Pablo Amira-assorted Thoughts

 

1    

    2    

Assorted  Thoughts  

Written  by  Pablo  Amirá   Thanks  for  respecting  this  art  and  keeping   this  document  to  yourself.  

Copyright:  ©  2016  Pablo  Amirá   All  rights  reserved.   No  part  of  this  publication  may  be  reproduced,  stored  in  a  retrieval  system,  or   transmitted  in  any  form  or  by  any  means  electronic,  mechanical,  photocopying,   recording  or  otherwise  without  the  prior  permission  of  the  publisher  

3  

4  

Index   Introduction   1. 6th  sense 2. Twisting  Minds 3. Psychic  Insight 4. Glasses  Finesse 5. 1  se  Participant  POV 6.Covert  Parallel  Reading 7. Transparent  Finesse 8. Line  dry  Finesse 9. Blindfold  Cancellation 10.Prayer  Peek 11. Casual  Peek 12. V.A.K. 13.P.P.F.  Drawing  Reading 14.Mentalist  vs.  Graphologist 15. More  success  on  performances 16.Living  Spoon 17.Psychological  Forces  Cancellation 18. Practical  tips  for  Performances

5  

19.Energy  through  Body   20.Ungimmicked  Spirit  Pendulum   21.Face  Morphing  Mindreading   22.Creating  a  reputation   23.Symbolic  Natural  Clearing   24.ForceRing   25.Pacing  Mindreading   26.Equivoque  thoughts   27.Hump  System   28.Meaningful  Drawing  Duplication   29.Energetic  Blessing   30.E.T.  Haunted  Key   31.Circle  Marking   32.10  Applause  Opener   33.A.W.  Technique   34.Creating  False  Memories     35.Making  your  own  “old”  key   36.  Idea  for  Psychometry  from  A-­‐Z   37.TA(t)ROT   Conclusion          

6    

Introduction     Welcome  to  “Assorted  Thoughts”.   First  of  all,  thank  YOU  and  your  support.  It´s  very  difficult  to  make  the  decision  to   share  ideas  to  the  community  these  days  due  to  piracy  and  other  issues,  but  the   love  of  the  art  and  hopefully  helping  others  in  their  growth  motivates  me  to   share  all  these  thoughts,  and  I  thank  you  for  understanding  this  and  not  publicly   sharing  this  material.   This  eBook  is  all  about  techniques,  thoughts,  finesses  and  tips  that  I  think  can   give  you  some  new  ideas  to  have  in  your  toolkit.  This  is  a  collection  of  ideas  that  I   gathered  through  several  years  of  performing,  meditating  and  thinking  about  our   wonderful  practice  that  we  as  a  community  call  “Mentalism”.  After  all  these  years   of  writing,  testing  and  playing,  I  think  that  it  is  finally  ready  to  be  shared.   Read  all  the  ideas,  take  whatever  you  feel  is  usable  at  your  present  state  as  a   performer  and  use  them!   Enjoy  your  reading.   Pablo  Amirá,  2016                    

7    

1. 6th  Sense “How  is  your  sixth  sense  today?”   This  is  a  line  that  I  use  when  I  want  to  open  a  performance  in  a  manner  in  which   the  focus  is  primarily  on  the  participant  and  the  theme  is  related  to  intuition  and   a  participant´s  empowerment.   The  nice  thing  about  this  question  is  it  presupposes  the  idea  that  anyone  has  this   invisible  sixth  sense  and  the  attention  is  only  on  the  quality  of  that  gift  at  the   present  moment.  

2. Twisting  Minds In  PKMB  you  can  find  techniques  that  are  visual  in  nature  (the  spoon  is  visibly   moving,  twisting,  etc.)  or  mental  in  nature  (the  participant  feels  that  the  spoon  is   becoming  hotter  and  suddenly  breaks  in  his  hand).   This  is  one  technique  that  I  use  to  create  the  idea  in  the  audience’s  mind  that  the   participant  onstage  is  feeling  the  spoon  twisting  in  his  hand.  It’s  all  about   language  and  performance.  During  your  routine,  hand  an  already  twisted  spoon   to  your  participant  and  ask  him  to  hold  it,  with  the  handle  towards  his  body.   Now  you  can  give  him  suggestions  while  his  eyes  are  closed  (an  important  tip   that  can  enhance  suggestibility)  and  let  them  experience  different  sensations.     After  a  moment  of  building  up  the  scenario,  stand  on  your  participant´s  left  side.   Put  your  left  hand  on  the  handle  of  the  spoon  (covering  it  completely).  After  this   you  will  start  to  turn  the  spoon  slowly  with  your  right  hand  (on  the  bowl)  saying:   “You  can  feel  the  spoon  twisting,  right?”   Your  participant  obviously  will  say:”Yes”   You  can  add:   “Yes,  it’s  twisting  in  your  hand.  The  metal  for  a  moment  is  like  gum,  and  you  can   feel  now  how  the  upper  part  of  the  spoon  is  morphing…”   Believe  me,  this  is  far  more  powerful  than  just  placing  the  spoon  on  the   participant  hands  and  just  turning  the  spoon,  as  many  performers  do  it,  and  

8  

because  you  are  covering  the  whole  spoon  and  just  leaving  the  bowl  visible,  the   audience  and  participant  can  create  a  great  picture  of  ONLY  the  bowl  twisting.   Now  you  can  build  up  a  better  moment  and  be  more  credible  with  this  amazing   demonstration  or  mental  power  using  just  some  blocking  and  good  verbal   finesses.     3.  Psychic  Insight   During  your  performance,  suddenly  stop  for  a  moment,  close  your  eyes  when  you   feel  that  it’s  right  and  declare   “Maybe  it’s  something  unrelated,  but  someone  is  thinking  about…..”   And  just  let  your  intuition  get  connected  and  say  whatever  you  feel  saying.   Maybe  that  someone  is  thinking  about  a  problem  in  a  relationship,  or  something   that  a  female  lost  during  the  day,  or  another  thought.Declare  your  statement,   give  maybe  an  answer  for  that  question  or  issue  and  just  move  along.  You  can   smile  at  the  end  and  say:  “It´s  a  little  confusing,  but  it’s  necessary”.   I  love  to  create  those  types  of  moments  in  my  performances.  They  are  perfect  to   let  the  audience  create  their  own  version  of  reality.           4.  Glasses  Finesse   This  is  a  perfect  finesse  that  can  be  even  an  indirect  methodology  canceller  if  you   use  a  Q&A  or  blindfold  act  during  your  performance.   In  a  moment  in  which  you  need  to  read  something,  before  the  blindfold  or  Q&A   act,  just  take  a  pair  of  glasses  from  your  pocket,  place  them  on  your  eyes,  and   read.     In  that  way  you  are  indirectly  communicating  that  you  don’t  have  good  sight,  so   when  you  do  your  Q&A  (peeking  the  info  secretly),  the  audience  will  get  the  idea   that  “you  don’t  need  to  read”.    

9    

  5.”  1  sec  Participant  POV”     This  is  an  idea  that  I  use  after  the  final  climax  of  an  effect.  I  reveal  my  prediction   or  my  revelation  of  a  thought,  I  let  the  applause  die  and  I  say:  “How  that  can   happen?”  while  I  look  directly  at  one  person  in  the  audience.   Saying  that  allows  me  to  become  a  part  of  the  audience  for  a  moment,  planting   that  same  question  in  their  minds.  Another  option  is:   “Wow,  that’s  amazing,  that  guy  must  be  psychic!”    It´s  also  a  funny  line  and  lets  you  bring  leave  the  pedestal  of  being  a  performer   for  a  moment;  a  nice  thing  sometimes.     6.  Covert  Parallel  Reading     This  is  an  approach  to  doing  a  quick  reading  as  a  parallel  effect.  In  my  bank  night   routine  (as  an  example  of  this),  I  use  colored  envelopes  and  I  let  my  participant   choose  a  color.   Once  my  participant  makes  his  decision,  I  say:   “Ah,  Green.  A  color  that  tells  me  that  you  are  a  person  that  is  full  of  life,   searching  for  balance  and  an  expansion…”   And  I  can  continue  if  I  want.   After  my  quick  reading  I  say:     “And  that´s  why  I  placed  a  gift  for  you  in  the  green  envelope”   Once  a  participant  told  me:  “I  am  not  that  kind  of  person”.   I  reply:     “Ok,  but  what  if  I  told  you  all  that  just  as  a  process  of  reverse  psychology?”   That  was  a  good  out  because  it  sounds  clever  and  my  participant  kept  his  mouth   closed.  Maybe  for  some  performers  this  approach  isn’t  appealing,  but  my   experience  tells  me  that  it  works  well.  The  bottom  line  of  this  idea  for  me  is  that  

10    

giving  a  reading  doesn’t  need  to  be  just  a  single  event,  separated  from  a   Mentalism  performance.  Surely  this  isn’t  truly  original,  several  other  performers   in  the  past  mixed  Readings  with  Mentalism,  but  this  realization  will  allow  you  to   understand  an  approach  that  you  might  find  interesting  to  create  something   unique  for  your  audience.   A  variation  of  this  principle  that  allows  you  to  give  a  reading  when  you  want  to   ask  a  participant  to  join  you  in  performance  or  onstage.  This  is  the  script:   “…So  for  this  next  demonstration  in  mind  connection  I  need  someone  that  feels  that   on  a  daily  basis  they  experience  strange  things.  Moments  that  almost  look  like   psychic  epiphanies.   (Look  at  someone  in  particular)  A  recent  life  changing  experience….An  important   female  figure  in  your  life  right  now…  a  lot  of  blue  and  green  in  your  aura….  What´s   your  name?...”   As  you  can  see,  this  simple  moment  of  revelation  can  be  very  meaningful  to  your   participant.     The  method?  Just  use  your  intuition.  It  sounds  abstract,  and  it  is.    Experiment  and   adjust  according  to  what  your  see  at  the  moment.  Obviously  you  can  use   psychological  techniques  to  create  a  more  solid  moment.  As  you  can  see  on  the   script,  the  participant  will  not  have  a  moment  to  refuse  or  dismiss  your   statements,  you  are  going  directly  to  the  question  that  will  lead  to  the  next  part   of  your  routine.   You  can  use  this  simple  and  effective  technique  in  various  moments.  Just   understand  the  basic  principle  and  adjust  if  for  your  own  uses.     7.  Transparent  Finesse   I  love  the  dry  marker  method.  It´s  so  simple  and  you  can  achieve  so  many  things   with  it.  This  is  an  idea  that  you  can  use  that  has  a  great  indirect  methodology   canceller  in  it.  Canceling  methodology  in  an  indirect  way  is  about  taking   advantage  of  normal  presuppositions  that  we  do  during  our  lives,  and  use  them   to  separate  and/or  cancel  your  own  methodology.     In  this  case  we  will  use  a  transparent  Bic  Pen,  full  of  ink,  as  our  indirect  and   visual  methodology  canceller.  If  you  see  a  pen  full  of  ink  that  means  that  it  can   write,  right?  

