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異 形 世 界

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伊藤潤ニィンタビュー

ひたむきに漫画に向き合つてきた30余年' 数多のホラーの傑作が世に生まれた。 いかにして' それらの恐怖の瞬間が創り出されたのか。 その奇抜な着想から使用画材に至るまで' 無二の「絵」を生み出す技法を聞いて.

— まず初めに、絵 を描く時に心掛けていることはあり いのないスト しみ込んでいて、 ロ—ク。私には絶対に真似のできない才能 無意識に現れてしまいす。意識的に でし 真似をしたのは、大 ますかた。 ？ 友克洋先生です。たとえ 私の漫画を見れば 私に真似ができたとしても、ホラー漫画 わかる ことはなのあで、 伊藤一枚絵を描く時も、で のカラーに まり役には立たなかったきとれば思いますコンセプトが とそいれとうか、は別の影響をお話し ますと、 アイデ …ひとつ 。高校生になってから、美術部で油絵を始めました アが欲しいところです。漫画の扉絵にや単行本力、いわさきちひろの影響があります。水彩画の 魅力もありますが 、幼のこ い女の子の顔がかわいくて、 かわ パ—などは、す でに漫画のストろー手本にしていたのは、モネ コロリーが—、レあるのでン、それ が、 そ ブラ の「ナルーーの橋」とい人物の配置とか、 う風景 に沿っントた方の最初もモデルとなのどをでなりま描す。くコローわけしですたが、 背景 いい顔の描き 。 のイメ—ジなど印象に残っています離れ。ます、が描く中学生の頃に石川滋彦『日曜意欲が湧くような構図なり、色 漫画からは 画が特に 。漫画以外の独立し画集て、 合は、 画調なりを 家の水彩画入門』といぅ本考えをます買っ ギ—ガーの に出た絵を描く場 会ったのは歯科技工士として働き 水彩画の魅力に なおさらアイすデア。映を画『 練らした。おらなければりかな筆遣いがらませも、ん。 私は頭の ン』のデザインを担当 出してからで 気づかされま 太陽の エイリア 中でイメージを完成させる ことができないほうです。実 温かい光を感じ 私は水彩画は太陽光を再現 したこ とは知さっていましたがせ、エアブラシの絵を本格的 る絵で、 際にスケッこチ する とになどして、 意味がある、と に知ったのはこ の時です。地獄の闇ょうな風景が満載 だん形ができていくタイプ さえ思いました。その流れで、 チャ—ルズ.リードの です。 輝く水彩画とは真逆の魅力に取り憑かれました。『水彩で花を描く』といぅ本に夢 で、光 何時間でも眺 られます。 はり太陽光と影(陰)を意識した色 中になりましめたてい。や — 絵を描くラシンスキフーとも思時えにるよおう手のな影本自響由にしながてい筆るあさのでば、または影響を 受け 遣いで、 きなはの?す .とい 私の絵がベク が、 た人物はいます摘を受けたことがあかりそ？れこますそが水彩画の魅力を最大限に引き出している が、私ベクシンスキー う指 と感じ くような色彩と迷 伊藤漫画で言えば、ました。 の影響は私体に 紙の白さを生かした輝では、 を知っ たのは、ずいぶん後になってからです。楳図かずお先生今

