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Escalas y Arpegios para Improvisar Por Eduardo Introcaso

Escalas ................................................ Pág

Arpegios ............................................ Pág

Mayores (Modo Jónico) ………………….... Pentatónicas Mayores …………………….. Dominantes (Modo Mixolidio) …………….. Pentatónicas Mayores + Blue Notes …….. Menores Antiguas (Modo Aeólico) ……….. Pentatónicas Menores …………………….. Menores (Modo Dórico) …………………… De Blues …………………………………….. Menores Melódicas / Bachianas ………….. Menores (Modo Frigio) …………………….. Mayores Mixtas Artificiales ………………… Menores Armónicas ………………………… Mayores con 4# (Modo Lidio) …………….. Dominantes de 4ª suspendida ……………. Semidisminuídas (Modo Locrio) ………….. Disminuídas …………………………………. Hexágonas ………………………………….. Aumentadas ……………………………….... Bebop Menores ……………………………... Bebop Dominantes …………………………. Semidisminuídas con 2# …………………… Alteradas …………………………………….. Lidias Aumentadas …………………………. Lidias Dominantes ………………………….. Napolitanas Mayores ………………………. Napolitanas Menores ………………………. Menores Gitanas ……………………………. Dominantes con 6b (Hindúes) …………….. Hindúes (Purvi) ……………………………… Hindúes (Todi) ………………………………. Cromática ……………………………………. Dodecafónicas (por cuartas justas) ………. Dodecafónicas (por quintas justas) ……….

Mayores …………………………………… Mayores de 6ª ……………………………. Mayores de 7ª ……………………………. Mayores de 9ª ……………………………. Mayores de 9ª con 11# ………………….. Mayores de 13ª con 11# ………………... Mayores de 13ª …………………………... Mayores de 7ª con 5b …………………… Menores …………………………………… Menores de 6ª ……………………………. Menores de 7ª ……………………………. Menores de 9ª ……………………………. Menores de 11ª ………………………….. Menores de 13ª ………………………….. Menores de 7ª mayor ……………………. Menores de 9ª con 7ª mayor …………… Menores con 6b ………………………….. Menores de 9ª con 5b …………………… De 7ª de Dominante ……………………… De 9ª de Dominante ……………………… De 9ª de Dominante con 11# …………… De 13ª de Dominante con 11# …………. De 13ª de Dominante ……………………. De 13ª de Dominante con 9b …………… De 7ª de Dominante con 9b …………….. De 7ª de Dominante con 9# …………….. De 7ª de Dominante con 9# y 11# ……… De 7ª de Dominante con 9b y 11# ……… De 7ª de Dominante con 5# …………….. De 9ª de Dominante con 5# …………….. De 7ª de Dominante con 5b …………….. De 9ª de Dominante con 5b …………….. De 7ª de Dominante con 5b y 9b ………. De 7ª de Dominante con 5# y 9# ………. De 4ª suspendida ………………………… De 7ª de Dominante con 4ª suspendida De 7ª de Dominante con 4ª susp y 9b … De 7ª de Dominante con 5# y 9b ………. De 9ª de Dominante con 4ª suspendida De 13ª de Dominante con 4ª suspendida Disminuídos ……………………………….. De 7ª Disminuída …………………………. De 7ª de Sensible (Semidisminuídos) …. De 7ª de Sensible con 9# ……………….. Aumentados ………………………………. Mayores de 7ª con 5# …………………….

4 4 5 5 6 6 7 7 8 8 9 9 10 10 11 11 12 12 13 13 14 14 15 15 16 16 17 17 18 18 19 19 19

Ejercicios para Escalas ………….. Pág Ejercicios 1 al 3 …………………………….. Ejercicios 4 al 6 …………………………….. Ejercicios 7 al 9 …………………………….. Ejercicios 10 al 14 ………………………….. Ejercicios 15 al 18 …………………………..

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Ejercicios para Arpegios …………. Pág Ejercicios 1 al 7 ……………………………..

