyengén világított helyiségben, avagy fiók mélyén tároljuk nyomatainkat ­ csakhogy minek a kép, ha nem tehetjük közszemlére?! A fakulás másik, gyakoribb formája a levegővel , illetve annak gázösszetevőivel áll kapcsolat­ ban. A levegő gázai ugyanis kölcsönhatásba lépnek a tinta festékanyagával , és szép lassan megfakítják a színeket.

II

Ha eladásra szánjuk ~ fotónyomatainkat, figyeljünk oda a tinta és a papír tartósságára. Legtovább a pigment­ tintával nyomtatott képek bírják fakulás , minöségromlás nélkül.

Pa.

::r-...ató

Papírok és tinták A nyomat élettartamának kulcs­ fontosságú tényezője a papír és a tinta anyaga, minősége. A nyomtatóba való, fotográfiai képm inőséget biztosító papír nem pusztán fényes bevonattai ellátott fehér lap: a legjobb papírok már hat- vagy m ég több rétegűek, hogya lehető legjobb kép­ mi nőséget szolgáltassák. Az egyes rétegeket úgy alakítják ki, hogy minél gyorsabban beszívják a festéket, védjék a kép felületét. és tetszetős fényt adjanak a nyomatnak . Ezért sokkal drágábbak az élvonalbeli gyártók papírjai, mint a másodrangú, gyengébb minőségű printerpapírok. A fotónyomathoz való papír b evonata kétféle lehet: porózus vagy duzzadékony. A p orózus papír szinte azonnal beszívja a festéket, a nyomat másod­ percek alatt m egszár-ad . Az ilyen papír ráadásul magas fényű , következésképpen életteli , erőteljes színeket ad a képnek. Ugyanakkor a festékkel együtt a levegő szennyezőanyagai is bejutnak a papír pórusaiba , és lassan, de b iztosan m egfakítják a kép színeit. A poró zus papírra készült nyomat ráadásul az évek során folyam atosan gyűjti magába a légköri szennyeződést. A duzzadékony papír másként működik : amint festék éri , bevo­ natának meg duzzadó polim er­ anyag a mag ába zárja, és ezáltal a levegőt szennyező anyagoktól is elszigeteli a beágyazódott festékrészecskéket. Kedvezőtlen tulajdonsága viszont ennek a papírtípusnak, hogy lassan szárad. elméletileg csak 24 óra m úlva szabad hozzányúlni (az egyik gyártó egyenesen azt mondja, hogy az ő papírjára készült nyomatnak egy héten keresztül kell száradnia) . A duzzadékony papírra

nyomtatott kép élettartama sokkal hosszabb, mint a porózus papírra készült nyomaté (átlagosan 75 év). Az Epson több nyomtatót is kínál, amelyik UltraChrome pigmenttintával működik . Ebben a tintában a parányi pigmentcsep­ peket m űgyanta bevonat védi a levegő szennyezőanyagainak

alattomos hatásától. Ennek köszönhető, hogyapigmenttintás nyomatok élettartama mintegy ötszöröse a hagyományos papírképének. A pigmenttinta hátránya, hogy fényes bevonatú papíron nem működik igazán jól, mert részecskéi megülnek a papír felületén, nem tudnak beszívódni a mélyebb rétegekbe .

BI Wíllem Dljkstra felvételen

szinte tapintható a tulipan ­ szirmok élénkvöröse . A hagyományos tinták híven visszaadják az eréleljes színeket.

.... , "0

A kép kezelés e .

,~~ ,

HeattÍer Mcfarlanp; eim nélkül "

" ~o'

', " ".1"

, I Mi előtt nekiállná nk a digitális

Beállítás

~ utómunkának, ké p állományaink­

r ól mindenképpen készítsünk másolato t , mert előfordulhat , hogy ne m v álik be , amit elte rvezt ünk.

I

Ar-::-':' leg=

:-=--==

a ::0- :::-: ö ­

,

az ':' ::::.;0 . Gz=~~:

ve.;...

:~

::

ke S-3.=­ r

A2;o:::-=

Színkezelés Nem is o lyan régen még komoly elő­ tanulmányokra volt szüksége annak, aki sötétkamrájában színes képeket akart nagyítani. A fotográ­ fusok zöme fekete­ fehérben dolgozott, üzemszerűen csak kevesen foglalkoztak színes képek laborá­ lásával , föként azért , mert a szines képeket bonyolult szűrőzéssel, pontosan beállított hőmérsékleten kell nagyítani. A digitális fotográfiában v iszont már kezdőként is kitűnő színes nyoma­ tokat állíthatunk elő . Ha pedig rászánjuk a'z időt, hogy kitanuljuk a kalibrálás minden csínját-bínját, valóban kivételes képekhez juthatunk.

Az egyik legnagyobb kérdés a

digitális képutómunkában, ho gy

m ennyire hasonlít m ajd a nyomat

a számítógép monitorán beállított

képhez. Előfordul hat, hogy ami

a képemyőn csodálatosan fest ,

a nyomaton már fakónak ,

sötétnek vagy világosnak

mutatkozik, netán színeiben 'is

különbözik attól, amit reméltünk.

, Mi ilyenkor a teendő? Vajon a számítógép monitorát hangoljuk át annak alapján, amit a nyomaton tapasztaltunk, vagy éppen fordítva: a nyomt ató beállításait változtassuk m eg a monitoron látott kép szerint? Az lenne az igazi, ha a printer tudná, milyennek akarjUk, hogyan állítottuk be a képet a monitoron, , és tévedhetetlenül ugyanazt adná . vissza a nyomaton . A kalibrálás munkafolyamata pontosan ezt teszi lehetővé . íme, egy egyszerű példa

a kalibrálás lényegének

szemléltetésére. Ha négy énekessel külön-külön veSzünk föl egy dalt. majd a négy felvételt egyszerre kezdjük el játszani, nyilván különbségeket tapasztalunk a négyféle felfogásban , a tempóban, a hangfekvésben stb. Ha viszont a négy .énekesnek előzőleg m egadjuk a kezdőhangot és a tempót, nyilván sokkaJ jobban hasonlít majd egymáshoz a négy felvétel. Ugyanez a logika vonatkozik a digitális képutó­ munkára. Az énekesek helyébe képzeljük el a fényképezőgépet , a szkennert, a számítógép monitorát és a printert; ha nem hangoljuk össze a működésüket, csak próba-szerencse alapon dolgozhatunk, ám ha mindegyiket ugyanazon elv szerint állítjuk be, azaz közös kiindulópontot adunk, a végeredmény sokkal kiszámít ­ hatóbb, és elvárásainknak megfelelőbb lesz.

Dióhéjban erről szól a kalibrálás Mindegyik összetevő , vagyis a fényképezőgép, a szkenner, ÉI monitor és a printer is saját színskála szerint dolgozik. A monitor például általában több­ féle színt ismer, mint amennyit a printer ki tud nyomtatni. Nagyon fontos tehat , hogy mindegyik eszköz tisztában legyen a többiek képességeinek korlátaival. A gyártÓk zöme bizonyos alap ­ beállítást ad a termékeihez , amelyet az i llető készülék meg is tanul a meghajtó (driver) telepítése során . Az egyes hardver-elemek alapbeállításai rendszerint az ICC (Intemational Co lour Consortium) szabványait követik , ennélfogva egymáshoz is jól illeszkednek. Megfelelő szoftveres háttérrel azonban még pontosabb, céljainkhoz és ízlesünkhöz szabott beállítási profilOkat hozhatunk létre.

monitorokat állítanánk ugyanígy egymás mellé, akár még egyazon márka különféle modelljei között is hasonló változatosságot tapasztalnánk. A fenti hat monitor képe (1) alig különbözik, önmagá­ ban tulajdonképpen mindegyik elfogadható. Nem is az a fontos,

hogy meglegyen a saját kedvenc -beállításunk ; olyan referencia­ pontot kell találnunk, amelyik abszolút értelemben pontos beállítást szavatol. A monitor kalibrálása nem ördöngösség, ha megvan hozzá a megfelelő eszközünk.

A monitor színeinek beállítása Ha arra járunk, vessünk egy pillantást az áruházak polcain hosszú sorokban kirakott, folyamatosan működő tv­ készülékekre, és látni fogjuk : jószerével nincsen kettő közöttük , amelyik tökéletesen ugyanolyan képet mutat. Ha számítógép­

, 26

A kép kezelése

Beá llrtás'

művelete.

esz...,:=:

3

~ fél órát hagyjuk a monitort

A monitor kalibrálásának legelterjedtebb eszköze a Photoshop egyik szolgáltatása, az Adobe Gamma (2). Kétféle üzemmódban használhatjuk: vagy a lépésrőllépésre haladó Varázsló útmutatásait követjük , vagy közvetlenül , a vezérlőpulton keresztül dolgozhatunk vele. Az előbbi esetben pontról pontra,

módszeresen végrehajtjuk a kapott utasításokat, az utóbbi esetben magunk állítjuk be a paramétereket. Az Adobe Gamma jó eredményt ad, de kevésbé pontos, mint a mérőeszközös beállítás. mivel pusztán a szemünkre hagyatkozunk a monitor képének megítélésében.

,,~=:= . ő.

=. :::'~ter ::= ;;:::ZK. 2:='- : :::ob · ~~

Beállítás

~

tekintve a CRT­ monitorok sokkal megbízhatóbbak, ráadásul pontosabban beállithatók; ebben a tekintetben csupán a legdrágább TFT­ monitorok közelítik meg öket.

melegedni, csak azután kezdjünk a színekkel foglalkozni.

2

= ,=-.:::'aás

, I Szinhelyességüket

, I Bekapcsolás után legalább

Beállítás vizuális úton

. ••• '

•.

mérőeszközzel

A másik módszer a hardver­ eszközzel, úgynevezett kolori­ méterrel (közkeletű nevén spyderrel, azaz "pókkal") történő kalibrálás. Ennek az ügyes kis mütyürkének két változata létezik: az egyik a képcsöves. azaz CRT-monitorok (4) , a másik a folyadékkristályos, más néven TFT-monitorok (3) beállításához való. Az előbbi változatot semmi­ képpen sem szabad LCD­ monitorhoz használni, mert a felhelyezéséhez szükséges

nyomóerő a képernyőben is kárt tehet. A képemyőre tapasztott koloriméter kiméri a beállító szoftver által előállított színeket, majd a kapott adatokat összeveti a szoftver referencia-értékeivel. Ez az eljárás azért nagyon pontos, mert a koloriméter nem szemre, vagy saját ízlése szerint ítél, mi több, a környezet fényviszonyai sem befolyásolják. Aki komolyan veszi a digitális képutómunkát, feltétlenül szerezzen be magának kolorimétert.

iiI~Cii'! ~' ií~'~ .""""""""~1 r .~~i':· =============i J1

L

~~..:~n:é:~:i~orOk.

[ P=.-~======= I T,."",, 3:;----~ji

beáUitóábra.

21 Adobe Gamma 3/ Kaloriméter

Ga"Ml<'l

r

LCD-monitorhoz.

VteW SIngle Gamma QfcIy

4/ Kaloriméter

CRT-monitorhoz.

-}--

o...."

IWi-' o.<."

-}-­

3 WO

~::::====:::;-~::-----;--l Hatdwafe. 1 6500· K {da~t) ::.g - ~leasure .. 1

'Nh·.ePOoI'It

AdlI/Sled:

IiWirií' K4i3íí4l

"1 ...

,,-~,,::::'lal

~=::

.::;.:'jait

:;-==-oz

=:. ",:::venc

===-:2.­

- : - : ::;r

- ;;:s.seg. -:::':eeő

I A kolorimétert nem

•

könnyü tökéletesen ráilleszteni az LCD­

képemyöre . Segithet,

ha lefektetjük

a monitort, és úgy

helyezzük rá mérö­

eszközünket.

27

, I A gyártók ala pb eállítá sai

,I

Mon itor unkat , I A gyá rtó a lapbeállítása ~ ne h e lyezzük ~ rendsz erint ko r rekt aszt al i lám pa e r edményt ad , d e íz lése, szá nd éka i v a gy egy éb f é nyforrás kö­ sze rint a le g t öbb fot ós zelébe , a m el y szere t i m a g a b eállítani b e folyásolh a t­ a sz ín e ket . n á , megcsal ­ h at n á 's z ín é r zé ­ ke lés ünket .

~ egyre jobbak, folya mat osan

finomodn ak. 'Ér d e mes v e lük próbát tenni , mielö tt saját p rofilt hozunk ·Iét re.

2

A szkenner színeinek beállítása A szkennerek zöme már alap­ beállítással is 80- 90 százalékos pontossággal olvassa be a képet a számítógépbe. Ha azonban a kép színviszonyai nem átlagosak, netán egyenesen szélsőségesek, a szkenner tévedésbe eshet: mindenáron kiigazítja a színegyensúlyt, és ezzel olykor végzetesen átalakítja a iátványt. Jobban járunk tehát, ha el őször kalibráljuk a szkennert (legyen bár síkágyas vagy filmbeolvasó) , majd a képet módosítás, korrekció nélkül beolvastatjuk vele a számító­ gépbe. Az eredmény persze nem lesz igazán kedvünkre való , ám ha a szkennert jól állítottuk be, a számítógépben már tökéletes sikerrel alkalm azhatjuk egyéni beállításainkat. A szkenner kalibrálásához két dologra: IT8 beállítóábrára és referenciaállományra van szük­ ségünk. Szkenneljük be először a beállítóábrát (lehet nyomat, de lehet diakép is) mindenfajta színkorrekció nélkül. A beállító­ szoftver ezután megkeresi a referenciaállományt; minden IT8 ábrához saját referen ­

ciaállomány tartozik (ügyeljünk, nehogy más gyártó állományát használjuk), majd összeveti a beállítóábra és a referencia ­ állomány színeit. Ha az általa megllatározott érték nem egyezik a referenciaértékkel , korrekciót hajt végre , kiigazítja a színeket, majd az eredményt egyéni beállítási profil ként elmenti aszámítógépben. Egyéni beállítási profilurik alkal­ mazásállOZ először szkenneljük be a képet "No color" üzem­ módban. Ha Photoshopban dolgozunk, válasszuk a Mode (színmód) > Apply profil e (profil hozzárendelése) utat, adjuk meg az alkalmazandó beállítási profil nevét, erre a gép az egyéni profilunkban foglaltak szerint végrehajtja a képkorrekciót. Utolsó lépésként a bemásolt képet át kell fordítanunk abba a színtérbe, amelyikben dolgozunk (professzionális felhasználók általában az Adobe 1998-at. vagy internetes célokra az sRGB-t használják): kövessük a Mode> Convert profile (átalakítás profillá) utat. és jelöljük meg a kívánt színteret.

1/ Egyéni p rofil nélkül

szkennelve .

2/ Eg yéni profilJal

szkennelve .

3/ IT8 beallitóabra.

28

~:ce-

Nagyon fontos jó helyre állítani a monitort . Az erős közvetlen vagy visszavert fény a képernyőre vetülve jócskan befolyasolhatja alatvanyt.

. asa

I · ~-- alct

.2.....:..

ce

-:: =-:;-.:=. ;.

~ ot ós

ani

II Az Auto batch II Ne allítsuk élénk ~

utasítassal a kivalasztott beallítasí profil automatikusan alkalmazható.

~

színü fal elé a monitort. A szürke hattér amúgy unalmas latvany, viszont nem csalja meg a szemün­ ket, amikor szín­ korrekciót végzünk.

4

A printer színeinek beállítása Ha a gyártó saját papírjával. vagy legalábbis a kezelési útmutatóban javasolt papírral használjuk a printert, általában kielégítő lesz a végeredmény, amennyiben viszont "idegen" papírral és festékkel dolgozunk, a gyári beállítás rendszerint nem felel meg . Ilyenkor egyéni beállítási profiIt kell kialakítanunk ahhoz a papírtípushoz , amit használni szándékozunk, és számításba kell vennünk, hogy a festék miként fog működni az illető papíron. Adott printer- papír párosításhoz hardvereszköz

A digitális

fényképezőgép

segítségéveI hozhatunk létre egyéni beállítási profil t. A legegyszerűbb módja ennek, hogy kinyomtatunk és beszkennelünk egy referencia­ állományt, a beolvasott képet összevetjük az IT8 beállítóábrával, majd a tapasztalta~ alapján módosítjuk a beállítást (4). Még pontosabb lesz a végeredmény, ha saját színmintasorozatot nyomtatunk, spektrofotométerrel mindegyik szín t kimérjük benne. az eredményt összevetjük a referenciaállományon mért eredményekkel. majd a szükséges változtatásokat

végrehajtva, egyéni profilként elmentjük a beállítást. Mármost ha ezzel a saját profillal nyom­ tatunk, a képnek elméletileg tökéletesen olyannak kell lennie. amilyennek a monitor kép­ ernyőjén láttuk. A gyakorlatban csak annyi a különbség, hogy a téma természete folytán általában szükség van bizonyos további módosításokra a beállításban (például ha hideg fényben fotóztuk le alanyunkat. nyilván kicsit növeljük a sárga és a vörös szín arányát. hogya nyomat kellemesebb , melegebb hangulatú legyen).

színeinek beállítása

Alapesetben beállíthatjuk a fény­ képezőgép fehéregyensúlyát , és ezzel kizárhatjuk, hogy eltolódjanak a kép színei. A fehéregyensúly-állítás legegyszerűb b módja, hogy elhelyezünk egy fehér papírlapot a téma környezetében, ráállunk a keresővel, majd a megfelelő kezelőszervvel megmagyarázzuk gépünk elektroníkájának, hogy ezt a papírlapot tekintse fehér színűnek az adott fényviszonyok között. A másik megoldás, hogy a szkennerekkel kapcsolatban tárgyalt módszert alkalmazzuk (5/6). Lehetőleg nagyméretű IT8 beállítóábrát vagy színtáblát

válasszunk; fotózzuk le, majd a képállományt futtassuk át a profilbeállító szoftveren. Szabályozható fényviszonyok között, például műteremben jól alkalmazható ez a módszer, de ha terepen, külső helyszínen, állandóan változó fényviszonyok között dolgozunk, a vég­ eredmény nem mindíg kielégítő. Megtehetjük viszont, hogy mielőtt belekezdünk az érdemi munkába, lefény­ képezzük a szín táblát. és a kapott eredmény alapján kialakítjuk magunknak az adott körülményekhez jól illeszkedő beállítási profilt.

41 Spektro­ fotométer

használata. 5 1 61 Az első kép a fehéregyensúly beállítása előtt. a második utána készült.

29

A digitális fényképezőgépek legtöbbje eleve szolgál valamilyen alapszintű állománykezelő

szoftverrel, amellyel pillanatok alatt szemrevételezhetjük képeinket, vagy áttölthetjük őket a számítógépbe. Ezek a szoftverek viszonylag egyszerüek, leginkább az a dolguk, hogy gyorsan átfésü lhető adatbázist hozzanak létre a kész felvét elekbő l.

Ha ennél többre van szükségünk, használjunk nagyobb tudású állománykezelő szoftvert, például Extensis Portfolio 6 -ot , ACDSee 6-ot vagy FotoStation Pro 5 -öt. Ezek a szoftverek már sokkal több l ehetőséggel szolgálnak a képállományok kezelésében, rendszerezésében. Számítógépünknek eredetileg fogalma sincs róla, hogya

DSC_3456 elnevezésü képünk éppen Velencét ábrázolja, és díjat nyert egy kiállításon ; megfelelő kulcsszavakkal, azonosító megjelölésekkel kell tehát ellátnunk a képállományokat, amelyek irányítanak bennünket és a számítógépet az illető kép megkeresésében.

Digitális képek kezelése

Digitális fényképezö­ géppel szinte bizonyosan több képet készít az ember, mint ha filmnyersanyagra dolgozna. A digitális képek rendszerezése, archiválása nem egyszerű feladat, különösen , ha figyelembe vesszük, hogy a gép által adományozott cimek (DSC 4576, IMG_3652, P1010034 vagy valami hasonló) egyáltalán nem utalnak az illetö kép tartalmára, eredetére . Ráadásul formáját tekintve is sokféle lehet a számítógépi adatállomány (JPEG, TIFF, MOV, Word vagy egyéb szövegdoku­ mentum stb .) . Ha okos állománykezelö szoftverrel dolgozunk, akár több ezer kép között tallózhatunk másodpercek leforgása alatt, nagyon gyorsan megtalálhatjuk azt , amelyikre éppen szükségünk van.

'if ~

~

e

~.=.­

X I<) Ei­

r

"".... "".""'.­ "".""" ""."" x."'" "'."" "".m< ""."" ""."" "".­ ""."" "'."" ""'."" ""."" ""."" "".""

OSCJJlsr ""."'" CISC.1IO'i

""."" ""."" ""."'" ""."" "".~ "".'" ""."" ""."" ""."" "".""

osc:!1.:ó """"

osc ar..: ' "" .. " =."'" os(am ""."" "'."'" OSCJI&4l

)SC_t ~

OSCJ'&Io: D5CJ.'~

OSC_!110 OSC_!711

OSC_e&& 1

OSC ! 112 05C87'J

"".­ "'.­ OSCJI6.a "'.­ ""'.""

OSC=SN

61

DSCJI!16.

g : ,",

~-=

""."" ""'."" "".""

"".os "".,",

""."".'"' ""..... ""'."'."" "" "'."" osc:8I!I6l! "".'" . , ""'."'" =.""

11 A Photoshop állomány· keresője

(File b rowser) egyszerü é s jól használható.

de összetett keresési műveletekre

nem alkalmas.

21 A Windows képkere· sőjével

(Image browser)

tőbbféleképpen

is böngészhetjük, például listába szedhetjük vagy néz6képek sorozatán ét szemrevételezhetjük képállományainkat .

3/ A Photoshopban a Menu > File > File info (képinformac iók) vagy az Att + Ctrl , I úton csatolhatunk in formaciókat egy ~ egy képallomanyhoz . M inthogy az International Press Telecommunications Council (IPTC) szabványát követik. ezek az informaciók sokféle állománykezelö szoftver számára felismerhe­ tők é s használhatók. Vannak azonban állomanykezelö szo ftverek , amelyek saját kulcsszórendszerre l dolgoznak. ezért ha publikálásra vagy képkönyv­ tárnak szánjuk valamelyik képünket, figyeljünk rá. hogy ne egyedi, hanem az általános szabványt követö kutcsszavakat , információkat csatoljunk hozzá.

OSC_8!iI!'

..

DSC !13',

CD

Descn;>1101l

Gamera Dala l Camer80ala2 Categot1es

o.ocumentTrtle: ~i:G~o:;nd;;;o~===== Ia

H."", O""~

""""od

6ulhor: Vincent Ohver

OJ; ~opynght

Status:

==-=:; B B ,B

50ft focus photograph ol Gondola

De.s:cripfion:

1

Commas can be used to separate key....ords .

Copyrighled

!I

y

COOJyrighl Nctice. This picture may not be reproduced Wllhoot--~ the wntten coosent of the aulhor

COOJyrig ht Inlo URL'

~~ :l!::'l.p!llhO:a!O:!!.i.i!!","'."C:k=~-=:""'-=~=~ I

Crealed: 08/111 2003 ModífiecL 08111 12003

5

.­

:;;--- :

osc:f!f66

= .MJ' =_u

- :: - ­

GoTo URL

Apphcahon: Forma!: Image/ti ff

OK

II

Cancej

4 Imm~mii[::::~:":::''"''I

I

Categories

•

,····D

Holiday brochure

l···8

Landscapes Portraits Botany

i·····D '..• '

,

IÍJ D

~ +

Wedömgs 2004 Weddings 2003

0··D a"'D

Magazin e submissions

i D Radio Times ·· .. D Wha!'s on TV !·· DTVTimes

L·O Woman 's Own New...

IBemove...

4/ Miután lajstromoztuk öket. képeinket már különféle kate­ góriák. albumok vagy munkák szerint is csoportosithatjuk. igy nyomon követhetjük , hogy melyik kép milyen munkafézisnál tart. és m etyikkel mi a szándé­ kunk. Ha újabb képet akarunk csatolni valamelyik kategóriához, csak megfogjuk és áthúzzuk a megfelelő mappába. Maga a képállom ány ezzel nem kerül más helyre a gépben, csak úgyneve zett nézöképet kap. vagy rövid ú ton el tudjuk érni az iIIet ö mappában.

I IGépünk operáCiÓS rendszere

5/ A mértékadónak tekintett Extensis Portfolio állománykezelö szoftver sok okos szolgáltatást. többek között ügyes k ulcsszavazási rendszert kínát Külön ablakot tudunk nyitni minden képkatalógusnak és kategóriának, a képeket könnyedén át tudjuk vinni egyik katalógusból a másikba. vagy akár egy masik mappába. A mappáhqz újonnan hozzáadot t képeket a sz oftver automatikusan csatolja az adat­ bázishoz. A Ct rl + E parancs a megjelö lt képállományt ele v e a kiválasztott alkalmazásban nyitja meg.

~ csak korlátozott mértékben

képes tallózni az állományok között, nagyobb képegyüttesek kezelésére már nem igazán alkalmas. Mindenképpen érdemes tehát megvásárolnunk valamelyik nagy tudású képállomány-kezelő szoftvert.

.II Mappáinknak m indig adjunk ~ jól megjegyezhető, információt

Qelete...

..

.~i~'!iJ;;~~~~----------~-----

tartalmazó nevet, hogy egy­ és gyorsan megtalál­

szerűen

hassuk az éppen keresett

·r~~;:~~i~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~kéPeket.

a/ Az ACDSee 6 a Windows közkedvelt,

gyors és könnyen kiismerhet ő kép kezelő szoftvere. A képeket t artalmazó mappák at a n e z őképek vagy a "diaporáma " (slide SllOW) segitségével gyorsan átfésülhetjük. A megjelölt képet a Ctrl + E paranccsal máris a megfelelö kepkezelö alkalmazásban nyithatjuk meg.

_. ,--­ -­. _ ....­ -~--, · 11~!!!!!i1i!!ijj!t.!i"i!i!!4I!1!!!I

Ha új nevet adunk egy képállO­ mánynak, elveszhet a hozzá csatolt EXIF-információ. Figyeljűnk rá, hogy újraszámozási módszerünk ne iktassa ki az amúgy hasznos információkat.

~=100' ~

,~

....,

IM"'~Y.«I

- ' -'

A legtöbb digitális képkezelő szoftver kínál megfordítási lehetőséget (Rotate). Ha a forgatás nem "veszteség­

mentes" , JPEG-állományunk

minőségromlást szenvedhet.

fl A képeinkről összeállított ~ adatbázisokból rendszeresen

.J ...J.,J

O O O O O O O

o

--

!il

(JI O

~ w i'V;ill

O

9 i') orna;es

D

u

II

O D D

D O

-age tiff

D

D Cane&!

D9~~Bcd<

D

D

~ (l



-i!l o..,"MV.deolNllIefS

Cl ...

D

gO

-.[

.



CIIIef~lMSQr\

c-

O D

D

mentsünk el tartalékverziót, mert ha elvesztjük valamelyiket, újraírása tetemes időt vehet igénybe.

~ c Al()()

(i -C ~"" Ii \::l Ccb.ot

D O

D

Go To URL .

(O.)

lOOEOS10

m

O D

.. '-O'_J!the

FIR~o'l~=

-..?;J 123.1 lIl i:) 4a70....-.th·

D D

~

..,; _

OVOLt$$CII'lI

li ó ~S~

e



"'"

, a ~wr.

Q EOBo'tWy

ri Némi

időbe

kerül, de

bőven

~ megéri kulcsszavakat csatolni

képeinkhez, mert így gyorsabban meg tudjuk találni őket .

O .....,

<:l _

"' ="'""~. ~

-i::I s.:.nc.1TI..-rI

' l!:p,.o''III&.FltldC)""",," t,.l ".'<'CSO"2(().:

IJI ~ ~

"" ...... í;) ~:y Cl "'"

. ~ ~

W c.d:lOO3 {!J ()y.m.2C03

_€ CDn:XXtIt

II Habár a merevlemezen érhetjük ~ elleggyorsabban, hosszú távon

inkább más hordozón: DVD-n, CD-n vagy optikai meghajtón tároljuk képeinket.

31

Ma már hatalmas a választék jól használható szoftver­ csomagokból. A digitális képutó­ munka széles körben mértékadónak tekintett szoftvere, az Adobe Phoptoshop egyéni és ötletes megoldásokat kínáló, gazdag és hatékony eszközpalettájával régóta örzi piacvezető szerepét. Sok kézi­ könyv, CD-oktató­ csomag, szaklap és tanfolyam tárgyalja a Photoshop alkalma­ zását , a program ráadásul Windows­ alapú PC-n és a Mac operációs rendszerével ugyanazon elvek szerint , egyformán megbízhatóan működik . A Windows és a Mac között jelen szempontunkból csak annyi a különbség, hogy amit az előbbiben a Ctrl (Control) billentyűvel , az utóbbiban az Option vagy az .. billentyűvel kell végrehajtanunk .

Eg é:J

-~

Képkezelés A képmódosításban tagadha­ tatlanul a Photoshopé a vezető szerep, de azért érdemes számításba vennünk más, akár olcsóbban megvásárorható szoftvereket. Aki komolyan veszi a fotózást, általában nem egyetlen fényképezőgépet, hanem céljai nak megfelelően több vázat és objektívet használ. Ugyanez érvényes a digitális kép­ módosításra is: érdemes többféle szoftverrel is próbát tennünk, mert mindegyiknek megvannak a maga egyedi jellemzői és

képességei. A JASC Paint Shop Pro szoftverben például nagyon jól használható a "Picture Tubes" ecset: külön kis díszítőelemeket vihetünk fel vele a képre. Bizonyos tekintetben a Photoshopot is lepipálja a Micrografx Picture Publisher: külön szűrőt kínál az optikába beverő fény kiiktatására. A Corel-féle Photo Paint is szolgál jól működő szűrőkkel , többek között a kitűnő Paint Alchemy szűrő egyszerűsített változatával. Adott esetben jobban megéri valamelyik olcsóbb szoftvert

megvásárolni néhány egyedi eszköze miatt, mint a Photo­ shopot kiegészíteni a hozzá kínált , hasonló rendeltetésű bővítmé­ nyekkel (plug -in). Ráadásul, minthogy megfelel az Adobe plug-in szabványának, a képmódosító szoftverek zöme a Photoshop saját PSD-formá­ túmában is megnyitható anélkül , hogya kép rétegeiben változást okozna. [gy több szoftverrel is dolgozhatunk egyszerre.

2

norton live update

Egyéb hasznos szoftverek Az internet kétségkívül nagyszerű adat - és információforrás: letölthetjük a szoftverfrissítéseket, kutathatunk képek, ötletek után, vagy egyszerűe n leveleket küldhetünk-fogadhatunk. A világháló számtalan üdvös vonása mellett se feledkezzünk meg róla: arníg számítógépünk működik, örökké ki van téve a vírustámadá&veszélyének . ~zer- meg ezerféle vírus várja appangva, hogy megtelepedjen a gépünkön, tönkretegye e'iékes állományainkat, vagy

LiveUpdate is searching for updates to the fqllowing Symantec products and components:

a Ad Blocking Contenr Updates

akár átfésülje merevlemezünket és (amennyiben felírtuk rá) megszerezze hitelkártyánk adatait. A vírusokkal és egyéb ártalmakkal szemben a megelőzés a legjobb ellenszer. Sokféle vírusölő szoftver kapható a piacon. A legjobb a Norton és a McAfee antivírus­ programja; mindkettő folyama­ tosan őrködik állományaink felett, amíg mi a világhálón kalandozunk, valamint arra is használható, hogy ellenőrizzük abarátainktól, ügyfeleinktől (akár lemezen)

fl Ad Blocking Program Updates ~ AntiSpam Core Components ~LiveUpdate

El Norton AntiSpam Definitions Updates

8

Norton AntiVirus

~ Norton AntiVirus Virus Definitions

·

< ~ack

beérkező

I '\orton AntiViru s Slal~S ~ Scan to r Viruse s R~ports

I "~':"ion CJeanSweep

Item Details

On

Items macked with a

On

red

On

attenlion.

21/05/2004

e liek an item for more

O or a yellow

L. need your

~,'=',e~::T::::oO ~ =I: :S::::::::::::::::::::~ ~===============~ I information . =-X:.ra reatures ', :-:00 internel Secturitx