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とその|長|短などをお ―に使 •今まで描用すいるてきか画れてたい化材まけす物のとが中で。お気に'入り選んだ理由 のキャラ その魅力に取り憑 聞かせください。 クタIや 絵はありますか？ー•アラン•ポーの小説の挿絵を多く描いた、 エドガ 伊藤紙はほとんど.クラークのペン ケント紙ではす、 。凹凸のある水彩画用 画もす「ご首 ハリ— くて、私が空白恐怖症 吊り気球」、「淵さん」、「ご 伊藤化け物という点 て描 さ^くては、という強 紙のほうが、 がいかもしれませんが、漫画のカラーと影を意識し とな先祖様」 って、などが気に入っています。光 画面をペ発色ン で埋め尽く 用とらわれてい収しるはの録、 迫観念にと いた物が多いですね。 るモノクロ画は作品の 私は滑こらの画家影響です。かなほうがい です。昔、画材屋 で「ケント紙のようをに滑らか選んでいますが、 な水彩画用紙はありとませいう観ん 点で好一枚絵とき 中から1枚 は言っても、漫 なのは、漫画家だと山田章 また「絵」 か？」ですね。武して瓶のスト勉先生にも驚ー嘆と店主に尋ねたらし-また:。じやあリーがケント紙でいじやん」 あってのもので、作品全体の一 画と 博先生の絵は好き 部と と言われてしまいた。画 してとらえるべきものかも 材は透明水彩絵の具、カ しれませんが、あ ラー 画家では、 有名どころでは、 ドガが好きです。 踊り子 えて1 インク、アつけられます。クリル絵の具先にも、まれに色鉛筆を使ったこ挙とげもた、ギ— 枚切り取って単体としてみる と、また違った印象が生じ のパステル画は惹き あります。 るような気も します。見る人の想像が膨らシンスキ—も外 んで、ストー ガー 、べク せません。 また、一 て波打ってしまうので、 リーを離れ、 一枚絵がひとり歩きする般的に紙は水分を吸っ のもおもしろいな — と思 漫画の水張りを 中でいわゆるクリ—チャ—います。映画の予告'編オほうリジがナル本の編し化なよくりもおてはなもしらろ なかったり、下描きで消しゴム をかけすぎて傷めない描かれよともるあわうけこでとすしにが多、いたで漫画本編よすりが、 いなんてこ りおも、なしろど、い気 どういったアプロ— け物を を使いますね造。すケンるトのボードも昔よく使 そうな 一枚で絵すなんかて？言うのも描けたらそれもありでいますしたね。分厚 チから創 また絵としては、 くて波打たないので水張りの必要がなく便利なのですが、 画のアイデアに沿った化け物し 「多身の舞」は展覧会用に描いた物 伊藤私は基本的に、漫 裏から透かせないので下描きのトレーん。例えば、舌 スができもない気にの入とってい、ます。短編「 か作り出せませ がナメクジになったら 、 ですが、とて 首のない彫刻」 からの 印刷の際、イデ印 というア アかイデアらの「な流め用くですが、ちよっじ少と狂女った感じ」を造形しまがい、 刷機のドラムに卷けないので普通紙ほ いと思 うがい とョ編ンモデ集ルといさますいうコん。に言われたこともあっンたりセプトしてから、あ 気味の悪いファッシ まり使」が「生まれま宇宙からの わなくした。なりまた した。 だ、淵さん ラヴクラフト 色」も展覧会用に描きまし はサメからイメー 「淵さん 木材ボードで 場合はホームセンターで売られてい ジしたのと、高 たが、 「地 校生のころに落書きから生まれた顔の長 描く球上に存在しない色」 というコンセプトを、「地 るMDFボードを 球上に存在する色」 いキャラクターの イメーで表現してまいた。その図々ジを持ってきたり使っていますし。ま木材としたがいうより、紙 。 を固めたよ気に入^ていますう。な板ですが。画材としてふさわしいかどう しさが 「ご先祖様」はトーテムポールのイ メージです。そう かはわかりませ 氣志團とT いっ たアイデア、イhメeーんが、ジM描きがi浮rやaすかいzでのん。でか絵も気ら造形しまに入すっています。 コラ キャなりンパスは、ト麻の、何目があのTるで、 漫画のカラ—メンバーの 用に ボイベン いき か化け物を考えようシャとツし用にて描もいた物ですが、 、なかなか出 顔を丹精込めて描き まそした。 は向いてなさん。 うです。普通に油絵としてなら、そして麻 の目 てきませ アイデアが出ても、頭の中ではそ がいかにも油していることが多絵くを描いてる、スケッ 実感がありますね。 『教室異形コレクショ ン』の口絵も気に入っています。 の姿は漠然と チを繰り返し デジタル画の利点は、 て描くこ とによって廊下に立たさなんといっ 実はカバーよりも れた子供の幽霊口絵の より具体的になります。 ても失敗したらやり ほうがよく描 直すのが簡単なと根裏の長い髪」生首は、柱からぶら下ころです。ただ、ま私の技術が未熟 けたと思っています。 r屋 というこていると絵もがあるいかきなりもしれひらめませんが、小綺麗でいかにもきました。でもこれは厳 がっ — デジタル 続いて道具についてお聞きします。カ の絵とーいう感チヤーで じになってしまうラの—で、ア 密にいえばクリ はを描ないのかな…く…？時ナログ

