Triad Pairs
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symmetric studies: diminished
chapter two
triads & triad pairs
Triads work well over diminished chords.I find it easiest to use pairs of triads In Example 10 below, the four dominant chords can be derived in a few different ways. One way is to think of the chords or triads to be one half-step below each of the notes in the diminished chord: Chord
Bdim7 B
Notes In Chord D
Triads 1/2 step below Bf
F
Df
Af
E
G
Or, you consider function. If the Bdim7 is functioning as a G7 f9 , for example, the four triads would be derived from the four notes a 1/2 step below a G7 f9 chord.. The same would be true for Bf7, Df7 or E7. Although four major or minor triads will sound good on diminished chords the pair I find the most effective are the root and tritone based on function. For example: Bdim7 = G7 ff9 = G and Dff triads. Track 20
8
Example 10 Four Triads
Could be four different dominant chords
G7(b9) B b7(b9) D b7(b9) E7(b9)
or just the triads
Bdim7 G
4 ˙ & 4 ˙˙ T A B
3 4 5
Bb
˙ b ˙˙ 6 7 8
Db
E
b˙ b ˙˙
# ˙˙˙
4 6 6
7 9 9
E
Bb
3
3 œ #œ bœ œ œ œ
7
9
9
7
6
6
Db
G
3
U 3
bœ œ bœ nœ œ œ 4
6
6
4
3
3
There are patterns using 4 triads starting on page 75 in Chapter 4, Patterns.
43
symmetric studies: diminished
I like the sound of the two triads a tritone apart like in the third and fourth measures in Example 10. These triplet figures fall nicely on the fretboard but there are a lot of different fingering possibilities. Track 21
8
Fdim7 Ddim7 Bdim7 A bdim7
2
5
5
6
3
4
3
4
6
3
4
6
6
7
G 6
6
8
7
4
5
bœ nœ #œ œ œ œ Bb
Db
6
7
3 œ œ3 bœ #œ nœ œ
E 6
7
9
5
10
œ œ3 œ b œ3 b œ œ
9
12
8
Bb
E
10
7
œ œ3 œ bœ #œ œ
12
12
13
3
œ # œ3
6
3
G 9
5
4
6
3
3
Bb
E
3 b œ n œ œ œ œ bœ
3
Db
Db
E 3
5
3
G 4
3
3
Bb
bœ œ œ œ bœ œ & 3
3
Db
3
T A B
E7(b9) D b7(b9) B b7(b9) G7(b9)
3 3 œ œ3 œ b œ n œ œ œ #œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ #œ œ œ bœ œ œ
G
T A B
Or 3
3
4 & 4
Exercise 10 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
12 13
15
15
3 b œ œ3 bœ œ nœ œ
bœ œ œ œ
& Bb
T A B
13
E 15
15 13
Db
G 12
12
10
12
Bb
E 9
9
12 10
7
9
9
Db 6
6
7
4
G 6
6
3
3
4
U 3 œ 3œ bœ #œ nœ œ &
Bb
T A B 44
6
E 7
8
6
3
3
Db
G 4
5
3
œ œ bœ œ œ bœ 3
4
5
3
œ #œ
bœ œ œ œ Bb
E 1
2
4
6
7
5
3
3
3
bœ œ bœ œ nœ œ Db
3
3
6
G 3
4
2
5
5
symmetric studies: diminished
Track 22
8
Exercise 11 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
Gdim7 Edim7 Or C #dim7 B bdim7 3
G b7(b9) E b7(b9) C7(b9) A7(b9) 3
3
3
3
4 & 4 #œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ #œ #œ #œ œ Eb
A
T A B
4
7
7
8
5
6
3 œ bœ œ bœ œ # œ &
Eb
T A B
6
5
5
6
5
5
7
8
Eb 8
F# 8
9
œ œ3 œ # 3œ # œ #œ
9
8
9
6
7
11
12
7
6
8
10
œ œ3 # œ nœ #œ #œ F#
14
9
3
A 11 12
C
8
7
3 b œ n œ # œ œ œ bœ
Eb 11
F#
3
œ #œ #œ #œ œ œ 8
3 œ # œ œ nœ œ #œ #œ
A 8
10
9
3
C 8
6
3
3
A
F#
C
3
3
bœ bœ nœ #œ
14
14
15
3 œ # œ3 œ b œ3 b œ # œ # œ3 œ #œ œ œ nœ
C 14 15
17
17
3 b œ œ3 bœ #œ nœ œ
& F#
C
T A B
15
17
17 15
14
14
F#
Eb
A 12
14
11
11
14 12
Eb
C
9
11
11
8
8
9
6
A 8
8
5
5
6
U 3
œ œ œ #œ #œ #œ & F#
C
T A B
8
9
10
8
3
3
3
7
3
5
F#
Eb 6
7
5
3
4
6
9
7
bœ œ bœ nœ œ #œ Eb
C 8
3
3
œ #œ œ bœ bœ #œ #œ œ #œ œ œ nœ A
6
3
5
5
8
A 5
6
4
7
7
45
symmetric studies: diminished
Track 23
Ab
F7(b9)
D
B
F
Ab
D 3
3
3
3
4 & 4
Exercise 12 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
8
F
Ab
B
œ b œ œ3
3
1
3
4
Ab
D
5
6
F
7
8
œ œ œ nœ
bœ œ
7
7
9
B
B
œ œ #œ #œ
œ bœ œ bœ œ
#œ œ
4
45
F
bœ nœ #œ œ#œ#œ b œ œ œ
œ œ #œ #œ
8
10
11
6
7
8
Ab
F
#œ #œ
7
5
œœ
9 10
8
10
9
F
D
œ nœ bœ œ
œ
3
3
3
1 2
B
3
bœnœ#œ #œ œ œ œnœ #œ œ b œ œ#œ œ
T A B
D
11
B
3
3
12
7
8
7 8
10
10
Ab
D
œ œœ œ # œ # œ œ œ # œ œ œ b œ3 b œ
# œ# œ œ
& 3
3
T A B
10
11
10 11
B
3
13
13 14
3
13
13 14
16
14
16
16
Ab
F
3
3
D
16 14
3
13
13 11
F
3
13
3
13 11
B 3
10
3
3 10
8
10
7
10 8
3 7 5
7
7
10
8
9
Ab
D 3
3 3 # œ # œ œ œ n œ b œ œ3 œ œ œ bœ #œ nœ œ œ #œ œ œ œ bœ w & #œ nœ œ bœ 3
T A B
7
3
8
9
Ab
7
D
8
10
11 9
5
7
7
F
B
bœ bœ nœ #œ
&
6
5
7
8
6
Ab
D
4
4
2
F
4
5
3
1
1
Ab
B
œ bœ œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ #œ #œ
D b œ n œ #œ bœ
B
œ #œ œ
œ T A B
3
1
1
F
2
4
5
6
4 5
4
Ab
D
œ bœ
œ œ œ œ #œ œ
7
8
9
7
7
8
10
11
7
Ab
B
F
5
œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ
6
7
8
9
10
8
D
U
bœ bœ nœ #œ
œ œ
œ
&
46
T A B
7
8
10
10 11
10
10 11
13
13 14
13
13 14
16
16
17
9 10
16
16 17
19
19
16
w
11
12
8
7
symmetric studies: diminished
In the next two exercises I ve tried to keep the chords and arpeggios on one string set. Staying on the same string sets will give a smoother, more flowing sound to the big interval jumps found in these triads arpeggios. Track 24
8
Exercise 12a String set exercise
G bdim7 E bdim7 Or Cdim7 Adim7
F7(b9) D7(b9) B7(b9) A b7(b9)
4 & 4 .. ˙˙˙
˙ # ˙˙
b˙ b ˙˙
˙ n ˙˙
# # ˙˙˙
b b ˙˙˙
# ˙˙˙
˙ # ˙˙
F
D
Ab
F
B
Ab
D
B
4 5 6
6 5 7
7 8 9
9 8 10
10 11 12
12 11 13
T A B
. 12 .3
3 2 4
˙˙ ˙
˙ # ˙˙
˙˙ ˙
˙ # # ˙˙
# ˙˙˙
b b ˙˙˙
# # ˙˙˙
n ˙˙ ˙
F
D
F
B
D
Ab
B
F
13 14 15
15 14 16
13 14 15
12 11 13
10 11 12
9 8 10
7 8 9
6 5 7
& T A B
F
ww w
Ab D
F
T A B
4 5 6
F
3 2 4
Ab
B
D
B
#œ bœ bœ œ nœ œ nœ œ œ #œ bœ œ œ œ # œ œ œ œ #œ bœ nœ œ œœ 3
1 2 3
D
F
3
3
b˙ & b ˙˙ # n ˙˙˙
Ab
D
3
F
B
2
1 3
2
4
Ab
D
4 6
5
6
B
5
7
9
Ab
F
7
8
9
D
3
3
3
3
3
8
10 12
11
10 12
3
T A B
15
14
13 15
14
3
16 15
14
3 1312
11
3
13
12
11
3 10 9
8
3
10 9
8
7 6
3
3
5
5
7
6
43
13
F
3 U œ 3 œ œ œ œ # œn œ œ œ œ # œ# œ œ # œ œ b œ b œ œ # œ œ n œ œ œ w bœ œ nœ œ œ œ œ b œ œ & #œ nœ 3
11
2
4 3
2
1
..
