Bonsai_focus_-_septiembre-octubre_2016.pdf

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5/2016 Sept./Oct.

English edition Edición Español Edizione Italiano Edition Française Deutsche Ausgabe Nederlandse editie

Mauro Stemberger

Recommended by Master Masahiko Kimura and Kinbon Magazine “As a bonsai resercher I also recommend this product” Kaoru Koizumi This tree won the Minister of Education Award at the 28th Taikan-ten

“Genyo”Juniperus rigida, owned by Kaoru Koizumi. Pot: Shuzan recktangular

BONSAI • SATSUKI • Marvelous power is demonstrated

TOP DRESSING

Top Dressing (liquid) Natural organic animal extract Guaranteed elements: N3/ P6/K5 including amino acids, nucleic acids, organic acids, and trace elements

GREEN KING

Green King Natural organic fertilizer Guaranteed elements: N6/P5/K2

Improves budding, prevents drooping. Provides protection from diseases. Promotes the growth and enhancement of bulbous plants

No outbreak of maggots or slugs No odors or burning Vitalizes and promotes the growth of roots Provides essential plant nutrients in a natural, slow release form Promotes healthy growth, with a difference you can see

Available sizes: 170cc, 460cc, 2.3Kg, 12Kg

Available sizes: 200g, 1Kg, 5Kg, 20Kg

One can expect a synergistic effect using Top Dressing and Green King together ••Made in Japan•• For further details, e-mail us at: [email protected] Bonsai Network Japan Co.,Ltd. 1256-72 Hongo-cho, Kita, Saitama-city, Japan 331-0802 Phone/Fax: +81.48.776.9972

EDITORIAL

Bonsai Focus

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Quienes somos Editorial Bonsai Europe Publications Houtrustweg 96, 2566 GJ The Hague The Netherlands Europa: Tel.: +31 (0)85 90 20 900 Horario de oficina: 9:00 - 17:00 (CET) EE.UU.: Tel.:(+1) 703-738-9965 Horario de oficina: 9:00 - 17:00 (Costa este) [email protected] www.bonsaifocus.com Editor Jefe: Farrand Bloch [email protected] Personal de la editorial: Edición en inglés: Ann Scutcher Edición en francés: Patrick Bosc, Matthieu Mavridis Edición en alemán: Jörg Derlien Edición holandés: Hein-Dik Barentsen Edición en italiano: Erika Lakin Edición en español: Ana Ricart Marketing y Publicidad: René Rooswinkel [email protected] Suscripciones y Administrción: Marja Heijmink [email protected] Issn: ES 2214 - 5184 Precio: € 12.80 © Copyright 2016 Bonsai Europe, derechos mundiales reservados. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida mediante ningún sistema sin el permiso por escrito de la editorial. Bonsai Focus opera in collaborazione con la rivista Kinbon, Kyoto, Giappone. Traduzioni: Peter Warren

Los Tokonomas de la Exposición Ginkgo en el año 2007

¡A por el Oro¡

Los tiempos de máximo esplendor de los “Ginkgo Awards” fueron realmente apasionantes. Seis magníficas ediciones de increíbles exposiciones estupendamente organizadas por Danny Use, lograron posicionar el bonsái a un nivel realmente excepcional. Desde 1997, y de carácter bianual, Danny afrontaba la organización de esta exposición en su vivero particular, y edición tras edición el nivel y categoría de los bonsáis expuestos no hacía más que aumentar. Revisando los catálogos conmemorativos, “Best of Bonsai in Europe” uno puede llegar a contemplar árboles realmente míticos, algunos de los cuales han llegado incluso a cambiar de propietarios y se han mostrado posteriormente en diferentes exposiciones europeas. Habrán sufrido transformaciones a mejor o a peor en su modelado, pero en todo caso no habrán dejado de ser árboles absolutamente extraordinarios, ya que al igual que suele suceder en Japón, habrán adquirido la categoría de “Importantes Obras Maestras del Bonsái”. El hecho de intentar organizar una Exposición que pueda llegar a reunir de nuevo, árboles de semejante nivel, puede que llegue a resultar para muchos un verdadero sueño, pero para Danny Use se convirtió en todo un desafío, tratar de reunir todos aquellos icónicos árboles que en su día formaron parte de las seis ediciones de la “Ginkgo Bonsai Awards”. Esta exposición conmemorativa se celebró finalmente el pasado mes de mayo, en una única jornada, aunando esfuerzos por conseguir exponer y hacer brillar con luz propia todos estos increíbles ejemplares. Y por supuesto tuve la gran suerte de poder estar allí para presenciar este espectáculo maravilloso y poder realizar un completo reportaje fotográfico al respecto. Un día absolutamente relajado, que nos brindó la oportunidad de compartir con amigos

Farrand Bloch Jefe de redacción

buenos momentos y entrañables recuerdos. Los árboles de Serge, recolectados y modelados por el mismo, adquieren un nivel de calidad realmente especial y singular, y perfectamente podrían pasar a formar parte de esta gran colección de Obras Maestras. Habiendo estado durante algún tiempo alejado del panorama del bonsái, sus árboles nos impresionan no solamente por su magnitud o volumen, sino muy especialmente por la sensación de madurez tan excepcional que transmiten. Afortunadamente un amigo suyo relacionado con el bonsái consiguió persuadirle para regresar y realizar una nueva creación para nuestra revista. Sin lugar a dudas, una de las herramientas más populares para el trabajo del bonsái, junto con las tijeras de podar, es la “podadora cóncava”, por lo que hemos decidido utilizarla como emblema de nuestro concurso fotográfico al que hemos denominado “Premio Cóncavo Dorado”. Un concurso muy especial en el que podrán participar todos nuestros lectores. El jurado formado por Ryan Neil, Taiga Urushibata y Peter Warren, se encargará de llevar a cabo la preselección de las fotografías de los mejores bonsáis presentados, y posteriormente serán nuestros lectores los que con sus votos particulares decidirán el árbol ganador de esta Primera Edición del “Premio Cóncavo Dorado”. Más información sobre este apasionante concurso, en las páginas de esta edición de la revista.

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ESTA EDICIÓN

Los Iconos

Bonsai Focus

En la cubierta

Principiantes

Video disponible bonsaifocus.com

Progresando

Lea el código con su teléfono

Avanzado

Ligustrum, Cultivado a partir de una planta de jardín de John Hanby. Fotografía: Bonsai Focus Studio

60 6 Noticias

Un nuevo libro, los Maorís y el bonsái, agenda de actividades

8 ¿El regreso de Ginkgo?

Muy buenos recuerdos de tiempos pasados durante la reunión conmemorativa

12 Dónde cada día es distinto

Andrew Sellman disfruta de su pasión por el bonsái en Japón

14 El injerto en un Arce tridente

En Taisho –En se pueden aprender diversas técnicas avanzadas

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18 Reaunudando el camino

Serge Clemence, retoma con entusiasmo el placer del bonsái, con el modelado de un Pino de montaña

24 El regreso de la “jiita”

Una “jiita” es mucho más que una simple laja de madera sobre la que se coloca un bonsái...

28 Los atributos de un Cerezo

François Jeker analiza el Prunus mahaleb de Lionel Penvern

30 El Pino de Chicago

Walter Pall afronta el más preciado de los bonsáis de Chicago

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8 34 Paso a paso

Dominique Bosch realiza el modelado de un Junípero Blaauw

40 De compras

El equipo de “Walsall Studio Ceramics” han creado una nueva maceta

42 Arenado a fondo

Mauro Stemberger realiza el modelado de un Juniperus Sabina utilizando una arenadora

54 Premio Cóncavo Dorado Un nuevo concurso fotográfico de bonsái

56 Galería de bonsái

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Una selección de los mejores bonsáis expuestos en la reunión conmemorativa de Ginkgo

60 Encaminado hacia su recuperación El rescate de un Arce y restaurando su vitalidad

66 Una experiencia emocional

Las macetas, en toda clase de formas y tamaños, de Martin Englert

69 La columna de Tony

Las virtudes del iconoclasta según Tony Tickle

70 Sembrando las semillas…7

El desafío consistirá en conseguir finalizar el modelado de un árbol, partiendo de cero

76 El bonsái en otoño

¿Qué les sucede a nuestros árboles durante la temporada otoñal?

78 Galería de bonsái

Una selección de los mejores bonsáis expuestos en la reunión conmemorativa de Ginkgo

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NOTICIAS

Jóvenes aficionados "Kiwis", orgullosos de sus bonsáis?

Se trata de una cuestión aún en el aire, totalmente abierta, pero en cualquier caso lo que es evidente es que el bonsái en Nueva Zelanda ha ido adquiriendo una creciente popularidad, sobre todo entre los aficionados más jóvenes, circunstancia que precisamente queremos poner en valor en esta convención, con la participación activa de estos nuevos talentos nacionales en distintas demostraciones, durante el desarrollo de la convención y exposición en Auckland. Peter Warren se convertirá en nuestro demostrador principal y estamos absolutamente emocionados y expectantes de poder compartir con él toda su experiencia. Del 4 al 6 de Noviembre, en los Jardines Botánicos de Auckland, la Sociedad de Bonsái de Auckland, en estrecha colaboración con la Asociación de Bonsái de Nueva Zelanda, será la anfitriona de la Convención Nacional y Exposición de Bonsái de Nueva Zelanda. Más información al respecto en la Página web www. bonsaiconvention.net.nz, o a través del correo electrónico nzbonsaiconvention@gmail. com.

24 y 25 de Septiembre: Exposición Nacional Francesa de Shohin y Mame. Una exposición especialmente dedicada al Shohin y Mame. Lugar: 'Centre Culturel' at Couzeix (87) Francia

12 y 13 de Octubre: Taller de Burrs Décimo aniversario del Taller de Burrs, con la participación de Enrico Savini, Pavel Slovák, David Prescott, Terry Foster y Tony Tickle. Lugar: “Burrs Country Park”, 10 Woodhill Road, Bury, Reino Unido BL8 1Da. Más información: 07802 837739 o [email protected]

Bajo el título de “Kazari”, Edoardo Rossi ha publicado un interesante libro dedicado específicamente al arte de exponer el bonsái. Un singular y excepcional volumen en el que por vez primera se trata en profundidad variadas cuestiones relacionadas con este tema tan apasionante. El vocablo japonés “Kazari” hace referencia expresamente a los preliminares necesarios para embellecer algo. Los japoneses en general, otorgan una gran importancia a la estética, algo que indudablemente queda reflejado a la hora de exponer un bonsái. Nacido en 1960, Edoardo Rossi inició su andadura en el mundo del bonsái allá por el año 1985, y ha tenido la oportunidad de completar su formación con varios Maestros dentro y fuera de Japón. Igualmente ha mostrado un gran interés por el conocimiento de otras disciplinas artísticas relacionadas con la cultura japonesa, como la caligrafía o el suiseki. En su libro, Edoardo abarca información sobre todos los aspectos relacionados con la exposición en sí de un bonsái: Suiseki, plantas de acento, mesas y jitas, pergaminos y tenpai. Edoardo escribió y recopiló la información contenida en este libro a petición de Kunio Kobayashi, quien le recomendó expresamente la realización de un exhaustivo compendio sobre esta temática concreta. Un proyecto cuyos inicios se remontan a principios del año 2010, contando con la inestimable colaboración nada más y nada menos que de Tomio Yamada, Susumu Sudo y el propio Kunio Kobayashi, y que tras recibir la aprobación de todos ellos, pudo ver la luz con su publicación definitiva en el año 2015. “Kazari”, el arte de exponer el bonsái y suiseki. Disponible en inglés e Italiano. Tapa dura, formato 24x33cm, 256 páginas a todo color, $49,50. Pedidos: www.bonsaifocus.com.

WWW.BONSAIFOCUS.COM

Del 20 al 25 de Septiembre: Trigésimo Sexta Edición de FELAB 2016: XII Congreso Latinoamericano

“

Lugar: MM Grand Hotel en Puebla, Méjico. Con la participación de Kunio Kobayashi, Marc Noelanders, Bjorn Bjorholm, Sean Smith, Juan Andrade, Pedro Morales y Sergio Luciani. Más información: [email protected] o 045-222186-3978

15 y 16 de Octubre: Cuarta Edición del European Bonsai-San Show 2016 Lugar: Saulieu Francia. Demostraciones a cargo de: Masayuki Fujikawa, Marco Invernizzi, Taiga Urishibata y Hiroaki Suzuki. Saulieu Francia. Más información: www.european-bonsai-sanshow.com [email protected]

Del 4 al 6 de Noviembre: Convención Nacional y Exposición de Bonsái de Nueva Zelanda Lugar: Jardín Botánico de Auckland. Demostrador principal, Peter Warren. Más información: www. bonsaiconvention.net.nz

“El Tokonoma como elemento de lectura” Tomio Yamada

Del 21 al 24 de Noviembre: Trigésimo Sexta Edición del Taikan Ten 200 expositores – puestos de venta – Precio de la entrada 900 yenes– La mayor exposición de bonsáis. Lugar: Kansai area Miyakomesse, Kioto (9-1,Okazaki Seisyojicho,Sakyo-ku,Kioto, Japón)

Del 6 al 9 de Diciembre: Convención Mundial – El Bonsái Sin Fronteras Primera Convención Mundial de bonsái, organizada por la Asociación de creadores (artistas) “Black Scissors”. Más información: Su Fang1440372565@ qq.com. Lugar: Nanxun District Huzhou, Provincia de Zhejiang, China

NOTICIAS

Bonsai Focus

La ceremonia de inauguración del “Italian Bonsai Museum”

El “Italian Bonsai Museum”, abrió sus puertas el sábado 16 de julio en una ceremonia de inauguración a la que asistieron el Sr. Luciano Granato, Presidente de la UBI, y los alcaldes de los municipios italianos de Marostica y Pianezze. Un magnífico espacio expositivo de carácter permanente, localizado justo enfrente del vivero “Bonsai Garden Verde”, que acoge la Escuela “Italian Bonsai Dream” de Mauro Stemberger, así como la sede de la Asociación “Amici del Bonsai Marostica”. Un magnífico proyecto, promovido e impulsado por Mauro Stemberger en colaboración con la familia Pavin (propietaria del vivero), la Asociación “Amigos del Bonsái” y la

UBI, reflejo claro de las expectativas y desafíos previamente ideados y que definitivamente se han hecho realidad. Un espacio expositivo donde presentar las mejores creaciones en el ámbito de la actividad bonsaística, para disfrute de todos, y con el firme objetivo de contribuir a la promoción y divulgación de esta disciplina artista, y conseguir al mismo tiempo transmitir nuestra pasión por el bonsái a un mayor número de personas. La ceremonia de inauguración se prolongó durante dos días y contó con la presencia del Maestro Luis Vila, deleitando al público asistente con la espectacular demostración del modelado de un maravilloso Juníperus Sabina, el sábado por la tarde, y al día siguiente con un interesante Taller de Bonsái. Un Museo de gran transcendencia para todos nosotros, en el que se exponen 23 auténticas obras maestras del bonsái, algunas de las cuales pertenecen a la colección particular del Maestro Stemberger, y otras muchas han sido creaciones precisamente realizadas a lo largo de los años, en la Escuela de Bonsái “Italian Bonsai Dream”. Estaremos encantados de recibir y dar la bienvenida a todas las personas que quieran acudir a nuestro Museo. Para cualquier consulta adicional: info@ amicidelbonsaimarostica.it Italia Bonsai Museum c/o Vivai Garden Verde. Via dell’industria 32. I-36060 Pianezze (VI)

Delft, la ciudad del Bonsái De Eric ter Lingen

Delft, la insigne ciudad holandesa, escenario en el que el pintor Johannes Vermeer, realizó el célebre cuadro “La Joven de la Perla”, ha sido elegida por décima vez consecutiva cómo la “Ciudad del Bonsái”, en una serie de acontecimientos y de actos que tuvieron lugar el fin de semana del 4 al 5 de mayo. La Exposición “Bonsai van het Westen 2016” incluye toda una completa programación de actividades relacionadas con la cultura asiática, así como una Exposición temática de Bonsáis, y tiene como principal cometido la promoción del bonsái y su divulgación a un público cada vez más mayoritario. Todo ello en el maravilloso escenario del Jardín Botánico de la ciudad de Delft. En conmemoración de este aniversario, para esta edición especial, Bonsai Plaza organizó una Exposición paralela, antesala de la exposición principal, y a través de cuya recorrido, los visitantes iban admirando una selección de los mejores bonsáis procedentes de Japón. “La Amistad” fue la temática elegida este año para la ocasión, resultando especialmente notorio gracias a la participación y estrecha colaboración entre los Clubs y Asociaciones participantes. La demostración realizada por Teunis Jan Klein, en colaboración con un grupo de amigos, abordando juntos el modelado de un enorme Tejo de estilo bonsái Kabudachi, puso claramente de manifiesto el espíritu de fraternidad al que hacía referencia la temática. Durante la jornada del domingo, Filip Haesen se

encargó de realizar el modelado de un Junípero. Durante la celebración del evento se hizo entrega al Jardín Botánico de Delft, cómo símbolo de su estrecha colaboración con la organización del evento, de un ejemplar al que se denominó “El bosque de la amistad”. Los visitantes pudieron a su vez disfrutar de diferentes talleres y demostraciones de Taichhi y Kendo, arreglos florales de estilo ikebana, e incluso vivir toda una experiencia “Zen”, deleitándose con un relajante masaje o participando en la tradicional ceremonia del té. La organización del evento incluyó la posibilidad de realizar visitas guiadas en las que se explicaba con todo tipo de detalles el contenido de las exposiciones, y por supuesto, no debemos olvidar mencionar la presencia de numerosos y variados stands de venta, en los que uno podía conseguir desde la maceta perfecta, hasta un árbol que bien podría convertirse en un futuro bonsái de exposición. El tiempo fue además inmejorable.

