Orfeo Ed Euridice_gluck

CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK

Orfeo ed Euridice Orpheus and Euridice (Vienna version of 17 62)

Azione teatrale per musica in three acts by Raniero de' Calzabigi German Words by Hans Swarowsky

Vocal Score ARRANGED BY HEINZ MOEHN

BARENREITER KASSEL · BASEL • TOURS • LONDON BA 2294a /,

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I

PREFACE On 5 Octoberl762 Gluck's "Azlone teatrale per musica", Orfeo ed Eur/dice, was performed for the first time in the Burgtheater in Vienna. The composer, who had by then beeri living in Vienna for some ten years, was a well-known personality in court, aristocratic and middle­ dass musical circles. The Vienna musicians regarded him with a mixture of fear and respect, for he was full of new ideas and had by then won the favour and protection of Count Durazzo, the director of the court theatres, who in artistk matters was extremely far-sighted. He was able to secure Gluck's services for. the court, but he also gave him every chance to develop his Ideas, and indeed brought him ·into . contact with men like the litterateur Raniero Calzabigi and the maltre de ballet Gasparo Angiolini, who were also .in revolt against the over• conventional rules of the traditional operatic theatre, and• prepared to experiment •.Their endeavour ,seems the bolder in that Vienna, the home of the old and famous imperial· court poet Pietro Metastasio, and at this time the temporary refuge of the most· important composer of his libretti, Johann Adolf Hasse, was a veritable citadel · of traditional opera aesthetics. A year before·Orfeo Gluck, Calzabigi and Angiolini had collaborated to surprise the Viennese public · with an unusual offering, the dance�drama Le festln de pierre, in which the usual pageantry and gay, glittering ballets were replaced at the very centre of the action by a mimed perfonnance of the tragic Don Juan story, underlined by music. The effect of the new opera was no less remark• able. The title suggested a work entirely bound up with honoured tradition, for the legend of Orpheus was among the most popular opera subjects of the seventeenth and eighteenth centuries, and Gluck was moreover already _ known as the composer of numerous Italian operas in the

VI

old pattern. The unequivocally conventional overture must have strengthened the hearers in their expectation of such a work, unless their suspicions had already been aroused by a glance at the cast-list. For, in contrast to the practice of the typical Metastasian libretto, with its lack of a chorus and average of six characters (usually a first and second pair of lovers, and two subsidiary roles), only one other person appears, In addition to the hero and heroine of the' title: the god Amor. On the other hand Calzablgi followed the Paris fashion in his demand for numerous choral scenes. In some of these the chorus observe and comment on . the action, in others they· are the antagonists. Each chorus nils out the scene in which it apj>ears to the dimensions of a monumental block, and at the same time it also sums It up. The ramified network of intrigues of the main and the subsidiary plot, skilfully inter-woven in the typical Metastasian - libretto, is here replaced by Calzabigi's simple, direct presentation of the action of the legend: the victory of. the loving husband . and divine. minstrel over the dark forces of the . Under· world, the 'winning of his wife and then his renewed loss of her brought about by the greatness of that lov�. The "lieto fine'', the happy ending of Amor's reawakening of Euridice, was the only concession. to the taste of age that preferred to be moved by feelings of joy rather than harrowed by the emotions aroused by a tragic outcome. O rpheus, who carries the action, acts' not according. to the social and moral laws of the ancien regime so dear to Metastasio's heroes, but to the eternal laws of natural human behaviour. · A drama of this type, based on a few events of. real significance and on the victory of a great and generally applicable human. ideal, and lacking any concession to current fashion, was certainly new for the public, but it

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also posed an entirely new problem for Gluck. The maestro, then in his forty-ninth year, had for more than twenty years occupied himself thoroughly with problems of Italian opera, but the longer he had gone on, the more · his sympathies had moved away from the ideals- of Metastasian opera, though he had never actually entirely abandoned them. Then in a flash Calzabigi's drama revealed the solution to him: it was not enough to permit these shadowy type-characters. their occasional outbursts of passion or expressions of plain and genuine feelingthe solution could only be to leave entirely the world of these characters and to create outside their flowery and aH too bland Utopia a new world where greatness, truth and simplicity would hold sway. · But what for the poet had been an ingenious experiment for revivifying the Italian and French opera tradition became for the composer a means of artistic self-emancipation. His Orpheus is anything but an opera hero of ''the old type; he has not one aria in the customary form and with an unchanging emotional content. Rather does he express his grief in simple "Lied"· strophes full of the most poignant feeling; he overcomes the furies not by virtuoso coloratura, but rather through a truly enchanting mode of expression which combines the qualities of Ger· man .Lied" with those of Italian cantabile. In the famous accompanied recitative with which, full of wonder, he greets the joys of Elysium, the orchestra provides a nature-painting of almost romantic: expressive power. If, real human feeling is conveyed in all Orpheus's music, the action (which, apart from the allegorical introduction of Amor, is in the first two acts carried by Orpheus alone, and the chorus) is raised to the universal plane, human and yet also superhuman. The mighty and symmetrically arranged choral blocks for Orpheus's companions, the furies and the blessed spirits, which enclose the laments of the forsaken husband, are the stations on Orpheus's path from the grave of. his wife through the gates of the Underworld to the Elysian Fields. Amor's serene and yet playfol rondo has in this context the effect of an airy greeting from another world. The third act brings a return to the humari world - all too human, indeed, in Euridic:e's obstinate insistence that