1
. . 47
symmetric studies: diminished
Track 25
Exercise 12b More triadic exercises on one
8
Or
G bdim7 E bdim7 Cdim7 Adim7
F7(b9) D7(b9) B7(b9) A b7(b9) Ab
or two string sets.
Ab
F
B
D
D B œ #œ œ œ œ bœ b œ n œ œ œ # œ œ # œ # œ œ#œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ #œ 4 .. œ œ œ œ n œ & 4 œ #œ F
T A B
. .3
2
1
1
2
3
2
4
6
5
4
4
5
6
5
7
7
8
9
7 8
9
8
10
11
12
10
10 11
12
11
13
B
D
Ab F F B D œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ bœ œ nœ œœ #œ #œ œ #œ œ # œ # œ œ œœ œ & F
T A B
15
14
13
13 14
Ab
15
16
15
D
bœ bœ #œ & bœ œ T A B
14
5
6
4
4
2
Ab
14
13
11
9
10
Ab
11
13
11
12
10
D
10 8
9
8
10
B
9
8
7 5
7
F
3
2
4
3
2
10
1
1
5
10
10
2
4
5
3
4
4
4
Ab
B
D
12
14
13
12
13
B
F
8
B
œ œ bœ # œ bœ œ œ #œ
11
6
5
7
13
13
6
48
11
10
9
7
7
7
7
9
8
7
5
6
4
15
14
4
6
5
4
2
7
7
9
D
13
11
12
Ab
D
4
7
œ œ nœ # œ # œ œ œ œ 10
F
w 8
5
D
œ bœ bœ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ bœ & bœ # œ #œ œ œ T A B
6
œ ˙ œ nœ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ
F
8
12
F
bœ bœ nœ œ œ œ nœ & bœ T A B
13 11
3
1
1
1
3
1
10
10
12
symmetric studies: diminished
This is an example of how you might use these major triad pairs in context. Track 26
8
Exercise 13 Triads
E bMAJ 7
Excerpt from It Could Happen To You
F #dim7
Fmi7
Edim7
œœ œ n œ n œ b œ œ œ # œ œ # œ b 4 œ œ nœ œ œ nœ ‰ œ nœ œ & bb 4 œ œ œ œ œ ‰nœ #œ J # b T A B
7
8 5
8
5
Gmi7
œ œ œ bb 11
11 8
bb œ . œJ œ . œ J & b T A B
8
9
10
œ œ
6
7
6
11 8
nœ #œ nœ
B b triad
8
6
9
9
9
5
6
9
10
9
7
7
F # triad
C triad
8 11
9
10
8
8
8
9
11 10
11
7
Edim7
nœ #œ nœ œ nœ # œ #œ nœ F # triad
8
7
6
10
C triad 9
11
8
11
8
8
9
10
A bMAJ 7
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ Ó
A b triad
10
9
11
Gmi7
7
8
œ œ #œ œ #œ n œ œ #œ
E triad
7
7
8 11
7 10 9
7
C13(b9)
n œ # œ n ˙ œJ œ .
D triad
10
8
E bMAJ 7
œ œ œ œ n œ b œ œ #œ b œ nœ œ Œ ‰ œ & bb 8
8 6 8
10 8 10
F #dim7
Fmi7
T A B
5
Gmi7(b5)
10 8 10 8
B b13(b9)œ
Fmi7
7
A triad
D triad
œ. œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ J
b 10 10
7
5 6
5
6
A bMAJ 7
œ œ ‰ J
& T A B
F triad
A triad
8 10
8
b
E MAJ 7 Fmi7 B b13(b9) œ w bGmi7(b5) œ œ œ œ n œ œ œ œ # C13(b9) œ œ œ # œnœ œn œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ # œ bœ œ nœ nœ bb & b 3 3 3 u F # triad
T A B
9
8
11 10
11
8
9
11 7
C triad
10 9
8
8
8
E triad
11
9 8 9 8
7
9
B b triad
9 10 9
11
10
11
10
49
nœ œ
œœœœ
#œnœnœ œ œ
bbb &
3
C
F # triad
3
œnœ
symmetric studies: diminished triad
E triad
3
8 8 I 9find it a better sound 8 All four minor triads9will work as well but to toggle between7 11 10 11 11 7 8 8 11 9 8 9 8 T major and minor triads in just one pair rather than two.10For 9 instance:
A B
C7 ff9 =C Maj. & min. and Fss Maj. & min
Because the chords are an equal distance apart tritone , you can use these triad pairs for two different chords. Track 27
8
Exercise 14 Triad pairs w/ major-minor toggle Dim.7 chords = B, D, F, A b
C13(b9) F #13(b9)
4 & 4
#œ #œ œ œ œ œ #œ œ # œ œ # œ #œ #œ œ
#œ œ œ # œ œ # œ œ #œ œ
Minor to major 3rd
T A B
T A B
6 7
8
& œ
5
7
9
6
8
5
8
5 8
7
5
6
11 12 8
9
8 10 11
#œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ
11
11
8 9
10
7
10
8
9
9
#œ w # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ #œ œ œ#œœ#œ œ # œ œ œ # œ œ #œ œ#œ œ #œ œ œ œ #œ 6
5
6 7
8
9
7
5
8
7
5
5
7
8
6
7
8 10
9 8 9 11
13
10 11
14
12
13
14
14 15
14
12
Dim.7 chords = B b, D b, E, G
F13(b9) B13(b9)
#œ Nœ œ # œ œ œ œ œœœ # œ # œ # œ œ œ #œ #œ Nœ #œ œ œ œ & œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ T A B
8
6 7
5
9
7
8
7
10
9 10
8
12
10 11 14
13
9 10
8 7 7
8
7
6 6 7
5
#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ # œ # œ # œ œ œ # œ œ #œ œ œ œ #œ & Nœ œ #œ œ œ œ #œ
9
5
6
Nw œ
T A B 50
5 8
7 6 7 9
8 7
8
10
9 10 12
14 10 11
9 10
8 10 7
8
7 9
6 7
5 8 5
6
9
7
8
9
9
9
symmetric studies: diminished
Exercise 14 page 2 Dim.7 chords = A, C, E b, G b
B b13(b9) E13(b9)
b œnœ œ œ bœnœ bœ œ b œ b œ œ œœœ œ œ œ bœ 4 b œ n œ b œ n œ œ b œ b œ & 4 bœ nœ œ œ œ œ bœ bœnœ œ˙ bœ T A B
4 58 7
6
5
6
4
6 7
8
6
9
7
8 9
11
9 101312
6
8 9 12
6 7
6
9
5
69
8
œ œ b œ œ n œ b œ b œ œ œ œ œ bœ nœ œ œœ & œ bœ nœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ T A B
4 8
6
4
5 7
5
8
6
6
4
6 8
7 6
79
8
6
9
7
6
6
w
7 12
8 9
Dim.7 chords = A b, B, D, F
E b13(b9)
A13(b9)
8 5
5 8
5
4 587
bœ œ œ #œ œ b˙ œ # œ œ bœnœ b œ n œ œ b œb œ œ # œ bœ œ œ#œœbœ œœbœnœbœ & b œ n œ œb œ œ # œ bœ œ T A B
5
3
4 7 6
4 5 8
7
5
6
5
8
6
7 8
10
8
8
9 12 11
9
10
9
7 8
8
8
5
6
7
7
4 5
6
6
b œ b œ n œ œ œ b œn œb œ b œ # ˙ bœ œ bœ #œ œ Ó & œ bœb œbœn œ œ œ œbœ n œbœ œ œ # œ #œ œ œ #œ T A B
5
7 3
4
6
8 4 5
7 9
7
7
9 10
8
8
5 7
6 5
6 8
7 8
10 11
9
10
11 12
11
11
9
51
symmetric studies: diminished