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GALERÍA

Bonsai Focus

El regreso de Ginkgo... Asistimos al renacer de la magnífica exposición “Ginkgo”

Photos: Bonsai Focus Studio

Desde que viera la luz por primera vez en el año 1997, la Ginkgo Bonsái Award’s se ha caracterizado, edición tras edición por exponer los mejores bonsáis al más alto nivel. Más de una década de completa dedicación a la organización de impresionantes exposiciones que no solamente han conseguido hacer historia del bonsái, sino que han supuesto todo un espectacular avance en el progreso del bonsái europeo. El evento conmemorativo celebrado el pasado 28 de mayo, evocó en nuestra memoria muy buenos recuerdos de tiempos pasados.

Acer palmatum 'Shishigashira' Bruno VDP. Kei Bonsai Kai †

La Sala principal discurre entre extraordinarios bonsáis, que nos dirigen hacia los “tokonomas” dispuestos al fondo.

Cydonia sinensis

Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio

La reapertura del “Bonsai Center Gingko” el pasado mes de mayo, y durante tan sólo una jornada, sirvió para reavivar el espíritu del pasado, con la organización de una impresionante exposición conmemorativa donde de nuevo tuvimos la oportunidad de admirar muchos de los maravillosos árboles que ya habían participado en alguna de las seis ediciones anteriores de la “Ginkgo Bonsai Awards”. En realidad, se percibía la sensación de que nada había cambiado desde la última edición celebrada en 2007, aunque en esta ocasión se pudo disfrutar de unas fantásticas exhibiciones de carácter experimental impulsadas por Danny Use. En concreto, para esta ocasión especial, los árboles fueron expuestos ante unas enormes fotografías de paisajes con la pretensión de lograr una composición en la que el árbol pasará a formar parte del ambiente de la propia ilustración. Una cuidada selección de ejemplares, pertenecientes al Club “Kei Bonsai Kai” se exhibieron formando parte de diversas composiciones paisajísticas ideadas por Danny, reproduciendo diferentes paisajes montañosos o costeros. Un montaje absolutamente excelente en todos los sentidos. Una exposición verdaderamente impresionante, consiguiendo traer a nuestra mente recuerdos de buenos tiempos pasados. Sinceramente, esperamos poder disfrutar pronto de exposiciones y eventos de similares características en el “Ginkgo Center”. Los bonsáis expuestos formaban parte de las colecciones particulares y privadas de Hans van Meer, Carlos van der Vaart, T.J. Klein, John Hanby, Fréderic Chenal, Jean Paul Polmans, Christophe Richy, Peter Foele, y por último, pero no por ello menos relevante, de Danny Use. Los socios del Club “Kei Bonsai Kai”, dedicaron parte de su tiempo libre al diseño y montaje de los expositores, cediendo además para las composiciones una excelente selección de sus propios árboles.

Bruno VDP. Kei Bonsai Kai †

Bonsáis presentados frente a impresiones fotográficas de variados paisajes.

(Podéis disfrutar de más imágenes al respecto de esta exposición, a lo largo de esta edición).

Ulmus procera Ronny VN. Kei Bonsai Kai

Acer buergerianum Luc VD. Kei Bonsai Kai

GALERIE GALLERY

Photos: Bonsai Focus Studio

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Acer palmatum. Deshojo Luc VD. Kei Bonsai Kai

Bonsai Focus

Juniperus chinensis

Photos: Bonsai Focus Studio

Frederic Chenal

Cydonia sinensis Bruno P. Kei Bonsai Kai

Betula pendula Jean Paul Polmans

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REPORTAJE

Bonsai Focus

Dónde cada día es distinto

Andrew Sellman disfruta de su pasión por el bonsái, en Taisho-En, el Jardín de los Urishibata Texto y fotografía: Andrew Sellman / Bonsai Focus Studio

Recorrer medio mundo, alejándote de tu hogar, familia y amigos, con el firme propósito de ampliar conocimientos en lo que al arte de crear árboles en miniatura se refiere, tal vez pueda resultar extraño para muchas personas, e incluso a mí mismo en ocasiones me lo llega a parecer. Esta es precisamente la historia del viaje que realicé a TaishoEn, en Shizouka, Japón.

Las técnicas más avanzadas

Originariamente, a Taisho-En se le conocía fundamentalmente por sus shohin y con el paso del tiempo se ha convertido en uno de los viveros más completos de Japón, algo que personalmente pude evidenciar la primera vez que tuve la oportunidad de visitarlo. He viajado a Japón en numerosas ocasiones y he frecuentado infinidad de viveros, pero nunca hasta el momento había podido admirar una diversidad de especies tan impresionante, ni una variedad tan increíble de ejemplares de distintos tamaños, desde árboles de 10 cm de altura, hasta imponentes juníperos realmente longevos. Nobuichi Urushibata y su hijo Taiga son los responsables directos de este vivero que lleva más de 40 años de intensa dedicación al bonsái, destacando por estar especializado en Shohin y en las más avanzadas técnicas de injertado. Durante años había leído numerosos artículos sobre Urishibata, y me había llamado especialmente la atención descubrir cómo era capaz de realizar lo inimaginable en distintos campos que van desde la práctica de las técnicas más avanzadas de injerto, hasta el proceso de desarrollo de un impresionante Shohin en un breve espacio de tiempo. Principalmente por estas razones, y por otras muchas más, deseaba estudiar y ampliar mis conocimientos en Tasiho-En.

Oyakata

Desde mi llegada, y sin

Un pino blanco (Pinus parviflora) tras varias horas de trabajo

más dilación, comencé a realizar todo tipo de trabajos, alambrando y retirando alambres, podando o defoliando. Debido a la gran cantidad de árboles existentes, en este lugar uno tiene la oportunidad de trabajar con ejemplares de altísima calidad, y siempre bajo la atenta mirada de “Oyakata” que es cómo nombramos a Nobuichi, encargado personalmente de tratar con los clientes que acuden al vivero, de atender las llamadas telefónicas, trabajar el mismo los árboles, y a la vez te supervisa y asiste en el desarrollo de las tareas encomendadas. La estancia en un ambiente tan restringido se convertió en una estupenda manera de centrar toda la atención en el aprendizaje del bonsái. De hecho, la habitación donde me alojaba no disponía ni de televisión, ni acceso a internet y el único entretenimiento consistía en una enorme caja repleta de publicaciones japonesas dedicadas al bonsái. De esta manera, tras 12 intensas horas trabajando en el vivero, me encerraba en mis aposentos con un “Katsu curry” y dedicaba parte de mi tiempo libre de noche a la investigación de todo lo que verdaderamente implica la creación de un impresionante bonsái.

Educación japonesa

El día a día en Taisho-En, no consiste

Vista general de la sección dedicada a los Shohin, con el área de Talleres a la izquierda

exclusivamente en el mantenimiento o trabajo de los bonsáis. Cada jornada es absolutamente distinta a la anterior y tal y cómo me explicó “Oyakata”, el primer día que llegué “No se trata de recibir formación limitada en exclusividad al bonsái, sino que también se transmitirán los valores inherentes a la cultura y moral japonesa. Un auténtico maestro del bonsái ha de llegar a ser mucho más que eso, ya que en el fondo también ha de ser constructor, albañil o fontanero”. Durante mi estancia pude ciertamente constatar la veracidad de sus palabras, viéndome personalmente acarreando carretillas de sustrato, construyendo túneles de polietileno para la creación de resguardos invernales, entre otras muchas tareas, pero sobre todo tuve la gran oportunidad de trabajar en los bonsáis…, y verdaderamente en una gran cantidad de ellos. Para empezar participé en el remodelado de varios juníperos comunes y continúe realizando tareas relacionadas con el mantenimiento invernal de los arces,

REPORTAJE

Bonsai Focus

Trabajando en el estudio hasta altas horas de la noche

Perspectiva panorámica del Jardín

entre las que se incluían la eliminación de hojas, someras podas y el alambrado de algo más de un centenar de arces con los que el vivero contaba. Rodeado de absoluta inspiración, sin ningún tipo de distracción exterior, el ritmo diario de trabajo permite terminar los árboles de una manera asombrosamente rápida.

su alma y corazón en un proyecto, en este caso concreto en el arte del bonsái, entonces, las posibilidades serán infinitas. De todo lo que he podido aprender, esta lección es sin duda la más importante de todas ellas. Conmigo la llevaré siempre y espero poder divulgar este pensamiento por todo el creciente panorama del bonsái australiano. Técnica y conocimiento son indudablemente fundamentales, pero de lo que según mi opinión precisamente adolece el bonsái australiano es de ese afán de superación tanto a nivel personal, como en lo que a nuestros bonsáis se refiere, de tratar de ampliar las miras, de crecer y de mejorar, tal y como me han enseñado y transmitido en Taisho-En.

Lo más destacado de mi estancia

Durante mi periodo de formación en Taisho-En, se me presentó la oportunidad de trabajar con árboles realmente extraordinarios, entre los que para mí se llevaría la palma, un Pino negro japonés. Hacia el final de mi estancia, “Oyakata” me ofreció la posibilidad de remodelar un longevo Pino negro de 39 años de edad que había sido cultivado a partir de una semilla. Tuve que practicarle varias operaciones de importancia cómo la retirada del antiguo alambre, la eliminación de las ramas y brotes no deseados y proceder de nuevo al alambrado de cada una de las ramas hasta sus extremos. Transcurridas 20 horas de intenso trabajo (16 de ellas dedicadas exclusivamente a las labores de alambrado) y después de realizar un repaso pormenorizado de toda del árbol, éste pasó a ocupar una de las estanterías destinadas específicamente a la venta. Tener la oportunidad de participar en la creación de un ejemplar de semejante calidad, supuso para mí un verdadero honor y el momento culminante de mi estancia.

Trabajo duro

Haber podido comprobar personalmente la gran dedicación y ardua labor llevada a cabo por Urishibata San, así cómo lo que ha sido capaz de crear, me ha demostrado que verdaderamente si uno pone toda El antes y el después de un junípero shohin (derecha)

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Trabajando en un Pino negro

“

Llegaba a casa con un curry para llevar y dedicaba mis noches a investigar todo lo que implica crear un impresionante bonsái.

¿Maestro o Oyakata?

Verdaderamente existen muchas leyendas o mitos acerca de la relación más o menos intimidatoria entre los Maestros del Bonsái y sus discípulos, pero en Taisho-En, los vínculos se establecen de manera muy distinta. En primer lugar porque al Sr. Nobuichi Urushibata san, no se le trata como tal, ni siquiera como “Sensei”, sino que el mimo opta por que nos dirijamos a él respondiendo al nombre de “Oyakata”. ¿Y realmente, que significa exactamente este vocablo? 'Oya' (親) significa progenitor y “Kata” (方), camino. La unión de estas palabras viene a significar algo así como “El Camino del Progenitor”. Sin embargo, si buscamos el origen del término en Google, verdaderamente el significado es “Maestro”.

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TÉCNICA

Bonsai Focus

El injerto en un Arce tridente En Taisho –En se pueden aprender diversas técnicas avanzadas y a continuación Nobuichi Urushibata dará buena cuenta de ello, con la aplicación de una de ellas, sobre un Arce tridente (Arce buergerianum)

El injerto del lado derecho fue realizado hace ya un año, y se ha asentado perfectamente. Se procede entonces a injertar la otra rama para estimular la cicatrización y conseguir la creación de una nueva rama en la posición deseada.

Se procede a retirar la pinza utilizada, que ha mantenido sujeto el injerto en la posición adecuada Texto, ilustraciones y Fotografías: Bonsai Focus Studio

El objetivo final siempre va a consistir en tratar de crear un árbol caducifolio carente de cicatrices y con una estructura de ramificación prácticamente perfecta. Si se diera el caso en el que un árbol no hubiera desarrollado en el lugar correcto su ramificación, entonces se podrá practicar la técnica del injerto, posicionando de esta manera, las ramas en la ubicación deseada. Para injertos de cierta envergadura, el árbol deberá presentar un crecimiento vigoroso y

sano. Si tal y como se muestra en la imagen, realizamos el injerto en esta vigorosa zona de la rama, se favorecerá la formación de callo y consecuentemente su adecuada cicatrización. Una rama joven y fuerte se recuperará sin mayor

Al comparar, a cada lado del injerto, el grosor de la rama, se puede comprobar que la unión se ha establecido correctamente

dificultad. Nobuichi Urishibata nos explicará detenidamente el proceso de ejecución de un injerto así como el tratamiento más adecuado para las grandes heridas ocasionadas.

Para más información: Cómo mover ramas maduras Edición: BF 3-2008

La Escuela de Bonsái Taisho-En Localizada en la prefectura de Shizuoka, abrió sus puertas a los entusiastas del bonsái extranjeros, y se ha convertido en el lugar desde donde el Sr. Nobuichi Urushibata se encarga de transmitir las enseñanzas de todo lo que tiene que ver con el bonsái. El número de alumnos admitidos por clase queda limitado a menos de tres. El vivero cuenta con servicio de alojamiento disponible, así como asistencia en inglés.

La duración habitual de un curso oscila alrededor de los 3 meses, con un visado de turista, aunque es factible su prolongación en el tiempo si fuera necesario. El jardín se localiza en la ciudad de Shizuoka, muy bien comunicada en la línea de tren Shinkansen, que enlaza Tokio con Kioto. Dirección: 1872-2 Ikeda, Suruga Ward, Shizuoka City. Más información: Yoshihiro Nakamizu de Bonsai Network Japón.

TÉCNICA

Bonsai Focus

Esta zona presenta un mayor grosor, lo que indica que está restándole agua al injerto

Se procede a cortar y eliminar el lado donante

La segunda rama está preparada para ser injertada

Para crear el corte inicial, Urishibata hace uso de una sierra manual. Se procede a limpiar con un cuchillo minuciosamente, la oquedad ocasionada.

El árbol al final del proceso. Injertadas las ramas, cuando arraiguen y consigan aumentar su grosor, la cicatriz que haya podido ocasionarse resultará prácticamente imperceptible

Una rama muy vigorosa es doblegada hacia abajo para crear una nueva rama lateral

La parte más rectilínea del tronco será eliminada, tan pronto como los injertos hayan arraigado correctamente

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La imagen futura del árbol. Se convertirá en un bonsái de tamaño medio

4th EUROPEAN BONSAI-SAN SHOW 2016

Under the patronage of the Nippon Bonsai Association

OCTOBER 15th-16th SAULIEU FRANCE

Masayuki FUJIKAWA Marco INVERNIZZI Taiga URUSHIBATA Hiroaki SUZUKI

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Edition

Disciples of KIMURA Best of show awards

www.european-bonsai-san-show.com – [email protected] – Parc des expositions 21210 Saulieu

VILLE DE SAULIEU

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Rhododendron indicum. € 5.400,00

Pinus parviflora. € 1.250,00

Akebia trifoliata. € 325,00

Pinus pentaphylla. € 295,00

Pinus pentaphylla € 2.950,00 € 1.895,00

Acer palmatum, China pot. € 795,00

Caragana chamagu Lam (kinjakuka) € 345,00

Hinoki Saka € 225,00

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Pinus pentaphylla. € 125,00

Pinus parviflora. € 325,00

Rhododendron indicum,Kozan. € 249,00

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MODELADO

Bonsai Focus

El veterano del bonsái, Serge Clemence, retoma con entusiasmo el placer del bonsái, con el modelado de un Pino de montaña

Reaunudando el camino Texto y fotografía: Stefan Gmür / Bonsai Focus Studio

Considerado un auténtico veterano del bonsái, Serge Clemence ha conseguido que cada uno de sus árboles, excavados y acarreados montaña abajo sobre sus espaldas, se hayan convertido en ejemplares verdaderamente icónicos. Después de un tiempo sin saber nada de su vida, ha regresado de nuevo y a continuación en este reportaje nos mostrará su absoluta maestría con el modelado de un impresionante Pino de montaña.. Stefan: “Tenía conocimiento de la existencia de Serge Clemence gracias a las revistas especializadas, demostraciones y grandes exposiciones de bonsáis. Localicé un enorme ejemplar de haya en las montañas y ante la imposibilidad de excavarlo y trasladarlo yo solo, decidí ponerme en contacto con Serge, especialista en árboles de gran tamaño, según la información que había leído en varias revistas. Me las ingenié para captar su atención e interés por el árbol al que me refería y finalmente entre los dos lo excavamos y recuperamos de la montaña. Desde entonces seguimos manteniendo el contacto a través del bonsái. Con el tiempo, y en la medida en que iba conociéndole un poco más a fondo, tuve realmente la sensación de que se iba alejando del panorama del bonsái. Dejó de participar en demostraciones, abandonó la realización de artículos para distintas publicaciones periódicas y en las exposiciones, se echaban en faltan sus bonsáis. La realidad es que este afable y veterano artista dentro del panorama suizo del bonsái, tuvo que hacer frente a una serie de complicados contratiempos personales, algunas decepciones y serios problemas de salud. No obstante de la misma manera que el mejor Yamadori, capaz de sobrevivir al desprendimiento de rocas, avalanchas, lesiones provocadas por los animales silvestres o enfermedades, un hombre es también capaz de superar las adversidades y salir reforzado, como afortunadamente le ocurrió a Serge.

