Fraseggio Jazz.pdf
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(Joe Pass Guitar Style)
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IMPROVVISAZIONE MODALE
s.micarelli
approccio
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Modo - scala
Dorico, Frigio, Eolio Ionico, Lidio, Lidio aum.
Arpeggio
Arpeggi diatonici della scala maggiore di cui è II grado
Arpeggi diatonici della scala maggiore di cui è IV grado
Pentatonica
Pentatonica minore del II-VI-III grado della scala maggiore di cui è II
Pentatonica minore del II-VI-III grado della scala maggiore di cui è IV
Intervalli
Quarte diatoniche sc. Magg. parallele
Misolidio, Lidio b7, Misolidio b6, Esatonale, Frigio magg., Diminuita, Superlocrio *Arpeggi diatonici della scala maggiore di cui è V grado esclusi quelli contenenti la quarta, *Arpeggi diatonici della scala min.melodica di cui è IV, V e VII *Arpeggi per terze minori contenuti nella scala diminuita (M, m, dim, 7, m7, Ø , °7)
Pentatonica maggiore o pentatonica minore 1tono e ½ sopra (interna alla superlocria) Quarte diatoniche Quarte diatoniche sc. Magg. -parallele sc. Magg. e min. melodica -parallele. Intervalli per terze minori e per toni interi.
TONALE: la tensione e la risoluzione partono dalla componente armonica. Gli accordi sono collegati secondo un rapporto di tonalità. Si improvvisa appoggiandosi alle note dell’accordo ed enfatizzando più o meno la caratteristica dell’accordo stesso. MODALE: siamo di fronte ad una sonorità armonica statica. L’accordo base è unico o i pochi accordi si succedono in maniera slegata da rapporti di tonalità ed hanno solitamente un notevole spazio in battute. Tensione e risoluzione sono più dipendenti dalla componente melodica. Si suona improvvisando intorno al modo base, per creare tensione ci si allontana progressivamente dai suoni dell’accordo toccando le estensioni fino ad arrivare in casi estremi a suonare frammenti fuori tonalità. Percentomusica 7 maggio 2004
Frasi modali Frase Bb Ionico jBœ bœ œ œ c & 5
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Frasi bebop sul II-V-I - da Bebop Bible (Les Wise)
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(Joe Pass Guitar Style)
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Arpeggi di settima sul turnaround collegamento alla nota più vicina h = 119
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Miles Davis' solo on Freddie the freeloader
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Out of Nowhere (Green-Heyman) Introduzione di Tal Farlow (A Recital by Tal Farlow -1955)
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7
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9
Am7
6
13
&
4 7
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E7
6 5
5 7
œ bœ œ bœ
E 7
6
7
7
6
4
7
4
5
5
6
6 5
8
7
3
3
7
6 3
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G? 2
4
4
3
6
2 5
2 3
4
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3
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8
9
45
5
6 7
5 3
5
6 43
5
7 7 5 3
b
3 5
2 5
4 3
6
6
œ œ #œ œ œ nœ #œ œ bœ œ & ≈ œ Œ ‰ Jœ G?
7 7
8
2
5
5
4 3
4
5 3 2 5
24
œ bœ œ b œ b œ b œ œ # œ n œ œ œ œ b œ œ b œ bœ bœ œ nœ bœ œ bœ Œ œ nœ œ Œ ‰ œJ œ 6
œ
7
7
D7
3 8 5
B m7
3
8
œ œ #œ œnœ œ œ œ œ œ ≈ œb œ œb œ œ ≈ œb œ œ b œ œ Œ œ œ bœ œ bœ œ œ #œœ œ œœœ bœ œ bœ nœ œ nœ œ
3
& œ≈œ≈œ≈œ≈
21
7
Am7
4
17
5
Am7
3
10
12
9
10
7
8
6
7
9
3
b
E 7
6
5
4 6 4
3
4 6
5
6
3
4 8
4 3
4 5
œ œ bœ œ #œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ Bm7
10
8
E7
9
6
7
8
9
6
7
6 7
8
6
8
6
œ & J ‰ ‰ œJ œ œ Œ
Ó
25
Am7
5
4
2
E7
œ œ #œ œ œ œ œ J ‰ ≈ Ó Œ ‰ ˚j ≈ œ œ œ # œ œ œ n œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ Am7
2
Cm6
7 9 10
6 7
9 10
8 13 10 11 12
9
5
8
7
6 5
7
œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ b œ œ œ œ bœ bœ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ ≈ œ œ & 7
5
6
29
b
B o7
B m7 8
8
6
10
8
7
& œ œ œ #œ œ
10
9
31
G?