l

19/05/2004 3110312005

On

állományokat. Ha vírust talál, a vírusölő megakadályozza a letöltést és jelzi a veszélyt. Az antivírus­ szoftver hátrányos tulajdon­ sága, hogy lassítja a rendszer működését, amellett folyamatos frissítésre szorul, minthogy napról napra születnek az új vírusok. A Norton egyik kis programja, a Live Update automatikusan végigfut, valahányszor az internetre csatlakozunk, és letöiti gépünkre a vírusölő program legújabb frissítéseit.

~~~=-"--~l tItI

!'Iext>

......_Ca_n_ce_1~I

[

r.:

r:>J~

Help

1/ Vincent Oliver fetója. 21 A Norton antivirus ­

programja. a Live Update, automatikusan megkeresi a világhálón az új virusok ellen kifejlesztett program­ frissítéseket. 3/ A Norton antivírus­

programjának állapotlapja.

33

-

Kémkedés

WinZip

Az antivírus-szoftver sem jelent százszázalékos védelmet. Gépünket feltörhetik a hackerek, megtámadhatják a minden lenyomott billentyűt , minden fölkeresett internetes honlapot érzékelő, rnindenről jelentést kü ld ő kémszoftverek , ellophatják

hitelkártyánk adatait, nyakon önt­ hetnek bennünket erőszakos web­ oldalakkal, internetes hirdeté­ sekkel. A www.lavasoft.de címről ingyen letölthető rövidke szoftver, az Ad-Aware gépünk minden tárnadóját képes kiszűrn i és eltávolítani. Jómagam naponta

legalább öt betolakodóval szembesülök, ha a világhálót használom . A shareware­ programok között is akad olyan, amelyik kémkedési szándékkal be tud épülni gépünk operációs rendszerébe. 4/ A www.lavasoft.de eimről ingyen letöl th ető Ad-Aware utoléri és kii ktatja a kémszoftvereket. 5/ A http:/no- nonsense­ software .com l e im ről letölthetö SuperCattel gyorslistat készítheWnk a képállományokról.

.;J

Scan complete Status

Current operati on ~ Scan now

I Finished.

~ Ad-watch

lQ

r~

o

I Objecls scanned:

50904

'IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIHIIIIIIIIIIII;

I

6/ A WinZip e gybegyűjti és összetömöriti az e~mailh ez c satolandó állo mányokat.

~

Summary

71 al 91 A PhotoRescue

Plug-ins

58 Running processes 9 Objects recognized O Objecls ignored

Help

I

- -:e

Scan complete

9 New objects

O O O 9 O

I I

iI*

Processes identified Registry keys identified Registty values identified Files identifiee Folders idebtified

'w Showlog"~

9 items.

J

Q

Next

felku tatja az e lveszett állományokat.

J

Ad-a ol.'are 6 Personal Build 6. 181

Képkatalógusok

=':'1

".=-oc ~D i

:>g:. é

::;-.:r1

Könnyebb kezelésük, fellelésük érdekében képállományainkat mindenképpen érdemes lajstromoznunk, katalógusba rendeznünk. Erre a célra jól használható például a SuperCat katalóguskezelő szoftver, amely listát készít a kijelölt CD-n vagy egyéb hordozón talált mappákról és állományokról. Behelyezzük a lemezt az olvasóba, kiválasztjuk a Create Catalog (katalógus­ készítés) utasítást, mire a lemezre mentett mappák, állományok pillanatok alatt bekerülnek a katalógusba. A címlistában gyorsan rátalálhatunk a keresett mappára, állományra, nem kell nézőképek böngészésével töltenünk az időt.

.~ search I ca

e

iii Calalog explorer 100 E nd local files I~ FIIld dupli~tes I mScheduler J

Create catalog

Modífll!d

SFIRE'NIRE idx

Catello...

06I07f20 ..

Free

Disk

134073MB

Fixed

Comments

SenaI 4C3D-0065

I

Shrink to fit

1>' 0

.!l.l

Cd"".

...

_, CJ carr.ra Iessons DVD

r.:""'.""

Fiename

~ casassagrada(am~ia.zip

~·a lTllSC

CJ

EJ t+l D

[!3 l!)

PiQures

DigJtalVldeoma!lers

HJtJ ~ CJ Hp",""""

~

O

CJ

Hugh

I

Image Studio

D iamges D Pho:ographers CO"s :. €J Advanced High res 2 AgnoleniAl>erto

IWJrey T""""""'" lWf Rouse Ben Goos;en,

oc CJ lj; CJ CJ BuIt CJ GroAntrozz; ~

~ kaniv.ets sU lile '/11th pears.jpg laptev Touchdown.jpg ... mallisUponEnchantedGround.)pg

c;! mandolfo(lIons.Z1p í!) paulmaplesubmlsSlOllapprov:ed doc

ts Thumbs.db .

'

C;Q vanekport.zio ... white red head malJn jpg

l~ld~: l!~O

JHeig~t. 2~.~ ~~.~: ~ TIFF file Intel Forma: <: n~ ~

[8

David Pichevm

~ /22 file(s) in !older

Autohide

l!3

New """"'" pages

61 PhOIOgnOOhE<S

..., CJ

rv Eloating p

case.jpg 2.jpg de grood barrels ol cactvs Jpg ;t': de grood bus stopped.Jpg fo de grood room WI1tl view.jpg dias lences psig jpg c;llrangenberg....eareone.jpg.zip greenjade old pottery pS)g .jpg Halehb.advance
OC CJ ~ I>: CJ Images (ol

\;Iose

[!:) campbell RiverAC .Jpg t:;al campbe!lwhispennthewind ZIP

CJ AVA sentpages ( ] cdou< Management +} - DigitalMasters

I>

3

~ advancedqvestionnaire.doc

,~ CJ Gaoo<1 l? CJ D;g"" Photog",,,.,, Book

a

A kép kezelése

156319MB

~ ImageCa .

t+

34

Total disk SIZe

1086 KB

Total fil esize: 2664 KB

hi

WinZip

..

- ,', .'. :. ,lavasoft.de eimrő l -6::: the tő Ad -Aware :5 o<; o<; tatja a

. . -; =_ -

~-

=-~:..::-=:-,ereket . 5,

c :

2," 6' ~Om/ eim ről

. _~.:

_ ::c

::

'10-nonsense ­

- -"""'::;

- ~ -

Ez a rövjdke, olcsón meg­ vásárolható szoftver megkeresi és kisebb méretre tömöríti az e-mailhez csatolandó állományainkat. Gyakran az nternetrőlletöltött képek, orogramfrissítések is ön­ -<:icsomagoló WinZip-állományként e1<eznek gépünkre. A JPEG- és a TIFF-formátumban kapott -<:epeket is közvetlenül csatolhatjuk ac-cnívumunk listájához. Részletes e 'ást a www.winzip.com címen ::=..á'1atunk erről a programról.

r-

: ....... ányokról.

egyb egyűjt i és --ss.:e-:"""oritl az e -mailhez

7

Qptions

~ Open

Help

Favorites

-

aJlományokat

a

9/ ..), PhotoRescue _- ~ -.::' az elveszett

~ ~ Add

Exlract

Type

DSC_199 7.jPli

II Easler2.doc !!J end .jpg

SoperCattel

~-:o

éctions

Name

.. - '. -Z o

.:, :

winzip

New

5:a: o<;észítheWnk

~.a

6 [ile

~ ExtracI

Modified

View Size

CheckOut I

Ratio ,

Wizard

Packed

17/03/2004 14:35

1.150.946

4%

Microsoft W

32 .256

81 %

2.077.771

1%

1.615.696

0%

1.611 .

1.680.604 1.646.058

2%

1. 643.

[fl invite.jpg

JPEG Image

18/03/200410:38 18/03/2004 09:48 18/03/2004 10:37

:!':1 Start.jpg

JPEG Image

18/03/2004 13:21

-;: tu bes_OOO.tif

TlF Image

812.1 77

TIF Im ag e

17/03/200419:14 17/03/200419 :18

5 1%

';: lubes_OOUif

1.922.788

61%

75 1.093

"3!: tubes_002 .tif

TIF Image

17/03/200419:30

2,476 .903

79%

522.593

';: tubes_003 .tif

TIF Im age

17/03/2004 19:3 1

617.36 1

83%

104 .027

"3!: tubes_OO4.tif

TIF Image

17/03/2004 19:43

925.908

67%

304 .204 119.764

JPEG Im age

6.005

2.059.

~ tubes_D05.tif

TIF Image

17/0312004 19:54

258.612

54 %

';: tubes_006. tif

T1F Image

17/03/2004 19:57

258.612

72%

71.744

"5:tubes_007.tif

T1F Image

17/03/2004 19:08

728.404

90%

70 .076

2,476.903 2,476 .903

92%

189.901

85%

363 .338

~ tubes_D08.tif

TIF Image

17/0312004 19:16

"5:tubes_Ol0. tif

TIF Image

17/0312004 19:30

"5: tubes_O l 1.t~

Path

t. 1 04.

JPEG Image

TtF Image

17/03/2004 19:35

536.352

96%

24.124

~ tubes_Ol 3.tif " ! tubes_014 .tif

TlF Image

17103/2004 19:39

2.476.903

84%

TIF Image

17/03/2004 19:42

457. 188

97%

~ lubes_015.tif

TlF Image

17/03/2004 19:57

2.476.903

87%

387 .102 14.209 326.602

- "-G~.':;o<; at.

< Total 19 files, 25,671KB

Selecled O files, Obytes

photo drive

7

Adatvesztés

Please specify the photo drive: Input type

- =:::: e·' -<:özött úgy is elveszíthetünk ráébredünk, hogy túl gyorsan járt :-Cé':okat, hogy véletlenül meg­ memóriakártyánkat, - e =:: etöltöttük volna a képeket. : :=..- ez mint amikor bezárjuk a ==~ :: 2. 2. slusszkulcsot: már amikor ::e:=z:y-<: az ajtót, belénk hasít " -e s-erés: anaj, ez nagy hiba volt! :: 2.- 2.:: -:~'lk az OK-ra a formázás -"'- _. e:::en, és abban a pillanatban o

: - "-2Z~K

a kezünk. Szerencsére létezik olyan szoftver, amelyik vissza tudja szerezni elveszett állományainkat. A DataRescue gyártmánya, a rendkívül ügyes PhotoRescue

tényleg megéri az árát: akár

hetekkel korábban elvesztett

állományokat is meg tud

találni, legfeljebb akkor nem ér

s

9

Ir =- ~- ;: SeC::Of

39.927

Totals Total sectOlS

I

: ......~-:....,...~'Oo.;.r.d

el százszázalékos eredményt, ha megformázott memória­ kártyánkra időközben már újabb képeket mentettünk el. Mi több, a DataRescue nemcsak a kártyáról, hanem a merevlemezről vagy más adathordozóról elveszett állományokat is felkutatja. További információk: www.datarescue.com.

® Logical drive O Physical drive O File

o o

Determine the card size Cache the input

D Expertmoc!e

Ierr=: OK

II

Cancel

logical drive

62 .~

Total clusters

15.601

Cluster size

2 .~8

16 Root directory size 13.803.520

I Totalsize

, 512 · 3~030.720

Recovery method 4 ...

I

Cancel

Alapszoftverek

35

Képmódosítás, retusálás Ben Goossens: Sirályok

, lA rajztábla nem olcsó, ~de nélkülözhetetlen

eszköze a digitális fotól a bornak, jócskán m e gkönnyíti a képek módosítá s á t , retusál á sát .

, IKomoly képutómunkához

11 2,.. 3

~19-21 inches, legalább

1024 x 768 pixeles f e lbontásra képes, kalibrá lható monitor kell. A 15-ös, de még a 17 inc hes monitor is túl kic s i.

Képek javítása A digitális kép egyik legelőnyösebb vonása, hogy kedvünk­ re változtathatunk, sőt ha kell, akár javíthatunk is rajta: nem feltétlenül kell szemétkosárba dobni sikerületlen digitális fotóinkat, mert bizonyos eszközökkel sok esetben ki tudjuk igazítani a hibákat. Tény, hogy az exponált filmen , a kinagyított papírképen is lehetett javítgatni , ám a retusálás sokszor költséges műveletét avatott kezű mesterekre kellett hagynia a fotósnak. A kép­ módosításra és -javításra kidolgozott szoftverek között vannak ingyenesek, nem kötelező díjazá­ súak (shareware) , olcsók és igen drágák, de a fotográfusok kétségkívül az Adobe Photoshopját tartják mind közül a leg­ többre . Tény, hogy a Photoshop minden csínját- bínját nehéz kitanulni , d e meg fogjuk lá tni : az eredmény megéri a fáradságot!

38

Bűnös lustaság A dig itális fotográfia egyetlen igazi veszélye, hogy könnyen ellustulunk, ha nem vigyázunk. Fotó zás közben már nem vetjük latba m ind en tudásunkat , ag yunk sarkában végig ott motoszkál a megnyugtató gondolat majd a Photoshopban helyükre t esszük a d olgokat! Tény, hogy sok m indent orvQ§olhatunk a Phot o shop közreműködéséve l , de a módosításhoz, javításhoz idő ke ll , és ha nem vag yunk elég ügyesek, kilóg a lóláb , m inden

Retusálás javít ás tetten é rhető a képen. Mindegy, hogya filmanyag vagy a digitális fényképezőg ép m ellett voksolunk: minden részletre kit e rj edő figyelemm el, nagy szakmai fegyelemm el kell dolgoznunk, a m édiumtÓl függet lenül tökéletességre kell törekednünk.

Fo tózás közben óhatatlanul adódnak helyzet ek, körülmények, amelyekre nem lehetünk b efolyással (gyönyö rű táj tárul elénk, csak éppen hó fehér teheraut ó parkol a kellős közepén, modellünk jókora pattanással az arcán jelenik meg a fotózáson st b.). A digitális fotó lab orban általában könnyű orvosoini az efféle hiányosságokat, makulákat , de fo ntos, hogy mindig a megfe lel ő eszközt veg yük igénybe .

Digitális rajztábla A komoly retusáláshoz minden­ képpen szükség van digitális rajztáblára, méghozzá lehetőleg olyanra, amelyiknek nyomás­ érzékeny a felülete . Ha elkezdünk festeni a digitális képutómunka egyik legfontosabb számftógépi eszközével , az ecsettel , pillanatok alatt kiviláglanak a digitális rajztábla előnyei: kemény ecsettel nagy vonalakban, lágy ecsettel pedig leheletfinoman tudjuk alkalmazni a kívánt hatást. Rajz­ táblából többféle is van A3-astól A6-os méretig; kérdés, hogy melyiket érdemes választanunk? AzA3-as méretű rajztábla túl

Képmódosítás, retusálás

nagy a képretusálási m unkához, inkább grafikusoknak való (hacsak mellékesen nem akarjuk rajzkészségünket is fejleszteni) . Az A4-es m éretü tábla tulajdon­ képpen megfelel céljainknak, de túl nagy helyet foglal el az asztalon . Mindent egybevetve , fotók retusálásához az A5-ös rajztábla a legalkalmasabb , mert nem túl nagy, mégis ugyanolyan pontosan lehet vele dolgozni, m int a terjedelmesebb táblán . Az A6-os méret pedig akkor jön jól, ha munka közben kezünkben akarjuk tartani a rajztáblát, mintha csak vázlatfüzetben dolgoznánk.

Ami a t áblához való tollat illeti, különféle célokra (air.brush, kézírás stb.) más-m ás tollat ajánlanak, nekem azonban az a tapaszt alatom, hogy a táblához járó alaptoll bőven t udja m indazt, amire szükségünk lehet.

11 21 3/ Másoláskor ne használjuk többszö r is ugyanazt a képtartom ányt. mert felhivjuk a figyelmet a retusálásra (2 ). Inkább újra m eg újra vegyü nk m in tát (az Alt billenty(jt lenyom va) acé ljainknak m egfele l ő. egymáshoz hasonló ké p felü let ek rő l. Keményebb ecsetet használjunk, másküiönben az átmásolt terület é letlenne k fog tü nni a ké pen. Ahol t úl összetett a póto landó képt art om ány textú rája, mintázata , művészi képességeink et latba vetve elle plezhetjük az ill ető részletet . akár o lyan elemmel is. am ely eredetile g nem szerepelt a kép kérdéses részén. Jelen esetben a növénytartó kődézsa m e gk ettő z é séve l sikerült elfed ni a tég lafal nem kivánatos részletét.

4/ S / H a nagyitott képen . retusálunk. azaz nem látjuk' a teljes fotó t, esetleg fontos elemek is elveszhetnek. M ind ig 100%-05 méretben dolgozzunk, k ivéve azt az esetet, amikor általános színkorrekciót végzünk .

_~;..

_____________ S

M iel őtt b elekezdenénk a r etusálásba, a munkába vett képet ment sük el új név alatt , nehogy véletlenül felülírjuk

A Photoshop eszközei

r=~-

=.

2.Z a

-~ a~o z

; - -::;azt,

Aki először látja munka közben, csodálattal figyeli a kép egyik tartományát a másikba átmáBolni képes Clone Tool (klónbélyegző) működését. A lényeg nagyon egyszerű: ezzel az eszközzel kiválaszthatjuk, lemásolhatjuk, majd egy másik területre illeszthetjük a kép meghatározott pixelegyüttesét. A művelet nem sokban különbözik attól, amikor a szövegszerkesztő programban kijelölünk egy szót, mondatot, és átmásoljuk a szöveg egy másik részébe. Az a nagyszerű az egészben, hogy a Clone Tool

igen gyorsan, szinte valós időben dolgozik: úgy serénykedhetünk vele, mintha valódi ecsettel festenénk.

. , 71 A nem kívánatos szereplőket

többször ismétlődő képrészletek (ablakok) klónozasaval sikerűlt helyettesiteni. Hasznaljunk többféle ecsetet. hogy minél pontosabban retusalhassunk.

-,

I<:ép·ek javitása

39

a:

11 21 3 1 Eredeti és retusált. Ha nagyobb ,ITartsuk nyomva képrészt kell kicserélnünk, a Selection ~Space billentyűt , ha (kiielölő) eszközzel válasszunk ki egy az alkalma;zott eszköz hasonló tartalmú képterületet. és új helyett átmenetileg rétegként masoljuk ra a m ódositandó mozgatásra akarjuk ten',Jletre: először VIgyük a megfelelő helyzetbe. utána a Clone Tool. illetve az használni a kurzort. Eraser (radir) eszközzel dOlgozzuk össze Húzzuk a megfogott a széleit a környezö képrelülettel. A képen képrészt a kívánt helyre, létható lény ruhájaról úgy tavolitottuk el a majd engedjük el a kapcsokkal zaródó részt. hogy a Copy Space b illenty űt , hogy (masolés) és a Paste (beillesztés) müvelettel rávittünk egy máSik. alkalmas képterűletet. a kiválasztott eszköz A beillesztett rész széleit könn yű volt ismét m űködésbe -eldolgozni: a kellő pontokon egyszeruen lépjen. kipótottuk a ruha pő ttyeit a Clone Toot • segitségével.

Rövid út Sok fotós szereti , ha fotóival két monitoron dolgozhat: az egyiken magát a képet, a másikon pedig az eszkö zpalettát látja. Persze nem feltétlenül kell telezsúfolnunk az íróasztalt , egyetlen monitor is elegendő a munkához. Amikor már fejből tudjuk, hogy a Photoshopban melyik billentyű­ kombinációkkai érhetjük el rövid úton az·eszközöket , kikapcsol­ hatjuk az eszközpalettát , hogy a képernyő teljes felületén csak a munkába vett fotót lássuk . .

Ké tszer lenyomjuk az F betü ­ ezzel teljes képernyőre (Fun Screen Mode) váltunk, a Tab bille n!yűt lenyomva elrejtjük az eszközpalettát, majd az S billentyűvel kiválaszthatjuk a Clone Tool eszközt, vagy a Ctrl + M bHlentyűkombinációval m egnyithatjuk a Curves (görbék) ablakot stb. A Photoshop shortcut -billentyűkombinációinak t elje s ~stáját megtaláljuk a Help (súg ó) menüjében. bill en tyűt,

Alapesetben a képnek sokszor csak egy darabját látjuk a monitoron, így előfordulhat, hogy valamelyik részéről végül megfeledkezünk. Amikor nekiállunk kiradírozni a porszemek, szennyeződése k okozta hibákat a beolvasott képről , először válasszuk ki a 100 százalékos méretet, azaz kattintsunk kétszer a Zoom

40

(nagyító) eszközre, utána pedig kapcsoljuk be a segédrácsot: Menu (menü) - View (nézet) > > Show (megjelenítés» Grid (rács) . A rács révén azután már módszeresen, négyzetről négyzetre végigmehetünk a kép teljes felületén , lépésről l épésre elvégezhetjük a retusálást, nem fordulhat elő, hogy véletlenül kihagyunk a munkából valamit.

C::2iL:J O Co!orChr O \JsePp<elDoubllng

__ IDe,.., 5.".1 ......

!VI !VI

D

""""I c..tom ......1......

!VI !VI

D

PainIlngCu/$()(S -­

0_,

~eeve!Y2

OP[OOS8

® erush s.ze

~

~ -

""'"LIrWlCOIoII .

UghcBtue

!VI

0 ShowSllceNu[[lbefS

. 2-amit.

il

A Photoshop számos billentyű~ kombinációt kinál a rövid eléréshez. Sokkal gyorsabban dolgozhatunk, ha megtanuljuk mindegyiket.

II

Az egyszerűbb műveletsorokat, ~ például az átméretezést érdemes egyetlen billentyű vel végrehajtható műveletként megadni a gépnek (Define Action),

4/ A Grid bekapcsalásával (Ctrl + ') módszeresen haladhatunk a retusálandó képen. Ha négyzetröl négyzetre végezzük a munkát, biztosak lehetünk benne, hogy a kép egyik részét sem felejtjük ki. tS/ Habár a Photoshop eszközikonjai is kellő támpontot adnak. jobban járunk, ha a 8rush (ecset) valódi mérete (Brush Size), illetve a kurzor pontos helyzete (Precise Cursor) alapján dolgozunk. Alapbeállításban a Preferences (beállítások) menüjében vátas.tthatunk a kettő között, munka közben pedig a Caps lock billentyűt lenyomva válthatunk egyikről a másikra .

6 / A rácsnak olyan szint adjunk, hogy kellőképpen elváljon a képtől, méretét pedig ugy állítsuk be, hogy legalább 5-10 cm él­ hosszúságú négyzetekben dolgozhassunk: Preferences > Guides, Grid and Slices (rácsok és segédvonalak).

41

, IA Levels (szintbeállítás) , ~ használatakor elő szőr ny.omjuk

meg az Auto paranGsöt: lehet, hogy ezzel máris helyükre kerülnek a tónusok, vagy ha mégsem, legalábbis ~ színcsatornák csúszkál a

' hisztogram kiindulópontjára . ugranak.

,

, INagyon fontoS, hogy helyesen

Ou ~

135

Változatok A Photoshop és a többi képmó­ eredeti képet (Originai) látjuk, dosító szoftver többféle utat is a többi pedig annak változatait · biztosit a színek beáliításahoz. jeleníti meg . Kattintsunk rá a . színekben, tónwsokban legjobban A legegyszerűbb módszer a Variations (változatok) alkalmazása tetsző nézŐképre , mire beállítá­ (1) . Tizenkét nézőképpel (Preview . sai megjelennek a Current Pick ablakban. Ha nagyon elrettentő az Image) dolgozhatunk: a bal felső sarokban mindig az eredmény, egyszerű~n térjünk

jelentő s ége .

42

·1

es 'mielőtt színkorrekci6ba

fogunk, bekapcsolás után

legalább 30. percig 'hagyjuk

melegedni a mo,,-i,tort.

Színkorrekció A színeket m indenki másként látja, más­ hogyan érzékeli (például vannak , akik imádják, és vannak , akik nem v iselik j ól a harsány vö r öset) , a bőr színét viszont mindannyian hasonló tónusban szeretjük viszontlátni a képen . Azutár.1 ott vannak a márkák arGulati elemei, emblémái, logotípiái : azokat szigorúan a referencia­ színskálán (Pantone , TrumatGh , Toyo stb .) megadott értékek szeri nt kell visszaadnia a fotónak , a nyomtatott anyagnak . Jelen szempontunkból , azaz fotóink sz ínkorrekcióját tekintve ezeknek a színskáláknak nincs különösebb

curves correctlon

2

.~ kaHbrált képerllYőn. dolgozzunk,

Képmódositás, retusálás

a:

vissza az eredetihez, és induljunk ' ,elcegy másik úton. A Variations alapvető beál1itási lehetőségeket, egyszerű és gyors beavatkozási módokat kínál; a színek, tónusviszonyok finomabb ·és ,pontosabb beállításához más eszközökhöz kell folyamodnunk . .

0Show,Clipping

I

l:;hannel: RGB

[VI

1/ A Variations szüröpalettája.

OK : J Cancel

Load..

I . Sace. .S!JÍooih Auto

I Options, .. Input: Output:

",~-' {~lE(eview

- Algorilhms - - - - - - ­

® Enhaflce MonochromaticContrasl

o Enhance Per Channel Contrasl OFind Dark & Light Colors 0 Snap NeuIral Midlones

r

Target Colors & Clipping - - - -

ShadOWS: .

Clip: Ir fOl

%

Clip: 0.10

%

Midtones:

HighlightS: D

o Save as defaults Görbék A Curves (görbék) sokoldalú képességeit főként a kép tónus­ viszonyainak beállításához, bizonyos képrészek sötétítése, világosítása érdekében, de akár színkorrekció céljából is használhatjuk. A legördülő listából kiválasztjuk a színt, amelyet módosítani akarunk, a kapott görbét meghúzzuk valamelyik pon~án, mire az illető szín megváltozik (2). Ha a változás

nem kedvünkre való, az Alt billentyűt lenyomva és a Cancel (mégse) parancsra kattintva a görbét visszaál~thatjuk eredeti alakjába. A kép tónusaiban sokszor érezhető nem kívánatos színhatás; jelen esetben a bíbor színt érezzük tolakodónak (3). A Ctri + M paranccsal eljutunk a Curves ablakhoz, majd a Grey Point (szürkepont) kiválasztásával, a pipettával mintát véve (Set Grey Point) a kövezet szürkéjéből, automatikusan kiigazíthatjuk a bíbor szín túlsúlyát. Mi több, az Options (beállítások) kiválasztása után, ugyanezzel a müveletsorral, a kép fekete­ és fehértartományának vágó­ pontját is meghatározhatjuk (4). Ha képsorozattal dolgozunk, az első képhez beállított görbék adatait elmenthetjük, majd képről képre újra alkalmazhatjuk. A másik lehetőség , hogya Ctri + Ajt + M billentyükombinációval rövid úton előhívjuk a Curves legutolsó beállítását.

2/ Korrekciós görbe. 3/ A szürkepont kiválasztása.

41 A fekete- és a fehértartomány végópont)ának beálUtása.

5/ Ilona Wellmann: Szinek. A papagáj­ tollakr61 készitett kép szintelitettségének növeléséhez a Nik Color EfexPro szoftvert használta a fotográfus. Hasonló­ képpen aszinek telitettségének álta­ lános növekedését érhetjük el, ha a Photoshop Ctrl + U parancssorát alkalmazzuk, majd a legördülö listában kiválasztjuk és nagyobb értékre állítjuk be az egyes színek telitettségét.

1/ Az eredeti kép.

2/ Todd Laftler: Ragyog a Bryce-kanyon.

3 / 41 5/ 6/ Tónuskouekció

3

curves colour

"

\;ha,"" ",.",GS,===",-, lnpu l levels

0­

C::QL)

100.255

sZlntbeállitással.

~ ~

~ ~ !!!!!!'!'!'~=z.,~ QuIPutLeve/$.

o

255

J'// 0.ereview

C::QL) ~ ~

~ ~ ~ J'/i' 0~N

CQiCJ 255

~ ~ ~ .

255

piIIII!i- - ====;1

~ ~ J' / /

CJiiL:J ~ ~

D!LJ ~

~ J'/i'

Szintbeállítás Tónuskorrekcióra a fotósok többsége a Levels (szintbeállítás) eszközt alkalmazza. A Levels párbeszédablaka megmutatja az éppen munkába vett kép hisztogramját. Az ábra vízszintes tengelyének egyik és másik végén : a Highlights (csúcsfények) és a Shadows (mélyárnyékok) , valamint a Midtones (közép­ tónusok) tartományánál is egy­

44

egy csúszkát találunk. Ha akár­ melyiket megtoijuk, befolyásoljuk vele az illető tartomány tónus­ eloszlását. A Levels párbeszédablakának is van legördülő listája, amelyben minden színcsatornát külön­ külön beállíthatunk. A képnek mindegyik szín­ csatornát tekintve másmilyen a hisztogramja. Sorban nyissuk

meg mindegyiket, és a szélső csúszkákat addig mozgassuk befelé, amíg elérik a hisztogram dombjának lábát. Ezzel a leg­ csekélyebb színeltolódást is kiszűrhetjük.

A végső állapot hisztogramján (6) a domb megnyúlt, két oldala laposabb lett (eszményi esetben a hisztogram nem szabdalt, hanem folytonos képet mutat) .

'"

~

~

=m:::J ....

1

~ ~ ~

"

, J'

Visual Adjusment:

~ ?,!".e-.,

Goarse

~ ~ ~

~ ~ ~

Histogram

" .' J'

I

Info Old;

Clip

New:

R G B

~~.~N

Lum: Sat:

~ ~ ~ ~

~ ~

"

, J'

~~ . ew

~ ~ ~ ~ ~ ~

" J' J' Z :: 'I?€ .~·

!'ll

7/ Az Extensis Intemhance 4.1 változatokat kínáló szoftverével a kép sok paraméterét. többek között a tónusokat, a színeket. az élességet is módosithatjuk. Beállításainkat közvettenül, vagy külön rétegként is átvihetjük a nézöképr9. A segédrácsot is elmenthetjük Málló rétegként. A szoftvernek ez a képessége lehetövé teszi, hogy a fontolóra vett beállítások mindegyikéböl próbanyomatot készitsünk. SI Sokféle szoftverrel elvégezhetjük ~ kép színeinek

D~...

SmaI:COIOr

I I

_-.:.===::::;~...:~ =R=""==---.-J ,vPrevce'N

~a

H'

\9

B.

':5 1 37

f

korrekcióját, beállítását. A Correct EditLab eszközeivel végrehajtott változtatásokat akár saját szinbeállitási profilként is elmenthetjük.

~ S' 39 1 38

Pl"eferenoos...

Eli:llmage

45 .

Képmentö eszközök 1. Fotózás közben olykor váratlan események adódnak. Ha külsőben dolgozunk, különösen nyilvános helyeken vagy szélsőséges időjárási viszonyok között, sokszor nem is tudjuk orvosoini a felmerülő problémát. Borús, szomorkás napokon derűsebbé tehetjük a témát, ha 81-es szűrőt használunk, vagy átmenetes szűrővel kicsit érdekesebbé tesszük az égbolt egyhangú szürkéjét.

46

Fehéregyensúly Aki filmre dolgozik, a körülmé­ nyeknek megfelelő nyersanyagot választ, belsőben például rend­ szerint nem napfényre, hanem műfényre érzékenyített anyagot használ. Ugyanez az elv a digitális fényképezésre is igaz: a fényképe­ zőgép fehéregyensúlyát mindig az éppen fennálló viszonyokhoz kell igazítanunk. A beállítást a gép Colour Balance (színegyensúly) illetve White Balance (fehéregyen­ súly) menüpontjához folyamodva végezhetjük el. Az automatikus beállítást (Auto White Balance) választva fényképezőgépünkre bízzuk a színegyensúly meg­ választását, de tudnunk kell: a gép elektronikáját sok esetben becsapják a körülmények. A fehéregyensúly beállítása nem tart sokáig. Helyezzünk el egy fehér lapot a téma közelében , válasszuk ki gépünkön a kézi beállítást. vegyük be a keresőbe a fehér lapot. méghozzá úgy. hogy kitöltse a képet. majd kattintsunk egyet. megmagyarázva g épünk­ nek, hogyajelen körülmények között, további intézkedésig ennek a lap nak a színét tekintse fehérnek. Ha a témát történetesen zöldbe játszó neo nfény világítja meg. gépünk a bíbor szín felé tolja el a színegyensúlyt, hogy visszaállítsa a kép rendes fehértartaimát. Minthogy a kézi fehéregyen­ súly-állítás alig néhány percet vesz igénybe, érdemes minden körülmények között azzal kezdeni a fotózást. Ha nem tesszük . esetleg többórás képjavítási utómunkának nézünk elébe.

Képmódositás, retusélés

-Színkorrekció Az alapkép (1) hideg . kékes alaptónusa onnan származik. hogy véletlenül a legutolsó fotózásról megőrződött . műfényes

körülményekhez igazodó fehéregyensúly-beállítással született. Szerencsére a hibára hamar fény derült, a képek zöme már megfelelő fehéregyensúllyal készült. ám az el ső néhány képhez utólag hozzá kellett nyúlni a Photoshop eszközeivel. A további képek (2/ 3/ 4/ 5/ 6) a kék

2

alaptónus kijavítására használt különféle eszközök teljesítőképes­ ségét szemléltetik. Mindegyik alkalmazott eszköz jó hatásfokkal működött . de az eredmény egyik esetb en sem lett tökélet es; mégiscsak az a legjobb. ha eleve helyes fehér­ egyensúllyal készül a fotó. Két vagy több korrekciós eszköz ötvözésével elfogadható színegyensúlyt sikerült létrehozni aképen (7).

11 A helytelen fehéregyensuly-beallitassal készült eredeti kép .

, I Fotózás előtt mindig ellenőrizzük ~ digitális gépünk b eállításait.

21 Korrekció szintbeallítássai (Levels). 31 Korrekció görbékkel (Curves) .

4/ Korrekció szinegyensufy-állitássaf (Colour Balance).

Olykor éppe n az alapvető többek közőtt a fehér­ egyensúly beállításáról feledkezik meg a tettre kész fotós. lépésekről,

5/ Szelektiv színkorrekció (Selective Colour). 61 Korrekció a Pictograph által kinalt Correct EditLab szürŐvel . 71 A

végső. jav~ott

kép.

47

II Sok digitális fény­ ~ képezőgép maga is

meg tudja jeleniteni a képek hisztogramját, ezzel is segítve a fotóst , aki ter mészetesen igye kszik a lehető leg ­ több képi információt rögzíteni.

I I Inkább az alul-, mint a túlexpo­ ~

zíciót válasszuk! A legfontosabb képeket többféle expozícióval is készítsük el ; legjobb részeiket aszámítógépben egybe­ dolgozhatjuk, egyetlen képben összesíthetjük.

Képmentö eszközök 2.

Lesz, ami lesz

A terepen dolgozó fotográfus legtöbbször arról ismerszik meg , hogy jókor a batyut, több gépet, állványt, táskát cipel. Aki pedig digitális gépet használ , mindehhez még hozzáteszi alaptopot . A hordozható számító­ gép komoly biztonsá­ got ad, h iszen az el­ készült képanyagot azon melegében, a helyszínen ellenőrizheti a fotós . Persze a hiánytalan felszerelés még nem jelent garanciát arra, hogy minden a tervek szerint a lakul.

• - IV

......

\\"".~~ r...pt
- -R

-G

-6

-

,

~

~

oc

RAW-állományok A fehéregyensúly -beállítási problémák elkerülésének legjobb módja, ha RAW-formátumban fot ózunk . Ilyenkor nem maga a fényképezőgép. hanem utóbb a felhasználó társít algoritmust a képekhez . A Canon és a Nikon is saját RAW-formátumot használ. A Photoshop CS alap kiszerelés­ ben képes a RAW-formátumú képek kezelésére; amikor megnyitunk benne egy RAW­ állo m ányt, autom atikusan a maga kép ére alakítja (1). Ettől kezdve szabadon megválaszthatjuk

a kép fehéregyensúlyát, szín hő ­ mérsékleti és ámyalatviszonyait, korrig álhatjuk a megvilágítását, a világosságát, a kontrasztját, a színtelítettségé t stb. A d igitális fényképezőgépek legtöbbje eleve algoritmussal, és emiatt lassabban mű köd ik, ami különösen sorozatfelvétele k készítésekor érezhető. A RAW­ form átumú képállo m ány nagyobb méretű, több helyet vesz ig énybe a m emóriakártyán , ugyanakkor a kép jellemző it tekintve teljes szabadságot biztosít a fo tósnak.

Egysze r egy félhomályos templom belsőt kellett fot óznom W ales egyik eldugott fertályán. Komoly lámpaparkot vittünk m ag unkkal, d e teljesen hiába: kiderült, hogy a kömyéken egyáltalán ninc s e le ktrom os áram. Kilátástalan volt a helyzetünk , ám nem akartunk egyetle n ké p né lkül hazatérni. Úg y d ö ntötte m , m eg csinálo m a fotó kat , ahogy tudom, aztán otthon m ajd bevetem aszámítóg épe t (2). So k felvételt készítettem, gyakran tö bbféle expozícióval, mindvégig szem előtt tartva, hogy hiába nagy a tűréshatára , a digitális m édium ugyanúgy nem szereti , ha túlexponálják, mint a film­ nye rsanyag: utó lag m ár nagyon nehéz, so kszor egyenesen lehetetlen helyrehozni a csúc s­ fényeknél kiégett ké pe ket.

Korrekció

3

4 Sh adows

A Photoshop CS korrekciós le hetőségei (Adjustment) között szereplő Shadow/Highlight (mélyárnyék/csúcsfény) eszközzel rendszerint megmenthetjük az alul- vagy túlexponált képeket. Alapesetben az eszköz kis ablakkal , y"ik meg, és néhány alapvető t rel="nofollow">eállítási leh etőséget kínál a túl sötét, ille tve túl világos kép­ :artományok kijavítására (3 ).

:., finomabb korrekcióhoz ki -<ell terjesztenünk a beállítási ehetőségeket (4).

~ ~

AmounI:

Highlíghts Amount:

D Show More QptlOns

24

..

~

11

Amounl:

50

- -J IonalWldlh:

50 - - :)

~

Radius:

0 freyie>....

-~

30

%

32

..

--- ~

Ional WIdih:

50

- - - -:) -- -

B.a dlus:

%

~ P:C

~:il

AdjusImenIS

Color COffeclion: ~---

+64

- :;r-­

M1d:one Contrasi'

0.01

:3 ~::S ­

eredeti, alulexponált allapotaban. 3/ A Shadow / Highlig ht 0 eteVlew

alapb eallitas lle he tőségei.

4/ A Shadow/ Highlight

- HighhghlS -

Amount'

2/ A t em plo mbe lső képe

.. "

RAW~formátumban

fotózva nincs gondunk a fehéregye nsljllyal.

ShadO',o,'s

II

finombeállitási lehetöségei, SI A korrekciós lehetősé­ geket kiaknázva ilyen lett a javitott kép.

Kiválasztás, maszkok

A képmódosító szoftverek egyik legfőbb előnye, hogy eszközöket adnak a kezünkbe a kép egy vagy több elemének kiválasztására. A kijelölt részletet aztán kivág hatjuk, másik képrészbe vagy képbe másolhatjuk, vagy anélkül módo­ síthatjuk, hogy hatást gyakorolnánk a kép többi részére.

Fotózás Kevin Griffin az Eurostar vasút­ társaság reklámkampányához készített fQtóanyagot. Meg­ bízatása szerint azt kellett érzékeltet nie a képeken; hogy Eurostar járatai állandó összeköttetést biztosítanak London és Párizs között. Griffin egy sor panorámaképét készített a magasból London épületeiről, valamint a Big Ben tomyáról is csinált egy sorozatot. Chris Christodoulounak jutott a feladat, hogya kiválasztott elemekből előállítsa a végső képet az óriásplakáthoz és a sajtóreklámhoz. Munkája során a Barco Creator szoftvert használta, amelynek pazar az eszközpalettája, többek között kitűnő a színmaszkja és.az igen pontos kiválasztást biztosító vonalrajzeszköze; a Photo­ shopban a Color Select (színtartomány) és a Pen Tool (toll) szolgál ugyanerre a célra.

az

II Az efféle képmontázsokhoz ~ minél

több alapanyagra van szükség. Fotózzunk, amennyit csak bírunk, később ráérünk kidobni a fölösleges képeket.

50

Képmódositás, retusálás

Utómunka Az első lépés a háttér kialakítása volt: a panorámafotók (1/2/ 3) beszkennelése után következett a háttérként szolgáló épület­ montázs elemeinek kiválasztása. Az épületek átrendezésével Christodoulou izgalmas, szür­ reális kompozíciót hozott létre. A fölmerülő perspektivagondokat az arányok kellő torzításával orvosolta. Az eget is rajzosabb, felhő járta égboltra cserélte ki (4). Griffin a szomszédos épületek tetejéről fotózta a Big Bent (5). Ügyelnie kellett arra is, hogy a képek megközelítőleg ugyanabból a magasságból készüljenek. A tomyot a vonalrajz­ eszközzel írta körbe, a finom részleteket pedig a csekély ámyalatkülönbségekre is érzékeny színmaszkkal válasz­ totta ki; mint fentebb utaltunk rá, ez az eszköz a Photoshop színkiválasztásra szolgálóColour Select eszközének ügyesebb megfelelője (6). Jelen példánkban

a Color Select eszközzel készült el az óratorony maszkja; ezzel a módszerrel meg lehetett őrizni a torony körvonalainak finom részleteit. . A többi képről Christodoulou ugyanezzel az eljárással vágta ki a Big Ben tomyát. majd átmére­ tezés után több példányban is elhelyezte a londoni montázs­

iTI Amikor a Marquee ~ (kijelölő) eszközzel

dolgozunk, a Space lenyomva áthelyezhetjük a ki­ választott formát, majd a billentyű elengedése után folytathatjuk a körberajzolást. billentyűt

A kiválasztott képelem körberajzolása előtt, az eszköz peremének lágyításakor (Feather), Különféle beállításokkal t együnk kísérletet, és válasszuk ki a leg­ aJkaimasabbat.

képen. A távlatot érzékelteterloö. a Big Ben messzeségben sorakozó példányainak kör­ vonalait kissé elmosódottá tette, és az órákon egyenként be­ igazította a mutatókat, hogy azt az idöpontot mutassák, ami a reklámszövegben szerepel. Korrekciós rétegekkel dolgozva

minden torony színét úgy állította be. hogy hiteles és egyöntetű legyen az összkép. Mindent összevetve ötnapos munkával sikerült elkészíteni a 250 MB-nyi, valószerűtlenségében is hiteles montázsképet.

t/ 2/ 3/ 4/ 15/ A beszkennett eredeti képek.

. / Rétegmaszk a CDleur Select eszköz menüjében. 7/ Szinigazitás korrekciós réteg többszöri

alkalmazásával. . / A Big Bent Kevin GriffIn fényképezte, a retusálás Chris Christodoulou (Saddington & Baynes) munkája.

liA Magic Wand

A Photoshop CS nagyszerű eszközpalettával rendélkezik, a kép és a feladat természetétől függően mindegyik eszközének megvan a maga hasznos szerepe . Azt viszont olykor nem könnyű eldönteni, hogy melyik esz közzel tegyünk próbát. A beavatkozás után a kiválasztott képtartomány határvonalainak össze kell gyó­ gyulniuk a kép többi részével. A befolyásolni kivánt terület körülhatárolásához többféle eszköz áll a rendelkezésünkre.

~alkalmazásakor

C:::::QLJ EuU>neS$

117 ,}- ­

nyomjuk le a Caps lock billentyűt , igy jobban látjuk a kurzort, pontosabban kijelölhetjük a mintául választott szint.

~ ~ ~

-f-f O(nvert

2

Kiválasztási módszerek Marquee (kijelölő eszköz) Az M billentyű lenyomásával alapesetben négyszögű tartományt választhatunk ki a képen. Ha a kijelöl endő képrész geometrikus alakzattal nem írható le tökéletesen, a már kijelölt formából kivonhatunk , vagy hozzá is adhatunk újabb területeket. Ha az eszköz használata közben lenyomjuk a Shift billentyűt, növelhetjük, ha az Alt billentyűt tartjuk lenyomva, módszeresen csökkenthetjük akijelölést. Ellipszis vagy kör alakú területet is kiválaszthatunk. Tökéletes kör alakú tartományhoz úgy juthatunk, hogy lenyomjuk a Shift billentyűt. A Marquee két további kiválasztási formát is kínál, az egyszerű vonalat és az oszlopot; ezekre azonban legfeljebb olyankor lehet szükség, amikor vékonyabb vagy vastagabb vonalakat akarunk eltávolítani a képről. Lasso (lasszó) Az L billentyű lenyomásával három lehetőség közül választhatunk. Az első esetben szabadkézzel , a kurzor mozgatásával rajzolhatjuk meg a kívánt határvonalat a ki ­ választandó képterület körül; ilyenkor a rajztábla külön könnyebbséget jelent. A Polygonal Lasso (sokszög­