11    

Well,  in  your  case  this  pen  will  be  full  of  ink,  but  the  ballpoint  will  be  glued  and   coated,  so  it  will  not  work.   Simple  and  very  powerful.     8.  Line  Dry  Finesse   Another  technique  that  you  can  use  to  indirectly  communicating  that  your   marker  is  working  like  any  normal  marker  is  to  have  a  pre-­‐drawn  line  on  your   hand  or  on  a  business  card  and  while  you  are  giving  the  instructions  to  your   participant  about  what  he  needs  to  do  in  your  routine,  just  use  your  hand  (or  a   card)  as  a  visual  aid.   That  will  communicate  in  a  subtle  way  that  the  marker  has  ink,  and  with  that  you   will  cancel  the  idea  of  a  “marker  without  ink”,  and  surely  your  routine  will  gain  a   new  layer  of  mystery.     9.  Blindfold  Cancellation   This  is  one  of  my  secrets  in  blindfold  work.    A  very  simple  and  indirect  way  to   cancel  the  idea  that  you  are  peeking  in  an  entertaining  way.   Start  your  blindfold  act  and  be  blindfolded  with  all  the  things  that  you  use.  In  my   case  I  use  coins,  duct  tape  and  a  sleep  mask/normal  blindfold.     After  this  I  open  the  act  with  a  piece  in  which  I  just  need  to  peek  one  time  to   get  all  the  necessary  information.  One  example  can  be  demonstrating  remote   viewing  with  playing  cards/symbol  cards  (for  a  Card  Calling)  or  a  magazine  test.   In  that  way  your  participant  and  audience  will  perceive  that  you  can  still  create   amazing  revelations  even  with  your  head  turned  and  clearly  without  seeing.   After  this  and  if  you  perform  this  properly,  your  audience  will  believe  in  the   reality  of  your  performance  and  not  assume  the  logical  idea  of  “seeing  thru  or  via   the  nose´s  gap”        

12    

10.  Prayer  Peek     This  peek  of  a  business  card/blank  card  is  very  handy  when  you  have  2  cards   as  one  and  you  want  to  secretly  see  the  content  of  one  of  them.I  use  this  peek  in   the  context  of  one  of  my  Drawing  Duplications  called  “Only  2  DD”,  but  you  can   use  it  whenever  you  see  it  fit.  This  technique  is  called  that  way  due  the  hand   position  that  I  take  when  I  do  the  secret  move.  I  use  various  motivations  to  do   it,  just  create  your  own  coherent  one  with  your  effect.   First  of  all,  I  hold  2  cards  as  1,  keeping   the  participant’s  card  reversed  on  the   bottom  of  the  stack.  (Photo  1  ,  2  and   3)          (Photo  1   (Photo  2)       The  participant  in  this  case  is  named  Pablo…  yes…  very  cool  coincidence).   Now  you  need  to  simply  lift  your  top  card   secretly  and  peek  the  information.    (Photo   3)     In  the  action  of  putting  the  hands  together   like  a  prayer,  you  will  bend  the  top   card.(Photo  4  and  5)  The  angles  are  very  good  using  this  move.     (Photo  4)   Participant`s  POV  

13    

      Exposed  View  (Photo  5)     (Photo  5)           Your  devious  peek  (Photo  6  and  7)           (Photo  6)                                                                                                                                                                    (Photo  7)   You  can  use  this  with  or  without  the  square  on  the  bottom,  it´s  your  choice.  I   prefer  to  do  it  in  that  way  because  it  allows  me  to  keep  the  information  restricted   in  one  area.   If  you  want  to  learn  a  routine  with  this  technique,  you  can  search  for  my  “Only  2   DD”  piece.        

14    

11.  Casual  Peek   This  is  another  nice  technique  for  peeking  information  on  a  business  card.  For   this  you  need  a  stack  of  cards.  You  can  use  this  for  several  uses;  just  use  it   according  your  routine.   Let  the  participant  write  his  thought  and  let  him  place  it  in  the  middle  of  the   stack.  Now  you  will  casually  "casually  bring  it  to  the  bottom  of  the  stack  (using   your  favorite  method)   Now  your  actions  and  script  will  cover  your  secret  peek.  If  you  are  following  the   actions,  the  card  with  the  written  information  is  on  the  bottom.  Now  take  one   blank  card  from  the  top  and  say:     “Make  your  mind  completely  blank  (showing  the  card)  and  just  imagine  and  believe   that  your  thoughts  will  become  mine”   As  you  do  all  these,  just  place  the  card  on  bottom,  so  it  will  cover  the  bottom   card.   In  that  way  you  will  have  the  blank  card  as  the  bottom  card  and  the  next  card  will   be  the  card  that  you  need  to  peek.  Take  your  time,  don’t  rush  the  peek  and   whenever  you  see  it  proper,  just  move  the  blank  card  slightly,  so  the  “written   card”  can  be  visible  for  a  moment.   After  that  you  just  need  to  take  your  single  blank  card,  do  a  cut/pass  and  leave   the  participant´s  card  in  the  middle.   An  additional  tip  for  this.  While  you  have  the  blank  card  at  the  bottom,  you  can   grab  your  card  and  the  participant´s  card  for  a  moment.  In  that  way  you  can  flash   the  “second  card  from  the  bottom”  (actually  the  third  from  the  bottom),  in  that   way  you  can  indirectly  prove  that  the  participant´s  card  isn’t  near  your  eyes.     12.  V.A.K.         This  is  a  premise  for  any  “triple  mindreading”  piece.     Start  the  routine  explaining  that  people  can  be  categorized  in  3  groups.  Visual,   Auditory  and  Kinesthetic.  Ask  your  audience  to  raise  hands  and  select  your  3   participants.    These  type  of  premises  are  very  interesting  for  your  audience  and   surely  they  will  remember  you  for  this  after  your  performance.  

15    

After  all  this  you  can  ask  the  “visual  person”  to  make  a  simple  drawing  (you  can   boost  this  with  Idea  #28),  the  “auditory  person”  to  think  of  a  famous  song  and   the  “kinesthetic  person”  to  think  of  a  personal  activity  that  uses  his  kinesthetic   abilities.  You  can  play  with  any  type  of  option.   Now  you  can  use  whatever  method  you  want  to  obtain  the  information  and   create  wonders.   If  you  have  an  imp  pad,  an  idea  is  to  perforate  the  sheet  in  3  sections,  so  the  first   participant  can  draw  and  easily  remove  his  piece,  then  repeat  the  same  with  the   other  2  participants.  If  you  use  this  you  need  to  obviously  place  the  “Visual   Thought”  at  the  bottom,  in  the  middle  the  “Auditory  Thought”  and  at  the  top,  the   “Kinesthetic  Thought”,     13.P.P.F.  Drawing  Reading   This  is  a  fun  way  to  do  readings.  Ask  your  participant  to  make  3  drawings,  one   that  he  could  have  made  in  his  childhood,  one  that  reflects  his  present  life  and   one  that  he  will  do  in  his  final  days.   With  those  3  drawings  you  have  a  lot  to  interpret  and  a  lot  of  conversation.  You   can  compare  each  drawing,  see  similarities,  differences,  see  how  he  sees  his   future,  etc.   Obviously  you  can  use  also  Webster´s  A-­‐Z  to  stimulate  your  unconscious   associations  and  keep  the  reading  coherent  with  your  participant.    If  you  are  a   little  skeptical  about  the  power  of  giving  readings,  try  this  and  frame  it  as  a   “psychological  game”,  being  always  positive  with  your  insights  and  empathic   with  them.     14.  Mentalist  vs.  Graphologist   This  is  an  idea  that  you  can  use  to  “motivate”  the  use  of  an  impression  pad,  using   a  psychological  reading.  If  you  are  a  ‘psychological  mind-­‐reader’  and  you  don’t   want  to  claim  psychic  powers    (a  possible  implication  when  doing  readings),   don’t  worry!     Just    say:   “If  I  was  a  Graphologist  /  Tarot-­‐reader  /  Palm-­‐reader”  

16    

The  idea  behind  this  approach  is  very  interesting,  because  you  never  claim   ‘powers’,  but  rather  say  what  some  other  person,  who  claims  to  be  a  reader,   would  say.  This  is  an  effect  which  moves  away  from  the  “you  draw  something  in   secret  and  I’ll  tell  you  what  it  is”  type  of  presentation.     The  basic  choreography  of  the  effect  is  this:   ·  The  participant  thinks  of  a  situation  in  which  they  needed  help  and  where   someone  came  to  their  rescue  (or  at  least  provided  help)   ·  They  write  the  name  of  that  person  on  the  pad  and  tear  out  the  paper,  keeping  it   safely  out  of  sight   ·  You  take  back  the  pad  and  then  explore  with  them  why  that  person  was  of  help   to  them   ·  An  idea  occurs  to  you  –  you  get  them  to  draw  a  picture  which  reveals  something   of  a  current  problem  or  of  how  they  deal  or  see  difficulties  in  their  life  generally.   (Somewhere  around  this  time  you  get  your  peek)   ·  You  give  them  a  character  reading  based  on  this  drawing   ·  Discuss  the  implications  of  how  they  see  problems  and  how  the  person  they   thought  of  before  brought  help  /  might  be  able  to  help  again  /how  they  need   other  help  now  /  how  they  need  to  develop  their  owner  sources  /  etc.,  etc.   ·  Somewhere  during  this  discussion,  or  at  the  end,  name  the  person  they  thought   of   Well,  that  is  the  bare  bones  of  the  effect.  How  you  perform  it  exactly  is  up  to  you   and  your  preferred  style  as  a  performer.  As  long  as  you  can  see  the  skeleton  of   the  effect  you  can  clothe  it  however  you  like.  You  can  have  fun  and  play  with  the   details  to  meet  your  particular  needs.  For  example,  you  could  make  this  light  and   quick  and  it  would  be  seen  as  more  of  a  parlor  piece,  or  you  can  give  it  a  much   heavier  personality  profiling  or  psychological  approach.   You  could  just  casually  mention  the  thought-­‐of  name  during  the  last  phase  and   let  it  dawn  on  them  that  you  somehow  know  the  name,  or  you  could  make  a   much  larger  play  of  saying  that  you  now  have  such  a  good  understanding  of  the   person  that  you  will  attempt  direct  mind-­‐reading  –  and  then  go  into  your  favorite   style  of  acting  to  reveal  the  name.  It’s  up  to  you.  Here  are  some  other  things  I  do   which  may  be  of  interest:  