で描くに越 ん。アナログのカラーをているので、 しておこ うと。そこで、スケで一ッ番苦チを手何枚か描ないて、のが徐微 々 したことはありませ妙に波打っ それと紙 描くの 時間がか って、水彩画は最低でも2日 ところにぺ 机から浮く部 分があることではやすは。り浮いてる に形にしました。 私は放射状の物が気持ち悪いなと思い、 ンを置く はかかります。 漫画でも よくと描き、紙が沈んで線ゆしままいすす。。蜘蛛やゲジ湿 の足が放射状な油絵ならもっとか りますね。 気 を多く含むと一 浮きがひどくなります。指 ので、 そ層たわんで、 れが気持ち悪 さの原因かもしれません。今回も — モノクチロの途原中 稿についてれはばどだうけの話ですが、 ですか？から で押さえ 手の油が紙に付くと 「放射状」をテーマに決めました。 スケッ ロの場合は、直接紙に触りいに描 漫画なので主にペン たくありま なり イン伊藤モノ クをはじいてしまうMKケンのトでの紙い、 B3のK っクぱ いたので、.かな ます。アナログではケント紙に描きます。ケント紙も のも鬱陶しいですし。それで、磁石の り時せん。手袋をする 間がか りましたが、それにかりきりにもなれ 原理を使っ いろいろ試したので、 て紙を抑え込む道具作ったましりが、私 もしま た。 はミユーズKMKケントの かっ 妥協した部分も多 々あります。それでもラ 200gが性のメリに合ッってトいまはした。 デジタル なくんらといか っいったよてうもな、編記憶集できするこ。 ちょっと厚めで、枚数 フから5日 が多くな が、表面が堅牢で、円も簡 ぺ 単に描ける。絵を反 と。拡 大縮小、るとかなりかさばります 切り貼り、楕 ンの走りが — デ転させ ビユ—が少女漫画誌てかデいッらでというすサンの狂いを確認る。も漫画原稿用紙は基本枠が印刷さショこれとでー女性キャラカット ているく描かれていますので便利すが、が紙質的に私は、 ちょっとダメでし 今後はこういう絵を描いて キーのボタンひとつ です。トーン貼りやベタ塗りの速さ を多 た。 はアナログ きた い、または挑戦したいことなどありの比ではありまませすかん？。 デメ アナログリットはパのソコンや周辺機メ器トリッすいラはとなブルんで、 というより、描 いっても描いてるとい いて 問題 伊藤女性のほうが描きや う実感があることです。いですそねれとたり美 デジタルと違っ て紙とい 解決に時間がかかっ 、うっかりミス人画だけ描いて暮らせ やパソコンの不 楽し たらどんなに楽 う実体があることは、消 えてなくなる不安がなくて心強 具合でたまに保存する前 しいだろう、と思 いますの。データが消えてしまったりす いですね。たいことは？ペとンが紙に食いい込んで引っかるのがう質苦手で 問をよく受けるの ること。それから、 何より、アナログのような実体がな 今後挑戦し したが、漫 やすくて制 いこ とデジが不安タ要因でルす。そして、先の液にタも言ブのツル っで滑たりように、 ですが、 画に関し ては目先の仕事をこなすのが精いっ 御が利かないことに苦心し ている今となっては、引つか ツル 制御が難しいこと。これは摩擦 むしろ、やりたい ぱいで、 展望が今ひとツつ見えまルせの画面んでペン。 かりも すさ張っの利て点だっもたと、私思い知りの感覚では完全に ました。た そうですし、 を大きくする シー描トをきや人画も楽し ことは 漫画以外のことです。美 のペン画は、ペン先に当たりはずれがあっ れから、液タブの精度がまだで、 彫刻もやりた 太陽解決できませ の光だ、アナログ に満ちた水彩画も描んいてみ。たそ。 品でも描き味にムラがあったり、インクも一 定規をて、 当て 直線を引いた場、合幻 、ずれるこ同じと製 が多いの 想的な油絵も描き いし たい。私は、本当は画家にな 瓶使い切る前に描定規で線きが正確に引けたらいの味ですがが…悪く…。 なったりと、いろ 苦労 残念。 るのが夢だった んです。食べていけそうにないので諦め がありま した。趣味でやるのが一番いんじやな インクの粘度が増すと描きにくくなるの ましたが。 でも結局、 — 今回で、薬 の画集の目玉である描き下ろいましす。の何カかパしら創—画はど いかと思 っている時が一番幸せです。 局で精製水を買ってき、薄めたりしました。そ うするして寝食を忘れまとす想描ねか。ら買きやったまになてい生まれる すくたのでしなよるんうですか。それでも？どおろしたての の点に力を ういう発 集中 描き味ゴスティーしたか？は戻りーーませのんでし 入れま ディア 自動車や飛行機の模型も死ぬ前に たが。それから室内の湿度にも 影響されたいですね。 て、とで、な 乾燥している時は線がかすれやくなりまんとなくイメージ 伊藤画集のカバーというこ は完成させ すね。それに気づいたのはずっと後になつてからで面をし向いたた、人物か化けだな、と思いまし として、正 た。化 -ありがとうご ざいました！ け物はいきなり造形できないので、こ は美人に

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(ハロウイン1990年6月号）

富江replay ノくーフエタト•ブック (2000年2月 綴じ込みポスター）

富江の化け物の特徴は巨大なミ ミズのような足。腹部に垂れる 三つ編みは、ラヴクラフトの小説 「ダンウイツチの怪」の中で怪物 の姿を表現する「くねった縄」と いう比喩から連想したがちよつ とチープだった。

ケント紙*水彩。当初、富江シリー ズの合本のカパーとして描いたが、 当時は女学生などが被害に遭う事 件が社会問題となっていた頃。こ の絵もそれを連想させるという理 由で、カバー画として使うことは 控えた。

i (ネムキ2011年5月号/表紙）

ケント紙•水彩。rネムキjの表紙 となると、いつもきれいに描かな きやと思う。これは結構きれいに 描けて気に入っている。

ケント紙•アクリル（水彩？）。飯 野文彦先生による、映画『富江 replayjのノべライズのカバー画。 余談だが、映画の主役の山口紗 弥加さんがとても感じのいい人 だった。