lasszó) szabályos alakzatok, például építészeti formák kiválasz ­ tásában jöhet jól, a kurzorraJ megadott két-két pont között feszíthelünk ki vele egyenes szakaszokat. A Magnetic Lasso (mágneses lasszó) többek között akkor segíthet, amikor a háttér és a kiválasztandó téma között nagy a kontrasztkülönbség.

Magic Wand (varázspálca) Ez az eszköz a megadott színt veszi alapul akiválasztáshoz. Ha érték8t magasra állítjuk, a Tolerance (tűrés) tágabb határok között dolgozik, több képpontot választ ki. Ha szűkíteni akarjuk a kiválasztás körét, csökkentsük a Tolerance értékét, vagy a Contiguous (szomszédos) paranccsal utasítsuk a Magic Wand eszközt, hogy csak akkor válasszon ki két, hasonló színű képpontot , ha ezek ráadásul szomszédosak is egymással. Pen Tool (toll) A P billentyűt lenyomva bonyolultan kezelhető, viszont rendkívül pontos kiválasztó eszközt mozgósíthatunk. A Pen Tool tulajdonképpen mozgatható, alakítható vonal, pontosabban vektor.

~C=:====::::

11 A Select (kiválasztás) > Colour Range (szintartomany) müveletsort követve gyorsan kiválaszthatjuk a hasonló színű képrészeket. A kiválasztás alapjául az a szin szolgál. amelyikröl mintát adunk a

>'

~""~

'''E::E

~~tIO;

Colour Range palettájan. Példánkban az írás vörös betüjéből vettünk mintát. éspedig úgy, hogy a kiválasztás hatókörét növelendő jobbra mozgattuk a Fuzziness (törés) csúszkáját, és ezzel magasra állitottuk az értékét (ha a

csúszkát balra toljuk. cook· kentjük ugyanezt az értéket) . 21 A Filters (szűrők) kőzött talaJjuk a téma körvonalainak gyors és pontos körberajzo­ Jására. a kontúrok által határolt tartomány kijelölésére használ­

hatö Extract (kiragadasi eszközt.

3/ A Quick Mask (gyorsmaszk)

::

eszközzel kifesthetjük a fölöslegesnek ítélt képterüle­

teket. illetve az X billentyű lenyomásával visszakozhatunk, ha tévedésből festettünk ki vagy helyre akarunk állítani egy­

egy tartoményt. Adjunk réteg­ maszkot a munkába vett rétegünkhöz, aztán válasszuk ki a Brush (ecset) eszközt, és maris kifesthetjük a fölöslegesnek ítélt területet.

4 / 5/ Pavel Kaplun ezeket a rétegeket használta.

II Ha t öbb fotóból t esszük ~ össze a végső képet,

korrekciós rétegek alkalmazásával anélkül mÓdosithatjuk a tónusértékeket, hogy elvesztenénk az eredeti állományokban foglalt információkat. 52

:: ~"-:>S

lock

:::Joan

- .ntaul

ét eg réteg hátán =".s -
: _6z:e el a többi képelemet.

- :s-ger tükrét és a felhők járta ~;:-::: :0: rétegmaszk segítségével :.:e~- ssztette egybe. Külön :;-"':;;::6n a Hue/ Saturation

:':-6Z6: telítettség) görbéin

- ~:: s : la erősebbé tette az

; s.: - e; majd megint újabb

"" "';::6- a Gradient Adjustment

:.:.-,,:~enet) beállításával,

:-- - :-::0 sötétített a kép alsó

=-s -~S:: :artományán.

A halakat egyenként körbeírta, utána a Copy (másolás) és Paste (beillesztés) paranccsal, külön-külön rétegmaszkokat alkalmazva, a kép több pontján is elhelyezte őket, mozgásuk érzékeltetésére, megint csak külön rétegmaszkokat használva, a levegőbe sávokat, a víztükörre felcsapódó vízpermetet rajzolt. A szobrot a Mask eszköz segítségével vágta ki, és szintén új rétegként helyezte el a képen. A végső állapotot Pavel 50 réteg , 21 rétegmaszk alkalmazásával, tízórányi munkával állította elő

.. ­

• ­

(415).

53

, IMegvilágítás tekintetében ~ az új hátteret próbáljuk meg

minél közelebb vinni a régihez. A lágy, szórt fény sok problémára szolgálhat jótékony megoldással.

i IGaussian Blur (Gauss­ ~ életlenítés) alkalmazásával az

újonnan előállított háttérben is létrehozhatjuk a csekély mélységélesség illúzióját. Az életlenítés fokát a témának és tetszésünknek megfelelően választhatjuk meg.

, IFotózzunk többféle gyújtó­ ~ távolsággal égboltrajzolatokat, felhőalakzatokat, különféle hangulatú naplementéket archívumunk számára. Az efféle képek nagyon jÓl jöhetnek háttéralapként, amikor izgalmas témára bukkanunk , de az égbolt mögötte unalmas szürke vagy egyöntetü , részlettelen kék.

Hátterek, háttércsere A műtermi portré­ fotósok a meg­ mondhatói, milyen drága mulatság megfelelő választékban beszerezni festett vagy kínyitható háttér­ felületeket. A hetvenes­ nyolcvanas évek elején akadtak fotósok , akik vetített háttérrel dolgoztak: az alany mögé , a háttérfelületre 45 fokban döntött tükör segítségével, a gép mellől vet ítettek kűlön­ féle mintákat , látvány­ elemeket. Megvallom, életemben nem láttam hihető képet , amí ezzel az egyébként igen költséges módszerrel készült.. . Új hátteret nem is olyan nehéz létrehozni. A moziipar és a tele­ víziózás már évek óta alkalmazza a színkul­ csolás, azaz a chroma­ key módszerét. Különösen az állókép, a hosszan szemlélhető fotó esetében a vég­ eredménynek töké­ letesen meggyőzőnek, hitelesnek kell lennie. Ma már szerencsére nagyon jó eszközök állnak rendelkezésre a téma körbevágásá­ hoz és a háttér lecseréléséhez.

54

Körbevágás Vélem ényem szerint az önmagá­ ban és a Photoshop járulékos eszközeként egyaránt használ­ ható Corel KnockOut az egyik legjobb szoftver erre a célra. A téma körbevágásakor fontos követelmény a frizura

Képm6dOSitás. ~álá~-f·

körvonalaiban mutatkozó finom részletek megőrzése . A KnockOut meg tudja oldani ezt a problém át , m éghozzá úgy, hogy a lecserélt hátteret helyettesítő, új háttérrel is szépen összedolgozza a kivágott téma kontúrjait. Első

lép ésként új réteget kell készíte­ nünk a képről, majd meg kell mondanunk a KnockOutnak, hogy pontosan mi a téma, és mi a lecserélendő háttér. A megfelelŐ eszközök segítségével a kör­ vonalain belül és azon kívül is

-;; a -nas ~ =;;bolt

'" .ag y

-

~3Z

:e­

11 A téma körbevágása a Corel KnockOut segitségévé l. 21 A Photoshopban izlésünk

-

felhő k et .

=­ :s m i

szerint gyénhatunk

-: ,;;'elelő

31 A felhőháttér egy -egy

darabját kiválasztva és átméretezve val ósz8rűbbé

_ s

tehe tjük a látván yt.

2

_ öl x ~

körülhatároljuk akiválasztandó területet, majd a Process műve letet alkalmazva, egy próbaképen 'llegnézzük, mennyire sikerült a körberajzolás. Addig ;~ell finomítanunk a kiválasztás " atárvonalát , amíg megfelelőnek ~em találjuk az eredményt. A téma és a háttér jellegétől függ, ~ogy m ennyire küzdelmes a körbe­ ' ",zolás m űvelete ; gondot jelenthet :::eldául, ha a sötét hajú alany mögött a "'áttér is mély tónusú. Akkor

Egyszerű

r~'lk

a témát, a következő lépés =- -egfel elő háttér létrehozása. :"z egyik legegyszerűbb eset =- ': ~ömintás háttér. Ha Photo3- ::;::oal dolgozunk. kiválasztjuk = :-< vagy egyéb) alapszínt, majd = :5' szűrő) rel="nofollow"> Render

=

fontossági sorrendet az egyes képrészletek között: automa­ tikusan kiválasztja és lecseréli, amit a kijelölt kék, illetve zöld színtartományban talál a képen. A Photoshop vagy más képmódosító szoftver esetében annyi a különbség , hogy álló­ képpel dolgozunk, következés­ képpen több befolyással lehetünk a lecserélendő területek kiválasztásának folyamatára.

hátterek

- c. -<ellŐképpen sikerült körülhatá­ ::

járunk a legjobban, ha a témától elüt ő árnyalatú, homogén hátteret választunk. A film- és a tévéiparban rendszerint a kék vagy a zöld háttér képezi a színkulcsolás alapját; ezt a meghatározott kéket. illetve zöldet értelmezi lecserélendő színnek a számító­ g ép . Ha a bemondó zakójának színe véletlenül ehhez a bizonyos kékhez vagy zöldhöz közeli, a szoftver a háttérrel együtt azt is kicseréli, ugyanis nem követ

3

(eredményezés) > Clouds (felhők) utat követve , új rétegben létre­ hozzuk az egyelőre nem túl valószerű felhőháttérréteget (2). Ezt aztán a Ctrl és a - (mínusz) billentyű együttes használatával lekicsinyíthetjük. majd az Edit (szerkesztés) > Transform

(alakítás) > Scale (méretezés) a Shift billentyűt folyamatosan nyomva (így megtartjuk a megfelelő arányokat) addig méretezhetjük-alakíthatjuk, amíg tetszésünkre nem szolgál az eredmény (3) . műveletsorral ,

55

Wireframe Resolution 00:00:00.00

Minden lehetséges! Képügynökségi fotógyűjtemé­ nyekbői (stock) nagyon sokféle témában találhatunk és vásárolhatunk acéljainknak megfelelő háttérfotót, sőt téma szerint CD-re gyűjtve jogdijmentes képeket is forgalmaznak a világban. Mielőtt megvennénk egy-egy ilyen CD-t, előbb nézzük végig rajta az

összes képet; könnyen előfordulhat ugyanis, hogy pusztán egy-két jó kép van a kollekcióban , a többi silány töltelékfotó. Példának választott témánkat, a napernyős kislányt szórt fényben, a műterem fehér fala előtt fényképeztük le, így utólag sokféle hátteret tehettünk mögé. Megfelelő szoftver, például

a Bryce segítségével művi úton is létrehozhatunk hihető, illúziókeltő háttereket. Többek között Gauss­ életlenítéssel akár a mélység­ élesség különféle fokozatait is előállít hatjuk.

i' I

Miné l egyszerű bb a háttér, ~ annál inkább a témára irányítja

a

néző

figyelmét. A kép­ megvásárolható fotók általában afféle zsáner­ képe k , az igényes fotográfusnak viszont rendszerint egyedi formákra , képelemekre van szüksége a témáját hangsúlyozó , amellett izgalmas háttér össze­ állitásához. ügynökségtől

J ton js -zókeltő

- ::: Gauss­

=- _5eg ­

A kép EXIF-információi között keressük meg az alkalmazott gyújtótávolságot; jókora baklövést követ el , aki az eredeti képhez nem illeszk edŐ , rosszul megválasztott virtuális gyújtótávolsággal próbál a témához új hátteret fabrikálni.

==:;.:",,(

A háttércsere hasznos megközelítési mód , sok mindenre megoldást jelent , de az a legjobb , ha ne m kell új hátteret készítenünk, ha az eredeti háttér tökéletesen megfelel az elvárásainknak.

4/ A Bryce szoftver segítsé­ géveilétrehozott virtuális háttér. 5 / Az egyszerű műtermi háttér elött. szórt fényben fotózott alany mögé sokféle háttér bekerülhet. e/ Ne csak önmagáért. látványos mivoltáért hasznaljuk az új hatteret; nagyon fontos. hogy hatáséban . felfogásában illeszkedjen a kép témájához. tartalmához. 7/ A végsö kép (Hans

Claesson munkája).

57

.

II Csak akkor - ~ meg győző a mont ázs, ha alkot óelemei megvilágításuk­ ban ís jól illesz­ kednek egy­ máshoz. Nem lesz hiteles a kép, ha az egyik elemét b orús

időbe n , a m á­ 2 sikat napsütés­

ben fotózzuk.

1/ A Genfi-tó képe. 2/ A lausanne-i postahivatal totója. Montázselemek fényképezésekor kIfejezetten jól jön az iránymentes. szórt megvilágítás, mert nem kell megküzdeni a nagy kontrasztokkal, az egymásnak ellentmondó irányba vetülö árnyékokkal. 3 / A Measure eszköz kiválasztása után Monzani vizszintes segédvonalat hú~ott a horizontra, majd az Image> Aotate > > Canvas > Arbitrary utat követve meg­ határozta a szükséges elforgatás szöget.

~,--------------------------------------------------~ A fotográfia kezdeteitől kedvelt müfajnak számít a több képből előállított

montázs . A fotós külön-külön lefény­ képezi a kép alkotó­ részeit, azután megfelelőképpen

Fotózás HaA példánkban bemutatott, több kép elemeiből építkező montázs, a Fuldokló kastély alkotóját, Jean -8ébastien Monzanit ere de t ileg Schuiten és Peeters ké pregénye (és a b el ő l e készült film) ihle tte meg. Egy februári hajnaion ám ulattal pillantotta meg, és Olympus E- 20 digitális tükörreflexes gépével rögtön meg is örökítette a Genfi-tó gyönyö rű fényekben fürdő , nyugalmas tükrét (1). A kép eszmény i hátteret adott tervezett montázsához. A kastély (valójában a lausanne-i post ahivatal) képét C anon Power8 h ot 830 digitális g éppel készítette (2). Habár sz omorkás, szürke és b orús nap volt éppen , a m egvilágítási viszonyo k tökéle tesen m egfeleltek M o nzani terveinek .

összerakja őket. Nagyon fontos, hogy pontosan megtervezze a végső montázst, és az összetevőket is kellő gonddal , a ter­ veknek megfelelően örökítse meg. Az analóg fotográfiában hosszadalmas , és sokszor technikai értelemben is nehéz­ kes munka volt a montázskészítés: az egyes elemekről készűlt negatívokat pontosan egymásra helyezve, szendvics­ ként kellett kinagyítani, illetve a papírképekből darabról darabra ki kellett vágni, majd a megfelelő helyre kellett ragasztani az alkotórészeket. A dígitális fényképezés eljövetelével mindez II A korrekciós rétegben eszközölt jÓval egyszerübbé ~ változások nem érintik az eredeti vált , de a gondos képállományt. Amennyiben tervezés valamínt korrekciós réteg híján, közvetlenül az alkotó'elemek alkalmazzuk mondjuk a Curves beállításait, minden módosítás tudatos , pontos fotózása változatlanul - hatással van az alapképre, sőt rossz esetben vissza sem tudjuk alapkövetelmény. állítan i az eredeti állapotot.

58

,--------; ® 'CW 8 ngle:

Képm6dosltás, retusálás

O ' CC\fJ.

OK

Cancel

=Omou,,'S=

g~

25% o=== Ó

• •

Utómunka Az első lépésben Monzani kicsit elforgatta a tó képét, vízszintesre igazította a látóhatárt (3). Minthogy zoomobjektívet használt nagy látószöggel, a kép szélein kissé érezhető az úgynevezett hordóhatás (a nagy átfogású zoomobjektívek képe, főként szélső gyújtótávolság-értékeknél, gyakran szenved ilyen torzulást) . Ennek kiküszöbölésére a Photoshop egyik szűrője, a Menu (menü) - Filter (szűrő) > Distort (torzító) > Pinc h (tölcsér) eljárás szolgált segítségül (4) .

-I

I

A vízen üldögélő sirályt Monzani a Healing Brush Uavító ecset) alkalmazásával festette ki, helyét új rétegben rámásolt, kellően fodrozódó víztükörrészlettel pótolta, a betoldás határvonalait az élek lágyításával tüntette el. Magukat a hullámfodrokat külön lefotózta ugyanazon a helyszínen (5) . A kastélynak szánt posta

szórt .Jzdeni

-.;zott "'-eg­ ., szogét.

hivatal képét a Photoshop meg ­ felelő eszközeivel, a Healing Brush és a Clone Tool képességeit kiaknázva tisztította meg a nem­ kívánatos elemektől : eltüntette a telefonkábeleket, a tv-antennákat és a villamos felsővezetékét. Magát az épületet a Magic Wand segítségével vágta körbe. A kastélyból Monzani rétegmaszkot készített, mégpedig úgy, hogya Layers ablakban kivá­ lasztotta a megfelelő nézőképet, majd ráhúzta az Add Layer Mask (rétegmaszk hozzáadása) ikonra. Az új réteggel nyugodtan dolgozha­ tott, mert egyrészt nem fordul­ hatott elő, hogy visszavonhatatlanul elveszít valamit az eredeti kép­ állományból, másrészt mindig visszatérhetett akiindulóponthoz, ha úgy hozta a szükség. Úgy, ahogy volt, a kastély rétegét nem lehetett összeházasítani a tó rétegével, ezért Monzani egy színkitöltő réteget is segítségül hívott (Layer> New Fill Layer > > Solid Color). A színek pontos egyeztetéséhez az Eyedropper

4/ A Plnch (tölcsér)

szű rő.

5/ A viz fodrozódasáróI is külön fotó készült. 6/ Az épület árnyékát Monzani a CUfVes korrekciós

retegén, lágy maszk alkalmazásával alakította ki. 7/ Külön képrÖI másolódott

át. maid átméretezéssel és elforgatással kapta meg végső alkatát és helyét az épületet övező tajték és a sirály. al Jean-Sébastien Monzani : Fuldokló kastély.

eszközzel mintát vett a víztükörből, majd a kitöltő réteg keverési módját (Blend) színre (Color) állította be. A következő módszerrel érhető el, hogy a korrekciós rétegben eszközölt változások ne érintsék az alsóbb rétegeket. Vigyük a kurzort a maszkot tartalmazó réteg és a korrekciós réteg közé, és tartsuk lenyomva az Alt (Windows), illetve az Options (Mac) billentyűt. Ha a megjelenő, egymást átfedő köröket

ábrázoló ikonra kattintunk, a korrekciós hatás csak az adott réteg alatt elhelyezkedő rétegben, és ott is csak a maszk által engedélyezett területen hat (Cllipping Mask). Monzani a Curves korrekciós réteget is bevetette, hogy a két kép tónusviszonyait minél közelebb hozza egymáshoz (6). Végső simításként további hullámokat, a kastély körül pedig ámyékokat és tükröződése ket helyezett el a tó vizén (8). valamint egy sirályt is hozzáadott a képhez.

I

I Előbb ter­

II Kísérletezzünk II Tény és való:

~vezzükmeg

~ a határfelüle­

pontosan a montázst. csak azután kezdjünk hozzá az összetevők fotózásához.

II A kompakt

~ ha vízgYÜrüket. ~ digitális fény­

tek keverésé­ nek többféle módjával (Blending Mode); olykor próba-szeren­ cse alapon is nagyon jó eredményre juthatunk.

hullámmintákat kell előállítani. a Photoshop erre rendszeresített szürője. a Ripple (hullám) nem ad igazán meggyőző eredményt.

képezőgép

nagyon jó szolgálatot tesz. amikor a mon­ tázs kisebb alkotóelemeit keH lefotózni.

1/

. -e-:: ==- .: 2/

3

a kiválasztott terület nem tűnne el a nézőképről. ) Minthogy nem az eredeti képen, csak a réteg­ maszkon eszközölt változtatásokat, Gooden akármíkor visszakanya­ rodhatott az előző állapothoz, ha nem reményei szerint alakultak a dolgok. Az úszó nő képét ráhúzta a szoba képére (Move Tool), majd a rétegek sorában legalulra vitte. Mivel a képen kisebb volt a víztükör, mint amekkorát a padló helyettesítése megkívánt, a Clone (másolat) eszközhöz folyamodott, azzal pótolta a hiányzó részeket Ezután a felhőket helyezte el újabb rétegben a háttérben látható ajtó üvege mögött. Ezt a réteget az úszó nő rétege fölé, de a szoba rétege alá helyezte. Egy újabb, korrekciós rétegben, a Curves eszköztárát alkalmazva, sötétebbre állította a szoba tónusvilágát ,

7

4 1mlT

II Ne egyetlen kép­ ~ részt másoljunk át újra

meg újra. hanem többféle mintázatot használjunk. más­ különben az ismétlődő felületek. rajzolatok felfedik a beavatkozás tényét. csorbitják az összhatást.

60

Utómunka Az első lépésben, az egérrel két­ szer a Layer megfelelő néző­ képére kattintva, Gooden réteggé alakította át a szoba fotóját Másodikként kivágta a képből a padlót: ennek legegyszerűbb módját választotta. kijelölte az Add Layer Mask műveletet, majd a Polygon Lasso segítségével körbeírta a lecserélendő területet, a Background (háttér) színét feketére állította. végül a törlés billentyűvel eltávolította a képről mindazt, amit előzőleg kiválasztott. (Ha a Background fehér maradna,

Képm6dositás. retusálás

~ .

r

l

r.=r.-t

. Nonnal !v Opacily: ~ . .s====='=~=::::':~~~~-7'-""-,-'-j ' l Lock..

O · # + ·Ii~.

ügyelve arra, hogy a változás egyedül erre a rétegre korláto­ zódjon , a többi réteget ne érintse. Végül egy üres réteget helyezett el a szoba rétege fölé, majd a legalsó rétegből áthozva a medence vízének mintázatát, a Clone Tool alkalmazásával finoman megjelenítette a falakon a fodrozódó víz fény-árnyék rajzát A Clone Tool több rétegen keresztül is működik, csak ne feledjük kiválasztani a Use Ali Layers (összes réteg) beállítást

­

a..::

......-----~~~------:------' Patricia Gooden három szerkesztette Utazás címü montázsát: az egyik felhőket. a másik úszó nőt. a harmadik pedig üres szobát ábrázolt. Mindhárom képet Olympus E20 digitális tükörreflexes géppel készítette. magát a montázst Photoshop­ ban rakta össze.

- ,­

s: : ... :

Montázs 2 . képből

_ _

11 Az úszó nőt Gooden a kerti m edencéjében fény· képezte le.

2/ A szomszédban üresen élit egy haz: egybeny~ ó szobéi szép képi m etaforát kínáltak a montazshoz. 3/ A le cserélendő látvány­ elem kiválasztásában. körbe­ rajzolásában jó szolgálatot tesz a rétegmaszk. Ha a körvonalak kijelölése nem sikerül pontosan. a maszkon könnyűsze rre l változtatha­ tunk anélkül. hogy adatokat veszitenénk az erede ti képélloményból. 4/ A felhőket ábrazoló fotó rétege a szoba rétege alá került. Az ajtó üvege m ögött jól látszik a fotó egyik részlete. S/ Az ÚSZÓ nő képe e lőször a szoba rétegmaszkjara, majd a rétegek sorában legalulra került. A viztükör képe eredetileg nem volt elég nagy a padló helyettesitésére. ezért ki kellett pótolni.

6/ A szoba rét egére rékerült a Curves korrekciós rétege, majd a falak sötétitésével nagyobb hangsulyt kapott az úszó nő alakja . A korrekciós réteg m egváltozt atásával úgy befolyésolhatjuk az alsóbb réteget. hogy magára a képre nem gyakorolunk vissza­ vonhatatlan ha tást. 71 Végeze tül a rétegek sorának tetejére Gooden üres réteget helyezett és a vizfelület egyes részleteit odamá solva a falak felületén IS létrehozta a fodrOZÓdÓ hullámminták halvány tukörképét. BI Patricia Gooden: Utazas.

=-=::.

:ást.

•

61

1/ Hugh Gilbert: Nyari tarlat a Royal Hugh Gilbert szakterülete a panorámafényképezes, sok n agy cégtőf kap megbízást Hyen jellegű munkára. Nikon D1X géppel dolgozik, 14 mm gyúitótavolsa­ gú, nagylátószögű optikát használ. Mindig sok részre. akár 24 képre is feltagolja a témát, még ha vé g ű l feleannyibó l rakja is össze a panorámafotót. Azért sz eret digitális géppel dolgozni, mert már Academyelőtt.

a helyszínen meggyő ződhet róla, hogy sikerűlt-e. amit eltervezett. A panorama­ fotózás nem könnyü műfaj , érteni kell hozzá. és rá kell szánni az időt. Gilbert gyakran hosszú órak at tölt el egyétlen kép elkészítésével. Azért a filmemu!zióról sem mondott le teljesen: 20 mm gyújtótávol­ ságú, F8 fényerefű optíkával felszerel t Spheron panoramagépével180-3pO fokban tud fotózni .

Panorámafotók

Sokszor megesik, hogy az elérhető legnagyobb látószöggel sem tudjuk teljes egészében, súlyos torzulás nélkül befogni és visszaadni a látványt. Az egyik lehet­ séges megoldás ilyen esetben , hogy jó minő­ ségű panorámagépet használunk. Panoráma­ felvételek készítésére alkalmas fényképező­ gép sokféle létezik, akár kisfilmben, akár 6 x 7 cm-es középfor­ mátumban gondol ­ kodunk . A látószög 90 foktól 180 fokig te rjedhet , sőt egyes gépekkel360fokban is lehet fotózni.

A digitális fényképezés jószerével minden fotográfiai problémát segít megoldani, többek között a panorámafényképezés kívánalmaira is egyszerű és jól használható eszközökkel szolgál. A különálló képek egybeillesz­ téséhez sokféle szoftvercsomag létezik; ilyen többek között a PhotoVista és a 3DvistaStitcher. Jómagam több ilyen programmal is próbát tettem , és azt mond­ hatom: a Photoshop CS-ben és a Photoshop Elementsben egyaránt benne foglalt Photomerge miniprogram eszköztárával nagyon jóllehet dolgozni. A dolog persze ebben az esetben sem pusztán néhány

billentyű nyomogatásából áll: a titok, mint oly gyakran, a fényképezés módjában és a képállomány további kezelésének mikéntjében rejlik. Amikor panorámaképet készítünk , nagy a kísértés, hogy elő kapjuk legnagyobb látószögű optikánkat, ám akkor számolnunk kell a hordóhatással, a képszélek optikai torzulásával , életlen edé­ sével és besötétedésével, valamint a fénybeszűrődéssel. Sokkal jobban járunk, ha nem nagylátószögű optikával, hanem hosszabb gyújtótávolsággal, akár teleobjektíwel készítünk képsorozatot, mintegy fel­ szeleteljük a látványt. Nem is kell

ehhez olyan sok kép: a 180 fokos látószög befogásához 12 felvétel már bizonyosan elegendő. A panorámasorozat elkészí­ téséhez stabil fotósállvány kell finoman és pontosan működő fe]el. Sok esetben jól jön, ha a fejet buborékos vízszintezővel is ellátták. Miután elhelyeztük az állványt, forduljunk körbe a tervezett úton , győződjünk meg róla, hogya fej menet közben nem tér el a vízszintestől. Gépünket kézi üzemmódban használjuk, az expozíción pedig a sorozat elkészítése közben ne változtassunk. Induljunk el a kompozíció valamelyik széle felől, abba az irányba, amelyik jobban

: 2

~ogy

:~- o ráma­

--=.. . ke ll

:3 "ert etlen kép

~;.

_-= :"'ól sem _::;!ávol ­ s..:erelt

'= :-260

:,- :::edlg

===e'"' _- oe a s::= e

'elől,

. . :ooan

, ., M iközb e n egymás kézre esik, és ügyeljünk rá, hogya ' , Stabil ~s erős, "Középre ~ után készítjük képek legalább 25 százalékban ~ pa~ora,:,af~jjel ~ m érjünk és a p ano rámakép átfedjék egymást. Segíthet ellato.tt allva nyt expo náljunk , ö sszetev5it , a pontos végrehajtásban, ha hasznaljunk. ~ogy. a. Vilá.gos ügyeljünk rá, hogy a vízszintes kitérés mértékét Nagyon fontos , es sotet k eptar­ ne haladjanak skálabeosztás mutatja az hogy m enet t o mányo kban is járó kelő k abb a n az állvány fején. közben ugyanaz kapjunk fin om m aradjon r észleteket. irányban, amerre f o tózás közben a közé ppont , Az e xpozíc ión f ordulunk amely kö rül menet közben (sv enkelünk) , fényképező ­ ne v áltoztas­ máskülö n b e n még gépünk optikája sunk. az is előfordulh at , elfordul. hogy a sorozat összes d arabján szerepel , és így a p anoráma képen meg s o k s zorozód ik u gyanaz a z illet ő .

2/ David Pichevin : Középkori épület. Ez a kép másfajta technikávaJ készűlt: Plchevin hosszabb gyújtótávolságú optikával, szemmagasságból dolgozott, képekre szeletelte és módszeresen végig­ fatózta az épűlet oldaját. A kiválasztott gyújtótávolság és perspektíva nem okozott torzulást. viszont Pichevinnek nagyon pontosan ki kellett számítania a képek iIIeszkedését. A Photoshop által kínált segédrács is segit a torzításmentes felvétel előálHtásában. Pusztán mert egyetlen pontból. a gépet az áJIványfejen elforgatva totózunk. egyre nagyobb torzítás lép fel a képeken: a téma szélsöbb részei kisebbek lesznek a sorozaton, mint az optikaval szemközti, középsö tartomány.

3

3 / David Pichevin: Versailles-i kertek. A behavazott versailles-i paJotakert panorámafelvétele 11 képből állt össze. Pichevin Canon PowerShot G3-as gépet használt. A választott kompozíció középső részéről kezdte a fotózást. mert fontos volt. hogy a szökőkút önmagában. külön képen szerepeljen. majd az állványon vizszintesen. balra fordulva folytatta a látvány "szetetelését" A kompozíció szélét elérve visszaállt középre a géppel, és

jobbra fordutva. a kompozició másik széléig haladva elkészítette a második sorozatot. Ezután az Opacity (színtömörség) csúszkájának beállitásával egymáshoz illesztette a képeket. Amikor elkészült. az Opacity értékét visszaállitotta 100 százalékra, majd korrekciós eszközökkel egymáshoz hangolta a fotók expoziciójat és színeit. Eredetileg szándékosan alulexponálta a képeket. hogy a hótakaró ne égjen túl, maradjanak

benne finom részletek. A zavaró vagy felesleges látványelemeket. tobbek k:>zott a háttérben elhaladók bemozduló szellemképét a Clone Stamp segítségével tavolította el. 4/ A versailles-i kert panoramaképe 13 fotóból állt óssze. Nagyon fontos. hogy pontosan megtervezzük a kompozíciót. máskülönben könnyen előfordulhat. hogy a képeket nem tudjuk szépen, probléma­ mentesen összeilleszteni.

I I Bizonyos témákról , például ~ a tengerpartot ostromló hullá­

mokról már nehezebb panoráma­ képet készíteni. Sokszor jobban járunk, ha a látványt nem vízszintes, hanem függőleges irányban szeleteljük darabokra, osztjuk képekre. Dolgozzunk gyorsan, és készüljünk fel rá, hogy a fotókat nem lesz egyszerű egymáshoz illeszteni.

I I Panorámaképet nem minden ~ tintasugaras nyomtatóvallehet előállítani. Az Epson egyes típusai, elsősorban a nagyobb formátumúak , megfelelnek a célnak, mert papírtekercsre is tudnak nyomtatni. Sokféle papírtípus közül válogathatunk; különösen a csekély fény­ visszaverő képességű, matt papíron mutat jól a panorámakép.

51 Vincent Ohver: Scotney Castle. Ez a pompás. 180 fokos látószóget atívelő tajkép Nikon Dl géppel. 24 mm gyújtótavolsagu optikával készült. és 12 felvételből. a Photoshop eszköztara (Photomerge) segítségével állt össze. Az sem Jó. ha a kelleténél több össze­ tevőre szeleteljük a látványt; ha a föleslegesen sok alapanyagból dolgozó szoftver többszörös átfedést hoz létre, könnyen előfordulhat. hogy életlennek érezzük a végső képet. Oliver ezt a panoramafotót végül 12 helyett csak 7 képből állította össze, és igy is tetemes méretü, 75 x 22 cm-es nyomatot kapott. Végső simitásként a Digital Elements Aurora 2 szoftverrel új égboltot készitett a tájkép fölé. és rétegmaszkot alkalmazva kicserélte az eredetivel.

II

Felhős, szeles ~ időben , amikor

a nap hol elő­ bukkan , hol elbújik, nagyon gyorsnak kell lennűnk , amikor végígfotózzuk a panoráma­ kompozíció összetevőit. Lehetőleg

várjunk meg egy olyan pillanatot, amikor többé­ kevésbé állandóak a fényviszonyok.

65

, I Ha egyszerre sok bővítménnyel ~

(plug-in) terheljük, a Photoshop i.g encsak lelassulhat. Jobb·mód­ . szer, ha mindig csák azt tőltjük be, amire nagy valósz ínűség gel szükségünk lehet. Az eljárás a következő: Preferences (beállítások) > Plug -ins (bőv ítFTI é nyek) & Scratch disk (lemeztárak). Egy-egy újabb bő vítmé ny b évetéséhez általában újra kell indífanunk a Phot oshopot:

Különleges

2/ Itt viszont, gyo rs megoldást

qlkalmaZv'8, a sz.int eJítettséget csökkent ö Desaturate .eszköz bevetésével tettük

feket~-fehérré a kép et. Jó r látszik, hogy a másik 'v áltozathoz képest van m it javítani a. ~ ontrasz.tv;szon yokon, a tónusertékek en . . 3 / A Photoshop CS szüröjé vel elérhetjük

3 ~

, Use

--------------~--__.

I ®Filter:

IWarmi ng Fill er (8 1) hl

I° D Color

Qensily:

ugyanaz t a hatást, amit a 81 B felvételi szű rő hoz létre a képen.

@]%

~Ereserve Luminosity

Akkor és ma a különleges fényeffektusokig és képtextúrákig nagyon sokféle hat ást elérh etünk . A PhotQshop­ szÓrőpalettéja igen gazdag, . gyakorlatilag minden igényt. kielégít. A d igitális szűrőket nemcsak egyesével,hanem egy mással társítva is alkalmazhatjúk.

Akik csak mostanában tértek át a digitális fotográfiára, talán nincsenek meggyőződve rója, hogy bátran lemondhatnak a felvételi üvegszű riSkről. Az ő megnyugtatásukra is mondhatom: a Photoshop szűrőivellényegében ugyan­ azokat a hatásokat lehet elérni, mint akár a fekete-fehér foto­ gráfiában használatos felvételi szűrőkkel. Dolgozzanak csak nyugodtan színesben, hiszen a számítógépben könnyűszerrel átválthatnak fekete -fehérre , A 818 felvételi szűrő szín hőmérséklet - csökkentő ,

.:. s.=:.z

~ -2..=:.2.

OK Cancel

~.ereview

szűrők

A sárga, a narancs és Szűrők a tőbbi színszürő , a -------------" különféle színkorrek­ A digitális fotózásban a szű rő már ciós szűrők , a poIár­ . nem négyszögletű vagy kerek szűrő és az átmenetes üveglapot, hanem a képm ódosító szűrők fontos szoftver p alettájának bizonyos segédeszkőzeiaz eszközeit jelenti. igényes fotósnak. A képu tómunkátia:n használatos szoftverek mindegyike szotgál A digitális fotográfia olyan szűrőkkel , amelyek révén egyik nagy előnye, a színkorrekciótól egészen hogy nem kell felvételi üvegszűrőt használnunk, nem kell a helyszínen, visszavonhatatlanul egyik vagy másik szűrő mellett döntenűnk ; ráérünk a képutó­ munka során, a digitális sötét­ kamrában válogatni a sokféle szűrőhatás között . Mi több , a számítógép sokkal finomabb, árnyaltabb és ellenőrizhetőbb beavatkozási lehetőségeket biztosít számunkra, és ha nem tetszik az eredmény, bármikor vissza­ térhetünk az eredeti képhez .

66

1/ Ebben az esetb en a három korrekciós réte g alkalm azásával állítottuk be a m<;lOokró m kép t ónusértéke it.

:-:.:::

f:...

=­

-.-=..:::=

:lJ I Cancel I I • ereview OK

~ 0

...

I

A szűrőkkel ne • harsány, hatás­ vadász látványt akarjunk létrehozni ; inkább finom hatá­ sokat keressűnk , amelyekkel jobbít­ hatjuk, erősíthetjűk a képet!

s .....IIiI_..._____________

~~

4 /

Ha külön rétegben

alkalmazzuk a Photo filter eszköz sz ürŐ,t. nem sérülhet az eredeti képáJIomány. 5 / 61 7 / A Co rel Kai szű rői köz ött különleges hatásúaka t is találunk: ilyen p éld ául a Ught ning . a Lensflare és a Channel Surfing.

, IA szűrők ötvözésével ~

egészen különleges hatásokat érhetünk el. Jó módja a kísérlete­ zésnek , ha előbb meg ­ kettőzzük a munkába vett réteget, és a másolaton próbáljuk ki az alkalmazott szűrők összhatását.

__------IIIIID.­

: e~ek

=. :alán róla. =':-20< _.2

. . ::; s =: - :::::J

_;::a'1­

-;;: e érni, -" . eteli =sak - "zen - -' ~sz errel

- -;;-:ö.

ké pmeJegítő hatását például a következőképpen érhetjük el a Photoshop CS-ben: Image> Adjustments > Photo Filter, majd a l egördülő menüből válasszuk ki a kívánt szűrőhatást (3). Még jobb 'T1ódszer, ha először létrehozunk egy szű rőkorrekciós réteget =>ho to Filter Adjustment Layer) , es abban állítjuk be a szűrőhatás ~értékét (4 ). A Photo Filter eszköz fekete­ 'enér képek előállítására is 3.-
réteget helyezzük el legfölül, válasszuk a Normal keverési módot, a Saturation értéké! pedig állítsuk -100-ra. Ezután vegyünk egy Photo Filter korrekciós réteget . a Density (denzitás) értékét körülbelül 50 százalékra állítva, és helyezzük a két Huel Saturation korrekciós réteg közé . Most válasszuk ki a Photo Filter rétegben a kívánt vörös, sárga, mélysárga, zöld (Red, Yellow, Deep Yellow, Green) stb. szüröhatást, és megelégedéssel fogjuk tapasztalni: az eredmény pontosan ugyanaz , mint ha fekete-fehér filmnyersanyaggal és hagyományos, felvételi szűrővel dolgoztunk volna.

•

•

Különleges

szúrők

67

Egyéb

szűrők

A Photoshopban nagyon sok beépített szűrővel dolgozhatunk, az elért eredményről pedig hamar meggyőződhetünk: a Filter Gallery pillanatok alatt megmutatja az alkalmazott szűrő vagy szűrő­ együttes hatását. Csak egy lehetőség hiányzik: hiába tetszik meg az eredmény, közvetlenül nem tudjuk elmenteni az illető szűrő

, IA lehetséges szürőhatások ~ kipróbálásához kísérletezzünk

a Blending Mode különféle beállításaival.

, INyugodtan fotózzunk színesben , ~ utólag minden gond nélkül

fekete-fehé rré alakithatjuk a képeket, ráadásul sokkal több lehetőségünk lesz a tónusviszonyok beállítá s ára, módosítására.

68

Képmódositás, retusálás

vagy szűrőegyüttes beállításait. A Photoshop szűrő i minden igényt kielégítenek , de ha valami különleges hatásra vágyunk, más szoftvergyártók háza táján is körülnézhetünk plug-in szűrők után. Nagyon népszerűek például a Coreltől megvásárolható Kai 's Power Tool izgalmas, olykor egészen csalafinta hatású szűrői. Közéjük tartozik az előszeretettel használt, már-már közhelyes hatású, inkább kerülendő Curl szűrő (1 ). A JASC (Paint Shop Pro) egyik szűrőjével , a Photoshopban is működő Virtual Painterrel érdekes hatásokat érhetünk el, jószerével grafikává, festménnyé varázsol­ hatjuk a fotót (2). A szűrő egyszerűen használható, hibaként csak annyit róhatunk fel, hogyapróbakép nem pontosan tükrözi a végeredményt: általában gyen ­ gébb minőségben mutatja meg ,

hogy milyen eredményre számít­ , I Érdemes körülnézni hatunk (3/ 4) . ~ a világhálón : a Photo­ Digitális szűrővel , például a Nik shophoz és a többi Color Efex Pro erre a célra kiötlött képmódosító szoftverhez szűröjével akár napfényt is vará- . százával létezik zsolhatunk a képre. A pOlárszűrő bővítmény (plug- fn). pedig egyenesen nélkülözhetet­ Általában nem is kell len szűrőtípus~ természetesen rögtön megvásárolni a digitális fotózásban is használ­ öket, 30 nap próbaidő jár hatjuk felvételi szűrőként, de velük.

I I

::1

Rendenng Normal

3

Impasto Smooth Paper

Colers !Intense

::::J

Choose th e desired effect.

Materi al Normal

OefcrmatJon Normal

I

3

FoClls INormal

o::]

_ -é zn i

a Photoa :óbbi szoftverhez

i ::-ób aidő

jár

4

ha valami okból nem viszünk "lagunkkal, a Nik Color Efex oolárszürőjével utólag meglepően .ó eredménnyel pótolhatjuk (5).

Példánkban jobbra a polárszürő nélkül készütt eredeti kép máso­ lata, balra a digitális pOlárszürővel javított változat látható (6) .

i~~~~~~~~~~~Q~~~~~~~~~~;Q

oldalpóndöritő Curl szűrője . 1/ A Kai's PowerTool

2/ 3/ 4/ A JASC Virtual

Paint szüröje. 5/ 6/ A Nik Color Efex Pro polárszűrője.

69

A digitális fotó müfajai

Marlene DeGrood: Megállt a busz

Sok hivatásos gyakorolja a fotográfia egyik jól jövedelmezö ágát: kereskedelmi céllal ö s sze ­ állított és hirdetett képgyűjte ­ ményeknek (stock library) dolgozik . Képügynökségekhez elsösorban reklámcégek, könyvkiadók, képes újságok művész e ti vezetöi, grafikusai fordulnak , amikor sajtóhird e ­ tésükhöz , plakátjukhoz,

brosúrájukhoz , cikkükhöz keresnek a témát jól szemlél­ tető , illus ztrá ciónak a lkalmas fotót. A jó képgyűjtemény ' anyaga gazdag és sokrétű , mentes a közhelyektől, kliséktöl. A világháló kulcs­ szerepet játszik a képügynök­ ségek működésében: jószerével mindegyiknek van internetes honlapja, a z érdeklődőnek csak

Piacra szánt fényképek I IValaha a fotósok

Fotózás

annyi a dolga, hogy begépelje a megfelelő kulcsszavakat, é s máris láthatja a témába vágó , eladásra kínált fotókat . Ha valamelyik kép megtetszik neki, kis felbontásban letöltheti,

vagy rögtön megrendelheti használatra alkalmas , nagy felbontású formában . A megvás árolt képeket meg­ kaphatja az interneten keresztül vagy postai úton, CD-re másolva; már cs a k n é hány képügynökség akad , amelyik az

Utómunka

~ előszeretettel

ajánlották fel kép­ ügynökségeknek kevésbé sikerült , netán felesleges képeiket . Ma már aligha lehetne ezzel a felfogással fotókat eladni. Legyünk szigorú kritikusai önma­ gunknak, csak valóban nívós képeket kínáljunk eladásra .

Megre nde lést k aptam e gy képre a m unkanélküliségről , a m u nké.t ke resők ről. Sok problémé.t takaríthat m eg m agá n ak , aki pontosan e ltervezi, m iként áll majd össze a kép ; én is m ár jóval a fotózás el őtt vég iggondolt am a k oncepciót és a meg v alósítás m ikéntjét.