17    

I  have  the  participant  think  and  then  write  the  name  of  a  friend  who  reminds   them  of  an  important  moment  or  of  an  important  time  in  their  life.   I  ask  for  a  specific  person  because  it  ties  in  with  the  nature  of  the  “Person  in  the   rain”  test  later.   This  test  was  designed  to  probe  for  inner  feelings  about  stress  moments  (the  rain   being  a  stress  factor  in  life,  supposedly),  so  for  that  reason  I  ask  for  that  specific   feeling  –  but  in  truth  you  could  use  whatever  rationale  you  prefer.  I  have  some   ‘notes’  written  on  the  first  page(s)  of  my  pad  in  order  to  communicate  in  an   indirect  way  that  this  pad  is  just  an  ordinary  pad  in  which  I  write  things  (and   thus  not  a  prop).   You  can  use  any  excuse  you  like  to  get  the  reading:   ·  Graphology   ·  Tree  drawings   ·  House/Tree/Sun  pictures   ·  Other  drawings,  etc.   The  reading  part  is  just  an  excuse  to  allow  you  to  use  your  pad  in  a  more  relaxed   way,  and  to  enable  you  to  give  to  the  participant  the  pad  and  ask  for  a  second   drawing.  What  this  means  is  that  you  have  tons  of  time  to  get  your  peek!  You  can   get  it  when  they  are  folding  up  the  paper  and  putting  it  somewhere  safe;  you  can   get  it  while  the  idea  occurs  to  you  to  get  them  to  draw  the  picture;  you  can  get  it   while  you  are  reading  the  picture,  when  you  have  finished  reading  the  picture   and  are  putting  the  pad  away.   As  I  said,  tons  of  time!  For  personal  preference  I  like  to  keep  as  much  time  as  I   can  between  them  writing  the  name  and  me  peeking  it  in  order  to  allow  time   misdirection  to  cover  the  moves.  The  main  thing  here  isn’t  the  fact  that  you  read   the  mind  of  the  participant,  but  rather  that  you  remind  them  of  an  important   person  in  their  life,  the  resources  they  need,  how  they  can  develop  them  and   what  this  whole  thing  says  about  their  character.     In  this  way  your  performance  gains  a  more  profound  meaning  in  the  minds  of   your  audience.      

18    

15.  More  success  in  performances   Uncertainty  and  curiosity  are  normal  and  natural  participant´s  reaction  after  a   Mentalism  experience  is  lived.  Normally  we  as  performers  practice  our   repertoire  doing  the  necessary  moves  and  choreography  and  our  script,  and   sometimes  we  forgot  that  after  the  proper  performance  a  new  internal  and   external  dynamic  happens  in  our  participant´s  mind,  and  in  my  opinion  it´s   important  to  look  at  this  and  use  it  in  our  favor.   I  am  sure  that  you  have  the  experience  to  do  an  amazing  effect  and  after  the   revelation/climax  one  of  the  audience  members  shouts  a  possible  logical   explanation.  It  feels  very  bad,  right?    Even  when  you  have  a  clever  out  for  an   explanation/heckler´s  throw  off,  you  finish  your  performance  and  you  think:   “What  did  I  do  wrong?”  I  normally  don’t  suffer  from  heckling  for  a  simple  reason.   I  treat  my  audience  and  participant  with  care  and  a  positive  attitude.  No  one   denies  love  and  a  warmth,  and  that  approach  gives  me  the  opportunity  to  touch   emotions  and  feelings  from  the  inside,  and  not  just  thoughts  from  the  outside.   Even  when  you  feel  that  your  participant  will  be  defensive  and  will  not   cooperate,  trying  to  throw  off  everything,  just  move  on,  use  someone  else  but   always  treat  them  as  you  want  to  be  treated.     If  you  present  your  Mentalism  as  a  puzzle  to  be  solved,  we  are  stimulating  the   rational  part  of  the  self.  When  we  challenge  the  conscious/logical  part  of  our   mind,  it´s  obvious  that  after  the  “puzzle”  we  will  receive  a  logical/conscious   feedback/solution,  because  the  rational  part  of  the  self  is  working.   So  my  tips  for  you  about  this  are  2:   1.  Aim  all  your  work  and  performance  to  the  emotional/creative/imaginative   part  of  our  self,  the  unconscious  mind.  Let  your  participants  REALLY  feel,  not  just   think.Involve  them  emotionally  and  adjust  with  their  interest.  Let  them  be  part  of   what  is  happening  and  focus  all  your  attention  on  how  THEY  send  a  thought,  or   how  THEY,  with  their  intuition,  can  pick  the  correct  decision.   At  the  end  you  will  still  win  credit  for  the  performance.   2.  After  the  mysterious  experience,  DON’T  STOP,  rather  keep  the  performance   going.  This  is  a  SIMPLE  idea,  but  believe  me,  it  creates  a  world  of  difference.   An  example:  You  read  the  participant`s  mind  and  you  reveal  his  thought  of   person.  After  the  revelation  and  the  mysterious  internal  burst,  ASK  the  

19    

participant  about  that  person.  A  sincere  and  warm  question  about  that  person,   how  they  met,  how  many  years  did  he  know  her,  etc.   If  you  incorporate  these  simple  2  realizations,  you  will  realize  that  the   participant´s  present  experience  will  be  more  focused  on  the  fun,  the  enjoyment   of  the  mystery  and  after  that,  the  memories  that  will  be  created  will  impact  them   in  a  deeper  way  and  at  the  end  the  “method”  or  the  “How?”  will  not  be  a  theme,   they  just  will  not  care  about  that.  They  will  just  care  about  how  GREAT  they  feel   with  you.     16.Living  Spoon   Try  this.  Put  your  thumb  on  the  bowl  of  the  spoon  and  imagine  that  slowly  the   spoon  will  become  alive,  and  believe  it  or  not,  it  will  start  to  move  as  if  it  was   breathing,   Take  a  few  moments  and  experience  what  your  participants  will  experience  if   you  do  this  correctly.   This  is  a  great  moment  of  mystery  that  you  can  add  to  your  PKMB  routine  or  just   as  a  strange  “energetic”  moment  during  a  dinner.  All  the  sensations  are  caused   by  the  physical  fact  to  feel  our  own  pulse  on  the  spoon.  Imagine  how  powerful   this  can  be  if  you  mix  this  with  good  suggestions.  That  natural  sensation  plus   your  intention  and  guidance  will  create  the  appearance  that  the  spoon  is  full  of   energy  and  is  becoming  alive.   You  can  mix  this  idea  with  other  demonstrations  that  can  be  nicely  routined,   such  as  moving  the  spoon  psychokinetically  using  available  methods  (PK  ring,   elastic  thread  loops,  etc).     17.  Psychological  Forces  Cancellation   This  is  a  powerful  and  simple  idea  that  I  use  whenever  I  use  some  type  of   Psychological  Force.   In  my  country  there  is  a  famous  game  in  which  you  basically  force  a  color  and  a   tool,  to  create  a  fun  revelation  of  a  “red  hammer”,  so  I  work  in  a  way  that  cancel   the  idea  of  using  that  same  type  of  procedure  of  quick  thinking  and  I  came  up  

20    

with  the  bold  idea  of  cancelling  the  method  telling  them  directly  what  the   method  (roughly)  is!.   Like  several  performers,  I  normally  use  PsyForces  to  create  “Major  Effects”  of   thought  transference,  so  my  script  goes  like  this:   “I  will  try  to  create  something  amazing.  Sending  a  thought,  from  my  mind  to  the   mind  of  each  of  you.   The  first  one  will  be  simple  and  concrete.  A  number  between  1  and  10.  Now.   Great,  each  of  you  has  a  number  now.  Normally,  by  psychological  factors  the  most   common  number  is  5,  but  I  sent  another  number,  the  number  7.  If  you  receive  the  7,   just  raise  your  hand”   As  you  can  read  in  my  script,  I  state  that  “normally”  people  choose  5  (a  total  lie),   so  the  idea  that  boldly  cancels  that  I  am  NOT  using  that  fact,  when  in  reality,   that´s  one  of  the  factors  on  working  with  psychological  forces.  I  use  this  idea  for   another  piece  using  paintings.  Onstage  I  have  a  painting  with  a  cloth  as  cover   (the  painting  is  the  Mona  Lisa)  I  ask  a  person  to  stand  up  and  quickly  name  out   loud  a  famous  painting.  In  my  experience  the  “Mona  Lisa”  works  as  a  frequently   chosen  one.    If  the  participant  names  the  “Mona  Lisa”,  you  are  done  BUT  if  you   use  the  bold  methodology  canceller  (in  my  experience),  it  places  all  this  on   another  level  of  mystery.   “Interesting.  Normally,  by  psychological  factors  the  most  common  painting  is  the   “Last  Supper”.  How  many  people  were  thinking  of  that?      (You  can  use  that   moment  to  reinforce  the  idea  that  other  people  were  thinking  about  that   painting.  You  can  even  fake  some  raised  hands  ala  Maven)  but  you  decided  on  the   Mona  Lisa…”   What  if  the  participant  doesn’t  name  the  Mona  Lisa?  It´s  all  about  the  Reframing   (as  in  my  effect  called  Casino  Prediction).   “Interesting,  “The  Last  Supper”?  In  here  I  have  several  photos  with  famous  pictures   and  one  of  them  is  the  one  that  you  name.  But  obviously  that  was  conscious.  I  want   to  work  with  your  unconscious,  with  your  inner  mind,  so  just  put  your  finger  like   this  and  touch  one  of  them…”   After  that  you  can  go  with  a  normal  force  and  finish  your  moment  with  a   revelation  of  your  precognitive  abilities.  As  you  can  see,  it’s  a  very  simple  idea   and  for  that  same  reason,  workable  and  fun  to  use.  

