Tarea Taller 3 Minimalismo.docx

MINIMALISMO (Modelo1) Casa Farnsworth ASPECTO FUNCIONAL Las actividades en el espacio, se organizan de manera que la circulación y el recorrido del mismo sean prácticos, cómodos y se conecten y generen una fluidez espacial.

Todos los sectores de la casa se relacionan de manera sencilla. Un núcleo central de madera contiene las instalaciones sanitarias y crea la separación entre la cocina el dormitorio y la sala de estar, la casa se prolonga hacia el prado mediante una terraza y los niveles se comunican por medio de escaleras. Esta consta de un primer espacio, cubierto pero abierta al exterior por tres de sus lados, que se emplea como porche. Pasado este, se accede al interior de la vivienda, en la que llaman la atención dos hechos fundamentales: La ausencia de muros y de divisiones interiores de obra, lo cual genera una gran flexibilidad en el espacio.

Dirección: 14520 River Rd, Plano, IL 60545, EE. UU. Superficie: 3 ha Inauguración: 1951 Arquitecto: Ludwig Mies van der Rohe Estilos arquitectónicos: Estilo Internacional, Arquitectura moderna

Esto también es gracias a los muebles que es el principal factor que define la funcionalidad de cada sector. Se vinculan directamente el comedor-salón (hall) ya que existe una conexión entre ambos debido a sus funciones. Los cuales están delimitados por los muebles.

Esquema Casa Farnsworth La superposición de planos genera una transición: ESPACIO ABIERTO+ SEMICUBIERTO+ CUBIERTO La circulación se genera alrededor del núcleo húmedo. Éste está generado por cocina, baños y servicios.

ASPECTO ESPACIAL El espacio moderno como bien se ve puede comprenderse a partir de la abstracción de la forma y la descomposición de sus elementos planos, vértices, directrices y líneas dispuestas en el vacío. En la búsqueda de abandonar lo antiguo, las vanguardias estéticas del siglo XX proporcionan un nuevo estilo de formas y relaciones espaciales, dejando de lado la simetría, la jerarquía, la caja-volumen. La obra se integra totalmente con el exterior, ya que su ingreso y la galería se ven descubiertos de muros en su totalidad y en presencia está cubierto de vidrio, lo que permite la completa visibilidad hacia el exterior y de este hacia el interior. Existe una conexión entre ambos espacios, la casa no quiere alterar la naturaleza, quiere formar parte de ella, generar ese espacio continuo que tanto Mies pretende en la obra.

s desmaterializa la caja arquitectónica clásica hasta unto que solo tiene un presencia virtual. La osición de los muros no se realiza para crear ntos cerrados sino para generar un ambiente, es r zonas cualitativamente distintas.

esta manera crea espacios fluidos, donde la grilla de mnas y los planos estratégicamente ubicados onen una vinculación entre el interior y el exterior, ando un espacio moderno, continuo y articulado.

ASPECTO FORMAL Líneas A través de la retícula de pilares, según Francis D. Ching, se establece un campo espacial fijo y neutro donde se forman y se organizan libremente los espacios interiores. Ritmo y Repetición: Desarrollo lineal mediante la repetición de pilares. (Perfiles) Estos pilares son los que mantienen elevados a los planos horizontales y verticales.

Espacio interior a otro

Las dimensiones del volumen que conforman los planos horizontales con los verticales permiten contener enteramente a otro cuerpo de menor magnitud.

Simetría/Asimetría Se puede decir que en la composición total no se identifica ningún tipo de simetría. Sin embargo, si la descomponemos en partes, se puede observar que en la estructura de cada plataforma, tomándolas por separado, existe simetría lineal en la distribución de los pilares.

Generación de la Forma

La forma de este objeto arquitectónico se genera a partir de tres planos rectangulares principales, los cuales conforman el techo, el piso y la terraza. Los dos primeros se encuentran articulados a través de pilares (líneas). Este conjunto con la terraza se conectan mediante una escalera, al igual que la terraza con el terreno.

Escaleras conformadas por planos Plano predominante

Planos verticales

El plano horizontal que sobresale define un volumen espacial situado entre el mismo y el terreno. “En la casa Farnsworth se utilizó la elevación del plano del suelo junto a una cubierta plana para definir un volumen que gravita delicadamente sobre la superficie del terrenoFrancis D. K. Ching.

Los planos verticales, al ser virtuales, permiten percibir a los planos horizontales como planos. Si estos hubieran sido opacos la composición se consideraría como un volumen.

Pauta

Plano superior Actúa como principal protección de la obra rente a la intérprete y primordial elemento de cobijo en el espacio arquitectónico.