Exercise 14 page 3 Dim.7 chords = E, G, B b, D b
A b13(b9)
D13(b9)
bœ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ bœ œ #œ bœ œ #œ œ œ œ 4 œ bœ bœ & 4 œ œ #œ œ bœ œ œ œ T A B
10
9
8
7
11
8
9 10
7 10
7 8 11
7 10 9
13 14 10
bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ #œbœ & œ œ œ #œ bœ #œ œ T A B
8
7
8
10
9 11
9 10
7 9
7
7
9 10
9
8
7
10 7 9 10
10
7 8
9
7
10
8
7
7 9 10
bœ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ 11 7 8
10
7 10
11
11
w
10 7 8 11 10
D b13(b9) Dim.7 chords = C, E b, G b, A
G13(b9)
œ b˙ œ œ bœ bœ bœ nœ b œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ n œ & œ bœ œ œ bœ œ b œ n œ œ T A B
3
6
2
5
4
2
3
6
5
3
4
3
6
5
6
4
6
8
12 13 9
7 10 9
9 11
7
8
7
œ œ bœ bœ bœ nœ bœ œ œ œ bœ bœ & œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ˙ œ œ bœ nœ bœ T A B
5
6
6
6
3
4
5
5
2
3
4
4
3
5
3
6
2
4
6
2
3
5
5
7
bœ œ œ bœ nœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ & œ œ bœ nœ bœ T A B 52
5
7
8
9
6
9
5
6
8 9
7
8
9 10
9
9
8
10
11
7 12 13
9
9
5
7
U w
9
8
6
6
symmetric studies: diminished
Track 28
1
8
Exercise 15 Triads with major minor toggle
C #dim7
CMAJ 7
#
Emi7
D dim7 Dmi7 œ #œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ # œ j # œ œ # œ œ œ b œb œb œ œ œ œ œ œ ‰ b œ n œ œ œ # œ œ 4 & 4 Œ ‰ œJ œ
T A B
9 10
8
9
8
9 5
5 78
8
7
6
8
5
5
7
7
6
5
6
7
8
9
5
9
7 10 8
8
6
9
Emi7(b5)
G13(b9) A13(b9) bœ bœ œ b œ œ Dmi7 œ . œ œ œ b œ n œ œ . œ œ œ œ œ. œ œ œ ‰ œ J œ bœ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ J œ‰ & J FMAJ 7
T A B 2
6
8
7 5 7
7
7
8
5
6
C #dim7
CMAJ 7
5
7
6 8
8
5
6 5
6
5
7
6
6
8
D #dim7
Dmi7
˙
9
7
8
7
Emi7
œ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ nœ œ bœ Nœ œ œ œ.œ œ n œ œ b œ b œ œ b œ n œ œ œ ‰ ‰J bœ œ œ œ J
& T A B
7 6
10
5
9
8
7
8
5
8 5 7
6
5
7
6
5 6
7
7
8
7
7
5
9
6
5
5
8
7 5
8 5
FMAJ 7
A13(b9) G13(b9) b œ n œ Dmi7 œ œ œ œ œ œ œ œEmi7(b5) b œ bœ nœ bœ œ b œ œnœ j œ . œ bœ œ b œ n œ œ œ œ œ . œJ œ b œ œ b œ œ ‰ &
T A B
3
7 10 8
8
6 5 7
8
7
7
5
6
7
8
8
5
5
6
7
5 6
5
6
7
6
6
9
6
7
8
7
D #dim7
Emi7 œ. œ œ œ b œ b œ N œ œ œ b œ ˙ . œ œ bœ bœ nœ J œœœ‰œ œ œ bœ Jœœ‰ & œ œ bœ Nœ bœ œ
T A B
C #dim7
CMAJ 7
5 7
5 7
7 5
5
9
8
8 5
Dmi7
6
5
5
9
8
6 5
5
9
7
Emi7(b5) A13(b9) Dmi7 œ œ ‰ œ œ œ œ b˙. œ œ bœ nœ bœ œ œ œ b œ œ ˙˙˙ ˙˙˙ ‰ & FMAJ 7
6
5 7
8
7 5
7
8
10 8
CMAJ 7
G13(b9)
w œ b œ˙ n œ w œ b˙ u
T A B
8 8
5
5 7
5 8
6
8
5
7
8
5
6
5 8 5
6 5 5
7 9 8
5 6 6
6 7
7
8 9
53
Track 29 1
8
symmetric studies: diminished
Etude 4 What is This Thing? changes
Fmi7 b œ b œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ j œ œ œ 4 Œ ‰ œ bœ ‰ œ bœ nœ Œ ‰ & 4 J Gmi7(b5)
T A B
7
C13(b9)
8
8
10
Dmi7(b5)
9
7
8
8
5
Gmi7(b5)
6
6
6
8
6
7
7
8
8
5
6
Dmi7(b5)
8
9 10
9
8
8
9
Ó
9
11 10 11
G13(b9)
œ œ œ
8
C13(b9)
6
10
Œ nœ œ
8
10
˙
8
Fmi7
bœ bœ b œ œ b œ œ œ bœ œ bœ œ bœ nœ ‰ b œ œ & T A B
9
11 8
CMAJ 7
œ œ œ œ bœ bœ œ bœ
6
8
10
8 11 8
11
G13(b9)
b œ œ ˙ b œJ ‰ & T A B
11 9
8 10 11
9
œ œ œ. œ œ ˙. J
11
8
8
10
8
œ œ
7
10
5
7
CMAJ 7
œ b œ n œ . œJ œ œ œ # œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ n œ j bœ œ bœ. bœ nœ ‰ J & œ œ bœ T A B
6
7
8
7
6
7
6
8
Cmi7
7
8
8
11
10
10
9
54
7
6
8
10
7
7
9
10
7
7
10
B bMAJ 7
10
10
7
9
A b7
bœ bœ Œ ‰ œ bœ œ & 6
9
7
11
œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ Œ bœ œ
E bmi7
T A B
8
8
7
F13(b9)
bœ œ bœ œ b œ œ ‰ J & T A B
6
5
˙ Ó
7
7
8
6
7
5
8
5
8
5
8
5
Dmi7
G7
œ bœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Œ
8
7
6
5
7
5
4
7
5
symmetric studies: diminished
Etude 4 page 2
Gmi7(b5)
C13(b9) b œ n œ œ œ Fmi7 b œ œ œ œ b œ b œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ J b œ œ ˙ Œ ‰ j ‰ & œ
T A B
6
6
5
8
6
9
8
11
Dmi7(b5)
œ œ.bœ & œ bœ œ J T A B 2
8
11
7
10
8
& œ ‰ b œJ œ ‰ b œJ T A B
5
8
6
7
11 12
8
11
9
8
10 10 9
10
10
7
G13(b9)
CMAJ 7
œ œ œ bœ bœ nœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ ˙
7
9
Gmi7(b5)
9
11
8
9
9
10
Ó 10
11 12
7
10
7
8
7
8
C13(b9)
Fmi7
œ œ bœ bœ nœ œ bœ nœ
œ. œ J œ bœ ‰ bœ
8
10
Dmi7(b5)
8
9
10 11
8
8
9
10
G13(b9)
œ œ ‰ œ bœ œ œ œ ‰ & bœ
10
˙ Œ bœ œ 8
8
11
7
CMAJ 7
œ bœ œ bœ bœ nœ
œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ ˙ 3
T A B
6
5
5
8
6
7
Gmi7(b5)
6
9
C13(b9)
b b b ˙˙˙
b˙ b ˙˙
˙ b ˙˙
6
5
6
7
10
8
9
10 7
10
8
7
b ˙˙ ˙
bœ ‰
5 6 6
6 8 8
9 11 11
Dmi7(b5)
10
9
Fmi7
n ˙˙˙
œ b œœ bœ
˙˙ ˙ Œ
8
9 8 8
& T A B
8
8 8 9
6 6 7
G13(b9)
9
9 8 8
b œœ n ‰ bœ J 9 9 8
CMAJ 7
œ œ œœ .. œ œ & œ . b œJ T A B
9 9 8
8 7 6
˙˙ ˙
‰
œœ b œœ b œœ b b œœœ œ bœ œ J 8 7 9
6 6 6
9 9 9
7 7 8
˙
˙˙ .. ˙. Ó 10
8
55
symmetric studies: diminished
Etude 4 page 3
Cmi7
& Ó œ bœ œ bœ T A B
5
8
5
6
5
7
6
7
6 8
5
8
6
œ œ œ b œ œ ‰ œJ &
56
9
10
8
5
8
6
˙ Œ œ bœ
5
6
7
8
Dmi7
G7
œ . œJ œ . œJ
œ œ œ œ Œ œ œ
8
5
9
4
7
9
8
5
5
7
7
5
5
7
7
Fmi7
œ bœ bœ bœ œ nœ œ œ
b˙ œ bœ œ œ
œ œ Ó.