12
10
7
8
œ
8
9
Ó
Am7
10
10
8
7
Ó Am7
9
10
D7 8
9
10
13 14
œ ‰ # b œœ J Go
D7
3 2 3
9
12
10 15 12
œœ œ
12
12
>œ œœ ‰ Œ J G
14 13 11 10
Ó
13
Rhythm Changes 1
(Joe Pass Guitar Style)
œ bœ bœ œ œ bœ œ b œ œ œ bœ bœ œbœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ & c bœ œ 1
Bb
Cmin7
6 5
8
8
7
C7
6
8
9
F7
6
8
6
9
D7
G7
C7
F7
6
8
8
6
7
8
7
10 9
11 10
7
11 10 8
8
7
9
8
6
œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ b œ n œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ b œ & œ œbœ œ œ bœ nœ 5
B b7
Eb
8 5
8
6
5
6
D7
5
7
9
A7
8
5
5
8
5
G7
6
8
C7
9 8
6
7
F7
8
7 10
10 9
8 10
8
6
6 8
7
bœ œbœ œ œ œnœ œ œ bœ œ œ œ nœ bœ œ œ œ bœ #œ œ bœ œ bœ œ bœ & œ œ œ œ bœ #œ 9
Bb
Bdim
6 7
8
6
7
7
9
D bdim
Cmin7
Bb
8
7
8
10
8
6
8 9
Gmin7
8
9
11
C7
F7
6 6
7
8
8
5
5
7
7
8
6
7
6
9
œ bœ œ œ œ bœ œ #œ œ nœ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ b œ œ &œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ 13
B b7
Fmin7
Eb
E bmin
6 8 8
5
6
7
5
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6
5
4
6 5
4
Bb
4
6 4
7 8
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6 7
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6
5
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5
7
5
8
7
œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ & œ œ œ#œ œ bœ œ bœ œ œ #œ 17
œ
Amin7
D7
D7
Dmin7
5 7
5
7
7
4
3
5
7
7
8
7
5
œ & œ œ œ #œ œ œ bœ
4
3
5
6
5
7
3
5
6
C7
3
4
3
6
4
4
4
C7
Cmin7
3
5
1
2
1
3
5
5
6
œ bœ œ bœ bœ œ bœ #œ & 1
4
1
B bMaj 7
B7 2
3
2
1
3
5
3
4
1
3
4
2
œ œ œ #œ œ bœ œ œ bœ œ bœ #œ œ bœ œ œ
24
1
5
6
F7
3 5
3
bœ œ œ b œ œ œ œ #œ
œ bœ œ bœ bœ œ bœ bœ
21
Gmin7
3
D b7
G7
G7
Cmin7
F7
2 2
1
4
2
3
5
3
4
6
5
3
5
6
8
6
7
9
8
6
œ œ bœ bœ bœ œ œ œ nœ œ b œ œ œ b œ n œ b œ œ b œ bœ œ œ nœ œ bœ œ & œ #œ œ œ œb œ œ + + + + D G C F B b7 E b7 Edim 27
4 5
4
3
4
5
4
8 6 4
5
6
7
8
7
6
7
8 5 6
8
5 7
4 8
6
8
6
5
8
œ bœ bœ œ œ œ & œ œ œ 31
Bb
Gmin7
6
œ bœ
œ #œ
C7
œ bœ bœ
F7
˙
Bb
6 8
8
7
8
8
5
7
5
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-2-
6
7
6
9
8
Ó
5
8
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B bm7
E b7
6 8
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11
8
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11 8
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8
B bm7
11 8
E b7
8
9
11
9
8 8
10
10 8
10 10
9 10
8 10 11
Cm7
9
7 9
8
10
7 10
9
8
7
7
10 9
9
10
7
8 10
11
b œ œ b œ n œ b œ b œ œ œ œb œ œ # œ œ b œ œ bœ œ # œ œ œ b œ# œ œ Œ Ó & œ œ œbœ œ
œ œ œ œ
14
B b7
Fm7 7 10
8
9
8
E bM7
11 10 9
9 10
8
A bM7
&
œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
10
10 8
11 8
10
9
15 17
œœ
17 16 17
14 17
15
13 12 14
16
15
œ œ# œ œ n œ œ œ #œ œ Œ œ œ œœœœ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ# œ œ Am7
15
8 11 9 10
GM7 14 15
D7
8 8
8 10 11
19
8
11
CM7
10
10
œ œ #œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ Œ #œ œ œ œ
Ó
G7
10
8
9 11 11