Apoyo moral

Todo comenzó de nuevo, cuando tuve que enfrentarme a mi primera demostración en un Club de bonsái, y decidí solicitar a mi amigo y mentor Serge que me acompañara para prestarme su apoyo moral.

El follaje se concentra únicamente en la parte superior

Movimiento interesante en la base

Algunos tocones podrán transformarse en jins

MODELADO

Bonsai Focus

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b a La parte trasera del árbol. Observar el enorme tocón de la base (a) y el tocón situado a media altura en el tronco (b)

Perspectiva desde el lado derecho

El lado izquierdo muestra un tronco con un marcado movimiento en zigzag

El boceto del diseño realizado por Serge

El montaje fotográfico durante la demostración, el árbol aun sigue intacto

Detalle de la parte superior, antes del modelado

Serge comienza a eliminar las ramas innecesarias

Resultó absolutamente maravilloso verle de nuevo disfrutar en una demostración, una experiencia que probablemente reavivó su interés por el bonsái, ya que poco tiempo después me sorprendió gratamente al solicitarme que fuera a su casa para realizar una sesión fotográfica y escribir este reportaje sobre un Pino de montaña (Pinus mugo), un magnífico yamadori que él mismo había recuperado hacía dos años. Esperaba con un gran anhelo la llegada de ese domingo que ambos habíamos fijado para el encuentro y me sentí absolutamente feliz cuando llegó el momento. Serge me recibió con su habitual sonrisa traviesa realizando el siguiente comentario: “Hoy vamos a intentar de nuevo la experiencia”, y tras una breve pausa para un café, nos pusimos manos a la obra. Una vez

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MODELADO

Bonsai Focus

En la parte superior derecha se localiza este tocón, que bien podría transformase en un adecuado jin

Antes de dar comienzo las tareas de tallado, se observa la presencia de una parte putrefacta en la parte superior del enorme tocón. El jin más próximo a la base armoniza perfectamente con el movimiento del tronco

b a c

Realizado el trabajo de tallado. Observar el aspecto que presenta el hueco del tronco donde previamente había una zona podrida

Aspecto del árbol justo después de haber sido eliminadas las ramas innecesarias. Algunos tocones podrían perfectamente convertirse en jins, y otros (a, b y c), tendrán que ser necesariamente eliminados

Tras eliminar los tocones más próximos a la superficie del tronco

El plan

Las heridas también tendrán que ser talladas

La rama principal deberá ser inclinada hacia abajo

Al inclinarse el árbol, el jin queda desplazado hacia la parte superior

El árbol se inclina hacia la izquierda

MODELADO

Bonsai Focus

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Se han eliminado las viejas agujas y las ramas están listas para ser alambradas

Las heridas han sido talladas y quemadas

El jin y las heridas son talladas para conseguir un aspecto más robusto y en consonancia con el árbol

El resultado final, por el momento. El follaje deberá continuar desarrollándose hasta alcanzar un mayor espesor

montado mi equipo fotográfico, Serge me explicó detenidamente su idea para el modelado de este árbol. Se trata de un maestro maravilloso que transmite sus ideas y percepciones con gran júbilo y entusiasmo. Realizadas las fotografías del árbol, en su estado original, desde todos los ángulos posibles, nada nos impedía comenzar con su modelado.

El Pino de montaña

El Pino contaba con muchos atributos realmente interesantes, que únicamente encontraremos en los ejemplares de alta montaña, entre los que podemos destacar su extendida forma cónica, prolongada hacia la copa del árbol, sus abundantes jins y sharis naturales, así como los giros y el interesante movimiento de su tronco. No obstante, como ocurre con la mayoría de los yamadoris, también se ha de hacer frente a una serie de dificultades. En este caso concreto como inconveniente tenemos que señalar que todas las ramas se localizan en la parte superior del árbol. Serge tendrá que ingeniárselas para abordar el modelado de las ramas evitando crear movimientos antiestéticos, le otorgará gran relevancia al hecho de que el diseño muestre líneas claras y visibles, que el árbol muestre espacios despejados y que cuente con todos los elementos importantes de un bonsái, es decir, nebari, línea troncal, shari y una adecuada estructura de ramas.

El árbol en el verano del 2016

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MODELADO

Bonsai Focus

Los árboles icónicos de Serge Juniperus communis Altura: 65cm

Resulta realmente difícil la creación de un bonsái a partir de esta variedad de Juníperus. El movimiento de su madera muerta es absolutamente increíble.

Pinus uncinata Altura: 95cm

El movimiento del tronco es maravilloso, un diseño verdaderamente dramático.

Otro enorme pino de montaña

En el jardín de Serge Hace ya un tiempo Walter Pall tuvo la oportunidad de visitar en Suiza el Jardín de Serge Clemence. A continuación presentamos una selección de sus árboles, todos recolectados por él personalmente, y algunos proyectos en proceso de desarrollo. Fotografías: Walter Pall

Serge señalando un enorme alerce

MODELADO

Bonsai Focus

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Pinus mugo, altura: 100cm. De diseño absolutamente clásico, este pino modelado en estilo inclinado presenta una rama con un dramático movimiento de barrido hacia el lado izquierdo, en perfecto equilibrio con el jin situado en el lado derecho de la base

Vista panorámica de su jardín

Photo: Stefan Gmuer

Serge en su elemento, en la montaña

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Bonsai Focus

El regreso de la “jiita” Una “jiita” es mucho más que una simple laja de madera sobre la que se coloca un bonsái...

Picea japonesa (Picea glehnii)

Texto: Peter Warren Fotografía: Revista Kinbon

El Sr. Ota nos comenta que “en poco tiempo, conseguir piezas de tal envergadura, resultará una ardua tarea”

Los japoneses atesoran una larga tradición en el trabajo artesanal de la madera y muestran un profundo respeto por esta disciplina. La manera tradicional de exponer un bonsái ha de ceñirse a una serie de normas estrictamente establecidas y en las que solo cabe la utilización de los materiales más nobles o refinados. Todos y cada uno de los elementos elegidos para acompañar un bonsái, son seleccionados con gran minuciosidad y esmero. Lo que se conoce como “jiita” o laja de madera, deberá cumplir con los cánones establecidos en lo que a forma y acabado se refiere. El Sr. Ota, desde Japón, nos muestra en su taller la manera de proceder en la correcta fabricación de las “jiitas”. La madera del Membrillero Chino, importada hace ya mucho tiempo a Japón procedente del Sudeste Asiático, se utiliza tradicionalmente para la fabricación de “jiitas” y lleva décadas en peligro. En el pasado se trataba de un material abundante y relativamente fácil de conseguir, pero con el tiempo ha ido escaseando progresivamente llegando por este motivo incluso a Aunque no hay duda al respecto de la calidad de la veta, algunas piezas presentan los bordes quebrados. Todas las lajas utilizadas para crear “jiitas” naturales, mantienen sus bordes intactos proporcionándoles un carácter aún más interesante.

prohibirse en algunos países su exportación. Comentando esta circunstancia con los proveedores de madera, éstos argumentaban que “antiguamente eran capaces de conseguir fácilmente piezas de hasta 2 metros de ancho, pero que en la actualidad, resultan prácticamente imposibles de conseguir. De no ser por el hecho de haber acumulado y

El lacado final se ha de aplicar en finas capas, con la ayuda de un aerógrafo, a fin de conseguir un acabado uniforme. Para lograr un resultado perfecto será necesario aplicar 6 o 7 capas.

VARIOS

Bonsai Focus

Lijada la parte inferior, la superficie quedará completamente lisa y se podrán apreciar perfectamente las hermosas vetas de la madera.

almacenado grandes cantidades de este material a lo largo del tiempo, sería absolutamente imposible crear hoy estas “jiitas” de naturales bordes. La mayoría de las “Jiitas” se crean utilizando la madera de los nudos o protuberancias redondeadas que se forman en los árboles causados por insectos o daños provocados por plagas. El “nudo” se corta transversalmente procurando mantener intacto el borde irregular para conseguir una “ji-ita” verdaderamente interesante y de aspecto natural. Para realizar el corte de manera correcta, prestando especial atención al detalle, será necesario realizar la operación en una factoría de madera dotada de las herramientas necesarias y específicas para ello y sobre todo se requerirá prestar mucha atención para detectar precisamente las interesantes irregularidades de la madera. Una vez cortadas, se procederá al alisado de las tablas de madera y se les aplicará un acabado de barniz.

Las tablas han sido sometidas a un proceso de secado durante décadas. Inicialmente eran cortadas a un grosor de unos 20 cm, teniéndose en cuenta las posibles transformaciones que pudiera sufrir la madera durante el periodo de secado. Posteriormente, para llevar a cabo la creación de la “jiita”, se cortaba la parte superior e inferior.

El sello del artesano “Mai” se aplicará a cada una de las piezas.

Serán aplicadas numerosas capas de lacado.

¡Estas son las existencias con las que aún se cuenta! Madera de Membrillero Chino preparada para ser transformada en “Ji-itas”. Se ha dejado secar durante décadas. Cada vez resulta más difícil localizar este tipo de material, así que esta pequeña pila de madera, adquiere un valor inestimable.

Pino negro japonés (Pinus thunbergii) sobre una “jiita”, junto a una planta de acento

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OPINIÓN DEL EXPERTO

Bonsai Focus

Los atributos de un Cerezo François Jeker analiza el Prunus mahaleb de Lionel Penvern Análisis

3 1 Haz que tu bonsái o material de bonsái sea valorado por sus cualidades y su futuro potencial.

2 El futuro bonsái contará únicamente con cuatro ramas.

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La futura rama de profundidad

Futura rama principal

Con los honestos y constructivos consejos de François Jeker podréis conseguir sacarle el máximo partido a vuestros árboles.

El aspecto actual que presenta este yamadori no resulta especialmente interesante, y además se trata de un ejemplar demasiado joven. No obstante, después de supervisar detenidamente el

La especie Prunus mahaleb es una

árbol he podido comprobar que muestra

muy acertada elección cómo bonsái.

dos cortes severos y se ha creado una

De crecimiento rápido, reacciona

especie de “sabamiki” natural (tronco

adecuadamente frente a las podas

hueco) realmente interesante. No cabe

severas, puede perfectamente soportar

la menor duda que aproximadamente

una completa defoliación anual y su

en unos 6 o 7 años, se convertirá en un

madera resulta excelente para el tallado

bonsái de calidad.

de troncos huecos.

Los dos cortes fueron realizados para

Se trata de árboles cuya forma se

realzar la conicidad del tronco y se

consigue básicamente a través de la

han convertido en un gran activo. El

poda. La técnica a aplicar más adecuada,

árbol cuanta además con otra ventaja

será la del “pinzado y crecimiento”,

añadida. Nos referimos a las dos ramas

lo que favorecerá el desarrollo de

situadas próximas a la base del tronco,

curvadas ramas, con movimientos muy

perfectamente visibles desde la imagen

interesantes y una buena conicidad. Tras

de perfil. Una de ellas se convertirá en la

la defoliación será factible practicar el

rama principal y la pasará a ser la rama

alambrado de brotes jóvenes.

de profundidad.

Estos brotes de la parte trasera van a permitir realizar al árbol una poda realmente severa

Detalles: Especie : Prunus mahaleb Origen : Yamadori Propietario : Lionel Penvern Altura : 19 cm Perímetro del tronco : 22 cm

Bonsai Focus

OPINIÓN DEL EXPERTO

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El proyecto El tallado de la madera muerta

Una poda severa ha puesto de manifiesto su adecuada conicidad

Transcurridos 3 años, con la aplicación de la técnica de “pinzado y crecimiento”, se conseguirá que desarrolle una adecuada ramificación

En primer lugar se procederá a trabajar, con la ayuda de un astillador, las venas que anteriormente correspondían a la enorme rama cortada de la derecha, con el objetivo de dejar al descubierto las fibras de la madera. Posteriormente, con un pequeño cincel se tallará el sabamiki. Se aconseja no utilizar un cincel grande con martillo, ya que podríamos ocasionar daños en las raíces. Un cincel pequeño nos permitirá realizar el tallado poco a poco, siguiendo la dirección de las fibras de la madera. No obstante, las zonas más complicadas o rugosas podrán depurarse con la ayuda de un cepillo de tallado colocado en un Dremel o similar. El pulido al detalle de la parte hueca se realizará mediante una broca específica para el tallado de madera. ¡Por favor, no utilizar líquido para jins¡ conseguiremos un resultado mucho más espectacular si permitimos que la naturaleza actúe con normalidad y puedan crearse grietas naturales de madera de distintas tonalidades.

Elección de maceta

Una opción muy acertada para este ejemplar, consistirá en la elección de una maceta ovalada, de poca profundidad, esmaltada, de tonos brillantes y muy colorida. Una combinación perfecta especialmente apropiada para realzar el árbol durante su época de floración.

¿También quieres enviarnos la foto de tu bonsái? Si tu árbol es seleccionado y aparece en el reportaje, te llevaras como premio el boceto original realizado por François Jeker. Envíanos por correo electrónico las imágenes de tu árbol en formato JPEG y con tamaño mínimo de 1mb. Las fotos

Alternativas estéticas

deberán ser tomadas sobre fondo de color

Se deberán evitar las formas simétricas, incluso en el caso de tratarse de árboles de hoja ancha, procurando impedir que se cree cualquier tipo de silueta “en forma de casco”. El árbol en sí, no es para nada simétrico. Algunas de sus ramas y el ápice adquieren un mayor tamaño en el lado izquierdo. La silueta general presenta de manera alterna espacios vacíos entre las ramas y en el lado izquierdo, por ejemplo, se muestran dos ramas alargadas y una corta. Se puede observar también que la rama principal de la derecha es ligeramente más corta que la inmediatamente superior. En líneas generales, el objetivo consistirá en evitar la tradicional forma de triángulo

claro y desde todas las perspectivas. En el mensaje del correo electrónico se debe incluir la siguiente información: edad, altura y especie de vuestro árbol. Tened en cuenta que puede tardar en publicarse. Bonsai Focus tiene el derecho de realizar la selección sin previo aviso. El material fotográfico enviado no será devuelto. Envía un correo electrónico, adjuntando los JPEG’s a: [email protected]

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The Chicago Pine Walter Pall afronta el más preciado de los bonsáis de Chicago Texto: Walter Pall Fotografía: Walter Pall, Aaron Burke

Walter Pall ha divulgado sus conocimientos sobre el bonsái en numerosos escenarios a nivel mundial y probablemente se ha convertido en uno de los artistas del bonsái más célebres de todo el panorama internacional. Excelente comunicador, sus conferencias, en las que explica todo el proceso de desarrollo de sus creaciones con todo lujo de detalle, son una auténtica delicia, transmitiendo de una manera absolutamente amena, siempre dispuesto a compartir con el público asistente numerosas y divertidas anécdotas de sus interesantes experiencias. En esta ocasión, los responsables del maravilloso Jardín Botánico de Chicago le invitaron a realizar una demostración con uno de los ejemplares más preciados y longevos de la entidad.

A principios de la década de los 80, a Harold Sazaki se le presentó la oportunidad de recolectar en el East Park de Colorado y a una altura de unos 10.000 pies (unos 3000 metros), un Pino huyoco (Pinus flexilis). Un magnífico ejemplar cuya edad aproximada puede estimarse entre los 500 y 1000 años. Después de su recolección, Gerald Weiner lo adquirió y posteriormente, en el año 2007 lo donó al Jardín Botánico de Chicago, pasando a formar parte de la colección de bonsáis de la institución.

