Bidirectional_bass_clef_instruments_1

Bidirectional

Contemporary Jazz Improvisation For Bass Clef Instruments

By Olegario Diaz

Up & Down Scales Arpeggio Extention Possibilities on Major, Minor, Dominant 7th chords & Post Bop Jazz Lines Phrases Author of Latin Jazz Piano Technique Volumes 1 & 2 / Herbie Hancock The Blue Note Years / Improvise Now / John Coltrane & Michael Brecker Legacy / Chris Potter Jazz Styles

CONTENTS

Preface ................................................................................................................................... p. 3 Introduction ....................................................................................................................... p. 4 History ................................................................................................................................... p. 5

About the author ............................................................................................................ p. 6

1. Ascending & Descending Scale Exercices ......................................................... p. 7 2. Ascending Arpeggio - Scale Combination, ...................................................... p. 61 Minor, Mayor & Dominant Chords 3. Contemporary Jazz Line Phrases ........................................................................... p. 87

Famous Contemporary Jazz Players ..................................................................... p. 123



Olegario Diaz Library...................................................................................................... p. 128

Credits Music Editor: Carlos Peña Negron - Copy Editor: Hector Becerra - Art: Gustavo Weber

2

PREFACE

This book is a summary of exercises and jazz improvisation lines designed to improve contemporary jazz style techniques. The book is divided in scale, arpeggios, chromatic exercises and jazz lines phrases from Brecker, Berg, Mintzer, Coltrane, Henderson, etc. These exercises should be transposed to all twelve (12) tones, so we can achieve perfect coordination. Major, minor and dominant chords, extended to their highest level, scale wise, arpeggios and chromatic passages. There are none signature centers, so all these exercises will be worked accidentally. This project is an extension of my last five books of improvisation: u Improvise Now u 240 Chromatic Exercises + 1165 Jazz Lines Phrases u Herbie Hancock The Blue Note Years u John Coltrane & Michael Brecker Legacy u Chris Potter Jazz Styles

3

INTRODUCTION

Bidirectional means travel or movement in two different directions. Most roads are bidirectional and allow traffic to travel in two different directions. Likewise, the human nervous system is bidirectional and capable of carrying information both to and from the brain and body. For example, if you put your hand on something hot, this information will go to the brain which will send back the message to remove your hand from the heat source. In music, specially jazz scales, can move on a bidirectional way up and down. In nature, higher pitched sounds are usually made by smaller, lighter objects. Lower pitched sounds are made by bigger, heavier objects. Little things are likelier to be above you, and bigger things are likelier to be below you. Thus the metaphor of spatially higher and lower notes on scores. Note that the metaphor isn’t universal; some cultures conceive of higher and lower pitches as being closer and further away. There’s a physical basis for that too; higherpitched sounds are more attenuated by distance. Scales are the building blocks of music. There are thousands of different scales (sometimes called modes) and each one has its own peculiarities and functions. Having grown up on what we call “Western” music (music that had its origins in the European countries), the major and the minor scales are the ones most recognizable to our American ears. But the blues scale, the dorian scale and the mixolydian scale are also use extensively in our music (especially jazz) whether or not we know anything about them!

4

HISTORY

Anyone who hears jazz musicians performing today will notice that, in addition to standards, they often play their own original compositions as well as those of their contemporaries and recent predecessors. These tunes, while often derived from or inspired by the old standards, are significantly different in several ways. Current jazz composers have been greatly influenced by the modal movement that began in jazz in the late 1950s and early 1960s, and most of the modern tunes have their roots in compositions by Miles Davis, Bill Evans, John Coltrane, Wayne Shorter, Herbie Hancock, Joe Henderson, and others in that time period. Due to the abstractness and the free form of post bop music it influenced fusion music in the 1970s. It transformed Jazz music to another level that incorporates much more creative freedom and playing. The form free, harmonically free, and abstract post bop had influenced artists to move away from the diatonic approaches and opened up the creative aspects of Jazz music. According to the book Miles Davis, Miles Smiles, and the Invention of Post Bop. The book states that, Miles Davis is really the one who started Post Bop and continued on the legacy of his own creation towards fusion and hard bop.