~~~ <

A végső k ép e g y ik ala p ele m ét, az egyik napilap álláshirdet é si rovat át, m inthogy a síkágyas szkenneléshe z túl nag y volt, 11 Mp felbon tású d ig itális gép pel lefotóztam. Az ut ómunka első lé p éséb en a Levels e szk ö ztárát a lkalmazva növelt e m a kép kon tras ztját (2 ), m ajd új rétegben

/~

k: ··_'7~ ~,,--~~/--;~L' --==­

72

A digitális fotó

műfajai

-­

.,

'"""=~~,f, or.~.

#....

(Sele c t rel="nofollow"> C opy> Past e), pusztán szemm érték alapjá n , p e rspektivikus torzításnak vetette m a lá a fot ó t (Edit > > Transform > Disto rt), hogy a másik összet evőve l egyező távlatba k e rüljö n az újságla p (3) . A másik k épelemet , az asszisztensem et egy parkban

e rece:. : e l a . a.s< sé!;e '

S Z.2.z.2..

~

ta. ó.. -.::: C~-=-

~

áJ ..2...E...--=:'::

e s e--:-­

egép elje Ira-
ba

a

--e é ány =.. elyik az

eredeti diát vagy negativot küldi el a vásárlónak. A képügynök­ ségek választékában témák százai, fotók tízezreí között tallózhatunk: utazás, üzleti élet, életmód, sport , bankszféra, család, gyermekek stb. Aki nem általános, hanem különleges témákban, mondjuk egy bízonyos sportággal, a hírességek, a színház vagy a fílm világával , a nagyvilág eseményeivel kapcsolatban , az orvostudomány, az állat­

vagy a növényvilág, az ipar stb . témakörében keres fotókat , speciális képügynökségekhez fordulhat . Az a hivatásos, aki kifejezet­ ten képgyüjteményeknek dolgozik, eleve sokat kockáztat : maga finanszírozza a fotózást, időt és pén~t fektet a munkába, sokat költ modellekre és utazás­ ra, és végig nem lehet bizonyos benne, hogy valamelyik kép­ ügynökség megvásárolja majd a fotóit. Legtőbbször persze a

képügynökségek művészeti megtudakolják, hogy a gyűjtemény milyen témájú és felfogású képekben szenved éppen hiányt. A fotósoktól megvásárolt képek bekerülnek a könyvtár adat­ bázisába. Ha kelendőnek bizonyulnak, a fotográfus költségei hamar megtérűlnek. Amelyik kép ügynökség jó fotókat tart és ügyesen reklámozza magát, nagy vevőkörre számíthat . vezetőitől előre

1/ Vincent Oliver: Újság. 2/ Kontrasztn övelés

a Levels csúszkéival. 3/ Távlatke zelés a Transform eszközzel. 4/ A t ónus- é s kontraszt ­

viszonyok összehangolása a rétegek között. 5/ A férlialak m éreté nek megvált o ztat ása. 6/ Arnyék kiaJakitása .

2

II A fotókönyvtárak ~ böngészésével

"-2.:::. an,



- 3.-<

: ::: : rel="nofollow">

az éppen divatos fotográfiastílusokról is képet alkothatunk magunknak_

- :;y =; .. 6 Z0 0=; 3.0 (3).

fotóztam le, amint a földet bámulja; a biztonság kedvéért mindkét nézésiránnyal el­ készítettem a fotót. A végső kép összeállításakor a férfialak tónus­ és kontrasztviszonyait az újságlap képéhez igazítottam (4). A figurát ezután körberajzoltam, kivágtam a háttérből , és megnéztem, vajon a magasságát és a

::=:--
l

•

-:. "+

P, " ~.J'.

o. /. J,. :I<. !7

i.i \, T ,

<. O.

..1•

.1.

', -l.

;u ~,~

-é;,,,-,--,-....::.:::._

4

I .r--­ ) L-­

, -jL I

1~~J _~

__ {

--.L-fC

nézésirányát tekintve iIIeszkedik-e majd az újságlaphoz mint alaphoz. A következő lépésben ráhelyeztem a férfit az újságlapra. Ismét a Transform eszközhöz folyamodtam, de a menüpontok közül ezúttal a Scale-t választottam ki (5): a férfialakot az újságpapír által megszabott távlathoz méreteztem, mégpedig úgy, hogy az arányok megtartása érdekében lenyomva tartottam a Shift billentyűt. Végül kissé elforgattam az újságlapot, hogy a két képelem term észetes perspektívát sugallva, tökéletesen illeszkedjen egymáshoz. Egy újabb rétegben, a Levels csúszkáit a jobb szélső helyzetig kitolva, a tónusokat eltüntetve, a kivágott férfialakot sziluetté sötétítettem, majd a réteget Gauss-életlenítésnek vetettem alá, az Opacity értékét pedig körülbelül 30 százalékra csökkentettem. Utána a Transform > Distort utat követve vetett ámyékká alakítottam az életlen sziluettet, majd az Eraser

alkalmazásával kitöröltem az árnyékot a cipők körül. A végső kép híven szemlélteti, milyen fontos a tervezés. Persze az adott téma természetétől függ, hogy milyen mértékben kell előre elhatározni a részlet eket, de annyi bizonyos, hogy ajó alapkoncepció már fél sikert jelent. Képem a jelek szerint jelesre vizsgázott, világszerte sokan vásárolják meg a képügynökségtől , amelyiktől

a megrendelést kaptam.

, I A legtöbb képügy­ ..!J nökség csak akkor

vesz át személyekröl készült fotókat, ha megkapja az alany aláírással hítelesített beleegyezését a kép korlátlan felh aszná­ lásához. (Ha az' alany kiskorú, a gondviselő jár el helyette.)

Képügynökségnek szánt állományok

A képügynökségek valaha csak 6 x 6-os vagy még nagyobb formátumú diaképet fogadtak el, később a Leica-méretű , 24 x 36-os diakép lett a szabvány. Mióta a digitális fényképezögépek már kitűnő minőségű képet adnak, a digitális képállomány is elfogadott, de csak abban az esetben, ha legalább 6 Mp (megapixel) felbontású géppel

készült. A képügynökségek általában 48-52 MB-ban szabják meg a képállományok alsó mérethatárát. A 6 Mp felbontású fényképező­ gép képe körülbelül 17 MB, a 11 Mp felbontású gépé viszont már 31 MB méretű. Ezek a számok természetesen az alapméretre vonatkoznak; ha megvágjuk a képet, nyilván az állomány mérete

'.

is kisebb lesz. Mielőtt beadjuk a képügynökségnek, a fotót interpolálás útján kell 48 MB-ra bövítenünk. Némelyik szoftver, többek között a Genuine Fractals és a PhotoZoom Pro végre tudja hajtani ezt az extrapolációt. A Photoshop CS más típusú interpolációval ugyanilyen jó eredményt ad.

photozoom pro

'fl Amikor csak lehet,

II

Interpoláció

..!J kérjünk írásos bele-

_

egyezést képünk alanyától. Ha magán­ házat fotózunk, szintén engedélyre lehet szükségünk. A képügynökségek általában megfelelően szövegezett forma­ nyomtatványt biztosítanak ilyen esetekre.

Példaként választott , 6,78 M il-e s képállom ányunk nagyság át 300 százalékkal növelve 49,44 MB-os állományméretet kaptunk. Ez p ersze túlzott mértékű intepoláció, de jól szemlélteti, milyen sok adatot ki lehet fac sami a digitális képből. A 11 Mp-~ állományt m ár csak 127 százalékkal kell növelni, hogy elérje a megkívánt méretet , és jól tudjuk: miné l kisebb az interpoláció foka , annál jobb a kép minősége . A Pho toshop interp olác iója nagyon jól működik , de vannak kifejezetten interpoláláshoz kidolgozott, egészen kiváló minőséget szolgáltató szoftverek.

R_

~""".­

~ S
1=00,," 1:1t-;.,;_

,

Ur\coInpf_ w:.-4 S1 ~~ ~.~

e.etw.. · 170

:

2!f.­

• •

Prwllwe

íi~ : ' ", , !>s:.g

.~ ":I_=::':'oo-,,"""::~====='='i=:

El MwUn-..eat*'

~ I"'=--=_____...w 0 ~rnasu.g 1tI:erf.:,'y

-S~

1000

0 ",,_

,,,.

2 ~~_ _ _ _~_ _ _ _ _ __ Descripl:on

G:

CameraOa!a 1 Camera Dala 2

Calegones History

Ongin Advanced

Qocument "'e.

!-'-::cfi;-iiF.;::::;;::::::;;;;:;-rB

Autno" ~~===~~~~::::==~...,jt L=.J Oe,";ption, '"

El

D.e:scrtplion Wriler. KeY;'Jords:

~==:::::-:::=:==:::~:::!=-=::=~

El El

~ Commas can be used 10 separale keywords Copyright Status:

l Copyrighted

Copyright Notice:

CopyrightrnfoURl

1v I

pholograph by Vincent Otiverj

'-~--_~~-~--~.,..f

El

Go To URL

""""'By

X m jY

Created: 0710312004 Modified : 07t03/2004

Application· Adibe Photoshop CS Format: image/tiff OK

74

Azonosítás

r"T""------------..I D A kép benyújtását megelőző

II

Ca_

kulcsfontosságú lépés. Minden képügynökség m eg adja a maga kulcsszórendszerét (m iként kívánja meg a kép tartalmának és helyszínének leírását stb .) és azt, hogy milyen egyé b információkat vár a ké p et beadó foto g ráfustól. Ezeket az információkat a Menu > > File info úton építhetjük be az adott képállományba. Egyes képügynökségek kis felbo ntású mintaképek et is elfogad nak, akár úgy, hogy a képeket feltesszük egy honlapra, ahonnan a képügynökség szerk esztője kiválaszthatja a neki tetszőket. A m egvásárolt k épek nagy felbontású állo mányait már

CD-n kell elküldeni, rendszerint úgy, hogya problémák elkerülése érdekében egy lemezre c sak egy kép et írhatunk fe l. Színes nyomatot is melléke ljünk m indegyik képről , hogya szerkesztő a lemezek megnyitása nélkül is tudhassa, melyiken mi szerepel.

1/ Interpoláció a PhotoZoom Pro

eszközpalettájaval. 2/ Ha jól megválasztott kulcsszavakat

csato/unk hozzájuk, képeinket hamarabb megtalálják a keresöpr ogram ok.

3/ Vincent Oliver: Control. A szárr tóge;: a control felirat többféle értelemben is szimbolikus JelentéslJ ny Ján ennek tudható be, hogya fotó Igen kelend6nek bizonyult. Maga az alapkep viszonylag egyszerüen, Nikon 01 géppel, 20 mm gyújtótávolsagü optikával és tobaféle szinü világitással készült. A sZlntelítettséget a Hue/ Saturation párbeszédablakban -100-ra növeltem , valamint a Curves alkafmazásával a tónusviszonyokon is váltaztattam. A képügynökségek követelményeinek eleget téve, a 7.5 MB-os képet végüllnterpolácios módszerrel 50 M B· ra bövitettem. billentyűjén

A képügynök­ ségek valasz­ tékában a banki, üzleti szférával foglalkozó képek a leg­ kelendőbbek,

utánuk az élet­ módfotók köv et­ keznek. A tájké­ pek v iszont nem sok pénzt hoznak a konyhára.

4/ Oleter Frangenberg:

Egyek vagyunk. A kép­ montázs a Photoshop és a Poser szoftver eszköz­ palettájának ötvözésével készült. Sokszor semmi máson, csak a térvezésen és az átgondolt koncepción múlik, hogy valóban jó. vagy csak középszerű lesz a végeredmény. Frangenberg kompozlcióJa sokrétű üzenetet hordoz; a szemiélőn múlik, hogy mit érez, mit lát meg a képben. Sok kulCSSZÓ kapcsolható a látvanyhoz: orvostudomány, család, élet­ biztositás, társadalom, bankhitel stb.

IS/ Vincent Ohver: NyugdiJban. A nyugdijas korúak mind nagyobb vésárlóer6t képviselnek: nem csoda, ha a pénzintézetek egyre komolyabban veszik őket mint célcsoportm. Ennek a képemnek a tengerparton üldögélö kés6 középkorú asszonyról és férfiról igen sok v sarlója akadt. Nagy volt a kisértés. hogy az égboltot cseréljem ki fölöttük egy csinos naplementére, de aztán rájöttem. hogy az már túl sok volna a jóból. Az üzenet igy is

vilagos: "A jövő még SOk

szépet tartogat." A kép Nikon Dl géppel készült.

_s..s.:a.. . akat -a........ arabb

=-

75

Fotózás Miután kiválasztotta a modellt. Scott úgy döntött, műtermi körül­ mények között. de természetes fényben fog dolgozni. A kép ugyanis a Vogue' tavaszi/ nyári Iapszámához készült, ennélfogva lágy karakterü, meleg és ragyogó fényre volt szükség. A kalap azért szerepel a képen ; hogyaz arc ne kapjon akkora hangsúlyt, a néző figyelme

Fotók megrendelésre

A fotográfus A feladat

számára az a legjobb, - - - - - - - - - - - - - '

Nick Scott jószerével minden ha a saját témáit font os divatlapnak dolgozott már. fotózhatja, szabadon Itt tárgyalt képét az olasz Vogue jöhet-mehet a megbízásából készítette. világban, és mindent lefényképezhet, Már túl voltak a rendes határi dőkön, vészesen közeled ett ami izgalmasnak, a lapzárta, enyhén szólva érdekesnek, fölgyorsultak az eSemények. kivételesnek tűnik A képszerkesztő szempontjai a számára. Sokkal csak annyiban voltak nehezebb a helyzete, megfoghatók, hogyafotónak amikor megbízásból, többé- kevésbé egy új rúzsszínről megadott szempontok kell szólnia. Az első lépés a m odell és látványterv alapján .kiválasztása volt. Húsz lányt hMak dolgozik, amikor be a válogatásra, hogy Scott előzetes elvárásoknak egészen közelről láthassa őket, kell megfelelnie . kOIönösen az ajkukat , mert annak majd főszerepet kell kapnía a Utómunka képen . A fotográfusok zöme az első körben ügynökségi fotókból Az előhívott negatívot beszken­ összeállított albumok. úgy­ nelték, majd kiválasztották és nevezett portfóliók alapján válogat e-mailben elkű ldték a szerkesz­ a modellek között, de ne feledjük: tőnek a legjobban sikerült személyes találkozás hiján nem képeket. A legfontosabb szem­ szabad dönteni, hiszen a port­ pont a lány ajka volt; Scott és a fólióban összegyűjtött képek más .szerkesztő telefonon keresztül fotósok látásmódját tükrözik , és egyetértésre jutott abban, hogy sokszor nem is frissek, akár 1-2 az utómunkában milyen irányt évesek is lehetnek. kövessenek. Scott a modell arcának egyik felét, a szem környékét finom árnyékba vonta , a másik arcfélen hangsúlyosabbá tette a fényt, Amikor végzett, az interneten keresztül kis bontású képállományt küldött a szerkesztőnek , és telefonon megbeszélték a következő lépést. A szerkesztőnek tetszett Scott

78

A digitális fotó

műfajai

a lány ajkára összpontosuljon, A ruha szabása, jellege szintén a nyári hangulatot hivatott közvetíteni. Eljött a fotózás napja, csakhogy borús volt az idő , ráadásul sem a kiválasztott kalapok , sem a ruhák nem működtek jól a képen, Milánó és London, a Vogue szerkesztője és Scott között állandó volt a telefon­ kapcsolat, de nem sikerült megol­ dást találni a problémára, Scott vé­ gül eldöntötte: a képet az utómunka során kell valami módon életre kelteni.

elgondolása, Azt javasolta, legyen a lány válla kicsit ejtettebb, és kerüljön rá némi árnyék, A képet újra számítógépbe vitték, ezúttal ,már dobszkennerrel, majd a Photoshop eszköztárát alkalmazva elkészült a vállat borító árnyék, Újabb kis bontású kép ment a szerkesztőnek, az pedig e-mailben jóváhagyta az eredményt, Scott még eszközölt néhány finom módosítást a képen , majd a végső , nagy bontású állományt föltette a szerverére, ahonnan a Vogue publikálásra kész állapotban letölthette,

, -­

r_ _•

.... s... E:E ...,.~EE

...."- c:E

-----

3.

­

"

­

5

_

, IAz Adobe 1998 ~ színtere általánosan

elfogadott szabvány a nyomdatechnikában.

4

1/ Az eredeti. alapállapotú kép szkennelés után. 2/ Az árnyékot Scott szabadkézi lasszóval rajzolta meg. majd feketére állította be. A kemény kontúrokat a perem lágyítása útján simította egybe a környezettel. 3/ A lány vállát a Photoshop egyik alakváltoztató eszkö ­ zével. a Liquify (cseppfolyó­ Sítás) szűrővel formálta át.

_..

4/ A szemről új réteget készitett (Copy~Paste). majd a Curves beállitásával fénylőbbé . ragyog6bbá tette. Az ajkakat is külon rétegbe vitte át. mert így a Hue/Saturatlon beállítása során már a kép tobbi elemétől függeUenül kezelhette . 5/ Utolsó simításként kicsit világosabbá tette a modell bőrének árnyalatát, a nyak környékéről eltüntette a fölösleges részleteket. majd a képre lágyító hatású szüröt helyezett. ügyelve arra, hogy az ajkak és a szem körvonala éles maradjon.

Smink: Anna Scott

77

"

Patricia Gooden Olympus E-20P

dlgMlis géppel fot6zta a Japán lányt RI A Dodge (!aklt6) eszközzel világosabbá tette az arc árnyékos tartományait, a fehér smink mé!yebb tónusU részlete~,

l!::~iIiIi:!!::==g..,=

__="...._ _ _. 4/

~~f~~;;~~iiiii;.i I

31 Kettőzött rétegben, a Curves be­ álliitásával sötétebbé tette a képet, majd az Eraser alkalmazásával nagy és lágy ecsetet választva, Mörölte az arc (gép szerinti) jobb felét és a wégok belsejét.

. , INe halal?szük

A japán irást egy montreali bonsaikiállitás plakátján totózta le. nagy

~ későbbre , már

a fotózás során igyekezzünk megszerezni a lehető legszé-' lesebb körű felhasználási jogokat.

kontrasztú fekete-fehér képpé alakitotta. és ezt az új réteget . a Multiply (szendvicspozitív) keverési módot alkalmazva. ráhelyezte a lány módositott képének rétegére. A beavatkozás eredménye~éppen az irásjetek rétegén áttünnek a lányarc részletei. 5/ A Photoshop állományainak ad atbázisa kielégiti az IPTC (International Press Te!ecommunication Council) által létreho zott szabvány követelm ényeit.

, I A digitális ~ géppel dolgozó

fotós is felszá­ molhat bizonyos összeget az utómunl<áért. hiszen a kép­ ügynökség tőle is csa.k tökélete­ sen 'kidolgozott képeket fogad ·e i.

Részletek Ha képügynökségnek adjuk be a fotót. minden szükséges adatot hozzá kell tennünk az állományhoz.

Ilyen adatok: a kép készítésének

fontos körülményei, a fotós néve

és Gíme. honlapja, valamint a

keresőprogramokat irányító,

hozzáférést segítő kulcsszavak. A képügynökségek nap mint nap tengernyi fotót kapnak e-mailben vagy CD-n , az adatlapok , amelyeket a fotósok az anyagukhoz m ellékelnek , könnyen elkeveredhetnek , ezért nagyon fontos, hogy m aga a képállom ány is tartalmazzon minden Szükséges tudnivalót .

, I A sajtóköz­ ~ léshez általában 300 dpi. az

intemetes felhasználáshoz és multimédiás megjelenítéshez 72 dpi a kívána­ tos felbontás.

5 Descnplion

Camera Dala 1 CameraData 2

A jó fotográfus egyik legfontosabb ismérve, hogy teli van ötletekkel. bátran merít a legkülönfélébb forrásokból. A jó képhez gyakran sok szálat követve jut el az ember. Patricia Gooden alig módosltott a japán modellről készitett fotóján. viszont egy vadonatÚj elemet is belevitt: japán írásjeleket másolt a lány arcára. Néhány éve csak a legjobb retusOrök vállalták volna a feladatot. ma viszont már a jó szemű és megfelelő eszközparkkal

rendelkező fotós

is tökéletes éredményre Juthat. Az is lényeges képessége ajó fotográfusnak.

Categones

Hotooy

Qocument TItIe:

Dog;'

Adva_

EJ EJ

Japanese model

Palrioa D. Gooden

Authol':

EJ

Description: Japanese model wrttl caligraphy overiay

hogy mindig tudja. hol kell megállni: nem viszi tulzásba a képjavftást. nem alkalmazza öncéluan a látványos hatású eszközöket. Egy bizonyos határon túl a befektetett munka már nincs arányban az elérhető eredménnyel. vagy az is előfordulhat. hogy a kép nemhogy hasznát. de inkább kárát látja abeavatkozásnak.

OoscnptionWm"" Keywords'

~===:::===-=:::-~..J EJ Model. EJ Japan: Japanese: Calligrapny;

;..o Copyright Statu"

Flower

Commas can be used tO separate ke~"'ords

ICopynghted

H

Cop~hl Notice: This image IS the copynght ot Patrioa O Gooden and may not be teproduced 'M\hout pefTT\lSSIOf'I

Copyright Info U.RL"

www.goodenartcom

I

....... xmp

~

Created. 09f06l2004 Modified : 05107/ 2004

GoToURL ..

ApplicaIlOn. Ad_be PhotOShOP CS FormaI: Image/tl ft OK

II

Canatl

79

, IMindent színesben fotózzunk,

A gyakran használt hatásokat, például a f ekete-fehérré alakítást , a szépía színezést, a képlágyítást vegyük fel az automatizált müveletek közé.

I , I Esküvői fotózásra legalább két gé­ ~ ~

pet vig yünk . M ég ha gye ngébb tel­ jesítményü is, a másodgép kiment­ het a b ajból, amennyiben a m ásik elromlik. E l e mből is min dig le g ye n nálunk több készletnyi t a rtalék .

~.:: ~

11

~

csak a Ph otoshopban álljunk át fekete-fehérre. Semmi értelme eleve fekete-fehér beállítással dolgozni, mert a memóriakártya kapacitásából ugyanannyit veszünk igénybe, mint színes üzemmódban .

2 1 --_

3 1 --_

4/5 /

'o.:

61

ESküvöiképek Az esküvői fényké­ pezéshez is kell annyi ügyesség és ráter­ mettség, mint a fotográfia akármelyik más műfajához, a megfelelő eszközpark­ rói nem is beszélve. Mindenféle váratlan körűlményre, helyzetre fel kell készülnünk és pillanatok alatt meg­ oldást kell találnunk , mert az esküvő egy­ szeri esemény, nem lehet megismételni, újrafotózni . Az esküvői fény­ képezés ben sok éven át a középformátum uralkodott, egyrészt a nagyobb képfelűlet, azaz a jobb képminő­ ség okán , másrészt azért, mert a közép­ formátumú gépek nagyobb zársebesség mellett is szinkroni­ zálhatók a vakuval. Manapság viszont már egyre több esküvői fotós használ digitális gépet, kihaszn{ilva annak számos előnyös tulajdonságát a filmes gépekkel szemben. Már a 6 Mp felbontású tükörreflexes digitális fényképezőgép képe elég jó hozzá, hogy akár 40 x 50 cm-es méretben is kitünő minőségű nyomatot készítsünk róla.

eo

A digitális fotó

Utómunka

Fotózás A következ őkbe n tárgyalt példa tipikus helyzetet elemez, a tanulságok viszont, a körülmé­ nyekhez igazítva, a legtöbb esetben jól hasznosíthatók . A tárgyalt fotó Gail és Mark esküvőjén . 11 Mp felbontású digitális fényképezőgéppel készült, mégp edig elég nehé z körülmények kö zött: ellenfényben, derítés nélkül, kellemetlenül sok zöld fényreflexszel.

3 ......

műfaja;

~~~~~~~~~

Nézzük tehát, hogyan jutunk el a végeredményhez (7). A képből elsőként két Huel Saturation korrekciós réteg hozzáadásával és megfelelő beállításával kivonjuk a színek et. A felső rétegben állftsuk -100-ra a Saturation csúszkáját; így teljesen kivesszük a színtelítettséget, miközben a kép továbbra is tartalmazza a három színcsatorna adatait. Az előbbi réteg alatt, a második korrekciós rétegben. a keverési módnál válasszuk ki a Color

__________________________________J

beállítást. Utána a Hue csúszkáját tologatva figyeljük meg, hogyan módosulnak a fekete-fehér kép tónusai (3) . A változás nagyon hasonló ahhoz, amit a kontraszt­ csökkentő hatású felvételi üvegszűrők hoznak létre a fekete­ fehér képen. Többféle eszközzel is elérhet­ jük, hogy a kép cserzett hatású legyen, szépia színezetet öltsön ; a legjobban kezelhető ezek közül a Photoshop egyik eszköze. a Duotones (duplex kép). Az eszköz többféle gyári alap be­ állítást kínál, amelyet azután a magunk kedvére módosíthatunk. Állítsuk a képet Greyscale (szürkeárnyalatos kép) színmódba a következő úton: Image> Mode> Greyscale. Ezután újra kövessük az Image> > Mode utat, de ezúttal válasszuk a Duotone beállítást (csak a Greyscale képből lehet Duotone képhez jutni). A Duotones párbeszéd­ ablakában válasszuk ki a Load (betöltés) parancsot, majd keressük meg a Tritone (három ­ színű) beállítások mappáját, és addig kísérletezzünk, amíg meg nem találjuk a céljainknak leg­ megfelel őbbet (4/5). Kattintsunk rá kétszer a görbét ábrázoló kis nézőképre, mire megnyílik a tónusbeállító görbe, vagy ugyan­ ezzel az eljárással válasszuk ki a duotone színt és módosítsuk kedvünk szerint. Amikor már

,:..

...'

­

11 Az eredeti kép. 21 A Hue/Saturation

beállítása két rétegben. 3/ A Hue beállítása az alsó rétegben. 4/ &/ Szépia színezés duotone üzemmódban. e/ Keretezés. 7/ A végső kép.

elégedettek vagyunk az ered­ ménnyel, mentsük el a beállítást. utána a Menu > Image> Mode> > RGB Color utat követve lépjünk vissza RGB-Üzemmódba. A szépía színezéssel végezve kettőzzük meg a réteget (Duplicate), és a felsőben vessük be a Gauss-életlenítést. A kép méretétől függően a Radius értéke legyen 7 és 10 között.

A "ép teljesen életlennek fog {unni de ne ijedjünk meg. Ha az Opacity értékét körülbelül 50 százalékra állítjuk, a kép újra éles lesz. viszont kap némi romantikus 5

derengést, nagyjából olyat, amit egyébként a méregdrága Softar üvegszűrővel érhetnénk el. Végső csinosításként vessük be az Extensis Photo Frame keretező hatású szűrőjét (6). A Photoshop és a Paint Shop Pro is kínál l<1asonló eredménnyel alkalmazható, beépített képkeret­ hatásokat.

·­

......... - ­ -

Első megtekintésre elegendő 4 x 6 cm-es méretben kinyomtatnunk az elkészült fotókat. A nyomat t artóssága sem szempont, a fő , hogy az érintettek minél hamarabb megnézhessék magukat a képeken .

1/ 2 / David Beckstead rétegkettözéssel. majd a keverési módot Multiply beállításban alkalmazva növelte a kép szintelítettségét. Ezután a Curves beállításait módosítva visszaállította a kép eredeti tónusait. majd némi Gauss­ életJenitéssel finomított az összhatáson .

82

'ai

3/ 4 1 Korrekciós rétegek bevetésével. lágyftással és a szemcsésség (zaj) parányi növelésével Beckstead kifejezetten kellemes összhatású képet készitett az ifjú parról.

,

, IAz LCD-kereső

Próba képek

~ segíthet idejekorán

Nyert ügyünk van, ha már az meg tudjuk mutatni a képek első változatát. Az ifjú pár és a násznép el lesz bűvölve, és minden bizonnyal boldogan rendel majd a fotókból. Nemrég az esküvői fotográfus még nagy sebbel-lobbal elszáguldott a legközelebbi fotólaborba, előhívatta a filmet, megcsináltatta a papírképeket, aztán az egész

észrevenni és orvosoini az elkővetett hibákat, a fényképezőgép esetleges működési problémáit.

, I Ha számítógépes ~ vetítést tartunk, ne feledjűnk meggyőződni

róla, hogya kiválasztott aláfestő zene vajon nem jogdíjvédett-e. Elsősorban az internetről juthatunk hozzá jogdíjmentes zeneszámokhoz (kulcs­ kifejezés: royalty-free music).

esküvőn

paksamétával visszarohant a ceremóniára. Manapság a digitális fényképezőgéppel, laptoppal és fotóminőségben működő tinta­ sugaras nyomtatóval felszerel­ kezett fotós mindezt könnyedén megspórolhatja, pillanatok alatt előállhat a kész próbaképekkel és felveheti a megrendelést. Apróbaképeket CD-n vagy DVD-n is átadhatjuk a reménybeli

5 EM frCJteCl SI.KIe OptlOO$

"'"

~ 7J ~ ~ . ~ ~ ~ ~ 318KB 342 KB

OSC_9602.JPG OSC_S60J.JPG

326KB 322 KB

27 082002 18-04 27.08.2002 1804

DSC_9604.JPG DSC_9605.JPG

DSC 9606.JPG

332 KB 385 KB 2e2Ke

2708 2002 lS '22 18'21 2

OSC _9607.JPG

337K8

OSC_96De.JPG

DSC 961 U PG

329 KB 303 KB 298 KB 327 ;<8

"21. oa. 2002 ""' 08.2002 1821

DSC : ..12.JPG

325K8

27082002 1821

32.1K8 304 K8 289K8 255 KB

27082002 1e 2\ 27082002 1823 27 08 2002 '804 27082002 18 ()4 27082002 18 o.; 27 082002 1823 27 082002 1822 27082002 1822 2708 20021822 21 082002 1822 210820021804 2108 20021804 Zl0820021822 ZI 08 2002 1822 270820021822 27.08 2002 18.22 21.08 2002 18.Q.;

DSC_9609.JPG OSC _9610.JPG

OSC_9613.JPG DSC_9614.JPG OSC_961 S.J PG @ DSC_9616.JPG @ OSC_9617 .J PG @ OSC_9S18.JPG I OSC_9S19.JPG OSC _9620.JPG

I

é> !!;l

OSC_9S01 .JPG

S"'"

OSC_9600.JPG

I

4' ~ .

DatefTlI11e 27 (}8 2002 18 o.: 27 082002 1804

Name

DSC _96" .JPG

OSC _9622.JPG DSC_9623.JPG @ DSC_9624.JPG @ DSC_9625.J PG (!i DSC_962S.JPG ; DSC_9627.JPG DSC_9628.JPG ~ DSC_9629.JPG

262KB

322 KB 261 KB 237 KB 276KB 259 KB 332 KB 326 Ka 335 K8 276K8 283 KB 283 KB 292 KB 290 KB

'"

27 082002 IB ­22

27082002 18 G4 27062002 1804 2708 2002 1804

U

SlideUSl 1.0019.l 2 002jPg 3. 003:pg

60 KB 66 KB . ?4KB

3141(8 ,..KB

4 DSC_9505)Pg

5 DSC_9506.jpg 6 OSC_9S0 7 jpg 7. OSC_9508JP9 8. OSC_9S09JPO 9. 0 SC_9510pg 10 OSC_9512JPG 11 DSC_9513_JPG

351 KB 303 KB

284 KB 416KB

263 KB 321 KB

El

-~--­ ==-=-=-:---;­ -­ 0Shati rnageF:\Weóa.ngs·.oo~

8

-

003

~~~============~~

""'pI""""""""li>do...

"""'-

I

Slide30f283

megrendelőnek . Sőt,

egy olcsón szoftver, a Picture ToExecute segítségével néhány perc alatt szabályos diavetítést állíthatunk elő aszámítógépben (5). A program önműködően futó, lemásolhatatlan adatállomány­ folyamba rendezi a képeket, rá­ adásul beállíthatjuk benne az idő­ pontot, amikor a vetítés megáll, és nem indítható el többé . Nyugodtan átadhatjuk tehát a képsorozatot a megrendelőnek, nem kell félnünk tőle, hogy átmásolja, hiszen a megadott időpont után nem tud vele mit kezdeni. Mind több háztartásba kerül DVD-lejátszó, ezzel új eladási csatomák nyntak meg a fotográfusok előtt. Miközben kényelmesen hátradőlnek a karosszékben, az ifjú pár és az örömszülők akár vetített formában, tv-készül ékükön is végignézhetik a DVD-re írt képeket. Ha mindezek tetejébe ügyesen választjuk ki a zenét, bizonyosra vehetjük a sikert, a meghatott násznép könnyek között rendeli majd meg az esküvői képeket. További lehetőség, hogy kol­ lekciónkat feltesszük az intemetre; honlapunkon minden érdeklődő kedvére nézegetheti, és meg is rendelheti a neki tetsző képeket. beszerezhető

EXEije · 9S.IMB

15/ A PictureToExecute felhasználói

felülete. S/7/ A kép alsó gépáUásból. viszonylag

nagy látószöggel készült. Végsö állapotában lágyabb lett és fekete-fehér. méltón a kivételes alkalomhoz.

83

Belsőbe n e gyszerűbb RAW­ üzemmódban fényképezni , és az utómunka során , szoftveres úton kiigazítani a színviszonyokat.

Épületek, belterek

/

Az épületfotózásban hosszú időn keresztül a nagy formátumban müködő fényképezőgépek voltak az egyeduralkodók, elsősorban azért, mert föl-Ie mozgatható optikájukkal még a kép elkészítése eJőtt korrigálni lehetett a függőleges vonalak perspektíva okozta torzulását (népszerü nevén a hordó- , illetve paplanhatást) . Ez a vonásuk jószerével nélkülözhetetlenné tette a nagy formátumú gépeket az építészeti témák fényképezésében , olyannyira, hogy a digitális kor eljövetelével is megtartották vezető szerepüket . Ma már több gyártó , elsősorban a Phase One és a Sinar is kin ál hozzájuk digitális hátfalat, amelyet nagyjából ugyanúgy kell a géphez csatolni és működtetni, mint a hagyományos filmmagazint. Először beállitjuk a képet a gép'mattüvegén, majd exponálás előtt fölcsatoljuk a digitális hátlapot. Többféle digitális hátlap is létezik; az egyik tipus magában foglalja a memóriakártyát és az LCD-keresőt, a másik tipus csak asztali számítógéphez (illetve külsőben, terepen laptoph oz) kapcsolva használható. A Nikon és a Canon is gyárt kisfilmes gépekhez való perspektívakorrekciós , úgynevezett shift-optikákat. A Nikon két optikát kinál: mindkettőnek 3 .5 a fényereje , az egyik 28 , a másik 85 mm gyújtótávolságú . A Canon három optikája: 3.5/24 mm, 2.8/45 mm, 2.8/90 mm. Ezek a tilt/shift-optikák ugyanúgy lehetővé teszik a perspektivakorrekciót, mint a nagy formátumú gépek optikái , viszont a hozzájuk való géptest kisebb méretü, ennélfogva kényelmesebben használható. A Canon shift-optikái a digitális Canon-géptestekhez is használhatók, de teljes látószöget csak a 24 x 36 mm­ es,méretben működő Canon 1Ds vázzal adnak, A többi digitális tükörreflexes Canon gép ugyanis (az LCD mérete folytán) 1,5-szeres nagyitással dolgozik, tehát a 24 mm gyújtótávolságú optikával csak 37 mm-nek megfelelő látószöget biztosit . Ez magyarázza, hogy a 85-90 mm gyújtótávolságú shift-optikák csak korlátozott mértékben használhatók a kisfilmes épületfotózásban.