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D bM7
8
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8 11
bœ œbœ . J &
9
bœ œ bœ bœ œbœ œ bœ œ bœ œ #œ œ #œ œ œ
7
9
11
10
œbœbœ
9
9 10
6
6
Ó
Fm7 9
9
9
A bM7
11
b œ b œ œb œ œ œ b œ Ó & œ bœ nœ œ 8
bœ bœ nœ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ
11
4
C7
7
(solo di Tal Farlow)
D7
GM7
12 14 15
14
12
12
14 12
12 14
14 14 12
15 12 13 14
12 15
14 15
11 12
œ bœ œ #œ œ b œ Œ #œ bœ œ
&Ó 24
F #m7
B7 8
9
11
12
9
9
11
œ bœ œ 9
bœ bœ œ #œ œ œ œbœ Œ œbœ œ œ
C7(# 5)
EM7
10
10 11
∑
9 11
9
11
9
10
9
12
11
12 9
8
7
b œ b œ œ3 œ b œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ b œ bœ œ œ nœ œ # œ b œ œ b œ b œ n œ b œ œ bœ ‰ & 29
B bm7
Fm7 11
8
9
11
8
9
11
9
8
E b7
6
6 6
œ bœ œ bœ bœ œ œ b˙ & bœ 33
D bM7
D bm7
8
8
7
8
9
8
11
9
13 9
8
10
8
Œ œ bœ œ Œ Ó
o
Cm7
11 10 11
9 8
11
8
B bm7
B 7
8
9
8 10
8
10 11
& œ bœ #œ œ œ bœ bœ bœ bœ Œ œ œ Œ œ
∑
E b7
A bM7
8
9
( C7)
10 11
11
9
8
11
10
8
-2-
9
œ bœ œ œ bœ œ bœ œ
∑
8 9
38
11
8
11
11
7
11
6
5
9 10
A bM7
∑
8
Blues 1
(Joe Pass Guitar Style)
œ bœ œbœ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ b œ œ œ # œ n œ . œ œ œœ œ bœ œ#œ œ &c . o C7 F7 C 7 C7 Gmin7 C7 9 10 11
8
8
11
8
9
10 8
10 9
10
8
10
10 7
9
7
8
9
10
7
8
10 9
8
10 11
9
10 8
œœœœ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ b œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ & œ œ bœ œ nœ œ F7 7 10
A7( b 9)
C7
10 9
8 10 7 8
7 10
8 10
10 7
9 8
8
10
9
10
9
10
10
11 9
9
7
6
10
8
7
10
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1.œ b œ œ œ œ &œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Dmin7
8
10
G7
7
10
9
7
10
7
7
C7
9
10
8
9 10
9
7
10
A7
8
10
8
7
10
9
bœ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ 2. œ b œ œ œ Œ œ . œ œ œ . &œ œ œ o Dmin7 G7 C7 F7 C 7 C7 11
10
8
7
10
9
10 10
8
10
8
9
10
10
9
11
8
10
10
9
7
IMPROVVISAZIONE MODALE
s.micarelli
approccio
m7
maj7
7
Modo - scala
Dorico, Frigio, Eolio Ionico, Lidio, Lidio aum.
Arpeggio
Arpeggi diatonici della scala maggiore di cui è II grado
Arpeggi diatonici della scala maggiore di cui è IV grado
Pentatonica
Pentatonica minore del II-VI-III grado della scala maggiore di cui è II
Pentatonica minore del II-VI-III grado della scala maggiore di cui è IV
Intervalli
Quarte diatoniche sc. Magg. parallele
Misolidio, Lidio b7, Misolidio b6, Esatonale, Frigio magg., Diminuita, Superlocrio *Arpeggi diatonici della scala maggiore di cui è V grado esclusi quelli contenenti la quarta, *Arpeggi diatonici della scala min.melodica di cui è IV, V e VII *Arpeggi per terze minori contenuti nella scala diminuita (M, m, dim, 7, m7, Ø , °7)
Pentatonica maggiore o pentatonica minore 1tono e ½ sopra (interna alla superlocria) Quarte diatoniche Quarte diatoniche sc. Magg. -parallele sc. Magg. e min. melodica -parallele. Intervalli per terze minori e per toni interi.