Un árbol de jardín

Desde el primer momento, la llegada de este espectacular árbol, evidenció claramente el gran reto que iba a suponer su transformación en bonsái. Probablemente, en su origen, al recolectar este árbol, se pensó en su utilización cómo árbol de jardín. Presentaba un aspecto realmente saludable, pero de proporciones muy grandes, excesivamente alto y de extrema rigidez. Contaba con una zona de madera muerta muy interesante,

En agosto del 2010, su follaje había adquirido ya una mayor densidad. Fotografía: Ross Beevers

En abril del 2016, llegó el gran día. El pino fue trasladado a la sala de demostraciones.

si bien las posibilidades de convertirlo en bonsái eran ciertamente limitadas, debido fundamentalmente a que todas sus ramas se localizaban en la parte superior y carecía de un frente claro. Colin Lewis tuvo el gran honor de realizarle en el año 2007 el que fuera su primer modelado, aunque desafortunadamente no contamos con documentación gráfica al respecto. Al parecer Colin realizó un extraordinario trabajo en este maravilloso Pino, dejándolo preparado para afrontar el camino en la transformación de este árbol en bonsái. Habiendo transcurrido ya varios años desde este primer modelado inicial, resulta bastante habitual afrontar ahora nuevamente su modelado pero de una manera absolutamente impactante.

Una larga conversación

Personajes de la talla de Susumo Nalmura o Ivan Waters, junto con el actual Jefe Conservador del Jardín Botánico de Chicago, Chris Baker, pusieron todo su empeño en que este árbol pasara a formar parte indiscutible de la colección del Botánico. En el año 2014, durante una visita que realicé al Jardín, pude mantener una interesante y pausada conversación con Chris, sobre varios de los árboles

MODELADO

Bonsai Focus allí expuestos y pertenecientes en ese momento a la colección. En concreto el Pino Huyoco destacaba entre los demás, porque simplemente con realizarle algunos cambios en su modelado que realzasen sus atributos, podría convertirse en un ejemplar realmente magnífico. Y así fue como en el año 2016, para mi sorpresa y absoluto deleite, la dirección del Jardín Botánico se puso en contacto conmigo para proponerme y encomendarme precisamente este maravilloso trabajo.

Longevo y de poderoso carácter

Observando el árbol desde el lateral izquierdo, inclinándolo ligeramente hacia la derecha, se puede apreciar claramente la diferencia.

El árbol presentaba un aspecto longevo y poderoso realmente maravilloso, y al mismo tiempo destacaba por su naturalidad y carácter salvaje. Incluso para su ubicación en una zona expositiva de cierta amplitud, resultaba verdaderamente grande, muy alto y excesivamente voluminoso. Sus ramas mostraban una gran naturalidad pero de apariencia un tanto salvaje. La copa superior, exageradamente tupida ocultaba la maravillosa madera muerta que recorría su tronco y escondía a la admiración del espectador la estructura de sus ramas. Una parte del tronco describía un desagradable y antiestético

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abrupto movimiento hacia la derecha. Entre alguno de sus inconvenientes se incluía que su línea troncal carecía prácticamente de movimiento, que su copa resultaba excesivamente ancha y tupida, sin dirección concreta. Realizada una primera evaluación del árbol, se determina que la mejora más importante consistirá en inclinar ligeramente el tronco hacia la derecha (desde la posición del frente actual), consiguiendo la creación de un cierto movimiento y reduciendo al mismo tiempo su aspecto excesivamente rígido y rectilíneo. Por otro lado, para reducir la densidad de la copa deberá compactarse mediante la eliminación por completo de la parte izquierda, consiguiendo crear una dramática y espectacular rama caída hacia el lado derecho. Simplemente con la ejecución de todos estos cambios, se conseguiría eliminar esa sensación demasiado equilibrada en la copa, y cortando algunas de sus ramas en general y en particular de la parte superior, se otorgará al árbol una mayor ligereza. De esta manera la atención del espectador se va a centrar más en el tronco y no tanto en su copa.

“

La intención será la de crear la imagen de un árbol longevo al borde de un acantilado

Walter Pall, de nuevo supervisa y debate con Chris Baker y Jennifer Price, el modelado del árbol. La rama principal será inclinada hacia abajo, describiendo un ángulo prácticamente vertical. Previamente se ha de comprobar si el árbol es capaz de soportar semejante intervención. El follaje resulta excesivamente pesado, por lo que deberá practicarse un pinzado a nivel general. Fotografía: Aaron Burke

La demostración

El pasado mes de abril, de este año 2016, dio comienzo en el Jardín Botánico de Chicago la demostración pública de la que iba a ser la nueva transformación de este árbol. Chris Baker, Conservador de la colección del Botánico y Jennifer Price, ayudante personal de Walter Pall, estaban preparados para la gran ocasión. Uno de los aspectos que hubo de planificarse al detalle fue su traslado, y se optó por no tomar medidas excesivamente drásticas que pudieran poner en peligro su integridad física, algo que finalmente no fue necesario. Respecto al modelado del árbol, los tres teníamos muy claro el plan de actuación, pero no obstante, repasamos de nuevo

punto por punto, ante el público asistente, y para su interés, todo el proceso que íbamos a iniciar. En primer lugar, un equipo de colaboradores se encargó de realizar el pinzado de las viejas agujas. Por norma general, en Japón, el pinzado de las agujas se lleva a cabo en el mes de octubre, si bien resulta factible su práctica desde finales del periodo estival y hasta finales del mes de abril de la siguiente temporada. Realizado el pinzado, el árbol lucía ya un aspecto realmente mejorado. Reduciendo su follaje aproximadamente a la mitad, se consiguió su ligereza visual, manteniendo su poderoso carácter, reduciendo su tamaño. A continuación se inició el interesante debate sobre la pertinente eliminación de la parte izquierda de la copa y se evaluaron los distintos frentes posibles, para

finalmente tomar la firme determinación de trabajar el árbol para dar un giro de 360º en su modelado y aspecto actual. Posteriormente el Pino fue inclinado hacia la derecha desde su frente original, alterándose de inmediato su apariencia, obteniéndose una imagen ciertamente elegante, mucho más dinámica y consecuentemente menos erguida.

Posicionamiento vertical

En una siguiente etapa del modelado Chris y Jennifer se encargaron fundamentalmente de la ardua tarea del alambrado. Con la ayuda de unos tensores, la rama principal fue doblada hacia abajo, adoptado una posición prácticamente vertical. Visualmente, la primera parte del follaje del árbol ahora había pasado a ocupar una posición

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MODELADO

Bonsai Focus

Realizado el pinzado del follaje, el aspecto que muestra la copa resulta mucho más ligero. Pasaremos a continuación a intentar una nueva posición del árbol inclinándolo hacia la derecha, bajando al mismo tiempo su rama principal ayudándonos de unos tensores. La parte superior izquierda de la copa quedará oculta, por lo que finalmente será eliminada.

ligeramente por debajo de la mitad del árbol. El Pino mostraba ahora un aspecto ligeramente menos voluminoso sin perder un ápice de su poderoso carácter. El propósito consistiría en conseguir que el árbol luciera un aspecto agradable, pero no demasiado, ya que había que tratar de mantener ese porte natural y salvaje tan característico de este longevo ejemplar. Había que procurar evitar en términos metafóricos, transformar un jabalí salvaje en un cerdo doméstico, lo que en última instancia significaría que tendríamos que tratar de evitar la creación de ramas excesivamente artificiales, y muy especialmente en el caso de este árbol concreto. Teníamos muy claro que este no sería el plan establecido para este bonsái ya que las ramas típicas de bonsái harían que resultase mucho más joven, algo que no consideramos en absoluto necesario. No será preciso que el árbol desarrolle más ramificación de la que ya tiene, sino que será suficiente con aumentar su espesor. Sus ramas, y no únicamente su

Chris y Jennifer alambran de arriba abajo todas las rama, después cada una se coloca en su adecuada posición con la ayuda de tenores en algunos casos.

tronco han de ser capaces de reflejar su longevidad, y resultará esencial mantener despejada la parte superior para que la copa pueda ser perfectamente visible.

Establecer su frente

Una vez completado el modelado, resultó más que evidente que el frente original era simplemente una de las muchas posibilidades que el árbol ofrecía. Analizando el árbol alrededor de su perímetro y desde todos sus ángulos, el abanico de posibilidades parecía infinito. Normalmente cualquier bonsái suele tener un frente más o menos claro, pero en el caso de un árbol que se encuentra en la naturaleza, no existe un frente determinado. En estos momentos el Pino cuenta con al menos tres perspectivas realmente atractivas. Precisamente el hecho de contar con varios frentes de calidad

La parte superior está repleta de ramas, por lo que una vez posicionada la parte inferior, se decidirá las que han de ser eliminadas. Una de las ramas más grandes de la parte superior será eliminada para favorecer la visibilidad del interior de la copa.

extraordinaria y que la disyuntiva entre uno u otro resulte complicada, es lo que queremos que ocurra. La solución más óptima consistirá probablemente en posicionar el árbol de tal manera que pueda ser apreciado desde todos sus ángulos, permitiendo que el espectador, y no únicamente el artista, se encarguen de elegir su perspectiva más apropiada. Las dos imágenes virtuales muestran distintas opciones de macetas. La más espectacular de las dos muestra el árbol colocado sobre una impresionante laja de piedra natural. Una posibilidad que podría llevarse a cabo durante la primavera o el otoño del año 2017, y sinceramente, espero poder participar en ese momento final. La parte izquierda de la copa ha sido eliminada.

En el lugar que antes ocupaba una gruesa rama, Jennifer ha creado un jin muy adecuado. Se procede entonces a alambrar la parte superior que podrá desplazarse un poco más hacia la izquierda o hacia la derecha, algo que resultará absolutamente esencial para determinar la dirección general del árbol.

MODELADO

Bonsai Focus

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La transformación más destacable en la remodelación del árbol, se puede apreciar perfectamente desde la parte trasera original, ofreciendo ahora un punto de vista totalmente distinto. El tronco adquiere ahora cierto movimiento ofreciendo un aspecto menos rígido y una imagen final mucho más elegante. La madera muerta se ve claramente favorecida desde este ángulo.

Este sigue siendo el frente antiguo, pero la diferencia resulta considerable¡ El árbol muestra ahora un aspecto mucho más elegante, aunque todavía transmite una imagen ligeramente rígida, pero nada que ver con la apariencia de antes. Imagen virtual creada por ordenador: Una maceta redonda podría permitiría visualizar el árbol desde todos los lados. La excepcional madera muerta de su parte central, emula el movimiento de la parte superior del tronco.

Transcurridas tan solo tres horas, el trabajo ha concluido. Todo el equipo se muestra satisfecho con el resultado obtenido, fundamentalmente porque se alcanzaron los objetivos propuestos y el árbol se encuentra perfectamente encaminado. Tal y como estaba previsto que ocurriera, el árbol muestra el aspecto “correcto”. ¡Enhorabuena Chris y Jennifer¡¡¡ Excelente trabajo¡

Otra posibilidad de frente. Si lo que prefieres es que destaque una parte superior potente y con denso follaje, este lado sería el ideal. No obstante, la madera muerta no ofrece su mejor aspecto, no resulta tan impresionante desde esta perspectiva y no resulta perceptible la marcada forma rectangular de la parte superior del tronco.

Imagen virtual creada por ordenador: Un efecto espectacular totalmente factible. Se trata de conseguir la piedra adecuada. El trasplante podría acometerse sin mayor inconveniente en el año 2017. Un Pino de aspecto natural, sobre una piedra natural, puede convertirse en una combinación perfecta.

La colección de Bonsáis del Jardín Botánico de Chicago

El impresionante Jardín Botánico de Chicago, cuenta con una colección de aproximadamente unos 200 bonsáis, entre los que se incluyen ejemplares que han sido donados por la “Midwest Bonsai Society” y por el Maestro Japonés de Bonsáis, Susumu Nakamura. Destaca uno de los árboles donados precisamente por Nakamura, un Pino blanco de más de una centuria de formación.

1000 Lake Cook Road Glencoe, IL 60022. EE.UU. Info.: www.chicagobotanic.org

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PASO A PASO

Juniperus

Bonsai Focus

Dominique Bosch realiza el modelado de un Junípero Blaauw Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio Técnica: Dominique Bosch

Resulta evidente, y no es necesario recalcar que el Junípero es el material predilecto para ser modelado cómo bonsái. Se trata de una especie perfectamente capaz de soportar intervenciones importantes en un breve espacio de tiempo. Disponibles prácticamente en todos los viveros, en sus distintas variedades y tamaños, suelen adquirirse en muy buenas condiciones, y su modelado nos produce en muy poco tiempo, grandes satisfacciones. A continuación os mostraremos las maravillas que pueden lograrse con un sencillo Junípero “Blaauw”.

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La parte superior resulta excesivamente potente, por lo que será eliminada

Alargadas ramas con abundantes hojas pequeñas y escamosas

Análisis del árbol En esta ocasión hemos optado por el modelado de este Junípero “Blaauw”, de vigoroso crecimiento vertical, de pequeñas y escamosas hojas. Se trata de una especie relativamente fácil de adquirir en los viveros ya que resulta bastante habitual su uso como arbusto en jardinería. La primavera se convierte en la temporada idónea para su adquisición porque los viveros se abastecen masivamente de ellos y es un buen momento para seleccionar los mejores. Uno de los inconvenientes de la especie “Blaauw” es que suelen presentar unos troncos excesivamente finos y rectilíneos, así que tras una exhaustiva búsqueda, localizamos este ejemplar que mostraba una ligera curvatura en su tronco.

Dispone de numerosas ramas flexibles, entre las que elegir

Muestra una ligera curvatura en su tronco

PLAY VIDEO

PASO A PASO

Bonsai Focus

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La eliminación de ramas

La parte central del tronco es bastante rectilínea, y con el simple hecho de inclinar el árbol ligeramente hacia la izquierda, se conseguirá mejorar el movimiento. Al elegir el modelado de un estilo inclinado, únicamente será necesario utilizar las ramas de la parte superior. Las ramas más gruesas de la parte inferior tendrán que ser eliminadas, ya que con este nuevo posicionamiento adoptarían una poco deseable inclinación vertical. Para este árbol, optar por un estilo ligeramente inclinado será la opción más acertada, haciendo uso de las ramas superiores y laterales para conseguir crear un perfil principal.

“Esta zona resulta excesivamente rectilínea”

Dominique verifica si la gruesa rama de la base, tendrá alguna función de utilidad en el diseño general

“Necesariamente debemos solventar el problema de esta zona tan monótona del tronco", aclara Dominique

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JUNÍPERO - CUIDADOS Propagación: A partir de esquejes o mediante acodo aéreo

Ubicación: Por norma general a los Juníperos no les gustan las zonas umbrías, que provocarían el desarrollo de un follaje más alargado y de una tonalidad verde oscura. Prefieren estar ubicados a pleno sol, salvo en condiciones de debilidad o cuando la radiación solar estival resulte excesivamente intensa. Poda: Permitir que el desarrollo del nuevo crecimiento siga su curso hasta que las puntas del follaje hayan adquirido un tono verde claro, momento en el que se procederá a cortar el tallo central de los brotes más vigorosos. Los juníperos soportan perfectamente las podas severas de sus ramas Trasplante: Al contrario que con los árboles caducifolios, no convendrá realizar el trasplante tan frecuentemente. Prefieren un sustrato más árido, por lo que se aconseja suministrar una mezcla compuesta de Akadama y Kiryu o gravilla volcánica al 50% respectivamente

Tal como se muestran, estas ramas resultan demasiado verticales

Inclinando hacia la izquierda el árbol, el movimiento del tronco resulta claramente mejorado

Aspecto tras haber sido recortada la parte superior y eliminadas las ramas más gruesas de la base

Se puede transformar en un jin realmente interesante

Indudablemente, un estilo inclinado resultará la opción más adecuada

Riego: Los juníperos son resistentes a periodos de sequía, pero se recomienda mantener el sustrato humedecido para conseguir un árbol mucho más saludable, tratando de alcanzar el equilibrio perfecto entre un riego excesivamente abundante y un sustrato demasiado seco.

Alambrado: Se podrá utilizar alambre de aluminio o de cobre indistintamente. Los juníperos soportan muy bien el alambrado y si procedemos a su aplicación cuidadosamente, incluso las ramas más pequeñas podrán ser alambradas sin correr riesgo alguno. Las ramas más pesadas podrán ser dobladas si previamente son protegidas con rafia, e incluso podrían soportar agrietarse parcialmente.

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PASO A PASO

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Bonsai Focus

La creación de jins y sharis Jins y Sharis son elementos muy relacionados con los Juníperos. En áreas montañosas no resultará difícil encontrar ejemplares con madera muerta, debido al desprendimiento de rocas o a causa de la nieve. En la naturaleza, factores físicos como el viento, la arena o el efecto directo del sol, se encargarán de modelar las partes más blandas, dejando al descubierto la madera más endurecida. Todo

un efecto, absolutamente dramático, que no resultará complicado de imitar en nuestro junípero bonsái. Un árbol joven puede ofrecer un aspecto mucho más interesante si logramos aportarle cierta sensación de longevidad. Muy especialmente, la madera muerta en un Junípero “Blaauw”, le dotará de mayor relevancia y carácter, y además contribuirá a disimular su delgado y alargado tronco.