84

A digitális fotó

műfaJai

."

,

','­ '~

~'-:

_F_o_t_ó_Z_á~S~~_ _ _---JI': ' Abe)ső té~~K féríYképezésénél a~ ' : egyik'legnagyo!:ib pmblén:;aa> , ~Zí.ne1< valósághp viss2aacjása: , A környezet fényviszoriyai ís-meg-' ' nellézithetjk,éi cjolgwhkat, kÜlőnö- , :sen, ha'kevert fény (műfény , éS ', . , ,napfénY éiégy~ i étt á belső teret. Sol< profi fotográfus órákat tölt el ' ': ~i:~Chogyszínt1őmérséklét-(né~ , ' rővel' és k0rrekCiósfóliák alkalmazasávár akívá~atös értékre~állítsa _be az eredő, megvilágítást. Ha ' , frtmnyérs?nyagradolgözunk, ; ' Valóban fóntos, a megfelelő 'szín, hőmérsékletivis2önyokközött .. ,Jotózr\unk, ám hadigttális 'fériy-", " képezőgépethasználunk , , 'utó1ag-is beáÍlíthatjuk,a megfelelő ' " siínl;1őmersékletí viszónyoka\, ',!;is.' gépDnk nem tud RAW-'üz-emo _,módban működni, Él leg~gysz.e· ' rűbb' á fofeny szíÍlh6mérséklete ", ' szel'i,nt msghatározni a 'fehér- ' -, ,egyer:ÍslJlyt,(a digitális gépek " :z6ny;íné l}Öbbféle. beáll'tá~i mód ,,' ,közül választhatunk) , A másik'

Utómunka Akár filmes, akár digitális géppel dolgozunk, belső terekben

ugyanaz igaz az expozíció

meghatározására, Vannak

esetek, amikor olyan sok a külső

fény, hogy a belső viszonyokra

ál~tva az expozíciót, az

ablaknyílások túlexponálódnak ,

teljesen "kiégnek" a képen,

A digitális fotográfia egyszerű

megoldást kínál erre a problémára, Nem szükséges fénycsökkentő neutrátfólíát (NO) feszitenünk az ablakkeretre, csak a következőket kell tennünk, Készílűnk egy fotót a belső 3

[v ] LOCk :

: lehet6s~g: rögy? megfelelő

, fériyViszói"tyok közé hélyezeti, ' ,'szabyányos fehér lápra-áIHtjúk' , be él: gép fehéregyensulyát, ' , , ,A-6súcskategó~fásdigitális ', ~" lűkörr.efléx$s gépekbe színtlő: ',',

, mérsékféFmérőt isqéépftenek; ,

: ' amelyneK segíi:ségével a fotÓs '

ÍJortosanl'1ozzáigazíihatj~ agép

" f~he'r~gYEilnsufyát áz a<;JQt1: férY- "

viszonyokhoz,Mindent égybe- ,

'-vetVé, a legjobb módszer RAW- ': .

'ü~emrnódban fényképé?ni, mért' ~

: akkol' vt ólág , szöftveres útéÍn, '

" a teljes adattö~eg birtokában':

. éílith~atí4k'bé~a szinégyensulyt,

,,'

O

§

+

Opacity: 1 100%

[~

1

li L.. ,

~w -

zni,

s ;éppel

:-= so

L. ..

viszonyokhoz igazított expozíció­ val. Látható, ilogy az ablak­ nyOásokban megjelenő kertrészlet túlexponálódik, részleteit veszti, sőt maguk az ablakkeretek is kiégnek (1). Ezután készítünk egy második képet, pontosan ugyanabból a gépállásból, de ezúttal már a külső fényviszonyokhoz igazított expozícióval; aszobabelső természetesen alulexponálódik, túl sötét lesz (2). Természetesen még biztosabb, ha kettőnél több képet készítünk csekély expozíciós különbségekkel, a kert és az ablakkeretek lehető legtöbb részletét átmentve a végső képre. A Move (mozgató) eszkőz alkalmazásával húzzuk át a két kiválasztott képet a Photoshopba, éspedig oly módon, hogy felül legyen a belső fényviszonyok

szerint exponált, alatta pedig a külső fényekhez igazított kép (3) . Mindeközben tartsuk lenyomva a Shift bilíentyűt, hogya két"réteget pontos fedésbe hozhassuk. Ezután valasszuk ki az Add Layer Mask utasítást, azaz a felső rétegre húzzunk rétegmaszkot. Kattintsunk rá a rétegmaszk ikonjára, hogy működésbe hozzuk a maszkOl; erre a Backgound

Color/Foreground Color színtárát két négyzet fekete/fehérré változik, jelezve, hogy mostantól az alfa-csatomán (Alpha Channel) dolgozunk. A fekete szín kiválasztása után a Paint Brush eszközzel fessük ki a túlexponált ablakrészJeteket (4). Ahogy haladunk, az érintett területeken egyre jobban áttűnnek az alsó képréteg részletei. Az árulkodó ecsetvonásokat úgy tudjuk eltüntetni, hogy rákattintunk a fehér négyzetre; ezzel radírként használhatjuk az ecsetet (a Ctrl + X lenyomásával pillanatok alatt átválthatunk feketéről fehérre és viszont). Az Opacity értékét változtatva árnyékhatásokat is létrehozhatunk. Mindezeket a munkafolyamatokat jócskán megkönnyíti, ha digitális rajztáblát használunk.

jelző

t/ 2/ Az eredeti kép kétféle expo:zícióval.

31 Rétegmaszk hozzáadása.

4/ Festés az alfa-csatornát alkalmazva. S/ A végső képen a szobabels6 és az ablakn)'llások is helyes expozícióval szerepelnek

-,

•

'~

.;"

;.,"

~~I

'

~.,",,::' -'.~

...

•

"')

t -: .,

a

Utómunka A Layers ablakban kattintsunk kétszer a képre, hogy rétegként kezelhessük. Ezután adjunk meg egy új réteget. és húzzuk be az eredeti réteg alá Az új réteget kiválasztva növeljük a Canvas (rajzvászon) méretét körülbelül 25 százalékkal (Menu> Image> > Canvas size), és győződjünk meg róla, hogyaCanvas size ablakban kiválasztottuk az Anchor (szerkesztési pont) középső

A szép kis épület lefényképezéséhez azért kellett az igen nagylátószögű , 20

mm gyújtótávolságú optika, mert az elő­ térben alacsony téglafal húzódott, és emiatt a kívánatosnál közelebb kellett menni a témához. Minthogy a nagy látószögű optika fölfelé tekintett, a képen a vízszintes és a függőleges vonalak is alaposan eltorzultak. Ha az optikai tengely meröleges maradt volna az oszlopok hossztengelyére, nem torzulnak a függőleges vonalak, viszont bekerül a képbe a rácsot úgy színezzük be, hogy téglafal, és kimarad ~ kellően elváljon a kép általános az égbolt. [me, egy tónusvilágától, és csak annyira egyszerű , az esetek vegyük sürűre , hogy ne többségében jól akadályozza a függőleges működő módszer a vonalak megítélését. probléma orvoslására.

liA

II A torzulás legtöbbször helyre­ ~ hozható az utómunka során.

Fontos, hogy a vászon elég nagy legyen a szükséges nyújtáshoz­ csavaráshoz . 6/ Az eredeti kép torzult vonalak kaL 7/ A felső rétegbe helyezett kép torzitása az alsóbb réteg, a fehér vászon fölött. 8/ A

végső

méretre vágott kép.

9

négyzetét. Töltsük ki a réteget fehérrel (Shift + F5). A keret mé­ retét azért kellett növelnünk, hogya képet függőleges irányban megnyújthassuk. Most válasszuk ki a felső réteget (azaz magát a képet), és kapcsoljuk be a Grid eszközt Valószínűleg át kell állítanunk a rács méretét és színét az adott képtartalomhoz (Edit> > Preferences). Ezután a menüből

kiindulva kövessük az Edit> > Transform > Distort utat, és a sarkokat megfogva igazítsuk ki a perspektívatorzulást A vízszintes (Horizontal) és a függőleges (Vertical) irányú alakításban viszo­ nyítási alap ként sokat segítenek a Grid vonalai. Végül a kép tetejét középen megfogva állítsuk vissza az épület eredeti magasságát. majd a rács mentén vágjuk le a fehér alapot tartalmazó, fölösleges képrészeket

10

91 A Phase One 22 Mp felbontásU. 64 MB-os kép­ állományt adó digItális hatfala a filmmagazIn helyére

9

csatolható a 4 x 5 If1Ch képméretű fényképezögépen.

A bal oldalon elhelyezett keresöben kell beállitan, a képet. exponálás előtt pedig a dIgitálIS egységet a keresö helyére keH csusztatni 101 Az épületfotózáshoz kitűnően használható

Sinar P si1<.filmes géphez SZintén csatolható közép­ formátumban müködő, 22 Mp felbontásti digitális hátfal. A gep teljes képességeit. a 4 x 5 inch-es

___-... Jg ..

kepméretet "zzel a digItális hátfallal csak úgy aknázhatjuk ki, hogy a témáról sorozatot készítunk kis elfordulással, majd az utómunkában egyesítjük a

képeket (lásd a Panorámafotók fejezetet).

111 A fotó Nlkon 01 digItális géppel

és 24 mm gyultó­

távolságu. ~agy­

látószógü

optikaval keszúlt.

A perspektíva­ torzitas miatt úgy

tünik, mintha a füg­

gőleges vonalak összetartananak. az épulet hátrafelé

dÓlne.

121 A Photoshop

egyik eszköze.

a Perspectlve erop

révén ki lehet ik­ tatni a torzitást,

Vlszont az épület

megrövidül,

összenyomódik.

131 A vászon

megnyUjtásával helyreáJlíthatók az épület eredeti arányai.

14/ Michael Jones

épületfotográfus 4 )( 5 inch kép­

méretü Sinar

géppel és Phase

digItális hátfal­

lal. kora esti fények­ ben fényképezte le

one

a londoni Charing

Cross palyaudvar

impozáns épületét.

Ami az optikát illeti.

210 mm gyUjtótá­

volságu Nikkort

használt. a nagy

mélységélesség

érdekében 1:22

rekeszérték mellett

40 mp-et exponált.

A beállitás csalóka:

egyszerűnek

tünik.

pedig két órába került. mIre össze­

jött. és még sok csésze kávéba,

hogy az eszményi

fényvISzonyok

iS elöálljanak.

Használjunk stabil állványt, jó minöségü panorámafejet és távkioldó zsinórt, hogy az expozíció píJJanatában ne mozduljon t;~~~ meg a gépünk. Különösen fontos mindez, ha több képet szándékozunk egyesíteni.

14

A táj finom részleteinek meg­ ~r_"'--' ragadásához nagy felbontású

digitális fényképezőgép kell. a szempontból már a középkategóriás, 11 Mp felbontású gép is meghaladja a kisfilmes gépek teljesítőképességét . Csekélyebb képfelbontással is dolgozhatunk, csak a nyomatok lehetséges mérete lesz kisebb valamivel. Ebből

1/ Az eredeti fotó.

2/ A végső kép szépiára sztnezve. 3/ A szinek kiiktatása.

... "; - -::

5/ A szin kivalasztása. 6/ További finomitás korrekciós görbékkel. 7/ SI A háttér megkettözese,

majd Gauss-élettenités alkalmazása. ~

:l'""'"": :

Tájak, természeti képek 2

A természeti tájak a legkínálkozó bbak , ugyanakkor talán a legnehezebben meg­ ragadhatók mindegyik fotótéma között. Mielött exponál na, az elszánt tájfotós órákig, napokig , sőt akár hetekig is hajlandó várni az eszményi körülményekre. A jó és a kivételes tájfotó között már a látásmód, az ízlés adja a különb­ séget. Ansel Adams, a tájfotózás magasztalt mestere nagy formá­ tumú fényképezőgépet használt , hogya lát­ vány minden parányi részletét megörökít­ hesse . A síkfilm egyik legfőbb előnye , hogy a képeket egyenként, létrejöttük körül­ ményei, az expozíciós viszonyok szerint lehet előhívni. A nagy for­ mátumú gépek egyik legkomolyabb hátul­ ütője viszont rögtön kiderül, amikor a jókora géptesttel és a hozzá való, ólomsúlyú állvánnyal kell neki­ vágnunk a meredek hegyoldalnak.

88

A digitális fotó

Fotózás

műfajai

A tájfotózás általában véve elég kÖltséges módja a fényképe­ zésnek. A kép részletgazdagsága kívánatos, de nem kötelező szempont. Amint az impresz­ szionisták képei is bizonyítják, nem attól győnyörű a tájkép , hogy egyesével meg lehet rajta számolni a fűszálakat. A jó tájkép megragadja a hely szeliemét. hangulatát, kézen fogja és a helyszínre repíti a nézőt. Agnoletti Alberto egyszerű, kompakt Canon fényképezőgéppel örökítette meg a csatornát sze­ gélyező varázslatos tájat. Mint mondja, hiába dolgozik az ember digitális géppel, nagyon fontos a szigorú és tiszta képkompozíció, a helyes expozíció, valamint az, hogy türelemmel kivárjuk a témát legplasztikusabban megrajzoló fényeket. Tájfotózáshoz két­ ségkívül a kora reggeli és az alkonyi fényviszonyok a legjobbak. Délidőben a napfény túl harsány, az árnyékok túl kemények. Alberto tájképének időtlen békét kölcsönöz a lágy hajnali fény, az emberek tökéletes hiánya,

-~

: 3- :'

Utómunka Alberto csak később, a fotózás után határozta el, hogy szépia színezetet ad a képnek. Több módszer között is válogathatott, és végül úgy határozott. hogy a Photoshopot, azon belül is a Duotone eljárást alkalmazza. Az eljárás a következő: Menu > > Image> Mode> Grayscale, Az OK gombbal vegyük ki az összes színinformációt a képbŐl (3), majd

;:.

4/ A Duotone parbeszédablaka.

kövessük az Image >Mode > > Duotones utat (4), és az Options listáján válasszuk ki a Duotone színmódot; a többi lehetőség: Monotone (egyszínű). Tritone (hárornszínű) és Quadtone (négyszínü). Alapbeállításban a felső tinta (Ink) fekete, az alsó pedig fehér. Rákattintva a fehér tintát jelző ablakra, különféle színkatalógusokból (Colour Book)

választhatunk. A kívánt szín kiválasztásához vegyük szem­ ügyre a listát (5). vagy kattintsunk a Colour Picker (pipetta) eszközre. Ha Preview üzem­ módban dolgozunk. a kép automatikusan átvált a ki­ választott színre. Kattintsunk a Curve négyzetére. és a korrekciós görbékkel állítsuk be a kívánt állapotot. Valószínű leg afeketeszint görbéjén is állítanunk kell. kissé világosabb ra kell vennünk a képet (6). A végső

~===::'i'i1-;;;;;~

Discard color infor atian?

~__O_K__~ 1~_c_a_n_ce_-J l oOon't show agai n

4 ~~===

" .. I"",*"" vi

'",l O. ­

..

• •"

6 iiii[~=-_ beállítást mentsük el. mert más képeknél is jól jöhet. Ha romantikus hangulatot akarunk adni a képnek. kettőzzük meg az alapképet (Background). majd a felső rétegen vessünk be némi Gauss-életlenítést (8). Az Opacity csúszkájának mozga­ tásával . a réteg átlátszóságát csökkentve. misztikus derengésbe vonhatjuk a tájat.

• .

,

l

1._

,

.

... .

,.

"

,

,

,

. ' ..

:

!-:

.

~.

o: o

% 60'

..

% 70

10

.... C:a::J ~

80

,%

00

" " " "

20

~

30

% 95

';0 '

% '00

50.556

"

G!Oi:J ~

1 -88 móds z e r :

A Ctrl + Shift bmentyü­

ko mbinációval

gyorsan kivehetjük a kép színeit.

követve.

felső

~

=-= a só

0 .ereview

=. "ehér =_' 30ok)

U

2 -es m ó dszer : Képatalakitas az Image> M ode> > Greyscale utat

-.J

B

+

t>. il

3

és az alsó

I

réte g szinei is .. alapbeallitásban legyenek. Kövessük az Image > Adjustments > > Gradient M ap (színátmenet ­ té rkép) utat . és válasszuk ki a z al­ kalmas átmenetet.

4 -e s módsze r: Az Imag e >

A fekete-fehér képek­ nek megvan a sajátos ízük . hangulatuk. Az alábbiakban Alberto fotóján mutatunk be néhány eljárást. amelyek révén mono­ krómmá, illetve fekete­ fehérré tehetjük a digitális képet. A tárgyalt módszerek mindegyikével szürke­ árnyalatos képet állítunk elő . Az 1-es és a 2-es módszer alap­ szintű . igényes utó­ munkához nem kielégítő . A 3-as érdekes és sokoldalú eljárás. különösen akkor használható jól. arnikor némi színt akarunk visszavinni a képbe. A megneve­ zettek között a Channel Mixer a legjobb eszköz. mert lehetőséget ad az RGB-színcsatornák külön-külön kezelé­ sére. Jelöljük ki a Monochrome beállítást. majd a csúszka mozgatásával állítsuk be a színcsatornák értékét. Elsőre bonyolultnak tűn i k a művelet . de sebaj; csak azt ne feledjük. hogy az értékek összegének 100 százalékot kell adnia. például Red (vörös) : +40 százalék. Green (zöld) : +80 százalék. Blue (kék) : -20 százalék. Ha az összértéket 100 fölé visszük . a csúcsfények kiégnek. 100 százalék alatt pedig laposnak. fakónak fog tűnni a kép .

> Adjustments > > Channel Mixer

u tat követve RGB­ csatornánké nt szab ályo zhatjuk

aszineket .

8

Hm

8

BadjUS:~

pixels

B9

2 ~~======== Select foreground color:

0 H:

37

O B:

76

•

O L:

OS ~% O~

' % O b:

ORa!

c:

16

%

OG ~

M: 50

%

O B:

Y:

49

K:E::%

Különleges hatások Az egyöntetű, részlettelen égbolt felületét fölpezsdítö színátmenetes szürők vitathatatlanul a tájfotósok kedvenc eszközei, az átme­ netes neutrálszűrőkkel , pedig sok esetben megoldhatják az ég­ bolt és a táj közötti kontrasztproblémát. Az átmenetes szűrő általáb~n téglalap alakú, nagy tisztaságú műgyantából vagy üvegből készül. Mint­ hogy magasabb, . mint amilyen széles, a szűrőtartóban tologatva be lehet állítani a képtarta­ Iomnak legmeg­ felelőbb pozícióba. Az átmenetes szűrők teljes méretskálája nagyon sokba kerül, de elegendő egy méretben megvenni, és adott esetben a megfelelő adapterrel használni öket.

Színátmenetes

100 %

3 ~~=== -

szűrők

PreselS

C::§LJ ~

Gond akkor van, ha olyan a kép­ tartalom, hogy az átmenetes szűrőt nem lehet igazán jól beállítani, hasznos tartománya ott is beleszól a kép színeibe, ahol már nem kellene, például nemcsak az égbolto!. hanem a legmagasabb épűletek tetejét is átszínezi. Szerencsére a Photoshop vagy bármely másik, rétegekkel működő képmódosító szoftver eszköztárában szerepelnek a felvételi szűrők hatását létrehozó eszközök, ráadásul a szoftveres szűrőt úgy helyezhetjLlk el

s

a képen, ahogyan éppen kedvünk tartja. A példaként választott kép, a walesi Aberaeron kikötöjéről kora reggel, borús égbolt alatt ké­ szített fotó mindenképpen meg­ kívánta a számítógépi utómunkát. Photoshopban így szól a recept. Készítsünk új réteget a kép fölé; ezen helyezzük majd el az átmenetes szűrőt. Kattintsunk a Foreground Colour (festőszín beállítása) négyzetre, mire rögtön kinyílik a Colour Picker (festőszín kiválasztása) ablak. Itt megadhatjuk a szűrő kívánt

~ ~ Name

.-----­

--~---

FOI'9grouncltoTl'ilnspar:::: .,,~_~._..J

Gradienllype~ Smoo:tJness

E:::::J

%

"""6(.' S!eps %

r·

locat.clr

%

Qe~te; ·

OL:

64

r====­

O a: ~ O b:

62

színét. Jómagam jelen esetben a dohánybarnát választottam (2). Most folyamodjunk a Gradient Tool (színátmenet) eszközhöz, majd a kínált beállítások közül jelöljük meg a Linear Gradient (lineáris átmenet) opciót. Ezután a Gradient Picker (színátmenet szerkesztő) párbeszédablakban válasszuk ki a Forground to Transparent átmenetet (3) . Ha ezután a Gradient Tool segítségéveI húzunk egy vonalat az égen, a kiválasztott tartomány máris megkapja a megfelelő szín­ átmenetet. Jelöljük meg a Multiply (szendvicspozitív) üzemmódot, majd csökkentsük a Fill (kitöltés) értékét 90 százalékra vagy még kevesebbre (4 ).

Ugyanezzel a módszerrel a vízfelületre is felvihetjük az égbolt színének tükröződését. A keverési módot Colour üzem­ módra, a Fill értékét pedig 20 százalékra állítsuk be.

8/ AndreyTverdokhleb: Palo Alto. A san Franciscóban élő fotográfus akalifomai Palo Alto egyik hegyvonulatáról készitette ezt a fotót . Canon 100 gépet. valamint 70- 200 mm gyujtótávolsagu teleobjektivet használt 200 mm-es állásban, f8 rekesz­ érték mellett. a gépet RAW-üzemmódra állitotta. A képet szin- és kontraszt­ szegénynek érezte. ezért az Adobe Camera RAW-szürőjével (ez az eszköz már a Photoshop CS alaptartozékai között szerepel) 16 bitesrÓI átalakitotta 8 bitesre, majd a Levels (Ctrl + L) szintjeinek m6dosítasával növelte a kontrasztot, a Colorize (Ctrl + U) eszközzel pedig a Hue/Saturation palettán telitettebbé tette a szineket. Végül az Unsharp maszkkal csekély mértékben fokozta az élességet, hogy a sötét széleken ne legyen szemcsés, zajos a kép.

91

1/ 2/ 3/ Az

ma.c _ gc ' ::,? -

összetevők.

4/ Kontrasztnöveles és

=­

~

,o.ö

háttérfehérítés után. 5/ 8/ 7/ A fekete - és a fehérpont beállítása a Curves palettáján.

m e:: ö: ',o.

B/ A csúcsfények vilagosítasa és az árny~kok sötétitése a Curves eszközeivel.

a" . ~='5':­

eZ é : ~

in\ e--::="

er:~ - -=.­ eg: ~= -=- ­ =.­

10/ A kész kép.

r é.."\._~-

Digitális müterem 1.

e

4

A digitális technika a mütermi Fotózás fotózást is jócskán egysze­ rüsítette. A nagy felbontású , Anita Dammer és Darwin Wiggett 11 Mp felett teljesítö digitális ehhez a tréfás békafotóhoz, gépek már elérik vagy meg­ Olive nevezetű házi kedvencük haladják a filmnyersanyagra portréjához, Canon EOS lOs dolgozó fényképezögépek gépet használt 100 mm képminöségét . A digitális gyújtótávolságú, 2.8-as fény­ fényképezögépéhez csatolt erejű makrooptikával, f16-os rekeszértékkel. Világításképpen számítógép monitorán két lámpát helyeztek el az optika ráadásul már exponálás előtt két oldalán, mintegy 45 fokra a megítélhetjük, és (szintén nem gép mellett-fölött. Szórt fénnyel megvetendö elöny) jóváhagyás dolgoztak, jószerével körbe­ végett _a helyszínen tartózkodó világították a békát: az egyik ügyfélnek, megrendelőnek lámpa elé fénylágyító anyagból is megmutathatjuk abeállitott képet , majd közvetlenül készült "szoknya", úgynevezett lightbox keruit , a másik lámpa számitógépen tárolhatjuk az elkészült fotókat . Leszámitva pedig közvetett úton, fény­ a ritka .esetet, amikor a visszaverő esernyőről világította merevlemezzel támad gond, meg a modellt. a láncba kapcsolt digitális eszközpark kiküszöböli a kockázati tényezőket; ez különöse n a költséges és bonyolult műtermi munkák esetén óriási könnyebbséget jelent. Tény és való, hogya professzionális szintű digitális fényképezés eszközei, kűlönösen a közép- és nagy formátumú gépek méregdrágák. Szerencsére a világitási kellékek és a mérőeszközök ugyanazok, I Ha több kép­ mint a filmes fotográfiában. ~ ből készítünk egyet, a híte­ les összhatás érdekében igyekezzünk azonos fény­ viszonyok között fotózni.

I

. 92

A digitális fotó

műfajai

Utómunka A szórt fény hatására sok esetben túl lapos, kontrasztszegény lesz a kép. Dammer és Wigget a Photoshop CS eszközeivel javitott a kontrasztviszonyokon (4), majd a Curves görbéivel meghatározta a kép legsötétebb és legvilágosabb pontjának értékét. A feketepontot, a pupilla legsötétebb részét , 13, 13, 13-as RGB-értékre, a fehérpontot , a háttér legvilágosabb tartományát pedig 244 , 244 , 244-re állították be. Ezzel sikerült kiküszöbölniük a szkennelés során keletkezett enyhe bíbor elszíneződést. A fekete- és a fehérpont beállításához válasszuk ki a Curves eszközpalettáját (Ctrl + M), majd kattintsunk az opciókra (5), azokon belül a Highlights (csúcs­ fények) négyszögére (6), és a kinyíló ablakban adjuk meg a kívánt RGB-értékhármast (7). A Shadows (árnyékok) négyszögének kijelölése után ismételjük meg a műveletsort. A Quick Mask eszközzel és közepesen lágy ecsettel Dammerék kijelölték a békát,

-

"" """'"

:_~ i~ ...................... ..

""-"'--­

--­

Smoolh

Input:

Out put:

- Algorithms - ­

O Enhance Monochromatic Contras t @ Enhance Per Channel Contras!

O Find Dark & Light COlors

:: . . . :::: =.-;:

o Snap NeulIal M"_ _tone, _ _

_ _~ Target C%rs & Chpping -

ShadOws: .

Chp.

0.101

Midlones ·

Highl;9htS: D

o Save as defaults

=­

fe r= ~~ ~

9/ Alakformálás a Liquify segit ségével

szűrőhat as

3

-:

sz r:= -,o.-.

Clip: 0.10

2.

"::. -s----­

majd újra elövették a Curves görbéit, és a Csúcsfények et még világosabbra, az ámyékokat még sötétebbre állították be (8);

ezáltal nött a kép kontrasztja és

színtelítettsége. Ezután vették

a kiválasztott tartomány, a béka

inverzét, azaz a hátterét, és újra

a Curves görbéit alkalmazva

fehérre állították a Shadows

értékhármasát (255 , 255, 255),

egyszerűbben fogalmazva

makulátlan fehérré tették

B

~rha·el ·nn·.~I~RGB::::::~I: ~ v~----------~ I ~.;======;:=~ .

C§CJ ~ ~ Smooth

~ ~

10 Smoolh

a hátteret. Végül a béka fölött és alatt, valarnint töle jobbra kiegészítették a képszéleket, megadták a kornpozíció kívánatos arányait. A másik gond az volt, hogya béka két szeme különbözönek tűnt, mert a két főfény nem egyformán tükröződött a két pupillában. Ouick Mask alkalmazásával Dammer és Wigget kiválasztotta és új rétegbe másolta, majd a vízszintes tengelye mentén önmagára tükrözve (flip) a bal szemet ráhelyezte ajobb szemre. Némi retusálás következett a rétegmaszkon, és a két szem teljesen egyforma lett. A béka fotózása közben Anita Dammernek eszébe jutott, hogy valamilyen kellékkel "fel kellene dobni" a képet. Azonos megvilágítási viszonyok között lefotóztak egy (fejfájás ellen használatos) hideg vizes tömlöt,

majd a Curves beállításaival a palack képének tónusátfogását hozzáigazitották a békáéhoz. Fotózás elött zöld gyurmából megmintázták a béka fejét, és arra tették rá a palackot, hogy felvegye a béka fejének alkatát, és árnyékos részein zöld fény­ reflexeket lehessen érezni, mintha a béka csillogó zöld böréröl verödne oda némi fény (2) . A hasonló fényviszonyok között fotózott hömérőt Dammer és Wigget egy képűgynőkségi fotóról vágta ki (3). Ouick Mask alkalmazásával új réteget készítettek a békáról, majd rétegmaszkot használva beügyeskedték a höméröt a szájába. Ezután a Photoshopban elérhető Liquify szűrőhatással addig alakították a béka szájának ivét, amíg sikerült hihető módon ráilleszteniük a hömérö alsó-felsö felületére.

LQhdMe$n. ..

I[

Sa~eMe.sil .•

Tool Option s

BruShSllt· E:EJ

SrusI1Qens,rr ~ Br.jsh~· §:E] SMrI Ra:e ~,!

"