I (ハロウイン1995年7月号）

(ハロウイン1989年11月号）

「画家」は富江の性質を一番よく 表した作品だと思う。富江が自分 を世界で一番美しいと豪語する ので、それに見合った美女に描か なければ、と頑張った。

「富江•写真」はそのあと「接吻」 「屋敷」と続く連作の第1話だが、 これは完全読み切りとしての掲載 だった。にもかかわらず私は連作 を想定して描いたので、冒頭のこ のシーンが、「屋敷」につながって いる。今思えば実に手前勝手な描 き方をしていたものだ。

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富江replay (2000年2月/単行本口絵）

フルデジタルの作画。自選傑作集 に載った作品のキャラクターが 首吊り気球の被害に遭っている。 富江は悪運強くまだ吊られてい ない。

(ハロウイン1995年10月号）

写真 (ハロウイン1989年12月号）

伊藤潤二『コレクション』 (2018年5月 下巻DVDジャケット）

「養女」では富江がその麿性に よって、ついに老人まで狂わせて しまう。私にしては比較的体裁の 整ったストーリーになった。

富江は写真に撮ると化け物として 写ってしまう。これは、その後その 姿が現実になる伏線でもあると同 時に、富江がメディアに出てしま うと芸能界が黙っているはずもな く、話が広がりすぎて私の手に負 えなくなるので、富江自身が写真 に撮られるのを避ける理由を与え るためでもあった。

フルデジタル。アニメ「伊藤潤二 『コレクションj」DVDジヤケッ 卜用に描いた。私がよくやる手で、 単行本の巻によって主調色を変 えるということをやった。上巻は 青、中巻は緑、下巻は赤と、主調色 を変えた。DVD全3巻のトリを 務めるのは富江。やはり富江が一 番描いていて楽しい。

ケント紙•アクリル（水彩？）。映 画『富江replayjのシーンからイ メージした。

富江Again (2001年3月/単行本カバー）

ケント紙•水彩。う一ん、なんだ かやっつけ仕事だなあ。富江の目 の吊り上がりがマックスである。

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うずまき (1999年11月/3巻扉） ©伊蘼調二/小学館

うずまき (1999年4月/2巻カバー） ©伊藤調二/小学館

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もろみ (ネムキ2000年1月号）

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ケント紙に主線をコピー•水彩。 「うずまきJ13話扉。主線を入れ た原稿を別のケント紙にコピー し、そこに彩色している。これも コミツクスにする際にモノクロ だった扉絵を彩色した。

ケント紙*水彩（カラーインク？）。 第2巻は黄色。これは一度描き損 じていて、失敗したものが残って いる。

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うずまき (1999年11月/3巻カバー） ©伊藤®二/小学館

うずまき (1999年4月/2卷扉) ©伊藤肩二/小学《

ケント紙•水彩。本巻、最終巻は青。

ケント紙に主線をコピー•水彩。 「うずまき』7話扉絵。コミックス にする時にモノクロの扉絵に彩色 をした。それにしてもビックリ箱 が古典的ピエロである。古典的な ものが好きだ。

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うずまき 呪いシミュレーション (2000年3月 ゲームソフトジャケット） ©伊藤肩二/小学館

水彩•ケント紙。ワンダースワン のゲームになった際のパッケー ジ画2点のうちの1枚。横手市増 田まんが美術館収蔵。

うずまき女 (ゲーム批評1999年3月号 表紙）

ケント紙•水彩。「うずまきJにち なんだ表紙絵。半分ギャグ。酒卷一 郎氏所有。

ついに酒になってしまった富江。 私も呑んでみたい。きっと悪酔い する。 028-029

うずまき (遇刊ビツグコミックスビリッツ 1998年7号/扉） ©伊藤潤二/小学鮪

ケント紙•カラーインク（一部ァ クリル？）。「うずまき」第1話の 巻頭カラー。メジャー誌での初連 載ということで、力が入っている ような気もする。 〇3°

うずまき (1998年1月/1巻カバー） ©伊藤《二/小学館

ケント紙•水彩（カラーイン ク？）。例によって、第1巻は青が 基調。

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毛ろみ (ネムキ2000年1月号）

富江をミンチにして酒にしてし まうという発想はどうしてそう なったのか、よく思い出せない。 とりあえず見せ場が必要なので、 富江たちには釀造タンクから飛 び出してもらった。 02()

トップモデル (ネムキ2000年9月号）

富江の群像となると、そのポーズ にも一苦労。これを映像化する場 合があるとしたら、富江たちが怪 しげなコンテンポラリーダンス を踊っていたらおもしろいかも しれない。