Cuidadosamente se procede a retirar las virutas de madera, para crear una superficie mucho más rugosa “Utilizo un pequeño cúter muy afilado para practicar la incisión en la corteza y después desprenderla”.

Con la ayuda de una podadora cóncava, conseguiremos transformar los tocones en “jins”, practicando un pequeño corte alrededor de la corteza, para desprenderla posteriormente.

Con la ayuda de unos alicates especiales para jins, retiraremos las virutas de madera.

Con la misma podadora podremos practicar un corte en la madera para facilitar el desprendimiento de la zona cortada.

JUNÍPERO - ESPECIES

Hojas jóvenes en forma de aguja (izquierda), y hojas escamosas maduras

Nombre común: Junípero Género: Juniperus Taxón superior: Cupressaceae Especies: J. communis, J. rigida, J.chinensis, J.chinensis media 'Blaauw' Nivel de conocimiento: Principiante hasta avanzado.

Tipo de sustrato: Se recomienda utilizar una mezcla de sustrato que favorezca un adecuado drenaje, añadiendo a la composición gravilla fina al 50%. Flores: De tonalidad amarilla las masculinas y púrpuras o verdes las femeninas, agrupadas formando pequeños racimos en los

extremos de los brotes Fruto: Gálbulos en forma de baya. Follaje: Follaje frondoso en forma de escamas de tamaño pequeño y de punta roma. Corteza: De color pardo rojizo que se desprende en largas escamas con facilidad.

PASO A PASO

Bonsai Focus

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El tocón antes de ser desprendida su corteza

Visto desde el lado izquierdo, se puede apreciar la presencia de un pequeño shari en la base

El tocón de la parte superior deberá igualmente transformarse en jin. Utilizo de nuevo una podadora cóncava para desprender la corteza

El resultado después de haber transformado el tocón, en jin

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Con la ayuda de un afilado cúter, realizó una incisión en forma de “v” para integrar el jin con un pequeño shari, ofreciendo la sensación de que la parte superior ha sido arrancada bajo los efectos de una fuerte tormenta, o debido al desprendimiento de rocas

Para la creación de jins, la podadora cóncava resulta una herramienta absolutamente útil

El alambrado del árbol

Por su gran flexibilidad e indulgente respuesta, las tareas de alambrado en los juníperos resultan verdaderamente sencillas. Se aconseja realizar el alambrado combinado de las ramas, comenzando desde la parte superior (zona también denominada “hombro de la rama”), de tal manera que el inicio del proceso se realice desde la parte exterior de la curva. La modalidad de Juníperos “Blaauw”, suelen resultar ligeramente más frágiles que la variedad “chinensis” común, por lo que se recomienda utilizar alambre de aluminio. Algunas ramas de la parte superior necesitarán protegerse adicionalmente con rafia, parcialmente humedecida. Siempre se han de alambrar las ramas en la dirección de su doblado.

Dado que todo el follaje se localiza en la parte inferior, al mismo tiempo que realizo el alambrado procedo a girar el árbol, trasladando las ramas ligeramente hacia los lados

Alambrado combinado de dos ramas, aquí la primera rama de la parte inferior es alambrada en combinación con una de las ramas de la parte de atrás

Tras anclar el alambre alrededor del tronco, procedo seguidamente al alambrado de las siguientes ramas

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Bonsai Focus Esta rama deberá ser doblada para crear una curvatura. Para incrementar su protección decido envolverla con rafia, y utilizo un jin como punto de anclaje.

Los dos extremos de la rafia se aúnan y atan en la punta de la rama.

A continuación se procederá a alambrar la rama que dará forma al ápice del árbol

Como punto de anclaje y para aportar una mayor estabilidad, se utilizará el jin de la parte superior

La rama principal es posicionada adecuadamente.

Finalmente, para mejorar el movimiento de la parte superior, fue necesario incrementar ligeramente el doblado de la rama

Establecida la que será su forma principal, continúo con el alambrado de detalle. Las pequeñas ramas laterales son también alambradas.

Alambrada y doblada la rama de la parte superior, procedo a supervisar el resultado para determinar si conviene doblarla aún más

JUNÍPERO - ESTILOS Sharimiki

Bankan

Shakan

Kengai

Ishitsuki

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PASO A PASO

Bonsai Focus

Las pequeñas ramas laterales de la parte superior se han de alambrar con sumo cuidado. Resultará absolutamente esencial que continúen creciendo para desarrollar densas masas de follaje

De arbusto a bonsái Las ramas laterales inferiores y superiores serán eliminadas

a

b

Rama principal

Rama superior

c

Un simple arbusto de alargadas ramas

Las ramas laterales se aprovecharán para crear pequeñas masas de follaje

Una imagen virtual creada por ordenador, nos muestra el aspecto del árbol trasplantado en su futura maceta

5 El resultado hasta el momento Con los Juníperos, se pueden obtener resultados realmente satisfactorios de manera prácticamente instantánea. Sin embargo, con este ejemplar vamos a necesitar tiempo adicional para que pueda llegar a desarrollar masas de follaje más tupidas y conseguir un aspecto mucho más maduro. Su trasplante podrá realizarse sin mayor problema durante la próxima primavera. En el otoño se aconseja supervisar el estado general del alambrado y en caso necesario proceder a retirar el alambre que se encuentre demasiado apretado.

Los jins y Sharis, le aportan longevidad

La rama principal realza el movimiento general del árbol, hacia la izquierda

Photos: Bonsai Focus Studio

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GALERÍA

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CLASE MAGISTRAL

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Arenado a fondo

Mauro Stemberger realiza el modelado de un Juniperus Sabina utilizando una arenadora

Texto y fotografía: Farrand Bloch

A principios de esta primavera, pudimos disfrutar de una de las fantásticas demostraciones de Mauro Stemberger. En concreto se trataba de una Sabina que llevaba tiempo esperando el momento idóneo para ser modelada, y que precisamente en esta ocasión iba a ser abordada de una manera absolutamente distinta. La denominada técnica de “pulido por chorro de arena” o “arenado”, ha despertado un creciente interés, ofreciendo unos resultados realmente increíbles, imposibles de alcanzar con una máquina de tallado tradicional. Cuando llegué a Marostica, una pequeña localidad del norte de Italia, próxima a los Alpes, directamente me llevaron a un taller especializado en esta técnica de “arenado”, y allí fue precisamente donde comenzó esta historia.

Aspecto del árbol antes de realizar los trabajos. Muestra una curvatura realmente interesante y una madera muerta absolutamente increíble.

¿Cómo empezó todo?

El árbol al que nos referimos, un ejemplar de Juniperus Sabina, había sido recuperado en algún lugar del norte de España, cerca de los Pirineos, hace aproximadamente unos dos años. Mostraba un contorsionado y maravilloso tronco, así como una estupenda ramificación de tupido follaje. Incluso en su estado natural, ya contaba con los atributos necesarios, en lo que a composición general y forma compacta se refiere, para convertirse en un perfecto bonsái. Ahora solamente se requerirá el ingenio creativo de un experto, para descubrir toda su belleza oculta. En concreto, serán las manos de Mauro las encargadas de semejante hazaña, quien hace unos meses me mostró el árbol sugiriendo la posibilidad de realizar una demostración fotográfica. Una demostración que se esperaba fuera de lo más original e interesante ya que su intención era la de aplicar la “técnica de pulido por chorro de arena” o “arenado” para trabajar la madera y obtener un resultado absolutamente asombroso. Finalmente fijamos la fecha para la demostración, que sería a principios de la primavera y el lugar, la población de Marostica, al norte de Italia, donde se localiza el Jardín de Enrico Pavin y donde a su vez me reuniría con Mauro para la realización del reportaje fotográfico.

El árbol cuenta en uno de sus laterales, con una raíz excesivamente alargada, por lo que tuvo que ser trasplantado a una caja alargada. Próximas a la base del árbol se desarrollan nuevas raíces, lo que significa que la raíz lateral alargada podrá ser recortada durante la siguiente primavera.

Mauro sostiene el follaje mostrando la parte interna del árbol.

CLASE MAGISTRAL

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La técnica del “chorro de arena” cómo método de tallado

Probablemente, la técnica de pulido mediante “chorro de arena” sea uno de los mejores métodos para realizar el tallado de la madera muerta. El efecto natural que provoca en los árboles la arena arrastrada por el viento, hoy en día se puede alcanzar en muy pocas horas, con esta innovadora técnica. Obviamente, el resultado puede ser totalmente distinto, dependiendo de las características específicas de cada variedad. Concretamente, en este caso, el árbol ya contaba con una madera muerta natural de calidad excepcional, y que su innata belleza se verá sustancialmente realzada mediante la aplicación de esta técnica, permitiendo eliminar las zonas más blandas de la madera poniendo al descubierto la madera más vieja, y además sin las marcas que el método de tallado tradicional acostumbra a ocasionar. Una técnica que se realiza con la ayuda de un compresor de aire, conectado a una olla a presión o similar a modo de contenedor de arena, mezclada con partículas micro esféricas de vidrio. El aire comprimido se expulsa al exterior de la “olla” gracias a una manguera con boquilla ajustable.

completamente con una lona o plástico grueso. La vena viva deberá envolverse en cinta durante el proceso de “arenado”, para su protección, y las partes más blandas de la madera deberán ser previamente eliminadas con la ayuda de una afilada cuchilla.

Chorro de arena Imagen esquemática del proceso de “arenado”. Compresor de aire

Recipiente u “olla” para la mezcla de arena

Boquilla de arenado

Polvo por todas partes

Massimo se encargó de la fabricación de una especie de cabina especial que se colocaría alrededor del junípero para evitar que el polvo pudiera esparcirse por toda la sala. Ataviado con un traje de protección contra el polvo y con una mascarilla que le cubre toda la cabeza, Massimo se adentra en el espacio expresamente creado y procede a la apertura de la boquilla para iniciar el proceso de “arenado”. Toda la operación va a implicar un ruido constante y molesto y a pesar del plástico protector, el polvo se extiende por todas partes. No obstante, el resultado, transcurridos apenas cinco minutos de “arenado”, es tan asombroso, que verdaderamente, el polvo provocado, es lo de menos. En una hora, el “arenado” del Shari del árbol ha concluido. Se ha de proceder entonces a eliminar los restos de arena y las micro esferas de vidrio con el compresor de aire, para seguidamente aplicar un líquido específico para jins sobre la madera muerta recién pulida. Por último se deberá dejar secar, hasta la mañana siguiente.

Arena y vidrio

La mezcla de arena y micro esferas de vidrio es expulsada por el compresor de aire a través de la manguera. La boquilla permite regular la presión y el alcance de la expulsión. Es absolutamente importante aplicar la presión adecuada, para evitar desprender toda la madera muerta y no causar daños al árbol. La presión óptima puede rondar alrededor de las 6 atmósferas, dependiendo del grado de dureza de la madera. Para un ejemplar cómo este, teniéndose en cuenta su tamaño, se requerirán unos 25 kg de mezcla de arena, a sabiendas que la arena podrá ser reutilizada. La inhalación de las micro esferas de vidrio resulta altamente perjudicial para nuestras vías respiratorias, por lo que se aconseja realizar la operación con una mascarilla, protegiéndose también especialmente los ojos. Antes de comenzar a trabajar con la manguera a presión, debemos tener absolutamente todo preparado. El follaje deberá protegerse y cubrirse

Massimo en el interior de la cabina creada “ex profeso” para realizar el “arenado”. Fuera de la cabina se localiza la “olla” que contiene la mezcla de arena, conectada al compresor de aire.

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PLAY VIDEO

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CLASE MAGISTRAL

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Massimo protege todo el follaje del junípero con grandes bolsas de plástico

Las venas vivas se protegen cubriéndolas completamente con cinta

Los preparativos que implica el “arenado” El “arenado” se llevó a cabo en el garaje de Massimo, relativamente cerca del Jardín de Enrico. Massimo es un hombre de variados talentos, y que a aparte de contar con una estupenda colección de bonsáis, domina diversas técnicas muy interesantes que resultaron absolutamente útiles a la hora de proceder con este proyecto del “arenado”.

Mauro se encarga de proteger el follaje, durante el proceso de “arenado”, ajustando el plástico protector con cinta adicional para mantenerlo bien sujeto.

Durante todo el proceso, una vara de bambú se fija a las ramas, para mantenerlas perfectamente sujetas.

Ya está casi todo listo para acometer el arenado...

Mauro señala una zona de la vena viva que podrá ser eliminada y transformada también en shari. (Abajo) Será necesario colocar más cinta adicional para cubrir la corteza. Termina de acomodarse la “cabina” creada especialmente para colar el árbol y realizar el “arenado”.

CLASE MAGISTRAL

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Antes de entrar en la “cabina”, Massimo se encarga de supervisar todo el equipo. Massimo procede a enchufar la boquilla, y en muy poco tiempo, el “arenado” va transformando la madera muerta.

Con el follaje aun cubierto por el plástico protector, la forma del tronco y su madera muerta se pueden apreciar perfectamente.

El trabajo ha concluido. Massimo procede a recoger la arena sobrante para ser reutilizada en otro proyecto.

El antes y el después. La parte inferior ha quedado terminada y la diferencia es evidente. (Abajo) La misma zona después de realizado el “arenado”. El resultado muestra la excelente estructura y los detalles, de una madera muerta absolutamente maravillosa.

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Realizada una exhaustiva limpieza para eliminar cualquier resto de polvo, se procede a impregnar la madera muerta con un líquido específico para jins

El modelado del árbol Al día siguiente, y de nuevo en el Estudio de Enrico, dará comienzo el “modelado” del árbol propiamente dicho. Se procede a realizar el clareado de las ramas, eliminándose aquellas demasiado finas o débiles, y recortándose el resto. Mauro toma la determinación de realizar ajustes de detalle en el Shari, a media

altura del tronco, debido a que se trata de una zona excesivamente gruesa y plana, y con el objetivo de conseguir que luzca un aspecto mucho más esbelto y elegante.

Necesariamente deberá acometerse el clareado del follaje

Aspecto del árbol tras haber sido aplicado el líquido para jins.

De cara a practicar el doblado de la parte superior izquierda, un grupo de ramas deberá ser eliminada

Una sección gruesa de la vena viva deberá ser ajustada

Los tensores dificultan la operación por lo que deberán ser retirados

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El plan

En esta curva, una zona de madera muerta deberá ser eliminada

Un conjunto de ramas alargadas serán dobladas dramáticamente

Herramienta para el tallado de zonas curvas, con bordes afilados en ambos lados

En este lugar se creará otro shari

La rama principal describe un movimiento hacia la izquierda

Las zonas traseras han de ser rellenadas

Inclinando ligeramente el árbol, la estructura de las ramas mejorará considerablemente

Marcando con un lapicero la zona de la corteza que ha de eliminarse para crear un shari

A lo largo de la marca realizada con el lápiz, se realiza un corte limpio

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Un cuchillo muy afilado en forma de triángulo y una herramienta de tallado en forma de gancho

Con una herramienta de tallado bien afilada se hace una incisión en la gruesa corteza para después desprenderla

Con una herramienta de tallado especialmente diseñada, se procede a eliminar la capa blanda de la madera. El resultado: Se divide la vena viva en dos partes para que resulte menos voluminosa

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CLASE MAGISTRAL

Con la mano izquierda, Luca sostiene un grupo de ramas que deberán ser eliminadas, fundamentalmente porque interfieren en el desarrollo de un grupo de ramas por encima.

El alambrado de las ramas

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Tras ser eliminado el grupo de ramas. Para favorecer la integración de esta zona con la madera muerta existente, la madera recién cortada será quemada con una antorcha.

Las ramas del árbol son flexibles y alargadas, no obstante, debido a que algunas requerirán ser dobladas drásticamente hacia abajo para crear las masas de follaje inferiores, deberán cubrirse necesariamente con rafia a modo de protección. La rafia se ha de sumergir en agua previamente para adquirir una textura más suave y moldeable, y poder actuar como si de una segunda piel,

alrededor de la rama, se tratase. Con el tiempo la rafia se secará y encogerá, ajustándose de manera natural a la rama y no se soltará al realizar el doblado. Para la laboriosa tarea de alambrado se cuenta con la ayuda inestimable de Luca Giaretta, mientras Mauro continúa dando instrucciones y practicando los ajustes pertinentes.

Dos importantes ramas de la parte superior, cuyo desarrollo se establece desde un mismo punto, son envueltas en rafia.

A continuación la rafia se envuelve con una capa de cinta de caucho.

A la zona intervenida se le aplica un líquido especial para jins.