her husband look at her; which the god has forbidden · him to do. This act also shews a return to the world of conventional opera with Amor's second intervention as deus ex machina: and with the festal concluding chorus and ballet. Even here, though, the closed form of the numbers, and above all Orpheus's lament after the loss of his wife which he himself has brought about, spring directly and naturally from the particular dramatic: situation. Gluck has followed the poet's lead in setting considerable stretches as a dialogue in recitative, shewing himself to be far in advance of his time in the manner in which he occasionally sharply differentiates the character of his singers. That he has throughout the opera substituted a string orchestral accompaniment for the keyboard secco recitatives hitherto customary provides further, though more superficial, evidence of his fundamental renunciation of the Italian opera style. At first the Viennese reaction to this work with its fusion of Italian and French characteristics was one more of alienation than of delight; in the course of time, however, the Viennese were unable to resist its powerful effect. It soon established itself in Germany, London and in Scandinavia also. In Italy, however, where the traditional type of opera was deeply rooted· in the hearts of the people, they did not at first find Orfeo greatly to their taste. For Paris Gluck twelve . years later· made an entirely new version of Orfeo ed Eur/dice, in accordance with the requirements of the Opera, and with it . he won a resounding success. Since then it has become the practice to conflate the Vienna and Paris versions, to the advantage of neither and in the face of Gluck's own intentions. The present vocal score of Orf eo ed Eur/dice (Vienna, 1762), which follows the full score in the Complete Edition of Gluck's works (Section I, vol. 1, BA 2294), will be followed in the not too far distant future by an edition of Orphee et Euridice (Paris, 1774), also based on the Complete Edition. Theatres will then once again be in a position to perform these two Gluck works in their true form. Kie11 January 1962

Anna Amalie Abert

(translated by Peter Branscombe)

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VII

PERSONAGGI

PERSONEN

Orfeo • Alto E . urldice Soprano Soprano Amore . Cori di Pastori e di Ninfe, di Furie e Spettri nell' Inferno, di Eroi ed Eroine negIi Elisi, di Seguaci d'Orfeo

Orpheus Alt Eurydike Sopran Amor Sopran Chore der Schafer und Nymphen, der Furien und Larven der Unterwelt, der Heroen und Heroinen des Elysiums, der Gefolgsleute des Orpheus

Orchestratione

Orchesterbesetzung

2 Flauti, 2

Chalumeaux, 2 Oboi, 2 Corni inglesi, Fagotti; 2 Cornetti, 2 Corni, 2 Trombe, 3 Tromboni; Timpani; Harpa; Ardli; Cembalo. 2

2 Floten, 2 Chalumeaux, 2 Oboen, 2 Englisch Horner, 2 Fagotte: 2 Kornetts, 2 Horner, 2 Trompeten, 3 Posau­

nen; Pauken; -Harfe; Streicher; Cembalo.

IN HALT

IN DICE

Ouvertiire . . • . . · . . . . .

Overtura

Erster Akt

Atto primo SZENE I

SCENAI Coro Ah, se intorno a quest'urna funesta Recitativo Basta, basta, o compagni! (Orfeo) Ballo . . . . . . . . . . • • • • • Coro Ah, se intorno a quest' urna funesta Aria Chiamo ii mio ben cosi (Orfeo) • . Redtativo Euridice, om bra cara (Orfeo) Aria Cereo ii mio ben cosl (Orfeo) . Recitativo Euridice, Euridice! (Orfeo) Aria Piango ii mio ben cos1 (Orfeo) . • Redtativo Numi! barbari Numi (Orfe�)

8 13 14

15 19 20 21 23 24

25

Chor Wenn dein Geist deines Grabes Gefilde Rezitativ Schweigt, o schweiget, meine Freunde! (Orpheus) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • • . . . . . Tanz Chor Wenn dein Geist deines Grabes Gefilde Arie Rufe mein einz'ges Gut (Orpheus) . . Rezitadv Eurydike, teurer Schatten (Orpheus) Arie Suche mein einz'g�s Gut (Orpheus) . Rezitativ Eurydike, Eurydikel (Orpheus) . . Arie Klag' um mein einz'ges Gut (Orpheus) . Rezitativ Gotter, grausame Gotter (Orpheus)

Redtativo T'assiste Amore! (Amore, Orfeo) • •

28

Aria Gli sguardi trattieni (Amore) • • • • Recitativo Che disse? Cl1e ascoltai? (Orfeo)

30

35

Rezitativ Schenk Amor Vertrauenl (Amor, Orpheus) • . • • . . . . . . • . . Arie Sollst Blicke vermeiden (Amor) . . Rezitativ Was sprach er? War's ein Traum? (Orpheus) . . . . . . . . . . . . .