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20 20 21 21 22 22 23 23 24 24 25 25 26 26 27 27 28 28 29 29 30 30 31 31 32 32 33 33 34 34 35 35 36 36 37 37 38 38 39 39 40 40 41 41 42 42

Introducción Las escalas son una herramienta valiosa a la hora de improvisar música. Como toda herramienta, por más adecuada que sea, puede resultar inadecuada en las manos inadecuadas. Un improvisador que se limite a recorrer una cierta escala de arriba hacia abajo, sin el menor sentimiento ni sentido musical, será una garantía de aburrimiento. Al mismo tiempo, quien posea la capacidad natural para crear hermosas melodías, llenas de emotividad, se verá limitado si intenta hacerlo repitiendo una y otra vez la misma nota. Es cierto también que han existido (y sin duda existen) músicos dotados de oído y creatividad que improvisan sin haber estudiado nunca una sola escala, ni concepto teórico alguno. Probablemente ellos no necesiten este libro. Para el resto de nosotros, cada escala es un mapa, una guía, y si aprendemos a usarla, nos acerca a un cierto estado de ánimo, a una cierta cultura, a algún lejano recuerdo en nuestra mente. Y cuantas más escalas tenemos a nuestra disposición, es como si tuviéramos más palabras para comunicarnos, un mayor vocabulario, y la posibilidad de decir las cosas de distintas formas, de expresarnos más completamente. Para eso hacen falta dos pasos: el primero, estudiarlas y ejercitarlas hasta que queden grabadas en nuestra memoria; el segundo, trascender esa etapa de estudio incorporándolas a nuestra musicalidad, sin necesidad de tener que pensar “ahora voy a usar tal escala”, sino poniéndolas al servicio de lo que queremos transmitir. En este libro recopilé todas las escalas y los arpegios que considero son los más usados en la improvisación, y por supuesto en la composición. Recomiendo empezar memorizando las 12 Escalas Mayores, para luego ir incorporando de a poco otros tipos de escalas asociándolas con éstas. Por ejemplo, si la Escala de Do Mayor es Do Re Mi Fa Sol La Si Do, y la Escala de Do Dominante es Do Re Mi Fa Sol La Sib Do, la única diferencia es que el séptimo grado (Si) descendió un semitono (Sib), por lo tanto una manera rápida y fácil de aprenderme todas las Escalas Dominantes es recordar que solo tengo que descender el séptimo grado. Otro ejemplo es que si la Escala de Do Pentatónica Mayor es Do Re Mi Sol La Do, puedo ver que es igual a la Escala de Do Mayor pero el cuarto grado (Fa) y el séptimo grado (Si) han desaparecido, por lo tanto puedo construir rápidamente todas las Escalas Pentatónicas Mayores quitándoles el cuarto y séptimo grados a las Escalas Mayores. Lo mismo sucede con los arpegios. Si nos aprendemos los 12 Arpegios Mayores, podremos luego memorizar fácilmente otros tipos de arpegios, con el mismo sistema de asociación. También pueden estudiarse los arpegios asociándolos con la escala de la cual surgieron. Por ejemplo, los arpegios de Do Mayor (C), Do Mayor Sexta (CM6), Do Mayor Séptima (CM7) y Do Mayor Novena (CM9) surgen de la Escala de Do Mayor y comparten la misma raíz, que es la tónica (Do), el tercer grado (Mi) y el quinto grado (Sol) de dicha escala. Más tarde cuando tengamos que improvisar en la Tonalidad de Do Mayor podremos usar tanto la escala, como todos los arpegios que surgieron de ésta. Aprendiendo cómo se construyen las escalas y los arpegios, es mucho más fácil memorizarlos y entender cuándo conviene usar cada uno, según la armonía y el estilo de cada tema. Para una mayor comprensión de este tipo de relaciones, mantuve siempre las notas en su ubicación natural, aunque dé lugar a una mayor complejidad en la lectura. Es por eso que mantuve todos los doble sostenidos (x) y todos los doble bemoles (bb) que surgieran naturalmente. En las Escalas Hexáfonas surge, al escribirlas, la necesidad de una enarmonía (nombre diferente, idéntico sonido), representada por un corchete. No es necesario repetir la nota en la ejecución, es simplemente un formalismo de la escritura. Para que cada arpegio o escala entrara en un compás, por motivos meramente estéticos, les asigné diferentes figuras rítmicas. Queda a criterio de cada uno el interpretarlos con el ritmo que más le guste. Lo ideal es aprovechar cada escala o arpegio en toda la extensión que lo permita tu instrumento o tu voz, es por eso que incluí en las últimas páginas, una serie de ejercicios destinados a dominarlos técnicamente.