5

ABOUT THE AUTHOR

Composer/pianist, Olegario Diaz was born in Caracas, Venezuela. He studied music at Berklee College of Music in Boston, Massachusetts, where he earned a Bachelor’s degree in composition in 1978. Later, in 1986 he earned a Master’s degree in Jazz Studies from the Manhattan School of Music in New York. Olegario Diaz has performed as a pianist in the East and West Coast with artists such as Tito Puente, Willie Bobbo, Celia Cruz, Mario Bauza Big Band, Paquito de Rivera, Louie Ramirez, Victor Paz and Daniel Ponce. For his SteepleChase debut album, he recorded with renowned musicians in the New York jazz scene: Rich Perry (tenor Sax), Ron McClure (Bass) and Billy Hart (Drums). For his second, third, fourth and fifth SteepleChase albums, he reunited with artists like Randy Brecker, Lewis Nash, Ron McClure, Rich Perry, Alex Sipiagin, Seamus Blake, Scott Colley, Jeff Tain Watts, James Genus, Nate Smith, Bob Franceshini and Bill Stewart.

His visions and efforts resulted in a fresh and spontaneous performance of this fine selection of jazz standards and Diaz originals. Ron McClure 6

Ascending & Descending Scale Exercises Play it in all keys

Ex 1

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Ex 2 Play it in all keys

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#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ? œ œ Ex 3 Play it in all keys

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Ex 4 Play it in all keys

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Ex 5 Play it in all keys

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Ex 6

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Play it in all keys

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Ex 8 Play it in all keys

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Ex 10 Play it in all keys

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Ex 11 Play it in all keys

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Ex 13 Play it in all keys

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Ex 15 Play it in all keys

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Ex 17 Play it in all keys

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Ex 20

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Play it in all keys

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Ex 21 Play it in all keys

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Ex 22 Play it in all keys

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Ex 23 Play it in all keys

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Ex 24 Play it in all keys

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CŒ„Š7(#11)

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Ex 25 Play it in all keys

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Ex 26 Play it in all keys

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œ œ #œ œœœœœ œœ #œ #œ œ œ œ œ œ Play it in all keys

Ex 28

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Play it in all keys

Ex 29

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Ex 30 Play it in all keys

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Ex 31 Play it in all keys

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Ex 34 Play it in all keys

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œ œœœ œ œ ? ‰ j œ œœœœ œœ ‰ œ œœœœ j œ œ œ œ œœœœ œœœœ Ex 35 Play it in all keys

œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ‰ j bœ œ œ œ œ œ bœ j‰ œ œ œ œ œ œœ œœ C‹7

24

C7

œœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœ ? ‰ j œ œ œ œ œ œ œ j‰ œ œ œœ œœ CŒ„Š7

œœœœœ œœœœœœœ œ œ ? ‰ j œ œœœ j‰ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœ Ex 36

C7

#œ œ ?

Play it in all keys # œ # œ # œ # œ #œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ # œ n œ n œ # œ œ n œ œ œ bœ œ œ #œ œ b œ œ #œ œ

Ex 37 Play it in all keys œ œ œ œ œ # œ œ # œ # œ n œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œœœœœ ? Œ ‰ J J ‰ Œ

C7

Ex 38 Play it in all keys

C7

bœ œ bœ œ bœ ? œ œ œ bœ # œ # œ œ n œ b œ nœ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ bœ bœ œ bœ nœ bœ bœ nœ œ Ex 39 Play it in all keys

C7

? bœ œ bœ œ bœ œ bœ

nœ nœ œ œ #œ nœ bœ œ œ bœ nœ #œ œ œ œ œ bœ œ bœ nœ bœ œ bœ bœ bœ

Ex 40 Play it in all keys

C7

? œ nœ #œ œ œ œ bœ œ #œ nœ bœ nœ œ bœ nœ œ œ #œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ Ex 41 Play it in all keys

C7

? œ bœ œ œ #œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ #œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ #œ #œ 25

Ex 42 Play it in all keys

C7

œ œ ? bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ Ex 43 Play it in all keys

CŒ„Š7

? ‰

œ J

nœ

nœ

œ

œ nœ

œ

Ex 44 Play it in all keys

C7

? ‰

j œ

bœ

bœ

nœ

nœ

bœ

œ

Ex 45 Whole Tone Play it in all keys

C7

bœ bœ bœ œ œ ? bœ œ œ nœ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ

œ bœ bœ bœ b œ b œ ? œ œ bœ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œœ bœ bœ bœ œ bœ œ œ Play it in all keys

Ex 46 Whole Tone

C7

œ œ ? œ #œ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ #œ œ œ bœ bœ œ œ #œ nœ œ œ bœ #œ bœ œ bœ bœ bœ œ

œ œ n œ bœ œ œ n œ œ bœ œ œ b œ b œ # œ # œ # œ # œ œ #œ ? #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ

#œ œ nœ œ œ # œ n œ bœ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ # œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ ? #œ 26

œ œ #œ œ b œ ?