Los dos planos inferiores representan la pauta de la composición. Esta presenta una modulación en trama generada por las baldosas: debido a que las mismas organizan la ubicación de pilares y particiones de vidrios

Los cuatro planos verticales, según Francis D. K. Ching, delimitan un espacio introvertido y articulan el campo espacial circundante.

Escala

Si bien las dimensiones de la casa Farnsworth no son pequeñas, en comparación con su entorno, por la gran magnitud del mismo, su es escala se ve reducida.

La escala de la casa con respecto a la figura humana es proporcionada, porque hace que el sujeto no se sienta ni sofocado ni en un espacio muy disperso.

Proporción

Tomando como módulo el ancho de una baldosa, se pueden encontrar proporciones tanto en planta como en alturas.

Rectángulos armónicos

Los planos del piso y la cubierta son rectángulos armónicos, los correspondientes a la plataforma principal son √ 7 y el plano de la terraza √ 6.

ASPECTO TECNOLÓGICO Obra arquitectónica realizada en acero, cristal laminado y placas de travertinos romano para el suelo y la cubierta.

Pilares Todos los pilares de acero que sostienen ambas plataformas son de sección cuadrada y han sido tratados al chorro de arena, para pulirlos una vez colocados en el lugar. Posteriormente se han pintado de blanco, lo que hace prácticamente invisibles sus soldaduras. Las conexiones son de acero estructural soldadas de manera que reduzcan al mínimo su presencia visual. Suelo El suelo de la vivienda se dispone en dos capas que alojan en su interior un sistema de calefacción de los denominados de suelo radiante, así como todos los desagües de la fontanería doméstica, que vierten a un única arqueta central de sección circular, a la que van a parar también las aguas de lluvia de la cubierta, siendo ésta de carácter plano, aunque levemente inclinada hacia el centro, para permitir el drenaje del agua. El suelo de mármol travertinos fue colocado de manera que las placas no se interrumpen ni perforan, creando de este modo una suave transición entre el interior y el exterior. Este detalle, combinado con el techo plano y continuo y las fachadas totalmente rectas hacen que la casa parezca una caja que se “deslizó” entre la estructura de columnas. Fachada Los paneles que forman la fachada de la casa son de cristal simple con un espesor de 0,64 cm sostenidos por montantes de acero construidos con ángulos con forma W y barras. Una cortina de carro continuo otorga privacidad y sombra al interior de la vivienda. Las únicas piezas operables de la fachada son la puerta doble y dos ventanas ubicada en la parte inferior de la fachada oriental. El efecto de esta fachada completamente transparente es difuminar las fronteras habituales que definen la domesticidad. En la casa Farnsworth, las distinciones entre lo público y privado, exterior e interior, a menudo desaparecen.

SINTESIS CONCLUSIONES ASPECTO

MODELO1

MODELO2

MODELO3

FUNCIONAL

La vivienda tiene una organización centralizada se puede definir como dos plataformas rectangulares, de lo que a la primera se puede acceder por medio de una escalinata desde el suelo, al no poseer cerramiento logra fundirse con la naturaleza, logrando la clara sensación de libertad, así mismo desde esta podemos acceder a través de otra escalinata al porche de la vivienda, logrando así una doble transición entre interior y exterior nunca antes concebida El espacio moderno como bien se ve puede comprenderse a partir de la abstracción de la forma y la descomposición de sus elementos planos, vértices, directrices y líneas dispuestas en el vacío.

La vivienda tiene una organización funcional centralizada. La planta arquitectónica cumple con la correcta funcionalidad de un recorrido confortable.

El concepto de la biblioteca fue conjugada con la idea de la casa del árbol y los libros, literalmente pareciera que varios de ellos salen de su fachada, y a su vez en el interior asemeja los escondites que caracterizan a una casa del árbol.

Los espacios que se forman dentro del espiral son completamente irregulares con falta de líneas rectas, dejando así únicamente líneas curvas. Estas le otorgan flexibilidad al diseño y se vincula con formas naturales al igual que la planta, en este caso, con un Nautilus La casa está inspirada en el mar, predominando formas y elementos que recuerdan a muchos seres que nos podemos encontrar bajo el agua.

Los compartimientos coloridos que salen de un lado del edificio representan a libros que sobresalen de una estantería. Dentro de la biblioteca, estos comportamientos ofrecen espacios privados para la lectura.

ESPACIAL

FORMAL

Líneas A través de la retícula de pilares, según Francis D. Ching, se establece un campo espacial fijo y neutro donde se forman y se organizan libremente los espacios interiores. Ritmo y Repetición: Desarrollo lineal mediante la repetición de pilares.

Look Boon Gee, pretendía que en cada uno de estos "libros” de colores y tragaluces, se crearan atmósferas tranquilas y relajantes en las que puede leerse un buen libro o compartir en grupos nuestros pensamientos y lecturas favoritas.

(Perfiles)