En el cuadro siguiente, es posible comparar las escalas incluídas en este libro, ya que las he escrito a todas en la tonalidad de Do. Observá que todas las escalas de la familia de mayores tienen la 3ª mayor (Mi), en tanto que las de la familia de menores tienen la 3ª menor (Mib). La familia de dominantes comparten la 7ª menor (Sib), la familia de disminuídos y semidisminuídos comparten la 5ª disminuída (Solb) y la familia de aumentados comparten la 5ª aumentada (Sol#). En la columna de la derecha enumeré algunos de los arpegios sobre los que me gusta usar cada escala. Es solamente una guía aproximada, ya que cada uno puede probar una escala sobre otros arpegios, sobre todo si busca obtener tensiones o disonancias. Notar que en la Escala Disminuída, sugerí tocarla sobre el arpegio de Si Séptima (B7) en lugar de Do Séptima (C7), ya que esta escala reúne todas las tensiones de la tonalidad de Si. Es mi deseo que estas herramientas ayuden a enriquecer tu potencial creativo. Más y mejor música!

Eduardo Introcaso

ESCALA

EN LA TONALIDAD DE DO

SE USA SOBRE

Mayor Pentatónica Mayor Pentatónica Mayor+BlueNotes Mayor (Modo Lidio) Lidia Aumentada Mayor Mixta Artificial Napolitana Mayor Hindú (Purvi) Dominante Dominante de 4ª Suspendida Dominante con 6b Bebop Dominante Lidia Dominante Menor Antigua Menor (Modo Dórico) Menor (Modo Frigio) Menor Bachiana/ Melódica Pentatónica Menor De Blues Menor Armónica Menor Gitana Napolitana Menor Hindú (Todi) Bebop Menor Semidisminuída Semidisminuída con 2# Disminuída Hexáfona Aumentada Alterada

Do Re Mi Fa Sol La Si Do Do Re Mi Sol La Do Do Re Mib Mi Sol La Sib Do Do Re Mi Fa# Sol La Si Do Do Re Mi Fa# Sol# La Si Do Do Re Mi Fa Sol Lab Si Do Do Reb Mi Fa Sol Lab Si Do Do Reb Mi Fa# Sol Lab Si Do Do Re Mi Fa Sol La Sib Do Do Re Fa Sol La Sib Do Do Re Mi Fa Sol Lab Sib Do Do Re Mi Fa Sol La Sib Si Do Do Re Mi Fa# Sol La Sib Do Do Re Mib Fa Sol Lab Sib Do Do Re Mib Fa Sol La Sib Do Do Reb Mib Fa Sol Lab Sib Do Do Re Mib Fa Sol La Si Do Do Mib Fa Sol Sib Do Do Mib Fa Fa# Sol Sib Do Do Re Mib Fa Sol Lab Si Do Do Re Mib Fa# Sol Lab Si Do Do Reb Mib Fa Sol Lab Si Do Do Reb Mib Fa# Sol Lab Si Do Do Re Mib Mi Fa Sol La Sib Do Do Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do Do Re Mib Fa Solb Lab Sib Do Do Re Mib Fa Solb Lab La Si Do Do Re Mi Fa# Sol# La#=Sib Do Do Re# Mi Sol Sol# Si Do Do Reb Re# Mi Fa# Sol# Sib Do