21    

18.  Practical  tips  for  performances   a.  Have  a  spare  marker:  One  time  I  saw  a  close  up  magician  failing  on  this  issue.   He  was  doing  a  card  trick  and  his  marker  was  dry.  Sadly  he  was  not  prepared  and   because  he  was  working  in  a  bar  I  frequented,  I  realized  the  importance  of  having   more  pens/markers  when  performing.  During  walk-­‐around  performances,  for   the  sake  of  pocket  management,  I  have  2  markers  at  hand,  but  always,  for  any   performance,  I  have  several  more  markers  and  pens  in  my  case.   b.  Tie:  Maybe  you  were  paid  to  work  at  a  private  cocktail  party  during  the   summer  and  outdoors,  and  you  assume  that  all  attendees  will  wear  light  shirts   and  for  that  same  reason  you  just  use  a  shirt  without  tie.   The  surprise  starts  when  you  realize  that  no  matter  how  hot  it  is  outside,   everyone  is  using  formal  clothes  with  ties.  Now  you  look  like  an  unprepared   performer.   Always  have  a  tie  in  your  case.  A  tie  can  give  you  the  required  formality  that  you   will  need.   c.  Handkerchief:  Sweat  on  your  face  can  be  a  painful  enemy  during   performances.  Have  a  handkerchief  or  a  small  tissue  to  clean  your  face  and  hands   (if  you  suffer  from  sweaty  hands  like  me).     d.  A  LOT  of  business  cards:  Business  cards  are  an  incredible  tool  for  performers   and  especially  Mentalists.  They  work  as  billets,  as  paper  for  your  written   predictions  and  more.  I  literally  do  walk-­‐around  mentalism  gigs  with  just  a   pendulum,  a  marker  and  business  cards  and  for  those  occasions  I  have  a  good   stack  of  cards  (50-­‐60)  in  my  pocket  and  2  or  3  more  stacks  in  my  case.     It´s  far  better  to  come  back  home  with  your  stacks  than  suffer  from  losing   potential  contacts  because  you  left  your  cards  at  home.     e.  Case:  I  love  to  work  as  a  minimalist  Mentalist.  A  pendulum,  some  cards,   markers  and  a  few  other  things.  No  more,  so  I  can  comfortably  organize   everything  in  my  pockets.   However,  I  always  use  my  case  even  if  “I  don’t  need  it”.  Why?  Because  a  briefcase,   in  a  visual  way,  will  give  you  a  different  and  professional  look.  Obviously  you  will   not  carry  the  case  while  walking  around  during  your  gig,  but  you  can  leave  it  in  a   secure  place  and  entering  and  leaving  your  gig  with  that  case  communicates   professionalism  and  seriousness  about  your  work.  

22    

f.Water:  In  my  case  I  always  have  a  bottle  of  water.  At  least  for  me  it’s  very   necessary  to  hydrate  myself  and  feel  that  I  will  arrive  with  renovated  energy  to   the  next  performance  area.  Not  alcohol,  but  water.   g.  Band-­‐Aids:  One  time  at  a  gig  I  had  a  hang-­‐nail  on  my  thumb  and  for  some   reason  it  started  to  bleed.  It  was  very  uncomfortable  and  messy.  I  stained  several   cards  and  from  that  I  learned  that  Band-­‐Aids  are  a  necessary  thing  in  my  case.     19.  Energy  through  Body   This  is  an  excellent  parallel  effect  that  I  learned  through  experience  and  from   receiving  feedback  from  a  show.  After  my  performance  I  receive  an  interesting   comment  from  a  member  of  the  audience.  He  was  clearly  a  “new  age”  person,  and   he  told  me  that  during  my  PKMB  act  he  felt  some  vibrations  in  his  body.  I   realized  the  power  of  this  sensation  and  the  conscious  use  of  these  strange   phenomena.  As  a  matter  of  fact  I  feel  this  on  daily  basis,  and  I  assume  that  it’s  my   phone,  and  surely  that  was  the  same  sensation  that  the  audience  member  felt   during  that  show.   I  frame  my  PK  during  performance  based  on  energy  work,  so  a  script  like  this  can   be  very  powerful:   “Now  we  will  see  and  feel  the  power  of  focused  energy.  You  (participant  onstage)   and  even  some  of  you,  the  most  sensitive  to  energies,  will  feel  strange  sensations.   Heat  and  vibrations  on  different  parts  of  your  body.  Even  some  chakras  expanding”   Believe  me,  this  simple  suggestion  has  a  tremendous  impact  due  the  fact   everyone  wants  to  feel  something  special,  everyone  WANTS  to  be  special,  so  be   prepared  to  receive  strange  and  incredible  stories.   At  one  time  during  a  Spoon  Bending  Party  I  was  being  accused  of  bending  metal   from  the  kitchen  AND  was  responsible  for  finding  lost  silverware.       20.  Ungimmicked  Spirit  Pendulum   A  neat  idea  that  I  saw  during  a  self-­‐hypnosis  moment.  I  enjoy  placing  myself    in   trance  to  discover  new  ideas,  relax  and  enjoy  different  sensations.  I  have  a  quartz   pendulum  on  a  stand  to  look  at  it  and  relax  and  I  once  started  to  suggest  to   myself  that  the  pendulum  was  alive.  Suddenly  I  saw  the  pendulum  move  slightly  

23    

as  if  it  was  breathing.  After  this  I  started  to  suggest  to  myself  that  the  pendulum   was  actually  moving,  and  surely  enough,  I  SAW  the  pendulum  move.   It´s  a  strange  sensation  and  perception  because  I  knew  that  the  pendulum  wasn’t   actually  moving,  but  if  you’ve  experience  hypnosis  in  the  past,  you  will   understand  how  this  will  be  experienced  by  your  participant.  The  imagination   becomes  more  active  and  the  critical  factor  of  our  logical  mind  becomes   secondary,  so  if  you  pace  and  lead  the  process  correctly,  you  will  let  the   participant  experience  this.   I  suggest  you  (pun  intended)  experiment  with  this  first  for  yourself.  Take  a   pendulum  and  put  it  on  a  stand.  Now  practice  your  script  and  confident  attitude.   This  is  a  possible  script:   “You  can  see  the  quartz  pendulum  on  there.  You  can  see  the  transparency  of  the   stone  and  how  the  pendulum  is  hanging  on  there.  You  can  see  that  the  pendulum   isn’t  moving  yet  but  in  a  moment  and  because  your  unconscious  mind  is  powerful,   you  will  see  and  feel  how  this  will  start  to  move.   Look  at  it  directly  and  feel  how  you  feel  absorbed  by  the  quartz  and  now  you  will   see  that  it  almost  looks  like  the  pendulum  starts  to  become  alive….That´s  right.   And  now  as  you  see  that,  you  will  see  that  the  pendulum  starts  to  move  slightly.  It   will  not  be  a  huge  movement,  but  you  will  see  how  the  pendulum  will  start  to   move.  And  now  you  can  see  it,  can’t  you?   That´s  right…”   Obviously  this  is  a  dynamic  process  in  which  you  need  to  be  synchronized  with   your  participant.  If  you  are  new  to  this  type  of  work,  I  will  give  you  a  few  tips  that   will  ensure  your  success.   1.  Compliance:  It´s  necessary  to  create  a  dynamic  of  influence  and  social   guidance.  You  can  do  this  on  1-­‐on-­‐1  situations  but  for  me  it’s  far  more  effective   when  an  audience  is  present.  The  participant  wants  to  succeed  and  wants  to  feel   special.  You  can  use  this  in  your  favor  and  create  this  reality.   2.Pace  and  leading:  A  classic  concept  in  Ericksonian  Hypnosis.  Basically  you  need   to  be  “on  the  same  rhythm”  as  your  participant,  and  from  there,  you  can  guide   him  to  your  intentions.  If  you  want  to  learn  more  about  this  concept,  find  books   on  Hypnosis  and  specifically  about  Erickson´s  work.  

24    

3.  Dual  Reality:  If  for  some  reason  you  feel  that  this  type  of  suggestive  work  isn’t   working  properly,  create  the  altered  reality  that  it´s  working.  A  simple  thought   but  very  powerful.   In  this  frame  of  mind,  no  experience  will  be  a  failure.  Everything  that  happens   will  be  used  positively.     “Maybe  you  aren’t  seeing  that  the  movement  is  dramatic  but  you  can  feel  the   sensation  of  absorption,  right?     Excellent,  and  while  you  are  experiencing  this,  just  imagine  that  the  pendulum  is   alive  and  is  responding  to  your  imagination.  Can  you  imagine  that  ?Yes…”   As  you  can  see,  the  line  “Can  you  imagine  that?”  is  VERY  powerful.  Anyone  can   imagine  something  and  even  better,  everyone  can  imagine  that  they  can  imagine   something.  Use  this  to  your  advantage.   This  concept  of  using  dual  reality  in  suggestion  work  is  explored  at  a  deeper  level   in  my  eBook/Book  “Mysteries  Anywhere  2”.   I  encourage  you  to  try  this  type  of  work,  it´s  different  and  powerful.  Ask  Kenton   Knepper  and  Fraser  Parker  about  this.       21.  Face  Morphing  Mindreading   You  can  use  this  strange  “psychic”  phenomena  as  a  dramatic  revelation  during  a   mindreading  piece.   Ask  a  participant  to  join  you  on  a  telepathy  experience  and  use  any  method  to  get   his  thought.  Normally  I  do  this  with  an  “important  person  in  his  life,  whether   they’re  alive  or  not”.   After  some  subtle  revelations  and  before  your  final  revelation  (the  name),  use   the  concept  of  “Face  Morphing”  to  create  an  outstanding  weird  and  dramatic   moment.   “Now  I  will  ask  you  to  focus  as  you  did  before  but  now  start  to  imagine  that  my  face   will  change  slowly  to  the  face  of  the  person  that  you  have  in  mind.  That´s  right,  you   can  see  now  how  every  aspect  of  her  (if  you  already  reveal  that  it  was  a  lady)  is   now  in  my  face.  You  can  see  her  pointy  nose,  her  light  hair  on  my  head,  that´s   right…  and  you  imagine  now  that  you  come  close  to  me  and  say  “Hi….  Joanne”…  “  

