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INSTRUCCION

m DE MUSICA SOBRE LA li «3» GVITARRA ESPANOLA, jPSg ]gyg Y MÉTODO DE SVS PRIMEROS RVDIMENTOs, W» HASTA TANERLA CON DESTREZA.

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«Ç» CON DOS LABERINTOS INGENIOSOS , VARIEDAD DE ^M* Sones, y Danças de Rafgucado.., y Punteado, ai eftiio Efpaííol, Italiano, Francês ,y Inglês. Lr?L«-

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CON VN BREVE TRATADO PARA ACOMPAN AR CON PERFECION, fobre la parte muy efíencial para Ia Guitarra, Arpa, y Organo > refumido en doze regias, y exemplos los mas principales de Contrapunto, y Compoficion. COMPVESro POR EL LICENCIADO GASPAR SANZ , ARAGONÊS , NATVRAL VE la Villa de Calanda , Bachiller en Teologia por la Inftgne Vnivtrfidad de Salamanca, CON LICENCIA: En Zaragoça, por los Hccederos de Dicgo Dotmer. Ano de 1697.

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APROBACION

DEL LICENCIADO SEBASTIAN ALFONSO RACIONERO , Y MAESTRO DE CAPILLA DE LA SANTA IGLES1A METROPOLITANA DE ZARAGOZA. POR Comifsibn dcl fcnor Doaor Don Miaucl Marta yMendoza, Arccdiano de Taraçona , Vicário General dei Arçob;fpadodcZaragoça,ScdcVacantc,pormii«tcdelHuftrifsimoIy Revvrendilsimo fcrnrDon Fray Franoico de Gamboa Arçobifpo de diclia Ciudad , &c. he vifto cl Libro que el Licenciado Galpac Sanz intitula: Inflrucaoa di Mujtca íobre is Guitarra Efpanola , y con novedad guftofa quedo admirado dcl prmorofoeftilocon que facilita eftc Inftrumento ,acordandolc 1-s quatro vezes ternamente reguladas àtfus dyapafoncs , y rms felizmente animadas en artificiolo movimteuto , por fus leves, íi graves pu!facioncs , devidas à la rara fuavidad de fus dulces confonancias, cuyo armoniolo concento parece de íonora Citara , que pulfaccn bien teiv.piada pluma fu ingeniofo Autor; y que fin violência , aunque à repetidos apaches tratos de cuerda, haze à la Guitarra cor.fcflàr à vozes , que fu tféftrcia la toca por el penfamiento ; y la Iigcrcza, que no licmprc ha de irporpics,cftàmuybienhalladaconcfteInftrumcnto cn fus manos Machas, de verdad, fon menefter para iu acertada execucion.v muy defembaraçadas, pêro nunca mas libres , que quando masatadas à las feguras regias de cite Libro. La cuerda que íindilcrccionfctoca , ha zc perder cl juizio ai fentido que cac de oidosen la que tropieza. La dUbnancia es co.a dcairc.yda mucha pefadumbre. Vnosay quetsncnconvnas, qucrobanlos fentides , y otros que losarafun. Ayerro hiena la puhacion equivoca: Que mas importa tocar cfta cuerda ,qucaqucl!a,dczia Atcxaidro Magno à fu Maeftrodc Citara : Çhi-ipbanc-.puijAremi Afsi lo reficre Erafmo tn fusApothemas , à que advertido refponciò : Si ijlud quxris tanquav Jtkxaniir mttrefert ,jtvt ^rtifexplurintimitttercft.Sobabin\emanos , yliberalidadàAlexandra,/ faltabalc dcftreza ; y dioleà entender In Macltro, que aunque de impulfo foberano, no ay cuerda que no fc refienta, íi eftà mal herida. En las dcinoftracioncs tamãen cntenaidas, como executadas , afiança con feguridadei Autor de cfta Obra, los créditos dcl aflunto , y cn-las falidas que luiiaticiiis por lascucrdas, yà hilos de oro cn fus manos , delosnumciofosLiberintos fonoros en tanta enlaçada atra , merece lo* oevww* aplaufos , que juftamente lefolicitanlaaprobacion-,y principalmente, noavicndocnfucompoficionpunroqucorenJUospiadofos oidos de las Fè,ni difuenc de las buenas coftumbres. Afsi lo fiinto, y firmo, En Zaragoça á 18. de Novienurc d.-1697.

El Licenciado Sebaíliau Aifonfo.

APRO.-

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APROBACION

DE DIEGO X AR A VA YBRUNA>M VSICO DE CAMARÁ DE SV M AGESTAD, Y ORGANISTA DE LA SANTA ~H

IGLESIA DE NVESTRA SENORA DEL PILAR DEZARAGOZA.

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}OR orden dei fenor Do&or Don Gregcrio Xulve, dei Confejo de fu Mageftad , y íú Regente en la Real Chancilleria dei Reyno de Aragor, He reconocido el Libro que el Licenciado Gafpar Sanz ha compuefto, con titulo de Inftruccion deMuficafohe la Guitarra E/panola , y hallo en èl tanta variedad de regias, y con tan buena direccion, que parece averle agotado à eíte Inltrumento los primores. En el primer Labcrinto que trae, en quanto à confonancias,no ay mas que taner: En el fegundo>por fu eftraneza de falias, no alcança mas el Arte:En lo rsftante de cifras, es vu para todos efte volumen , pues los que con otros pienfan averfe perficionado, aqui hallaràs muchas novedades i y pieças tan eftranas > y de buen guito,que los mas entendidos quedaràn iras fatisfechos. No hallo en Contrapunto, contrapunto de nuellra Religion Católica , antes muchos coníejos Morales para no profanar íiidoâiina , en que acredita el Autor fu Chriftiano zelo ; y aviendole perficionado dei todo con el Tratado de acompanar Cobre la parte muy eíTencial para losOrganiftas,ydetmsMuficos , todos le pueden dar ai Compofitor las gracias, yaplauío merecido, por el trabajo tan grande,con la licenciaj, y aprobacion tan devida que folicita. Afsi lo fiento,y firme. En Zaragoca à los i ?. de Noviembre de 1697.

Vicgo Xaravayy Bruna.

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PROLOGO AL DESEOSO DE T ANER. VNQVE fon muchos, y grandes los Maeftros que han compuefto fobre la Guitarra , afsi de antíguos, como modernos, que pudieron acobardarme àfacar à luz efte Tratado ; no obftante, aviendollegadoà mis manos todas íus Obras , dirèmi fentir en efta matéria. Vnos linajudo s de Inftrumentos han querido bufcar el íolar , y genealogia à la Guitarra , y deíenterrando hueífos en íus inftentinos fonoros,no han averiguado cl intento. Solo digo,quc en Efpaúa es muy antiguo efte Inftrumento,y que el puntear enla O. qualquiera otro , fe vfava yà en los' paíTados fíglos, pues Virgílio en fus Eneidas, pondera los primores que hazia con los dedos el Sumo Sacerdote Trayicio»diziendo : Necnon Trayicus longa cum ~»e(ie Sacerdos, Ob loquitur numeris/eptemdifalmina Vocum, Iam quá eàdem Aigiús 3 iam peciínepulfat.

Los Italianos,Francefes,y demàs Naciones, la gradúan de Eípafíola à la Guitarra •, la razon es, po rque antiguamente notenia mas que quatro cuerdas, y en Madrid el Maeftro Efpinel, Efpanol, le acrecemo la quinta,y por eflb» como de aqui, fe origino fu perfeccion.Los.Frácefes,ltalianos,y demàs Nacionss,a mu tacion nueftra, le anadieron tambien à fu Guitarra la quinta,y por eílo la Haman Guitarra Efpanola. Otros han tratado de la perfeccion de efte Inftrumento, diziendo algunos , que la Guitarra es Inftmmento perfe<íto,otros que noiyo doy por vn medio,y digo,que ni es perfe&a,ni imperfec"ta,ílno como tu la hizieres, pues la falta,ò perfeccion eftà en quien la tane, y no en ella,pues yo he vifto en vna cuerda fola, y lin traltes hazer muchas habilidades.que en otros eran menefter los regiftros de vnOrgano ; por lo qual > cada vno ha de hazer à la Guitarra buena,ò mala , pues es como vna dama , en quien no cabe el melindre de mirame, y no me toques;y fu rofa es muy contraria à la Roía ; pues no fe marchita, por mucho que fe toque con las manos, antes fi Ia cogen de mano de buen Maeftro, ptoduciràen las de todos huevos ramilletes, flueen íònoras fragrâncias recreàran el oido.