-~-, ~

Reconslruct Opthlns

[~

! [Re6IOfe

Mnk Opl lon s

~m:Jm:JmmJ

~~~ . VitwOplrons

0sno.. . 1mage I,',esh Sole'

..

-

Osno,v MéSh

Med4!m

93

1/ Az aranyhal fot6ja. 21 A macska és

az üvegedériy fot6ja. 3/ Az aranyhal átméretezése. 4/ A kész kép.

, IHa a körülmények bizonyosan ~ nem változnak és a téma sem

mozog , az expozíció értékét akár számítógépen is beállíthatjuk, a fényképezőgépet pedig a billen­ tyüzettel vezérelhetjük. Mozgó témánál, pillanatról pillanatra változó helyzetben viszont jobb, ha memóriakártyára dolgo7unk, és később visszük számítógépre a képeket.

1z!: ..1'.

t? ./. &.. §-f. a .CI.

-~~~

Digitális müterem 2. Fotózás A macska és az aranyhal képét Anita Dammer és Darwin Wigget viszonylag egyszerűbb úton készítette el. Az aranyhal, név szerint Mr. Fish , esetében semmiféle beavatkozásra nem volt szükség: a szeme valóban olyan dülledt, mint amilyennek a képen látszik. Felülről fotózták le Canon EOS lOs géppel, 100 mm gyújtótávolságú makroobjektíwel, megvilágí­ tásához két lámpát használtak fényvisszaverő ernyővel (1). A macskát a szomszédtól kérték kölcsön arra a délutánra. Külön fotózták le, mert ha összerakják az aranyhallal, a következmények beláthatatlanok lettek volna. Hogya macska érdekelve legyen, az üvegedény száját nyers májdarabbal kenték meg, és a vízbe is bepottyan­ tottak egy darabka májat (2). Wigget a megfelelő helyzetben tartotta a macskát, Dammer pedig ell őtt egy sorozatot Canon lOs gépével. A macska szándékosan életlen kissé; a két fotós azt akarta, hogy a néző figyeimét elsősorban az aranyhal ragadja meg.

94

A digitális fotó müfaJai

: , IA 11 Mp felbontású,

Utómunka

~ kisfilmes méretben

A végső kép előállításához Dammer először szűkebbre vágta a macska fotóját, majd a Curves és a Levels segítségével beállította a megfelelő kontrasztot és színt elítettséget. Az aranyhalat is kimaszkolta, ráhúzta a macska fotójára, és a Transform eszközzel kicsinyített rajta, hogy beférjen él.Z üvegedényb e (3) .

(A Transform alkalmazásához vagy az Edit > Transform > Scale utat követjük, vagy a Move eszközt használjuk úgy, hogy előbb kijelöljük a Show Bounding opciót.) Dammer végül réteg­ maszkkai ötvözte egymással a két képet, a maszk szélein lágy szélű ecsettel finomított.

dolgozó tükörreflexes digitális gép lényegében ugyanolyan jó képet ad, mint a középformátumú filmes fényképezögépek.

-<épét : Jigget

"éle "zj kség : :: _ edt , - ;:!:szik . - =OSlOs

~

5/ eira Antinozzi: Friss i dő k . A m űte re m végtelenül sok lehetőseget nyújt az ötletes fotós számára. A legfontosabb a képzelő­ erő é s a türelem: a végeredményt és a hozzá veze tő utat pontról pontra meg kell

terveznunk. Néha egy skicc is elég. m áskor pixelpontosan ki kell dolgoznunk a részleteket. Ant inozzi szintén digitalis fenyképezögéppel rbgzitene a vegső kep oss zetevőit. Fontos. hogya fényirany

l é p ésrŐll épésre ugyanaz maradjon , m áskülönben k éSŐbb nagyon sok retusálásra lehet szükség.

95

, ISegítsünk feloldódni a kép alanyának: ~ társalogjunk, tréfálkozzunk vele, mutassuk meg

neki, hogy valóban érdekel bennünket a személye , a véleménye. Tápláljuk az önbizalmát, bókoljunk neki, dicsérjük a szemét, a mosolyát, a frizuráját stb. Negatív tartalmú megjegyzést ne tegyünk (ne mondjunk például olyasmit, hogy ..... azt a kis szemölcsöt majd Photoshopban eltüntetem!"), csak a tetszetös, pozitív vonásait említsük, hogy kellő önbizalommal és oldottan vágjon bele a fotózásba.

, ILegyünk ötletesek, nézzünk meg ala­

,I Mie ö :-:::._ . -.!J isme . -- ­

~ posan, mit kínálnak az adott viszonyok .

A portréfotózásban sokszor jobban az egyszerű, visszafogott részletek, mint a túlburjánzó háttér. Egy érdekes felület, szöglet, szobasarok adott esetben jobb háttér lehet, mint a nagyszabású, látványos környezet. Próbáljuk meg alanyunkat minél messzebb hozni a háttértől, hogy csak ő legyen éles a képen, a háttér elemei maradjanak kívül a mélységélesség tartományán .

alapo5Sa?,

működnek

pez őg é ::._­

Hiába a- ", gomb és "i: ről tu dAligha t e=.. sőt kife.i:::e­ munká"'a ­ láttára - :;:. megza.-""'C

_-o

=

Portréfotók A portré a múló idő alap­ dokumentuma, önmagunk és a világhoz való viszonyunk töredékmásodperces leképe­ ződése . Ugyanakkor megannyi gyakorlati alkalmazása is lehet a portréfotónak: személyi igazolványban, útlevélben, sajtóanyagban, vagy a családi fotóalbumban is szerepelhet. Az emberek vagy utálják, vagy imádják, ha fényképezik őket . Könnyen lehet, hogy ez a szél­ sőséges viszony nem is a fotózás tényével, hanem magával a procedúrával , a kifacsart pózzal, a kín keserves mosollyal függ össze: .. Föltartja a fejét, úgy, vidám arcot kérek, nagyszerü, és most ne tessék mozdulni. .. !" Az is lehet , hogy nehezen békülünk meg önnön képmásunkkal, küllemünkkel, az optikába tekintő, félszeg pillantásunkkal. így vagy úgy, a jó fotográfus el tudja érni, hogy alanya ellazultan, pózoktól mentesen álljon vagy üljön a fényképezőgép elé. Akár filmes, akár digitális fényképezőgéppel dolgozunk, ugyanazokat a módszereket kell alkalmaz nunk a portréfotózás­ ban: a kompozíció legyen tetszetős, a világítás hízelgő, az expozició pontos stb. Ha technikai értelemben mindent tökéletesen megoldottunk, marad a legnehezebb feladat, a jó portré legfőbb záloga: kapcsolatot kell találnunk alanyunk belső valójával.

96

A digitális fotó

műfajal

E~A.1

Fotózás A kisbabákat leginkább a mamájukkal szokták fotózni , Chris Johnson viszont a papababa viszonyról, az erős , mégis gyengéd és érzelmes férfiról mesél. A pillanat, amit a képpel megragad, a papa és a kisfiú áhítatos. egymásba fonódó pillantása mindennél többet mond .. A fotó finomítása során

Johnson elsőként kivette a

Masler

"", színeket, fekete-fehérré tette a képet. Mindig fotózzunk színesben, még akkor is, ha eleve fekete-fehérben gondolkodunk, vagy arra szól a megrendelés; csak a Photoshopban álljunk át Greyscale üzemmódra. Sokszor előfordul . hogy utólag a színes változat bizonyul jobbnak, vagy az ügyfél meggondolja magát. és mégis a színes képek mellettdőnt.

H

C::::iiiC

cg

~

SaltJ'a!.oOI1"

)

~. ~J-t

0_· Bee..

2 E.d~ l !.Ias:er ti'"

H

CE ~

O;;L

D!i:

0_ /-t-t 0E<.

Utómunka Többféle úton is eljuthatunk a fekete-fehér beállításhoz. az egyszerű Mode > Convert to Greyscale eljárástól a Channel Mixer alkalmazásáig. Johnson ebben az esetben három réteget használva állította át fekete­ fehérré a képet. A felesleges, zavaró képrészek retusálása után (a Layer paletta alján a Create New Adjustment Layer ikonra kattintva) nyissunk Hue/ Saturation korrekciós réteget . majd a Saturation csúszkáját toljuk ki a - 100 százalékos végpontig. Ezzel kivontuk a képből az összes színinformációt (1) . Térjünk vissza az alapképhez (Background) . hozzunk létre újabb Hue/ Saturation korrekciós

réteget. de most ne tegyünk mást. csak kattintsunk az OK-ra. A keverési módban térjünk át Colour beállításra. kattintsunk kétszer a réteg nézőképére , majd a kinyíló ablakban addig tologassuk a Hue csúszkáját, amíg elő nem állnak a kívánt tónusviszonyok (2) . Ha a képet fakónak. kontraszt­ szegénynek érezzük. újabb korrekciós rétegben. a Curves görbéivel tovább finomíthatjuk a tónusokat (3). Legyünk óvatosak. nagyon figyeljünk oda a mély árnyékokra és a csúcsfényekre. Végül mentsük el a képet Photoshop PSD-állományként. amely kezelhető , módosítható formában tartalmazza a rétegek beállításait.

,I Mielőtt dolgozni kezdünk vele,

eg ala­ -s zonyok.

~ ismerjük meg kívül-belül , kellő

alapossággal digitális fényké­ és a képességeit . Hiába van rajta ijesztően sok gomb és kezelő szerv, míndegyik­ ről tudnunk kell , mire való. Aligha teszünk jó benyomást, sőt kifejezetten ártunk a közös munkának, ha alanyunk szeme láttára kínlódunk gépünk megzabolázásával . pezőgépünket

~-­

~

~9

I c_

~

ch: ;',t,.t

0""""" 0 f re.oleto

,)' i

,., ;!

-.!

0 Erevie\\

I

,llgyekezzünk kiszürni a zav a r ó ~ háttérrészlete ket , a mod e ll fejéből " kinövő " fatörzset. telefonpóznát, szobanövényt , valamint a néző figyeimét elvonó élénk színű , tolakodó hatású látványelemeket.

, INemcsak gyenge fényben lehet ~ rá szükség, hogy tág rekesszel

fényképezzünk; akkor is érdemes minél kisebb rekeszértéket (minél nagyobb rekesznyílást) választanunk, ha az előtér és a háttér kívánatos viszonya érdekében a lehető legkisebb mélységélességgel akarunk dolgozni.

1/ Az első rétegben kivesszük a szfntelítettséget. 2/ A t ónusviszonyok beállítása, 3/ Kontrasztbeállitás a

Curves görbéjevel. 4/ Chris Johnson: Apa és fia.

Fotózás Pavel Kaplun hivatásos fotográfus mindenáron le akarta fényképezni a kandúrját, Vladimirt, a macska azonban nem örült az ötletnek, meg akarta úszni a dolgot. Kaplun végül üldözőbe vette Canon D60-as gépével, és az adott fényviszonyok között, szűk rekeszértékkel ellőtt egy sorozatot. Vladimir itt látható fotóját Curves korrekciós réteg alkalmazásával dolgozta át a végcélnak megfelelően (2). Önarcképével már könnyebb

volt a dolga. Nagylátószögű, 28 mm gyújtótávolságú optikát használt, kinyújtott karral, a gépet maga felé fordítva expónált.

Kaplun az önarcképen saját magát, a kiválasztott fotón pedig Vladimirt (3) rétegmaszk segítségével körbevágta. A Photoshopban új hátteret készített maszkok, átmenetes maszkok (Gradient Mask) és

1/ Pavel Kaplun: Önarckép

Vladimirral.

2/ A macska kiválasztott

fotója.

3/ Kaplun feje réteg­

maszkkal kijelölve.

4/ A háttér maszkok és

egyéb eszközök

alkalmazásaval jött létre.

98

.­

egyéb eszközök bevetésével (4). Minthogy nagyon szereti a panorámafotókat, a kettős portrét is panorámaformában hozta össze. Hatórányi munka kellett hozzá, hogy előálljon a kép.

II Hiába tudjuk, hogy az ~ utóm unka során még SI David Piehevin: Fürdökad. A digitátis fényképezés szabadságát kiaknázva PicIlevin ebben a szokatlan formátumú. de nagyon kedves panoramaképben kisfia öt portréfotóját egyesítette. 8/ Sarah Hines: Négy lábon a család. A képhez Hines lefényképezte az apa és a kisgyermek lábfejét. majd amikor összerakta a montázst, az alján díszitésképpen kis szöveget helyezett el.

sokat változik, digitális fotónknak azért legyen átgondolt és feszes a kompozíciója, szerkesz­ tése, egyet se hagyjunk veszni abból a sok m illió pixelböl. Ha túl "lötyögösnek" találjuk a kompozíciót, lépjünk közelebb alanyunkhoz, vagy optikánkat hasz­ náljunk hosszabb g yújtótávolsággal, így az utómunka során nem kell majd a minöség rovására bele­ nagyítanunk a képbe .

Mielött felemeljük a gépet és exponálunk , álljunk meg egy pillanatra, és szabad szemmel még egyszer vizsgáljuk meg a beállitott látványt. Tény, hogy a digitális fényképezögépeknek kitűnö a keresöjük, de akkor se fotózzuk végig az egés z napot úgy, hogy ki se dugjuk az orrunkat a m asinánk mögül. Az LCD-kereső képét tekintsük pusztán hozzávetöleges támpontnak, a polar oidkép újmódi változatának.

l!J

,I Az öltözet nagyon ~ fontos összetevöje

a képnek. Kérjük meg alanyunkat, hogy ne valami harsány és színpompás, a nézö figyeimét eltere lö, esetleg színével­ mintájávai a háttérbe olvadó ruháb an é r kez­ zen. Az a legjobb, ha egyszerü színekbe, vagy e setleg feke te-fehérbe öltözik. Persze az is nagyonlényeges,hogy szeresse, amit visel, hogy jól érezze magát a börében .

•

, I Ha digitális géppel dolgozunk, ~ rögtön mérlegre tehetjük az

eredményt. Mutassuk meg alanyunknak gépünk LCD­ keresöjében, vagy ha van a helyszínen Direct Point printer, akár ki is nyomtathatjuk az el­ készült képek nyers változatát. Pár perc az egész, viszont ellenörizhe tjük, hogy minden rendben van-e (nincs-e beverés, zavaró tükrözödés, nemkívánatos e lem az elö-, illetve a háttérben , gyürödés a ruhán, makula a sminken stb.). A nyomaton ugyanis sokkal több hibát észrevesz az ember, mint gépe LCD-keresöjé ben.

99

Fotó zas

Portré több

képből

Bár bonyolultnak tűnik, Ben Goossens fotómontázsa viszonylag egyszerűen, két képből állt össze. Az arca elé A4-es papírlapot tartó lány fotóját Hue/ Saturation korrekciós réteggel, Colorize (színezés) üzemmódban , a Hue csúszka megfelelő beállításával bekékítette. A másik fotó a lány portréja volt; ezt Goossens új

100

A digitális fotó

műfajai

rétegként , megfelelő helyzetbe forgatva és kellőképpen átméretezve vitte az előző képre. Ezután az Eraser eszközzel a lány feje körül kiradírozta a háttér részleteit , végül függőleges vonalak mintázatát vasaita az alsó rétegre. Mindezek a képmódosító trükkök néhány percnyi munkával előállíthatók.

1/ Ben Goossens: Atlátszóság. 2 / Az első fotó. 3 / A portré körbe vágas elö tt .

6 / A lep ke átméretezése.

7 / M onica Spacek: Rét

, IHa alanyunk képtelen elengedni

Fotózás

~ magát, elfogódott, görcsösen

Monica Sapek a zendülő nyári réten készítette ezt a képet kislányáról, Kate-ről (4) . Szépek voltak a fények, igazán kedves, hangulatos lett a fotó. Ám a jó fotográfus, dolgozzon bár filmre vagy digitális hordozóra, egyéni módon látja a világot, mindig valami friss ötlet, gondolat mentén készíti el a képeit. Sapek még aznap , ugyanazon a helyszínen csinált egy másik fotót, éspedig két gyönyörű lepkéről (5 ), hogy az utómunka során majd ötvözze Kate portréjával.

A lepke kiválasztásához, körbe­ rajzolásához és átmásolásához Sapek a Magnetic Lassa képességeit vette igénybe. A körbevágott lepkét a Transform eszköz segítségével két példányban is beillesztette Kate képébe . A két lepkét lekicsinyítette és elforgatta, a második példányt kissé másként, mint az elsőt (6). A végső kép szépia ámyalatait Duo tone szín­ módban alakította ki (7).

mozog, ne erőltessük, találjunk ki valami mást. Az is megoldás lehet, ha gépünk LCD-keresőjében megmutatjuk neki az addig elkészült képeket: a profi modell maga is.látja, hogy mit csinál rosszul , min kell javitania. Az az igazi , ha ő maga találja meg a jó testtartást , mozdulatot.

, IKépeinkkel kapcsolatban legyünk ~ elfogulatlanok és mértéktartók,

ne akarjunk mindig mindent gyökerestül, a lehetöségekben tobzódva átalakítani. Csak olyan eszközöket vessünk be, ame­ lyekkel valóban hozzáadhatunk valami új minőséget a képhez, vagy kijavíthatjuk a zavaró vagy árulkodó részleteket. Időt és fáradságot ... takarítunk meg az utómunka során, ha már fotózáskor a tökéletességre törekszünk.

Nemcsak a fotós hozzáértésén, de a modellhez füződő víszonyán, kettejük összhangján is múlik, hogy mennyire sikerül a portré. Figyeljünk oda, ha alanyunk valamilyen mozdulatot, testtartást javasol; örülni fog neki, és még lelkesebben fog dolgozni, ha komolyan vesszük az ötleteit. (Ráadásul az is lehet, hogy tényleg használható javaslatokkal áll elő!)

::~elött .

- e:Je

~ - ezése.

=e:

al.' Kimberly Holcombe New York-i illetőségű fotós Light Phase H20 digitális hátfallal ősszekap­ csolt Hasselblad fényképező­ géppel készítette, és közvetlenül számítógépbe küldte ezt a képet. Ebben a felállásban az ügyfél mar a helyszinen, fotózás közben megitélheti a munka alakulását. a fotográfus pedig, amennyiben szükséges, gyors módosnasokat eszközölhet. Holcombe már fotózáskor a tökéletességre törekedett. igy később keveset kellett retusálnia: mindössze néhány apró bőrhibát tüntetett el az illatszerreklámhoz készült totóról. Elsősorban digitális géppel dolgozik, de ha a megrendelő igényli, boldogan visszatér a fitmnyersanyaghoz.

Témák, fotósok

Todd Laffler: Cím nélkül

11 Karin, Velence A tizoldalas fotóanyag Canon digit
N ick Scott

Gyerekkora óta izgatja a fotográfia. Pályafutását egy helybeli esküvői fényképész asszisztenseként kezdte . Később, amikor már megnyert egy sor országos fotópályá ­ zatot, úgy döntött, önálló karrierbe kezd, hivatásosként dolgozik tovább. Egyszer egy színházi társulat olasz­ ország i turnéját fotózta , és amikor alkalom adódott , Milánóban megmutatta az addigi munkáiból összeállíto tt portfól iót a Vogue kép­ szerkesztöj ének . Attól kezdve sorra kapta a megbízásokat, sikeres divatfotográfus lett , de a TDK-nak , a Camparinak, az IBM-nek, a Swatch-nak, a Niveának és másoknak is sokat dolgozott . Később új irányba indult : 1983-ban visszaköltözött Londonba , és reklámvideo­ anyagok rendező-operatőre lett. Forgatott a Max Factor, Vidal Sassoon és az Oil of Olay kampányában , filmjeit fő tévécsatornák sugározták Nagy- Britanniában, számos elismerést aratott. Ma újra az állókép érdekli , a fotográfia világában tevékenykedik, a digitális technika elkötelezett híve, tanfolyamokon oktatja az Adobe After Effects szoftver alkalmazásának t itkait. Képei , munkái a

www.fashionfix .net

weblapon tekinthetők meg .

.104

~:r:l;ml~~m[:::::::

5

5

2

2/ Treacy.

Az o lasz ViHage rr.3gazin megrendelésére készült képek Philip Treacy tervező kalapkolfekcióját mutatják be. NiCk a polaroidképek elkészftéséhez 4 x 5 inches Toyo sikfitmes fényképezö ­ gépet használt. A fotókat beszkennelte, azután Photoshopban alaposan átdolgozta Modell: Vloletta San chez Smink: Topolino

4/ Moet.

Ennek a rendkivül izgalmas képnek Scott egyik videöfilmje , a "PhiHp Treacy - Hódolat a divatnak" szolgált kiindulópontul , majd következett a Ph otoshop és az After Effects eszköztára. A beáUitás két nap alatt született meg. a végső kép kialakltásához körülbelül egy óra kellett.

Ez a kép is a Philip Treacyröl forgat o tt dokumentumfílmböl származik, és Scot t szintén jócskan átgyúrta az After Effects eszközeivel. Az amugy nem egykönnyen kitanulható szoftverrel fantasztikus hatásokat lehet létrehozni.

5

51 Treacy.

A ViI/age magazin megrendelésére Londonban készütt ez a kép.

A modell mintegy lebeg a térben, testét Scott a Photoshop eszközeivel elt0ntette. A valószerűtlen

látvány legmeglogl1atóbb eleme, Philip Treacy kalapkólteménye mágnesként vonzza a néző tekintetét. Modell: Violetta Sanchez Smink: Topolino

8/ Miele,

A divatbemutatok kulissza; mögött tom­ boló forgatag a kívülálló szamára szabályos órűltekh8zának tűnhet. Pedig a ricsaj, az ordibálás, a hajszaritók zugása és az a.ltalános pánik közepette minden résztvevö pontosan tudja es teszi a dolgát. Scott egyszer videofilmet készített egy londoni divatbemutatón, és forgatás közben kapta el ezt a pillanatot Canon Ixus kompakt digitális gépével. Hosszu expozíciós idót állított be. a vakut pedig a zar lefutásanak végéhez (rear curtaln) szinkronizálta. így állt elő a bemozdulásos életlenség. a mozgalmas képi hatá.s.

7/ Debra.

Scott egy párizsi divatbemutalón, szintén

Canon Ixus gépével készítette ezt a képet. Az aprócska, mégis nagy tudasú Ixus igen alkalmas a spontán, elKapott pillanatoK megórókítésére. A lotó Scott egyik kedvence. Modell: Debra Shaw

105

1/ VíZiló

'Ami

a tavirózsák között.

elsőre

békés nyar; pillanatnak tünik,

valójában igencsak veszedelmes talál­ kozás volt Rouse és a vízilótehén között. A fotós éppen a tó sekély vizében térdelt. amikor a vizilónak hirtelen elege lett. és dühösen elindult fel é . Nem maradt mas Mtra, fényképezögépét és az állvány( az iszapban hagyva, Reuse kiugrott a YÍzből és rohanni kezdelt'a terepjarója feté. Csak

2/ Támadó orrszarvú .

Rouse csak azért merte megkockáztatni ezt a szuperközeJi felvételt az orrszarvúról. mert éppen a terepjár6ja mellett állt , minden eshetőségre készen. A fotó Canon. EOS lOs gépDei és 300 mm-es F4L teleobjektívvel készplt.

este ment vissza: szerencsére a feIszere­ tésnek nem esett baja. Reuse tökéletesen

Andy Rouse

Hivatásos természetfotográfus, 1995 óta élvezhetjük egyéni látásmódú, finom ízlésű, sokszor veszedelmes közelségből készített állatfotóit. A digitális fotográfia lelkes híve és képviselője, mindegyik képét Canon 1Ds géppel készíti. Nem kell azzal a keserves érzéssellődöznie a filmtekercseket , hogy csak később tudhatja meg, sikerült-e egyáltalán, amit remélt: hála a digitális technikának, már a helyszínen, pillanatokkal az exponálás után szemrevételezheti a képeket, Amúgy sem tanácsos a kelleténél tovább húzni az időt, amikor éppen ingerült elefántok csordája néz farkasszemet az optikával ". Rouse sokféle objektívet használ, 28 mm-től egészen 600 mm gyújtótávolságig , de fő kedvence az 500 mm-es teleobjektív, amellyel ·kényelmes távolságot tarthat a vadállatoktól. A képeket 1 GB-os memóriakártyán rögzíti , 40 GB-os tár­ kapacitású , hordozható merevlemez-meghajtóban gyűjti össze , és amikor visszaér a táborba , áttölti a számítógépbe. Ami fotói utóéletét illeti, Rouse több tévémüsorban is szerepelt, sőt Wildlife Photographer (Vadállatok fotósa) .címmel saját sorozata is futott a Discovery Channel müsorán. Fotós munkái mellett nagy sikerű tanfolyamok és külhoni fotográfiai expedíciók vezetője, valamint több szakmunka , köztük a brit AVA kiadónál megjelent The Essential Guide to Wildlife Photography (A természetfotózás alapjai) című könyv szerzője,

" 06

;Témák, fotósok

elégedett r~szletgazdag képet adó. finom fényl'latasokra is kellően érzékeny Canon EOS lOs digitális gépével. A fotó 300 mm­ es gyújtótávolságú F4L IS optikával készült. .

3

3/ A&
Ahogy meglátta a képben rejlő lehetőségeket. Rouse úgy állt be a géppel. hogy egyenest szembefényképez­ zen a lenyugvó Nappal. Az e~enfény gybnyörüen körberajzolja a figyelő gepárd sziluettjét. A kép Canon lOs géppel és 500 mm-es F4L IS

SI Ázott bundájú gepárdok.

Rouse órákon át. egy felhő­ szakadást atvészelve figyelte a gepárdokat. tüzelésre készen várta a pillanatot, amikor a bőrig ázott állatok mSJd nekiálInak kirázni a vizet a bi.Jndájukból. A kép Canon lOs géppel. 500 mm-es FOL IS optikával, 1.4x-es telekonverter közbeiktatásával készült.

107

John Lund

Hivatásos fotósként 1976-tól dolgozik, 1990 óta a Photoshop és a Live Picture kép módosító szoftver lelkes felhasználója: " A számítógép a fotográfus nélkülözhetetlen eszköze , segít áthágni a korlátokat, szabad utat enged a képzeletnek, a kreativitásnak. " Lund fényképez képügynökségeknek, vállal eseti megbízásokat, olykor világutazó fotósként dolgozik, valamint képeslapon , plakáton, naptáron, képkirakós játékon , papirárun is találkozhatunk folyamatosan bövülö fotósorozatával emberi helyzetekben fényképezett házi kedvencekröl és egyéb állatokról. Ez a munka, az állatok fotózása emberszerepben, mérhetetlenül szórakoztatja Lundot: "Gyakran azon kapom magam, hogy teli torokból hahotázok, miközben elkészülök egy-egy beállítással." Lund számos elismerést aratott, többek között a The Communication Arts Photography Annual, a The Print Design Annual , a Western Art Director's Club, a PDN/PIX Digital , a Micro Publishing News és a Photo Metro dijazottja . Munkáit elemezte és méltatta a Professional Photographer, a MacWorld, a PON, a Mac Art and Design , a Design Grapics, a Photo Metro , a Computer Artist, a Shutterbug, a Commercial Image és a Photo Electronic Imaging. Képei megvásárolhatók a Stone , a The Stock Market, a Workbook Stock és a The Stock Connection képügynökségtöl, valamint saját fotóstúdiójától.

Lund igy mesél a kép megszületésének hosszu folyamatáról : ,.Egyszerü (otókkal kezdtem , nyomtatott áramköröket fényképeztem minden trükk nélkül. és reggeli fényekben lefotóztam Hous tont odafentről a levegőből. A légi fotóból . a fényeit át alakftva. már- már éjszakai k épet csináltam. aztán a nyomtatott áramkörös fotókat szép aprólékosan . a Transform és a Distort alkalmazásával bemasoltam a házak ,k özé. A Transform segitségével adtam m eg a bemásolt képek perspektív áját, méretet és helyzetét. Az épületek falát is nyomta tott áramkörökkel helyettesitettem . M indegyik lépésn él ujabb rétegm aszkot vettem, az épületek alapjánál e lmostam az aramkbrök részleteit. Ahol a forgalom fényeire volt szükség, egymást m etszö vonalak héJózatát alakitott am ki , aztán a vonalakat -sávokat narancsszinnel. vörössel és sárgával kifestettem, A kép bal alsó sarkába a Colour Range segitségével sziluetté sötétített áramköröket másoltam , Utolsó lépésként. korrekciós rétegekkel dolgozva, beállitottam a színárnyalatok és a telítettség végső értékeit.

2/

Női

Atlasz.

"Ez a képem a munka­ helyén és otthon is helytállni kényszerülő nö nehéz helyzetét szimbolizálja'. Lund kinyitott. fejjel lefelé fordított esernyőt adott a modell kezébe a megfelelő kéztartás érdekében. Az utó­ munka során a Pen eszközzel körbevágta, majd a felhőháttérre másolta a lányt. A vállára helyezett Föld képe a NASA-tól való. ..Új rétegben, ecsettel árnyékokat festettem a földgolyóra. a felhők rétegét megkettőztem és a rétegek tetejére húztam, aztán legfelülre rétegmasz­ kottettem."

4/ Lepkehad . Lund szerint ..... 8 mai kor mérhetetlenül sok in formációval áraszt el bennünket. Ez 8 képem az adatözönt jelképezi, és azt a kérdést. amivel előbb-utóbb szembe kell néznünk: vajon hogyan tudunk lépést tartani a rengeteg uj információval? A férfi azért visel szafariruhát, mert ugy éreztem, ezzel i dőt!enné , általános érvényűvé tudom tenni a képet. Az infofmációt jelképező lepkék szint és mozgást visznek a látványba. ,. Lund azt mondja, ezt a képet sem volt igazán nehéz össze­ hozni. A férfit műtermi körülmények közöt t, Canon 1Ds géppel fényképezte, majd körbevagta és átmásolta a felhöhátteres képre (utÓbbi Fuji Panorama géppel, Kodak E-100S nyersanyagra készült) . Az égboltot nem érezte elég izgalmasnak , ezért vett egy másik , fe!hösebb égboltréteget, az átlátszóságot 80%-ra állította be. utana rétegmaszkkal bemasolta az új felhőket a háttérbe. Az egyik környékbeli lakberendezési boltból vásárolt. damilra fűzött lepkéket Canon 1Ds géppel fotózta le. Lltána az Extract szűrővel kivágta. a Free Transform eszközzel különféleképpen elforgatta, átméretezte , és végül elhelyezte öket a képen. Némelyik lepkénél a Hue/ Saturation szintjeit is átáHitotta. megva.ltoztattaa színeket, és ahol szükség volt rá, csekély mértékben a Motion SIUf szűrőt is bevetette.

5/ Világítótorony.

"Kaliforniai világítótorony. új-mexikói égbolt és északi-tengeri hullámok: ezekből az elemekböt állt össze a kép. A világítótornyot sziluett é alakitottam. körbevagtam és ramasoltam a hullámzó tengerre. Utána az égboltot is rávittem a képre. majd réteg­ maszkkaJ finoman összedolgoztam az ég és a tenger hatarvonalat. A három összetevö színeit a Color Balance és a Curves beállításával, korrekciós réteget alkalmazva hangoltam össze. A világítótorony fényének megrajzolásához kijelöltem az elképzelt pászmát. azután szintén a Curves segitségével beállítottam a világosságot és a kontrasztot. Sokat kísérleteztem a fénypászma határvonalának lagyításával , mig sikerült megtalálnom az üdvözítö arányokat. "

- ~evel

4

3/ Kitörés.

A modell borotva.!t feje és pőresége általános érvényüvé teszi a képet. Lund azt mondja, a munka viszonylag egyszerű volt: "Ugyallitottam be alany kéztartását és arckifejezését. mintha börtönrács rudjait próbálná szétfesz(teni, és közben vadul kiabálna . A háttérben hófehér papírt feszítettünk ki. Ezutan a vonalkódot fényképeztem le makrooptikával. " Az utómunka során először körbevágtam a vonalkódot, azután átmásoltam a lány rétegére, majd a belső sávokat a Uquify szűrővel , a kezek helyzetének megfelelően széthúztam. Ezután rétegmaszkot nyitottam. és kis méretű, kemény szélű ecset tel a lány begörbülő ujjai mögött kiradiroztam a vonalkód takarásba kivánkozó sávjait.

1/ Szivárványtó.

..Tájakat fa l ó ztam fppen Izlandon. már három napja autóztam a zuhog ó e sőben. Egyszerre kitlszt ult az ég , és ahogy kanyarodott a hegyi Ll . feltárult el ő ttem a koromfekete lavam ezö és a tó csillámló tükre fölött átívelő sZivárvány ive. Rögtön félreáJItam az autóval és e lő kaptam a g épet. A szivárvány par perc múlva elenyészett. d e add igra sikerült megörők ít en em a látványt." A kép 10 0 ISO érzékenységre beállitott Canon 1Ds géppel és 70- 200/2 .8 L IS optikáv al készült.

Michael Reichmann

tájfotós Több mint harminc éve fotográfus, a szakma elkötelezett oktatója és nép­ szerüsitője. Pályafutását fotóriporter­ ként kezdte, aztán egy rővid kirándulást tett a híradástechnika világába, majd visszatért a fényképezéshez. Azóta a természetfotózás áll érdeklődése homlokterében . Képeiről sugárzik a természeti környezet, a tájak odaadó szeretete . A jó tájfotós együtt él a témájával: pontosan tudja , hogy a vidék melyik napszakban, milyen fényviszonyok közőtt mutatja leglátványosabb, legizgalmasabb arcát. Reichmann már pirkadat előtt talpon van, gépével elfoglalja az eszményi nézőpontot, és várja türelmesen , hogy előálljon az egyszeri , megismételhetetlen kép , kibontakozzon a táj összes titka, szépsége. Ami a technikai hajlandósá­ gait illeti, részint filmnyersanyagra, részint digitális géppel dolgozik. A digitális technika egyrészt nagyobb szabadsággal ruházza fel, másrészt lehetőséget ad rá , hogy már a hely­ színen, jószerével azonnal meggyőzöd­ jön róla, sikerült-e a kép. Különösen alkonyattájt, a " mágikus percek" fényei között nagyon gyorsan kell dolgoznia, máskülönben elvész a legszebb pillanat . Ha pedig madarat követ röptében, pusztán másodpercei vannak a felkészülésre, ezért gépének mindig a maximumot kell teljesítenie. Reichmann Kanadában, Torontóban lakik, de folyton járja a világot , fényképez , előadásokat tart , tanfolyamokat vezet. A tájfotózással és a fotográfiai módszerekkel foglalkozó The Luminous Landscape ("Ragyogó tájak" ) internetes weblap szerkesztője . Michael Reichmann képei a www.luminous-Iandscape.com weblapon tekinthetők meg . 110

:Témák, fotósok

2/ A Death Valley homokdünéi.

6/ Holdfogyatkozás.

Homokdünéket fotózni a Death Valleyben, vagy akárhol másutt a világban, Igazi csemege a fotográfus számára. A kora reggeli, késő délutáni fények és árnyékok gyönyörűen megrajzolják a dombok formáját. felületi mintáit. Ez a kép fedett égbolt alatt, lágyabb délutáni tényekben készült, mégis érezteti a táj időtlen, más világokat idéző hangulatát.

.,Megtudtam az l.ijságokból, hogy 2003. május 15-én, napnyugta táján Észak ­ Amerika nyugati partjai fölött Jóllátható majd a holdfogyatkozás. Tanakodtam magamban, és arra jutottam, hogy a Death Valley eszményi szinhely lenne a jelenség fotózasához: arrafelé nagy valószínüséggel tiszta lesz az ég, a homokdűnék pedig kitűnően beválhatnak előtérként. Hetekig tervezgettem. törtem a fejem, de amint a totók bizonyitják: bőven megérte! Amúgy ez a kép engem mindig az ötvenes évek sci - fi magazinjainak illusztrációira emlékeztet."

A kép 100 ISO érzékenységre beállított Canon lOs géppel és 70-200/2.8L IS optikával készült.

3/ Naplement e.

Reichmann órák ig figyelte türelmesen a Great Smokey Nemzeti Park egyik hegycsúcsán. hogyan alakul az idő, milyen lesz a naplemente. Úgy látszott. a Nap rejtve marad: a látóhatáron egyre sűrűsödött a felhörengeteg . az alacsonyan gomolygó felhők még a hegyvonulat oly nevezetes. finom szövetü ködfüggőnyét is mindinkább betakarták . "Az órámra néztem: már csak

néhány perc, és lemegy a Nap, a jelek szerint anélkül, hogy akár csak egy pillanatra elöbukkanna a felhők mögül.

4/ Dünék es ö rdögszekér. Felcihelő dt em.

V1sszar1enter- a r<.ocsihoz és kezdtem bepakoini a felszerelést. Már majdnem végeztem. amikor kiáltást hallottam a hátam mogül' 'A Nap. a ap!' Megfordultam. és ott vott: narancsvörös tűzgolyó az égen, felhőktől ó vezve. a távoli hegycsucsok fötö tt . Lóhalálában összerak tam a g ép et. visszarohant am a sziklához, és egyetlen kockán sikerült elcsípnem a napkorongot. mie lőtt elsüllyedt volna a messzeségben, a szirtek vonulata mögött,"

III••••••I,.~

_ ..

"A Monument Valley

nemcsak a navaho indiánok szent területe . de a dramai fény-árnyék kontrasztok földje is. Vezetőnk elvitt m inket egy helyre. ahol a kelő Nap fénye még lágyan és puhán. de már határo­ zott irányból érkezett. árnyékokat rajzolt, formát adott a vidéknek. Ez a kép nekem az amerikai Délnyugat tájainak nemes szépségéről,

nyugodt méltóságáról mesél. "

5/ Felhöörvény.

Amikor előző éllel odaérkezett. Reichmannt hóvihar fogadta a Zion Nemzeti Parkban. Hajnalra elvonultak a felhök. reggel már ragyogott a Nap. de odafent vad szél kergette a felhőgomolyokat . ..Soha addig nem láttam és nem fényképezhettem ilyen csodálatos felhőalakzatokat. .A kép 100 ISO érzékenységre beállitott Canon lOs géppel és 70-200/ 2 .8L IS optikával készült,

2:)0 3

_· -a.:o . _-a . . . . a J eath

:e.... ség :... _seggel ~€Cg

2

1/ Angelina Jolle. A kép Vancouverbe;, készült 6 x 7 -es Mamlyával és 100-200 mm-es zoomoptikával. Echtachrome 100 Plus Dynalites filmre, a 20th Century Fax U fe or Some thing Like It (Éte t, vagy valami hasonló) címü filmjéner< beharangozó kampányához. A negatívkép lmacon 8 48 szkenneren keresztül került szám ítógépre . é s Photoshopban nyerte el vég s ő formájá t.

Douglas Kirkland

portréfotós Kirkland pályafutása az ötvenes évek elején indult. Akkor még középformát umú fényképezö­ géppel dolgozott, de ma már lelkes híve a digitális fényképezés­ nek, új meg új módszerekkel, megközelítési módokkal kísérletezik. Mostanában szinte kizárólag Canon EOS lOs digitális gépet vagy 6 x 7 -es. közép­ formátumú nyersanyagra dolgozó Mamiyát használ. Azt mondja, a jó fotó nem azon áll vagy bukik, hogy a legmodemeb b , legtöbbet tudó felszereléssel dolgozunk -e . Azt kell megéreznünk, hogy mikor áll össze tökéletes egésszé a kép minden eleme, és akkor kell megnyomnunk akioldógombot. Nem az eszköz, hanem a végcél , a kép a fontos. izelítőképpen egy rövid lista Kirkland könyvei bői: Light Years (Fények és évek), Icons (Sztárok), Legends (Legendák) , Body Stories (Testi törté netek), James Cameron 's Titanic (James Cameron Titanicja) , An Evening with Mari/yn Monroe (Egy este Marilyn Monroe-val).

Vitán felül a világ egyik legnagyobb portré ­ fotósa . Számtalan hollywoodi híresség, többek között Marilyn Monroe, Elizabeth Taylor, Robert Redford, Paul Newman , John Wayne és Kim Basinger számára készített portrét , száznMtöbb film, például a Butch Cassidy és a Sundance kölyök, a Titanic és a Moulin Rouge forgatásán dolgozott.

Kirklandr'ől és munkáiról a következő weblapon olvashatnak bővebben: www.douglaskirkland.com

112

:Témák, fotósok

21 Andy McDowell.

41 Björk.

A New York magazin számára Canon EOS 1N fényképezögéppel. 35-135 mm-es zoomoptikával. Ektachrome EPP nyersanyagra. New Yorkban készítette el Kirldand az alapfotót, majd szkennelés után Photoshopban, a Curves beállításával és digitális festéssel alakította ki a szélsőséges kontrasztú. plakáthatású végső képet, amely utóbb a Harper Collins kiadó Icons (Sztárok) eimmel megjelent kötetében is helyet kapott.

Az énekesnőt KirkJand egy jelmezbál alkalmával, Firenzében fotózta. Mamiya AZ gépen 100-200 mm-es zoomoptikát. valamint Ektachrome 100 Plus filmet használt, a világítást DynaJite 100 lámpa adta fénylágyitó softbox -elótéttel.

3/ Pierce Brosnan. A People magazin megrendelésére Maiibun készult ez a kép Mamiya RZ 6 x 7-es géppel. 100-200 mm gyujtótávolságú zoomoptikával. Ektachrome 100 Plus filmre. Aszkenneleshez lmacon 848-at használtak. az utómunka lényegi része Photoshopban zajlott.

:-.3 ~es

-eg ~c ezö -

35:e

SI. Hold és őrület.

A meztelen lány képe mütermi fotó: Kirkland Canon EOSl N géppel dolgozott Plus X fekete- fe hér filmre. A háttérkép, Kirkland képarchívumának egyik csillagászati felvétele. szkennelés után kék alapszint kapott. majd a Photoshopban nyerte el

vég ső

formáját. Az előteret, azaz a lanyt Kirkland a Magic Wand ajkaimazásavai tette rá az eredetileg fekete-fehér háttérre. majd a Selection eszkózzel finomitott az össz ­ képen. HPofonegyszerü volt az egész. semmiféle bonyolult maszkot nem kellett hasznájnom..,

.. .

113

1/ Fa.

4

.Ezt a gyönyörűséges fát San Diego hegyeiben. digitális géppel fényképeztem ... A fát Mando~ körbevágta. és kollázsban ötvözte két másik elemmel, a falevéJ kőzelképével és az antik ír. karosszék fotóJávaI. Az arcot egy domborm űről fot6zta, majd beszkennelte és új rétegben átméretez te. UtolSÓként a napnyugta képrétege került be a m ontázsba. A karosszék alá lágy ecsettel festett árnyékot.

Judy Mandolf fotós és Képei Amerika- és Európa-szerte megannyi kiállításon szerepelnek. Kiemelkedö művészi teljesítményéért számos elismerésben részesült, többek között az International Photographer 's Year díjazottja, valamint az Art of California magazin Gold Metal Discovery Award nyertese. Hagyományos fotográfiát tanult , már a nyolcvanas évek elején maga dolgozta ki a képeit, aztán 1996-ban elcsábította a számítógépes grafika. Ma már kizárólag digitális technikával dolgozik, a Paintertöl a Photoshop CS-ig nagyon sokféle szoftvert alkalmaz . Képeit kivételes minöségü , különleges textúrájú papírra nyomtatja, Epson 7600-as printerében UltraChrome tintát használ. Sok esetben a nyomatot is tovább alakítja különféle festékekkel és ceruzákkal. "Évekig .Iappangtak a fejemben olyan képek, amelyeke t fotografikai úton akkoriban még nem lehetett létrehozni. Ma viszont már valóra válthatom összes dédelgetett elmeszüleményemet, tobzódhatok a tökélete s szabadságban, amit a digitális médiumnak köszönhetek ." Judy Mandolf ma is szorosan kötödik a sötétkamra világához ,-digitális útra tért sok fotós koltégájával egyetemben a számitógép eszközeivel utánozza a hagyományos nagyítás trükkjeit: a kitakarást , a beégetést, az ujjal hívást, a cserzést . Jelenleg az egyesült államokbeli San Diegóban él. Képeit többek között Taos város á ban a Desurmont Gallery, Észak-Dakota államban az Art Galle ry Association, a kaliforniai Walnut Creek­ ben a Bentley House , valamint az ugyancsak kaliforniai EI Sobrante városában a William Torphy Fine Arts állítja ki és képviseli.

114

Témék, fotósok

képzőművész

======~------------------~ 21

Szemlélődés .

A héttér alapja egy viszonylag modern épŰlet fotója. a szobrot Mandolf az új­ mexikói Santa Fé városában pillantotta meg. Az ajtóra azért tett utólag ablaknyllást. hogy izgalmasabb legyen a perspektíva. A pókhálót a kertjében. virágok életlen háttere elött fénykepezte le, és utolsóként tette a montazsra; ezzel kiemelte a pókháló vonalait némi színt adott az egyébként monokróm hatásu képnek. ódon titokzatossággal oldotta a tér komor építészeti összhatását.

3/ Velencei falrészlet. Velenr.ei ihletésű égetéses kollázs. A fal fotóját Mando~ összetépte. a darabokat forró viaszba mártotta, majd új elrende­ zésben összeillesztve . hőpisztollyal ráégette egy falapra. Az arcmás egy fadíszről való. Mandolf beszkennelte. és átméretezve a kollazsba másolta. Egy öreg kulcsot, és zsinórra fűzve színes köveket adott a kompozicióhoz , végül fekete festékkel kevert forró viasszal sötétebbre színezte a képszéleket.

4/ Egy taj arany. A franciaországi Gordes egytk ódon temploma ihlette ezt az egyszerre antik és modern hatású alkotast. A szoborfej és a falevel koUázs­ elemként kerütt a képbe. A titokzatos derengés és a

szemcsésség elóállítására, va­ lamint az alsó képtartomány sö­ tétitésére Mandolf a Flaming Pear egyik eszközét. a Mefancholytron szűrőt alkalmazta. A kép közepét a fényvisszatartásos nagyitás módsze­ réhel hasonlóan kissé vilagosabbra vette. majd a Hue/Saturation beállitásával aranyszínűre

festette. Végül a képszéleket a Photoshop CS egyik eszközét, a BurnTooft (színégetö) alkal­ mazvakissé besötétítette.

5/ Tuflpánok

a falon. A virágok mintha akkor lennének a tegerdekesebbek, amikor már lassan a szemétbe kerülnek. Ezek a tikkadt. ernyedt tulipánok is magukban hordoz­ zák az elmúlás fen­ ségét. Kartonlapra tűzött szalagdarab fogja öket össze. a természetes fény egy keletre néző ablakból érkezik. Mandolf teljesen elszíntelenítette" utána korrekciós rétegeket alkalmazva enyhén szépiára színezte a képet. végül részben visszaadta az eredeti szineket.

6/ Portré.

Az olaszországi RaveUó­ ból szarmazó fotÓK és tárgyak ihlette égetéses kollázs. A képet Mandolf forró viasszal és höpisz­ tollyal égette a falapra. Az óraszámlap fotójét és a régi képeslap be­ szkennelt képét viaszba mártotta, és úgy vitte fel a képre. Más tárgyakat: egy öreg zár vasalatát. néhány madzagvéget, egy kottalap darabját. szövegrészleteket és régi pénzdarabokat IS hozzátett a kompozíció­ hoz. majd következett az arany- levél és az olajfestett .. felhŐ'. A kép széleit fekete festékkel kevert viasz teszi sötétebbé.

115

Heather McFarland hobbifotós Igazán komolyan akkor kezdett fotózni , amikor 1998-ban megvette első digitális fény­ képezőgépét . Jelenleg Nikon D1X géppel és sokféle optikával dolgozik; kedvence a 80-200 mm-es, 2.8-as fényerejű N ikkor tele és a 60 mm - es Micro Nikkor makrooptika. Jó­ szer ével minden nap csinál vagy 70-120 képet , éspedig RAW­ formátumban : " Most már s zinte kizárólag ·RAW-ban dolgozom , hogy t á g mozgás­ terem legyen a fehér­ egyensúly é s az expozíc ió utólagos módosításá ban. "

Heather McFarlandet különösen a hétköznapi helyszínek és tárgyak színein ek, formáinak grafikus hatása érdekli. Nemrég Észak-Michigan egyik vad­ regényes vidékére költözött, és nagy kedwel elkezdte fotózni a környék tájait . Képeit saját

weblapján és képkeresk edőkö n keresztül kínálja eladásra. McFarland világára leginkább ez a két jelző illik: friss és izgalrnas. A fotográfia eredendő rnivoltához , ö rök lényegéhez hű képeit rnindig áthatja a rnédiurn és a téma iránti lelkes, odaadó szeretet.

11 Hajnal a farmon.

A kel ő napkorong éppen kibukkannr készün a fe l hők mőgül: a látvány annyira m egihlette McFarlandet, hogy fényképezőgépét fölkapva kirohant a házból. és gyorsan exponált. Megérte a sietség: a képet áthatja az egyszerű . m égis időtlen szépség.

2

McFarland munkái ezen a weblapon

tekinthetők

meg: www.hkmphotos.com

3

2/ Mindig C oca C ola!

Otthona közelében , egy régisegbolt elő tt készítette M cFarland ezt a kepet. Gauss-életlenítéssel és a színek kivonásaval visszafogta a háttér hangsúlyát. kiemelte a témat. A kép nemcsak két kólaautomatár6 1. hanem jóval többről: a modem Amerika egyik valódi klasszikusáról beszél. 3/ Vízfestékek .

~

___---~----_:""i;:sie5i'""--------"""'~_

_.I

oroszlanjának nemes és sallang­ mentes portréja. Kézenfekv ő le tt volna álló formába komponálni a témát , de igy érdekesebb, egye­ dibb a kép szerkesztése. A szikla­ háttér törései , rovátkái m intha az o roszlan arckifejezését ismé telnék.

Pofo negyszerű ,

mégis tátványos ötle t. McFarland m egtöltött vízzel három üvegvázát. aztán más-mas szinu ételfestékszem cséket dobott mindegyikbe. Gyorsan kellett fotÓznía. hogy elcsípje ezt az allapotot, megmutathassa az oldódó festék tetszetős örvényeit. 4/ Autó az

e ső ben .

McFarland a környéken, veteránautók talélkozóján lalta rneg e zt a képet. "Alig értem oda. nyakunkba zúdu~ a zápor. A résztvevők többsége rögtön hazaindult, fMeUe dédelgetett kedvencét a víztől és a sártól. Ez a gyönyörű kék kocsi azonban maradt, gazdai odabenn vártak ki. am íg elal~ az eső. Nagyon m egtetszett a látvany, az esőcseppektől csillogó, m akulátlan dukkózás; sikerült észrevétlenül a kOCSI m ögé kerülnöm , é s elkapnom ezt a kedves pillanatot. Szerintem így, hogy jött az a nagy esö, a lepergö vízcseppekkel , a villám ok visszfényében sokkal izgalmasabb lett a kép."

. Nagyon szeretek családi portrekat fotózni hétköznapi helyzetekben . Az a legjobb. ha alanyaim nem is veszik észre, hogy fényképezem őket . Ez a kép az egyik fő kedvencem. ~

Digitális galéria

Ben Gaassens: Furcsaságok múzeuma

, I A portfólióalbum bemutatása

Inter e:

~ elvben jó alkalom arra, hogy

személyesen találkozzunk az ügynökség vagy a megrendelő képviselőivel. A gyakorlat azonban sokszor rosszabbul fest: értékes albumunkat szépen leadjuk a recepción , aztán másnap mehetünk érte...

Digitális portfólió

2

Minden elszánt fotográfusnak van port­ fóliója , vagyis önmaga reklámozására képei legjavából összeállított képgyüj­ teménye . Akinek valóban látványos a portfóliója, hamar nagy ügyfél kört gyűjthet, akinek viszont csak közé p­ szerű, azt aligha fogja szárnyára k a pni a világhir. Hány meg hány fotóst ismerek , aki

kitűnő portfóliót rakott össze a dia­

képeiből : mindegyiket nagy műgonddal

keretbe rakta , a kollekciót elegáns

diatartó lapba rendezte, aztán a

reklám ügynökségi k r eatív igazgató

vagy a megrendelő külön-külön végig sem nézte a képeket, csak a fény felé tartotta a lapot a húsz-harminc diával, és bíráló arccal hümmögött.. . A szépen föl kasírozott, paszpartuba foglalt papír­ képek, nyomatok is sanyarú sorsra juthatnak, fiók mélyén vagy .a szemetesben végezhetik . Igy vagy úgy, a klasszikus értelemben vett portfólió ma már nem a legjobb megoldás; a digitális kor ugyanis sok olyan változást hozott a fotózásban, amit az önreklámozás gyakorlatába is érdemes beépítenünk. Többé nem kell ormótlan fotóalbumot cipelve járnunk az ügynöksé geket. Föltesszük a portfóliót a weblapunkra , megadjuk a címet az érdeklődőknek, és attól kezdve minden leendő ügyfél , megrendelő a neki tetsző helyen és időben böngészheti a képe ket . Ha azután tetszésére szolgál a kollekció , a továbbiak megbeszélés é re , a web­ lapon megadott módon, fölv e heti velünk a kapcsolatot. Az album ba foglalt portfóliónak persze nia is megvan a maga haszna. A digitális módszereket azonba n ezen a téren is érdemes kiaknázni : nyom­ tatónkat bevetve pillanatok alatt napra késszé tehetjük portfólióalbumunkat.

120

Digitális galéria

.­ .::.

-q?'"

. ;\.

.

\

.~

'

\ -

Legfontosabb a belbecs

o

Elvben a portfólió tartalmán, a b enne foglalt képek minőségén múlik , hogy az wgyfél, a meg ­ ren del ő mellett ünk vokso l- e. De mitől jó az egyik portfólió, és

mitől gyengébb a másik?

A tapasztalatlan, Kezdő foto­ gráfusok sokszor esnek abba a

h ibába. hog y a kelletén él többet, látványosabbat akarnak felmu ­ tatni. A jó portfólió legfeljebb 15-20 képet tartalmaz, annál többet a legelszántab b érdeklőd ő sem tud lan kadatlan figyelemmel vég ignézni (leszámítva azt az esetet , ha egészen kivételes képe k rő l van szó). Persze a tartalom is sokat számít: semmi értelme végletesen kü lönböző

t.

~ \ •. í ...

témájú képekkel el őállni , it)kább egyetlen stílusra össz­ pontosítsunk. Ha a m egbízás autófotó zásra szól , a meg ren de l ő ott és akkor aligha ak ar kenyai term észetfotókat bámulni, legyene k akármilyen külö nlege­ sek azok a fo t ó k. Ny ilván sem m i egyebe t. csak izgalmas, e gyéni szemléletű autófotókat ó hajt látni, akár veterán autókról is, m e rt o lyasvalakire v an szük ség e, aki é rt az autók fényképezéséhe z , aki m eg tudja old ani a fel merülő ne hé zségeke!. A lényeg: jó előre g ondoljuk végig , mire lesz kiváncsi a megren de lő . és eszerint állítsu k össze a portfó liónkat.

I

~

. .

, ", ,.I I ~ " '.

..j

't

0­

Internet Az Internet, a világháló rnegadja a lehetőséget, hogy legjobb képeinket a nap 24 órájában, világszerte minden érdeklődőnek megmutathassuk. Weblapunk lehet nagyon egyszerű szabásLI, tartalmazhat pusztán képeket , de működhet akár képpel-hanggal, látványos Flash-animációval, mint az igazi vetítettképes előadás. A lényeg, hogy az interneten könnyű legyen rátalálni, el lehessen igazodni benne, és ne kelljen sokat várni a képekre. Alegegyszerűbb,ha

•

•

I

szabványos HTML (HyperText Mark-up Language) weblapot nyitunk. Többféle szoftver ís létezik a weblapkészítéshez, a legismertebb a Macromedia Dreamweaver MX és az Adobe GoLive CS. Mindkettő arra való, hogy a kívánt megjelenésben egybeszerkesszük a képeket és a hozzájuk tartozó szöveget. Az ügynökségek, ügyfelek zömmel rendelkeznek szélessávú internetkapcsolattal, nagyobb képállományokat is viszonylag gyorsan le tudnak tÖlteni; ettől függetlenül igyekezzünk minél kisebb állományokkal terhelni őket , persze csak akkor, ha ezzel

nem ártunk jelentősen a kép­ minőségnek.

A HTML-weblapok két hátránya, hogy nem mozdulnak, és hogy sokszor csak akkor mutatják meg a teljes méretű képet, ha először rákattintunk a nézőképre . Van viszont egy másik lehetőség is: a Macromedia Flash szoftverrel diaporámát (slideshow), azaz szabályos vetítést állíthatunk össze automatikus képváltásokkal ; a nézőnek nincs más dolga, mint kényelmesen hátradőlni a széken és figyelni. A szoftverrel animációt, hanghatásokat, sőt mozgóképet is beépíthetünk az előadásba: Hátránya viszont a Flash-sel ké­ szült weblapnak, hogy több időbe telik letölteni, és ha nem lehet benne megkerülni az animációt, a türelmetlen ügyfélnek esetleg elege lesz az amúgy látványos, de időigényes kép- és hanghatá­ sokból. Ugyanúgy, mint az albumba gyűjtött portfóliónál, a weblapra sem tanácsos kategóriánként 15-20 képnél többet föltenni, mert a nézőnek fárasztó lehet oldalról oldalra minden képet kivárni és végignézni. A kategóriák száma se legyen több 4-nél, és lehetőleg