Ballo . . . Coro Chi mai dell'Erebo fralle caligini Ballo . . . . . . . . . . . . . . Coro Chi 111ai dell'Erebo fra/le caligini

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13 14 15 19 20 21 23 24 25

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Zweiter Akt

Atto secondo SZENE I

SCENA I

VIII

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SZENE II

SCENA II

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Tanz Chor Wer setzt in Erebus' nebligen Dunst den Full Tanz Chor Wer setzt in Erebus' nebligen Dunst den Full

38 39 42

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Ballo Orfeo ed Coro Deh placatevi con me • • • Coro Misero giovane, che vuoi, che mediti? Aria Mille pene (Orfeo) Coro Ah, quale incognito affetto fiebile Aria Men tiranne (Orfeo) Coro Ah, quale incognito aff etto fiebile

Alt Sopran Sopran Larven ·siums,

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52 59 63 64 67 68

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Ballo Arioso Che puro ciel (Orfeo, Coro) Coro Vietti a' regni del riposo

76 86 90

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. .. . . Ballo . . . . Recitativo Anime avventurose (Orfeo, Coro) Coro Torna, o bella, al tuo consorte . . .

91 93

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Duetto Vietti, appaga il tuo consorte (Orfeo, Euridice) 104 8

Redtativo Qual vita

e questa mai (Euridice)

114

13

116

Aria Che fiero momenta (Euridice) • • • Redtativo Ecco un nuovo tormento! (Orfeo, Euridice) . . • . . . . . . . . • • Aria Clu faro senza Euridice? (Orfeo) . • Recitativo Ah finisca e per sempre (Orfeo)

19 20 21 23 24

122 128 132

133

Recitativo Orfeo, che fai? (Amore, Orfeo)

38 39 42 43

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75 76 86

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Tanz Rezitativ Selige, begliickte Wesen (Orpheus, Chor) Chor Wieder kehr dem Freund, o Schone . . .

90 91 93

Rezitativ Komm nun, folge meinen Schritten (Orpheus, Eurydike) . . . . • . • • • . Duett Folg mirl Erfiille mein Begehren (Orpheus, Eurydike) . . . . . . . . . . . . . . Rezitativ Welch Leben soll das denn werden (Eurydike . . . . . • . • . . . Arie O hohnvolles Liigen (Eurydike) . . . Rezitativ Weh mir, o Not ohne Ende! (Orpheus, Eurydike) . . . . . . . . • . . . . • • . Arie Ach wohin ohne Eurydike (Orpheus) . . . Rezitativ Nun, so nehme denn ein Ende (Orpheus)

97 104

114 116

122 128 132

Rezitativ Orfeo, was tust du? (Amor, Orpheus) . 133 DRITTE UND LETZTE SZENE

SCENA III E ULTIMA

35

.... .

. . . Tanz Arioso O Himmel rein (Orpheus, Chor) Chor GruS dir in des Friedens Reichen .

SZENE II

SCENA II

25

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Dritter Akt

Recitativo Vietti, segui i miei passi (Orfeo, Euridice)

28 30

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52 52 59 63 64 67 68

SZENE I

SCENA I

14

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Atto terzo

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SZENE II

SCENA II li.irner, Posau-

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. . . . . 'Tanz Orpheus und Chor Ach, erbarmt euch mein! Chor Elender Sterblicher, was willst, was suchest du? Arie Tausend Qualen (Orpheus) . Chor Welch •ein befremdendes, li.isendes Zartgefiihl Arie Nicht so grausam (Orpheus) . Chor Welch ein befremdendes, li.isendes Zartgefiihl,

......

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Maestoso Ballo 1. Grazioso 2, Allegro 3. Andante 4. Allegro . Coro Trionfi Amore (Orfeo, Amore, Euridice~Coro) .

137 139 143 144 147

.......

Maestoso Tanz 1. Grazioso . . . . . . 2. Allegro 3. Andante 4, Allegro . Chor Gepriesen sei Amor (Orpheus, Amor, Eurydike, Chor) , . . . . . . . . . . . .

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IX

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ARGOMENTO•

HAND LUNG

E' noto Orfeo, e celebre ii suo lungo dolore ne/1' immatura morte della sua sposa Euridice. Mori ella nella Traaia; io per comodo dell' unita del luogo la suppongo morta nella Campagna felice presso al Iago d' Ave;no, in vicinanza del quale finsero i · Poeti trovarsl una spelonca, che apriva ti cammino all' Inferno. L'infelice amante mosse a pieta gli Dei, che gli concessero di penetrar negli Elis/ per ripigliarsi la sua diletta, col patto pero di non guardarla finche non fosse tornato sulla Terra. Non seppe ii tenero sposo frenar tanto git aff etti, ed avendo contravvenuto al divieto perde per sempre Eur/dice. Per adattar la favola a/le nostre scene ho dovuto camblar la catastrofe. Leggasi Virgilio al libro IV. de/le Georgiche, al 6to. dell'Eneide.

