Tons Vizinhos & Acordes De Empréstimo Modal

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TONS VIZINHOS & ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL 1 Elaborado por Celso Gomes - www.celsogomes.com.br

www.musica.ead.unis.edu.br TONS VIZINHOS São tons que, por terem muitas notas em comum, ou a mesma tônica, possuem uma afinidade entre si e assim uma possibilidade de modulação ou tonicização (espécie de “modulação”, porém passageira, rápida; sem afirmação da tônica modulante). Os tons vizinhos podem ser: 1. Diretos – que possuem a armadura com apenas uma nota de diferença, são eles: a. Relativo. b. Subdominante. c. Dominante. 2. Indiretos – São os relativos dos vizinhos diretos: a. Relativo da Subdominante. b. Relativo da Dominante. 3. Próximo – tem a mesma tônica (centro tonal). a. Homônimo. 4. Oriundos da subdominante menor – Homônima do tom da subdominante. Ex.: Tons Vizinhos de Dó maior TOM PRINCIPAL Ex.: C ( I )

SUBDOMINANTE Ex.: F (IV)

RELATIVA DA SUBDOMINANTE Ex.: Dm (IIm)

DOMINANTE Ex.: G (V)

RELATIVA Ex.: Am (VIm)

RELATIVA DA DOMINANTE Ex.: Em (IIIm)

HOMÔNIMO Ex.: Cm (Im) SUBDOMINANTE MENOR Ex.: Fm (IVm)

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www.musica.ead.unis.edu.br Tabela exemplo dos tons vizinhos de dó maior: Tom Principal I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 Ex.: Dó maior. C7M Dm7 Em7 F7M G7 Relativo Natural Forma Harmônica Forma Melódica

VIm7 Am7

VII B

Im7 III7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7 II Am7 C7M Dm7 Em7 F7M G7 B Im7M II III7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIº Am7M B C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#º Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 V7 VI VII Am7M Bm7 C7M(#5) D7 E7 F# G#

Subdominante

I7M F7M

IIm7 Gm7

IIIm7 Am7

IV7M Bb7M

V7 C7

VIm7 Dm7

VII E

Dominante

I7M G7M

IIm7 Am7

IIIm7 Bm7

IV7M C7M

V7 D7

VIm7 Em7

VII F#

Relativa da Subdominante Forma Harmônica Forma Melódica

Relativa da Dominante Forma Harmônica Forma Melódica

Homônimo Forma Harmônica Forma Melódica

Subdominante menor Forma Harmônica Forma Melódica

Im7 III7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7 II Dm7 F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 E Im7M II III7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIº Dm7M E F7M(#5) Gm7 A7 Bb7M C#º Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 V7 VI VII Dm7M Em7 F7M(#5) G7 A7 B C# Im7 III7M IVm7 II Em7 G7M Am7 F Im7M II III7M(#5) IVm7 Em7M F G7M(#5) Am7 Im7M IIm7 III7M(#5) IV7 Em7M Fm7 G7M(#5) A7

Vm7 bVI7M Bm7 C7M V7 bVI7M B7 C7M V7 VI B7 C#

VII7 D7 VIIº D#º VII D#

Im7 Cm7 Im7M Cm7M Im7M Cm7M

II D II D IIm7 Dm7

III7M Eb7M III7M(#5) Eb7M(#5) III7M(#5) E7M(#5)

IVm7 Fm7 IVm7 Fm7 IV7 F7

Vm7 Gm7 V7 G7 V7 G7

bVI7M Ab7M bVI7M Ab7M VI A

bVII7 Bb7 VIIº Bº VII B

Im7 Fm7 Im7M Fm7M Im7M Fm7M

II G II G IIm7 Gm7

III7M Ab7M III7M(#5) Ab7M(#5) III7M(#5) Ab7M(#5)

IVm7 Bbm7 IVm7 Bbm7 IV7 Bb7

Vm7 Cm7 V7 C7 V7 C7

bVI7M Db7M bVI7M Db7M VI D

VII7 Eb7 VIIº Eº VII E 3

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www.musica.ead.unis.edu.br RELAÇÕES COM A SUBDOMINANTE MENOR A característica sonora da função subdominante menor provém de duas notas que mostram a função da subdominante menor. São elas a fundamental e a terça menor do acorde de IVm. Pode-se afirmar que a sonoridade resultante da terça menor é mais marcante no sentido de caracterizar a função subdominante menor, mas em alguns casos a fundamental reforça ainda mais o som desta função.

Tom Principal

I7M

IIm7

Ex.: Dó maior.

C7M

Subdominante menor Natural Fm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VII

Dm7 Em7

F7M

G7

Am7

B

G

Bbm7 Cm7 Db7M Eb7

Ab7M

Forma Harmônica

Fm7M G

Ab7M(#5) Bbm7 C7

Forma Melódica

Fm7M Gm7 Ab7M(#5) Bb7

C7

Db7M Eº D

E

Os acordes que melhor exprimem a característica da subdominante menor são: II

bVI7

IVm7

bVII7

IVm6

bVII6

V7(b9)sus4

bVII7sus4

bVI7M

bVII7sus4

bVI6

bII7M

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www.musica.ead.unis.edu.br Obs.: O acorde V7(b9)sus4 - G7(b9)sus4 também é encontrado como Fm7/G. O acorde VIb7- Ab7 é subdominante menor alterado, pois não está no campo harmônico de Fm. As notas em negrito são fá e lá respectivamente a tônica e a terça menor do acorde de Fm, subdominante menor do tom de Dó maior. Os acordes acima estão com análise (números romanos) relativa ao tom principal – Dó maior (I7M).

ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL (AEM) São chamados de acordes de empréstimo modal, os acordes estranhos ao tom que derivam de outros modos com base na tônica da música. Para melhor caracterizar os modos emprestados, faz-se importante o uso do maior número de notas que os caracterizam, como indicados nas pautas abaixo em forma de notas em negrito. Por exemplo, se estivermos em Dó maior (jônio) pode-se lançar mão de acordes que vem de outros modos de dó (com base tônica em Dó), como indicados nos campos a seguir: Tom principal: Dó maior (Jônio) I7M C7M

IIm7 Dm7

IIIm7 Em7

IV7M F7M

V7 G7

VIm7 Am7

VII B

Campos Harmônicos de Dó em outros modos: Dó menor dórico Im7 Cm7

IIm7 Dm7

bIII7M Eb7M

IV7 F7

Vm7 Gm7

VI Am7

bVII7M Bb7M

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Dó menor frígio Im7 Cm7

bII7M Db7M

bIII7 Eb7

IVm7 Fm7

V G

#IV F#

V7M G7M

bVI7M Ab7M

bVIIm7 Bbm7

Dó maior lídio I7M C7M

II7 D7

IIIm7 Em7

VIm7 Am7

VIIm7 Bm7

Dó maior mixolídio I7 C7

IIm7 Dm7

III E

IV7M F7M

Vm7 Gm7

VIm7 Am7

bVII7M Bb7M

bIII7M Eb7M

IVm7 Fm7

Vm7 Gm7

bVI7M Ab7M

bVII7 Bb7

bIIIm7 Ebm7

IVm7 Fm7

bVI7M Gb7M

bVI7 Ab7

bVII7 Bbm7

Dó maior eólio I7 Cm7

II D

Dó ( ) lócrio I C

bIII7M Db7M

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