Se ha realizado el alambrado de otra rama y el alambre sobrante quedado anclado al jin de la parte inferior.

Se puede apreciar claramente que esta zona cuenta con espacio suficiente para inclinar las ramas de la parte superior.

CLASE MAGISTRAL

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Perspectiva desde abajo. Numerosas ramas alargadas han sido alambradas, y al mismo tiempo que van alambrándose, Mauro se encarga de posicionarlas adecuadamente.

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Mientras Massimo (derecha) y Luca (izquierda) trabajan sin cesar, Mauro crea otro shari en la parte superior del tronco.

El Shari adicional creado en esta sección, armoniza con el shari de la parte inferior, consiguiendo que la parte superior adquiera un aspecto mucho menos voluminoso.

Para poder acometer un doblado más intenso, Mauro decide eliminar una porción de madera muerta de la parte interna de la curvatura, sirviéndose de un astillador de ramas.

Tras la separación: se ha creado una apertura entre la vena viva y la madera muerta que ahora facilitará su eliminación.

La conocida como “torre de alambres” facilita enormemente la tarea del alambrado. Al distribuir ordenadamente los diferentes calibres de alambre previamente cortados, resulta mucho más efectivo que las tradicionales bobinas, ya que al final siempre terminan desordenados. Diseñado por Mauro y fabricado por Massimo..

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En plena acción. La parte superior del tronco es doblada ahora aún más y fijada en la posición adecuada con la ayuda en unos tensores. Luca (al fondo) es el encargado de sujetar y girar los tensores acoplados a la caja. Al mismo tiempo Massimo sujeta firmemente la parte inferior del tronco.

A

La zona (A), fue eliminada para favorecer el desarrollo de un tronco más fino y poder facilitar así su doblado adicional.

Para rellenar el espacio inferior, la rama se ha inclinado hacia abajo.

Se puede apreciar claramente como se ha realizado la inclinación de la rama.

Mauro ajusta la rama principal inclinándola verticalmente hacia abajo con la ayuda de un tensor.

CLASE MAGISTRAL

El equipo: Mauro asistido por Luca y Massimo han realizado un trabajo fantástico en tan solo dos días.

Poco a poco el modelado del árbol va alcanzando su fase final.

El montaje fotográfico, muestra el aspecto del árbol en su futura maceta.

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Photos: Bonsai Focus Studio

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GALERÍA

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Acer palmatum

Rhododendron indicum

Thijs VDB Kei Bonsai Kai

Etienne P Kei Bonsai Kai

Fagus Teunis Jan Klein

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GALERIE GALLERY

Photos: Bonsai Focus Studio

Acer palmatum Luc VD. Kei Bonsai Kai

Larix Hans van Meer. Kei Bonsai Kai

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Pinus mugo Louis K. Kei Bonsai Kai

Buxus Johan L. Kei Bonsai Kai

Acer palmatum

Photos: Bonsai Focus Studio

Frédéric Chenal

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TÉCNICA

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Encaminado hacia su recuperación

Acer

palmatum

Texto y fotografía: Revista Kinbon, Técnica: Sr. Haruyoshi Ishii (Ueharu-en)

Este Arce se encontraba en un estado de debilidad extrema y sus ramas se estaban secando a consecuencia del espacio limitado de la maceta y a su propia incapacidad para absorber el agua necesaria. Para evitar que el agua se derramase desde la superficie, se acondicionó una especie de presilla alrededor del borde de la maceta. A continuación analizaremos los resultados de esta técnica y realizaremos un seguimiento del rejuvenecimiento de este árbol. Este Arce, de la variedad “benichidori” ha perdido su vigor debido a la falta de agua y por la circunstancia de que sus raíces se han ido entrelazando de tal manera que el agua ya no puede penetrar adecuadamente a través de un sustrato superficial muy compacto y ligeramente elevado. A todo ello hay que añadir que en la superficie se ha desarrollado musgo y malas hierbas favoreciendo su impermeabilidad.

Esto puede resultar peligroso

!

Comprobamos que esta rama se ha secado totalmente, por lo que será eliminada desde su base. Si observásemos que las ramas de la parte trasera e inferior del árbol han comenzado a secarse o a debilitarse, la razón más común normalmente va a ser la escasez de agua.

TÉCNICA

Bonsai Focus

Simplemente con el hecho de eliminar todo el musgo y retirar las malas de hierbas de la superficie, conseguiremos favorecer considerablemente la penetración de agua a través del sustrato.

Se procede a colocar una segunda cuerda manteniendo un espacio entre las dos cuerdas donde se colocarán las pastillas de fertilizante. El agua acumulada contribuirá a la disolución del fertilizante favoreciendo la recuperación del árbol.

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Con una cuerda de cáñamo colocada alrededor de la maceta, se crea una especie de “presilla” de contención. De esta manera el agua se recogerá a la altura de la presa y podrá filtrarse con facilidad evitando que se pierda por escorrentía.

Se procede a reducir el follaje para conseguir el adecuado equilibrio entre las raíces y la transpiración general del árbol. En estas condiciones y en pleno verano, no podrá practicarse de ninguna manera el trasplante del árbol, por lo que esta medida de emergencia resultará la más adecuada.

9 meses después de que se realizara la operación anterior, el trasplante podrá ser llevado a cabo.

6 de marzo, 2012 La “presilla” creada durante el mes de junio del año anterior fue una solución provisional, hasta que aconteciese la época adecuada para acometer el trasplante. Tras llevar a cabo una minuciosa evaluación de su estado, se comprueba que las raíces no muestran indicio significativo de pudrición, apreciándose la presencia de numerosas gruesas raíces alrededor del interior de la maceta y en la parte central se detecta la existencia de nuevas y delicadas raíces blanquecinas. El resultado constata la clara eficacia de la presa. El agua ha conseguido penetrar a través del sustrato y llegar a las raíces, algo que en las condiciones anteriores resultaba absolutamente imposible, ocasionando la muerte por sequía de varias ramas. Cuando el crecimiento de un árbol se ha visto limitado por su desarrollo en una maceta, y cuenta con un denso enraizamiento, debemos extremar las precauciones y asegurarnos que el agua pueda penetrar correctamente en la parte central de la maceta.

Da comienzo el trabajo con la inserción de una sierra de raíces.

Aspecto de la parte inferior de las raíces. Sorprendentemente, no se aprecia indicio alguno de pudrición de las raíces, se distingue la presencia de varias raíces envolventes fuertes, numerosas raíces gruesas, e incluso se constata la existencia de un reducido número de finas raíces de punta blanca, previsiblemente desarrolladas tras los trabajos realizados el pasado año. El árbol parece encaminarse en la correcta senda hacia su recuperación.

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TÉCNICA

Se procede a desmenuzar ligeramente el sustrato del perímetro exterior, retirándose el sustrato principal.

Bonsai Focus

En esta ocasión se procederá a realizar una completa renovación del sustrato y una limpieza de raíces.

Se procederá a eliminar el sustrato antiguo con la ayuda de un rociado por chorro.

El resultado tras la limpieza de las raíces.

Se aprecia la presencia de numerosas e innecesarias raíces que se desarrollan en la parte inferior del tronco, lo que dificulta la estimación de la última vez que pudo realizarse un trasplante. Las raíces que no sean demasiado gruesas podrán ser podadas con unas tijeras de raíces. La cuerda de cáñamo utilizada para crear la presa ya ha comenzado a descomponerse.

El cepellón Desde la parte inferior del compacto y entrelazado Abordando las raíces cepellón, se aprecia la presencia de numerosas y finas raíces emergentes. No obstante esta situación no es del todo la esperada, ya que es preferible el desarrollo de raíces laterales a una altura superior. Para detener el crecimiento de raíces en la parte inferior del troncó y del cepellón, el siguiente paso en el camino hacia la recuperación del árbol Las raíces que se desarrollan hacia abajo, deberán ser consistirá en la realización de necesariamente podadas, y concretamente en este caso se una drástica poda de raíces. utilizará para ello una podadora cóncava.

Se elimina una gruesa y pesada raíz del borde exterior con una cortadora.

TÉCNICA

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Abordando las raíces superficiales

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b

b

x

Tres raíces secundarias se han desarrollado a partir de la gruesa raíz “X”. La raíz “A” estaba seca por lo que ha sido eliminada. La raíz “C” es muy gruesa y fuerte. Si el árbol se hubiese sometido a tareas de mantenimiento con mayor frecuencia, probablemente no se habrían desarrollado raíces semejantes.

La raíz “B” es relativamente gruesa y cuenta con varias sucursales finas que emergen desde media altura.

c La raíz “C” es eliminada desde su base. Este tipo de raíces, fuertes y rectilíneas, siempre deberán ser eliminadas.

Se corrige el nebari utilizando unos palillos de bambú y se procede a orientar las raíces en distintas direcciones. Las raíces flotantes se conducen hacia abajo y las zonas menos pobladas se van rellenando de raíces.

Aspecto de la parte inferior tras haber finalizado el trabajo. Da la impresión de que se ha practicado una drástica intervención, pero sencillamente se han logrado organizar las raíces de tal manera que el árbol pueda progresar adecuadamente.

Tras el trabajo realizado en las raíces. Numerosas raíces finas se han mantenido alrededor del borde. Las raíces más fuertes y alargadas se han eliminado y se puede comprobar ahora claramente el compacto estado que ahora presenta el cepellón.

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Otra severa operación En la base de la cicatriz creada por una rama previamente eliminada, se puede apreciar la formación de otro nuevo brote. La base de las ramas en el momento del trasplante. Se puede apreciar un nuevo brote adventicio en la base de la alargada rama. Resulta evidente la eficacia de la presa y del fertilizante. Después del trasplante

Tras la poda de las ramas. La poda de numerosas ramas de cierta envergadura, ha ocasionado la creación de cicatrices, que deberán ser cubiertas con una pasta cicatrizante.

Desestructurado

A la hora de realiza el trasplante se aprovecha para examinar pormenorizadamente la estructura del árbol. El Sr. Ishii entonces comenta, “No va funcionar...porque la estructura general del árbol ha sido dañada hasta tal punto que continuar con el planteamiento inicial puede llegar a resultar absolutamente desaconsejable. Las ramas se muestran ahora demasiado alargadas o excesivamente gruesas, se han ocasionado heridas de relevancia y adolece por completo de una adecuada estructura de ramificación interna”. Hacia la mitad en el proceso del modelado, el Sr. Ishii

toma la firme determinación osada y audaz de proceder a eliminar numerosas ramas. Puede parecer de entrada, una operación excesivamente severa, pero el Sr. Ishii se muestra absolutamente confiado, siendo consciente de los importantes indicios de recuperación del árbol que el mismo ha tenido la oportunidad de constatar durante el trasplante. Una vez que el árbol ha comenzado a recuperarse, su total restablecimiento puede llegar a ser inesperadamente rápido.

Julio 2013 Transcurrido un año desde que el árbol fuera sometido a la drástica intervención, el proceso de regeneración es evidente. Cada rama se muestra rebosante de energía y vigor y repleta de nuevos brotes y las heridas ocasionadas están cicatrizando muy adecuadamente. El rejuvenecimiento general del árbol se complementa con la realización de varios injertos en la base de las ramas, con el propósito de crear ramas secundarias más próximas al tronco.

Aspecto del árbol transcurrido un año y medio y después de haber sido trasplantado y podado.

Se puede apreciar el injerto realizado en la base de la rama.

TÉCNICA

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Secándose

Realizado el último trasplante, se comprueba que una sección del nebari ha comenzado a secarse. Una situación bastante habitual cuando se deteriora el estado de salud de un árbol y sus raíces se ven dañadas. Una enorme herida de 7 cm de largo por 5 cm de ancho se ha ido formando y parte de ella ha comenzado a pudrirse. Se procede a realizar una limpieza a fondo y a su posterior sellado para favorecer su adecuado proceso de curación.

6 de junio, 2014: En pleno proceso de recuperación A menudo se escucha que puede resultar mucho más complicado tratar de resucitar un árbol debilitado que crear uno nuevo. Verdaderamente, si no se descubre la causa que está provocando el daño y no se actúa rápidamente en consecuencia, lo más probable es que sea demasiado tarde para intentar su recuperación. El Sr. Ishii tuvo la suerte de detectar muy pronto la causa de todos los males afirmando que el problema radicaba en que “el agua no podía llegar adecuadamente a las ramas” y

rápidamente tomó la decisión de crear una especie de presa como medida provisional, y que se ha comprobado ha funcionado estupendamente. El árbol se encuentra ahora fuera de peligro y su recuperación avanza adecuadamente. No obstante, para conseguir que desarrolle la ramificación adecuada con semejante nebari, aún deberán transcurrir varios años más de intenso trabajo, si bien, en un futuro no muy lejano, conseguirá alcanzar la fase final de su modelado.

Después de la poda de brotes y la reducción de su follaje. Aunque el objetivo principal sea la recuperación del árbol, ha comenzado a desarrollar rápidamente su forma. El injerto realizado en la base de la rama. El injerto se ha efectuado en una rama relativamente gruesa, lo que implicará que la estructura del árbol pueda formarse rápidamente.

Un año más tarde, continúa recuperándose adecuadamente y el desarrollo de las ramas progresa favorablemente.

Observando detenidamente la parte superficial del sustrato se puede apreciar como las raíces han cubierto uniformemente el espacio y se han desarrollado con vigor. El agua puede ahora penetrar fácilmente a través del sustrato y el árbol está creciendo correctamente por lo que ya no hay que preocuparse en absoluto.

MACETAS

Martin Englert

Una experiencia emocional Texto: Bonsai Focus Studio Fotografía: Martin Englert, www.englert-keramik.de

¿Podrías contarnos cómo empezaste a crear macetas para bonsái?

Todo comenzó hace aproximadamente 15 años cuando me inicié en el mundo del bonsái. Muy pronto pude descubrir que las macetas comerciales de producción industrial no respondían a mis ideas o necesidades. Afortunadamente se me presentó la oportunidad de crear una maceta para bonsái y ese fue precisamente el inicio de mi particular andadura, aunque he de decir que el resultado, en aquella ocasión, no fue el que yo había imaginado.

¿Quién ha sido tu maestro/ maestra del bonsái, y que ha sido lo más importante que has aprendido de él/ella? En un primer momento fui un gran seguidor de las creaciones de la ceramista Monika

Herbst, natural de la ciudad alemana de Osnabrück. Herbst había estudiado cerámica en la Escuela Superior de Bellas Artes de Kassel donde había conseguido alcanzar un considerable reconocimiento por su particular técnica de cocción mediante madera y sal. Terminados sus estudios tuvo la oportunidad de viajar a Japón donde prolongó su estancia por un año bajo la tutela de un maestro ceramista japonés experto en la utilización de grandes hornos tipo “Anagama” (Nota del editor: un “Anagama” u “horno cueva” consta de dos cámaras, una de cocción y otra de combustión en ambos extremos respectivamente). Ella ha sido mi maestra en lo que a cerámica japonesa se refiere, y en general me ha enseñado mucho sobre la estética del país nipón, pero por encima de todo, me siento profundamente afortunado de haber podido compartir con ella como su asistente, muchas sesiones de cocción, utilizando su horno de leña. La primera vez que participé

en este tipo de cocciones de 40 horas de duración, supuso para mí una experiencia increíble, despertando en mí el deseo de continuar explorando este original técnica de cocción y llegar incluso a pensar en poder fabricar mi propio horno.

¿Por qué elegiste la cerámica? ¿Cuál es el motivo por el que te resulta tan fascinante?

Me atrae especialmente el fuego de leña, porque tiene mucho de arcaico y primitivo. En principio, se trata de crear una pieza utilizando materiales absolutamente sencillos como la arcilla y el fuego. Las dificultades se verán determinadas por la precisión y los detalles. ¿Cómo hacer para alcanzar las temperaturas necesarias de 1300ºC? ¿Cómo construir un horno? ¿Qué técnicas se han de aplicar para que las macetas no se rompan o se quiebren? En ocasiones no deja de ser “una lucha con y contra los elementos”. Uno puede llegar a comprender perfectamente que los resultados con el fuego van a ser absolutamente variables e insospechados, y precisamente la impotencia que provoca el hecho de no poder dominarlo por completo, genera una confrontación mental realmente apasionante.

¿Cuál es tu filosofía respecto a la cerámica para bonsái?

Como artista, únicamente creo piezas únicas y no muestro en absoluto interés por la fabricación en serie. Además he

Photo: Manfred Pollert

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Photo: Manfred Pollert

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MACETAS

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optado por practicar dos tipos de técnicas que me permiten la creación de piezas únicas. Me encanta la textura rugosa y las distintas tonalidades que genera el fuego de leña y al mismo tiempo me fascina la elegancia y pureza de la porcelana. El hecho de crear y pintar de manera individual cada una de mis macetas de porcelana, supone para mí todo un desafío que lleva implícito mi profundo interés en la materia.

¿Creas tus propios esmaltes?