En ninguno de los Autores que hanimpreíTofobreefte Inftrumento , he hallado modo para que vno de íi propio pu diera adclantarfe , pues no todo lo han de enfenar los Metros, pêro eftos deven dar carni no para que el Diíapulo ande (m cropiezo; porque cl Fofcarini ( que en fus Obras fe intitula el Académico Cahginoío) Cafpergier,Pelegrin ,Granada, Lorenço Fardino,y vlcirmmente Francifco Corbeta el mepr de todos, no trahen baftantes reglas,pues a lo fumo enfenan à que ranan aquelbs piecas fuyas, pêro ninguno da regia para que fe componga.y adelance , Cm tener ílempre e! Maeftro ai lado. Tarobin es 1 a cauia, el que cítos,como Eftrangeros, enfenan los principios en fones de fuPais,y à los que empieçan es menefter darles los documentos en los mifmos fones, y canciones que de ordinário oyen. En Barcelona Juan Carlos,Doa0r en Medicína,compuefto vn librito, con titulo cíe Guitarra Efpanola enlena con dos circulos,cl vno de los doze puntos naturales, y el otro de los doze Bemolados ■ es muy bue'no,perocorto,puesle falta Io mejor, que es multiplicar partidas, y diferencias fobre vno de los dozePaflacalles, iin íahr dei tonojni enfenar el compàs,ni golpes que fe han de dar. Tambien huvo vn Portueues,Nicoiao Doici„Muííco de Camará dei Sefior InfanteCardenahefte imprimo en Nápoles vn Libm ^^ regias para formar las claufulas, traevn Abecedarioy círculos mgcnioíos, pêro la cifra con.que los explica,los confunde mas, por no eftar admitido como cl Alfabeto Italiano,que es el mejor,mas víado,y conocido de los aficionados. Enefte mi Tratado hallaràsregias que no he vifto en ninguno de los referidos Autores , porqueâ mas de enfenar a multiplicar vn PalTacalle en veinte y quatro modos diverfos,como otros han difcurrMo^ enlena elDodor Carlos, aqui hallaràs for rna de may ores quilates , pues fobre cada vno de los veinte y quatro Paflacalles, y derms íones, te enfenarè à que te inventes tantas diferencias como quifieres j. .SuPjlcoce^cibasfolo cl defeo que tengo de acertar, y f. determinas de aprender efta hábilidad, que Ia d»n,as a fu fin princ.pal, que fera alabando con cila ai Autor dei Vniverfo,q con mas própria Muílca difpuío Ias^Esten s Celeftes en armonia perfeda, pues folo afsi fera tu Muíka: Scienaa W moda landi, como Io cníena S. Aguftin en fu pr;mer Libro que cfcrjviò de Muiica , para que elevado à Divina Çontemplacion, acem-

«comoafies aios Coros Angélicos, buindo confonancia perfefla la baxeza, y humildad de »""»»•rurZcon los altos de trácia, pues comodi« Severino Boecio { H« £cU»r MU/.CHS qu, JJhréU ratmiecmintircienMmttonferVMooperisJid império ffecuUmmsdjumU. ^mnn. Tpometo.quefieftepLeramagodemihabiMaa^^ drèotrostreSlLs,ouecontengan:Elprimero,ptofeguità con muchas mas d.ferencras fobre todos los fones2Placio: El fegundo.con fonadas^ Italianas.caprichos/antanas.Alemanas.côrnentes.g.gas.conm.chavared.ddeaireselbangeros: Y vitimame, íe otro mas extenfo , que íolo l-P^/f-^ qnieren acompanarfe.y tocar fobre Ia-part* y eh fervirà tambten para Arprftas y Organto, en p*ticu lar conduciri rancho para taúer las fonadas cromáticas de B.olmes que vienen de Ital a , que> por no_aver q uien dè alguna luz a los Innrumemiftas de Efpafia( aunque fon muy d.eftros) les cau a novedad,d.ficu tad^rande quando vèn vn papelde la Mufica ItaUana con tantos Suftenidôs, y Bemoles, peto aviendorecogido las mejores regias de mis Maeftrosparacíleefefto enRoma, y Nápoles, >u—^ °™tf íosLejores Maeftros L Capilla de Efpana , en particular de Capitan , podràn con todasela loOgan£ tas, y Arpiftas de acàtanercon grande facilidad qualquier papel cromático de Ias fonadas Italianas , to «ae para eflb aecefsiten de ler CompoGtotes. Aora fe pueden enttetenet en efte Tratado, halta que eo» el favor de Dios dè à luz los deljMS que he prometido.

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ÍNDICE

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íNDICE PRIMERO, De la Mufica contenida cn las cifras dei Primer tratado. LLclLilUU, LA primcra Lamina, vrfLibcrinto ingcraoíb- para muTttpara foltar las dos manos; p!icar qualquiera íoo en otros doze ,. con quantas difeLa icpiima , diez y feis-diferencias fobre Ia Xacaca, y algunas rencias quiíicrcn. j Mias conertiiodc Campanelas. Lafcgunda.otroLaberintodelasrãlfas;, y puntos mascftraLa o£hva,quince diferencias efeogidas fobre el Canário. nos.y difíeiles que tiene la Guipura. La novena, vnpreludio,y fàntafía por la O, con mucha varieLaterccra, todos los fones de Rafgueado Efpanoles pata los daddèfalíâs,y vmfefquialtcrapara losquefon muy dícftros. que empieçan. La decima,vna Alemanda la Serenifsima por cl mifmo punco» La quarta, cl Gran Duque, d Baylc de Mantua , Zarabandas <#* y vna giga quetiene clairelnglè?» Franccfas,y otros fones eftrangcrostambieit de Rafgueado» La vndecima, otro Prcludio.ò Capricho arpeado por laf con La quinta , todos los fones de Puntcado muy faciles para los eífilo nuevo,y otrafclquiaiirer&de mucho arte. que empieçan à punrear, La duodecima.la Alemanda precioía,coacampanela,y fu cor> La feita , vnos PaíTacallcs por la D^con muchas diferencias ricntc.por cl milhão tono.

íNDICE SEGVNDO, DE LA MVSIC A C ONTENIDA EN ■

fegiindo Tratado.

EL

ipRimcra Lamina, exemplos de acompanarel Vt re mífa con la Guitarra'. JL foi la,los Suftenidos, Bencmoles.y cadencias dei baxo. Quinta , contiene muchas diferencias de Paífacalles por priSegunda ,profígue con otros exemplos de las regias de acommer tono. paõar fobre la parte. Sexta.y vltima.diterencias de PaíTacallcs por Elarrii, con varie* Tcrcera , contiene divctíidad de PaíTages dei baxo porpridad de Paffagcs.y las ocho vitimas diferenças fon cromatimer tono. ^ cas,y tienen mucho arte. £&&(» > raueve dos fugas cn foi fã, y las figne en las cifras REGLA

REGLA PRIMERA DE ENCORDAR LA GUITARRA .Y LO QUE CONDVCE

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A ESTE EFECTO.