Bekannt ist Orpheus und beriihmt sein tiefer Schmerz iiber den vorzeitigen Tod seiner Gattin Eurydike. Sie starb in Thrazien; um der Einheit des Ortes willen versetze ich ihren Tod in den heiteren Landstrich um den Averner See, in dessen Nahe die Dichter eine Hobie verlegen, die den Zugang zur Unterwelt bildete. Der ungliickliche Liebende erregte das Mitleid der Gotter, die ihm gewahrten, ins Elysium zu dringen, um seine Geliebte wieder zu sich zu . holen, jedoch unter der Bedingung, vor ihrer Riickkehr auf die Erde den Blick nicht auf sie zu wenden. Der zartliche Gemahl war nicht imstande, seine Leidenschaft in solchem MaBe zu zilgeln, und nachdem er dem Yerhot zuwidergehandelt hatte, verlor er Eurydike filr immer. Um die Fabel unseren Theaterbrauchen anzupassen, muBte ich die Katastrophe wandeln. Man Iese nach bei Virgil im 4. Buche der Georgica, im 6. der Aneis.

MUTAZIONI DI SCENE Prima Ameno, ma solitarlo boschetto di allorl e di cipressi, che ad arte diradato racchiude in un piccolo piano ii sepolcro d'Euridice. Seconda Orrida e cavernosa di la dal fiume Cocito, offuscata poi In lontananza da un tenebroso fumo illuminato dalle fiamme, che ingombra tutta quel/a or~ibile abitazione.

WECHSEL DER SCHAUPLA TZE Erster Lieblicher, aber einsamer Lorbeer- und Zypressenhain, der in einer kilnstlichen Lichtung auf einer klein,en Einebnung das Grabmal Eurydikes umschlieBt.

Terza Delizlosa per I boschetti che vi verdegglano, i fiori che rlvestono I pratl, i rltiri ombrosl che vi si scuoprono, fiumi ed i rusce/11, che la bagnano. Quarta Oscura spelonca, che forma un tortuoso laberinto, ingombrato di mass/, staccatl dal/e rupi, che sono tutte coperte di sterpi, e di piante selvagge.

Zweiter Schauerliche Hohlengegend jenseits des Flusses Cocythus, in der Ferne umdilstert' von dunklem, flammendurchzucktem Rauch, der diesen ganzen .sch~ecklichen Ort ringsum absperrt. Dritter Entziickend durch grilnende Haine und Blumen, die die Wiesen iiberziehen, durch schattige Platze, die bier sich ausbreiten, Fliisse und Bache, die sie bewassem.

Quinta Magnifico Tempio dedicato ad Amore.

Vierter Finstere Grotte, ein gewundenes Labyrinth bildend, von Steinblocken eingefaBt, die aus den Felsen gebrochen lind ganz mit Wurzelgestrilpp und wilden Pflanzen bedeckt sind. Fiinfter Prachtiger Tempel, dem Amor geweiht.

PERSON AGGI Orfeo, Signor Gaetano Guadagnl. Eur/dice, Signora Marianna Bianchi. Amore, Signora Lucia Clavarau.

Orpneus, Signor Gaetano Guadagni. Eurydike, Signora Marianna Bianchi. Amor, Signora Lucia Clavarau.

Corl di Pastor/ e di Ninfe, di Furle e Spettrl nell'Inferno, di Ero/ ed Eroine negli Elisl, di Seguacl d'Orfeo. La Mus/ca e del Signor Cav. Cristofano Gluck, al servizio delle MM. LL. II. RR. Inventore, e Dlrettore de'Bal/1 ii Signor Gaspero Anglolinl. Inventore delle Scene ii Sig. Gio. Marla Q11aglio.

. PE_RSONEN

Chore der Schafer und Nymphen, der Furien und Larven der Unterwelt, der Heroen und Heroinen des Elysiums, der Gefolgsleute des Orpheus. Die Musik ist von Signor Cavaliere Cristofano Gluck, im Dienste lhrer Kaiserlich Koniglichen Majestaten. Choreographie und Leitung der Tanze: Signor Gaspero Angiolini · Biihnenbildner: Signor Giovanni Maria Quaglio

• Die folgenden Abschnitte sind dem Erstdruck des Textbuches entnommen. libretto.

X

The following passages are taken from the first print of the

ichmerz ie starb etze ich 11er See, die den iebende ten, ins sich zu _ iickkehr m. Der mschaft Yerhot immer. lpassen, 1ach bei

PRIMO BALLO , Di Pastori, e Ninf e Seguaci d' Orfeo - Si rappresentano in questo Ballo le feste funebri che celebravano git antichi intorno a' sepolcrt de' morti. Consistevano in sagrifizi, in profumi, in sparger fiori e circondarne la tomba, in versar latte e vino sulla' medesima, in ballar all'intorno con atti di dolore, e in cantar le lodt de! defonto. S'introducevano nelle piu solenni de' gtovanetti in abito di Geni dando loro e attributi ed aziont convenient! alla persona, e alla qualtta de! sepolto: Cosi in questo Ballo tntorno all'urna di Euridice piangono de'Geni che rappresentano degli Amorini, & uno in figura d' Imeneo spenge la sua face stmbolo dell' unione conjugale separata dalla morte.

SECONDO BALLO Di spettri nell'Inf erno che procurano di spaventare Orf eo. J'

senhain, ~en Ein-

TERZO BALLO D' ombre fortunate negli Elis!. L'Idea di questo Ballo e presa da Virgilio al libro VI.

dell' Eneide.

ocythus, rchzuck:t rings•

1en, die die hier issem.