Mis esmaltes (así como otras superficies no vítreas), son producto del efecto directo del fuego de leña junto con las cenizas, en combinación con la reducción del oxígeno que el propio fuego provoca, y con la incorporación opcional de sal y sosa durante el proceso de cocción. La elección de un determinado tipo de arcilla, así como el engobe aplicado, determinará indudablemente la apariencia final de la pieza. En ocasiones acostumbro a utilizar esmaltes tipo “Shino” o de ceniza que también yo mismo elaboro.

¿Utilizas exclusivamente horno de leña, o alguna vez has trabajado con hornos de gas o eléctricos?

Fundamentalmente utilizo el horno de leña, aunque también hago uso de un horno eléctrico para el “bizcochado” o primera cocción, así como para las piezas de porcelana. El horno eléctrico lo utilizo también para crear macetas sin esmaltar de arcilla oscura, ya que no serían capaces de soportar las altas temperaturas que pueda alcanzar el horno de leña.

¿Qué opinión te merecen los esmaltes, tonalidades y formas de la cerámica japonesa?

Las macetas tradicionales japonesas, evidentemente se convierten en modelos que no podrán ser obviados. Siento auténtica predilección por las piezas más sencillas y muestro especial interés por la alta calidad de las texturas de las macetas japonesas sin esmaltar.

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¿Crees que las macetas artesanales son realmente apreciadas/ valoradas por los entusiastas del bonsái?

Si has dedicado años a la creación y cuidado de un bonsái, resultará indiscutible que estimes necesario conseguir una maceta creada expresamente para contener ese árbol. Estoy absolutamente convencido que la mayoría de los amantes del bonsái, una vez que el árbol haya alcanzado cierta madurez, se inclinarán por elegir una maceta artesanal o antigua.

¿Qué es lo que más te gusta del bonsái y de la creación de

Photo: Manfred Pollert Photo: Manfred Pollert

macetas para el bonsái?

Personalmente soy de la opinión que un buen bonsái puede llegar a convertirse en toda una experiencia absolutamente emocional y llegar a sentir las mismas emociones que al contemplar un impresionante árbol en la naturaleza. Configuramos el modelado de un bonsái y lo enmarcamos dignamente, tal y como se merece, combinado con la maceta que mejor le conviene, con el objetivo de reforzar su expresividad, y esto a mí me produce una gran satisfacción.

¿Podrías explicarnos brevemente el proceso de creación de tus macetas?

Por norma general realizo sin moldes la creación de la mayoría de mis macetas, con la excepción de algunas macetas concretas para azaleas o las macetas redondas de porcelana que

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POTS

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técnicos que la creación de porcelana implica. La cantidad exacta de masa de porcelana, la aplicación y tonalidades de los esmaltes o las pinturas. Hoy por hoy me siento afortunado ya que puedo centrar mi atención en la forma de las macetas y en el diseño de sus pinturas. El diseño de mis propios motivos y la ejecución de los mismos propiamente dicha requieren una buena dosis de concentración y paciencia, pero también resulta muy gratificante y satisfactorio. Un bonito trabajo para ese momento en el que el horno de leña no está operativo. son trabajadas en un torno. Esta forma de proceder me permite trabajar con libertad y puedo crear diferentes modelos y tamaños sin tener que ajustarme a unas formas predefinidas. Lógicamente he de invertir más tiempo en todo el proceso, pero el resultado mucho más personalizado, realmente merece la pena, al menos desde mi punto de vista.

Photo: Manfred Pollert

¿Puedes ganarte la vida creando cerámica para bonsái? Profesionalmente me dedico a la música desde hace ya 37 años, soy productor y dirijo además mi propio estudio de grabación, aunque de un tiempo a esta parte la cerámica se ha convertido en mi segundo negocio.

¿Te preocupa que la maceta pueda llegar a ser demasiado dominante e incluso llegue a cobrar una mayor importancia que el bonsái en sí?

Lo que verdaderamente hace que la cocción en hornos de leña sea tan especial, es el hecho de que se consiguen unas superficies muy sencillas a la par que sumamente expresivas y dotadas de una gran sobriedad, con unas tonalidades absolutamente naturales. Podría perfectamente establecerse una comparación con las tonalidades que adquieren las piedras en el lecho de un río, cuya apariencia puede llegar a ser infinitamente variada, sin alejarse de los matices naturales. Desde mi parecer, precisamente estas texturas y superficies de las macetas, de formas sencillas y bien proporcionadas, conseguirán ensalzar al árbol, sin restarle un ápice de protagonismo.

¿Cuál es el verdadero encanto de trabajar con porcelana? Personalmente en un principio se convirtió en todo un reto llegar a comprender bien todos los aspectos

¿Cuál ha sido la maceta de más difícil creación, o a la que hayas dedicado más tiempo?

Probablemente, una de las de mayor complejidad creativa haya sido una de mis macetas “dragón”, de creación artesanal y cocida en horno de leña. En segundo lugar, destacaría una maceta cuadrada de porcelana, de laborioso proceso creativo ya que fue cortada y bizcochada previamente, esmaltada y horneada posteriormente para después proceder a decorarla con un diseño de olas típico japonés y finalmente de nuevo horneada. Tardé cuatro días y consumí dos botellas de vino tinto hasta que terminé definitivamente su diseño.

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COLUMNA

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Las virtudes del iconoclasta De Tony Tickle

Los americanos utilizan la expresión “cookie cutter bonsai”, que viene a significar algo así como “bonsáis cortados por el mismo patrón”, en un tono más bien despectivo. Bajo tal denominación se esconden un tipo de árboles de características muy similares entre sí, carentes de personalidad o atributos particulares que les permitan destacar en una exposición. Se puede decir que estamos rodeados de este tipo de bonsáis, que o bien han sido creados de esta manera en China o Corea y posteriormente han sido exportados a nuestros centros de jardinería, o en ocasiones, la causa habría que buscarla en algún aficionado al bonsái que se ha empeñado en imitar un árbol concreto de una determinada exposición. El primer supuesto, y vamos a ser totalmente sinceros, conlleva irremediablemente a una proliferación desmesurada de árboles absolutamente monótonos, y el segundo,aunque en un principio pueda suponer ciertamente halagador para el artista creador del árbol modelo, derivará también, salvo en casos excepcionales, en una falta de originalidad entre los aficionados al bonsái. En este sentido algunos estarían en condiciones de afirmar que precisamente en este punto está la línea de separación entre el “aficionado” y el “verdadero” artista del bonsái, e incluso hay quienes considerarán que todo aquél que pudiera desviarse de lo “a priori” convencionalmente establecido, sea calificado como de “iconoclasta” o incluso de un “poco loco”. En el mundo del bonsái, los “iconoclastas”, no quiere decir que infrinjan rigurosamente las normas establecidas, sino que se trata de flexibilizarlas, con la pretensión de transmitir no tanto “rebeldía”, sino más bien “inconformismo”. Acostumbran a mostrar ciertas cualidades muy dispares entre sí, y en su conjunto, sus obras se convierten en reflejo de la personalidad y estilo del artista y que en ocasiones transcienden los límites de su propio “ego”. Están dispuestos a asumir riesgos y no temen las consecuencias de posibles fracasos o la posibilidad de ser “rechazados” por la supuesta “institución” del Bonsái. Hace ya un tiempo, leí que al principio, cuando Masahiko Kimura era más joven, las “altas esferas” del bonsái en Japón, no le tomaban precisamente en serio, llegando incluso a considerarle algo así como un “clavo que sobresale de la superficie de una tabla”, mostrándose siempre alejado de las normas y tratando de romper con los convencionalismos establecidos. Hoy por hoy, sin embargo, no cabe ninguna duda de que el gran maestro Kimura se ha convertido en el más célebre de los artistas del bonsái de todos los tiempos, así que debemos entonces reflexionar sobre las razones por las que en sus inicios fue tan criticado. Personalmente soy de la opinión que las heterodoxas prácticas del Sr. Kimura resultaron en su día tan provocadoras, por el hecho de romper con las rígidas normas establecidas por la comunidad japonesa del Bonsái, y el hecho de haberse mantenido absolutamente fiel a sus principios y fundamentalmente por su personalidad de clara tendencia reformista han sido claves en la consecución de su incuestionable éxito. No abandonar la senda de los convencionalismos, es decir de la “tradición” propiamente dicha, conducirá de manera segura a la consecución del “auténtico” bonsái. Respetando las normas lograremos alcanzar el “reconocimiento”. Por el miedo que

genera el posible “rechazo”, la mayor parte de los entusiastas deciden no salirse de las normas establecidas, mientras que los “iconoclastas” aferrados a sus propias convicciones y dejando a un lado el miedo al fracaso, avanzan en su camino dando rienda suelta a su imaginación, siendo capaces de alcanzar creaciones realmente extraordinarias. Cuando hemos optado por seguir firmemente las pautas de la tradición establecidas para el bonsái, el hecho de salir de nuestra particular zona de confort no resultará tarea fácil. No obstante, los denominados “iconoclastas” siendo absolutamente conscientes de la importancia de las reglas, las consideran ciertamente limitantes y en este sentido podemos plantear la siguiente cuestión: ¿Qué reglas consideráis realmente inquebrantables y cuál es la causa por la que las acatáis sin dudarlo?. Si vuestra respuesta tiene que ver con el hecho de que siempre han sido así, lo más probable es que nunca logréis crear nada realmente extraordinario. Precisamente esa especial habilidad de cuestionar respetuosamente el bonsái tradicional, hará que el “iconoclasta” pueda llegar a alcanzar resultados verdaderamente fructíferos. . Hace aproximadamente un par de años, se expuso en la más relevante y respetada exposición de bonsáis del mundo, en la Kokufu-ten de Japón, un agreste y descuidado Majuelo, que no se ajustaba a ninguno de los convencionalismos establecidos, pero que al ser mostrado al mundo a través de las redes sociales, consiguió una gran expectación. El interés suscitado, se me ocurre pudo deberse a su particular singularidad, destacando entre todo un regimiento de pinos y juníperos. En la pasada edición de Bonsái Focus, descubrimos el maravilloso trabajo de Ryan Neil en “Bonsai Mirai”, para quien el Bonsái es absolutamente una forma de arte, reforzando su creencia al mostrar sus árboles de una manera tan dramática y diferente. Igualmente, todo el equipo técnico del “Pacific Bonsai Museum” ha demostrado su buen hacer y originalidad con la decisión de sustituir los tradicionales pergaminos colgantes por “grafitis” sobre “skates”. Una innovadora iniciativa que seguramente habrá tildado de “herejes” a sus responsables, por parte de la comunidad más purista del universo bonsái, en lo que al cumplimiento de las reglas establecidas se refiere. De manera similar, el trepidante ascenso en reconocimiento, que ha ido alcanzando el grupo de creadores de bonsáis “The Black Scissors” ha impulsado aún más en todo el mundo, la posibilidad de crear bonsáis mucho más innovadores y dinámicos. Pero sin duda, la clave de todo consistirá en lograr el adecuado equilibrio entre calidad, artesanía y fundamentalmente la salud del árbol, elementos absolutamente necesarios para conseguir que nuestros bonsáis adquieran la relevancia que se merecen. No debemos descartar de antemano y a la ligera las creaciones e ideas de estos “iconoclastas” artistas y recordad que los mismos comentarios recibieron en sus inicios talentos como David Bowie, Van Gogh o Bansky entre otros, y hoy por hoy son considerados grandes e iconoclastas artistas. Los artistas del bonsái, por regla general han mantenido la firme tendencia de seguir las pautas establecidas, pero como en todos los ámbitos de la vida, siempre han existido personas dispuestas a “nadar contra corriente”, y alzar sus ideas al viento, artífices del éxito, consiguiendo alzarse como modelos a seguir, mientras la mayoría asienten sin dilación a lo estrictamente pautado.

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TÉCNICA

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Sembrando las semillas…7 Arce tridente: El desafío consistirá en conseguir finalizar el modelado de un árbol, partiendo de cero Texto: Revista Kinbon. Ilustraciones: Kyosuke Gun

Afrontar el desarrollo de un árbol a partir de semillas o de esquejes siempre va a suponer todo un reto, y en esta ocasión vamos a incrementar el nivel de exigencia al asumir la realización de este proceso trabajando con especies más insólitas. Una completa e ilustrada guía que nos servirá de gran ayuda para conseguir finalizar el modelado de un árbol a partir de un material en estado bruto. En este caso concreto, vamos a seguir los pasos para conseguir el desarrollo de una plantación de bosque de Arce tridente (Acer buergerianum).

1º Año: Cosechando las semillas Finales de octubre Bosque de Arce Tridente

Las semillas cuelgan hacia abajo

Glomérulos

Fotografía: Bonsai Plaza Bosque de Acer buergerianum

Especie vigorosa

Los Arces tridente para ser modelados como bonsái, fueron introducidos en Japón, desde China, durante el Periodo Edo (1603-1868). Se trata de una especie vigorosa que responde adecuadamente a podas y recortes y permite además la creación de numerosos estilos de bonsáis. Las raíces, en su proceso de desarrollo, maduran y se fusionan generando en la base del tronco un poderoso nebari. Resultará factible crear una sutil y perfecta estructura de ramificación, que puede llegar a ser ciertamente delicada. La propagación de los Arces tridente podrá realizarse a partir de semillas o de esquejes. Las semillas deberán recolectarse en la temporada otoñal, para dar tiempo a la producción de un buen número de plantones, con los que posteriormente crear una plantación en grupo, de estilo bosque.

Esta sección es la semilla

Forma de la semilla

Se cortan las alas

Estas son las alas Semilla

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TÉCNICA

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Examinando las semillas

Proceso de germinación

Las semillas que permanezcan flotando, probablemente no llegarán a germinar

Agua

Finales de marzo

Mantener las semillas 24 horas en remojo. Sembrar o conservar únicamente las que se han hundido

Aparecen las primeras hojas

Cogiendo los esquejes de los plantones

El cotiledón comienza a abrirse

Se utilizaran las semillas Siembra de semillas. que se hundan Introducirlas en el sustrato

Semilla

Para conseguir un hermoso nebari y un compacto tronco, resultará fundamental sacar un esqueje del plantón.

Introducir las semillas en el sustrato hasta este nivel

Se deberá realizar un corte limpio con una cuchilla, aproximadamente a 1cm por debajo del cotiledón

Abril

Mediados de mayo A dos veces el tamaño de la semilla Cotiledón

Mezcla compuesto principalmente por akadama

Las hojas tipo tridente, comenzarán a desarrollarse en esta época

Ubicación del cotiledón

3º Año

Los árboles de tamaño superior

Plantación en grupo

Protegiendo las semillas

Arboles de tamaño medio

Al comienzo de la primavera

Secar correctamente las semillas y guardarlas en un tarro o en una bolsita de papel, para posteriormente mantenerlas en una nevera o lugar fresco y oscuro hasta la primavera.

2º Año. Altura 30cm

2º Año. Altura 20cm Se utiliza el grupo de acento

Recortar una malla del tamaño de la maceta. El alambre se posicionará a través de la malla

Preparación de la maceta

Árbol de tamaño inferior

2º Año Altura 10cm

Se utiliza el grupo secundario 1º Año

Utilizar grapas de alambre para sujetar la malla. Doblar los extremos hacia adentro

Maceta de 30cm (de aproximadamente el mismo ancho que la altura de los árboles)

Maceta ovalada

Colocación de los árboles

1º Año 1º Año Ha logrado alcanzar cierta altura y perímetro

Grupo de acento. De 9 a 11 árboles más pequeños

Se organizarán en unos tres grupos aproximadamente

Las raíces han de ser recortadas Maceta

Grupo secundario De 7 a 9 árboles de tamaño medio

Árboles principales. De 5 a 7 árboles de tamaño superior Frente

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TÉCNICA

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Posicionamiento estándar

Posicionamiento estándar de los troncos cuando al crear una plantación en grupo

La posición del árbol principal dentro de la maceta 7 3

Resultará absolutamente fundamental contar con numerosos plantones en

Se colocará manteniendo la forma aproximada de un triángulo escaleno

Árbol principal

7

Frente

3

el momento de crear una plantación en grupo, ya que suelen surgir serias dificultades para conseguir la combinación perfecta en lo que a grosor, altura y posicionamiento de las ramas se refiere. En primer lugar se recomienda comenzar por el árbol

Los árboles deberán colocarse de tal manera que todos puedan observarse desde la misma perspectiva del frente

principal, y localizar una maceta que tenga aproximadamente el mismo ancho que la altura de este árbol. Teniendo como referencia el grosor y altura del

Perspectiva desde el frente

árbol principal, a continuación podrá

Ejemplos del estilo bosque

decidirse el número apropiado de árboles secundarios y de acento, que finalmente configurarán la composición.