N cl encordar ay variedad , porque en Roma aquellos Maeftros falo encuerdan la Guitarra con cuerdas delgadas , íln poncr ningun bordon , ni en quarta > ni en quinta. En Efpana es ai contrario ; pues algunos víàn de dos bordoncs en la quarta, y otros dosen la quinta , y à Io menos, coma de ordinário, vno encada orden. Eftos dos modos de encorJar fon buenos , pêro para diverfos efedlos , porque cl que quiere taner Guirarra para hazer rnuíica ruidoía,ò acompanarfè el baxo con algun tono , ò íonada , esmejorcon bordoncs Ia Guitarra, queíiin ellos •■, pêro fi alguno quiera puntcar con primor , y dulçura , y vfar de las campanelas , que es el modo moderno con que aora íe comporte , no íalen bien los bordones,íino íolo cuerdas delgadas, aísi, en ias Tom. i.

quartas, como en tea quintas , como tengo grande experiência ; y eslarazon , parque para hazer los trinos, y extraímos , y demis galanterias de mana izquierda, fi ay bordon imoide, por íer la vna cuerda grueífa, y Ia otra la delgada, y no poder la mana pifar conigualiad , y íu^etar tarrioien vna cuerda recia, como dos delgadas ; y a. mas defta , que con bordones, fi hazesla letra, ò punto E, que es De UJolre , en Ia mufica fale la quinta vacante en quarta baxo , y confunde el principal baxo, y le dà algo de imperfeccion , conforme el contrapumo enfena -, y afsi pucdes cfco$cr el modo que te guftare de los dos,íegun para el fin que taneres. Para conocer que cuerdas (on à propofito, quierodezir laque be adquirido con la pra&ica. Antes de poner la cuerdi en el inftrumento, es vna de las fenales cxtciiores,d que íea cciftalina,y pareja ; pêro

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muchas vezes bien; pêro la real,y indefe&ible, es el à mas de{to,cogícndo vn trecho de la diftancia de la medir,y probar la cuerda en el dozeno trafte , ò méGuitarra,la tirarás con las dos manos, y luego la redio de la Guitar,c. batiràs con vn dedoiatendiendo, que íi vieres en la Las cuerdas para que eftèn en fu perfeccion , y cuerda coniuíion de muchis , quefe rebuelvenà no fe gaften , íe deven confervar en vna cagilla > ò modo de hondas,no vale aquel trecho , pêro ÍI viecânon de oja de lata, ò fino , envna vadanillacon res que fe mueítrân doscuerdas diftintamente, hafazeite de almendras dulces \ y íi no tuvieres comota que íe quiete, es buena. V7> didad para efto , guardalas en vn pucherillo emPêro à vezes no bafti efto , porque fino guarda berniçado bien cubierto,y íifucre nuevo, es mucho la proporcion de lo recio, ò delgado > con las denus mejor , y afsi tendràs las cuerdas freícas, y fe conordenes , no te ferviràaquella cuerda , aunquela fervaràn cl tiempo que quiíieres. mueltra exterior , y prueba fuc buena, y aísi es menefter prueba intrinfeca en lacuerda $ yatiendeefc <0\ %EOLA SEGUNDA DEL TEM?LJ%. ta regia, que es curiofa. Pondràs la cuerda en la Guitarra > y tirandola PRevenidas, y efeogidas yà las cuerdas , aprenJo que quifieresjbufcaràs el dozcno trafte, que es jufderás à templardeeftafuerte : Començaràs tamente la mirad dei inftrumento , òdittanciade por las terceras , yeftas las igualaras de modo, que vnpuente àotro , y haràs al!i prueba Matemática de efte modo ;Tane la cuerda vacante > y ÍI halla- §> hagan vna mifma voz,no fubiendolas mucho , para que las demàs cuerdas puedan llegar à tono. Defres que haze odiava la mitma cuerda en el dozepues las quintas en vacio , fe igualan con las terceno trafte , es buena aquella cuerda, pêro fi no , bien ras , pifTadas en fegundo trafte. Defpues las fegunpuedes bufcar otra, y íi no la tuvieres , puedes red.is en vacio con las quintas , pifTadas tambien en medar, fi no dei todo , en parte,mudando la cuerfrgundo trafte. Defpues las quartas en vacio cen da lo de arriba à baxo i y efta prueba fuele fuceder bs ■

áãs&gimHas , piíTidas en tercero trafte. Y v!rimamente, la prima envacio , con las quartas pilTadas en fegundo rrafte , como lo vcràs en elfiguisme cxcmplo. ° -

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%E0LJ TE^CE^AVA^A TONEV^ los trjjhs. OStraftcs lè ajuftan con la prima defta fuerf te.-Latercera en vario, es oérava dei tercer tralte de la prima : La quinta envacio , es odiava dei quinto craftc de la prima : La iegunda envacio, es odava de Ia prima, piííada en íeptimo : Y ultimamente la quarta íln piflar, eso&ava de b prima piííada en decimo rrafte , de donde podràs congeturar el puefto de los demàs. Exemplo. — o—

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Sabido yà encordar,templar , y entraftar, fabrà

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bien en ia memoria elAbeced.no, quehaílaràs «I fraio debaxoel Labirinto .yconriene folos veince pjmtos que baft.m para formar todas UcortComa. cias perfis de hGaitarra , y con folas elTas vemte fctrai , apeiras con gkw&c&iàvÊ toJ» aquela maquma d. Ia primera pagina > y fc entiende aí* ia citra de las letras \EOLA 4VA%Tá , T EXPLICACIOM dei Abecedaru-Jtoitan*. LAS cinco rayas, fígnifican ias cinco ordenes de la Guitarra > los números que feefcriven fobre eiras cinco rayas, fon los traftesv es I faber: hl vno, íigntfiea el primero rrafte: El dos, el fegundo: El três , el tercero , y afsi íucccfsivamente con la mifma proporcion de números à traítes. Las cuerdas que no tienen numero enel Raígueado, tambien íe taneh , en cl Punteado, íolo Ias que íe aputv '< ran ,, y la cuerda que tuviere vncero, íe tocará íin piílir. Sabido yà los pontos dei Alfabeto , aprenderas qualquier tono * pêro por mas fuciles , pondiède-: baxo

baxo cl mifmo Abeèedario dos exemplos en dos PaíTacalles , que por fer breves eftos fones, quiero queveas fer verdad lo que te propufe ; y formando la C, no muevas la mano izquierda , que no dès los golpes de Ia mano derecha , que fon aquollos íèridlvtos que fe figuea defpues de las letras, v. g. j Si el feriai es azia baxo, dà el golpe azia aque11a parte, y fi el íenal fuere azia arriba, haras Jo mifmo,dando tantos golpes comofeneles, Sabido yà el PaíTacalle , mira ai Laberinto, con el qual te compondràs, nofolo otros veinte y quatro PaíTacalles , pêro por cada vno deítos , otras veinte y quatro .deiferencias, ymuchasmasea efta forma, %ECLA ÇVmTA , VECLA^ACIOK dei Laberinto. H Aliarás en èl doze colurrmas, que fobre fi tienen doze números, y fe diftinguen tarnbien con lineas mas grueíTas ; cada columna tiene dos partes,que es la tercera, mayor, y menor , ò como di zen vulgarmente, el natural, y bernoladoj tocael

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PaíTacalle que apfendifte , y mira donde hallaràsla Cenlascafillas mas altas dei L:b?rimo , y ia haràs en la tercera columna ai lado derecbo; deípues de laC» bufcar la otra letra dei PaíTacalle, que es el A, y la bailarás en la quarta columna; deípues de la A, bufca la otra letra de que fe componc el PaíTacalle , queeslal,yla bailaras enla íegunda columna ai lado derecho. Hecha efta diligencia , convn PaíTacalle folofe facaràn veinte y quatro defte modo , guardando la miíma proporcíon de columna , y afilias \ efto es, que como fueron de la tercera columna à la quarta, fi comienças el PaíTacalle dela fegundacolumna,iràs defde efta à la tercera, y defpues à la primera , concluyendo donde començafte , porque la mifma diftarxia de Mufica ay defde el %. ai 3. que dei 3. ai 4. y aísi de todas las letras de aquella tabla i y guardando la mifma prcporcion de vn PaíTacalle , te compondràs 24. diferentes, y afsi de los demàs fones. %EGLA SEXTA , ?À\A COUVONE^SE " con el Labennto diferencias Jobre aualaúer tono. Pêro porque defeo que fepas mucho rrias , no quiec