QUARTO BALLO . Di Eroi, ed Eroine con Amore, Orfeo, ed Euridice. Si festeggia ii ritorno di Euridtce, si celebra ii Trionfo d' Amore. La face conjugale che fu spent a da Imeneo -nel primo Ballo in quest'ulttmo ertaccesa da Amore, col/a fiamma dell a sua. Amore ed Imeneo si scambiano vicende- volmente le loro fact, e termina la festa con allegro Ballo.

ERSTER TANZ Det Hirten und Nymphen im Gefolge des Orpheus In diesem Tanze werden. dargestellt die Totenfeiem, welche die Alten rund um die Graber der Toten zelebrierten. Sie bestanden in Opferung, Berliucherung, Blumenstreuen, Behlingen des Grabes mit Girlanden, im Umtanzen des Grabes mit Trauergeblirden und im Lob· singen auf den Verstorbenen. Bei den feierlichsten wur• den als Genien gekleidete Jiinglinge eingefiihrt, die Attribute trugen- und Handlungen versinnbildlichten, die der Person und Eigenart des Begrabenen zukamen. So weinen in dieseni Tanz um die Ume der Eurydike Genien, die Amoretten darstellen, und einer in Gestalt des· Hymenlius loscht seine Fackel, als Symbol der durch den Tod getrennten ehelichen Liebe. ZWEITER TANZ Der Gespenster der Unterwelt, die bemiiht sind, Orpheus zu schrecken. DRITTER TANZ Der seligen Schatten im Elysium Die ldee dieses Balletts ist entlehnt aus dem 6, Buche der Aneis des Virgil. VIERTER TANZ Der Heroen und Heroinen mit Amor, Orpheus und Eury dike. Man feiert Eurydikes Riickkehr und veranstaltet festlich den Triumph des Amor. Die Fackel der Ehe, die von Hymenlius im ersten Tanz verloscht wurde, wird in die• sem letzten von Amor an der Flamme seiner eigenen Fackel wieder entziindet. Amor und Hymenlius tauschen in innigem Einvemehmen ihre Fackeln und ein heit~rer Tanz beschlieBt das Fest. ·

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Barenreiter-Ausgabe 2294a

© 1962 by Biirenreiter-Verlag, Kassel

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ATTO PRIMO

ERSTERAKT

Ameno, ma solitario boscJietto di al/ori e cipressi, cJie ad arte Lieblicher, aber einsamer Lorbeer- und Zypressenhain, der in diradato racchiude in un piccolo piano la tomba di Euridice. einer kiinstlichen Lichtung auf einer kleinen Einebnung das Grabmal Eurydikes umsd11ieBt.

Scena I

Szene I

0 RF E O ed ii Coro

ORPHEUS und Chor

Ad alzarsi del/a tenda al suono di mes ta sinfonia si vede occupata la scena da uno stuolo di Pastori e Ninfe seguaci di Orfeo, cJie portano serti di fiori e ghirlande di mirto, e mentre una parte di loro arder fa dei profumi, incorona ii marmo, e sparge fiori intorno alla tomba, intuona I' al tr a ii seguente Coro, interrotto da'lamenti d'Orfeo cJie disteso sul davanti sopra d'un sasso, vadi tempo in tempo replicando appassionatamente ii nome di Euridice.

Wahrend der Vorhang zum Klange einer traurigen Einleitung sich hebt, sieht man die Szene erfiillt von einem Zuge von Schafern und Nymphen im Gefolge des Orpheus, die Blumen- · kranze und Myrtengewinde tragen, und wahrend ein Teil von ihnen Weihraudl entziindet, den Marmor bekranzt und rings um das Grab Blumen streut, stimmt der andere den nam-. folgenden Chor an, unterbrochen von den Klagerufen des Orpheus, der im Vordergrund auf einem Felsblock ausgestreckt von Zeit zu Zeit in leidenschaftlicher Erregung immer wieder den Namen Eurydikes ruft.

Coro Moderato

c.ornetti, Tromboni, Archi 1 Cembalo

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no a quest' ur - na fu - ne - sta, dei - nes Gra - bes Ge - fil - de,

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dein Geist I

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sein -tor dein Geist

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Tromboni, Archi, Cembalo

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1s' ii quale tutti partono. Es folqt ein Tanz, nach dessen Beendiqunq alle abqeh

Seguita if Batto, terminato

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Orchestra Il: Chai~~~aux,

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teu - rer

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Orchestra I: Archi, Cembalo Orchestra n: ctrolumeaux, Arch i(senzo Vo.)

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Archi

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Eu-ri-di-ce, i-dol mi- o, ca -.ra Eu- ri- di-ce ! Eu-ry-di-ke, dumein Al-les,teu-re

Eu-ry - di-ke!'~ ~ EchQ

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257

280

ORFEO

ORPHEUS

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ORPH

Arc Cemi

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e mi ri Tro - stung , mir .

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ORFEO

ORPHEUS

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Archi, Cembalo

bar -: ba -ri

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!ch ver-lan-ge sie

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Got - ter !