5
Dmi7(b5)
T A B
8
C13(b9)
œ œ. bœ œ œ J & bœ 6
6
8
Gmi7(b5)
6
8
bœ bœ nœ œ Ó
‰ œ J
&
T A B
7
6
7
7
œ ‰ J
œ bœ
9
6
A b7
œ bœ bœ 6
bœ œ œ œ œ
œ œ # œ œ # œ bœ nœ œ
E bmi7
T A B
B bMAJ 7
F13(b9)
6
7
6
8
9
8
11
8
G13(b9) œœ bœ nœ œ b œ n # œ œ œ œ
9
8
9
8
CMAJ 7
ww w ∑
6
7
8
7
9
10
9
10 10 11
10
symmetric studies: diminished
tritone pairs with f5 to 5 toggle
Notice how this toggle gives a leading tone to the root of the next chord.
Track 30
F#
C
C13(b9)
Example 11 Triad pairs w/ f5 t0 5 toggle
8
F#
C
F#
C
F#
C
#œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ # œ œ œ 4 #œ œ #œ œ œ #œ œ œ & 4 œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ b5 to 5
T A B
3
2
3 5
4 5 4
Track 31
F#
C
C13(b9)
5
6
8
5
6 8
7 8 7
9
8
7 8 7
9
8
5
5
6
7
U
#œ œ #œ Nw
4 5 4 6
3
4
Example 12 More Patterns w/ f5 t0 5 toggle
F #œ # œ
C
F#
C œ
C
3
F#
C
#œ #œ œ œ œ 4 œ # œ œ #œ & 4 œ #œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ
T A B
8
9 10 7 9
C
8
8
8
F#
10 11 8 8
11
9
9 10
8
8 9
9 10 7 9
8
9
6
#
8 9
9
11
10
F#
9
8
7
9 10
C
8 10 11
C
11
11
8
9 11 9 11
10
F#
C
9
8
œ #œ #œ œ # œ œ œ œ
10
9 11
F#
8
8 11
9
11
C
œ #œ œ #œ #œ œ œ nœ #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ Nw
& 7
10
10 11 8
#œ œ #œ œ œ # œ œ œ
F#
œ # Fœ # œ
#œ œ œ T A B
8
#
C
8
C
7
9 11
#
9
C
8 10 11
8
11
F #œ F œ #œ C œ # œ # œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
& #œ œ #œ #œ œ œ œ œ #w T A B
8
11
C
œ #œ #œ #œ œ œ œ œ 9 10 7
9
9 11
F#
C
& Nw T A B
10
10 11 8
11
9
11
11
11
10 11 8
11
8
9
10
10
9 10 7
10 11 8
9
9
8
57
symmetric studies: diminished
Here are some patterns that combine the f3 to 3 and f5 to 5 toggle. Track 32
8
B b13(b9) Bb
Example 15 Combining the 3 and 5 f to n
Bb
E
Bb
E
Bb
E
E
œ nœ #œ œ nœ œ œ #œ œ œ n œ bb 4 œ œ nœ œ & 4 #œ œ œ nœ œ nœ #œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ nœ œ T A B
4 5 8
6
Bb
8
7
9
6
6 7
8
6
6
Bb
E
7
6
9
9
7
6 8
9
9
9
Bb
E
6
5
7
5
8
Bb
6
9
7
7
8
9
6
8
9
Bb
E
7
8
5
6
7
7
E #œ œ œ œ œ nœ #œ nœ
6
9 10 6
9
Bb
5
7 8
Bb
œ œ #œ œ nœ Aw n œ bb œ & œ #œ œ nœ Aœ œ n œ œ œ T A B
9
6
Bb
E
6
7
9
9
E
nœ œ # œ œ bb # œ œ œ œ n œ n œ œ œ nœ #œ œ #œ & #œ nœ œ ˙ œ n œ n œ œ œ #œ œ œ œ T A B
6
7
8
8
8
9
6
7
4
Bb
5
6
7
8
7
6
8
5
b
8
7
9
6
8
6
58
9 10 6
6
8
9
9
9
7
9
6 8
6
8
9
7
8
6
Bb
b
E B E B E #œ œ œ œ #œ œ nœ nœ œ nœ œ œ œ nœ b b & #œ nœ œ œ #œ œ nœ nœ bœ
T A B
7
8
4
5
7
7
6
w
9
8
9
7
symmetric studies: diminished
Track 33
8
Etude 5
G #dim7
Ami7
5
5
7
Bmi7(b5)
changes
Bb
Gmi7
œE œ # œ œ œ œ b œ #œ
. 4 œ œJ œ . œ & 4 J T A B
OGrande Amor
8
9
9
9
6
7
8
E7(b9)
C7
j Œ œ . Jœ œ . œ œ œ ˙ 5
7
6
7
Ami7
5
7
Eb
A7(b9)
œ œ œ œ ˙ œ #œ & Ó ‰ T A B
bœ œ œ œ #œ Bb 4
5
7
‰ œ #œ œ bœ œ bœ bœ
E 6
8
8
Dmi7
bœ nœ œ nœ 7
8
9
9
9
10
G7(b9) G
Db
5 7
5
6
6
7
8
A
7
5
6
7
8
5
6
6
CMAJ 7
œ bœ œ œ œ. j b œ n œ & œ. J œ bœ bœ nœ T A B
5
8
7
9
B bMAJ7(#11)
8
9
œ. œ œ œ œ J
8
9
7
Bmi7(b5)
9
E
œ. œ œ œ œ œ J Bb
7
10
9
10
9
8
E7(b9)
œ. œ œ. œ J J
& T A B
8 9
8 10
œ œ. Œ œ œ J 9
9
9
7
# œ . œJ œ œ œ œ 6
7
5
6
7
9
œ bœ œ œ # œ #œ bœ nœ 6
8
9
9
6
7
6
9
59
symmetric studies: diminished
Etude 5 page 2
G #dim7
Ami7
œ . œJ œ . œ 4 J & 4 5
T A B
8
5
Gmi7
C7
bœ bœ nœ œ œ. œ J 9
8
6
5
7
6
7
˙ œ bœ œ œ
j #œ #œ œ œ #œ. #œ F#
5
8
7
5
4
7
7
6
8
9
b œ Aœ b œ n œ œ b ˙ œ b œ n œ b œ ˙ b œ n œ œ œ b œ n œ b œ œ b Bœ n œ œ b œ bœ œ bœ &
Bmi7(b5)
T A B
6
6
7
E7(b9)
E 6
5
6
œ. œ J 8
7
B 7
6
B bMAJ 7
T A B
60
10
6
7
7
F 9
10
8
8
7
10
8
9
Bb
9
6
7
5
6
5
5
CMAJ 7 /E œ .