C, CM6, CM7, CM9 C, CM6, C7, C9 C, C7, C9, C7(#9), C13 C, CM7, CM9, CM9(#11) C+, CM7(#5), CM7(b5) C, CM7, CM(b6) C, CM7, CM(b9),CM(b6) C, CM7, CM(b9),CM(b6) C7, C9, C13 Csus4, C7sus4, C9sus4 C7, C9, C7(b13) C7, C9, C13 C7, C9, C9(#11), C13(#11) Cm, Cm7, Cm9, Cm(b6) Cm, Cm7, Cm9, Cm6 Cm, Cm7, Cm7(b9) Cm, Cm6, Cm(maj7) Cm, Cm7, Cm9, Cm13 Cm, Cm7, Cm9, C7, C9 Cm, Cm(b6), Cm(maj7) Cm, Cm(b6), Cm(maj7) Cm, Cm(b6), Cm(maj7) Cm, Cm(b6), Cm(maj7) Cm, Cm7, Cm9, Cm6 Cm7(b5), Cm(b5,b9) Cm7(b5), Cm7(b5,#9) Co, Co7, B7, B7(#9) C+, C7(#5), C9(#5) C+, CM7(#5), CM(b6) Calt, C7(#5,b9,#9), C7(#5)

Escalas Mayores (Modo Jónico) #œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ C

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Escalas Pentatónicas Mayores + Blue Notes (3b y 7b) C7

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Escalas Menores Antiguas (Modo Aeólico) œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ & œ bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ Cm

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Escalas Menores Melódicas / Bachianas

La diferencia entre estas dos escalas es que la bachiana asciende y desciende de la misma forma, mientras que la melódica desciende como la escala menor antigua

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Escalas Mayores Mixtas Artificiales b

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Escalas Menores Armónicas #œ œ b œ œ œ œ œ b œ & œ œ bœ œ œ bœ œ œ C m(ma j 7)

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9

Escalas Mayores con 4# (Modo Lidio)

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Escalas Dominantes de 4ª suspendida C 7sus4

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Escalas Semidisminuídas (Modo Locrio) ø

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Escalas Aumentadas C

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Escalas Semidisminuídas con 2# ø #2

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Escalas Lidias Aumentadas # #

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G M ( 5 4)

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E M ( 5 4)

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D M ( 5 4)

A M ( 5 4)

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#

B M ( 5 4)

F M ( 5 4)

Escalas Lidias Dominantes #

#

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A 7( 4)

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D 7( 4)

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b #

bœ bœ œ bœ œ œ œ b œ b œ œ œ b œ œ & bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ E 7( 4)

F 7( 4)

B 7( 4)

15

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Escalas Napolitanas Mayores b

b

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Escalas Napolitanas Menores b b

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16

Escalas Menores Gitanas #œ œ b œ œ œ œ # œ # œ b œ œ & œ bœ #œ œ bœ œ œ œ bœ # œ œ œ œ œ Cm

Gm

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Escalas Dominantes con 6b (Hindúes) b

b

b

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b b

b

bœ bœ bœ bœ œ b œ œ b œ b œ b œ b œ b œ œ & bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ E 7( 6)

B 7( 6)

17

Escalas Hindúes (Purvi) #œ œ b œ œ œ œ # œ # œ b œ œ & bœ œ #œ œ bœ œ œ bœ œ # œ œ bœ #œ œ C

G

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Escalas Hindúes (Todi) #œ œ b œ œ œ # œ œ b œ bœ #œ œ œ & œ bœ bœ #œ œ bœ œ bœ # œ œ œ bœ Cm

Gm

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18

Escala Cromática œ #œ œ #œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ #œ œ # œ & œ # œ œ # œ œ œ #œ œ #œ

œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ .. œ bœ œ bœ œ œ bœ & œ bœ

Escala Dodecafónica (por cuartas justas) &œ &œ

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bœ

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bœ

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etc

Escala Dodecafónica (por quintas justas) &œ &

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19

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Arpegios Mayores &

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Arpegios Mayores de 6ª C M6

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Arpegios Mayores de 7ª C M7

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Arpegios Mayores de 9ª C M9

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Arpegios Mayores de 13ª con 11#