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307

§

309 I~

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12

Scena II

Szen,e II

AMORE, e detto

AMOR, der Vorige

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AMORE

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T'as - si Schenk A

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be - reit bist

ORFEO

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-

r

va - for che ob

tJ• pat-to f'im-pre-sa hai da com-pir. Par-la! ~· -dingung, die ZeuszurPri.ifung dir steut! Re-de!

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E pos- si - bi/ sa-

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A.

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Du versprichst mir Eu - ry -

. -

I I'-

Pru-fung? ~

Ah quan-do?

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Mi pro- met -

-stre-ma?

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I- -

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ORPHEUS

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ORFEO l.'J

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I

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•

AMORE AMOR

A. . - -,.·- -- - - tJ ,., , . ,, ,, I\

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ga- t, ! A-vra-i Sag mir doch -! Sag du mir,

Sp1e-

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ti

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-·.

-ra? fl -schehn?

der

I

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j~

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'EU - ri Eu - ry -

die ho! - de

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'-. - d't -ce fa - ra te - co rt - tor-no. ~ - di - ke dann ouch wie-der-ge- ge - ben.

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la · di - let - fa

ORFEO 1)

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sei

~ORPHEUS

1/f

n-

Le - ben

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I

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dem

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I

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29

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:i -ne

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Lar-ven,

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- - .. " -- mo-stri, e /'em - pia mor-te,

A r,

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, • r .Eu - ri -di-ce ti. si vie-ta ii miEu - ry -di -ke bleibt ver-bo-ten dei-nem .

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AMOR

Oboi, fagotto, Archi,Cembalo

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ro de - si - 0 lo - sen sern - sucht

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Pel? - sa - ci, Denk dar - an,· I

Sostenuto 37

AMORE

-·

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Ge - he - ge !

I

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38

ATTO SECONDO

ZWEITER AKT.

Orrida e cavernosa di lil dal fiume Cocito, offuscata poi 111 Schauerliche Hohlengegend jenseits des Flusses Cocytus, in der lontananza da un tenebroso fumo illuminato da fiamme, clte Ferne umdiistert von dunklem, flammendurchzucktem Rauch, ingombra tutta quella orribile ·abitazione. · der diesen ganzen schrecklichen Ort rjngsum absperrt.

Scena I

Szene I

ORFEO ed ii Coro

ORPHEUS und Chor

Appe11a aperta la scena al suono di orribile sinfonia com- Gleich nachdem die Szene sich zum Klang einer schaurigen 111incia ii Ballo di Furie e Spettri clte viene interrotto per I' ar- Sinfonie geoffnet hat, hebt der Tanz der Furien und der Schatten an, der durch die Harmonien der Lyra des Orpheus monia della lira d'Orfeo, ii quale comparendo poi sulla scena, unterbrochen wird, wahrend dessen Erscheinen auf der Biihne tutta quella turba infernale intonua ii seguente. der gesamte hollische Haufen den folgenden Chor anstimmt.

Ballo Maestoso Orchestra I: Oboi, Corni, Archi, Cembalo

Ob.

ocytus, in der 1cktem Rauch, perrt.

Orchestra JI : Arpa,

Archi, Cembalo

er schaurigen rien und der des Orpheus .uf der Biihne 1or anstimmt.

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Die Furien und Ungeheuer ziehen sic:h allmahlic:h zuriick und wiederholen, sic:h hinter die Szene verlierend, die letzte Strophe des Chores, die, wahrend sie sic:h entfernen, immer weiter gesungen wird, um sc:hliel3lic:h in undeutlic:hem Gemurmel zu enden. Wenn die Furien versc:hwunden, die Ungeheuer abgezogen sind, schreitet Orpheus der Unterwelt zu.

Seen a II

Szene II

Deliziosa per i boscltetti cite vi verdeggiano, i fiori cite rivestono Entziickend durc:h griinende Haine und Blumen, die die Wiesen i Pfati; i ritiri ombrosi cite vi si scuoprono, i fiumi ed i ruscelli iiberzi~hen, durch schattige Platze, die hier sich ausbreiten, Fliisse und Bache, die sie bewassern. che la bagnano. 0 RP HEU S , spater der Chor der Heroen und Heroinen, dann 0 RF E O, ed indi Coro di Eroi ed Eroine, poi EUR ID ICE EURYDIKE.

Ballo

Flauti, Archi, Cembalo

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· 'Da· un Coro di Eroine vien condotta Euridice vicino ad Orfeo, Ein Chor von Heroinen fiihrt Eurydike dem Orph~us zu, der · ii qu;le senza guardarla, e con atto di somma premura la sie, ohne den Blick au£ sie zu ric:bten und sic:btlic:b in hochster re.nde per mano, e la conduce subito via, Seguita poi ii Ballo Eile, bei der Hand faBt, um sie sogleic:b hin~egzuf,iihren. Nochp · . . . . . , . , _ mals folgt der Tam: der Heroen und Heromen, und auc:b der degli Eroi ·ed faot»e: e 51 ripiglia ii canto. del Coro, suppo st o , Chorgesang wird wieder aufgenommen und so lange fortge• . continuarsl fino a tanto che Orfeo ed Euridice 11011 s0110 affatto setzt, wie Orpheus, und Eurydike sic:b -tatsac:blic:b .noc:b im fuora degli Elisi. E_lysium befinden. . Fine dell' at,to secondo • Ende des zweiten · Al
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ATTOTERZO