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OTHER WORKS

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うずまき (遇刊ビッグコミッタスピリッツ 1999年39号） ©伊藤*二/小学館

うずまき (遇刊ビッグコミツクスピリッツ 1998年26号） ©伊藤*二/小学館

私は漫画「うずまきJを通して、 古代より存在する渦巻き模様の 謎を解明するはずであった。しか し最終話に至っても結局謎は解 けず、ラヴクラフト風の遠跡を描 いてお茶を潘したのだった。

髪が、春の山菜•ゼンマイのよう になってしまった。描く前はもう 少しサマになると思っていたの だが……。これはホラーにおける 渦巻き模様の限界を示している。

ケント紙*カラーインク。ジャズ 喫茶の雰囲気を描いてみたかつ た。この絵はクラリネットを演奏 する親友にプレゼントした。

「うずまき』の中でも一、二を争う ハイライトシーン。これは皆さん ご存知のように、「守口渍け」から ヒントを得た。

脱走兵のいる家 (1991年3月/単行本カパー）

うずまき (週刊ビッグコミックスピリッツ 1998年7号） ©伊藤調二/小学館

ケント紙•カラーインク、一部ア クリル。頭巾をかぶつたどくろの 描写に力を入れたことを覚えて いる。

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うずまき (2000年3月/単行本カバー） ©伊藤，二/小学館

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うずまき (週刊ビッグコミックスピリッツ 1998年7号） ©伊臃属二/小学館

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うずまき (遇刊ビツグコミックスビリッツ 1998年39号） ©伊藤》二/小学館

悲惨な絵である。

うずまき (遇刊ビツグコミックスピリッツ 1998年12号） ©伊■(满二/小学館

「うずまき」の中でも一、二を争う ハイライトシーン。ブラックホー ルの擬人化といっていい。

うずまき (2000年3月/単行本カバー） ©伊藤獨二/小学館

ケント紙*水彩。ワイド版の裏表 紙に描いたヒトマイマイ。配置は デサイナーさんにお任せした。

うずまき (2010年9月/単行本カバー） ©伊藤*二/小学館

ケント紙•水彩。2度目のワイド 版。久しぶりに桐絵と秀一を描い た。巻末には作家の佐藤優先生に 過分なる解説を頂戴した。

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墓標の町 (1994年11月/単行本カバー）

ケント紙•カラーインク。仕上げ に、全体に薄いブルーを被せた。 油絵におけるグラッシという技 法の真似事。耐水性のカラーイン クだからできた技法。画面全体の 色がちぐはぐな時にこの技法を 使うと、色の調子が整って、一種 の輝きも出る。

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伊藤潤二恐怖コレクション 首吊り気球 オリジナルサウンドトラック (2000年9月/CDジャケット）

ケント紙*水彩。短編がドラマ化 された際のサントラCD用に描い た小品。酒卷一郎氏所有。

サイレンの村 (1993年5月/単行本カバー）

首のない彫刻 (1991年10月/単行本カバー）

ケント紙、アクリル画と記憶して いる。この螺旋の塔の形は風呂 で頭を洗っている時に思いつい た。巨大なへビかドラゴンのよう な悪魔が、この塔に巻きつき、螺 旋に沿って上に登っていく絵に なるはずだった。しかし、できあ がった漫画にそのシーンはない。 なかなかうまくいかないもので ある。

ケント紙。カラーインク。怖い絵 を目指した。色合いがちょっと渋 すぎた

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棺桶 (1995年9月/単行本カパー）

うめく排水管 (1994年3月/単行本カバー）

首吊り気球 (ハロウイン1994年1月号/扉）

路地裏 (1992年12月/単行本カバー）

ケント紙•カラーインク。カラー インクは彩度の高い色彩が魅力 だ。ただ、画材としては退色しや すいということで、あまり使わな くなってしまったが、今のところ 原画はさほど退色していないよ うだ。

ケント紙*アクリル。色の調和が まったく取れていない。アクリル は自分に向いていないと思った。

ケント紙•水彩。そういえば、こ れとは別に推いた「首吊り気球J の単行本のカバー画が、何かの展 示に貸した後どこかに行ってし まい、未だ行方不明である。

ケント紙、カラーインクと確か色 鉛筆も使った。女性の顔が黄緑色 である。う一ん、ダメだこりや。

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双一の勝手な呪い (ハロウイン1995年2月号/扉）

(1994年12月/単行本カバー）

草原の首吊り気球 (2008年5月/展覧会）

ケント紙•アクリル。アクリル絵 の具は退色しにくいということ で当時よく使ったが、何しろムラ になりやすく苦手な画材だった。 樹脂っぽい仕上がりも不满で、次 第に使わなくなってしまった。