25    

As  you  can  understand,  this  Face  Morphing  Revelation  has  a  lot  of  potential:   1.  You  can  reveal  characteristics  of  the  thought  of  person´s  face,  or  at  least,  create   the  appearance  of  that  to  the  audience.   2.  You  can  REALLY  create  a  Face  Morphing  experience  for  your  participant  if  you   know  how  to  do  it.   3.  The  built  in  drama  that  this  revelation  has  will  give  your  participant  and   audience  a  great  experience  and  they  can  really  feel  it.     22.  Creating  a  reputation   For  the  world,  you  are  special.  No  too  many  people  can  claim  such  strange   statements  (I  can  read  minds,  work  with  pendulums,  bend  metal)  and  prove  this   claim.     If  you  perform  and  you  take  your  role  seriously,  you  can  be  seen  as  a  gifted   individual.  It´s  important  to  me  to  BE  special  and  explore  this  world  of   knowledge  and  experiences  with  an  optimistic  attitude  and  by  being  REAL.  By   real  I  don’t  mean  that  you  have  to  be  the  next  meta-­‐physical  guru,  but  rather   believe  that  what  you  do  is  relevant  and  credible.I  accomplish  that  by  really   believing  in  ESP  and  metaphysical  phenomena.  I  normally  mix  the  normal  reality   alterations  that  Mentalism  technique  gives  us  with  real  demonstrations  of   strange  mysterious  phenomena,  Readings,  psychometry,  predictions,  real   empathic  mindreading,  etc.   For  that,  I  realized  that  I  do  several  things  during  my  life  that  help  me  in  an   unconscious  way  to  be  that  special  individual  that  people  want  to  met  and  finally   being  that  “Mentalist”,  the  “Magician”  (in  the  true  sense  of  the  word),  the   “Psychic”  and  the  “Gifted  One”.  It  isn’t  about  being  what  other  want  to  be,  but   rather  being  the  one  that  you  enjoy  the  most,  and  personally  I  enjoy  bringing   enjoyment  and  mystery  to  other  people´s  life,  and  this  is  a  extremely  good  way  to   do  it.   1.  Do  true  predictions  during  your  day:  In  normal  situations  during  your  daily   basis  and  while  you  are  with  someone,  tell  them  “  I  feel  that  XYZ  will  happen”.  I   do  this  a  lot  during  soccer  games,  for  example,  even  when  I  don’t  know  anything   about  soccer.  I  just  make  an  educated  guess  and  go  with  my  gut  feeling.  The  cool   part  is  that  if  you  are  wrong,  they  WILL  forget  or  at  least  take  your  statement  in  a   light  way  as  if  it  was  never  a  real  prediction.  But  if  you  nail  the  score  of  the  game,  

26    

or  the  results  of  the  presidential  votes,  you  WILL  get  the  feedback  from  them.  It´s   a  WIN-­‐WIN  situation.   2.  Do  readings  all  day:    You  don’t  have  to  be  a  private  reader  to  do  readings.  If   you  think  about  it,  everyone  does  readings  all  day,  they  just  do  it  internally.  You   have  the  tools  to  look  at  people  and  see  and  feel  their  characteristics  and  from   there  you  can  break  the  space  of  time  and  tell  them  their  possible  future.  If  you   are  with  someone  during  your  day  resting  in  a  park  and  you  say:  “Look  at  that   person,  I  feel  that  this  person  is  a  liberal  thinker,  full  of  potential  and  ideas  that   she  might  look  at  as  being  invaluable  sometimes….”  You  will  be  doing  a  cold   reading  based  on  your  observation  and  being  REAL.   For  this,  I  also  add  some  of  my  ideas  regarding  readings,  and  how  to  mix  them  in   a  subtle  way  with  normal  Mentalism  because  I  realize  the  power  of  this  practice.   It´s  huge.     3.  Read  minds  for  real:  Take  chances,  meet  people  from  the  inside,  try  to  connect   with  them  and  be  emphatic  REALLY  believing  that  you  can  do  this.  You  will   amaze,  maybe  you  have  that  inner  potential  that  just  needed  a  little  bit  of  trust   and  faith.   As  I  told  you  in  “Pacing  Mindreading”  (Idea  #25),  it´s  about  thinking  LIKE  the   person.    Put  yourself  in  their  position  and  make  your  best  decision.  If  you  miss,  it   doesn’t  matter,  as  in  “Doing  true  predictions  during  your  day”,  the  “mistake”  can   be  deleted,  but  if  you  hit,  it´s  one  more  piece  of  evidence  of  your  interesting   talents.   You  can  BE  the  mysterious  and  interesting  person  in  your  life,  and  I  know  that   you  will  enjoy  several  moments  even  off  stage,  as  I  am  doing.     23.  Symbolic  Natural  Clearing   Did  you  try  the  amazing  demonstrations  of  busting  clouds?     In  normally  do  when  I  suffer  for  migraine.  That  helps  me  a  lot  to  relax.  This,  in   the  right  context,  is  not  just  a  Mentalism  effect,  but  also  rather  an  amazing  ability   that  you  can  use  whenever  you  see  the  right  environment  (if  you  know  how  this   works,  you  will  understand  that).   One  use  that  is  extremely  powerful  is  whenever  you  are  doing  readings  outside,   or  just  a  conversation  with  some  person  who  needs  some  clearing  in  his  life.    

27    

Frame  the  Cloud  Busting  process  as  a  way  to  eliminate  that  negative  energy  from   that  particular  issue,  focusing  all  that  on  the  target  cloud.  The  moment,  in  which   your  client/participant  will  see  how  the  cloud  will  start  to  dissipate,  he  will   receive  an  amazing  symbolic  moment  that  he  will  never  forget.       24.  ForceRing   This  is  a  fun  way  to  force  a  participant  secretly.  I  use  this  on  a  context  of  selecting   a  pre-­‐show  participant.  Onstage,  I  select  5  people  to  participate  in  a  game  of   intuition,  in  which  I  take  a  ring  and  place  secretly  on  one  of  my  fingers  and  place   the  hand  with  the  ring  behind  my  back.   Now  let  the  participants  name  one  of  your  fingers,  and  just  like  with  the  classic   ring  flourish,  move  the  ring  from  fingertip  to  fingertip,  maneuver  the  ring  to  the   finger  that  your  “preshow  participant”  names.  In  that  way  it  will  look  as  if  your   participant  was  randomly  selected.       25.  Pacing  Mindreading     This  is  a  technique  for  creating  empathy  with  my  participant  and  “real   mindreading”  to  the  audience  (and  sometimes  for  the  participant).  Wonderful   creation  of  different  realities.   Imagine  that  I  ask  you  to  visualize  in  your  mind  a  pad  in  which  you  will  write  the   word  that  you  “are  thinking”  of  (the  word  written  previously),  how  do  you   visualize  that?   A  blank  rectangular  pad,  a  pen  on  the  right  side,  some  rings  on  top  maybe,  etc.   You  can  use  those  educated  guesses  as  part  of  your  mindreading.  It’s  simple  AND   if  you  feel  that  the  participant  isn’t  really  seeing  this  in  his  mind,  IT  DOESN’T   MATTER  because  your  statements  will  look  as  if  you  are  just  GUIDING  the   participant  into  the  visualization.   Let’s  see  an  example  of  this:   “Now  that  you  are  relaxed  and  connected.  Imagine  a  big  pad  in  your  mind…That´s   right,  rectangular,  white,  a  pen  at  the  side,  right?  …Yes…  The  pad  has  lines?  No   Excellent,  it´s  easier  to  write  on  those…”  

28    

As  you  can  read,  your  statements  can  be  heard  as  revelations  or  just  guidance.   Another  great  tip  that  I  discovered  through  time  with  this  realization  was  that  a   smile  from  my  part  is  VERY  important,  not  just  for  creating  some  emotional   connection,  but  also  because  if  I  smile,  the  participant  smiles  and  that  can  be   interpreted  by  the  audience  as  a  confirmation  of  my  statements!   How  cool  is  that?   You  are  making  him  feel  good  and  you  are  creating  some  amazing  mindreading   without  even  using  the  information  that  you  got  previously  (the  word  written  on   the  billet).   Also,  as  you  can  see,  in  the  script  I  place  a  delivered  “NO”  from  the  participant.   DON’T  TAKE  THAT  AS  A  MISS,  rather  use  that  to  your  advantage  and  move  on.  If   you  don’t  communicate  that  it’s  a  “mistake”,  it  won’t  be.   With  this  “Pacing  Mindreading”  technique  you  can  create  several  moments  of   mysterious  connection  and  create  a  methodology  canceller  (if  you  use  this   correctly)  about  the  fact  that  you  secretly  knew  the  written  information  in   advance,  because  you  never  peek  the  billet  in  which  the  participant  writes  “I  will   think  of  a  rectangular  pad  with  a  pen…”,  but  rather  the  name  revelation  will  just   be  part  of  this  flowing  dynamic,  not  just  THE  moment  of  mystery.       26.  Equivoque  thoughts   I  LOVE  this  technique.  I  think  that  it’s  really  fundamental  in  our  practice  for  the   simple  reason  that  it  summarizes  everything  that  a  performer  should  have  in  his   toolkit.  Good  verbiage/script,  correct  use  of  non-­‐verbal  communication/subtext,   and  clever  thinking.   In  here  I  will  share  with  you  some  of  my  techniques  to  improve  any  “Equivoque”   procedure.     a.  Conscious-­‐Unconscious  Ploy   This  is  a  ploy  that  I  came  up  independently  but  Kenton  Knepper  told  me  that  he   has  a  similar  idea  in  his  repertoire  for  years,  so  credits  to  the  Wonder  Wizard.  