10
7
10
8
9
8
8
6
7
5
8
6
7
10
2
œ œ œ œ ˙
9
10
Ami7
U
∑ w
E
6
6
FMAJ 7
œ œ œ œ J
#œ œ bœ nœ œ bœ #œ œ E
8
8
8
E7(b9)
Bmi7(b5)
œ œ œ œ. œ J & 8
9
A7(b9)
Eb
6
bœ œ bœ nœ œ œ œ œ
& T A B
9
E bdim7
Dmi7
˙
7
A7(b9)
7
9
8
chapter two
triads & triad pairs
Triads work well over diminished chords.I find it easiest to use pairs of triads In Example 10 below, the four dominant chords can be derived in a few different ways. One way is to think of the chords or triads to be one half-step below each of the notes in the diminished chord: Chord
Bdim7 B
Notes In Chord D
Triads 1/2 step below Bf
F
Df
Af
E
G
Or, you consider function. If the Bdim7 is functioning as a G7 f9 , for example, the four triads would be derived from the four notes a 1/2 step below a G7 f9 chord.. The same would be true for Bf7, Df7 or E7. Although four major or minor triads will sound good on diminished chords the pair I find the most effective are the root and tritone based on function. For example: Bdim7 = G7 ff9 = G and Dff triads. Track 20
8
Example 10 Four Triads
Could be four different dominant chords
G7(b9) B b7(b9) D b7(b9) E7(b9)
or just the triads
Bdim7 G
4 ˙ & 4 ˙˙ T A B
3 4 5
Bb
˙ b ˙˙ 6 7 8
Db
E
b˙ b ˙˙
# ˙˙˙
4 6 6
7 9 9
E
Bb
3
3 œ #œ bœ œ œ œ
7
9
9
7
6
6
Db
G
3
U 3
bœ œ bœ nœ œ œ 4
6
6
4
3
3
There are patterns using 4 triads starting on page 75 in Chapter 4, Patterns.
43
symmetric studies: diminished
I like the sound of the two triads a tritone apart like in the third and fourth measures in Example 10. These triplet figures fall nicely on the fretboard but there are a lot of different fingering possibilities. Track 21
8
Fdim7 Ddim7 Bdim7 A bdim7
2
5
5
6
3
4
3
4
6
3
4
6
6
7
G 6
6
8
7
4
5
bœ nœ #œ œ œ œ Bb
Db
6
7
3 œ œ3 bœ #œ nœ œ
E 6
7
9
5
10
œ œ3 œ b œ3 b œ œ
9
12
8
Bb
E
10
7
œ œ3 œ bœ #œ œ
12
12
13
3
œ # œ3
6
3
G 9
5
4
6
3
3
Bb
E
3 b œ n œ œ œ œ bœ
3
Db
Db
E 3
5
3
G 4
3
3
Bb
bœ œ œ œ bœ œ & 3
3
Db
3
T A B
E7(b9) D b7(b9) B b7(b9) G7(b9)
3 3 œ œ3 œ b œ n œ œ œ #œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ #œ œ œ bœ œ œ
G
T A B
Or 3
3
4 & 4
Exercise 10 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
12 13
15
15
3 b œ œ3 bœ œ nœ œ
bœ œ œ œ
& Bb
T A B
13
E 15
15 13
Db
G 12
12
10
12
Bb
E 9
9
12 10
7
9
9
Db 6
6
7
4
G 6
6
3
3
4
U 3 œ 3œ bœ #œ nœ œ &
Bb
T A B 44
6
E 7
8
6
3
3
Db
G 4
5
3
œ œ bœ œ œ bœ 3
4
5
3
œ #œ
bœ œ œ œ Bb
E 1
2
4
6
7
5
3
3
3
bœ œ bœ œ nœ œ Db
3
3
6
G 3
4
2
5
5
symmetric studies: diminished
Track 22
8
Exercise 11 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
Gdim7 Edim7 Or C #dim7 B bdim7 3
G b7(b9) E b7(b9) C7(b9) A7(b9) 3
3
3
3
4 & 4 #œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ #œ #œ #œ œ Eb
A
T A B
4
7
7
8
5
6
3 œ bœ œ bœ œ # œ &
Eb
T A B
6
5
5
6
5
5
7
8
Eb 8
F# 8
9
œ œ3 œ # 3œ # œ #œ
9
8
9
6
7
11
12
7
6
8
10
œ œ3 # œ nœ #œ #œ F#
14
9
3
A 11 12
C
8
7
3 b œ n œ # œ œ œ bœ
Eb 11
F#
3
œ #œ #œ #œ œ œ 8
3 œ # œ œ nœ œ #œ #œ
A 8
10
9
3
C 8
6
3
3
A
F#
C
3
3
bœ bœ nœ #œ
14
14
15
3 œ # œ3 œ b œ3 b œ # œ # œ3 œ #œ œ œ nœ
C 14 15
17
17
3 b œ œ3 bœ #œ nœ œ
& F#
C
T A B
15
17
17 15
14
14
F#
Eb
A 12
14
11
11
14 12
Eb
C
9
11
11
8
8
9
6
A 8
8
5
5
6
U 3
œ œ œ #œ #œ #œ & F#
C
T A B
8
9
10
8
3
3
3
7
3
5
F#
Eb 6
7
5
3
4
6
9
7
bœ œ bœ nœ œ #œ Eb
C 8
3
3
œ #œ œ bœ bœ #œ #œ œ #œ œ œ nœ A
6
3
5
5
8
A 5
6
4
7
7
45
symmetric studies: diminished
Track 23
Ab
F7(b9)
D
B
F
Ab
D 3
3
3
3
4 & 4
Exercise 12 Triads in tritones / from 3rd up & 5th down
8
F
Ab
B
œ b œ œ3
3
1
3
4
Ab
D
5
6
F
7
8
œ œ œ nœ
bœ œ
7
7
9
B
B
œ œ #œ #œ
œ bœ œ bœ œ
#œ œ
4
45
F
bœ nœ #œ œ#œ#œ b œ œ œ
œ œ #œ #œ
8
10
11
6
7
8
Ab
F
#œ #œ
7
5
œœ
9 10
8
10
9
F
D
œ nœ bœ œ
œ
3
3
3
1 2
B
3
bœnœ#œ #œ œ œ œnœ #œ œ b œ œ#œ œ
T A B
D
11
B
3
3
12
7
8
7 8
10
10
Ab
D
œ œœ œ # œ # œ œ œ # œ œ œ b œ3 b œ
# œ# œ œ
& 3
3
T A B
10
11
10 11
B
3
13
13 14
3
13
13 14
16
14
16
16
Ab
F
3
3
D
16 14
3
13
13 11
F
3
13
3
13 11
B 3
10
3
3 10
8
10
7
10 8
3 7 5
7
7
10
8
9
Ab
D 3
3 3 # œ # œ œ œ n œ b œ œ3 œ œ œ bœ #œ nœ œ œ #œ œ œ œ bœ w & #œ nœ œ bœ 3
T A B
7
3
8
9
Ab
7
D
8
10
11 9
5
7
7
F
B
bœ bœ nœ #œ
&
6
5
7
8
6
Ab
D
4
4
2
F
4
5
3
1
1
Ab
B
œ bœ œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ #œ #œ
D b œ n œ #œ bœ
B
œ #œ œ
œ T A B
3
1
1
F
2
4
5
6
4 5
4
Ab
D
œ bœ
œ œ œ œ #œ œ
7
8
9
7
7
8
10
11
7
Ab
B
F
5
œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ
6
7
8
9
10
8
D
U
bœ bœ nœ #œ
œ œ
œ
&
46
T A B
7
8
10
10 11
10
10 11
13
13 14
13
13 14
16
16
17
9 10
16
16 17
19
19
16
w
11
12
8
7
symmetric studies: diminished
In the next two exercises I ve tried to keep the chords and arpeggios on one string set. Staying on the same string sets will give a smoother, more flowing sound to the big interval jumps found in these triads arpeggios. Track 24
8
Exercise 12a String set exercise
G bdim7 E bdim7 Or Cdim7 Adim7
F7(b9) D7(b9) B7(b9) A b7(b9)
4 & 4 .. ˙˙˙
˙ # ˙˙
b˙ b ˙˙
˙ n ˙˙
# # ˙˙˙
b b ˙˙˙
# ˙˙˙
˙ # ˙˙
F
D
Ab
F
B
Ab
D
B
4 5 6
6 5 7
7 8 9
9 8 10
10 11 12
12 11 13
T A B
. 12 .3
3 2 4
˙˙ ˙
˙ # ˙˙
˙˙ ˙
˙ # # ˙˙
# ˙˙˙
b b ˙˙˙
# # ˙˙˙
n ˙˙ ˙
F
D
F
B
D
Ab
B
F
13 14 15
15 14 16
13 14 15
12 11 13
10 11 12
9 8 10
7 8 9
6 5 7
& T A B
F
ww w
Ab D
F
T A B
4 5 6
F
3 2 4
Ab
B
D
B
#œ bœ bœ œ nœ œ nœ œ œ #œ bœ œ œ œ # œ œ œ œ #œ bœ nœ œ œœ 3
1 2 3
D
F
3
3
b˙ & b ˙˙ # n ˙˙˙
Ab
D
3
F
B
2
1 3
2
4
Ab
D
4 6
5
6
B
5
7
9
Ab
F
7
8
9
D
3
3
3
3
3
8
10 12
11
10 12
3
T A B
15
14
13 15
14
3
16 15
14
3 1312
11
3
13
12
11
3 10 9
8
3
10 9
8
7 6
3
3
5
5
7
6
43
13
F
3 U œ 3 œ œ œ œ # œn œ œ œ œ # œ# œ œ # œ œ b œ b œ œ # œ œ n œ œ œ w bœ œ nœ œ œ œ œ b œ œ & #œ nœ 3
11
2
4 3
2
1
..