quiero dexarte con lo referido,que yà han enferlado otros muchos > pêro quiero enfeííarte à compo*ier diferencias fobre cada vno de todos aquellos que multiplicafte, y efta es la regia que yo he difcurrido, y nafta aora no ia he vifto practicr à ninguno de losMaeftros que han compuefto;y es muy fácil de efta íuerte. Quando tarjes la C, en fu lugar pnedes taner qualquiera de las três letras que eftàn debaxo de la C, re<5b linea, y perpendicular j y quando de alli paífares à la A, puedes efcoger à tu arbítrio , en lugar de el A, qualquiera letra q eftà tambicn debaxo de Ci re
dei Labcrinto,y puntos de algunos íònes, fon pu*. cortar la'Guitarra con el Índice , haz'endo cegilla,y puente dèl; con que fi fe halla la G, con vn 5 encima ,ífe ha de tender el Índice en el tercero trafte. Y defpues con los demàs dedos formar la G, como fino tuviera numero , pues el numero no le varia Ia forma, fino cl hazerla mas arriba , ò mas abaxo , conforme el numero que tenga (obre fi; y lo mifmo haràs con las demàs letras que tienen números fobre,!! , pues por eífo , aunque fon mas de ciento las letras de que fe compone la tabla, no tienen mas que veinte formas diverfas , que fon las veinte lerras dei Abecedario , porque las demàs que algunos anaden ai Alfabeto , como fon la R, X, y otras , las tengo por fuperfluas,pues íe comprenden,y explican por otras de las veinte q te enfeno. Efta es la mejor explicacion que te puedo dar defta Obra,con ella,y vn poço de eftudio que apliques,yà no fera Laberinto/mo trabajo , y obra tuy a;y lo que dei amor dixo vn Latino, fe aplicará ai propofito. Amor qui Eft Laberintus opus quoà >[itu laberis tutus, Non Laberintus enufed labor intus erit.

\BGLA OCTAVAy ?A%AFO^MA% iasfalfas yy puntos mas dificulúo/os }y extravagantes de la Guitarra > que contiene el fegundo Laberinto. H Aliaras en el fegundo Laberinto vnasdifonancias,ò falias confonantes, y no te pa« rezcan por eíTo que es lo mifmo que grana blanca. Eftudialas, y buelvemelareípueíta deípues,que creo te daràn en que entender; y fon aquellos pun ■ tos que entre las letras fe fenalan con números, que por la extravagância de pofturas , no baftan las letras. Los punrillos que hallaràs fobre los números, ò ai lado,íignifican los dedos de la mano izquierda con que has de piíTar los traftes ; y fi eito no bafta, y no te guftaren,digo, que tambien ay Muficns cultas , que aunque muchos las oyen , no las perciben fino difcretos oídos , pues tambien fe prefcinden formalidades en la Mufica, y ay equívocos fonoros. En efla tabla hallaràs todas las falias, y ligaduras, de que fe componen las claufulas , y cadencias de Mufica,pueftas con fu prevencion,y refolucion,comoenfenalabuenacompoíicion : hallaràs las quatro

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tro vozes, y todo lo mas Ilcno que fe puede taííer en Ia Guitarra; y finalmente , todos los puntos cromáticos,con fus confonancias,y difonancias>que es lo mas difícil, y fon de grande vtil pira el que defea fabercon fundamento , y aconpanarfe con la voz. El tiempo , ò aire de eíTos puntos lo dexo à tu arbítrio, porque como no es mas que vn agregado de ligaduras, puedes detenerteen cada punto, rafgueando,ò arpando todas aquellns falias, el tiempo que te guftare ; y aísi caminaràs por todas ellas con dulçura,y gravedad; los vnos puutos fuerte, y los otros fuave,conforme tu buena elecció, porque todos los compefes íe imitan vnos à otros.Pondràs cuidado , que hallaràs mucha novedad de puntos. Siguenfe defpues dos paginas , la primera contiene los fones ordinários Eípaííoles deRafgueado, paia que con ellos el que empieza, fe facilite, y fe • noreedel inftrumenro,pues con eífos, y la tabla,fe puede componer mas de los que te puedo enfenar. Siguefe otra paginJ,que contiene fonadasj Franceías con Italianns,que por fer el GranDuque de Florencia, y el de Mantua,tendràn alguna excelência. Quando halles en qualquiera fon dos raitas, íígnifica»

v lios fe tccarã todos juntos,íln aranar las cuerdas,co mo muchos hazè,ííno con muclia policia, lo cj bafte para q fe perciba el fonido, y no el impulfo de la mano,aplicando,íi fuere neceflario,el quarto dedo de la mano derechra para la quarta voz, en algunos puntos. En los demàs números que fe íiguen vnos detrás de otros, en vna mifma cuerda, ò en diverías,tocanfe fuccefsivamente, procurando , que los dedos de la mano derecha fe repartan bien por las cuerdasjakernando los movimientos, y que vn dedo no toque dos golpes continuados.

fica , que defde alli íe ha de repetir fegunda vez aquella mufica. Hafta aqui fon documentos para taner Rafgueaòo j y íi alguno defea adelantarfe , y laber puntear bien la Guitarra ,-Iedarè las regias mas principales que vían los mejorcs Maertros de Roma > que por averlos practicado, y concurrido con ellos en muchas Academia s,las aprendi de todos,y en particular de Lélio Colifta,Orfeo de eftostiempos, de cuyos inmeníos raudales de Mufica, procure, como quien fuèàlafuente , coger el mas íonoro criftal que pudo mi corta capacidad. <%EGLjt f\mE%A , DOCUMENTOS , I advertências generales para taner de Tmiteado.

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%EGLA SEGVNDJ , DJS LA MJNO derecha.-

DEL pulgar de la mano derecha , es neceííario tener grande cuidado, porque como íiemSVpuefto que los números (on los traftes en el Punteado, guardan la ííguiente execucion. El & pre toca la voz baxa,fi hallaren dos números, aunque íea en las dos rayas mas baxas , procurenque cero fígnifica, que la cuerda en q ue fe halla,íe toca el pulgar toque el bagete , porque le pertenece à èl fin piíTar,y quando fe hallan dos,tres, ò quatro núexplicar aquella voz,para que tenga mas cuerpo a y meros, v.g.^r^ZTen derecho vnos de otros,aqueporque no fuena tambien la fegunda herida azia arriba conel índice, como con el pulgar azia abaxo,

8 xo , y pueden probar eíti fegla en latercera diferencia de la Xacara , ai quarto compàs > y experimentarás, que alit es mejor taner la íegunda con el pulgar , que con ocro dedo , y alstraifmo cn otros cafos. %EGLA

TE%CE\A , DE LA MANO içcjuierJa.

LA mano izquierda debe aplicarfe con garbo,y bizarria ai maltil, fin afírlo con el pulgar,pues efte es el timon de efta fonora barquilla, y no ha de eftar fixo, fino difpuefto à todos los aires de Ias Tonadas, y debe arrimarfe, y haze fuerza en médio la efpaldadelmiftil,y la muneca inclinaria azia las clavijas, para que la mano vaya derecha, y fe arqueen mejor los dedos. Supuefto yà que fabes llevar bien la mano izquierda por la Guitarra, es neceíTario executar diverfos primores, y habilidades , que fon los ííguientes. Se fenalan, y llaman aísi.

%EGLAQVA*KTA , DEL T<%NO.

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EL Trino , y Mordente fon muy femejantes, pêro t:mbienfediftingen , en que la voz dei Trino , no fe firma donde fe trina, fino médio punto mas abaxo» pêro quiero dar vna famofa regla,para que íepas donde fale bien el trinado, y lo podràs hazer fiempre,aunque no lo halles fenalado. En primer lugar, la prima , y fegunda vacantes, íi tuvieres dedo dcfocupado,trinarlas, aunque no e ftè apuntado el Trino. Tambien las quartas, y quintas en íegundo trafte , y todos los quartos traftes. La razon es,porque fon mies,ò fuftenidos, que en la Mufica correíponde efte nombre à los Trinos. %EGLA JÇFJNTA , DEL MORDENTE.

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L Mordente fe queda en el mifmo trafte que trina y apaga alli la cuerda, pues porque la muerde, con razon le llaman los Italianos Mordente , à aquel modo de taner la cuerda.

TRINO, MORDENTE, TEMBLOR,EXTRASINO.

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^EGhAOCTAVA , VEL AVOIAMENtoy EJmorJata.