29    

If  you  want  to  force  something  on  someone  using  Equivoque,  you  can  add  this   ploy  to  create  a  possible  scenario  of  a  direct  decision  and  not  ambiguous  choices.   With  the  participant  facing  say:   “If  I  ask  you  to  consciously  name  an  object  quickly,   what  would  you  say?”   Now,  if  your  participant  names  the  object  that  you  want  to  force,  add:   “Excellent,  that  comes  from  your  unconscious  and  when  you  made  your  decision   consciously  it  becomes  conscious.  It  sounds  strange,  but  it’s  the  process  that   happened  inside  you,  right?”   And  move  on  with  your  routine.   Now,  if  your  participant  names  another  object,  say:   “Interesting.  And  that’s  from  your  conscious  mind,  right?  Well,  I  don’t  want  to   stimulate  your  conscious  mind  right  now  but  rather  your  unconscious  mind.  You   will  decide  on  a  few  things  just  on  impulse,  without  thinking  consciously,  okay?”   As  you  can  see,  this  question  becomes  an  explanation  about  conscious  and   unconscious  decisions  rather  than  creating  a  selection  from  the  first  response.   So  now  you  can  go  on  with  your  normal  Equivoque  procedure.     b.  Sure?   The  wonderful  word  “Sure?”  after  a  decision  is  very  powerful.  Normally  in   Equivoque  we  don’t  explain  in  a  verbal  manner  what  the  decision  means,  but   saying  this  word  will  create  the  appearance  that  you  were  specific  about  the   meaning  of  your  statement,  that  the  participant  has  the  option  to  change  his   mind  and  you  can’t  change  the  meaning  of  the  decision,  when  in  fact  decision  is   labeled  afterwards.   So  in  this  case,  you  can  create  the  apparent  idea  at  the  end  of  the  whole   procedure  that  the  participant  EVEN  had  the  opportunity  to  change  his  mind  but   he  didn’t  do  it.  As  you  know,  it  doesn’t  matter  because  if  he  changes  his  mind,  you   will  takeanother  action.   c.  Energetic  last  decision  

30    

This  is  a  cool  way  to  present  the  classic  last  stage  of  an  Equivoque  routine,  in   which  your  participant  has  one  object  in  each  hand  and  one  of  them  is  the  one   that  you  want  to  force.  In  here  you  will  use  the  idea  that  the  participant  for  a   moment  will  be  sensible  to  energies  and  will  sense  a  “different  energy”.     “Now  as  you  have  both  objects  in  your  hand,  start  to  feel  the  weight,  the  form,   that´s  right,  and  even,  for  a  moment,  you  will  sense  energy  coming  from  those   objects,  and  in  one  moment,  at  the  count  of  3,  you  will  hand  me  the  one  in  which   you  feel  that  different  energy.  Just  relax…  1,  2,3…”     As  you  can  understand,  this  simple  action  will  create  the  implication  that  the   participant  REALLY  felt  something,  and  that  by  itself  creates  a  mysterious   moment.   Now,  if  you  read  the  description,  you  will  realize  that  labeling  one  of  the  objects   as  the  one  that  has  a  “different  energy  can  play  for  both  sides.     Lets  see  an  example  in  which  your  participant  passes  you  the  FORCE  item:   “Excellent.  You  feel  that  this  object  has  a  different  energy,  a  special  one,  almost  like   it  doesn’t  belong  to  the  other  one…”   Now  let’s  read  the  other  example,  when  the  participant  hands  you  the  NON   FORCE  object:   “Excellent.  You  feel  that  this  object  has  a  different  energy,  not  a  bad  energy  perse,   rather  it  feels  like  it  isn’t  in  tune  and  didn’t  give  you  harmony”   On  the  first  example,  “different”  is  “special.  On  the  second  example  “different”  is   associated   with   “strange”   and   “undesired”.   If   you   don’t   like   the   premise   of   energy,  you  can  substitute  that  with  “emotions”  or  “feelings”.     d.  Presupposition  about  the  decision   Presupposing  an  idea  in  a  sentence  is  very  powerful  and  can  allow  you  to  place   secret  realities  and  thought  with  less  caring  of  scrutiny.   In  the  context  of  an  Equivoque,  I  use  presuppositions  to  cement  the  idea  that  the   participant  really  DECIDED  on  the  object  in  this  manner:   (After  the  participant  decides  on  the  forced  object)    

31    

“Excellent,  tell  me,  what  did  you  feel  when  deciding  on  that?”   Or   “Tell  me,  why  did  you  choose  that?  You  felt  something  physical,  or  something  more   metaphysical  in  nature?   As  you  can  see,  the  question  is  about  what  the  participant  feels,  leaving  the  idea   of  a  decision  on  a  subliminal  level.     Normally  performers  try  to  cement  the  idea  of  fairness  about  the  decisions  with   the  line:  “Is  all  this  fair?”,  or  “It  was  fair,  right?”    Those  types  of  lines  are  risky.   You  need  to  know  how  handle  them  and  any  possible  reply  that  your  participant   might  give  you.  Honestly  in  most  situations,  I  prefer  to  use  the  presupposition.  It   lets  me  achieve  the  same  idea  but  doesn’t  challenge  your  participant  too  directly.   As  you  can  also  see,  in  the  second  example,  I  gave  the  participant  a  question  and   immediately  some  guidelines  about  his  answer.  In  that  way  he  will  feel  more   comfortable  in  answering  me  and  move  on  with  the  performance.       e.  Reading  after  the  procedure     When  the  routine  allows  me  to  do  it  (in  my  “Decision  and  Intuition”  piece  from   my  “Ideas  about  Pendulums”  book  for  example),  after  the  revelation  of  the   predicted  object  I  give  a  reading  based  on  the  decision  about  the  person.   This  is  powerful  and  elevates  the  moment  from  a  nice  theatrical  and  entertaining   moment  to  a  whole  new  world  of  symbolism  and  synchronicity.   You  can  use  normal  borrowed  objects,  but  if  you  use  objects  that  inherently  have   arcane  visuals  and  meanings,  you  can  create  the  mood  in  a  direct  way.     f.  Focusing  the  attention  to  the  unimportant   As  you  know,  Equivoque  is  all  about  controlling  in  a  subtle  and  secret  way.  This   is  a  simple  and  effective  technique  that  allows  you  to  move  the  attention  a  little   bit  from  the  procedure,  giving  a  moment  of  relaxation.   Let’s  see  this  in  the  context  of  a  routine  in  which  you  will  force  a  playing  card  suit   and  you  are  in  the  moment  in  which  the  participant  “decides”  on  the  red:  

32    

“And  you  can  see  how  this  red  ball  breaks  in  2  like  a  coconut  when  it’s  broken,  and   all  the  red  juice  is  flowing,  and  we  leave  the  hearts  at  the  right  and  the  diamonds   on  the  left.  Be  careful;  a  little  bit  of  red  juice  stained  your  shirt”   As  you  can  read,  in  that  script,  the  attention  for  a  moment  is  focused  on  how  that   invisible  “red  ball”  is  broken  like  a  coconut.  This  is  a  fun  moment  in  which  you   can  play  with  smells,  colors  and  sounds,  and  other  stimulations.  Also  at  the  last   part,  a  fun  moment  is  created  in  which  you  can  focus  attention  again  to  other   ideas  that  aren’t  really  important  to  the  decision,  but  give  the  process  an   entertaining  dynamic  and  doesn’t  give  the  participant  a  moment  to  critically   analyze.       g.  “Forgetting”  your  script     This  is  similar  to  “Focusing  the  attention  to  the  unimportant  “,  the  basic  idea  of   directing  the  critical  mind  to  another  thought.  I  am  sure  that  you  experience  a   moment  during  your  daily  life  when  someone  forgets  a  word  or  can’t  remember   a  name.  It´s  a  strange  moment  in  which  you,  as  a  listener,  feel  like  waiting  and   even  sometimes  helping  the  person  to  finish  his  idea.  Well,  in  here  we  will  use   this  in  our  favor.   I  use  this  technique  mostly  when  the  participant  is  using  both  hands.  If  you   understand  the  basic  principle  behind  this,  you  can  apply  this  technique  to  other   situations.   “With  your  right  hand  take  an  object.  Great.   And  now  with  your  ……  (act  as  if  your  forget)  left  hand  (smile)  take  another  object,   obviously”   As  you  can  read,  I  stumble  with  the  word  “left”  almost  like  I  forgot  the  name  of   that  hand.  That  2-­‐3  second  moment  will  create  in  the  participant’s  mind,  the   need  of  telling  you  “left”,  and  that  idea  will  help  you  to  put  his  rationalein   another  place   Subtle  and  effective.        

33    

27.  HumpSystem   This  is  a  marking  system  for  billets  that  I  came  up  with  some  time  ago  with  the   idea  to  create  a  technique  for  marking  that  could  be  done  on  the  spot,  without   special  liquids  or  gimmicks  that  allows  me  to  hand  out  the  marked  billets  and   without  caring  about  exposing  the  idea  of  hidden  differentiation.  I  played  with   several  things  and  this  one  was  workable  and  simple,  2  characteristics  that  I   search  for  in  my  work.   These  are  cards  #1,  #2  and  #3  (Photo  1)       (Photo  1   The  marks  on  these  ones  are  less  subtle   for  the  sake  of  explanation  of  course.   As  you  can  see  the  lines  have  differences  in  what  we  call  “humps”.  Because  we   are  dealing  now  with  3  cards,  our  places  for  humps  are  beginning,  middle  and   end.   That’s  your  cue.  After  mixing  those  cards  you  can  still  take  the  cards  and  do  your   desired  effect  (pun  intended).   You  can  expand  this  concept  for  your  own  uses  with  a  little  bit  of  thinking.   If  you  are  interested  in  a  great  routine  using  this  system,  stay  in  touch  with  my   future  projects.     28.  Meaningful  Drawing  Duplication   When  doing  a  drawing  duplication,  ask  your  participant  to  draw  something  that   in  a  way  reflects  his  own  personality  or  other  characteristics  that  will  allow  him   to  put  more  than  just  lines  on  the  card.   This  is  my  script:  

34    

“Normally  our  inner  world  can  be  expressed  through  drawings  and  I  will  ask  you   that  on  this  card  you  just  make  a  simple  drawing  that  in  a  mysterious  and  maybe   unconscious  way  will  reflect  all  your  past,  present  and  future  characteristics”     On  those  lines  you  can  read  that  the  drawing  selected  by  the  participant  will  have   some  meaning  for  him,  and  that  gives  me  the  opportunity  to  mix  my  mindreading   with  some  readings  and  create  several  moments  of  mysterious  entertainment.   Talking  about  this,  if  you  want  to  have  a  “motivation”  to  ask  for  the  drawing,   when  putting  it  amongst  the  rest  of  the  stack  (you  can  use  my  casual  peek   technique  for  knowing  the  information)  and  you  can  just  say:   “I  need  your  hands  in  a  moment,  please  put  the  drawing  on  here…”   After  this,  go  to  a  brief  palm  reading,  mixing  what  you  are  sensing  and  watching,   creating  revelations  even  before  getting  any  peek.  This  is  powerful  and  one  of  the   secrets  in  the  creation  of  “real  mindreading”  in  Mentalism.     29.  Energetic  Blessing   You  can  create  a  great  symbolic  moment  with  a  willing  participant  and  a   pendulum.  You  can  use  a  clearing  sequence  (Neal  Scryer´s  is  fabulous).  After  this   you  can  associate  the  circular  movement  of  the  pendulum  with  the  creation  of  a   “ball  of  white  and  pure  energy”  that  will  be,  in  a  moment,  given  to  the  participant   to  experience.  You  can  create  for  this  a  nice  and  beautiful  ritual  that  will  be   remembered.   One  time  I  met  a  lady  and  the  topic  of  pendulums  was  brought  up  (as  in  several   conversations  during  my  day).  I  gave  her  this  experience  and  she  was  truly   touched  by  the  power  of  that  amazing  moment.  She  felt  the  weight  of  the  energy   and  while  I  was  putting  the  energy  on  her  head,  on  the  7th  Chakra  (like  in  a   baptism)  she  felt  the  warmth  of  the  energy  through  her  body.   Maybe  sharing  this  premise  and  creating  this  dynamic  isn’t  comfortable  for  you.   You  can  just  create  the  ball  of  energy  for  them  and  just  give  it  as  a  symbolic   souvenir.   You  can  mix  this  idea  with  the  clever  work  of  Bill  Montana  and  Jerome  Finley.          