legyen közöttük összefüggés (például: divat, szépségápolás, portrék, hírességek). Ha minden­ képpen több képet akarunk közszemlére tenni , inkább csináljunk egy második weblapot is más kategóriákkal (például: tájak, utazás). Az a legrosszabb, ha az érdeklődő zsongó fejjel végigböngészi az agyonzsúfolt weblapot, és anélkül lép ki belőle , hogy fogalmat alkothatna a fotósról és képességeiről. Estelle Klawitter fotográfus három kategóriába osztotta a weblapjára föltett képeket: divat / szépségápolás, emberek / han­ gulatok és publikált fotók. A néző a maga által szabott ütemben, egyesével válthatja a képeket (2). A felület világos és áttekinthető, a figyelmet egyértelm ű en a képekre irányítja. Klawitter az Címeit, és sok egyéb információt is hozzácsatolt a képanyaghoz. www.estelleklawitter.de

1/ Hagyományos portfólió. 2/ www.estelleklawit ter.de

3/ www.bryanhelm. com (Bryan Helmről bőve b ben a köv et ke ző oldalon.)

, IHa van saját web­ ~ lapunk, a leendő ügy­

felek azonnal meg­ nézhetik legjobbnak ítélt munkáínkat: A weblap legyen egyszerű és könnyen kezelhető, ne kelljen vele sokat bajlódni.

weblapot, mert akkor lassan töltődik le. érdeklődőnek legfeljebb 15 másodpercet kell

121

A neves jazzfotós Jimmy Katz weblapja a témához illő, izgalmas stílusú felülettel jelenik meg (6/ 7). A weblap tulajdonképpen képeink kirakata; nagyon font os tehát. . hogy megragadja, és fogva tartsa a néző figyeimét. Sikerében fontos szerepe lehet az érdekes, ugyanakkor áttekinthető grafikai megoldásoknak. www.jimmykatz.com

Bryan Heim fotográfus Macromedia Flash-sel tervezett weblapon teszi közszemlére mai témájLI , modem világú képeit (3 ). A Flash-sel vigyázni kell: sokan vannak, akik túlságosan kihasználják a képességeit. jobban föltupírozzák a látványt, mint azt az érdeklődők hajlamuk és türelmük szerint elvárják . Heim viszont megtalálta az arany középutat: mindegyik kategóriá­ ban automatikusan, a kUI'zorral megjelölt sebességgel futnak a szalagba rendezett képek. Ha rákattintunk valamelyikre , rögtön kapunk egy kis bontású változatot (4). hogy legyen mit néznünk, amíg le nem töltődik a nagy felbontású kép (5). Heim weblapja egyrészt igen tetszetős és látványos, m ásrészt tisztasága, rendezettsége is nagyon megnyerő. Persze kitűnő képei

segítenek a legtöbbet a meggyőzésében .. www.bryanhelm.com

szemlélő

Ciro Antinozzi reklámfotós weblapja egy képsorozattai, szaxofonmuzsika hangjaira nyílik meg (8) . A mozgalmas nyitány fölkelti a néző érdeklődését, a rákövetkező képek pedig tökéletesen méltók az ígéretes kezdethez. A weblap hat képgalériát kínál : propaganda, csendélet, divat. kampányok, számítástechnika, panoráma­ fotók . Egy-egy galéria nagyjából tíz fotót tartalmaz. www.ciroantinozzi .com

9

Ké ::: ~

. , I Ha lehet, válasszunk JPEG­ ~ tömörítést jobban tűrö képeket.

Fontos a gyors letöltés, de a minöség még fontosabb.

fl Még m índig sok szakkönyvben ~ olvashatjuk, hogy 800 x 600

p ixeles képernyöbeállításra kell optimalizálnunk a képeket. Tévedés: már általánosan elterjedtek a nagyobb teljes ítményű, 1024 x 728 p ixel felbontá sra képes monitorok. Ne r ontsuk le a kelleténél jobban képeink minöségét azon kevesek miatt, akik elvannak a gyengébb tudású monitorral!

­

41 51 www.bryanhelm.com

10

11

6/71 www.jimmykatz.com

al w ww.ciroantinozzi.COf"Tl 91 Az Image Size menüje. 10/11/12/ 13/14/ A különféle fokú tömörítes

más-más mértékben ha t

a képminöségre .

. P.... etOlm9nSlOf'lS 253 I K( \~241M)

,,~~

360

--

~J ;

ti&oghI2':0I~

C::QW ~ ~

Oocumel1l SIZe

Képállományok optimális mérete A digitális fényképezőgép kitűnő felbontásban dolgozik, ám a minőség részben odavész , ha a kép weblapra kerül. Ahhoz ugyanis, hogy az intemetre tehes­ sük, az állom ány adatmennyisé­ gét kezelhető méretű re kell zsugorít anunk. A 3 Mp felbontású kép körül­ belül 9 MB-nyi adatot tartalmaz, vagyis sokkal nagyobb annál, semhogy egy weblapon meg­ jeleníthessük. CsökkentenOnk kell tehát az állomány pixelmennyi­ ségét, egyszersmind a kép fizikai méreteit. Az út a következő: Image (kép) > Image Size (képméret). majd jelöljük ki a Resize Image (kép újramintázása) és a Constrain Prop ortions (méretarány megtartása) opciót, és a legfelső ablakban adjuk m eg a kívánt szélességet­ magasságot pixelekben (9). A példaként választott képet, Andrey Tverdokhleb fotóját , 3600 x 2400 pixelről (24,7 MB)

360 x 240 pixel (253 ,1 KB)

zsugorítottuk.

A 3 60 x 240 pixeles kép már a

legtöbb képemyőfelbontásban

kezelhető, de m ég a 253 KB is túl

nagy ahhoz, hogy elfogadható

sebeséggelletölthető legyen.

A problémát úgy oldhatjuk meg,

hogy a képet tömörítjük, JPEG ­

formátumba alakítjuk át, majd a

m egfelelő csúszka eltolásával

rontunk a minőségén. A Preview­

ra kattintva nagyjából

megnézhetjük, milyen lesz a kép a

megadott minőségben.

Tverdokhleb fotóját a következő

m i nőségértékekre állítottuk b e :

tömörítés: 1> állományméret:

20,6 KB (10 )

tömörítés: 5 > állományméret:

2 4 KB (11)

tömörítés: 10 > állományméret:

34 ,2 KB (12)

tömörítés: 12 > állo mányméret:

58,9 KB (13 )

tömörítés: 8 > állományméret :

28 KB (14)

méretűre

Minél nagyobb a tömörítés, rtl A Photoshop által kínált annál rosszabb a m inőség, annál ~ Save for Web (mentés internetes felhaszná­ több p ixelhiba jelenik m eg a lá sra) műve lettel meg­ JPEG-állom ányban, ez pedig egy nézhetjük, milyen lenne fotós honlapján nagyon nem­ a ké p bizonyos tömörí­ szeretem jelenség. A legjobb tési formátumokban a 8 -as tömörítéssel elérhető 28 KB -os állományméret: ez már (G IFF, JPEG stb.), és a kisebb adattöm eg, és a pixelhibák látottak szerint állíthat­ száma sem olyan jelent ős . juk be a képminőséget . 14

123

, IHaa rendszer saját

2

~ fontkészletét, mondjuk

a limes vagy az Arial

használjuk, web­

lapunk szövege biztosan

úgy jelenik majd meg

.a l'Iézö előtt, ahogyan

eredetileg elterveztük.

Ha míndenképpen

valamilyen speciális

betűtípusra van szük­

ségünk, használjuk

g~afikus állományként a betűket. .

Monitor

betűt

DISPLAY' Margins (In Plxe!s)

lefUnght: ~

TOP/bottOm: ~

D C !ip image to fit the presentation area

Options

Transltion effect

D Fast mooe (don', use h:res image)

o Change frames au!omaticaJly Show each image for

I SOft blend

01

!VI

seconds

O Continue from start afterlast frame

o

D [A splaylogo Fi1ename: Alignment: Right

Top

The logo has a background color that should be transparenL Specify the transparency co:or

Transparency color

o show image text Template: File info

Save as movie

IMG_OO__

IMG_OL

IMG_OO__

IMG_OO___

IMG OL

IMG_OL

IMG_OO___

IMG_OO___

IMG_OL

IMG_OL

IMG_OO___

IMG_OO___

-

.,

-dE:

M ás

le h etőségek

Fotográfusok számára alighanem az internet az önreklámozás legjobb színtere, de azért más lehetőségeket is érdemes fontolóra vennünk. Portfóliónkból akár CD-re is írhatunk diaporámát (1/2). Sokféle szoftver létezik, amelyikkel önműködően futó sorozatot állíthatunk össze a mappába gyűjtött képekből. A Fotoware FotoStation Pro vagy az Extensis Portfolio percek alatt PC-n és Mac-en egyaránt működő, Quick lime-mallejátszható

mozgóképpé füzi össze a megjelölt mappa képeit. Egy másik, szintén jól használható szoftver, a PicturesToExe (3) révén Windows alatt futó diaporáma-vetítést, sőt akár trükkös képátmenetekkel, zenével dúsított mozgóképet is összeállíthatunk és CD-re vagy DVD-re menthetünk. Kiválasztott képeinkből a Ulead Movie Factory 3-mal hatásos kép átmenetekkel működő, zenével aláfestett vetítést szerkeszthetünk (4/ 5) .

.,

o

Use prst Clip as introductory video

O !Jy'!)

f28.00 MS 1:2 Min 9 Sec

I

4.70 {4 3&)GB

í

( N~xt> l Ck>se l

J Slideshow litle:

IL.M:..cy'--=S::.: lid:.:ec:.sh:.::o:..:w'-­_ __ _ __ __

--.J

Add Photo

II

Add Ali

Az sem százszáza­ lékOs megoldás, ha CD-re írjuk és úgy küldjük el mustrára képeinket: sokféle számítógépes vír us dúl a világban, r áadásul a nagy ügynökségek kedvelt célpontjai a rendszer eket támadó hackereknek.

l

1/ 2/ QUlck Time-mal futó. CO-re írható diaporáma. 3/ Windows alatt futó diaporáma.

S de 50f 100

Image duration: ~ ~lE3fec.

.@:

4/ 5/ DVD-irás a Ulead Mavie Factory eszközeivel. ·

Total duration: 129 sec.

No background music

Match slideshow duration with background music duration

18

1(N-one-:-)r::c --'

1

.,

125

, IEgy-egy sorozat példányszáma ~ ne haladja meg a 25-öt. Ha a

kereslethez képest túl sok van a piacon , a kép nem tartja kellőképpen az értékét. be l ő l e

, IE gyérte l műen adjuk meg a korlá­ ~ tozott példányszámú sorozat

érvényességi körét, például jelezzük, ha a 25-ös példányszám csak 'a 30 x 40-es méretre vonat­ kozik , mert mondjuk 40 x 50-es méretben újabb so~ozatot készü­ lünk kibocsátani a képből. Altalában az a szokás, hogy m inden képből csak egyetlen méretben készü l sorozat.

Digitális képek, nyomatok

A vizuális érzékeny­ séggel megáldott, kreatív ember számára a fotográfia lehető­ ségek végtelen t á rhá zával kecsegtető , sokrétű önkifejezési forma , és mint ilyen , az idők során önálló művészeti ággá nőtte ki magát. A digitális képalkotási és meg­ jelenítési módszerek eljövetelével azonban a művészi beállított­ ságú fotósnak át kell hágnia bizonyos gátakat: sokszor a mű é rtő közönség is gyanakOdva tekint a digitális nyomatra, m int kétséges tar­ tósságú és hitelességű médiumra, miközben a jól bevált ezüs­ halogenid- a lapú, fotópapirra nagyitott képeket fenntartás nélkül megvásárolja. Pedig a tintas ug a ras nyomtatóval k é szült kép ugyanolyan tartós , sőt gyakran tovább megőrz i eredeti áll a potá t , pusztán oda kell figyelnünk bizonyos körül­ m é nyekre , amikor elő á ll ítjuk.

A tinta Az egyik legnagyobb gond , a nyo matok öregedésének , színvesztésének legfőbb oka , hogy a levegőben jelenlevő szennyezÖ3nyagok hatására fakulni kezd a nyomtató tintája. . Bevonatának parányi pórusain keresztül a printerpapír szivacs­ ként szívja be a ráfecskendezett tintacseppeket. Csakhogy a

pórusok később sem záródnak be, a levegő szennyezőanyagai is átjutnak rajtuk , kapcsolatba kerülnek a tinta érzékeny festék­ anyagával , és rövidebb-hosszabb idő alatt felbontják, megeszik a szinanyagokat. Jó megoldás, hogy üvegezett keretben tartjuk a nyomatot; a keret egyrészt elegáns, másrészt meghosszab­

bítja a kép élettartamát, Megjegy­ zendő , hogy a fakulás problémája nem kizárólag a tintasugaras ' nyomatokat sújtja: sok remekmívű festmény, grafika romlásáért felelősek a levegő szennyező­ anyagai. Nagyon sokat számít, hogy milyen formában tesszük köz­ szemlére az elkészült képet.

11 Jo hn Peristiany: I\;appah almok. A

művészi

fotók

a nagyközönség körében IS egyre nagyobb népsze ­ -- rüségnek örven­ denek, a gyűjt6k és a képkereskedők

1

állandóan keresik a _ _ friss. új latasmódú

, ....,...._

tehetségeket John Peristiany

szép en komponált,

~

formákban és felületekbe n

gondolkodó képe nem a nappaliba vató, inkább az

inyenc

gyűjtők

érdeklődésére

tarthat számot. 21 Dieter Fran­

genberg· Volt egyszeregy tenger A digitális kOrszak

j :':1: , ~.

-

'c K_ (':".

.r

.

~~.I'

:r

eit ő r ölte a határt a

1 fotográfia és a 1

hag yományos

,1értelemben vett képzömüvészet

"":"

T~ között. vadonatúj l e hetőségeket

nyitott meg a méd­ szerekkel bátran és

szabadon banó,

Hitelesítés Ha igényesen állítjuk ki , és ezzel világossá tesszük, hogy komoly értéke, rangja van a számunkra, a néző is ilyen szemmel fogja megtekinteni munkánkat. Tegyünk próbát ezzel az egyszerű kísérlettel : mutassunk barátunknak egy viszonylag kis méretü, mondjuk 9 x 13-as képet mindenfajta keret nélkül, aztán adjunk a kezébe egy m ásikat, ugyanekkora méretben, de nem pőrén , hanem szépen felkasírozva és bekeretezve. Bizonyosan az utóbbit nézi majd nagyobb figyelemmel; ha nincs is tudatában, eleve feltételezi , hogy azt tartjuk jobbnak, értékesebbnek a kettő közül.

Printerpapír sokféle felülettel , bevonattallétezik; van fényes és matt, sima és kűlönleges textúrájú. Általában a kép témájához érde­ mes kiválasztanunk a papírt, de azt is fontos figyelembe vennünk, hogy a nyomat milyen viszonyok között kerül majd a közönség elé. Metamerizmusról akkor beszé­ lünk, amikor a megvilágítás minő­ sége szerint más-más színeket mutat a nyomat. A jelenséget, amely elsősorban a monokróm képek szürkeámyalatú tartomá­ nyaiban jelentkezik, nehéz orvo­ solni, illetve kikűszöbölni. Az egyik lehetséges megoldás, hogya nyomat színert eleve a várható megvilágítási körülmények szerint állítjuk be·.

számyaló fantáziájú fotósok előtt. Ami valaha lehetetten volt, ma már na­ gyon is lehetséges.

csak fel kell fedez ­

Aki fotónyomatot vásárol egy 25-ös példányszámra korlátozott sorozatból, nyilván biztos akar lenni benne , hogy az illető képből valóban nem létezik több 25 példánynál. Ha igényli, adjunk aláírással hitelesített igazolást róla, hogy a kép eredeti, tőlünk származik, és mindössze 25 készült belőle ilyen meg ilyen módszerrel. Arra nézve is tanáccsal szolgálhatunk a vásárlónak , hogy milyen módon állítsa ki a nyomato!, és mire vigyázzon , például figyelmez­ tessük rá, ha az alkalmazott papír és tinták természete folytán a nyomatot óvni kell a közvetlen napfénytől és a magas páratartalomtól.

nünk. ki kell ismer­ nünk a képmódo­ sitó szoftverekben rejlő hatalmas lehetőséget.

A kreativ sz abad ­ ság számos úJ stilust. áramlatot hivott életre a finom tónusvilagú, \l\sszafogottan

egyszeru

képektŐl

az osszetett

fotómontázsokíg.

127

3/ Martin W oods: Pirkadat Lancashire lápján Nagyon szép e z a hajnali fényekben készült tájkép . A tájfotók elev e nagy népszerűségnek örvendenek a vásáriók körében , de ma már annyi van belőlük a piaco'n, hogy magas áron csak az igazán különleges, egye di képeket lehet eladni.

4/ Vincent Oliver: Marcel Marceau Vi lágszerte nagyon SOk képgaléria . köztük a 10íldoni National Portrait Gallery, ,sőt újabban már a Royal Academy is kiállít fotográfiákat . Ez a Marce! Marceu- ról készült képem volt a legelső fotó. amelyik bebocsátást nyert a Royal Academy évenként megrendezett nyári kiállítására.

Korlátozott példányszám , , Ha valami okból nagy ~ példányszámban

akarunk áruba bocsátani egy nyomatot, gondol­ kodjunk szignált, de nem sorszámozott sorozatban .

-I 'Ne feledjük:

~ a pigmenttinta tovább megőrzi aminőségét,

mint a hagyományos printerfesték. Aligha lesz boldog a vásárló, ha a nyomat egy esztendő leforgása alatt szinét veszti, megfakul.

128

Tegyük fel, hogy kiállításra, egyben eladásra szánt képünket korlátozott számban, husz példányban nyomtatjuk ki. Hiába van belőle husz, a kiállításon legfeljebb csak öt képet kínáljunk megvételre, éspedig a következők miatt. Ha a meg­ szabott áron mind az öt példány gazdára talál , nagy a valószínűsége , hogya legközelebbbi kiállításon ennél többet is megadnak a következő ötért. Ha ezzel a logikával, kétszeri áremeléssel tizenöt példányt

könnyedén eladunk, akkor az utolsó ötért nyugodtan kérhetünk még sokkal többet, mert a kép már bebizonyította, hogy abszolut piacképes. Vásárlóink is örülhetnek, mert látják, hogy a kép ára egyre emelkedik, vagyis jól fektették be a pénzüket. Mire sor kerül az utolsó öt nyomatra , jókora lesz a kereslet: az érdeklődök tudhatják, hogy utoljára lehet szert tenni az oly népszerű képre. Adódik a gondolat: ha emelünk a példányszámon , még több pénzt

kereshetünk. Csakhogy a dolog nem egészen így működik. Az ember már csak olyan, hogy leginkább arra vágyik, amit nehéz megszerezni; amiből sok van, az soha nem olyan érdekes, sosem annyira keresett. Jobban járunk, ha inkább más fotónkat is áruba bocsátjuk, szigoruan korlátozott példányszámban, a fen ti gondolatmenetet alkalmazva. Ha azt tapasztaljuk, hogy 1l,linden kiállításon gyorsan elkelnek a képeink, érdemes eleve magasabb árakban gondolkodnunk.

Hasraütéssel is kitalálhatjuk egy­ egy képünk vételárát, de sokkal reálisabban számolhatunk, ha végiggondoljuk, mennyi munkát fektettünk az elkészítésébe. Mennyi időt töltöttünk a fotózással? Két hetet vagy még többet vártunk a helyszínen, míg megfeleltek a fényviszonyok? Milyen költségeink voltak (utazás, szálloda stb.)? Mennyi időt vett

igénybe a számítógépi utó­ munka? Mennyi printerpapír és tinta fogyott, mire eljutottunk a végállapotig? Számoljunk össze mindent, aztán adjuk hozzá a magunk honoráriumát és az adóterheket. Induljunk ki abból, hogya kinyomott példányoknak csak a fele fog elkelni, azon kell megtérülnie minden költségnek.

--.a.;;asabb

129

I I Olyan keretet válasszunk, amelyik nem tolakodó , viszont kiemeli a kép erényeit.

~

II A nagy felü­

Mutassuk meg magunkat!

~ letű,

széles keret a képre irányítja a

szemlélő

figyelmét .

5/ Vincent Oriver: Balett. A művészet egyéb ágaival foglalkozó képek is nagyon népszerüek; Degas például e l őszeretettel választotta festményei témájául a bareH világát. Ez a fatóm sok vevőre taláJt a gyűjtők körében . 6/ WH1em Dijkstra: Metro. Az olyan típusu képek, mint ez a koppenhágai metróalagútban készült szokatlan világú fotó, otthonok falára kevésbé kívánkoznak. annál kedveltebbek viszont azoknak a kereskedőknek a körében. akik a nagy cégek számára vásárolnak tárgyalótermek, irodák dfszitésére alkalmas képeket.

A fotográfus számára a kiállítás a legjobb alkalom, hogy ország­ világ előtt megmutathassa a munkáit. A nagy jelentőségű eseményről mindenkinek tudnia

kell ; ne szégyelljük az ön ­ reklámozást , tartsunk sajtó­ tájékoztatót, küldjünk meghívót a média képviselőinek, nyomtassunk meghívót, szórólapot, katalógust. Leendő vásárlóink is szeretik, ha a művész, akibe a pénzüket fektetik, a szakma ismert alakja, a média kitüntető figyelmének birtokosa. Legyen a kiállításnak minél nagyobb visszhangja, szerepeljen a tévé kulturális műsoraiban , írjanak róla a témára mindig éhes napilapok, magazinok. Ha belefér a költségvetésünkbe, akár vásárolhatunk is magunknak reklám helyet.

Nem csak galériában szerepelhetünk Ha csak kiállítani, és nem eladni akarunk, a képgalériák mellett egyéb helyszíneket is érdemes fontolóra vennünk. Sok éwel ezelőtt gondoltam egy nagyot: elhatároztam, hogy egy metrószerelvény belsejében bérbe veszem az összes reklám­ felületet és kirakom a fotóimat. Elmentem a London Transport vezetőihez, akik tetszéssel fogadták az ötletemet, és megadták az engedélyt. A képek kihelyezése jószerével fillérekbe került. Mozgó kiállításomat egy hónapon keresztül minden órában úgy két és fél ezer ember

látta, országos szinten tárgyalta a sajtó, a rádió , a televízió, és szintén nagy visszhangot váltott ki, amikor vandál huligánok két hét múlva letépkedték a képeket. Mindezt csak azért adtam itt elő, hogy bebizonyítsam: kellő fantáziával és vállalkozó kedwel megtalálhatjuk a módját, hogy akár munkába menet vagy a bevásárlóközpontban is nagyon sok ember találkozzon a képeinkkel. Ha sikerünk van, ha a sajtóban is megjelenik a nevünk, már könnyebben találunk galériát, ahol kiállíthatunk és el is adhatjuk aképeinket.

7/ Miguel Lasa: Dombtetőn kuporgó házak. Példa arra, hogya digitális képmódositás sokoldalú eszközeivel akar festményhatásu fotókat is előállíthatunk.

, I Ne spóroljunk , ~ a lehető legjobb minőségű papírt és tintát használjuk.

Még keU némi

idő,

mig a gyüjtők hajlandók lesznek időtálló művészi értéknek elfogadni és befektetésképpen megvásárolni az efféle digitális fotókat. de aki hosszú távon gondolkodik, bizonyosan jó! jár Miguel Lasa és a tőbblek képeivel: nemsokára széles körben elfogadottá válnak az új st~usok, digitális módszerek.

, I A vásárlót lássuk ~ el tanácsokkal arra

nézve, hogy miként hosszabbíthatja meg a nyomat élettartamát; például figyelmeztes­ sük rá, hogya köz­ vetlen napfény árt a színeknek.

131

Függelék

Theo 8erends: Róma 1.

Fotósok

Sue Flood (4-5. oldal) hivatásos természetfotós, elsősorban a BBC-nek dolgozik. Ezt a képet a hatalmas fehér cápárói vízhatlan tokba szerelt Canon 850 kompakt digitális géppel készítette. www.naturepl.com

Agnoletti Alberto (88-89. oldal) Olaszországban él, lelkes amatőr fotós . Elsősorban azért szeret digitális géppel dolgozni, mert azonnal meg­ nézheti és elbírálhatja a képeket. nem kétségek között , hanem a siker tudatában költözhet helyszínről helyszínre. Jórészt Canon 830 géppel dolgozik.

eiro Antinozzi (borító , 95. oldal) az olaszok egyik legnevesebb hivatásos fotósa, sok reklámügynökségnek, köztük a Saatchi & 8aatchínak és a Leo Burnettnek is dolgozik . A fotómontázs műfajába a nyolcvanas évek elején szeretett bele, a kilencvenes évek eleje óta szám~ógépben rakja össze képéit.

WWVII.usefilm.com/ phot ograph er/14669 .html

www.ciroantinozz i.com

D ieter Frangenberg (75. , 127. oldal) Németországban, Düsseldorfban él. Digitális módszereket alkalmazó művész, fotóit Canon o60-as géppel, illetve olykor Mamiyával, filmre készíti. Ime, egy rövid lista a képmódosító szoftverekről, amelyeket használ: Photoshop, Painter, Poser 4 , Cinema 40. Egyek vagyunk GÍmű képén két hétíg dolgozott.

www.davidbeckstead .com

Hugh Gilbert (63 . oldal) Londonban él , hivatásos fotós, a panorámafotók avatott mestere. A digítális technikát azért szereti, mert azonnali lehetősége van az ellenőrzésre, a beavatkozásra; annak már kevésbé örül, hogy az utómunka néha igen hossza­ dalmas. Nikon o1X-et, valamínt 8pheron panorámagépet használ; utóbbi a műfaj technikai csúcsát képviseli.

Patricia Gooden (60-61. , 78-79 . oldá l) a minnesotai Minneapolisban szűletett , jelenleg Floridában él. Nagyon hamar, már 1997-ben meglátta és alkalmazni kezdte a számítógépben rejlő képi lehetőségeket. Ma már kizárólag szoftveres úton dolgozza ki , és Epson pigmenttintás nyomtatójával állítja elő a képeit. Olympus E20 -N gépet használ. WWVII.goodenart.com

d [email protected] www.360.eu.com Függelék

David Beckstead (82­83. oldal) az Egyesült Államokban, egy arizonai kis­ városban lakik. El őször csak a maga kedvére űzte , aztán országos, sőt nemzetközi vállal­ kozássá fejlesztette az esküvői fotó zást. Két Nikon 10X géppel, három Nikkor zoomobjektíwel (17-35 mm f2.8, 35-70 mm f2.8 , 70­ 200 mm f2.8) és 50 mm f1.4-es alapoptikával dolgozik.

Theo Be-,;­ (132 ­ 33

g: .. ::. - -=-::

::: ­.c:

~-:

:: ;::z 1<. .

Theo Berends (132-133.,138.,141. oldal) ígyfr a képeiröl: "t:rzelmi alapon fényképezek. Sok képem ötlete hirtelen, a helyszínen születik meg, és áltálában csak a kezdetét jelenti egy hosszú folyamatnak. Már kész a fotó, de én továbbgondolom , és az utómunka során is működni hagyom az érzéseket, gondola­ tokat, amelyeket a téma, a történet váltott kí bennem."

,.ad. com

www.theo-berends-fotografie.nl www.go.to/photonart

www.thedigitalspectrum.comwillem.dpcprints.com

="o<épeit. e: - "sznál.

Ben Goossens

Kevin Griffin

(36-37., 100., 11~-119. oldal) (50-51. oldal) írország egyik

csaknem negyven éven át legnevesebb reklámfotográfusa,

megbízói között sok nemzetközi

dolgozott az egyik belga reklámügynökségnél mint art cég , többek között az Eurostar,

az SFCN, a Cable and Wireless,

director. Kísérletezö kedvű, szürreális látásmódú fotós, képeit a Peugeot. a Volkswagen,

sokszor airbrush-festéssel dúsítja. a Renault, a Nissan, a Volvo,

Kizárólag Nikon F80-nal vagy az Audi és a Guiness is szerepel.

HP digitális géppel dolgozik, a beszkennelt képet Mac G4 www.kevingriffinphoto.com számítógépben dolgozza ki.

Sarah Hines (99. oldal) az angliai Kent város egyik népszerű portréműtermét vezeti. Már öt éve digitális eszközökkel dolgozik: "Ugyan az utómunka sokszor hosszadalmas, de óriási előny, hogy a fotózás körülményeit és a végső képet mindenestül befolyásolhatjuk, módosíthatjuk. " Canon 100 gépet használ.

om

www.photo.net

-== .állal­

::.

~~-<-vöi

:

~---:

;;e88el, :vel

= ~~ "2 ,8 ,

d a l)

::: 52an ·::.~an él.

;; -- 8en -. -"zdte : - ,,8'

-"'-- , zárólag ==2 -<1,

Hans Claesson (20.,57. oldal) Svédország nyugati partjainál , egy apró szigeten szűletett. Az a hitvallása, hogyafotográfusnak érzelmeket, gondolatokat kell elindítania a nézőben , és hogy ez mindkét fél, a művész és a befogadó számára is nehéz feladato t jelent. Legfőbb képí ih letője a természet, de civilizációnk és a fényképezés minden vetületét lelkesen kutatja.

Mariene DeGrood (70-71. oldal) az Egyesült Allamokban, Arizona államban él. Hivatásos fotó s, a digitális fényképezés elkötelezett híve. Mint mondja. a digitális műfanal végtelenül sok eszközt és lehetőséget kapott a kezébe, a fotózásban semmi más, csak a fantáziája és a technikai ismeretei szabhatnak számára határt. Olympus E10 géppel dolgozik.

Willem Dijkstra (23.,130. oldal) a dániai Hoersholmban él , a digitális fotográfia elkötelezettje, sok más fotóssal egyetemben nagyon élvezi a digitális technika adta szabadságot. Igy fogalmaz: "Annak, aki míndig új ötleteken töri a fejét, megfizethetetlen előny, hogy már a helyszínen játszhat, kísérletezhet." Sony OSC-F707 fényképezőgéppel dolgozik.

Kimberly Holcombe (101. oldal) New York-i illetőségű hivatásos fotós, szinte kizárólag digitális eszközöket, pontosabban Hasselblad gépet és Phase One H20 digitális hátfalat használ, de ha az ügyfél úgy kívánja, kész visszaváltani filmre. Azt szereti, ha már fotózáskor minden tökéletesen sikerül, igyekszik minél kevesebb időt a számítógép előtt tölteni.

www.theimagestudio.com www.kimberlyphoto.com

Fotósok

135

Chris Johnson (97. oldal) jól menő portréműtermet üzemeltet Angliában. Hamar átváltott a digitális műfajra, már 2000 óta nem használ filmnyersanyagot. "Az eszközpark illesztése és beüzemelése időt vesz igénybe, de ha már minden jól működik , hamar kiderülnek a digitális fotózás mérhetetlen előnyei." Nikon D1X és Fuji S2 Pro géppel dolgozik.

Michael Jones (87 . oldal) Londonban él. Már negyedszázada hivatásos épületfotográfus, magánházakat , otthonbelsőket, irodaépületeket és műemlékeket fotóz. Ügyfelei igénye szerint digitális eszközökkel és filmnyersanyagra is dolgozik. Alkalmazott műfajú képei elsősorban az Alamy kép­ ügynökségnél rendelhetők meg.

Pave l Kaplun (53 ., 9 8. o ldal) a grafika, a digitális fényképezés és a Photoshop eszköztárát ötvözi munkáiban. Azt mondja, sosem használna egyebet, mint Photo­ shopot. Már 1999 óta kutatja a digitális montázskészítésben rejlő lehetőségeket , szürreális képi világát mindig igyekszik a lehető legvalószerűbb módon kibontakoztatni.

www.theimagestudio-uk.com

www.mike-jones.com

www.kaplun.de

Todd Laffler (44-45., 102-103. oldal) hivatásos fotós , az egyesült államokbeli New Jersey-ben lakik, igy nyilatkozik a digitális fotográfia előnyeiről: "Számomra az a legfon ­ tosabb, hogya digitális fotókat rögtön ellenőrizhetem. Nem kell attól félnem, hogy pocsékolom a nyersanyagot, bátran kísérletez ­ hetek, kockáztathatok, alapvetöen befolyásolhatom a kép tulajdon­ ságait. "

I

• iS_E -= 3' _ ;::.::.",

- ~­

-?::

www.toddlaffler.com

John Peristiany (126. oldal) fiatalon kezdte a fényképezést, kedvteléséből hamarosan elkötelezettség lett, és mióta felfedezte a digitális kép ­ módosításban rejlő lehetőségeket , minden szabadidejét betölti a digitális fényképezés. "A fotográfia révén személyessé tehetjük a világot, amelyben élünk."

David P ichevin (62-63, 64-65.,99 . oldal) az Egyesült Allamokban él. A fotózást még hobbiként kezdte 2001-ben, de azóta igazi megszállottjává vált. Már az új nemzedék képviselője, soha nem volt filmes fényképező­ gépe. Digitális gépből viszont annál többet tart, az egyszerű kompakt modelltől egészen a leg ­ modemebb Canon DSLR-ig.

[email protected]

Nick Scott (76-77. oldal) hivatásos divatfotós és

kampányfilmek rendezője. Ügyfelei közé tartozik a TDK, a Campari, az 18M , a Swatch,

a Nivea és sokan mások.

• -= -e

­

- -=:-: s:.:

- -=..- =..:: :;

www.fashionflix.net ..

http://monika.sapek.com www.pichevinphoto.com

136

M onika Sapek (101. oldal) az egyesült államokbeli Redwoodból a digitális fotográfia lelkes alkalmazója, ugyanakkor szigorú kritikával kezeli a digitális képeket. "A digitális eszközök tökéletes illesztése, össze­ hangolása ugyanolyan fontos, mint a tetszetős képkompozíció és a pontos expozíció."

fI • •

ar =-­

e.-.,kell

- . ser etez­ 3.a::>vet ően

. _ a.:Jon ­

, ol dal )

=. -= -<: :: =.: ch,

Miguel Lasa (131. oldal) digitális eszközökkel dolgozó képzőművész, az angliai Hartlepoolban él. Fotóit Canon 100 géppel készíti , eleve azzal a meggondolással, hog y Photoshopban utána alaposan átalakítja őket. Előszerettei használ izgalmas plug -in utómunka­ szűrő ket, kedvence az autofx dreamsuite, a mystiticallig hting és a toning szűrőhatás .

Első digitális fényképezőgépét 1998-ban kapta, és hamar megtanulta értékelni a kép ellenőrzésének, befolyásolásának azonnali lehetőségét, a számítógépi utómunka kínálta kreatív szabadságot. Nikon 01X digitális gépet használ.

Jean-Sébastien Monzani (6-7 . ,58-59. oldal) svájci amatőrfotós , 1998 óta fényképez, 2001 óta elsősorban p ortrékat készít. Ime, egy jó tanácsa: " Elsősorban a portré alanyára, a fényekre és a helyes expozícióra figyeljünk oda. Minél előbb ismerkedjünk meg alanyunkkal, derítsük fel a személyiségé t , az e rősségeit , az érzékeny pontjait. "

miguel-Iasa.smugmug.com

www.hkmphotos.com

www.simplemoment.com

Andrey Tverdokhleb (91.,123. oldal) San Franciscóban él. Mint mondja, mániás rajongója a digitális technikának. Első digitális gépét 2000-ben vásárolta, azóta nem is dolgozik filmre . Jelenleg Canon 100 fényképezőgépet használ.

Ilona Wellmann (43. oldal) a németországi Gummersbach lakója. Digitális művész ként sorolja be magát, nyomatait a honlapján és képügynökségeken keresztül bocsátja piacra. Canon 3000, Nikon 5700 és Canon G2 digitális fényképezőgéppel dolgozik, az utómunka során Photoshop 7, Paint Shop Pro vagy Photo Impact szoftvert használ.

Darwin Wigget és Anita Dammer (92-93.,94-95. oldal) a kanadai Albertában lakik. Mind­ ketten hivatásos fotográfusok , elsősorban tájkép- és vadállat ­ fotókat , humoros életképeket és gyermekfotókat készítenek, valamint főszerkesztőként a kanadai Photo Life szaklapot gondozzák.

Martin Woods (128-129 . oldal) az angliai Southportban él. Az utóbbi négy esztendőben már kizárólag digitális fényképezőgéppel dolgozik. Minthogy rögtön látja a képet, azonnal befolyásolhatja akörülményeket, kötöttségek nélkül kísérletezhet, kipróbálhatja ötleteit. Jelenleg Nikon 8700 típusú gépet használ.

www.portfolios.com/NaturaIM omentsPhotography

www.martinwoods.co.uk

[email protected]

Heather McFarland (10-11.,24-25.,116-117. oldal) az egyesült államokbeli Michiganbőllelkes amatőrfotós.

IlonaWellmann.meinatelier.de

Vincent Oliver (12-13., 18-19., 22., 28-29., 32., 38-39.,40-41.,42-43., 46-47.,48-49.,54-55., 64-65., 66-67., 68-69., 72-73.,75.,80-81.,84-85., 90., 129., 136. oldal) negyedszázada hivatásos fotós, képei sokféle témával, főként a televíziózással foglalkoznak. www.photo-i.cO.uk

Fotósok

137

Kislexikon

Action A Photoshopban automatikusan teljesülő müveletek, parancsok sorozata. Más képmódositó 'szoftvereknél Scriptként szerepelhet. Gyakran felmerülő feladatok (efforgatás, szinmódváltás stb.) végrehajtásakor is hasznos lehet, de főként akkor érdemes müvele­ tekben gondolkodni, amikor összetett feladatokról, például szűrők több­ szőrős rétegének alkalmazásáról van szó. Allománykiterjesztés Általában három- vagy négybetűs megjelölés, az állomány típusára utal, a név ütán kitett pontot követi ; pl. : .JPG, .TIFF, .EPS. Ani:i~aHasing 'Fjnomítás, adigitális kép pixellépcsös peremének tónuslágyitása.

Back-up Képállomány, mappá vagy meghajtó biztonsági másolata. A biztonság kedvéért minden fontos munkafázisban érdemes back-up állománYt készíteni, Banding Kis szinmélység.esetén a lágy tónusok közötti átmenetek lépcsöszerűen szétesnek. Dithering , vagyis árnyalás révén sok esetben orvosolható. Batch processing Azonos korrekciók, beállítások egyidejű alkalmazása több képállománynál. Célsz.erű műveletként megadni és végrehajtani. Bit Az adatmennyiség mérték­ egysége a sz.ámitástechnikában. Bitmap-kép A digitális kép úgynevezett bitmap-kép, pixelek sorokba és osz1opokba rendezett együtteséből épÜl fel. Ebben 'a szabályos alakzatban mindegyik pixelnek, képpontnak megvan a meghatározott adatokkal . jellemezhető , saját helye. Byte Az adatmennyiség mértékegysége: 1 bYte = 8 bit. 'Canvas A kép alakitása során a sZQftver által kinált munkafelület.

CCD (charge coupled device) A fénYt'elektromos jelekké alakitó érzékelő lapka,'a digitális fényképező­

gép és a szkenner lelke.

CO-iró Az irható CD-re adatokat

rögzitő kompaktlem·e z-meghajtó.

CO-olvasó/iró sebessége

A sebességre megadott számsor

.például ilyen lehet: 48x / 12x /52x. Az első szám az irás (CD/R), a második az újrairás (CD/RW), a harmadik a kiolvasás sebességét jelzi. CP-R Egyszer irható kompaktlemez. CO-R/W Törölhető és újraírható kompaktlemez. CO·ROM Adattárolásra alkalmas kompaktlemez. A ROM (random access memory) jelentése: véletlen elérésü memória. Clipplng A kép azon részeit, amelyeket az adott beállitás mellett a printer nem tud hűen visszaadni a nyomaton, a szoftver figyelmeztetés~ . képpen (gyalcn, .niagenta, sárga és fekete: a printer ezekből a szine kből dolgozik, szemben a monitor vörös, zöld és kék (RGB) szinével.

CompactFlash kártya A digitális fényképezőgépek memóriakártyájá 8 MB-4GB kapacitással. Crop A kép fölösleges részeinek levágása a kompozició javitása vagy méretre igazítás céljából. CRT Katódsugárcső. A CRT-monitorok megtermettek ugyan, de színvisszaadás tekintetében egyelőre a legjobbak. Curves Megfelelő pontjain megfogva és meghúzva az eszkóz által meg­ jelenitett görbét, a kivánt rT)értékben befolyásolhatju.k a kép kontrasztját, szineit és világosság;>t. Csúcsfény A kép legvil;>gosabb, gyakorlatilag részlettelen területe. Értékét lehetőleg 245-250 közé állitsuk be. Oescreen Rácstalanitás, .v agyis a nyomdai rács kiszűrése az eredetileg nyomdában készűlt anyagok szkennelése során. Digitális zoom A digitális fényképe­ zőgép vagy videokamera zoom­ optikájának átfogását digitális uton fokozni lehet. Ez a szoftveres megoldás azonban mindig rosszabb eredménYt . ad, mint a valódi, optikai zoomolás. Ne használjuk a digitális zoomot, az utómunka során jobb er.edményhez . juthatunk a Crop eszközzel.

Theo Berends: Rómára emlékezem.

Digitalizálás Az analóg. 'filmnyers­ anyagra készült kép vagy az analóg hordozón rögzitett hang digitális állománnyá alakítás·a . Dinamik.us átfogás A fényképe;;:ő­ gép, illetve a szkenner tónusátfogási képessége. Dither Árnyalás, vagyis a hiányzó színárnyalatok létrehozása, szimulálás",. H1' vörös és sárga pixel kerül egymás mellé, eredőjük nar.a ncsszín lesz, a fekete és a fehér pixelek együtt szürkét adnak. Oobszkenner Kiváló minőséget biztositó, nagy sebességű forgódobbal működő szkennertípus. A filmképből lézeres átvilágítás utján készít digitáiis ' állományt. Dpi (dat per inch) A printerek , felbontóképességének jellemzője. Minél nGlgyobb a dpi-érték, annál jobb minőségű a kép. Nem tévesztendő össze a digitális képek felbontásara .utaló ppi-számmal . (pixel per inch). szk~nnerek

:..a.52. vagy =-· -nonitorok

;.z - _ sszaadás ~c:; ::>ak . ~ egfogva '

f

""""e9­ -€ -:ékben :-;;.sztját. ~

;:csabb ,

.... ete .

~~

-.: zé

· "-9yis =.:: e-edetileg .

'C .

s '" e f')yképe­

D~ive; Kisebb szo~er, aZ~z program. amely felismeri és kezeli a printert, a

szkennert, a digitális fényképez:5gépet

stb. Figyeljük az internetet, mert a

driverekhez időről időre frissitések

jelennek meg.

OTP (desktop publishing) Kép­ . és szövegállomáriy megtervezése és kidolgozása nyomdai előállítáShoz . Duotone Két szint· tartalmazó kép vagy nyomat. A Photoshop Tritone és Quadtone beállitásánál ez a szinmód három-,.illetve négy színt jelent. Duplex kép lásd Duotone

'eS

DVD Nagy állományok tárolására alkalmas kompaktlemez, 4,7. GB-nyi adat fér el rajta.

:o ~o l ás.

Élesítés lásd Sharpen

s úton 'l1egoldás ",-eeményt

3..

Életlen maszk lásd Unsharp Mask ' EP5 Kép- , metve szöllegfbrmátum, professzionális felhasznaláshoz , nyomdai célokra, Illustrator vagy Photoshop szoftverrel történő munkához.

Eye dropper (pipetta) Mintavevő eszköz képtartalom- vagy színkijelölésheL Feather A kivágott és bemásolt képrész határvonalának lágyítása a 'beavatkozás eltüntetésére , . általában két-három pixelnyi szélességben. Fehéregyensúly A színek helyes vissZ<jadásához be kell állítanunk a digitális fényképezőgép fehéregyensulyát. Felbontás A képállomány méretére utaló kifejezés: minél nagyobb a kép felbontása, annál több adatot tartalmaz. Felhasználói felület A 'szoftver~ program grafikus megjelenítése, a monitoron látható kép. Féltónus A fekete-fehérb€ n nyomtató. printerrel létrehozható szürkeárnyalat. Minél kÖzelebb vannak egymáshoz az apró fe'k ete pontok a fehér papíron, annál sötétebb a kinyomtéltott szürkeárnyalat. Filmszkenner Elsősorban kisfilm (dia- illetve negatív) beolvasására való szkenher. Firewire Nagy sebességű kapu, . dígitális eszközők . például fényképező­ gép•. videokamera, CD-író, szkenner, printer közöttí adatátvitelhez. Ha a számitógépen nincs Firewire-kapu, vásárolhatunk hozzá Firewire-kap­ csolatot biztosító PCI-kártyát. Gamma A monitor kontrasztjának beállításához használható adat. Értéke . a Window esetében 2,2 a MacnéI1 ,8.

Gif Grafikus állomáhyok átviteléhéz.

internetes mégjelenítéséhez ' illeszkedő,

tömörített formátum . Fotók meg.

jelenítésére nem a legjobb, mert

mindössze'256 szírit foglal magában.

Gigabyte Körülbelül egymilliárd

(egészen pontosan 1073741824) byte.

Görbék lásd Curves. Grafikus kártya / videokártya A számitógépbe' épített kártya. a képért

felelős , a monitOl'nak küld jeleket.

Healing Br'ush A Photoshop egyik eszköze a Clone Toolhoz h1'sonló képességekkel , főként portrék retusálásáh9z használható. Hisztogram A képállomány tónusviszonyait grafikus formában megjelenítő ábratípus. Ha fény­ képezőgépünk meg tudja 1'dni' a beállított kép hisztogramját, könnyebben és pontosabban megtalálhatjuk a helyes expoz.íciót. Hordóhatás A kép függŐleges vonalainaK torzulása a nagylátószögü optikaban. Főként a nagy átfogásu . zoomobjektiveknéJ jelentkezik. Hue/Saturation Előbbi a szin árnyalatat, utóbbi az iiletÖ árnyalat intenzitását, erősSégét jelenti. ICC-profil A szinkezelés alapját jelentő­

ICC (International Colour- .cónsortium)

szabványnak megfelelő szfnbeállitas.

Interpoláció A képállomány

gyarapitasa szoftveres úton:

a környezö pixelek adatai alapján ujabb

pixelek hozzáadása a képhez. A kép

minősége nem lesz jobb, csak 'az

áUomany mérete nő.

ISO A nyersanyag 'érzékenységének mértéke. A digitális fényképezőgépek általáb.an 100--200 ISO-ra állítva működnek a legjobb minőségben, nagyobb érzékenységn.é l már zajos lehet a képük.

XY"'>Ot. az -enyhez

f:::==::::::::::::::::::~:1~~~~~~ 139

Javító ecset lásd Healing Brush JPEG A képállományok erös tömörítésére való leggyakoribb formátum . Az állomány méretét jelentösen csökkenti, viszont a kép minöségén is sokat ront. Utómunka közben soha ne használjunk JPEG­ tömörítést.

, Kartyaolvasó Amemóriakártyán tárolt adatok beolvasásához való , a számítógéphez általában USB- vagy Firewire"kapun keresztül csatlakoz­ tatható, kis méretű hardver-eszköz. Kijelölő

eszköz lásd Marquee

Kilobyte 1 kbyte = 1024 byte. Kiválasztás lásd Selecti on Lágy perem lásd Feather Layer . A képmódositó szoftverek nágyon sokféle mÓGon alkalmazható alapeszköze. Lehetöséget ad a kép

kiválasztott részeinek módosítására

anélkűl, hogy a többi képtartomány megváltozna.. '

LCD-kereső Sok digitáJi~ fény­ képezőgépnek nemcsak optikai, de folyadékkristályos keresöje , kis képernyöje is van. Erös napfényben

leginkább a beállított kép

hisztogramjának megítélésére ,

keresöként viszont alig használható. LCD-monitor Vékony, kis helyet

foglalÓ , 'sík képernyös szám'ítógép­

monitor, Egyre sokrétűbben

használható, lassan képminöségben is beéri a C,RT-monitorokat. Lévels A csúcsfények, középtónusok

. 'és árnyékok beállítására való eszköz. Hisztógramként jelenik rneg a képernyön, c súszkákat tologatva, vizuális úton álHthatjuk be a kívánt állapotot. Magic Wand Hasonló színO

képterületek egyíGejű kiválasztására

használható eszköz. Szabályozhatjuk .a pontosságát, a színválasztás szigorús?tgát. Összetettebb,kiválasztasi feladatra csak korlátozottan alkalma!>. Marquee; Négyszögletes, derékszögű vagy körformák

kiválasztására való eszköz. 'Megabyte 1 megabyte =1 048 579 kilobyte. . Megapixel A digitális fényképezö­ gépek képfelbontásának mértéke, megközelitölegegymillió pixellel ,egyenlö. A csúcsminöségű digitális gépek 14 Mp, a közepes szihtűek 6~8 Mp felbontásra képesek. Merevlemez-meghajtó Az ope­

rációs rendszer, a programok és az adatok tárolóhelye aszámítógépben. Képutómunkához legalább 80 MB tárkapacitású merevlemez-meghajtó szükséges.

140

Függelék

Műtermék A digitális kép hibáinak összefoglal6 elneveiése. Leggyakoribb formája a JPEG-tömöritésböl fakadó píxelhiba. Nézőkép

lásd Thumbnail

Operációs rendszer A számító­

gépet vezérlö szqftver, pl. Windows XP, 98, 95, illetve Mac OS X, 9 .2 stb. Optikai felbontás A szkenner tényleges felbontóképessége. Egyes gyártÓk magasabb, ,nterpolációs felbontást is megadnak termékükhöz, de a felhasználó szempontjából mindig az optikai felbontás értéke a fontos. Optikai kereső' A fényképezőgép keresöablaka, amelyben beállithatjuk a látványt, a kép kompozicióját. A jó keresö dioptriaértéke állítható, megkönnyiti a makrofotózást, fölöslegessé teszi a szemüveg használatát.

Párnahatás Elsösorban gyengébb minöség ű teleobjektívekben fellépö torzítás, a képszélek homorú öblösödése. A PhotoShop egyik szűröje , a Pinch (tö lcsér) segítsegével

nagyrészt kiküszöbölhető .

Pecsét lásd Rubber Stamp Pixel A digitális kép alapeleme . Plug-in A PhotoShop és más

képszerkesztö, képmódosító szoftverek bővítésére alkalmas, kisebb 'kiegészítő programok. PNG Sokoldalúan használható, internetes alkalmazásra való , más célokra túlságosan nágy méretet adó állományformátum. elsősorban

Ppi (point per ínch) A szkennerek képminőségének mértéke, Minél nagyobb a ppi-értéke, a szkenner annál jobb felbontású képállományt szolgáltat. A dpi-t és a ppi-t gyakran , keverik egymással. Processzor A számítógép legfon­ tosabb eleme: az 'éppen futó szoftver

természetének megfelelően utasításo­

kat fogad és kezel, számításokat hajt végre , majd parancsokat ad a számítógép többi részének.

Réteg lásd Layer RGB (red, green, blue) A monitor vörösböl , zöldből és kékböl rak össze minden megjelenített színt: mindhárom színböl 256 árnyalatot, azaz összesen 256 x 256 x 256 = 17 ,7 millió színt képes

létrehozni.

=­

sz i~: :.'--~ ö s s ze~ ~ ­

vagy..s.;:: : :.

RIP A vektorgrafikus képet és fontot

bitmap-képpé al",kítja .

ös szes ~ -e' 2 56 . 2~::

RC;>M (read only memory) Ebbe a memóriába (pl. CD-ROM) nem írhatók be adatok (el.lentétben a CD-R-rel), '

A sz<e-- ~

Szir: - :. _'Se' ;:" háro- =:;.= -'

12 b -_-,

_

Rubber Stamp , A képmódoSító szoftverek egyik legfontosabb eszköze a kiválasztott képterület ,átmásolásához, a kép másik tartományába illesztéséhez. Scratch disk A műveleti sebesség fokozása érdekében a Photoshop lehetőséget ad rá, hogya merev­

lemez-meghajtó kapacitásának egy

részét átmenet~eg elkülönítsük,

az éppen zajló munkafolyamat adatainak tárolására használjuk.

Selectíon Valamely képrész

elkülönítése a Magic Wand vagy

a Marquee esZköz segítségével. Sharpen A képszélek kontrasztjának

növelése, az élessé~érzet javítása.

Szúrö

­

SmartMedia A digitális fényképező­

gépek képtárolásra való memória­

kártyája.

Szemcse A film emulzió ezüst­

ered. Digitális megfelelője: zaj.

' szemcséitől

Szférikus aberráció Az optika fakadó képhiba.

Rendszerint színes körök, foltok

formájában mutatkozik a kép finom részletei kőrül, legerőteljesebben a képszéleknél jelentkezik. Lényege,

hogy a fényképezett tárgyról indulÓ,

különféle szögben érkező fénysugarak , nem ugyanabban a pontban alkotnak

képet. '

természetéből

PSD A Photoshop saját képformá­ tuma. Minthogy megörzi a képmódo­ sítás során alkalmazott rétegeket,' a legjobb formátum az utómunka köztes állapotainak elmentésére:

Szín hőmérséklet Fényforrások

színösszetételét jellemző érték.

Mértékegysége a Kelvin (K) .

A napfény színhömérséklete 4000 és

7500 K között változik. Minél alacsonyabb a fény színhőmérséklete, annál vörösebb, és megfordítva: minél magasabb a színhőmérséklete , annál kékebb a színe. A számítógép­

monitorokat általában 5600-6500 K

közötti színhőmérsékletre, nappali

viszonyokhoz állítják be. A háztartásban működő izzók szín hőmérséklete nagyjából 2500-2900 K.

RAM (random access memory) Véletlen elérésü memória, adatok átmeneti tárolására való. Amikor kikapcsoljuk aszámítógépet, a RAM-ból 'elvesznek az adatok.

Színkezelés Rendszer, amelynek

segítségével a digitális kép készítésének és feldolgozásának folyamatában egymásra következő eszközök szineit összehangoljuk.

Profil SpeCiális hardverrel és

szoftverrel kialakítható, a képutómunka egymáshoz kapcsolt eszközeinek összehangolt színkezelését, a megjelenítés és a nyomtatás pontosságát szavatoló beállítás.

Szinm ' á rnya s:_ A fotc- ~== lega 2-::!" :: :: 2 4 b~e" Ebbe- a=~:



TIFF

;
<e ZE: -.:- :

Ti tc

­

:.. = ;;-e-­ 2..-<..2...~ ~ =

_ - .= -... ::-...=. ~e '

TI

;as_=-"

: .e --:. ~= ?::c

­

...-...o.....tor ,:$sze -,átom :..s.szesen ::, - .... : l<.épes

es ' ontot

Színmélység A megjelenithetŐ szin­ árnyalatok számára vonatkozó adat. A fotóminőség RGB-csatornánként legalább 8 bites, azaz összesen 24 bites szinmélységet fe!tételez. Ebben az esetben a három RGB­ szincsatorna (vörös, zöld, kék) összesen 24 bitnyi szininformációt, vagyis 256 árnyalat6t tartalmaz, az összes lehetséges színek száma: 256 x 256 x 256 = 16 777 216. A szkennerek jelentős része 36 bit szinmélységre is képes. Ilyenkor a három RGB"szincsatorna egyenként 12 bitnyi információt, vagyis 4096 árnyalatot tartalmaz , az összes lehetséges szinek száma már többmilliárdnyi. . Színezet lásd Hue/Saturation Szintek lásd Levels Színtér A Windows sRGB-szintérben, a professzionális felhasználók és a nyomdák A.d obe 1998 szintérben dolgoznak. Szoftver A számitógépenfutó program, alkalmazás: Szürkeárnyalatos kép Szineket nem , csak a feketétől (O) a fehérig (255) terjedő szürketónusokat tartalmazÓ", fekete-fehér kép. SzaréS A hagyományos fotográfiában: az optika elé helyezendő , szinezett vagy felületkezelt üvegeszköz. . A digitális fényképezésben a képmódositó program által felkinált , különleges hatásokat adó eszközrendszer. Telftettség lásd Hue/Saturation TIFF A legtöbb szoftver számára kezelhető formátum; Tinta A tintasugaras nyomtat<* zöme hagyományos tintával müködik. Ezek a tinták gyorsan száradnak, életteli szineket adnak a nyomatnak, de hamar megfakulnak. A pigmenttinták tartósabbak, . akár száz évig is kibirják halványodás nélkü/. Ha archiválás céljából nyomtatjuk a képet, inkább ilyen tintát használjunk. Tintasugaras nyomtat6 A legel­ terjedtebb printertipus. Működésének lényege, hogyatintacseppeket felmelegiti és a papirra fecskendezi. A folyamat másodpercenként több ezerszer megismétlődik. Tintaszublimáci6 A szalag tintaanyaga gázzá alakul. bejut a papir pórusaiba, és Ott újra megszilárdu/. K.orábban csak ezzel az eljárássallehetett fotóminőségben nyomtatni.

Tömörités A digitális állományok adatm·ennyiségének csökkentése. Sok esetben minőségromláshoz vezet. Thumbnail A böngészést megkönnyitő , kis méretü nézőkép. Unsharp Mask A kép élességének fokozására használható, jól szabályozható és műkődtethető eszköz.

usa A számitógép és más hardver­ eszközök összekötésére való kapu, legújabb, leggyorsabb változata azUSB 2 .0 .

Varázspálca lásd Magic Wand Veszteségmentes tömörítés Az állomány méretének csökkentése minőségromlás nélkül, leggyakrabban lZW TIFF Formátumban. Saját formátumát. aPDF-et létrehozva, kis mértékben a Photoshop is alkalmaz veSzteségmentes tömörités!. Videokártya lásd Grafikus kártya ZIP Nagyobb mennyiségű adat

internetes küldésére alkalmas, . formátum . Az állomány méretét nem csökkenti jelentősen.

tőmöritett

Theo Berends: Vágyakozás

6

11 Nat ure Photograph ers A természet. a tájak és a vadon é/ő éltatek fotózásának módszereit tárgyaló weblap képgalériával és fórummal.

w ww.naturephotographers.net

7

Save your photos

and save money.

w.Jcom. ID phoro-I. II 6tdicJltd tit. /(If~" phot~. M

! [O kup

~'OIJ"onlhtpKtl,Q . I~'died(ytll) 11\1w~buJYOI'I.coupItefbig: ~II ",i:\nog. book ot1 M.WlCtd 0111'1" Photogr..,tty Tbr.l\al k.p(

Pft;.cl.

me.-.way6-ompho:GoI bU:tnll.nS lhJt rrr'bIb . . pull ...... bea:ldir!9./ItW IKtIOll tII','Oted 10 Coku t.tanJwtmtnl t\Img APN and WIl be ~ . tOl.lpk- el pmt... r..~_ . thn..... ti,.••• l'ItW 'MIkllltm IIM )'CU MJlIiQ,

_iNI.

Interactive review TIlo Canon 1965 updatod 7/04/04

EPSON pri nts willl89t for 1000 years says Henry Wilhelm

