Jazz-etudes-over-typical-cadences-1.pdf

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JA ZZ

FERRERO Productions

LORENZO FERRERO An effective approach to easily play and expand your vocabulary over typical Jazz Chord Progressions. VOLUME I

INDEX      

Major  Etudes:       1.-­‐  “Will  There  Be  More”  -­‐  Played  on  Alto  Sax       This  etude  focuses  on  approaching  the  VIm7  followed  by  approaching  the   IVmaj7,  both  with  their  respective  “II-­‐V”  cadences.  This  is  very  typical  on  many  Jazz   standards  such  as  “There  will  never  be  another  you”,  “Confirmation,    “I’ll  close  my  eyes”   among  many  others.  This  chord  progression  can  also  be  found  in  a  simpler  form  in   some  pop/R&B  songs.  It  is  crucial  to  master  it!  

  2.-­‐    “Old  Soul”  -­‐  Played  on  Tenor  Sax      

This  etude  alternates  between  approaching  the  IIm7  and  the  IVmaj7  with  their   respective  “II-­‐V”  cadences.  It  explores  the  different  variety  of  chord  extensions  that  you   can  use  for  both  cadences  and  it  showcases  beautiful  and  lush  melodic  phrases.  You   can  also  find  a  very  distinctive  and  common  chord  used  a  lot  in  Jazz  and  soul  music,   which  is  the  bVII7  (last  chord  of  the  loop).  This  modal  interchange  chord  adds  a  lot  of   expression  to  a  chord  progression  and  it’s  used  a  lot  to  replace  the  IVm7  or  IVm6.  This   chord  is  also  used  on  the  previous  etude.  This  etude  resembles  the  saxophone  school  of   Ben  Webster  and  Dexter  Gordon  with  a  more  modern  way  of  phrasing.  

  3.-­‐  “A  Sentimental  Memory”  -­‐  Played  On  Tenor  Sax       This  etude,  presented  as  a  soulful  ballad,  focuses  exclusively  on  approaching  the   IVmaj7  with  a  very  melodic  and  sort  of  romantic  vocabulary.  This  cadence  can  be   found  extensively  on  Jazz  and  popular  music,  since  it’s  probably  the  most  common   secondary  dominant  cadence.  This  etude  resembles  the  beginning  of  songs  such  as   “Misty”,  “The  Nearness  of  you”  etc.  

  4.-­‐  “Look  Back,  It’s  Not  Over”  -­‐  Played  on  Tenor  Sax       This  small  etude  is  based  on  one  of  the  most  common  Jazz  turnarounds  usually  

played  and  looped  right  before  the  end  of  a  song  to  create  an  extended  ending.  A  Jazz   turnaround  can  be  displayed  in  many  ways,  but  this  is  probably  the  most  common  one   there  is.  It  is  based  on  a  II-­‐V  cadence  to  the  Imaj7,  but  instead  of  resolving,  it  instantly   goes  to  another  cadence,  which  is  the  II-­‐V  of  the  IIm7  degree.  This  creates  a  very  nice   “it’s  not  over  yet”  feeling  and  it’s  usually  a  moment  where  most  jazz  players  go  crazy   with  all  possible  ways  to  play  over  it.  This  etude  showcases  a  more  modern  post-­‐Bebop  

Jazz  vocabulary  (read  the  note  on  the  etude  for  more  details),  resembling  the  sound  of   saxophonists  such  as  Michael  Brecker,  Joe  Lovano,  etc.  

  5.-­‐  “Soul  Blues”  -­‐  Played  on  Tenor  Sax    

    This  etude  honors  the  most  common  form  of  a  12-­‐bar  traditional  blues.  The   word  “Traditional”,  in  this  case,  is  referring  to  the  simplest  harmonic  presentation  of  a   blues,  which  is  based  on  the  degrees  I-­‐IV-­‐V.  

  6.-­‐  “A  Jazzy  Blues”  -­‐  Played  on  Alto  Sax    

  This  etude  showcases  the  “Jazzy”  way  of  playing  a  12  bar  blues.  Unlike  the   previous  etude,  this  blues  contains  more  cadences  and  the  typical  Jazz  turnaround  at   the  end  of  the  blues.  Note  that  there  are  many  ways  to  reharmonize  a  Blues  and  make   it  more  complex,  but  this  is  just  the  most  typical  way  to  play  a  Jazz  Blues.  

     

Minor  Etudes:       7.-­‐  “Just  A  Moment”  -­‐  Played  on  Tenor  Sax       This  etude  showcases  the  typical  Im7-­‐VIm7(b5)-­‐IIm7(b5)-­‐V7  progression  in  a  

minor  tonality,  which  can  be  much  trickier  to  play  than  it’s  major  form,  which  is  why  I   only  included  this  one  in  this  book.  Notice  that  the  chords  are  displayed  diatonically   the  first  time  through,  and  then  as  secondary  dominants  on  the  second  time.  This   allows  for  countless  possibilities  to  connect  the  chords  with  chromatics,  chord   extensions  and  modern  voicings.  