%EGLA SEXSTA , DELTEMBLQ^ EL Temblor fc hazc ordinariamete con el dedo pequeno, y tambien alguna vez con los orros , defarrimando Ia mano dei maftil , rebatiendola con mucho pulfo à vn lado,y àoçro, congrande velocidad , ypronticud, ai mifmo tiempo que fe tane el numero fenalado afsi j ^

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%EGLA SEVTMA , QEL EXT%ASM0. ELExtraííno fe haze ranendo có la mano derecha folo, el primer numero que eftà dentro aquelrafgOjdeefta fuerte, ^y defpues de herido fe corre la mano izquierda con alguna fuerça, por los números ligados,dandoles el valor que pidiere la fonada. Eftas quatro habilidades fon las mas comunes de la cifra Italiana,pero aun ay dos mas , que poças vezes fe apuntan > pêro por no dexar todo aquello que fea primorofo, y es lo mas delicado que tiene la Guitarra , y no tienen los demàs inftrumcntos, los declararè tambien ; y atiende con cuidado à lo figuiente. Tom. i.

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VN numero fe puede herir de dos modos, ai vno fellamacon Apoyamento,y el otro con Efmorfata. De eftos mifmos nombres vfa Lélio \ y aunque Italianos ingierelos con los demàs Efpanoles,pueselnombredeExtrafino , tambien esltaliano.El numero con Apoyamcnto, fe hiere de efta fuerte: Si hallas vn vno en la prima, para taner eftc numero,heriràslaprimeravacante , yalinftante piíTala en primero trafte,de fuerte, que en realidad pífias la que no tocas, y tocas la que no piíTas •, porque aunque herifte la prima vacante, le robafte fu voz , y Ia aplicafte ai primero trafte que fuena, y noletanifte. La Efmorfata es ai contrario, queroba la confonancia por abaxo. Pongo el mifmo exeplo: Has de tanec la prima en primero trafte, la heriràs primero en tercero , yalinftante piífando el primero, haràs que fefientaefte numero que noíe hiriò.Efto,fi lo execucas^s lo mejor q te he enfenado para herir la cuerda, con tal fainetc, que no pa. rezea Guicarra,fino vozes , à que no ilcgan las ma-

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nosjy eílos dos géneros de taner en nueftra lengua Eípanola, les llamaràs Ligaduras , y la haràs en lo s números que rienen fobre íi , ò dcbaxo vn íeríalito à modo de parenteíis,de efta manera 5 £ EÍ exemplo^ víodecfta Eímorfãta, òLigadura, lohallaràs en la Xacara , en la fegunda diferencia, ai quarto compàs,ligando el cero de la primcra, con ei cinco dei modo referido. <*»

%EGLA N0NA,?J1{A TÀNE\ Arpeado. SE fucle hazer el Arpeado de dos modos, ò con três dedos > ò con quatro; taríenfc las cuerdas fucefsivãmente, començando con el pulgar el baxo, y luego las cuerdas mas inmedistas cifradas, fubiendo , y baxando los dedos por todas ell-is fobre aquel punto, dandole el tiempo, ò compas que pide la fonadi. Eftc modo de taner íe fenala con vna raita, entre doi puntos; v.g. ^- y tatr.bien con vna raya à modo de parenteíis, que coge de arriba à baxo los puntos que fc han de arpear, como Io veras cifrado en la pagina vndecima , en clprelu-

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dio,fóbrela >j< advirtiendo,que notarias ningun numero de aquellos que eftàn dentro aquella raya , hafta que la mano izquierda eftc dilpuelii como íi los huvieííes de taner a vn tiempo, y delpuès taneríos vno detrás de otro, como íe ícnalan, exe- , cutandolo todo con igualdad,y defta fuerte te guftarà efte nuevo cftilo de M uíica.

%EGLA DECIMA , I GENERAL a todas las j>afiadas.

F^ Xplicados yà todos los primores de vna, y. _j otra mano,es neceíTario íaber el vfo,y practica, porque cada dia vemos quedos taneràn vna propia fonada, y miímo campas, y noobftante el vno contenta, y el otrodifgufta. La razon es> porque la mano dcrecha ha de ir igual con la izquier-' da , tanendo ai miímo infante que pitTa la otrâ , y no todos lo hazen álsi, y a vezes no bafa efto ,íino, que fe piíTen las cuerdas con arre , y deftreza , que, es delia fuertej y aticnde, que lo figuiente importa mucho. Quando de vn trafte baxasa otro , no quites el de*

II

El ayre dei Compafillo, fe compone de dos movimientos iguales , comoel compàs, y ciempo de la Gallarda. El aire ie la proporcion , fe compone de três movimientos defiguales , como el compàs, y tiempo de la Eípanoleta. Por lo qual,quando llegare a tus manos vn papel de cifra (hablo íl es de buen Maeftro, y eftà con arce, y regia) mira lo primero íi antes de los números , ò letras de la fonada , ay ai principio vna C, grande , ò vn 3. pues fi la tal cifra %EOLA rNDEClMJ , IVLTIMA para taner a compus. U7* tienc la G, ai principio, dale el compàs , y tiempo que lleva la Gallarda ; yíl acafotieneal principio vn 3. grande, dale à aquella cifra,el compàs,y tiem EN quanto ai aire de los fones, yà eftà apuntapo de la Eípanoleta ; y pues todos |los aires fe redudo igualmente para Cifriftas, y Solfiltas; efcen a eftos dos ciempos, dexando la diftincion de Ja tos no necefsitan de explicacion , pues hallan íobre proporcion , ò compàs mayor, ò menor > baftan los la cifra las miímas figuras de la Muííca : pêro para los que no lo han eftudiado,y (olo aprenden por la 25? dos exemplos. Quando rn el Compafillo hallares vna figura >cifra , governandoíe porei oido , dirè tambien lo *£> redonda; v.g. O. vale vn compàs la cifra que eftà mas eíTencial , paia queentiendan bienelaire, y debaxo ; però íi la figura fuere como vna d blanca, compàs de todo lo que íe les cifrare. v. g. d. vale médio compàs la cifra que tiene deTodos los íones fe reducen à dos aires, y tiembaxoiíi fuere negra , defta fuerte \ vale la quarta pos3que íon, Compafillo, y Proporcion,ò como dipatte de vn compàsiíl tiene vn ganchillo defta mazen los Italianos, Vinario, y Ternário; el Compafinerad.V llamafe Corchea , y vale la odava parte llo fc fenala con vna C> la proporcion con vn 3 •

dedo con que le pifías, hafta que el ííguiente dedo cftè pi (findo eu el otro tralte , y ai inftante levanta el dedo primero, con que piílaftes; porque levancar el dedo con que piflàs el 3. antes de piífar el vno, es caúer de m irtin^re , y hazer vn teclado en la Guitarra , que ofende ai oido, y hechas à perder quanto tanes.

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12-

de vn cpmpàs la cifra que eftuviere debaxo , y ífc abrevia mucho nafta hallar ocra feriai ; fi acaío tiene el ganchdlo culebreado, de efte modo ^ 11aimfe Semicorchea,y los números que tiene debaxo Ce corre mucho mas q codos,hafta copar orro figno. Aora en la proporciona cifra que tiene ai principio vn três grande, v. g. 3. la figura redonda con vn puntillo,v.g.O. vale vncompàs,y darás efte valor à la cifra que tenga debaxo i y la figura blanca q ur> valia médio compàs en elCompafillo,vale vn tercio en la proporcion,y de aqui careando las demàs figurasse puedes governar. Advirtiendo, que en todo tiempo has de dar à las cifras el valor , y compàs de la figura que tienen fobre fi ; y fi enalgun grande trecho no fe halla fobre la cifra ocra figura de Mufica , à todos aquellos nnmeros les darás el U7\ valor de la figura que ai principio tienen. Por lo qual, fi en el Compafillo,ò Proporcion fe halla vna ficrurablanca,taneràs aquellaciframuy à cfpacio» y ai contrario, íi hallas figura negra, y con vn ganchillo, taneràs apriíTa aquella cifra , íln detenerte, hafta que halles otra figura , aunque fea en grande diftancia,como fucede en algunas gloíTas, que def-

de el principio de la fonada, íe corre fin parar haíta el fin , y afsi te podràs governar en todas las cifras-^ fi tienes cuidado de obíervar eftas regias, taneràs qualquiera papel de cifra con el airc , y compàs que pide la Mufica s fin aver_ mínefter Maeftro deCapillaquetelo explique. Efte Tratado te podrà fervir de íumulas , y primeros rudimentos, recibefolo mi voluntad ,.y carino i y en credito defta verdad, publico efta primer Obra, y defpues las demàs , en beneficio de la juventudbien inclinada , para que defpues delas tarcas principales dei eftudio , pueda el virtuofo defterrar el ócio con exercicio tan decente como efte, aconfejandote con vn Poeta: lnterpone tuis interdumgaudia curist Vtpofsis animo quenujuamfuffere laborem* Para que recreado el animo , buelvas defpues con mayor conato a tu principal ocupacion, acordando con tu prudencia,los altos,y baxos dei tiempojy no fuera para mi poça gloria/i efta Mufica te a parraííe de otras menos decentes, pues podrias entonces darme las gradas con Horácio en fu Arte Poética. Omne tultt punttum>qui mifcuit Vtile dulci, Lettorem deleitando ,j>ariterquemonendo*