1
. . 47
symmetric studies: diminished
Track 25
Exercise 12b More triadic exercises on one
8
Or
G bdim7 E bdim7 Cdim7 Adim7
F7(b9) D7(b9) B7(b9) A b7(b9) Ab
or two string sets.
Ab
F
B
D
D B œ #œ œ œ œ bœ b œ n œ œ œ # œ œ # œ # œ œ#œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ #œ 4 .. œ œ œ œ n œ & 4 œ #œ F
T A B
. .3
2
1
1
2
3
2
4
6
5
4
4
5
6
5
7
7
8
9
7 8
9
8
10
11
12
10
10 11
12
11
13
B
D
Ab F F B D œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ bœ œ nœ œœ #œ #œ œ #œ œ # œ # œ œ œœ œ & F
T A B
15
14
13
13 14
Ab
15
16
15
D
bœ bœ #œ & bœ œ T A B
14
5
6
4
4
2
Ab
14
13
11
9
10
Ab
11
13
11
12
10
D
10 8
9
8
10
B
9
8
7 5
7
F
3
2
4
3
2
10
1
1
5
10
10
2
4
5
3
4
4
4
Ab
B
D
12
14
13
12
13
B
F
8
B
œ œ bœ # œ bœ œ œ #œ
11
6
5
7
13
13
6
48
11
10
9
7
7
7
7
9
8
7
5
6
4
15
14
4
6
5
4
2
7
7
9
D
13
11
12
Ab
D
4
7
œ œ nœ # œ # œ œ œ œ 10
F
w 8
5
D
œ bœ bœ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ bœ & bœ # œ #œ œ œ T A B
6
œ ˙ œ nœ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ
F
8
12
F
bœ bœ nœ œ œ œ nœ & bœ T A B
13 11
3
1
1
1
3
1
10
10
12
symmetric studies: diminished
This is an example of how you might use these major triad pairs in context. Track 26
8
Exercise 13 Triads
E bMAJ 7
Excerpt from It Could Happen To You
F #dim7
Fmi7
Edim7
œœ œ n œ n œ b œ œ œ # œ œ # œ b 4 œ œ nœ œ œ nœ ‰ œ nœ œ & bb 4 œ œ œ œ œ ‰nœ #œ J # b T A B
7
8 5
8
5
Gmi7
œ œ œ bb 11
11 8
bb œ . œJ œ . œ J & b T A B
8
9
10
œ œ
6
7
6
11 8
nœ #œ nœ
B b triad
8
6
9
9
9
5
6
9
10
9
7
7
F # triad
C triad
8 11
9
10
8
8
8
9
11 10
11
7
Edim7
nœ #œ nœ œ nœ # œ #œ nœ F # triad
8
7
6
10
C triad 9
11
8
11
8
8
9
10
A bMAJ 7
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ Ó
A b triad
10
9
11
Gmi7
7
8
œ œ #œ œ #œ n œ œ #œ
E triad
7
7
8 11
7 10 9
7
C13(b9)
n œ # œ n ˙ œJ œ .
D triad
10
8
E bMAJ 7
œ œ œ œ n œ b œ œ #œ b œ nœ œ Œ ‰ œ & bb 8
8 6 8
10 8 10
F #dim7
Fmi7
T A B
5
Gmi7(b5)
10 8 10 8
B b13(b9)œ
Fmi7
7
A triad
D triad
œ. œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ J
b 10 10
7
5 6
5
6
A bMAJ 7
œ œ ‰ J
& T A B
F triad
A triad
8 10
8
b
E MAJ 7 Fmi7 B b13(b9) œ w bGmi7(b5) œ œ œ œ n œ œ œ œ # C13(b9) œ œ œ # œnœ œn œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ # œ bœ œ nœ nœ bb & b 3 3 3 u F # triad
T A B
9
8
11 10
11
8
9
11 7
C triad
10 9
8
8
8
E triad
11
9 8 9 8
7
9
B b triad
9 10 9
11
10
11
10
49
nœ œ
œœœœ
#œnœnœ œ œ
bbb &
3
C
F # triad
3
œnœ
symmetric studies: diminished triad
E triad
3
8 8 I 9find it a better sound 8 All four minor triads9will work as well but to toggle between7 11 10 11 11 7 8 8 11 9 8 9 8 T major and minor triads in just one pair rather than two.10For 9 instance:
A B
C7 ff9 =C Maj. & min. and Fss Maj. & min
Because the chords are an equal distance apart tritone , you can use these triad pairs for two different chords. Track 27
8
Exercise 14 Triad pairs w/ major-minor toggle Dim.7 chords = B, D, F, A b
C13(b9) F #13(b9)
4 & 4
#œ #œ œ œ œ œ #œ œ # œ œ # œ #œ #œ œ
#œ œ œ # œ œ # œ œ #œ œ
Minor to major 3rd
T A B
T A B
6 7
8
& œ
5
7
9
6
8
5
8
5 8
7
5
6
11 12 8
9
8 10 11
#œ #œ œ œ œ œ #œ #œ #œ
11
11
8 9
10
7
10
8
9
9
#œ w # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ #œ œ œ#œœ#œ œ # œ œ œ # œ œ #œ œ#œ œ #œ œ œ œ #œ 6
5
6 7
8
9
7
5
8
7
5
5
7
8
6
7
8 10
9 8 9 11
13
10 11
14
12
13
14
14 15
14
12
Dim.7 chords = B b, D b, E, G
F13(b9) B13(b9)
#œ Nœ œ # œ œ œ œ œœœ # œ # œ # œ œ œ #œ #œ Nœ #œ œ œ œ & œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ T A B
8
6 7
5
9
7
8
7
10
9 10
8
12
10 11 14
13
9 10
8 7 7
8
7
6 6 7
5
#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ # œ # œ # œ œ œ # œ œ #œ œ œ œ #œ & Nœ œ #œ œ œ œ #œ
9
5
6
Nw œ
T A B 50
5 8
7 6 7 9
8 7
8
10
9 10 12
14 10 11
9 10
8 10 7
8
7 9
6 7
5 8 5
6
9
7
8
9
9
9
symmetric studies: diminished
Exercise 14 page 2 Dim.7 chords = A, C, E b, G b
B b13(b9) E13(b9)
b œnœ œ œ bœnœ bœ œ b œ b œ œ œœœ œ œ œ bœ 4 b œ n œ b œ n œ œ b œ b œ & 4 bœ nœ œ œ œ œ bœ bœnœ œ˙ bœ T A B
4 58 7
6
5
6
4
6 7
8
6
9
7
8 9
11
9 101312
6
8 9 12
6 7
6
9
5
69
8
œ œ b œ œ n œ b œ b œ œ œ œ œ bœ nœ œ œœ & œ bœ nœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ T A B
4 8
6
4
5 7
5
8
6
6
4
6 8
7 6
79
8
6
9
7
6
6
w
7 12
8 9
Dim.7 chords = A b, B, D, F
E b13(b9)
A13(b9)
8 5
5 8
5
4 587
bœ œ œ #œ œ b˙ œ # œ œ bœnœ b œ n œ œ b œb œ œ # œ bœ œ œ#œœbœ œœbœnœbœ & b œ n œ œb œ œ # œ bœ œ T A B
5
3
4 7 6
4 5 8
7
5
6
5
8
6
7 8
10
8
8
9 12 11
9
10
9
7 8
8
8
5
6
7
7
4 5
6
6
b œ b œ n œ œ œ b œn œb œ b œ # ˙ bœ œ bœ #œ œ Ó & œ bœb œbœn œ œ œ œbœ n œbœ œ œ # œ #œ œ œ #œ T A B
5
7 3
4
6
8 4 5
7 9
7
7
9 10
8
8
5 7
6 5
6 8
7 8
10 11
9
10
11 12
11
11
9
51
symmetric studies: diminished
Exercise 14 page 3 Dim.7 chords = E, G, B b, D b