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œ œ œ # œ # œ n œ œ œ bœ œ œ bœ #œ #œ œ œ œ œ b œ œ œ #œ #œ œ œ

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Ex 47 Play it in all keys

C7

œ ? œ bœ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ bœ #œ œ œ #œ œ œ bœ œ #œ œ #œ bœ œ bœ œ

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ b œ œ # œ #œ #œ œ œ bœ #œ œ #œ œ œ œ bœ #œ #œ #œ œ œ œ ? #œ

? bœ #œ #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ nœ œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ bœ #œ œ Ex 48 Play it in all keys

nœ bœ nœ b œ n œ œ œ b œ n œ b œ n œ b œ n œ œ ? œ nœ bœ bœ œ #œ nœ nœ nœ bœ C7

b œ b œ b œ b œ bœ b œ ?

? œ

œ œ œ nœ nœ #œ

œ œ œ œ œ œ

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œ

nœ

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œ 27

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Ex 49 Play it in all keys

C7

? œ bœ bœ œ œ œ #œ œ

bœ nœ œ œ œ

œ œ bœ œ #œ nœ bœ bœ œ #œ œ œ #œ nœ œ nœ bœ bœ œ

Ex 50 Play it in all keys

C‹7

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œ œœœ œ œ bœ

œœ œœœœœ bœ œ

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C7

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bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œœœ œ œ nœ CŒ„Š7

?

œœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœœœœ n œ œ œ œ œœœ œœœ

Ex 51 Play it in all keys

CŒ„Š7

?

œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œœ œœ Play it in all keys

Ex 52

CŒ„Š7

œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ ? œœ œ œ œ œœ œœœœ œ œ œ œ œ œ Ex 53 Play it in all keys

CŒ„Š7

œœ œœ œœœœ œ œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? nœ œ œœ œœ œ Play it in all keys

Ex 54

œœ œœœœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ ? œœœœœœ CŒ„Š7

28

C7

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ b œ b œ œ œ œ œ œœœœœœ ? œœœœœœ

C‹7

œ œ œ bœ b œ b œ œ œ œ œ œ ? œ œ bœ œ

œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ

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Ex 55 Play it in all keys

CŒ„Š7

œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ nœ nœ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

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œ œ

œ

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C7(#11)

œ bœ # œ œ # œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ? œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

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Œ

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C‹7

b œ bœ œ œ œ œ b œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ? œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

? bœ

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œ bœ

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œ œ 29

bœ bœ

œ œ

Œ

œ œ

Ex 56 Play it in all keys

œœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ ? n œ œ œ œ n œ œœœ œœ CŒ„Š7

C7(#11)

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œœœœœ ? œ œ œ œ b œ bœ œ œ œœ C‹7

œ œ œ bœ b œ œ œ œ ? bœ œ œ bœ œ œ œ

œ œœœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ

Ex 57 Play it in all keys

C‹7

bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œœœ

bœ œ œ # œ œ œ bœ œ œ œ œ # œ n œ œ

œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ #œ

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C7

?

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CŒ„Š7

?

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ n œ œ œ # œ œœ œœ

Ex 58 Play it in all keys

CŒ„Š7

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ? œ #œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ

œ œ ?

œ œ

œ œ

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30

œ œ

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C7(#11)

œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ ? œ #œ œ œ œ

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C‹7

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b œ bœ ?

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Œ

Ex 59 Play it in all keys

C‹7 3

? œ œ œ œ bœ nœ bœ œ œ œ nœ œ

œ bœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ œ œ 3

3

3

3

3 3

3

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3

3

3 3 3

3

C7(#11) 3 ? œ œ œ nœ bœ nœ nœ bœ nœ #œ nœ #œ œ #œ œ œ bœ nœ bœ œ bœ œ nœ œ 3 3

3

3

3

3 3

3 ? œ œ œ bœ œ bœ œ bœ nœ œ #œ œ #œ nœ #œ nœ bœ nœ nœ bœ nœ œ nœ œ 3

3

3 3

3 3 3 31

CŒ„Š7(#11) 3

? œ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ #œ nœ #œ œ #œ œ œ #œ œ nœ #œ œ n œ œ œ 3