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..DRITTER AKT

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Oscufa spelonca, che forma· un tortuoso laberinto, ingombrato Fi~ster~ Grotte, ein gewundenes Labyrinth bildend, von Steindi massi, ~taccati. dalle rupi, che sono tutte· coperte di sterpi, blocken eingefal3t, die aus den Felsen gebrochen und ganz mit · Wurzelgestriipp und viilden Pflanzen bedeckt sind. e di p_i1nte selvagge. · ·

~

Scena I

Szene I

ORFEO ed EURIDICE

. ORPHEUS und EUR YDIKE

IC

- . so

des·

Larghetto

~ - so

ORFEO

ORPHEUS

des

~ · Archi, Cembalo

3

o.

I J. II del ! Treu! (ad Euridice, che conduce per mano sempre senza guardarla) ·.. (zu Eurydike,die eran der Hand fi.ihrt, ohne sie je anzublicken)

I J II de!!

5

Treu!

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I'

Trad

I r. II

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Komm nun,

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def!

Treu!

secondo en ·Al
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Vie - ni,

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us zu, · der n· hochster en. Nochauch der ge fortgenoch im

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se-guii mie - i pas-si, fol -ge mei -nen Schritten 1

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mei-ner Sehrisucht,

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o. mi - of Treu- e !

EURIDTCE

EURYDII<E

(mit freudigem Sfaunenl

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Er - de,

ii ' no -sfro die al - te

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mon-do di. bet nuo - vo Menschen sonst von neu - em du sehen !

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EUR/DICE

Wie denn? Durch wes-sen

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ORFEO'

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bin kein Scholten.

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- ' brac-cio all' i-. dot mi- o fra' piu so- a - vi lac-ci e d'I~medun-que in darf ich im Ar - me des Heif3-ge - lieb-ten und in- nig ihm ver-bun-den durch A-mor und Hy-me:-

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vi - fa vi - vrb ! S1, mia speran- za ! Ala tron-chiam le di - mo - re . Le-ben mich sehniJa, du mein Al-:-les! LaB uns lan-ger nicht wei-len,

Doch

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(Mesta, e risentita, rih'rando la mano da Orfeo) EURYDll<E (Trauriq, - unwilliq- die Hand von Orpheus :zuruckziehend) l"i

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EURJDICE

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in s1 lie - to mo-men-to'? -(Che di - ro? in so se - li-ger Stur;i-de? (Ach,was.nun?

mich

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EUR/DICE

Ee - co ii ci -. Weh ! welch ein . ·

Lo pre - · ved - di!

o,

ich

ahot' es ! ..

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'm'ab-brac- ci?

Non

l<ei - ne Um - ar- mung ~

· Non par - Ii?

·6uar - da - mi

Kein Wort mehr?

Schenk

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mir · ei - nen

-ter

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(tirandoto, perche la guardi) (ihn heranziehend, damit er sie ansehe) 58

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Dim - mi, Sag mir,

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che for-see spen - to ob schon er - bl i - chen

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me - no re - si - sto. · Or - fe - o, cobin ich . ver - loI - ren. Er - man - ne dich,

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-dor de' sguardi mie-i? (Piu che l'a-scol- to, , Glarz in mei-nem Au-ge? (Hor' ich sie wei-ter, r ,..

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ORFEO

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quel chea-ma-str : e so - a - ve chia-ma-sti, das dir. Won-ne, · und Ent-zuk-ken be- rei-tet,

ORPHEUS

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-rag - gio ! J An - dia - mo, , Or - pheus!l Komm, gefm wir,

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Cl,,.

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di - mo - ra je - des Ver - wei- len

Ko - sen, I

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86

. EURIDICE

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ORPHEUS

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a- spet-

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von d em zart - Ii - chen Gat - ten

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quan - do dal ca - roa - man - te f-i · da ich vom in - nig Ge - Jieb - ten,

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(Er fuhlt ihre

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(Zieht entrustet ihre Hand zurucl<.)

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(Ne/ terminare ii duetlo ambedue, ciascuno da!la sua parte si appoggiano ad un a/bero.) (Nach gemeinsamer Beendigung des Duefts sucht jeder fiir sich Stutze an einem Baum.)

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EURYDIKE

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sen- za un' ad-di- o? Piu fre-nar-mi non pos-so, a po - coa po·~co. ster-ben - oh - ne Ab-schied~. Lan~ger halt'ich mich nim-mer, und schwach. und schwacher ' , . I

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ich nun ster-ben mus-sen,

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II · duo/ m'op - pri - me i ho-ren ~ Der Schmerz zer- sti.ickt mir die

- so -Ii?

,, mi ••ion'willst nicht ~

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mich ver - las-sen? Ich wei - ,ne ver - zwei- felt, - du

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-(Si gelfa a soclere sopra un sd:so J

(In alto di VO/tarsi, e poipe,ntito) .,

Um Begriff, sich um:zuwenden, _._ .._ doch dann sic:h EU RIDICE 356 .besinnendJ , - EURYDIKE -,, ·~

i' !