  8.-­‐  “It’s  Sunny  Outside”  -­‐  Played  on  Alto  Sax    

  This  etude  focuses  on  approaching  the  bVImaj7  on  a  minor  tonality.  This  is  very   common  in  Jazz,  funk  and  R&B.  You  can  easily  remember  the  sound  of  this  chord   progression  by  thinking  about  the  timeless  song  “Sunny”  by  Bobby  Hebb,  which  starts   the  same  way.  Remember  that  I’m  using  II-­‐V  cadences  for  all  of  the  etudes  because  I   want  to  show  you  various  ways  of  connecting  this  cadences  with  effective  and  melodic   Jazz  phrases,  but  this  cadences  are  also  found  many  times  in  their  simplest  forms,   which  would  only  use  the  dominant  chord  of  the  target,  rather  than  a  II-­‐V.  The  latter   provides  a  more  complete  sound.  

   

9.-­‐  “The  Ladder”  -­‐  Played  on  Alto  Sax  

    This  etude  is  almost  an  extension  of  the  previous  one,  since  it  starts  the  same   way  (targeting  the  bVImaj7),  but  this,  instead  of  resolving  to  the  expected  chord   (bVImaj7),  it  goes  to  another  II-­‐V  cadence,  which  starts  sounding  like  we  are   modulating  to  another  key,  but  then  goes  right  back  to  the  II-­‐V  cadence  of  Im,  so  we   never  actually  modulate.  This  chord  progression  can  be  very  tricky  to  play  effectively   and  not  sound  repetitive  because  of  the  fast  harmonic  changes,  so  you  need  to  have  a   lot  of  vocabulary  on  your  belt  to  be  able  to  play  this  chord  progression  in  at  least  3   different  keys.  It  is  also  much  harder  to  play  II-­‐V  cadences  that  don’t  resolve,  but   instead  goes  to  either  another  II-­‐V  or  another  unexpected  chord.  The  reason  for  this  is   that  harmonic  resolution  allows  us  to  create  phrases  much  easier  and  conclude  them   when  approaching  our  target  chord,  but  when  we  don’t  have  a  definite  resolution  (like   in  this  etude),  it  is  much  harder  to  conclude  a  phrase,  so  you  will  most  likely  need  to   keep  the  phrase  going  by  playing  efficiently  over  the  coming  chord  changes,  until  you   are  finally  able  to  resolve.  

  10.-­‐  “Going  To  4”  -­‐  Played  on  Tenor  Sax         This  etude  focuses  exclusively  on  approaching  the  IVm7.  This  is  probably  the   most  typical  secondary  dominant  cadence  in  a  minor  tonality.  Definitely  master  this   one!  

 

"Will there be more?" Secondary Dominant II-V #1 (Aproaching the VIm7 and IVmaj7)

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"Will there be more?" Secondary Dominant II-V #1 (Aproaching the VIm7 and IVmaj7)

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"Old Soul" Secondary Dominat II-V (Approaching the IIm7 and IV)

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"Old Soul" Secondary Dominat II-V (Approaching the IIm7 and IV)

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NOTE: This Etude features the application of upper structure triads on measure 7, where you can see I'm basically playing Ab and Bb triads over a D7 chord, which creates a very dark and modern sound. This is mainly because those two triads contain all the altered chord tensions of the D7 chord (#11, b9, #9, b13). You can also see the use of the symmetric diminished scale (Also known as octatonic scale or wholestep/half step scale) over the E7 chord on the first half of measure 9.

© FERRERO Productions 2019

"Look back, it's not over" Jazz Turnaround Chord Progression

Eb Lorenzo Ferrero E‹7

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NOTE: This Etude features the application of upper structure triads on measure 7, where you can see I'm basically playing Ab and Bb triads over a D7 chord, which creates a very dark and modern sound. This is mainly because those two triads contain all the altered chord tensions of the D7 chord (#11, b9, #9, b13). You can also see the use of the symmetric diminished scale (Also known as octatonic scale or wholestep/half step scale) over the E7 chord on the first half of measure 9.

© FERRERO Productions 2019

"Look back, it's not over" Jazz Turnaround Chord Progression

Concert Lorenzo Ferrero G‹7

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NOTE: This Etude features the application of upper structure triads on measure 7, where you can see I'm basically playing Ab and Bb triads over a D7 chord, which creates a very dark and modern sound. This is mainly because those two triads contain all the altered chord tensions of the D7 chord (#11, b9, #9, b13). You can also see the use of the symmetric diminished scale (Also known as octatonic scale or wholestep/half step scale) over the E7 chord on the first half of measure 9.

© FERRERO Productions 2019

"Soul Blues" Bb Major Blues - Traditional (Bb) Lorenzo Ferrero

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© FERRERO Productions 2019

"Soul Blues" Eb Major Blues - Traditional (Bb) Lorenzo Ferrero

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© FERRERO Productions 2019

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"Soul Blues" Concert Major Blues - Traditional (Bb) Lorenzo Ferrero

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© FERRERO Productions 2019

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© FERRERO Productions 2019

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"A Jazzy Blues" "Jazz" Style 12 bar Blues Lorenzo Ferrero

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"Just a moment" Minor I-VI-II-V Chord Progression

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© FERRERO Productions 2019

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"Just a moment" Minor I-VI-II-V Chord Progression

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© FERRERO Productions 2019

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Concert Lorenzo Ferrero C‹7

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© FERRERO Productions 2019

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© FERRERO Productions 2019

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"It's Sunny Outside" Secondary Dominant II-V #1 (Approaching the bVImaj7)

Bb D‹7

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© FERRERO Productions 2019

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"It's Sunny Outside" Secondary Dominant II-V #1 (Approaching the bVImaj7)

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© FERRERO Productions 2019

"The Ladder" Common Consecutive II-V

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