~~~~~~;;:;~~===~~~!~~~~[21

Photo-i

1"';;;0;<:...- - - ­. Magazinstilusu weblap . a digitális 'Augus t,

The EOS 20D Canon il. 8.2MP, fps UA••

5

entry-je.el pro digitalSlR ,........- - "

C~non .nno\lfK

... s.p..CIIIt. A OEX

~;;;;;;;_-" ;-:::a=~""~~.~IOI

'iliii...,; ..... " .~l /J1J.....Wl1D:.

.. I~!!::v:hP_ntQfOrll

s y l .

~

T W T f 3 ! ~ 1

S

l

llII.llli.!lll II \1 II ;:g 2\

\~ 1 ~

:'2 U.

Z~

~

1'&

zr ..

~!!~~~~~ ._w..,..._.:... WWW.PhotO-i.CO.Uk ' •IOSnD • • i'.o
' ='~~"",-:e. ""

' ~~=~!~"""""1~ lt·S _ ~

' _I'lo-n-.,~5a-f..~

l • .xu 10)(. Klngllon EIlt. Pro. TDSlu."d $OX ~dtod fO eF

TI\t~ I ~ ( II /'IP~I:'''' n l .l\He''''~_''-.t IK

____

....

I~.t~,,,;.c..

~~~~ :::~:==~~~~s::.-:=::~,,"~':~~=:!.t-::f:::" 1'It.- ... . . _~9omtl . . . 8Q:JI;1II. WoqEC\O.. lh... ON,. ""'79.2004l tJ1.1..illlf1.V

' ~ ""'_ " CIi;IooI _ : ..OI" ~I ' ~"' :.ao:'.! ;_

4 / Rob Galbralth Tengernyi hasznos informació. teszt és szakvélemény a profi fotós számára.

www .robgalbralth.com 5 1 The L u mlnou s Landscape Elsösorl:>an tájfotósoknak szánt érdekességek, szakcikkek, tesztek.

www.lumlnous-Iandscape.com

142

.....".

' =:::::::~f~~ '.!

0I11~ . .

fényképezés összes vetületével foglalko zik , elsőso rban p r interekről és szkenne rekról közöl teszt et. szakvéleményt. Inte rakt ív felülete és fóruma is van .

3/ Digital Photography Review K i tű nö forrás azok számára, akik naprakészek akarnak lenni, m in d en rő l tudni szeretnének a legújabb digitális fényképezögépekkel kapcsolatban .

www.dprevlew.com

6

91 Photo .net

B ILL ATKINSON P HOTOGRAPHY

A fotózás téma ­ körében alighanem a legnagyobb

... s-.

Image Collections n.tnocecnpl.rf"Wtek (~.I) Ll$1

.r.u th foruu

c.... [OS l OD

~'lpA.l:rlttO\"ldI

s..,. DSC Fm c....

ta1&4 '1... . hU FItnI.f

a.c.... ..... Hl h .....

DIsi,*1R'Hfia Cl:.-t-....

: ~c:·:~ultun remw ' HP PN'-'atm R707 R..1C"11"



I j pbc'.o..lM1hUbec"omt\~IO

rou. p:t _soppo:1lfx$:' ~ ~· ~.~

Cu.. tf7f.JOODO .......1" JOan l



Cu•• mO-JOlDO IS R.nn­

internetes h o nlap, szakcikkek garmadájával várja a filmes és a digftális fotográfia módszerei iránt érdeklödöke t.

www.photo.net

_.-

".­

C'• .o..... hr-

Gli~' tioI: r(lf1,llD.,

rr.:~ l:Idrt~"'ltWl o!

IDtfdl.ll:lll . ~f, ~ . _

7

'''''_'' ~

.' :',0" . '. " • • 0 • • '

, ..otO!]f9PhYll !.OG

1..- ­

~... _--~-

,,_. ,,-__ •___ r_, __ ' T. . _ _ " -~ -

Tut; Aug 24.

200~

ll(ord ~ InIO Ad~b~~io~ .l _ _ _ ...

_\IWf,. .......

.........

~...ct:IIow"'.,.

~.""._.n.

,... ..... *""to"'_ .... ---."..."*"_~_k_ •• _ot... .... _~"""...

rararc _ _ ~.

Gt~_

·~IJ'O'OId'>_"'

___ _

,,"""'--..-"«... _

.......

___• . .,.. ............. bW. ........

.... _ _ _.......... __ --..._1-.1111_ .. ~

-

Ih-.."~

._~"""

...........

_IIw~-""-"d



,~,

----­ s.w-

~

..,

PWdIIW

~

Less work, more PLAY with Adobe - Creative .- . . Suite o.t ... _~...a. .. o........

l_ _

. .

-

....

"... ~

~ ._&O ,, ~_

M .. _ _ '"'. ......

CVO

.....

u otl'f • • ...,

~

0::..==__ .....·., =.~.=.-;-~

......... _

..

_ •.

0_. oo......,t.........

... U OOO).....,_

~. _-.... , . "

=,.....

.....,.,...

101 Norman Koren Photography

111 Creatlvepro

Weblap sok c ikkel. elemzéssel. teszttel, t anácc sal.

Weblap a digitális fényképezés összes kérdéséről, haladóknak szölö elemze sekkel, módszertani cikkekkel .

~~ .octMr:> .

:.~~Mod ~

www.normankoren.com

www.creatlvepro. com

" _ ""l .......

!o

_ .1Iw,a·. .

o ~.. . ..........._

11

61 Bill Atkinson Photography Kreativi tást ösztö n ző , ötletadó k épek a lelk es téjfo t ös számára.

www.billatklnson.com 71 Mark Goldstein PhotographyBLOG Ez a fantasztikusan jól kitalált w eblap az inform ációk igazi aranyb ányája, egy b egyűj ti a legfrissebb teszteket , szakcikkeket. linkeket so rol fel n agyo n hasznos weblapokhoz, sokórányi in ternetes keresgélést takarít meg.

_ -

creotivenro . 1": •••

FoldUP/31)j?

-"'­ ._~

.....

1......

'0

o .2 OCH

Kétségtele n tény, ho g ya képmó dositó szoftverek köz ött a Photosh op áll az első helyen. Egy kis izel ítő az Adobe egyéb szoftvereiböl: Photosh op Elem ents, InDesign, GoLive, Premiere Pro. Illustrator. After Effects, A crobat. Az Adobe hivatalos honlapja so k é rtékes t udnivalóval. tanáccsal. alkalm azási ötlettel, még felhasználói fórummal is SZOlgáL

WoI\áIow Sum m .t .o.n..o...nced ("" . .

Il.Ie4._l

....,..bons{"'"'..

Ct•• b.... M.".o-r""'.d<MSUpportf...

;$1nc1.5.1~.nt

Ot_pl"II(~.R .k".)

sony

HoIS

s..eet

! 'X...oth

_om su.....-.

(Pr. . . R. . . .)

0.."...... LeO.' Shade 1 EXPeCMd by End ol ""-'IIu.1 (Nt0eC4n1nll

.ot ~y lOt

.............

on the ROJ.d with D'g~J Sto ~ ge b)'

Device.

lAI~ " '""""'"

~,,-",.....

«<,tt\M> .., . J.fOf"

OO9.... .......... ........ ....' h. .... .

~~~·c~:::::iC~~,,:'

l l\' ; ) _ """",,,rou_,\.t ol.-.. .= ". _yo.u......:i! . . ...d,a . MlV:w'.. _ ... :i!y le tl'w_ ~ . ; ..

_

y lem. I<• •

_ ,Ot

.......... tan."". L.I......

• XI....... .

www.adobe.com

tod. y'1 hudllne. P!;<'lt

MIoCJOtI'.d,. fle>( Gelnl Mome"lu m P<:l_'''9 Stteteglc Rk r. !,.te<,..t R.e'. ... j

www.photographyblog.com 81 Adobe

on Mac OS X

th. <> ~ •

.

Gil

re.'ur..

n.. ..... oI ....._ , N.... s.mpkR,,/.ufotSOUt6ollonOs...wu. C_ItIY._.ewto)

u..o.. the OeMop,

~ Mac os T"oget ( ...ML_ptO.com)

".......:1 ."d ",_.d, Ivytng, cog.taJ (_.th-ep'o........)

c........

",ft 3

Köszönetnyilvánítás Köszönetet mondok mindazoknak a fotográfusoknak, akik nagylelkűen módot adtak rá, hogy képeiket felhasználhassam a könyvben. Köszönet illeti a gyártókat is a közreadott termékfotókért. Külön hálával tartozom az Adobe-nak, hogy a Photoshop kibocsátásával föllendítette a digitális fotózás műfaját.

144

•• -

Könyvemet elsősorban feleségemnek, Debbie-nek ajánlom, hiszen oly sokszor magára hagytam, miközben anyagot gyűjtöttem és gépbe írtam a könyv szövegét, és persze két lányomnak, Elizabeth-nek és Sophie-nak is; nekik még 58 elmaradt Scrabble-viadallal tartozom.

-<özben es gépbe . eget. és persze ~ zaoeth-nek s ~e~ I Kmég ~O e-viadallal ~