A b13(b9)
D13(b9)
bœ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ bœ œ #œ bœ œ #œ œ œ œ 4 œ bœ bœ & 4 œ œ #œ œ bœ œ œ œ T A B
10
9
8
7
11
8
9 10
7 10
7 8 11
7 10 9
13 14 10
bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ #œbœ & œ œ œ #œ bœ #œ œ T A B
8
7
8
10
9 11
9 10
7 9
7
7
9 10
9
8
7
10 7 9 10
10
7 8
9
7
10
8
7
7 9 10
bœ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ 11 7 8
10
7 10
11
11
w
10 7 8 11 10
D b13(b9) Dim.7 chords = C, E b, G b, A
G13(b9)
œ b˙ œ œ bœ bœ bœ nœ b œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ n œ & œ bœ œ œ bœ œ b œ n œ œ T A B
3
6
2
5
4
2
3
6
5
3
4
3
6
5
6
4
6
8
12 13 9
7 10 9
9 11
7
8
7
œ œ bœ bœ bœ nœ bœ œ œ œ bœ bœ & œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ˙ œ œ bœ nœ bœ T A B
5
6
6
6
3
4
5
5
2
3
4
4
3
5
3
6
2
4
6
2
3
5
5
7
bœ œ œ bœ nœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ & œ œ bœ nœ bœ T A B 52
5
7
8
9
6
9
5
6
8 9
7
8
9 10
9
9
8
10
11
7 12 13
9
9
5
7
U w
9
8
6
6
symmetric studies: diminished
Track 28
1
8
Exercise 15 Triads with major minor toggle
C #dim7
CMAJ 7
#
Emi7
D dim7 Dmi7 œ #œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ # œ j # œ œ # œ œ œ b œb œb œ œ œ œ œ œ ‰ b œ n œ œ œ # œ œ 4 & 4 Œ ‰ œJ œ
T A B
9 10
8
9
8
9 5
5 78
8
7
6
8
5
5
7
7
6
5
6
7
8
9
5
9
7 10 8
8
6
9
Emi7(b5)
G13(b9) A13(b9) bœ bœ œ b œ œ Dmi7 œ . œ œ œ b œ n œ œ . œ œ œ œ œ. œ œ œ ‰ œ J œ bœ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ J œ‰ & J FMAJ 7
T A B 2
6
8
7 5 7
7
7
8
5
6
C #dim7
CMAJ 7
5
7
6 8
8
5
6 5
6
5
7
6
6
8
D #dim7
Dmi7
˙
9
7
8
7
Emi7
œ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ nœ œ bœ Nœ œ œ œ.œ œ n œ œ b œ b œ œ b œ n œ œ œ ‰ ‰J bœ œ œ œ J
& T A B
7 6
10
5
9
8
7
8
5
8 5 7
6
5
7
6
5 6
7
7
8
7
7
5
9
6
5
5
8
7 5
8 5
FMAJ 7
A13(b9) G13(b9) b œ n œ Dmi7 œ œ œ œ œ œ œ œEmi7(b5) b œ bœ nœ bœ œ b œ œnœ j œ . œ bœ œ b œ n œ œ œ œ œ . œJ œ b œ œ b œ œ ‰ &
T A B
3
7 10 8
8
6 5 7
8
7
7
5
6
7
8
8
5
5
6
7
5 6
5
6
7
6
6
9
6
7
8
7
D #dim7
Emi7 œ. œ œ œ b œ b œ N œ œ œ b œ ˙ . œ œ bœ bœ nœ J œœœ‰œ œ œ bœ Jœœ‰ & œ œ bœ Nœ bœ œ
T A B
C #dim7
CMAJ 7
5 7
5 7
7 5
5
9
8
8 5
Dmi7
6
5
5
9
8
6 5
5
9
7
Emi7(b5) A13(b9) Dmi7 œ œ ‰ œ œ œ œ b˙. œ œ bœ nœ bœ œ œ œ b œ œ ˙˙˙ ˙˙˙ ‰ & FMAJ 7
6
5 7
8
7 5
7
8
10 8
CMAJ 7
G13(b9)
w œ b œ˙ n œ w œ b˙ u
T A B
8 8
5
5 7
5 8
6
8
5
7
8
5
6
5 8 5
6 5 5
7 9 8
5 6 6
6 7
7
8 9
53
Track 29 1
8
symmetric studies: diminished
Etude 4 What is This Thing? changes
Fmi7 b œ b œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ j œ œ œ 4 Œ ‰ œ bœ ‰ œ bœ nœ Œ ‰ & 4 J Gmi7(b5)
T A B
7
C13(b9)
8
8
10
Dmi7(b5)
9
7
8
8
5
Gmi7(b5)
6
6
6
8
6
7
7
8
8
5
6
Dmi7(b5)
8
9 10
9
8
8
9
Ó
9
11 10 11
G13(b9)
œ œ œ
8
C13(b9)
6
10
Œ nœ œ
8
10
˙
8
Fmi7
bœ bœ b œ œ b œ œ œ bœ œ bœ œ bœ nœ ‰ b œ œ & T A B
9
11 8
CMAJ 7
œ œ œ œ bœ bœ œ bœ
6
8
10
8 11 8
11
G13(b9)
b œ œ ˙ b œJ ‰ & T A B
11 9
8 10 11
9
œ œ œ. œ œ ˙. J
11
8
8
10
8
œ œ
7
10
5
7
CMAJ 7
œ b œ n œ . œJ œ œ œ # œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ n œ j bœ œ bœ. bœ nœ ‰ J & œ œ bœ T A B
6
7
8
7
6
7
6
8
Cmi7
7
8
8
11
10
10
9
54
7
6
8
10
7
7
9
10
7
7
10
B bMAJ 7
10
10
7
9
A b7
bœ bœ Œ ‰ œ bœ œ & 6
9
7
11
œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ Œ bœ œ
E bmi7
T A B
8
8
7
F13(b9)
bœ œ bœ œ b œ œ ‰ J & T A B
6
5
˙ Ó
7
7
8
6
7
5
8
5
8
5
8
5
Dmi7
G7
œ bœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Œ
8
7
6
5
7
5
4
7
5
symmetric studies: diminished
Etude 4 page 2
Gmi7(b5)
C13(b9) b œ n œ œ œ Fmi7 b œ œ œ œ b œ b œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ J b œ œ ˙ Œ ‰ j ‰ & œ
T A B
6
6
5
8
6
9
8
11
Dmi7(b5)
œ œ.bœ & œ bœ œ J T A B 2
8
11
7
10
8
& œ ‰ b œJ œ ‰ b œJ T A B
5
8
6
7
11 12
8
11
9
8
10 10 9
10
10
7
G13(b9)
CMAJ 7
œ œ œ bœ bœ nœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ ˙
7
9
Gmi7(b5)
9
11
8
9
9
10
Ó 10
11 12
7
10
7
8
7
8
C13(b9)
Fmi7
œ œ bœ bœ nœ œ bœ nœ
œ. œ J œ bœ ‰ bœ
8
10
Dmi7(b5)
8
9
10 11
8
8
9
10
G13(b9)
œ œ ‰ œ bœ œ œ œ ‰ & bœ
10
˙ Œ bœ œ 8
8
11
7
CMAJ 7
œ bœ œ bœ bœ nœ
œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ ˙ 3
T A B
6
5
5
8
6
7
Gmi7(b5)
6
9
C13(b9)
b b b ˙˙˙
b˙ b ˙˙
˙ b ˙˙
6
5
6
7
10
8
9
10 7
10
8
7
b ˙˙ ˙
bœ ‰
5 6 6
6 8 8
9 11 11
Dmi7(b5)
10
9
Fmi7
n ˙˙˙
œ b œœ bœ
˙˙ ˙ Œ
8
9 8 8
& T A B
8
8 8 9
6 6 7
G13(b9)
9
9 8 8
b œœ n ‰ bœ J 9 9 8
CMAJ 7
œ œ œœ .. œ œ & œ . b œJ T A B
9 9 8
8 7 6
˙˙ ˙
‰
œœ b œœ b œœ b b œœœ œ bœ œ J 8 7 9
6 6 6
9 9 9
7 7 8
˙
˙˙ .. ˙. Ó 10
8
55
symmetric studies: diminished
Etude 4 page 3
Cmi7
& Ó œ bœ œ bœ T A B
5
8
5
6
5
7
6
7
6 8
5
8
6
œ œ œ b œ œ ‰ œJ &
56
9
10
8
5
8
6
˙ Œ œ bœ
5
6
7
8
Dmi7
G7
œ . œJ œ . œJ
œ œ œ œ Œ œ œ
8
5
9
4
7
9
8
5
5
7
7
5
5
7
7
Fmi7
œ bœ bœ bœ œ nœ œ œ
b˙ œ bœ œ œ
œ œ Ó.