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LIBRO SEGUNDO,

DE CIFRAS SOBRE LA GVITARRA ESPANOLA,

CON ARTE NUEVO PARA APRENDER A TANERLA íin Maeftro, con gran facilidad. COMPVESTO POR EL LICENCIADO GASPAR natural de la Filia deCalanda.Bachiller enTheologia poria Infigne Vniverfidad de Salamanca.

SANZ,

ENSENA TODOS LOS SONES DE PUNTEADO MAS PRINCIPALES QUE SE TANEN en Efpana, con la difpoficion íiguiente. P RI MERA Lamina, contiene doze manos eftampaâas para formar los puntos de la Guitarra,con tanta claridad, que no es menefter oiro Mae/Iro. Segunda, profigne el mifmo intento,y declara las dudas que fe pueden ofrecer en el formar los puntos. Tercera, contiene diverfas partidas, de Gallardas, Dança de las Uachas,y Folias. Quarta, elRugero, Paradetas, Matachin , Zarabanda, Xacaras,y Marianas por patilla,con diferencias muy eftranas. Quinta, Efpanoletas pardos partes,y Pajfacallespor£.

Tom.*.

Sexta, Canários por dos puntos ,yVillanos. Septima, de Marionas veinte y ocho diferencias. Oclaua, de Mariçapalos (iete partidas. Novena, Granduque por la í, dos partidas, y Vafjacalies. Dezima, Pavanas cinco partidas con mucha novedad. Vndezima, de Pajfacalles por la 0, veinte y ccho partidas demucho arte. D/wdezima, de Clarínes, y Trompetas dhorfas llamadas ,y concienos à dos Clarines con Cauciones muy cario/as de Kaciones E/i'rangeras..

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DOGVMÈNTOS,

Y ADVERTÊNCIAS GENERALES PARA ACOMPANAR SOBRE LA PARTE CON LA GVITARRA, ARPA, ORGANO, O QVALQVIEk OTRO INSTRVMENTO. RESFMIDAS A DOZE REGIAS, TE XE M PIOS DE CONTAPVNTO, j Compojicion3ios mas ejfenciales para efte efeão. JTA matéria es tandificultofa, que para íu explicacion , aunque íea breve s pedia vn Tratado rmyor; mas para cpe efte tenga algo que convenga à los Mufícos, dirè en breves períodos lo mejor que fupiere ; y fi no tuviere la eftimacion de camino real lo que te eníenare, por falca de dilacion, admitelo por fenda, pues muchas vezes los atajos fe aprecian , porque miran con mas direccion alfin, y efte es mi intento , para que lo contenido cn efte Compen
porque las mifmas regias que dirè en las cifras para la Guitarra , los Organiftas, y Arpiftas pueden aplicarias à fus Inftrumentos , pues con los nombres de las confonancias,y los números que fe aputan fobrclas folfas, para declararias, les íerà à rodos muy fácil execurar cftos preceptos. La Guitarra íe deve ajuftar con el Organo , de efta íuerte. Las terceras en vacio con el Gefolrettt, y afsi viene el acompanamiento a todos los tonosi pêro quando los tiples en alguna compoíicion fuben muy altos , vfando de la llavede Ge/obeat en fegunda raya , fe traíporta el acompanamiento en A la

la Guitarra à la quarta baxo , por mas corriodidad' dei Cajítor j ^enc^nCeç- fírftflitçljír *1*nufevo*u Guitarra , cl Gefolreut , que era la tercera cn vacio, lo entonaràs^n ía quarca.vacio , que es <£ duçad^, òl etraC. Supuefto yà el tftophr cíe/k^Guítafrá'còn et Org ano, los ocho tonos los canetas por las letras, y puntosfiguientes. '" "'/ •v

Primer tono, por ia E. Segundo,por la O. Xercero,por la )í< Quarto,poraD,yacabaÇnF. ..QuintcporlaB. Scxtó,porla.G. 0&vo,Xxk,mo,p0,çU.

Efto.yà fupuefto , pondtàsIascojifonancías,tfto mençandodefolfa , çn {pifa en Iqsfiere-fenosde la Mufica,çonJas regias feuierítes., *"* '■'■* f .

\>~ 7> r% ít* (OCLAT^ÍME^A.DELAS C0NSOponde à todas las notas dei baxol . W O pnmero , le han de íaber acómpanar nque^.l^y Wtres" eícaJas^èBufica : La primera , fe d nacural »porque íube el baxo de r%** , !f^K* >.J tono en tono c.ori naturaleza , y fm accidentede ^íiifte^id<^<^bemok, %y t-pdasiasrtietas £c «eompanan * cònforms las, cónfonancias que én la mifrna cfcaia natutal fe correfponden vnosfignosà otros; áhí\0 Gefolreut a fe. açora pana con cerceia may or, yquinta^porquçen la efcala natural ' la tercera que le cprrefppndees S^»i , y clpetafdtre por quinta. Al %J»w, fe dà tercera menor, y kqu'mta , porque en la mHma efcala natural , la tercera que le correfponde, es Cefolfaut, con Elami por quinta, y afsi en los fetais (jglos 9 excepto à los H\es , qiie feles dà Iafexta , (iguiendo quinta falia cdnlu tercera mepor. La quarta voz íuele, l^zer:o#:ava.cíelbaxo, y eftq cóntiçne la primer efcala., Sigyeníe defpuçs otras dos çfcalas,, que firven parífaber. como fe han de-aeompanar/.én laGuirv. tarra,

losíígnos ( que conrazon algunos les liaman metarra,lavnatodacon terceras-menores , la ocraeôh nores) como fon , GefolreutyCefolfititVVetefolre, tèrccras maybrés \ que GOrrèfpondeft â cada nota, l frfant, cn todos elfos fe fuèle hallar cl fuft enido, y como cftàn cifrados los exemplos,cada vno en dere -: \ no énotros',y gcneràlmeníe quando fube el carito, cho íu folfa i ò dgno ,-y tierien todos los punt JS dos '* íkrhazér otro motivo,òcláuíula, fe acompaíía la acoiríp^ài^ntos , pârá iÚ «ftoj.is êl_ que quifie* nota què ttérièíuítenid© con tercera, y fex:a. Los eèsdâmaàéèèe RJafgueado,coiv toda la Guitarra,-yX Bemoles fe juntan folo à las notas, y íignos que tieefWfefenala conias letras : Elotro de Punteador - neli núeWforque firven de ablandar, y dilminuit que fefenâlâ coá loshumèrõs Vy enetíéerpul^ l latòá^êMyy por eílb losBenemoles fe apuntan tàneia cifra que correlponde ai baxo , y con los'* * folò-c-h Elami, mH, y Alimin , y fe acompanan de otfos' dedos , las vozes que vienen mas aí pròpBfito; ' otdittarió coittcrCêra máyor,y quinta, como íe vera à fe mano i advirtiendó , que en todas effàsHBàlas^ lo miunô^ue fe •dizeáelosfiètéíignos>ravçV/feí-; * etftas cifrá&y*exemplo delia regia. entiendedèlôs agudos , y fóbl-eagudos , Yoraô^o'3 veràWèiiei ófima exemplo de efta regia. ' ] \x' - *• • mrtoâds Us cadencias,y clàitj'ulasfina■■ 5 ' : . " 'lrA <%É GLJÍ SEÓ V Wflrá >COMO SE JCOMpmá lós^ánihíjy étmolcs. ■