ケント紙_カラーインク。スプ ラッタリングで絵の具の飛沫を散 らした。水彩画でよく使われる技 法だ。スプラッタリングは平坦な 絵に、よいアクセントを生む。

板•油彩。ヴァニラ画廊で行われ た4人展のために描き下ろした。 昔のジュヴナイルSFのカバー 画っぽい雰囲気を狙った。飯田浩 正氏所有。

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(眠れぬ夜の奇妙な話 1993年 VOL.13/扉）

ケント紙，アクリル。この絵はコ テコテのアクリル画である。こつ てりアイスクリーム。

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伊藤潤二恐怖コレクション 押切

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怪奇カン!/メ (1996年11月/単行本カパー）

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死びとの恋わずらい (ネムキ1996年5月号/扉）

閣の声 (2003年9月/単行本カパー）

ケント紙に水彩と色鉛筆。霧の描 写は難しい•

板•油彩。双一の息子「敏三J。と しぞうではなく、ビンゾーと読む。 子供のころ友人U君のお父さん から聞いた怖い話の中に、暗闇で 人肉をかじる子供の話があり、そ こからインスパイアされたキヤ ラクター。

トンネル奇譚 (1997年11月/単行本カバー)

死びとの恋わずらい (1997年5月/単行本カバー）

伊藤潤二自還傑作集歪 (2018年3月/単行本カバー）

ケント紙•アクリル。アクリルの 難しさを痛感した絵。アクリルは 自分には向いていないと思った。

ケント紙•アクリル。塀の色が ちょっとはっきりしすぎて、霧の 描写としては失敗だったかな。

フルデジタル。とにかく他の仕事 の合間に描いて、時間がなかった。 苦し紛れの作品。

(2000年8月/CDジャケット）

ケント紙•水彩（カラーインク？）。 短編がドラマ化された際のサン トラCD用に描いた小品。酒卷一 郎氏所有。

ケント紙•水彩。r怪奇カンブメj という題名の単行本のカバーに合 わせて描いた。何ともまとまりの ない絵となった。

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ぎ L遭」 伊藤潤こ『コレクション』 (2018年4月 中巻DVDジャケット）

フルデジタル。DVD中巻に収録 されるキャラクターたちを「道 のない街」の世界に、迷い込ませ てみた。押切のセーターの色は ちょっと違和感がある。 〇79-〇81

ギヨ (週刊ビッグコミックスピリッツ 2001年50号/扉） ©伊藤詞二/小学館 ケント紙•水彩。「ギヨ」の第1話 巻頭カラー。「ギヨ」は下品な話 になることがわかっていたが、描 かずにはいられなかった。この見 開きも、一度描き損じている。透 明水彩は描き直しが難しく、ダメ だと思ったら最初から描き直す。 2度目は反省点を生かすので、だ いたいうまくいく。

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35ばら骨の女 (別冊花とゆめ 1999年9月号/扉）

ケント紙•水彩（カラーインク？）。 生まれついた体の美しさには、あ ばら骨の形は重要な役割を果たす と思う。それは持って生まれたあ ばら骨の美しさであって、美容の ためにあばら骨を1、2本取ったと ころで、美しくなるとは思えない。

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死びとの恋わずらい〈完全版〉 (2001年3月/単行本カバー）

ケント紙、透明水彩の味を出そう とした。ウエット•イン•ウエッ 卜のボカシの技法も取り入れた 完全版のカバー。担当編集者の原 田さんもこれを気に入っていた ようだ。

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伊藤潤こ『コレクション』 (2018年3月 上巻DVDジャケット）

フルデジタル。上巻のこの双一の 目に縦線が入っていないが、これ は決して描き忘れたわけではな い。なんとなく描くのをやめたの だ〇

ケント紙•水彩。コミック版の新 耳袋の表紙。新耳袋というタイト ルからイメージして描いた。

板•油彩。同じく光文社文库の口 絵。油絵は自分に合っているかも しれない。まだまだ下手だけど気 に入っている。

ギョ (2002年4、7月 1、2巻カパー） ©伊藤詞二/小学18 ケント紙*水彩。これは原画なの で、ロゴはないが、デザイナーの 星野ゆきお氏による「ギヨ』の口 ゴは画期的で、当時仰天した。第 2巻目はエグイ絵を描いてしまい、 単行本売り上げに悪影響を与え た可能性がある。これを反省した 私は、以後、カバー画にグロテス クな絵は描かないように心掛け た……はずだが。

ケント紙*水彩。わりときれいに 描けたので気に入っている。私は 透明水彩の魅力に取り憑かれた ひとりだが、あまり得意ではない。

ケント紙•カラーインク。コミッ ク版の新耳袋の表紙を依頼されて 描いた。怯えるとともに、狂気をは らんだ表情にした。

ケント紙•水彩。「地獄星レミナ」 第1話の巻頭カラー。担当編集者 の中熊さんは、レミナの拷問シー ンにエグイものを期待したよう だが、結局平凡な拷問シーンしか 描けなかった。期待に応えられず、 扭促たる思いがあった。