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F M13( 11)

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#

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GM13( 11)

#

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#

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C M13( 11)

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B M13( 11)

22

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Arpegios Mayores de 13ª œ œ

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Arpegios Mayores de 7ª con 5b b

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b

EM7( 5)

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C M7( 5)

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B M7( 5)

CM7( 5)

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E M7( 5)

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DM7( 5)

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BM7( 5)

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A M7( 5)

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FM7( 5)

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Arpegios Menores &

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Arpegios Menores de 7ª Cm7

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Arpegios Menores de 9ª Cm9

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Arpegios Menores de 11ª œ œ œ b œ & bœ œ œ Am11 œ œ œ œ œ &œ œ Cm11

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Arpegios Menores de 13ª œ œ œ & œ bœ œ bœ #œ Am13 œ œ œ œ œ &œ Cm13

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b

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26

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Arpegios Menores de 7ª Mayor Cm(maj7)

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b

E m(maj7)

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Gm(maj7)

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C m(maj7)

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b

B m(maj7)

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Dm(maj7)

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Bm(maj7)

b

bœ œ ˙ bœ bœ

A m(maj7)

œ œ ˙ b œ œ

Fm(maj7)

Arpegios Menores de 9ª con 7ª Mayor Cm9(maj7)

& œ bœ œ œ ˙ #œ ˙ œ &œ œ Am9(maj7)

#

#˙ # œ # œ & #œ œ F m9(maj7)

b

œ ˙ b œ & bœ bœ E m9(maj7)

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Gm9(maj7)

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Em9(maj7)

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C m9(maj7)

b

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Dm9(maj7)

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Bm9(maj7)

b

b˙ œ b œ bœ bœ

A m9(maj7)

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Fm9(maj7)

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Arpegios Menores con 6b

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Cm ( 6)

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b

bœ ˙ œ bœ œ

Gm ( 6)

b

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b

Dm ( 6)

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Bm ( 6)

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A m ( 6)

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b b

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Arpegios Menores de 9ª con 5b b

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b

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G m9 ( 5 )

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C m9 ( 5 )

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D m9 ( 5 )

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B m9 ( 5 )

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b

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A m9 ( 5 )

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F m9 ( 5 )

Arpegios de 7ª de Dominante C7

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#

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b

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E7

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C 7

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B 7

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œ ˙ œ # œ œ #œ œ ˙ # œ œ b

bœ bœ ˙ bœ œ A 7

œ bœ ˙ œ œ F7

Arpegios de 9ª de Dominante C9

& œ œ œ bœ ˙

œ ˙ œ & œ #œ A9

#

#˙ œ # œ & #œ #œ F 9

b

bœ ˙ b œ & bœ œ E 9

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b

B 9

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b

b˙ b œ b œ bœ œ A 9

˙ b œ œ œ œ F9

Arpegios de 9ª de Dominante con 11#

#

#œ œ œ b œ & œ œ œ A9(# 11) #œ œ œ œ œ & œ #œ C9( 11)

# #

F 9( 11)

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E 9( 11)

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œ œ œ bœ & bœ œ bœ E 13( 9)

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#œ #œ œ œ œ #œ œ E9( 11)

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B 9( 11)

#

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D9( 11)

#

#œ #œ œ œ œ #œ #œ # A b9( 11) œ œ b œ b œ bœ bœ œ B9( 11)

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F9( 11)

Arpegios de 13ª de Dominante con 11#

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F 13( 9)

#

G9( 11)

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G13( 11)

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#œ œ # œ #œ #œ C 13( 9)

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30

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F13( 9)

Arpegios de 13ª de Dominante œ œ œ & œ œ bœ œ #œ A13 œ œ œ œ # œ œ & C13

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b

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#œ œ #œ œ œ #œ œ E13

#

C 13

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B 13

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F13

Arpegios de 13ª de Dominante con 9b b

œ œ b œ & œ œ œ bœ #œ A13(b 9) œ b œ œ œ # œ &œ C13( 9)