3 3

3

3

3

3

3 3 œ œ œ n œ œ # œ n œ œ # œ n œ œ ? #œ #œ nœ #œ nœ #œ œ nœ #œ œ nœ œ œ 3

3

3 3

3 3

Ex 60 Play it in all keys b œ b œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ ? œ œ bœ œ bœ nœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œœ

C‹7

C7(#11)

? œ œ nœ œ œ #œ œ bœ œ œ bœ

œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ

CŒ„Š7

œœœœœ œœœœœœœœ œœ n œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ Ex 61 Play it in all keys # œ # œ œ œ œœœœœœœ œœ ? œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

CŒ„Š7

C7(#11)

œ œ ? œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ

# œ # œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ œ

C‹7

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ ? œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ 32

Ex 62 Play it in all keys

C7½

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b œ œ bœ

bœ nœ bœ ? œ

bœ bœ bœ œ

bœ nœ bœ œ

œ bœ bœ bœ

bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ b œ n œ b œ œ bœ bœ œ

bœ

œ b œ bœ bœ bœ bœ bœ

Ex 63 Play it in all keys

C7½

? nœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ œ Ex 64 Play it in all keys

C7½

? ‰ bœ œ bœ bœ nœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ œ bœ J

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bœ

nœ

b œ œ b œ b œ n œ œ œ b œ œ b œ bœ œ bœ bœ bœ œ nœ

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Ex 65 Play it in all keys

C7

bœ #œ #œ

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œ bœ bœ nœ #œ

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œ #œ #œ b œ

Ex 66 Play it in all keys

C7

? #œ bœ nœ

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bœ #œ #œ

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Ex 67 Play it in all keys

C7

bœ ?

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œ bœ bœ nœ #œ

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33

œ bœ bœ

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œ bœ

Ex 68 Play it in all keys

C7

# œ #œ bœ ? #œ #œ bœ

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b œ n œ bœ bœ b œ bœ #œ #œ

Ex 69 Play it in all keys

C7

? bœ œ bœ bœ nœ bœ #œ nœ œ #œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ #œ œ œ #œ bœ nœ bœ bœ œ œ Play it in all keys

C7

œ ? bœ #œ bœ œ bœ œ œ bœ #œ œ nœ bœ œ bœ

#œ #œ œ œ bœ œ œ #œ bœ

bœ bœ #œ bœ œ œ bœ œ

Ex 70 Play it in all keys

C7

? nœ bœ nœ

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œ œ nœ bœ bœ

bœ bœ nœ

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œ

Ex 71 Play it in all keys œ œ # œ œ n œ œ b œ œ bœ œ œ n œ œ # œ œ nœ œ b œ œœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ ? bœ bœ

C7 œ

Ex 72 Play it in all keys

C‹7

bœ

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CŒ„Š7

œ ?

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34

Ex 73 Play it in all keys

CŒ„Š7

? œ nœ #œ

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C7(#11)

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C‹7

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Ex 74 Play it in all keys

C‹7

? œ bœ

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C7

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CŒ„Š7

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Ex 75 Play it in all keys

C‹7

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bœ Œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ

bœ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ Œ Ó

C7(#11)

? Ó

bœ bœ Œ #œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ Œ Ó 35

CŒ„Š7

œ œ Œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ Ó

? Ó Ex 76

C7 Play it in all keys

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CŒ„Š7

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C‹7

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Ex 77 Play it in all keys

C‹7

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C7(#11)

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CŒ„Š7

? nœ

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Ex 78 Play it in all keys

C‹7

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œ 36

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C7(#11)

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CŒ„Š7

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Ex 79 Play it in all keys

C‹(Œ„Š7)

? œ bœ nœ bœ

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C7(#11)

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CŒ„Š7

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Ex 80 Play it in all keys

C‹7

? œ bœ

œ nœ bœ nœ

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œ bœ nœ

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C7(#11)

? œ #œ nœ

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CŒ„Š7(#11)

? œ #œ nœ

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37

Ex 81 Play it in all keys

C‹7

? œ bœ nœ

œ bœ nœ

œ bœ

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C7(#11)

? œ bœ nœ

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CŒ„Š7(#11)

? œ

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Ex 82 Play it in all keys

C7

b œ bœ b œ nœ œ nœ b œ œ ?

nœ nœ nœ bœ œ œ n œ n œ b œ œ œ bœ bœ nœ bœ œ

Ex 83

C‹7 Play it in all keys

œ œ nœ bœ œ bœ nœ œ b œ n œ b œ n œ œ b œ œ b œ œ œ bœ œ bœ nœ œ n œ bœ œ b œ œ ? œ bœ bœ nœ

C7(#11)

œ œ nœ bœ œ bœ nœ œ b œ n œ b œ n œ œ b œ œ # œ n œ œ bœ œ bœ nœ œ œ bœ œ b œ œ ? œ nœ nœ œ

CŒ„Š7(#11)

œ œ œ #œ nœ #œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ n œ œ ? œœ œ nœ Ex 84 Play it in all keys

C‹7

?