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stes ~so! Got- fer!

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con -sor-fu ! Or -fe - o, Ach Or-pheus, mein Gaf-te ! , ~

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(Im Begriff'e, sich umzuwenden, um sie onzublicken, mit Leidenschaft) · • 359

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_ (Sie laBt sich ouf ein Pelsstiick fallen)

37: Ma fi-noa quan - do

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0 Gott, wie weit noch

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E.

que-sto or · - ri - do in in . die-ser fiirch - fer- Ii - chen

in

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mir dos Herz!

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(Si volta con impeto e la gua«Ja)

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um und blickt sie an) ~ EURIDICE

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1

~EURYDIKE

0. Sma -nio ...

fre - mo ..• de-Ii - ro ... Fie - ber... Ver-wir- rung...

Wahn sinn •.•

fie •as

Ah! Mio fe-so-ro!- 6iu-sti

Ach! Du mein Al-les! Gro-13e

= . E. ,,.. .

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chen

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ORFEO 87Jf ORPHEUS

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man-co,

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Got.., ter, was ge- schieht mir ?

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(More) · (Sie stirbt)

(Alzandosi am forza e tornando a caderel erhebend und wieder zuriicl<sinkend)

(Sich mit Gewalf

371

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)

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Nicht wi - der-

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(Er wendet sich leidenschaftlid!

icken,

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Do - ve tra-scor-si ~

Wie konnt'ichs wa-gen '!-

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0 - ve mi spin- se Ach, wo-hin frieb m/ch

un de-Ii - rio

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mei-ner Lei ~ den-. schaft

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(La scuote) (Er ruttelt sie)

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-sm--te! · : -lieb - te !

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Mi - se-ro me! La "per - do, e di

Weh, du bist tot! Entschwunden, mir ent~ !,

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it- ri :u-ry-

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fie-ra vi - sta!) welch ein An - blick !)

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Oh ri - cor .:do cru-del ! Non ho socUn-gli.icl<-sel'-ges Ver-bot! · Und kei-ne

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so - Jo aus dem Un - hei I ! !ch se - e ein - zig

und kein Weg

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/~-gel Oh mor-te! Him -mel ! O Got-ter !

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nuo-voe persem-pre! Oh -ris-'sen fur-im.:.mer! 0

I

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so a - spet - to lo - se E - lend,

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Son di- spe-ra -to! Ich bin ver- lo -ren !

e di

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An9ar:ite espressivo £/()If

. ORFEO. : ·OR~HE.US !

, Archi, Cembalo

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do - vean - dro sen - zaii mio be .. ! /

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ginn' ich

oh - ne

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~ Eu-ri - di - ce, · Eu· ry - di - ke !

Eu - ri - di' -: ce !

Eu - ry - di -· ke !

Oh '

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~ Ri - spon -

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Ah, non m'a -

ce ! ke!

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ne da/ mon - do,. nicht bei Men-sdlen,

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131

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ciel!

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Gott!

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Do-' vean-

was be-, ~·

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§

7-

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132

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11-70 ·

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·, · ORFE.0

ORPHEUS

.

t.

. Fagotto;

Archi, Cembalo

,~ ~

1/8

...

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·-r L

-

-

neh-me denn P'f' em

~

~

con'

sem-pre. En - de:

-

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vi - fa

mif dem Le - ben

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do':.

auch mein

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.fl sen:zo fag.

,_

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~

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- . - -· - - ni - sea Ah ' fi

Nun, so

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~

l !

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I

lf72

ti, l

o. Lun-f]O cam-mi -no non.

Weit 1st der We,g nicht von

t/-79

11·

o.: 0 0

ca - ra

teu - rer

om

Schat

bra dell' fen der

i -

HeiB

-

- -do! mi - o ! er - sehn-ten!

A-

Er-

o.

I 'i; 1, ,'1

-u

u

l i

I/BS

~t-

'·c1~:f

\.f,

mein

{vuol ferirsi) (win sich toten)

; 1/87

~

~

#J1 11-P !'on - de Jen - te Le - thes dunk - le

non.

it

von

di Le - te. Ge - was - ser!

~

~

Scena II

Szene II

AMORE e detti

AMOR und die Vorigen

,~

AMORE

AMOR

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e ri-co-no-sci A-mo-re! ~· bleib und ver-trau-e auf A- mar!

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Stun-de!

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ri-co-no-sc.en-za mi-a.

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Sc'ena III ed ulttma

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Dritte und letzte Szene

Magnifico tempio dedicato ad Amore. Amore, Orfeo ed Buridice, preceduti da numeroso drappel/o di Pastor/ e Pastorel/e che vengono a· festeggiare ii ritprno di Euridice e cominciando un allegro ballo, che s'interrompe da Orfeo che intuona ii seguente coro. -

Prachtig~r Tempel, dem Amor, geweiht. Amor, Orpheus ~nd Eurydike, geleitet von, einer groSen , Schar von Hirten und Hirtinnen, die herbeikommen, um die Rilckkehr Eurydikes zu feiern, und einen heiteren Tanz beginnen, unterbrochen von · Orpheus, der den folgenden Chor anstimmt. +ob.

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