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T O fegundV > fe íabràn acompnar los açci- jj I |«S dentes que íobrevienen à effr.s notas ,* y íon '. dos'i vrtòs&liaman Suftcnidos * y otros Bcmoles; k»8lft^^ífec^u^^o^^ros ,-ò notas, que tio tienitunic* £§RIÍqfó(firitô de aumentar à

:ero , fe íabràn de quantos modos puc otfas •declauiulilar elbaxo , robandoles à las 01

eslaquellam.w claufula cerrada , y es quando falta quarta arriba, ò quinta abaxo , cantando fyfol, ta re ,òfoli>t,y cn efta cadencia à la penúltima nota , fe liga la quarta ai dar prevenida primero , yfe refuelve en tercera mayor ai levantar , cubierta con la quinta, ò íexta, y la quarta voz camina betava dei baxo. El fegundo género de cadencias, fe llama de íegunda i ò tenor, que baxa de grado, diziendo/*,»*/, re. A efte modo de cadencia íeliga en la penúltima nota, la feptima prevenida antes , y fe refuelve ai levantar con fexta mayor , cubierta con tercera. La quarta voz podrà dar en decena. El tercer modo de cadencia fe llama de tiple, quando el baxo cama/a, mi ,fa, robandole ai tiple cite motivo j entonces fe acompana el médio compas,o punrillo de la penúltima nota,con íegunda , y íexta , y defpues el baxo deícendiendo , refuelve la iegunda en tercera , y Ia fexta baxa à otra fexta; la quarta voz camina en o&ava de la fegunda , ò novena dei baxo. Todas eftas ligaduras fedevenhazer quando la nota,òfolfa dei baxo es capaz , fien* 4o de vn çompàs,o médio j pêro flendo Senunjma,

òCorchea , bafta larefolucion final , pornoavçi tiempo para mas, como fe verá enel exemplo de eíta regia. Hafta aqui lo contenido en Ias dos regias primcras,y algo tambien de Ia tercera , han enfenado yaalgunos Maeftros. El que quifiere faber mas efcalas,y acomparíamientos , vea à Francifco Corbeta,yJuanBiuci(T:a Granada. Eitos dos Autores trae tanta multitud de efcalas, que las que aqui dexo , y ellos traen de mas, las tengo por confufsion, y no pordodrina , puesbaftan para los ocho tonos Ias que aqui refiero ? y à mas defto, ninguno de ellos dà as regias de Contrapunto , y Compofícion } ylos lançes,y panos dei baxo,en que fe ha de vfar delias. En Ias fíguientes regias que te enfeno, darè preceptos, como, y à què tiempo fe ha de vfar de los acomparíamientos de las efcalas, accident«s , y cadencias , comolopra&icanlosbuenos Organiftas de Efpana ; hallaràn documentos de Horácio Veneboli, Maeftro de Capilla de San Pedro de Roma., de Pedro Ciano, Organifta de la Republica de Venecia ; las ligaduras de que vfa en fus acompana^ ruientos Lélio Çolifta, y el modo de ligar las fincopag

pas en las proporciones de Chriftoval Carifaní ( rai Maeftro ) Organifta de la Capilla Real de Nápoles. De codos eitos aprendi lis advertências de abaxo , eftimenlas por fer de can grandes Maeftros, pues folo tendràn de malo,el aver eftado en la fragua de mi corto talento. ÇLVA%TA , QfE NOTAS SE acompanan , y quales fe dexan fin acompahamiento, tocandofe folas >y depej/ò por/alfas,

%£GLA

EL baxotiene diverfidadde caminar, porque vnas vezes camina de grado,fubiendo,ò baxando,otras de íalto3y eftos íon de tercera,de quarta, de quinta, fexta, y octava > y de toda elta variedad de caminar, yà. de grado, ya de {altos, fe faca los diverfos acompanamientos , y vío de las regias. Lo primero, todo el dar.y alçar de compa\s,fc deve acompanar ; y fi el baxo íube , ò baxò gradatim de fiminimas,diziendo, v.g. %e, mi>fa> foi, la, la primer nota Te acompana , la íegunda fe paíía fola íin ningun acorapaiíamiento , à la terceraíe Tom. x.

I buelve acompanar, Ia quarta tam bien fe paíTa por falia, y Iuego en la quinta buelve à dar el ccmpàs, acompanando lo que lecorrefponde enla eícala, y fi camina el baxo de corcheas, d iziendo , f/^wj, fa,fol ,la,(c acompana tambien fo lo la primera , y luego todas las demàs fe tocan fin acompanar, y lo miímo fe haze con las Simicorcheas, íolo fe permite acompanarles alguna vez de tercera > y fepuede vfar fin riefgo, como fe vcràenel exemplo de efta regia. ^EGLJQTlNT J, DEL JC0M9Anamiento dei baxo guando camina de falto. TOdas las vezes que el baxo dexa de caminar gradatim dei modo dicho, porque íalta de tercera,quarta>y otros motivos , fiempre fe acom - > pana con confonancias i porque todos los íaltos , y golpes de las vozes en el Contrapunto, han de fer buenos ; pêro advirciendo, que algunas vezes no fc altera el acompanamiento, como quando íalta de tercera arriba, ò tercera abaxo, entonces le I e da el acompanamiento de la primera efcala, y lo mifmo B en

G

en falto de fexta,y o£hva ; pêro efta regia tkne ali guna excepcion , porque íi falta el baxo de tercera arriba,ò abaxo, à la nota de donde fe mueve, íe dà la tercera à donde ha de faltar, en lo quil es menef ter grande cuidado j porque íi vna vez íe dan tercera menor ai Alamire , porque fu cuerda de la. tercera es Cefolfaut , otra vez le darás tercera ma-, yor; y fucede quando antes de faltar de Alamire,. vieres fufteni io en el Cefolfaut , a que partes, por-,. que efte forma la tercera entonces , y la razon la juzga el mifmo oído , que por la vezindad de fuerte , y bbndo, no permita en tal falto , íino tercera mayor enel Alamire , y Io contrario fe puede hazer.pero fera Mufica de mal gufto, y de oido enfermo,como verás en el exemplo defta regia. %EGLA SEXTA , QTJNDO EL BAXO falta de quinta arribado quarta abaxo. Slendo noras de compas, ò médio, dandole à Ia primera fu coníonancia ordinária , antes de palTar ai íalto fe le acompanarà con la fexta , y quarta mayor k, que viene ligada de la quinta, y es

vnalago,y famofo reclamo para el Cantor efta ligadura y luego la voz que hizo quarta ni3yo r> paífarà oótava , y la fexta à tercera mayor dela nota en que cae, y falta el baxo. Efte miímo acompana miento , y ligadura cabe quando el baxo paííabaxando de vn figno à otro ílgno inmediato, cant ando/i mi,y tambicn quando dize la foi, òfolfa , fuften ido el fegundo, como fe vera enel exemplo de efta regia. <%EGLA SETTMAtQFANW EL ò villancico quiere que íe ligue la íeptima , y con efta no cabe la qu.irta , y íi no Io hazcn afsi, echa à perder el Inftrumentifta vna Cnpilla. Por lo qual, fe ha de notar , que la quarta íiempre fe ha de prevenir en alguna

guna confonancia, fca de tercera, quinta, ò fexta, para que deípues en la cadencia íe ligue, y de efte modo bien íe puede acompanar con la quarta, y no en otro caio , como fe vera en el exemplo de efta regia. %BOLA QCTÀVA , VA%A CONOCE^ en la cadencia de baxoyquando fe dexa la quartayfe liga lafeptima. LA regia que fe ha de tener para no darle la quarta.aunque clauíule el baxo,es efta.Siempre que el baxo defeienda de quinta, y tercera,à la nota penúltima en que fe ha de ligar no cabe la quarta , por no averíe prevenido en confonancia; por lo qual, enconces,fi la nota fuere mayor,fe bate en la tercera, y ai alçar dei compàs,íe liga.y reíuelvelaquarta , y finoay lugar ,feligara laíeptima, porque efta eftuvo prevenida , y rcfolverlaen tercera mayor > fi la nota à donde cae fuere final, como veras en el exemplo de efta regia.