5
Dmi7(b5)
T A B
8
C13(b9)
œ œ. bœ œ œ J & bœ 6
6
8
Gmi7(b5)
6
8
bœ bœ nœ œ Ó
‰ œ J
&
T A B
7
6
7
7
œ ‰ J
œ bœ
9
6
A b7
œ bœ bœ 6
bœ œ œ œ œ
œ œ # œ œ # œ bœ nœ œ
E bmi7
T A B
B bMAJ 7
F13(b9)
6
7
6
8
9
8
11
8
G13(b9) œœ bœ nœ œ b œ n # œ œ œ œ
9
8
9
8
CMAJ 7
ww w ∑
6
7
8
7
9
10
9
10 10 11
10
symmetric studies: diminished
tritone pairs with f5 to 5 toggle
Notice how this toggle gives a leading tone to the root of the next chord.
Track 30
F#
C
C13(b9)
Example 11 Triad pairs w/ f5 t0 5 toggle
8
F#
C
F#
C
F#
C
#œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ # œ œ œ 4 #œ œ #œ œ œ #œ œ œ & 4 œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ b5 to 5
T A B
3
2
3 5
4 5 4
Track 31
F#
C
C13(b9)
5
6
8
5
6 8
7 8 7
9
8
7 8 7
9
8
5
5
6
7
U
#œ œ #œ Nw
4 5 4 6
3
4
Example 12 More Patterns w/ f5 t0 5 toggle
F #œ # œ
C
F#
C œ
C
3
F#
C
#œ #œ œ œ œ 4 œ # œ œ #œ & 4 œ #œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ
T A B
8
9 10 7 9
C
8
8
8
F#
10 11 8 8
11
9
9 10
8
8 9
9 10 7 9
8
9
6
#
8 9
9
11
10
F#
9
8
7
9 10
C
8 10 11
C
11
11
8
9 11 9 11
10
F#
C
9
8
œ #œ #œ œ # œ œ œ œ
10
9 11
F#
8
8 11
9
11
C
œ #œ œ #œ #œ œ œ nœ #œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ Nw
& 7
10
10 11 8
#œ œ #œ œ œ # œ œ œ
F#
œ # Fœ # œ
#œ œ œ T A B
8
#
C
8
C
7
9 11
#
9
C
8 10 11
8
11
F #œ F œ #œ C œ # œ # œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
& #œ œ #œ #œ œ œ œ œ #w T A B
8
11
C
œ #œ #œ #œ œ œ œ œ 9 10 7
9
9 11
F#
C
& Nw T A B
10
10 11 8
11
9
11
11
11
10 11 8
11
8
9
10
10
9 10 7
10 11 8
9
9
8
57
symmetric studies: diminished
Here are some patterns that combine the f3 to 3 and f5 to 5 toggle. Track 32
8
B b13(b9) Bb
Example 15 Combining the 3 and 5 f to n
Bb
E
Bb
E
Bb
E
E
œ nœ #œ œ nœ œ œ #œ œ œ n œ bb 4 œ œ nœ œ & 4 #œ œ œ nœ œ nœ #œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ nœ œ T A B
4 5 8
6
Bb
8
7
9
6
6 7
8
6
6
Bb
E
7
6
9
9
7
6 8
9
9
9
Bb
E
6
5
7
5
8
Bb
6
9
7
7
8
9
6
8
9
Bb
E
7
8
5
6
7
7
E #œ œ œ œ œ nœ #œ nœ
6
9 10 6
9
Bb
5
7 8
Bb
œ œ #œ œ nœ Aw n œ bb œ & œ #œ œ nœ Aœ œ n œ œ œ T A B
9
6
Bb
E
6
7
9
9
E
nœ œ # œ œ bb # œ œ œ œ n œ n œ œ œ nœ #œ œ #œ & #œ nœ œ ˙ œ n œ n œ œ œ #œ œ œ œ T A B
6
7
8
8
8
9
6
7
4
Bb
5
6
7
8
7
6
8
5
b
8
7
9
6
8
6
58
9 10 6
6
8
9
9
9
7
9
6 8
6
8
9
7
8
6
Bb
b
E B E B E #œ œ œ œ #œ œ nœ nœ œ nœ œ œ œ nœ b b & #œ nœ œ œ #œ œ nœ nœ bœ
T A B
7
8
4
5
7
7
6
w
9
8
9
7
symmetric studies: diminished
Track 33
8
Etude 5
G #dim7
Ami7
5
5
7
Bmi7(b5)
changes
Bb
Gmi7
œE œ # œ œ œ œ b œ #œ
. 4 œ œJ œ . œ & 4 J T A B
OGrande Amor
8
9
9
9
6
7
8
E7(b9)
C7
j Œ œ . Jœ œ . œ œ œ ˙ 5
7
6
7
Ami7
5
7
Eb
A7(b9)
œ œ œ œ ˙ œ #œ & Ó ‰ T A B
bœ œ œ œ #œ Bb 4
5
7
‰ œ #œ œ bœ œ bœ bœ
E 6
8
8
Dmi7
bœ nœ œ nœ 7
8
9
9
9
10
G7(b9) G
Db
5 7
5
6
6
7
8
A
7
5
6
7
8
5
6
6
CMAJ 7
œ bœ œ œ œ. j b œ n œ & œ. J œ bœ bœ nœ T A B
5
8
7
9
B bMAJ7(#11)
8
9
œ. œ œ œ œ J
8
9
7
Bmi7(b5)
9
E
œ. œ œ œ œ œ J Bb
7
10
9
10
9
8
E7(b9)
œ. œ œ. œ J J
& T A B
8 9
8 10
œ œ. Œ œ œ J 9
9
9
7
# œ . œJ œ œ œ œ 6
7
5
6
7
9
œ bœ œ œ # œ #œ bœ nœ 6
8
9
9
6
7
6
9
59
symmetric studies: diminished
Etude 5 page 2
G #dim7
Ami7
œ . œJ œ . œ 4 J & 4 5
T A B
8
5
Gmi7
C7
bœ bœ nœ œ œ. œ J 9
8
6
5
7
6
7
˙ œ bœ œ œ
j #œ #œ œ œ #œ. #œ F#
5
8
7
5
4
7
7
6
8
9
b œ Aœ b œ n œ œ b ˙ œ b œ n œ b œ ˙ b œ n œ œ œ b œ n œ b œ œ b Bœ n œ œ b œ bœ œ bœ &
Bmi7(b5)
T A B
6
6
7
E7(b9)
E 6
5
6
œ. œ J 8
7
B 7
6
B bMAJ 7
T A B
60
10
6
7
7
F 9
10
8
8
7
10
8
9
Bb
9
6
7
5
6
5
5
CMAJ 7 /E œ .
10
7
10
8
9
8
8
6
7
5
8
6
7
10
2
œ œ œ œ ˙
9
10
Ami7
U
∑ w
E
6
6
FMAJ 7
œ œ œ œ J
#œ œ bœ nœ œ bœ #œ œ E
8
8
8
E7(b9)
Bmi7(b5)
œ œ œ œ. œ J & 8
9
A7(b9)
Eb
6
bœ œ bœ nœ œ œ œ œ
& T A B
9
E bdim7
Dmi7
˙
7
A7(b9)
7
9
8
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