35    

30.  E.T.  Haunted  Key   I  will  give  you  a  nice  “new  position”  to  create  movement  for  the  classic  effect  of   the  haunted  key  based  on  the  work  of  Punx  and  Dr.  Jaks  that  I  call  the  “E.T.   Haunted  Key”  and  can  serve  perfectly  before  this  effect.   Ask  for  the  participant´s  right  hand  index  finger  and  touch  it  gently  with  your   right  hand  index  finger.  After  this,  you  will  just  place  the  key  with  the  bit  towards   you.  That  way,  if  you  just  focus  and  think  in  this  movement  (subconscious   response  rather  than  conscious),  the  key  will  move.  This  movement  has  to  be   subtle  and  slow.  Don’t  treat  this  effect  like  a  magic  trick.   This  is  a  powerful  demonstration  in  real  mind  over  matter  (you  ARE  moving  the   key  not  with  real  psychokinesis,  but  with  a  real  state  of  mind  that  allows  you  to   move  your  hand  in  a  subconscious  manner  to  create  that  subtle  movement).   The  nice  thing  about  this  new  position  for  the  animation  is  that  you  will  have  2   anchors  for  your  participant.  You  can  use  the  “Sistine  Chapel”  or  the  E.T.  movie   as  presentational  frames  and  anchors.     31.    Circle  Marking   This  is  a  method  to  do  your  own  marked  cards  with  Tally  Ho  “Circle  Back  Design”   I  came  up  with  this  marking  system  because  I  don’t  want  to  pay  every  time  for  an   expensive  marked  deck.  I  just  buy  some  decks  and  make  my  own.  This  system   can  be  expanded  to  any  back  design  that  has  several  little  designs  that  can  be   used.   This  idea  isn’t  new  at  all;  several  others  were  playing  with  similar  concepts.     For  this  you  need  just  a  red  backed  deck  and  a  sharpie.  The  only  important  part   for  this  is  this  part.  (Photo  1)                              (Photo  1)   Specifically,  we  will  use  4  dots  that  will  cue  the   suit  of  the  card  and  the  2  little  flowers  that  will   cue  the  value.  

36    

In  here  you  can  see  the  important  points  (Photo  2)                                                                                                                                                                                                                                                                

(Photo  2)  

      The  number  1  is  Spades  (1  point)   The  number  2  is  Hearts  (2  bumps)   The  number  3  is  Clubs  (3  leaves)   The  number  4  is  Diamond  (4  sides)     So,  if  you  have  a  Spade,  you  will  take   your  red  sharpie  and  fill  the  first  circle,   so  it  will  look  like  this  (Photo  2)     (Photo  2)    

Now,  the  value  is  organized  in  this  manner.   As  you  can  see  in  each  flower  we  can  use  8   petals.  So  we  will  fill  each  petal  in  a   clockwise  direction.  The  Ace  of  Spades  looks   like  this  (Photo  3)                                                                                                                                           (Photo  3)                                       Some  similar  marking  systems  instruct  you  to  have  a  value  without  marking.  I   don’t  like  that,  for  that  reason  I  prefer  to  have  each  card  marked.    

37    

Let’s  see  another  mark  now,  the  2  of  Hearts.   (Photo  3)     (Photo  3)   As  you  can  see,  the  second  dot  to  the  right  of  the  left  flower  and  the  second  petal   on  the  left  flower  is  filled.     Now  let’s  see  the  9  of  Clubs   (Photo  4)       (Photo  4)   You  can  see  how  the  first  petal  (as  if  looking  at  1:00  on  a  watch)  and  the  upper   white  circle,  which  tells  you  that  the  card  is  a  club  is  filled.   The  last  example,  the  King  of   Diamonds  (Photo  5).  The  6th  petal  and   the  lower  circle  from  the  right  part  are   filled.  

                                                                                                                                                                                                (Photo  5)   So  now  you  can  take  a  red  marker,  your  Tally  Ho  deck  and  make  your  own   marked  deck  in  15-­‐20  minutes.       32.  10  Applauses  Opener   As  you  know,  an  audience  gives  you  applause  when  they  feel  that  they  need  to   give  you  gratitude  for  what  you  are  doing.  When  musicians  finish  a  song,  they   clap.  When  the  poem  is  over,  they  clap.  In  our  case,  when  something  amazing   happens,  they  clap.  

38    

The  nice  thing  about  this  opener  is  that  they  WILL  give  you  10  applauses,   convincing  them  in  very  subtle  way  that  you  deserve  those  claps  and  during  your   act  they  will  be  conditioned  to  give  you  applauses,  thanks  to  this  simple  opener.   Imagine  using  this  on  a  trade  show.   Get  a  2-­‐way  kismet-­‐window  envelope  (without  technical  words,  just  an  envelope   with  a  window  and  an  extra  divider).  Inside  of  the  first  section  (the  one  without   the  window)  put  a  business  card  with  the  prediction:   “The  audience  will  want  the  number  7”     In  the  second  section  (the  one  with  access  thru  the  window)  place  a  card  that   reads:     “The  audience  will  want  the  number”   And  leave  the  blank  space  after  the  “number”.  If  you  need  it,  you  will  fill  that  with   your  trusty  Swami.   Now,  start  your  performance  with  your  personal  way  to  do  it  and  place  attention   on  the  envelope  in  your  breast  pocket.   Tell  everyone  to  relax  and  quickly  think  of  a  number  between  1  and  10.  As  you   know,  this  wording  and  your  non-­‐verbal  dynamic  will  create  an  archetypical   response  of  “7”.   Now  add:   “I  now  need  a  member  of  the  audience  who  will  be  for  a  moment  the  “”applause-­‐ meter.”   Find  someone  and  ask  her  to  stand  up.    Now  tell  the  audience  that  everyone  who   was  thinking  in  the  number  “1”    must  start  to  applaud.     Do  all  the  numbers  until  10  (this  way  you  will  get  the  10  applauses).  As  you   know,  normally  the  decision  will  be  “7”.  If  that´s  the  case  just  ask  your   participant  to  join  you  on  stage,  take  your  business  card  and  read  your   prediction,  let  her  confirm  what  you  read.  

39    

If  the  number  isn’t  7,  just  fill  in  the  necessary  number  with  your  swami.  While   the  participant  joins  you  onstage,  load  the  writer  on  your  thumb  and  write  it  as   you  do  the  recapitulation.   Obviously  the  participant  can’t  handle  the  envelope,  but  that’s  not  a  problem  at   all.  Several  performers  are  worried  about  these  types  of  things.  The  truth  is  if   that  worries  you,  that  will  be  communicated  and  at  the  end  your  audience  will   care  about  that.  If  you  don’t  care,  they  won’t  care.     If  you  want  to  have  a  double  prediction  you  can  add  to  your  prediction  that:   “The  audience  will  want  the  number  7”   AND  just  a  few  people  will  think  of  the  number  10”   As  you  know,  the  wording  that  is  used  “BETWEEN  1  and  10”  cancels  for  most   people  the  number  1  and  10.    So,  if  when  you  ask  for  applause  for  number  1  you   receive  just  a  few,  say:   “That’s  interesting,  so  just  a  few  people  thought  of  the  number  1.  This  will  be   important  in  a  moment”   So  during  your  revelation  you  just  need  to   casually  cover  the  “0”  with  your  thumb  and  your   written  “10”  will  become  a  “1”.     See  the  example  in  this  photo  (Photo  1)     (Photo  1)   Now,  if  for  some  reason,  more  than  “just  a  few  people”  applaud  on  “1”  but  just  a   few  people  applaud  on  “10”,  you  don’t  need  to  cover  anything.  If  you  use  this   opener,  you  can  use  the  methodology  canceller  explained  in  Idea  #16.   33.  A.W.  Technique   A.W.  stands  for  “After  Writing”,  a  bold  technique  that  allows  me  to  do  great  and   fun  predictions  without  too  much  mechanical  effort  with  some  rather  nice   thinking.  

40    

Let’s  see  an  example.  You  ask  a  lady  to  join  you  onstage.  After  this  she  makes   several  decisions  and  at  the  end  you  read  your  prediction  that  includes  her  name   and  all  her  “free  choices”,  while  SHE  is  proving  all  the  predictions  right  and  at  the   end  you  can  give  her  the  prediction  as  a  souvenir.   How?   Simple.  I  never  predict  her  name.  I  just  get  her  name  prior  the  performance  while   the  envelope  is  hanging  on  the  stage  or  just  use  Dunninger´s  ploy  to  get  her  name   and  at  the  end  I  just  add  her  name  to  the  prediction.     My  prediction  looks  like  this        

  I  will  meet  a  lovely  female  called.     She  will  have  a  $1  bill  in  her  hand.  

  She  will  select  from  all  the  symbols  the      

Circle   I  see  the  number  502.  