Simplificar: en primer lugar se colocarán los tres árboles principales. La distancia entre los árboles ha de ser distinta

El primer árbol se colocará la izquierda o a la derecha del centro de la maceta. El resto de los árboles se han de colocar hacia atrás manteniendo variables distancias entre ellos, para conseguir crear una El equilibrio se localiza más sensación de profundidad bien hacia la izquierda, manteniéndose un espacio despejado hacia la derecha

La elección de la distribución de cada árbol, deberá mostrar cierta asimetría, sensación de profundidad y movimiento, así como posibilitar que todos los árboles puedan ser visualizados desde el punto focal principal. La técnica resultará esencial a la hora de crear una plantación en grupo, sin embargo, será de gran ayuda tener una idea preconcebida de la imagen que queramos crear.

La flecha roja señala el espacio abierto, o la línea divisoria que separa el bosque en dos grupos

Cronograma de plantación

Ejemplo de una mala praxis: la distancia entre la mayoría de los árboles es muy similar

Línea central

Grupo de árboles de acento

Grupo de árboles principales Grupo de árboles secundarios

Árbol principal Fotografía: Bonsai Plaza Acer buergerianum, estilo doble tronco Perspectiva desde el frente

La fijación de los árboles Rellenar con sustrato aproximadamente 2/3 de la capacidad de la maceta

Colocar una capa de sustrato de partículas grandes y homogéneas en el fondo

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TÉCNICA

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La plantación del grupo principal Los alambres erguidos a través de la malla

5 árboles

Ejemplo de 5 árboles Los árboles deberán plantarse de tal manera que todos puedan visualizarse desde la misma perspectiva del frente

7 árboles

Debemos asegurarnos que los alargados alambres de fijación atraviesen los agujeros de la malla que cubre la parte inferior de la maceta. Atar juntos

Plantación del grupo secundario

Malla

Los alambres atraviesan los agujeros creados en la maceta A medida que se van plantando los árboles, las raíces se van cubriendo con sustrato, asegurándonos de no dejar huecos entre las raíces

9 árboles

Palillos

Se fija otro árbol con el mismo alambre

Plantación del grupo de acento

Tras la plantación Tanto los árboles de mayor altura del grupo principal, como los árboles de tamaño medio del grupo secundario o los más pequeños del grupo de acento, deberán mostrar claramente las diferentes variaciones de altura.

Una vez fijado uno de los árboles, se utilizará el extremo del alambre para fijar otro árbol

Recortar para crear diferentes alturas Árbol principal

Se podrá extender el alambre, si fuese necesario

Grupo de árboles secundarios con 7 árboles

Mantener los árboles en la posición adecuada

La correcta distribución de los árboles y su mantenimiento en la posición adecuada, se convierten en puntos clave a la hora de crear una plantación en grupo. Tal y como se muestra en la ilustración, se aconseja utilizar un alambre alargado que pasaremos por los agujeros de la maceta para fijar varios árboles. Otra posible técnica consistirá en la utilización de una vara de bambú a modo de balsa y que permitirá mantener los árboles en posición. En realidad, lo importante no es tanto el método que utilicemos, sino que se tratará más bien de conseguir una buena distribución de los árboles y que puedan crecer y desarrollarse manteniendo la posición deseada.

árboles del grupo de acento con 9 árboles. Los árboles de altura inferior en la parte de atrás

Grupo principal de árboles con 5 árboles

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TÉCNICA

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4º y 5º Año

Poda de las ramas Recortar hasta dejar un nudo

Podar a partir de mayo

Tratamiento de los nudos que han desarrollado múltiples brotes recortar hasta dejar un nudo

La parte superior tiende a desarrollar un crecimiento demasiado alargado

Eliminar las hojas viejas

La mitad del par. Recortar hasta que adquiera la forma aproximada de un triángulo escaleno

Pinzado del nuevo crecimiento De abril a mayo

Se realizará el pinzado una vez que el tercer par de hojas se haya abierto

Pinzar con la punta de los dedos

Pinzar hasta la altura del primer nudo

Tras la poda

Defoliación y Poda Junio

Podar hasta dejar un solo nudo y cortar las hojas

en el caso de habernos retrasado

Si resultase complicado realizar la operación a mano, utilizar tijeras

Poda de las ramas Recortar hasta dejar un único nudo. Eliminar el crecimiento que está desarrollándose hacia abajo

Utilizar tijeras para recortar hasta dejar un nudo

La creación de ramas en los arces tridentes El Arce tridente permite la defoliación y poda al mismo tiempo. Cuando haya comenzado el desarrollo de una compacta ramificación, resultará fundamental conseguir el crecimiento equilibrado en todo el árbol. La primera defoliación podrá acometerse desde finales del mes de abril y hasta mediados de mayo, momento a partir del cual únicamente deberán eliminarse las hojas externas de mayor tamaño para incrementar la entrada de luz solar a la parte interna del árbol. La segunda defoliación podrá realizarse hacia mediados de junio y se aprovechará para eliminar todas las hojas de los nuevos brotes, a excepción de las de los brotes más débiles. La tercera defoliación del año convendrá practicarla a finales de julio o principios de agosto, y de nuevo se deberán eliminar las hojas externas de mayor tamaño. La defoliación causa cierta tensión al árbol y le supone un esfuerzo importante, por lo que se aconseja abonarlo con antelación adecuadamente.

Cortar las hojas cuando se hayan endurecido

Tras la defoliación y poda

Para enderezar los troncos deberán ser alambrados

Alambrar durante el periodo de latencia

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TÉCNICA

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6º y 7º Año

Poda de las ramas De opuestas a alternas

Trasplantar en marzo

Cortar un lado de un par opuesto Podar las raíces a esta altura Recortar las raíces de la parte inferior cortar

Desmenuzar el sustrato alrededor de los bordes del cepellón

Tras la poda de raíces

ejemplo de la posición de plantación

Una vez que el cepellón haya arraigado adecuadamente, se podrá trasplantar el árbol como de costumbre

Posicionar las ramas de manera alterna

Utilizando una abrazadera para ajustar la separación entre los troncos Utilizar un alambre grueso para separar los troncos

Utilizar una abrazadera en forma de “S” para unir los troncos

Abrazadera

Un bosque de Arces tridentes expuesto en la Kokufu Fotografía: Bonsai Focus Cuando el hueco quede demasiado ajustado

Abrazadera

Cuando los troncos queden demasiado separados

8º y 9º Año

Disfrutar de su estampa invernal

Trasplante y corrección del tronco

Los Arces tridente, deberán ser trasplantados durante la estación primaveral, y antes de que sus brotes comiencen a abrirse. Se recomienda realizar el trasplante de los árboles más jóvenes una vez cada dos años, para favorecer la compactación del cepellón y su equilibrado desarrollo. El trasplante podrá acometerse también inmediatamente después de la defoliación, aprovechando que la demanda de agua se va a reducir considerablemente. Para alcanzar el deseado aspecto “mochikomi”, además del trasplante y el desarrollo de un compacto cepellón, se deberá realizar periódicamente y con regularidad una adecuada corrección de los troncos. El retoque de los troncos podrá realizarse mediante el alambrado, e incluso será perfectamente factible movilizarlos en la dirección deseada con la ayuda de una abrazadera de alambre grueso, una cuerda o varas de bambú, para conseguir la idónea separación entre los tronco.

La mayoría de los árboles deberán mantenerse en posición vertical, si bien alguno de ellos adquirirá un aspecto mejorado si presentan un ligero ángulo en su crecimiento.

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MANTENIMIENTO

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El bonsái en otoño

La época estival llega a su fin, el crecimiento de los árboles se ralentiza y las hojas comienzan a mostrar las distintas tonalidades otoñales Texto y fotografía: Bonsai Focus Studio

¿Qué les sucede a nuestros árboles durante la temporada otoñal? Al finalizar la temporada estival, nuestros árboles se han de ir adaptando a todo un proceso de transformaciones realmente importante. Lógicamente los factores climatológicos van a ser decisivos, pero por norma general en los climas templados, suele acontecer una segunda oleada de crecimiento. La realidad es que el árbol completa su ciclo de crecimiento. Sus raíces permanecen activas, muy especialmente en el caso de las coníferas. Da comienzo la fase de acumulación de reservas. Empieza a engrosar su madera provocando que el alambre pueda llegar a marcar el tronco y las ramas. Hay que tener en cuenta que en ocasiones, el mes de septiembre puede resultar tan caluroso como el mes de agosto. En octubre el otoño se va asentando paulatinamente y se han de extremar las precauciones muy especialmente ante la llegada del estado de latencia del árbol, época en la que no deberá realizarse ningún tipo de pinzado, ni por supuesto defoliación alguna.

¿En un garaje o en un invernadero? Los inviernos, sin apenas registro de heladas, ya no son tan extremos como antiguamente, pero aun así convendrá extremar las precauciones y proteger adecuadamente nuestros árboles especialmente en los periodos prolongados de excesiva humedad. A los Pinos no les gusta mantener sus raíces mojadas, especialmente el Pino blanco, por lo que como mínimo deberán mantenerse a resguardo bajo techado, aconsejándose previamente proceder a pulverizar los árboles con insecticida. Un invernadero o un túnel de polietileno serían las mejores opciones, pero no absolutamente imprescindibles. Usando estanterías a modo de estructura protectora, o empleando una sábana o lona de plástico para cubrir los bonsáis durante la noche o en periodo de heladas, se convertirán en alternativas perfectamente válidas.

Crecimiento natural Cuando el calor del verano ha ido remitiendo, y en el caso que durante el mes de agosto hubiéramos sido reacios a practicar la poda de nuestros árboles, ahora será el momento adecuado para llevarla a cabo. El árbol tendrá tiempo suficiente para recuperarse y las posibles heridas ocasionadas podrán cicatrizar sin problema antes de la llegada del invierno. Es el momento idóneo para supervisar el estado de nuestros árboles y se recomienda especialmente acometer las tareas de perfeccionamiento necesarias para optimizar y mejorar la forma de vuestros árboles. Estas recomendaciones son exclusivas para los árboles en macetas, ya que los árboles que

aún se encuentran en el campo o en contenedores grandes de crecimiento, convendrá dejarlos como están porque un fuerte crecimiento se verá reforzado durante el otoño y se beneficiará del vigor adquirido durante la primavera. En todo caso, el objetivo principal para estos árboles en esta época es su crecimiento natural, no precisando por el momento perfeccionamiento alguno.

Otra posibilidad que proponemos es la de colocar vuestros árboles en un cobertizo o en el garaje durante las noches que tenga previsto helar. En principio no debería suponer ningún problema, siempre y cuando la estancia sea relativamente breve y cómo único inconveniente destacar que continuamente nos veremos obligados a acarrear nuestros árboles del exterior al interior. En realidad se trata más bien de una medida de emergencia a la que podemos recurrir cuando nos veamos sorprendidos por repentinas o inesperadas heladas, algo que suele suceder a principios de primavera, cuando los días acostumbran a ser bastante calurosos y por las noches pueden llegar a bajar drásticamente las temperaturas.

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Abonar igualmente durante el otoño

Aunque podamos pensar lo contrario, la realidad es que en el otoño, los bonsáis requerirán también suplemento de nutrientes. En el mercado hoy por hoy están disponibles infinidad de fertilizantes específicos, especialmente diseñados para cubrir las necesidades del árbol durante este periodo concreto. Debido a que la mayoría de los árboles han alcanzado ya su fase final de crecimiento y se están formando los últimos brotes, ni siquiera el aporte de nitrógeno será capaz de estimular un crecimiento adicional, pero dependiendo del clima, una dosis superior de nitrógeno puede llegar a retrasar la transición de la coloración de las hojas durante el otoño. Los nutrientes que la planta absorba en esta época se mantendrán cómo reserva para activarse durante la próxima primavera. A los árboles caducifolios se les suele suministrar un fertilizante libre de nitrógeno a finales de la temporada estival (Matsu PK 0-100-10º, fertilizante mineral libre de nitrógeno). Cuando se suministre a la planta el abonado otoñal a finales de septiembre, el porcentaje de nitrógeno podrá incrementase de nuevo. Las coníferas pueden soportar un fertilizante otoñal más fuerte, como el “Biogold”, sin correr el riesgo de las agujas se hagan demasiado grandes.

¿Cuál es la razón por la que no es necesario suministrar Nitrógeno durante el otoño?

El nitrógeno se suministra en grandes cantidades para favorecer el desarrollo de diferentes elementos en un árbol, como por ejemplo sus nuevas y tiernas hojas. La clorofila, así como otros pigmentos muy activos en el proceso de fotosíntesis van a requerir una importante dosis de nitrógeno para su correcto funcionamiento. Los árboles de hoja caduca no van a realizar la fotosíntesis durante su periodo de latencia y al no producir ni clorofila ni otro tipo de pigmentos, no requerirán aporte adicional de nitrógeno durante este periodo del año. En la primavera, el nitrógeno almacenado por el árbol a modo de reserva, se activará para el desarrollo de las nuevas hojas. Hay que tener en cuenta, que las hojas que van a desarrollarse únicamente con las reservas de nitrógeno, serán de un tamaño más pequeño que las que se desarrollen, en el mismo periodo, gracias al aporte de fertilizante.

Potasio

El Potasio se encarga de regular el balance de sales en las plantas y consecuentemente contribuirá a incrementar la resistencia contra las heladas.

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Crataegus

De Michael Hagedorn www.crataegus.com Merece la pena seguir la pista del Blog de Michael Hagedorn, Crataegus Bonsai, con abundante información realmente útil, y con muy buenas e interesantes explicaciones. Hemos incluido un fragmento de un de sus posts:

Las flores que se desarrollan en las Velas de los Pinos… ¿Dejarlas o eliminarlas? A priori, lo más conveniente sería dejarlas. Indudablemente, el proceso de floración va a contribuir a provocar un ligero debilitamiento en el árbol. No obstante tomar precauciones con las velas de los pinos ya de por sí especialmente delicadas durante su desarrollo. En ocasiones los brotes que florecen son más pequeños y débiles. Al eliminar

Fosfato

Los fosfatos resultan fundamentales para la producción de energía en la plantas, y especialmente necesarios para reforzar estas reservas durante el otoño. En pocas palabras, una mayor reserva de energía garantizará un mayor engrosamiento del tronco. Con el oportuno suministro de fosfatos y potasio se estimulará el adecuado engrosamiento del árbol, las reservas de nitrógeno almacenadas garantizarán su resistencia frente a las heladas y además se asegurará el crecimiento de hojas sanas de desarrollo no excesivamente grande, durante la primavera.

Mantenerlo limpio La materia en descomposición producida por las viejas hojas o agujas que vayan depositándose sobre el sustrato de la maceta, puede ser un foco de infecciones o plagas. Convendrá extremar las precauciones y proceder a retirar toda esta materia depositada, manteniendo limpia la superficie. Se aconseja supervisar las hojas y agujas secas localizadas entre las ramas y eliminarlas. Algunas especies caducifolias, en condiciones de alta humedad estival, pueden llegar a acumular cantidades importantes de musgo, que igualmente deberá ser eliminado cuidadosamente con un cepillo blando.

las yemas florales podemos provocar daños importantes en los brotes, y el proceso de recuperación resultará más complicado, fundamentalmente porque afectará al nivel de energía necesario para desarrollar la floración, y también porque será necesario reparar el daño ocasionado tras su eliminación. Curiosamente los pinos desarrollan una mayor floración unos años más que otros y realmente no hay nada que podamos hacer al respecto. A menudo parece que incluso se ponen de acuerdo en el año apropiado para su floración. Parece sencillo, ¿verdad? Dejarlas tal cual va a resultar la mejor opción. Vamos a evitar mucho trabajo realmente innecesario y convendrá invertir nuestras energías en tareas más importantes a las que podríamos ir dedicando nuestro tiempo.

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GALERÍA

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Ligustrum John Hanby

Pinus mugo Danny Use

Pinus parviflora

Photos: Bonsai Focus Studio

Jean Paul Polmans

Carpinus turczaninowii Joachim DC. Kei Bonsai Kai

Pinus pentaphylla Thijs VDB. Kei Bonsai Kai

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Edición #21 Noviembre/Diciembre

No en Omiya

No, ya que también hay otro Jardín increíble próximo a Tokio. Se trata del “Showa Kinen Park” que alberga una colección de más de 60 bonsáis donados expresamente al Parque.

Otro Tejo… ¿Puede volverse a pegar?

No, en realidad no es posible, pero podrás llegar a aprender la mejor manera de abordar los aspectos positivos y negativos de un shohin Eunonymus.

¿Imposible de doblar? ¿Se pueden doblar las partes más viejas de la madera muerta? Aplicando calor y dejándolo enfriar, todo es posible. .

Ciertamente, Bjorn Bjornholm, realizará el modelado de otro Tejo, pero esta vez se trata de un ejemplar muy singular. Un árbol que fue cedido para la ocasión por Bonsai Plaza.

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! d n a t s a r d e n i n F r a nc r u o t i s i e: Sa ul i eu : 15-16 O c t o b e r . V