Ramonricker-cap-1-español

TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIÓN ................................................. ......................................................... 1 Capítulo I.

CONSTRUCCIÓN DE ESCALAS PENTATÓNICAS............................................ 2

II.

APLICACIÓN DE ESCALAS PENTATÓNICAS A VARIOS TIPOS ACORDES.....5

Acordes de Séptima Dominante………………………………………....................................8 Acordes de Séptima menor ............................................................................................. 10 Acordes Séptima Mayor…................................................................................................ 12 III. APLICACION DE ESCALAS PENTATONICAS A PROGRESIONES DE ACORDES..............................................................................................................15 Armonia Modal o estática ................................................................................................ 15 Blues ................................................. .............................................................................. 18 IV. PENTATÓNICAS ALTERADAS...................................................................................24 V. SOLOS IMPROVISACION (Transcritos por Bill Dobbins)............................................26 Joe Farrell, Moon Germs ................................................................................................. 28 Wayne Shorter, Ginger Bread Boy .................................................................................. 31 Joe Henderson, No Me Esqueca ..................................................................................... 33 Chick Corea, Matrix ......................................................................................................... 34 Keith Jarrett,Forest Flower............................................................................................... 36 Herbie Hancock, Hand Jive ............................................................................................. 37 VI. EJERCICIOS .............................................................................................................. 38 Diatónicos………………………………………………………………………….....................39 Cromáticos ...................................................................................................................... 49 Progresión II- V- I ........................................................................................................... 68 Turnarounds ( “Círculos” ) ................................................................................................71 Círculo de quintas ............................................................................................................ 74 Pentatónicas alteradas .................................................................................................... 77

INTRODUCCIÓN

La escala pentatónica ha acaparado una considerable atención en los últimos tiempos a los artistas de jazz como herramienta en su improvisación. Tal vez como una reacción a los patrones melódicos de la Era Bebop, que se basaban sobre todo en acordes con intervalos de terceras, muchos artistas de jazz, tales como Freddie Hubbard, Chick Corea y Joe Farrell , han recurrido a las escalas pentatónicas en patrones de cuartas y quintas como medio eficiente en la interpretación de su música. En la continua evolución de la música, hay que recordar que los eventos que aparecen como una innovación casi siempre tienen sus raíces en el pasado. El uso de pentatónicas no es una excepción, en numerosas canciones de los 40s y 50s se ha utilizado la escala pentatónica como parte integral de sus melodías (Symphony Sid, Moanin1, Cousin Mary). El propósito de este libro es actualizar al improvisador de escuela o universidad con el recurso del gran material melódico disponible a través de la utilización de escalas pentatónicas. No es la intención utilizar este libro como un método completo de improvisación, sino más bien como un complemento a otros libros, más globales, que tratan con acordes / relaciones de escalas, sustitución de los acordes, desarrollo melódico, swing, etc. Si las escalas pentatónicas se utilizan exclusivamente en la improvisación el resultado puede ser bastante previsible y un sonido estereotipado. El autor no puede dejar de hacer suficiente hincapié en el estudio continuo de Acordes / relaciones de escalas y su aplicación a la improvisación del jazz. Este método, si se estudia con la dedicación debida, puede proporcionar al alumno material para construir armónicamente "contornos” para la improvisación manteniendo una base sólida. El uso de estas escalas ha demostrado ser particularmente eficaz en turnarounds (círculos o vueltas) y en improvisación modal. También puede ser utilizado con resultados satisfactorios en casi todas las otras circunstancias en el jazz. La práctica de patrones únicos acompañados con los cambios de acordes, hará que se logremos mayor fluidez. Esto se discute en el capítulo II

CAPÍTULO I CONSTRUCCIÓN DE ESCALAS PENTATÓNICAS Las escalas pentatónicas, usadas en el jazz, son escalas formadas por 5 notas de segundas Mayores y terceras menores. Dentro de una escala hay saltos de dos terceras menores en una octava, lo que produce un espacio. (Ejemplo 1) Además no hay séptima nota (Séptimo grado de la escala de una escala mayor), ni, tampoco, semitonos dentro de la escala Por estas razones, las escalas actúan como acordes, y se pueden invertir libremente.

Se puede observar que cada pentatónica tiene cinco posibles inversiones, o lo que el autor se refiere como modos. (Ejemplo 2)

Lo anterior no tiene precedentes históricos. Las escalas pentatónicas se tabularon en una manera similar por Annie G. Gilchrist en "Note on the modal” sistem de Gaelic Tunes, System of Gaelic Tunes,Journal of the Folk Song Society, Dic. 1911, 150-153. Sin embargo, hay que señalar que la señora Gilchrist asigna Modo I "a lo que el autor como Modo IV. Con cinco modos posibles y doce semitonos existentes en una octava se forman sesenta pentatónicas diferentes. Para lograr un completo aprovechamiento de este sistema pentatónico el estudiante debe ser capaz de dominar cinco modos pentatónicos diferente para cada nota de la escala cromática * ¡Una tarea difícil para cualquier persona!

Figura 1 Modo I Escalas pentatónicas por Semitonos

* Se han asignado números a cada escala para una fácil referencia.

Usando la definición que figura en el primer párrafo de este capítulo, El estudiante curioso probablemente ya habrá construido tres pentatónicas más (Ejemplo. 3) * Para nuestro propósito en la improvisación de jazz, una regla Para la construcción de la pentatónica puede decirse. No hay consecutivas salta a la 3ª m

Puesto que hay cinco diferentes escalas pentatónicas en semitono de la escala cromática, pueden surgir algunas confusiones en la identificación de estas. El Autor se refiere a una ‘C’ pentatónica C D E G A (1, 2, 3, 5,6 de la escala Mayor de ‘C’). Estas notas cuando se encuentran en cualquier otra formación se todavía se conoce como C pentatónica. (Un ejemplo: A C D E G C es ‘C’ pentatónica, pero, más específicamente el ‘V’ modo de C pentatónico.) C Eb F Ab Bb es el III modo pentatónico de ‘Ab’. Ver página 47 para obtener una lista de las cinco pentatónicas diferentes en cada semitono.

Traduccion: Julio Velarde [email protected] Fragmento de la traducción completa del libro: Pentatonics scales for jazz improvisation Ramon Ricker