%EGLA NONA , QTJNVO SEHrW U cadencia to claufula,aunaue el baxo falte de quarta arriba , o quinta baxo. EL baxo tienealgunos pr.íTos en que no haze cadencia,aunque lo parece,yeitos faltos,les llaman los Maeftros de Capilla de Roma , Cadenca Sfiwta, porque íolo tienenla apariencia de claufula,faítando de quinta abaxo, por no acompanarle para claufular las otras vozes de médio , y efto fucede alnina vez, quando el baxo proviene de la cuerda,òTigno que forma tercera menor,caminando de aqui à la penúltima nota •, porque es mala Mufica partir de Fefautfm fuftenido, ai de la/o//r, y à efte darle tercera mayor de golpe, aunque hac^a falto de cadencia; la razon la dexo ai mifmo òido,que lo pide afsi,y aborrece lo contrario, fino es que fea claulula final,y la nota fea mayor , DUCS entonces , ai dar dei compàs, íe acompanarà con tercera menor, y ai levantar, fe liga la quarta , reíolviendola en tercera mayor, como fe vera en el exemplo de efta regia. %E-

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8 %EG L áVEClM A T A\A ACOMTAnar el baxo,quando camina/incofxado,o ligado, EL baxo puede ciminar(incopado, òligado, tambicn de dos moios,el vnadc íalto,el otro de grado en grado>quando la íincopa es de falco, fc acompana vfando de las regias que nafta aqui he dichoi pêro íi la íincopa es de grado en grado , y fe liga el baxo de vn compàs à otro>como fucede en algunas proporciones,y compoíiciones Efpanolas-, eaben las íiguientes ligaduras. Supuefta la coníonancia jufta ai puntillo,ò íincopa en que dà el compàs, fe acompanarà con fegunda , y quarta, y deípues el baxo defcendiendo, reiuelve la íegunda en tercera , y la quarta en quinta , y en efta conformidad ir ligando hafta que aya íincopas , y ligados, que caufa mucha armonia aloiJoelte género de acompanar>como íè vera en el exemplo defta regia. %EGLA VNDEC1MA ,

ba , porque muchas vezes entran Ias partes cantan do, y eípera el baxo, y entra imitando con el dia; pente, ò quinta dei tono, por lo qual para no errar, íiempre íè ha de mirar en que punto concluye • aquel papel de Muíica, y hecha efta diligencia, taneras el PaiTacalle de aquel tono, dandole la tercera mayor , ò menor , que en Ia primer cfcala 1c correíponde,y íi el baxo fuere cromático, para conocer que tercera mayor,ò menor le lias de dar > à porque tono,advierte lo figuicnte%EGLA W0DEC1MA, ?A%A CONOcer ai tono de los baxos cromáticos de lasfonar-. àâSjy canúones italianas. F"^ N algunas fonadas,y conciertos deBiolines <| _j vienen de Itália, íè apuntan dos géneros de Muíica cromática, la vna con fuftenidos en dos, ò três rayas ai principio, con Ia liave debaxo, la otra con bemoles: de donde fe inferirà,que íi el baxo ai principio tiene dos fuftenidos^l vno en Cefolfaut, y el otro en Fe/aut, íe dará. ai Jlamire, y Velafolre, íiempre terceras mayores en toda aquella íbnada» por-

porque el Cefotfaut, y Fefaut , todos han de fer fuftenidos; yfi quieres folfeaile, fingete Ccfolreut vn tono mas alto , y gu.irdandola miími proporei on, te faldrà en el tono cromático la rniíma entonacion, que en el natural. Y vlcimamente, fi el baxo tiene ai principio de la Uave dos Bemoles, vno en ftefabemi, y el otro en Ehmi , daràsles ai Ge/olreut , y Lefolf.iu torceras menores ; y fi lo quifieres tambien íblfear , finçcte el primer tono , punto mas baxo, en cl Cefolfaut, v deeíhfucrte , por cromático que lea vn baxo, íe podràentonar , y acompanar con grande facilidad, como fe verá en el exemplo de efta regia. Eítas fon las doze regias mejores, que entre infinitas que ay en el Contrapunto , y Compoíicjon, hc po Jido cícoirer j ta
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yor Libro, dilatandome en mas exemplos, y regias que pudiere difeurrir de nuevo > pues por el defeo de que todos le aprovcchen,y eftèn yà bien difpueftoscon lo mas precifo,y ctTencial, he anticipado cita Obra, reíumicndo fohs eííàsdoze regias , con los doze exemplos que fe cortienen en las dos primeras paginas de las íolfas, y cifrrs. Deípues de las des paginas de loi doze exemplos, íe figue ctra,que contitne diveifidad de PaíTages de la clave dei baxo , por primer tono , para que por cllos, cl deíeofo de aprender , íepa cl medo de acompanar otros papeies íemejantes dei baxo. Defpues deita pagina , apuntoen íolfa dos fugas , y las figo con cifras cn la Guitarra i la primera es ai eftilo Eípanol; la fegunda ai airc , y modo de las gigas Ingleías , en las quales hallarà cl aficionado mucho gufto. En la quinta pagina fc contienen diez y ccho diferencias de PaíTacallcs por el mifmo tono, con variedad de paflos, extraímos, campariclas, y alguna novedad para los dieltros. Y finalmente en la vitima pagina , porque vn Mscftro de Capilla de efte Reyno ( que en la GuiC tarra

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narra tienc particular cenfura) no sè fi por curiofid.id i ò piueba de mi Arte , me pidiò que compuíieíTe algo à. três vozes, fobre algun baxo, que caminaííe todo por médios puntos, íubiendo, y baxandofiempre de cromáticos; y para fatisfaceren parte à efte aficionado , compufe las nueve vitimas

diferencias de Paííacalles por la ^que ay enla- vitima pagina. Laemprela es la mas árdua que tienc la Muíica; la falida , y acorapanamiento que cabe , lo verá àlli el que fuere Mufico » y atienda , que ay mucha do&rina en aquellas mwve vitimas partidas.

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LIBRO TERCERO DE MUSICA.

DE CIFRAS SOBRE LA GVITARRA ESPANOLA,

QUE CONTIENE LAS DIFERENCIAS MAS PRIMOROSAS DE PASSACALLES, quehafta aora ha compueftofu Autor, por todos los ocho Tonos mas principales de Canto de Organo , y por los puncos, y términos mas eftranos, y fonoros de la Guitarra, que fe confagra

ALA MAGESTAD CATÓLICA DEL REY NUESTRO SENOR D.CARLOS SEGUNDO, MONARCA DE LAS ESPAnAS,Y NUEVO MUNDO.

POR EL LICENCIADO GASPAR SANZtNATVRAL DE LAVILLA DE C A LA ND A ,BACH1LLER en Tbeologapor la lnfigne Vniuerfidad de Salamanca. Primcra Lamina contiene 18. Partidas de con vna fuga ai vitimo de mucho Paffeos de Compafsillo por la C. ò garbo. Cruzado. Segunda profigue 24. Partidas de faJfas, y ligaduras por el mifmo termino.

Scptima, 27. Partidas por la G. y B. que fonporcltres,ydos.

Tcrcera, iz.Partidas por la I. ò Patilla, con vn Paflo de 50. Compaflès.

Octava, 20. Pattidas por la O, que es c vno bemolado , y defpucs concluyc con vn Paflàje de buen gufto.

Qy«ta, 25. partidas por la E. y D. que fon d cinco, y féis. ^ Quinta, 22. Partidas por la f y X, con vnas refpueftas de Tiple, yBaxo muy J curiofas. Sexta, zo. Partidas pot UH.ôel quatro.

Novena, 20. Partidas de PaíTeos de proporcion por la L, que es el dos bemolado.y fe dclpidc con vn Paflàje. Dezima, 20. Partidas por la X, que es el ocho, y concluye con vn Paflàje muy, alegre,yprimorofo.

1 ÇfassacaUesporlaC

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