板*油彩。初めて単行本のカバー 画を油絵で描いた。なんとなく油 絵を描いてみたかった。

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(増刊ビッグコミックスピリッツ Casual2007年16号/扉〉 ©伊藤_二/小学

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ケント紙•水彩。第1話カラー扉絵。 肌色を作るには、黄色、赤、茶色の 他に、ローズマダーを混ぜるとい いと、画家の安野光雅先生がテレ ビでおっしゃっていたので真似 をした。確かにいい肌色になる。

教室異形コレクション (2003年9月/文庫本口絵）

実話が怖い！ 怪談新耳袋家 (2007年7月/表紙）

伝説探偵団 (未発売）

新•間の声潰談 (2006年11月/単行本カバー）

板•油彩。6枚依頼のあったドラ マCD r伝説探偵団J用に描いた6 枚目の絵。しかし、6枚目は発売さ れず、幻の絵となった。この絵、昔 読んだrsFショートショート傑 作集Jに収録されていた幽霊バス の話からインスパイアされたも の。酒卷一郎氏所有。

キャンパスボード•油彩。本当は 潰れた死体をもっと克明に描くつ もりだったが、締切りに間に合わ ず、力尽きて描くのを諦めた。

地獄星レミナ (2005年10月/単行本カバー） ◎伊藤满二/小学《

板•油彩。この頃は単行本の力 バーを油絵で描いていた，私は油 絵が向いているような気がする。 下手だけど。もっと上達して漫画 家を引退したら油絵を描いて過

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教室異形コレクション (2003年9月/文庫本カバー）

板•油彩。光文社文庫のカバー画。 気に入っている。

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死びとの恋わずらい (ネムキ1996年7月号）

当たり前だが刺青に苦労した。一 応、刺青はうしろ側もデザインし てある。

苦労したシーン。今だったらたぶ ん描けない。

恐怖の重層 (Nemuki +2017年3月号/扉）

この頃の絵は黒が締まつていた。

ケント紙、線画はアナログで描き、 それをスキヤンしてデータで仕上 げた。この頃はすでにフルデジタ ルで漫画を描いていたが、「浦沢 直樹の漫勉」出演のために描く作 品ということで、あえて主線はア ナログで描いた（デジタルで描い てプリントアウトした下描きを卜 レースする形）。やはりアナログ 作業のほうがテレビでの見栄え がいい。

ケント紙.水彩。ちずみは、「双一 のようなキャラクターを J とい う編集さんのリクエストに応え て作ったキャラクター。今思うと、 もう少しかわいい顔にしておけ ばよかったと後悔している。

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隣の窓 (眠れぬ夜の奇妙な話 1995年 VOL.23)

夢魔の紀行 (Nemuki+ 2018年9月号 表紙）

沼毛さんは淵さんの焼き直しの感 がある分、不利な存在である。しか し、つけまつげがズレているので、 逆転勝利だ。

フルデジタル。『Nemuki+Jの表 紙の絵。新連載の主人公•白夜京 子は黄金の髮の持ち主。しかし、 その中に漆黒の髮も少し混ざつ ている。そんな彼女をカラーで描 いたら、ちょっとケバいお姉さん の絵になってしまった。

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長い夢 (ネムキ1997年1月号）

未来人のステレオタイプにホ ラーな味つけを施した。永遠の夢 を見るホラーな未来人。

溶解教室 (もっと！ 2013年vol.2/扉） ©伊藤*二(秋田窬店）2013

寒気 (ハロウイン1991年11月号）

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死びとの恋わずらい (ネムキ1996年11月号）

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溶解教室 (2015年1月/単行本カバー）

ケント紙•水彩。単行本「溶解教 室』カバー画。これはオリジナル の絵。カバーになった時は、デザ イナーの川名潤氏により、黒板に チョークのロゴの文字などが加 えられた。 112

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ご先祖様 (眠れぬ夜の奇妙な話 1996年 VOL.29)

(眠れぬ夜の奇妙な話 1991年 VOL.3)

白雪姫 (ホラーアンソ〇ジー comic死角2016年9月 単行本カパー） ©伊藤潤二/ぶんか社

連なった頭のねじれ具合、配置に 苦心した。この絵を描いている頃 に母方の伯母が亡くなった。「ご先 祖様」を読むたびに伯母のことを 思い出す。

顕微鏡で見た檄の姿を巨大化さ せた。この前後のシーンを読んだ 担当編集者の原田さんが「久々に 堪能しました』と言ってくださっ たことを今もうれしく思い出す。

フルデジタル。読み切り作品「白 雪姫」を収録したアンソロジーの カバー画。赤いドレスのパージヨ ンと、この水色のバージヨンを描 いて、水色が採用された。

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氣忐團PRESENTS極東 ロックンロール•ハイスクール 氣志團 vs The Mirraz (2011年11月/グッズ）