œ œ nœ

œ œ bœ œ œ œ nœ bœ œ œ œ bœ

œ œ bœ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ 38

C7(#11)

?

œœœ œ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ CŒ„Š7

?

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#œ œ œ œ #œ #œ œ nœ #œ œ œ œ

œ œœ œ œ #œ nœ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ

Ex 85 Play it in all keys

C‹7

? nœ œ bœ

bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ bœ œ œ œœœ

C7(#11)

? œ œ bœ œ œ nœ #œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ œ CŒ„Š7

? #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ex 86 Play it in all keys

CŒ„Š7

? œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ nœ #œ nœ œ œ œ œ

œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ ? #œ

? #œ œ œ œ nœ œ nœ #œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ nœ #œ œ œ #œ nœ œ œ nœ œ œ 39

C7(#11)

? œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ bœ œ œ #œ nœ #œ nœ œ œ bœ œ

œ œ œ bœ nœ bœ œ œ œ b œ œ œ # œ ?

#œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ nœ bœ bœ œ œ œ œ œ #œ œ

? #œ bœ œ œ œ œ nœ #œ #œ œ bœ #œ œ œ bœ nœ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ nœ œ œ nœ œ œ C‹7

? œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ bœ nœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ

b œ œ œ bœ nœ bœ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ œ b œ œ œ œ bœ nœ œ b œ œ b œ n œ ?

? œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ Ex 87

CŒ„Š7 Play it in all keys

? œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ nœ œ œ œ

œ œ ? œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ 40

? œ #œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ #œ nœ #œ œ œ

? œ

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œ

œ #œ

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œ

C7(#11)

? œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ #œ œ œ bœ œ bœ nœ #œ œ œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ œ bœ œ œ

œ œ ? œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ

? œ #œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ nœ bœ œ œ #œ œ bœ œ #œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ #œ nœ bœ nœ œ

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C‹7

? œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ nœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ

œ œ ? œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ 41

? œ œ œ œ bœ œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ bœ nœ œ œ

? bœ

œ

œ

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œ bœ nœ

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œ

œ nœ

œ

Ex 88 Play it in all keys

CŒ„Š7

œ #œ œ œ nœ œ ? œœœœœ # œ œ œ œ œ œ # œ n œ nœ œ #œ œœ œœœ œ n œ œ #œ œ

? œ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ nœ n œ œ

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C7(#11)

œ #œ œ bœ nœ œ ? œ œ œ œ bœ # œ œ œ b œ n œ œ œ œ nœ œ #œ œœ bœ œ n œ œ œ œ #œ œ

? bœ œ œ œ œ #œ œ bœ bœ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ #œ œ bœ nœ b œ œ n œ œ

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œ

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œ nœ 42

œ

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C‹7

? œ nœ œ œ bœ œ

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? bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ nœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ

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Ex 89 Play it in all keys

C‹7

? œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ

œ œ œ œ b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ

? œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

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bœ

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C7(#11)

? œ œ nœ #œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ 43

œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ? #œ

? œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ

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CŒ„Š7

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Ex 90 Play it in all keys

C‹7

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C7(#11)

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C‹7 Play it in all keys

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C7(#11)

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CŒ„Š7(#11)

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Ex 92

CŒ„Š7

Play it in all keys

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46

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C7(#11)

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C‹7

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Ex 93 Play it in all keys

C7(#11)

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C7(#11)

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C‹7

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C7(#11)

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CŒ„Š7(#11)

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Ex 96 Play it in all keys

C7(#11)

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Ex 97 Play it in all keys

C‹7

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C7(#11)

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CŒ„Š7

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Ex 98 Play it in all keys

C‹7

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C7(#11)

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CŒ„Š7

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Ex 99 Play it in all keys

C‹7

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C7(#11)

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Ex 100

CŒ„Š7

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C7(#11)

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C‹7

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Ex 101 Play it in all keys

C‹7

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C7(#11)

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53

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Play it in all keys

CŒ„Š7

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CŒ„Š7œ

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C‹7

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C‹7

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C7(#11)