# b

œ #œ œ œ & #œ #œ #œ F 13( 9)

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Arpegios de 7ª de Dominante con 9b

C7( 9)

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F7( 9)

Arpegios de 7ª de Dominante con 9# #

C7( 9)

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B 7( 9)

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Arpegios de 7ª de Dominante con 9# y 11# #œ œ # œ b œ œ

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B 7( 9 11)

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D7( 9 11)

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F7( 9 11)

Arpegios de 7ª de Dominante con 9b y 11# b #

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C 7 ( 9 11)

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B 7 ( 9 11)

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F7 ( 9 11)

Arpegios de 7ª de Dominante con 5#

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F7( 5)

Arpegios de 9ª de Dominante con 5#

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F9( 5)

Arpegios de 7ª de Dominante con 5b

b

C7( 5)

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b

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B7( 5)

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E7( 5)

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C 7( 5)

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B 7( 5)

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F7( 5)

Arpegios de 9ª de Dominante con 5b b

G9( 5)

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C9( 5)

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Arpegios de 7ª de Dominante con 5b y 9b

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C7( 5 9)

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F7( 5 9)

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Arpegios de 7ª de Dominante con 5# y 9# # #

C7( 5 9)

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G7( 5 9)

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C 7( 5 9)

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B 7( 5 9)

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D7( 5 9)

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B7( 5 9)

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F7( 5 9)

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Arpegios de 7ª de Dominante con 4ª suspendida C7sus4

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Arpegios de 7ª de Dominante con 4ª suspendida y 9b b

C7sus4( 9)

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b

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b

b

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C 7sus4( 9)

B 7sus4( 9)

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F7sus4 ( 9)

Arpegios de 7ª de Dominante con 5# y 9b # b

C7( 5 9)

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C 7( 5 9)

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B 7( 5 9)

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B7( 5 9)

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F7( 5 9)

Arpegios de 9ª de Dominante con 4ª suspendida &

C9sus4

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C 9sus4

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D9sus4

B9sus4

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A 9sus4

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F9sus4

Arpegios de 13ª de Dominante con 4ª suspendida C13sus4

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G13sus4

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E13sus4

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C 13sus4

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B 13sus4

39

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D13sus4

B13sus4

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b

A 13sus4

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F13sus4

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Arpegios Disminuídos

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Arpegios de 7ª Disminuída

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Arpegios de 7ª de Sensible (Semidisminuídos) bœ

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Arpegios de 7ª de Sensible con 9#

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41

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Arpegios Aumentados

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Arpegios Mayores de 7ª con 5# #

CM7( 5)

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DM7( 5)

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C M7( 5)

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B M7( 5)

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b

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A M7( 5)

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FM7( 5)

18 Ejercicios Fundamentales para Escalas Los ejercicios siguientes fueron escritos tomando como ejemplo la escala de Do Mayor, pero pueden aplicarse (cambiando las notas correspondientes) a todas las tonalidades. También pueden emplearse para ejercitar la mayoría de los tipos de escalas expuestos en este libro. Cada ejecutante deberá practicarlos en toda la extensión que su instrumento o registro lo permita. Los ejemplos siguientes tienen dos octavas de extensión. Mantener el mismo tempo para todos los ejercicios.

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1)

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2)

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3)

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43

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4)

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5)

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5

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6)

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6

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44

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7)

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7

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8)

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9)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ 45

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10)

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11)

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12)

13)

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14)

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15)

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3

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3

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7 Ejercicios Fundamentales para Arpegios Los ejercicios siguientes fueron escritos tomando como ejemplo el arpegio de Do Mayor, pero pueden aplicarse (cambiando las notas correspondientes) a todas las tonalidades. También pueden emplearse para ejercitar todos los tipos de arpegios expuestos en este libro. Cada ejecutante deberá practicarlos en toda la extensión que su instrumento o registro lo permita. Los ejemplos siguientes tienen dos octavas de extensión. Mantener el miemo tempo para los ejercicios 2 al 7.

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1)

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2)

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