右上から⑥屋敷⑦屋敷⑧ なめくじ少女⑨吸血放射状女 (酒巻一郎氏所有）⑩肉色の怪

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間の絶唱 (ネムキ2006年9月号）

「極東ロックンロール•ハイスクー ル j コラボのTシャツのために描 いた。氣志團さんとThe Mirraz さんとのコラボというわけで、ホ ラーな私に白羽の矢が立ったのだ ろうか……。当然だがテーマはミ イラである。この絵はとても気に 入っている。

「痛み」を視覚化したつもりだが、 うまくいったかどうかわからな い。

わが子の人形化を放置するのは 非常に危険である。

苦し紛れの絵である。 128

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幻痛M数 (アワーズ.ガール2000年1号）

地獄の人形葬 (コミック•ゴン！1998年2号）

画

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sukekiyo二〇一六年公演 「裸体と遊具、泥芝居に 讚歌の詩」-漆黒の儀(2016年7月/グッズ）

地獄星レミナ (増刊ビッグコミックスピリッツ Casual2004年5号） ©伊藤*二/小学館

右上から①中古レコード②煙 草会③脳（作品では「首のない 教室」に改題）④毛虫（作品では 「ご先祖様」に改題）⑤怪奇ひき ずり兄弟（酒巻一郎氏所有）⑥少 年⑦死びとの恋わずらい•白服 の美少年⑧蔵書幻影すべて予 告カット。

フルデジタル。sukekiyoの京さ んには不思議なカリスマ性があ る。どれだけ再現できただろう か？

「地獄星レミナ」で空飛ぶシーン を描いたのは、スタジオジブリ でのアニメ化を目論んでのこと だった。だがスタジオジブリから オファーはなかった。

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潰談 (ネムキ2006年5月号） (2018年5月/グッズ）

右上から①フアツシヨンモデル ②少年③棺桶④少年⑤ギョ ©伊藤_二/小学鮪

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フルデジタル。京さんの宣材写真 をお借りして丹精込めて描いた。

この叩き潰された人間の死骸は、 例えると道路で車に輾かれた力 エルがぺちやんこになって、干か らびて雨に濡れて、その後再び干 からびて、ペラペラに風化してい く途中の感じを出したかった。

漫画家生活が30年を超えて、その記念ひとつとして画集のお話をいただ時、私の カラー画で画集なんて大丈夫かな？と思いました。私は漫画のカバー画も含めて、漫画 に色を塗るのがあまり得意ではありません。毎回描き終える時には、理想に程遠い仕上が りに落胆し、満足したことはほとんどないので、画集を出すに値るのかどぅか、甚だ自 信がないところであります。画集のリストを今改めて見も、反省点が多いです。しかし、 中には気に入つた絵もあつたりして、それぞの絵を見ながら、当時の思い出がよみがえつ たりしました。 漫画の他に、注文を受けて、イラスト、絵画として描いた作品もあります。これは彩色 も舍めて、本当に楽しく描いた物ばかりです。画家に憧れる私ですが、画家としてではな く、漫画家として全力を尽くす傍らで、楽しんでこれらの絵を描けることが幸せなことだ と感じます。そんな楽しみが味わえるのも、読者の皆様応援があつてこそです。この画 集を買つてくださつた皆様にも、この中から気に入つた絵を見けていだらぅれし いです。今後ともよろしくお願いします。 さて、この画集を出すにあたつて、絵を探す必要も出てきました。過去に展覧会で販売 して、現在は手元にない絵もあります。それについては絵を販売しただいヴァニラ

画廊様とスパンア—トギャラリー様、それから原画をお貸している横手市増田まんが美 術館様のご協力と、現在絵を大切に所有してくださっている方々のご厚意も得て、画集を 発売できる運びとなりました。中には私の壊れたパソコンと共にデ—夕が消えた絵も含ま れており、喜びもひとしおで、ご協力くださった皆様には、この場をお借りして厚くお礼 申し上げます。 そのほか、イラストの掲載にあたっては、有限会社サンクレイド様、株式会社ディアス テIジ様、株式会社トイズファクトリ—様、株式会社デコレ—シヨンズ様、株式会社トツ プ•マ—シャル様、そのほか、多くの皆様のご協力をいただきました。楽しいお仕事をさ せていただいたことにも感謝でいっぱいです。 そして今回、この画集では出版社垣根を超えて絵選ばせいただきました。小学館 様、秋田書店様、メディアファクトリ—様、学研様、講談社様、ぶんかには快く掲載 をご承諾いただき、ありがとぅございました。 そして、デザイナーの名和田さんには素敵な装丁をしていただきました。記念の画集、 大切にいたします。 そして最後になりますが、朝日新聞出版の原真紀子さんには、画集の企画から、絵の探索 その他いろいろと奔走していただき本当にお世話なりました。心から感謝申し上げます。

伊藤潤二両集

異形世界 2019年3月30B

第1刷発行

赛者-伊藤潤二

発行者-須田剛

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(ft | 霧

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97840221 A2702

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