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CŒ„Š7

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Ex 104 Play it in all keys

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C7(#11)

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C‹7

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Ex 105 Play it in all keys

CŒ„Š7[åÂ]

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Ex 106

C7[åÂ] Play it in all keys

bœ œ œ bœ #œ #œ œ œ œ # œ ? # œ œ œ bœ œ bœ #œ œ bœ œ bœ œ œ # œ # œ œ #œ œ œ n œ bœ œ Ex 107 Play it in all keys

C‹7

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Ex 108 Play it in all keys

C7[åÂ]

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CŒ„Š7[åÂ]

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CŒ„Š7[åÂ]

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Ex 109 Play it in all keys

CŒ„Š7[åÂ]

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Ex 110 Play it in all keys

CŒ„Š7[åÂ]

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Ex 111 Play it in all keys

CŒ„Š7[åÂ]

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Ex 112 Play it in all keys

CŒ„Š7[åÂ]

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Ex 113 Play it in all keys

CŒ„Š7[åÂ]

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œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ Play it in all keys

Ex 114

CŒ„Š7[åÂ]

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Ex 115 Play it in all keys

C7½

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Ex 116 Play it in all keys

C7½

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58

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C7½

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Ex 118 Play it in all keys

C7½

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Ex 119 Play it in all keys

C7(#5)

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Ex 120 Play it in all keys

C7(#5)

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Ex 121 Mayor Second

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Ex 122

C‹7

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Ex 123

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60

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Ascending Arpeggio - Scale Combination Minor, Major & Dominant Chords Play it in All Keys Play it on Tempo

Ex 1

CŒ„Š7

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Ex 3

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Ex 4

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Ex 5

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Ex 6

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Ex 7

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Ex 8

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61

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Play it in all keys

Ex 9

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Ex 12

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Ex 14

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Ex 15

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Ex 16

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62

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Ex 17

CŒ„Š7

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Play it in all keys

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Ex 20

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Ex 21

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Ex 22

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Ex 23

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Ex 24

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63

Ex 25

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Ex 26

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Ex 27

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Ex 28

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Ex 30

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Ex 31

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Ex 32

CŒ„Š7

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64

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Ex 33

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Ex 34

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Ex 35

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Play it in all keys

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86

Contemporary Jazz Lines Phrases L1

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FAMOUS CONTEMPORARY JAZZ PLAYERS

Christian McBride

Stanley Clarke

Gary Peacock

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Marcus Miller

Dave Holland

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Avishai Cohen

Jaco Pastorius

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Charlie Haden

Scott Lafaro

John Patitucci

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Victor Wooten

Ron Carter

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OLEGARIO DIAZ LIBRARY

Latin Jazz Piano Technique Volumen 1 This book explains how to play piano and latin rhythms from any particular chord inversion, according to the melody, whether instrumental or vocal.

Latin Jazz Piano Technique Volumen 2 This second Volume by Diaz provides real Latin piano forms for comping and playing montunos. Voicings/rhythms/chords over 17 Standards including All The Things You Are, Green Dolphin Street, How High The Moon and more.

Improvise Now Book Of Exercises by Olegario Diaz. How to start a phrase from any note of a scale. Over 100 spiral bound pages of exercises and phrases over most scale/chord types and progressions, including II/V7’s and “Trane” changes.

Herbie Hancock: The Blue Note Years Lines voicing’s and rhythms from transcriptions. Herbie’s style distilled to his essential lines, voicings and concepts, culled from various important albums recorded for Blue Note from 1962 and 1969 and incorporated into practice exercises. This theoretical book is meant to improve contemporary jazz styles and techniques for all players of modern jazz.

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OLEGARIO DIAZ LIBRARY

Essential Tools for Jazz Piano Enhance your performance in reading jazz chords. It will also teach you how to improvise in a block texture as well as single texture. This particular book contains many chapters on Chord Inversions for the piano with the left and right.

John Coltrane & Michael Brecker Legacy This book is a summary of exercises and jazz improvisation lines designed to improve contemporary jazz style techniques. It’s divided into scale, arpeggios, chromatic exercises and jazz lines phrases from John Coltrane and Michael Brecker.

Chriss Potter Arpegios scales exercises and jazz line phrases from this extraordinarie contemporary sax player.

240 Chromatic Exercises + 1165 Jazz lines phrases For Bass Clef Instruments Players This book is meant to improve contemporary jazz styles & techniques of modern jazz. It’s divided into scale and arpeggio exercises, jazz line phrases.

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