   

 

  You  can  see  that  the  first  line  is  placed  in  a  way  that  you  can  place  your  thumb   casually  to  show  the  prediction  to  your  participant,  so  even  if  she  sees  that,  she     wrote  her  name.  After  the  performance,  she  will  keep  the   will  assume  that  you   prediction  and  will  see  her  name  written  on  it,  so  it´s  the  same.   Also  at  the  end  we  place  a  space  so  when  it  comes  time  to  add  the  signature,  we   can  have  a  place  to  leave  our  name  or  other  message.   In  using  this  technique  it’s  very  important  that  your  participant  is  placed  far   away  from  you,  so  she  will  not  be  tempted  to  read  the  first  part  of  the  prediction   (the  apparent  prediction  of  the  name).   Larry  Becker  has  a  great  influence  in  this  sneaky  technique,  so  credits  to  him.   I  use  this  phrasing  and  timing:  

41    

“It  would  be  incredible  if  everything  that  you  did  was  written  before  right?   (Reading  the  prediction)   I  will  meet  a  lovely  female  called  Helen   (Look  at  the  participant  )That’s  your  name,right?   YES  (Get  close  to  her)  She  will  select  from  all  the  symbols  the….  Circle   Show  everyone  which  symbol  you  chose!  The  Circle,  excellent!     She  will  have  in  her  hand  a  $1  bill…  Read  outloud  with  me…..  I  see  the  numbers  502.   Those  numbers  are  on  your  bill?  Really  the  last  3?    Amazing!   Today  is  February,  31,  right?  I  will  sign  it.  A  big  applause  for  her”   As  you  can  read,  the  participant  is  confirming  your  2  last  predictions,  so  at  the   end  the  memory  that  can  be  left  indirectly  is  that  she  read  with  you  each  of  the   predictions.   Now  comes  the  bold  moment  of  placing  the  date  and  signature  at  the  end.  In   between  you  will  just  place  the  participant´s  name.   Another  great  use  for  this  technique  is  “The  Prophesy”  from  Corinda.  In  my   version  I  use  a  message  in  a  bottle  (an  iconic  image).  I  use  the  marking  system   that  I  taught  previously,  so  the  participant  can  shuffle  the  deck.   After  that,  I  take  the  message  from  the  bottle  and  I  “read”  the  card  with  the   prediction  in  the  same  way.  At  the  end  I  use  the  same  acting,  creating  an   impossible  souvenir  prediction,  something  that  cannot  be  done  with  the  original.     34.  Creating  False  Memories     This  is  one  of  my  techniques  to  create  false  memories  during  a  mentalism   experience.  For  me  a  performance  is  an  experience  that  is  created  in  a  present   moment,  but  also  aimed  to  be  experienced  as  a  past  memory  in  the  future.   By  that  I  mean  that  in  my  opinion  we  don’t  need  to  focus  only  on  what  we  really   do  in  performance,  but  also  what  will  be  remembered  about  what  we  did.  If  we   focus  also  on  the  second  part,  we  can  achieve  AMAZING  experiences.    

42    

Our  demonstration  can  perhaps  be  a  simple  mindreading  piece  using  a  billet   peek,  but  the  present  experience  can  be  molded,  and  even  easier,  so  can  the   memory  that  the  members  of  the  audience  and  the  participant  can  remember.     You  know  that  by  using  correct  language  we  can  create  ideas  that  can  cancel  the   methodology  used.  For  example  you  can  directly  or  indirectly  suggest  that  the   paper  isn’t  transparent  and  maybe  that  you  never  handle  the  paper,  but  with  this   simple  realization  I  want  to  open  in  your  mind  the  idea  that  if  you  script  your   performance  correctly,  you  can  create  EVEN  the  idea  that  there  was  never  a   paper  in  use.   You  know  that  several  performers  and  pseudo-­‐performers  bother  with  the  idea   of  a  “Holy  Grail”  in  mentalism.  We  typically  hear  about  the  “purest”  mindreading   effect,  the  perfect  ACAAN  or  the  definitive  book  test.     You  know?  THOSE  EFFECTS  CAN  BE  DONE!   How  ?  Manipulating  the  actual  actions  and  experiences.   Surely,  at  the  present  moment  you  will  use  a  pass  for  placing  the  named  card  in   the  named  position,  or  you  will  force  a  thought…  IT  DOESN’T  MATTER.   You  are  creating  the  demonstration,  you  control  the  actions  and  what  you  want   to  be  deleted  from  the  procedure  and  at  the  end  you  can  create  the  MEMORY   THAT  ALL  THOSE  PERFECT  CONDITIONS  REALLY  HAPPENED.   For  that,  you  can  take  the  direct  or  indirect  path.  I  will  give  you  2  examples:   1.  Direct:  Several  years  ago  I  was  doing  the  Hoy  Bold  Book  Test  on  stage.  Before   the  revelation  of  the  thought  I  said:   “Let`s  see  what  happened.  You  took  the  book,  looked  at  a  word,  I  read  your  thought   slowly  trying  to  catch  some  details  and  finally  I  wrote  down  my  impression.  For  the   first  time  out  loud  for  everyone,  tell  the  word  that  you  have  in  mind,  now”     When  I  am  performing  I  generally  have  a  flexible  script,  but  for  my  approach  it’s   very  necessary  to  use  some  lines  at  some  points  during  my  performance,  and  this   is  one  of  them.   A  powerful  script  that  uses  a  concept  that  I  call  the  “XYZ  and  Truth”,  when  all  the   XYZ  statement  can  be  false  in  some  way,but  because  you  are  ending  your   statement  with  a  undeniable  truth  and  plus  you  are  onstage  with  your   participant,  always  influence  them  to  do  whatever  you  want  in  order  to  reach  the   goals  of  your  performance,  he  WILL  accept  those  lines,  and  consequently,  it  will   slowly  erase  the  whole  procedure  and  leave  only  the  golden  mystery.  

43    

I  remember  that  1  month  later  after  the  performance,  I  met  a  friend´s  cousin,  and   my  friend  description  of  the  book  test  was  that  it  WAS  the  “Holy  Grail”.   “Pablo  passed  her  a  book  and  asked  her  to  look  at  any  word,  and  he  told  her  what   word  she  was  thinking  of!”   That´s  the  direct  approach.     Now,  the  indirect  approach  to  create  false  memories  is  using  implications  and   subtle  communicative  actions  to  give  the  message  that  will  create  that  perfect   demonstration  that  you  want.  An  approach  that  can  be  extremely  powerful,  as   we  discussed  previously.       35.  Making  your  own  “old”  key   If  you  have  a  normal  “Royal  Magic”  Haunted  Key,  just  leave  it  on  your  keychain   with  other  keys  and  wait   some  time.  You  can  see  that   the  normal  damage  that  it  will   receive  will  give  the  key  an   “antique”  look,  and  a  very   realistic  one.  In  the  picture,   you  can  compare  a  normal   key  with  the  one  that  I  have   on  my  keychain.     36.  Idea  for  Psychometry  from  A-­‐Z   Webster´s  Psychometry  from  A-­‐Z  is  one  of  the  most  valuable  things  that  I  learned   throughout  my  life  as  a  mystery  performer.  It’s  an  amazing  technique  to  get   inspiration  to  let  your  intuition  run  and  work  for  you  and  others.    Only  with  this   system  alone  plus  your  own  charisma  and  charm,  you  can  create  a  living  and  a   reputation  as  a  psychic.   I  will  give  you  now  a  simple  idea  in  using  this  system.  If  you  don’t  know  what  I   am  talking  about,  I  urge  you  to  learn  this  great  system  from  Richard  Webster.     Psychometry  from  Z-­‐A    

44    

One  technique  that  I  use  to  get  the  most  of  it  and  not  be  frightened  (consciously   or  unconsciously)  is  just  to  start  backwards  with  the  meanings  and  the   interpretations.  This  approach  gives  me  the  freedom  to  talk  and  get  in  touch  with   my  intuition  without  that  little  thought  that  can  stop  me  when  I  start  to  use  this.   If  you  know  the  system  you  know  what  I  am  talking  about.   You  can  use  this  simple  idea  with  Michael  Weber`s  addition  to  Psychometry  from   A-­‐Z  from  The  Practical  Psychic´s  Little  White  Book  to  get  great  results  and  more   inspiration  for  your  intuition  to  work.     37.TA(t)ROT   Another  tool  for  the  reader.  In  my  past  psychology  class  I  studied  the  “Thematic   Apperception  Test”  also  called  just  “TAT”.  This  is  a  great  and  frequently  used   projective  (based  on  psychoanalytical  theory)  psychological  test  that  allows  you   to  know  personal  views  of  the  self,  the  world,  and  interpersonal  relationships.   The  psychologist  shows  the  client  a  series  of  ambiguous  pictures  about  which   they  are  asked  to  tell  a  story.  The  main  points  about  the  story  are:   1.  What  happened  before  the  image.   2.  What  is  happening  during  the  image   3.  What  will  happen  after  the  image   4.  What  is  the  main  character  feeling  and  thinking  in  each  state.   TA(t)ROT  is  basically  using  the  normal  tarot  deck  of  cards  as  the  provocative   images  in  which  your  participant  will  unconsciously  show  his  inner   characteristics.  As  you  can  analyze,  the  images  from  the  tarot  are  very  cryptic   and  ambiguous,  and  you  can  use  them  in  a  very  interesting  way  with  this   concept.   Now,obviously  the  TAT  has  decades  of  studies  and  refinement.  I  encourage  you   to  play  with  this  idea,  let  the  participant  not  just  be  a  client,  but  rather  an  active   entity  during  the  reading,  giving  you  the  stories  and  you  give  them  the  meaning   that  you  find  coherent  and  most  complete.   The  basic  steps  are  simple:   1.  Explain  the  premise  using  the  quantity  of  cards  that  you  want  to  use  

45    

2.  Let  them  to  tell  you  the  story  based  on  the  important  points  to  see   3.  Remember  or  write  the  characteristics  that  you  found  to  be  relevant  and  share   them  with  your  participant     There  is  a  lot  more  to  discover  with  this  simple  idea.  I  will  let  you  discover  them.   The  conjunction  of  the  cards  that  you  can  use  and  even  how  to  mix  classic   techniques  in  tarot  readings  with  this  concept  of  TA(t)ROT  is  very  powerful.   If  you  want  to  learn  an  interesting  and  poetic  approach  to  tarot  you  can  search   for  Tarology  by  Enrique  Enriquez.   Kenton  Knepper  took  my  concept  and  expand  it  in  great  manners.  You  can  check   more  info  in  “Tarot  Without  Memory”  on  his  site  www.wonderwizards.com                                

46    

Conclusion     Thanks  for  reading  all  these  ideas.  I  hope  that  you  can  find  value  in  them.  They   were  and  are  part  of  my  life.     Study  them  correctly,  always  reading  between  the  lines  and  make  them  yours.   Put  your  own  charisma  in  them  and  you  can  see  how  they  will  evolve  and  will   give  you  great  satisfaction  as  a  performer.   I  also  hope  you  don’t  just  use  these  ideas,  but  also  come  up  with  your  own   finesses,  methodology  cancellers,  and  more  important,  ideas  that  can  make  your   demonstrations  entertaining,  credible,  interesting  and  meaningful  to  your   audiences  and  participants.   If  you  have  any  question  regarding  this  material,  you  can  find  me  at   [email protected]         Have  awesome  moments!   Pablo  Amirá    

        47    

                                        48    

           

49