TONALE: la tensione e la risoluzione partono dalla componente armonica. Gli accordi sono collegati secondo un rapporto di tonalità. Si improvvisa appoggiandosi alle note dell’accordo ed enfatizzando più o meno la caratteristica dell’accordo stesso. MODALE: siamo di fronte ad una sonorità armonica statica. L’accordo base è unico o i pochi accordi si succedono in maniera slegata da rapporti di tonalità ed hanno solitamente un notevole spazio in battute. Tensione e risoluzione sono più dipendenti dalla componente melodica. Si suona improvvisando intorno al modo base, per creare tensione ci si allontana progressivamente dai suoni dell’accordo toccando le estensioni fino ad arrivare in casi estremi a suonare frammenti fuori tonalità. Percentomusica 7 maggio 2004
Frasi modali Frase Bb Ionico jBœ bœ œ œ c & 5
4
7
jB œ œ
6 5
œ
7
bœ
5
8
6
5
5
7
8
œ
œ 6
7
5
5
œ
œ
œ
6
8
6
œ œ œ œ œ bœ œ œ
6 8
œ
3
bœ œ bœ œ bœ & œ œ œ 6
j œ
7
6
7
8
8
10
jB œ œ
œ
8 10
8
w
13
10
Frase E dorico œœœœœœœœ œœœ #œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ# œ œ . œ œ œ œ œ #œ œ œ œ˙ &œ œ 7
9
10 12
10 14 12 12
12
14 11 12 14
14 12 15
17
15 17
15
19 17 15
15 19
18 16 18 19
19 18 16
19 17 16 19 17
Frase A frigio œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ . œ ˚j œ b œ œ œ œ œ œ œ & œ 12
12
13
12
14
12
14
14
12
13
15
14
13
12
17
15
12
15
15 12
15
15 14 12
14
14
14
œœ 12
Frase G lidio œ & # œ œ œ# œ œ œ œ œ 5
œ
#œjœ
j œœ
œ œ œ w 3 # œ œ œ #œ œ#œ ‰ œ w œ# œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 3
5
2
4 2
4
2
4
2
46
4
64
Frase F misolidio œ œ bœ œ b œ œ œ bœ &≈ 13
12
11
13
14
16
2
4
4
5
5
4 6
5 7
4 6
5 9 12 9
7 8
9
7
6
4
œ bœ œ œ œ œ œ œ B R œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ ≈ 3
15
16
15
13
17 18 17 13
13
13
15
15
14
15
15
13
15
15
Frase C eolio 3 bœ œ œ bœ bœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ≈ bœ bœ bœ œ œ œ bœ & ˙.. 13
1311 8
8
8
10
11
8
11 10
8 8
11
9
8
10
10
8
7
10
8
6
5
8
5
6
8
#
Frase F locrio &
3 œ œœœœ œ 3 œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ #œ œ œ œœœ˙
12 10
9
12
10
9
11
10
8
12
10 8
7
10 8
9
7
7
9
7
10 9
7
7
10 9
7
10 9 7
10 8 7
Frasi bebop sul II-V-I - da Bebop Bible (Les Wise)
Dm7
G7
Cmaj 7
œ œ œn œ œ œ œ Œ œ œ œ # œ # œ #œ œ œ œœœœœ
dalla tonica del m7
&c Œ
‘ ∑
œb œ n œ œ œ # œ œ œœœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œb œ œ œ œ œ œ œ
dalla 3a del m7
3
œœœ œ œ œ œ œ œœÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ #œ
dalla 5a del m7
3
œœœœ œ œ œ œ œb œ œ n œ œ œ œ# œ œ Ó œ œœ
dalla 7a del m7
∑
Blues minore 1
(Joe Pass Guitar Style)
bb c œ œ œ nœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ Cmin7
4
bb b &
G7
3
5
4
5
5
6
3
2
Cmin7
3
5
5
3
6
5
3
6
3
5
6
3
5
6
3
œ œ œ œœœœ b œ bœ œ bœ œ n œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ 1
1
C7
1
Fmin7
2
3
5
4
6
5
3
6
3
G7
5
6
3
5
6
3
3
5
3
6
4
6
3
6
œœœœ bb œ nœ œ œ œ b œ & œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ A b7
Cmin7 4
5
4
3
5
5
6
4
3
5
6
3
3
5
4
3
6
6
3
5
œœœ œœ œœ œ œœœ œœ œ œ b œ œ œ œ œ œ nœ & b b nœ œ œ #œ G7
4
3 6
Cmin7
3 4 6 3
6
4
3 5
D7
6 4
5
4 5
6
4
G7
3
4 3 5
4
6
Cmin7
3
6 4
4
3
5
œ Ó
Blues minore 2 bb c b &
(Joe Pass Guitar Style)
œ œ œ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Cm
3
5
6
3
3
5
3
6
5
4
3
2
1
3
3
1
3
5
6
3
3
5
6
3
bb b & œ bœ œ nœ bœ œ nœ nœ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C7
5
4
3
2
1
Fm7
2
3
5
5
3
G7
6
4
5
6
3
3
5
6
6
3
5
6
5
3
bb œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ b œ n œ b œ & œ bœ œ #œ œ œœœœœœ Cm7
D7
3 3 5
6 3
5
3
G7
4
2
6
6 3
5
3
5
4
4
3
4 6
4
5
bb œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ b œ n œ & œ nœbœ ˙ œœ œ œ œ #œ œ bœ A b7
Cm7
3
5
5
2 5 3
3 5
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6
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Page 1/1
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Miles Davis' solo on Freddie the freeloader
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What is this thing called love solo di Bill Evans Moderate
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Page 1/1
Out of Nowhere (Green-Heyman) Introduzione di Tal Farlow (A Recital by Tal Farlow -1955)
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Out of Nowhere - solo di Tal Farlow (1955) trascrizione di Stefano Micarelli
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13
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(Joe Pass Guitar Style)
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