01 Pintura Con Acuarela

Marylin Scott

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• Aprenda las té<;nicasde la a€uarela: desde la composición, cómo manejar e~pincel y la superposición de colores hasta efectos especiales como el punteado o el barnizado

ISBN 978-3-8228-4547-9

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Contenido Título original: The Watercolour Artist's Bible EVERGREEN is an imprint of TASCHENGmbH .---.... © 2006 TASCHENGmbH Hohenzollernring 53, D-50672 Kóln www.taschen.com

Introducción

6

El mundo de la

8

acuarela

Papel de acuarela © 2005 Quarto Publishing plc

Agua Jefe de proyecto editorial: Mary Groom Editor de arte: Tania Field Diseño: Tania Field

',

17

Técnicas

Editor: Piers Spence

Técnicas básicas

Printed in China

Todos los derechos reservados.

'

Mezclar colores piel 24 Superposición

Aguadas

de colores

26

I •

28

]

I •

30

30 32

Aguada degradada y superposición Goteado

34

(1

Trabajar a pincel

36

38 Superposición de colores 40 Reservar papel 42 Análisis Trabajar a pincel

Máscaras ISBN978-3-8228-4547-9

18

Elegir los colores 20 Mezclar verdes 22

Fotografía: Martin Norris Documentación fotográfica: Claudia Tate Asistente Editor de arte: Penny Cobb Revisión estilística: Louise Amstrong índice: Diana Lecore Dirección artística: Moira C1inch

Producción y redacción de la edición española: Textcase, Hilversum - PaísesBajos Traducción para Textcase: Susana Martínez Composición para Textcase: ElixyzDesk Top Publishing, Groningen

12

14

Equipo adicional

Líneas de luz: suavidad y raspado

50 54

Análisis: Acuarela húmeda

56

duros y suaves 58

Boceto a lápiz 60 Modificar

48

•

Acuarela seca 52

Contornos

I I •

Análisis Máscaras 46

Acuarela húmeda

I I

y borrar 62

Marinas

64

64

Manchas de color

Aguas tranquilas

68

Dibujo a pincel

142

Olas 142

Análisis: DibuJo a pincel Pintar con una varilla

144

Reflejos 146

70

72

Taller: Cielo yagua

148

Pincel seco 74 Edificios

Análisis: Pincel seco 76

Goma arábiga

Atmósfera

80

152

Textura y diseño

82

Medios opacos

Análisis Medios opacos Estarcido

150

Luz 150

78

Barnizado

154

Edificios en el paisaje

84

Interiores

86

156

158

Cristales o efecto de nieve 88 Naturaleza

Esponjado 90 Punteado 92 Raspado

98

Hábitat natural Jardines

100

Análisis: Líneas yaguadas Combinar

medios

162

Esquemas de color

96

Líneas y aguadas

160

160

La preparación

94

Imprimir y grabar Ceras

muerta

Composición

164

166

168

Apuntes de botánica

102

170

Taller: Características

104

de contornos

Dibujo a escala 106

172

••

•

44

Levantar color

I I .. I .. I

1,. I

10

Elegir las acuarelas Pinceles

J.

II

Técnicas avanzadas

I I I

..

•

_,e •

Consejos útiles

Personas

108

Cuidar el material

108

Luz en movimiento Papel y pinturas

Retratos

114

182

La figura en contexto

118

178

180

Niños y jóvenes

116

Efectos especiales

178

Figuras en el paisaje

184

Taller: Trabajar con bocetos

Temas Paisajes

120

índice

122

Composición

122

Campos y llanuras

124

Rocas y montañas

126

Taller: Figuras en primer plano El clima 134 Árboles

136

Cielos 138 Taller: Pintura opaca

188

Agradecimientos

140

128

192

186

INTRODUCCiÓN

6

Introducción .••• Aprender

La acuarela es un medio artístico maravilloso pero no precisamente el más sencillo y, por ello, los principiantes suelen necesitar un poco de ayuda. La biblia del acuarelista

de acuarelas

de experimentados acuarelistas

es precisamente lo que necesita: un curso completo que le guía de

Las acuarelas de conocidos

principio a fin, desde saber elegir correctamente los colores, pinceles y el papel

artistas ilustran la diversidad

hasta dominar las técnicas de la acuarela y pintar cuadros que colgará orgulloso de estilos y temas que ofrece

en las paredes de su casa.

este versátil medio. Textos y

El libro está dividido en tres partes. En la primera, Conocer el mundo de la

pies de foto refuerzan los

acuarela, encontrará consejos prácticos

conocimientos

técnicos con

para saber comprar el material necesario sugerencias y consejos sobre

y sugerencias e ideas para aprender a

importantes temas pictóricos

mezclar tintas, una de las técnicas más

como la composición y la

difíciles de dominar si no se conocen las

perspectiva. Ofrece además

propiedades básicas del color. La segunda parte,

una sección de taller de

Técnicas, es el núcleo del libro y trata desde las t..-

pintura encargado

técnicas más básicas, como aplicar aguadas y

especialmente para que

reservar luces hasta algunas de las más raras A. Conocer el

usted pueda seguir el

e interesantes como el método de la

material

progreso del artista desde el

cera o la técnica del estarcido para crear

momento en que planifica su

textura. Si nunca ha probado la técnica de los cristales de sal,

trabajo hasta que lo finaliza. Este capítulo está destinado a ayudarle a aprender de los

o nunca ha pintado con una esponja o dibujado con un palo,

ejemplos; estudiar el trabajo de otros pintores es parte esencial del aprendizaje de todo

ha llegado el momento de disfrutar del medio de la acuarela

artista y podrá comprobar que ésto le ayudará a desarrollar su propio estilo y a sentirse

y descubrir cómo crear nuevos e interesantes efectos. Un

seguro y confiado en el mundo de la acuarela.

equipo de acuarelistas profesionales explica las técnicas paso a paso, con demostraciones, fotos y pies de foto explicando exactamente qué hacer en cada momento. La tercera parte, Temas, muestra las técnicas en acción.

Si bien el desarrollo y aprendizaje de la

~

técnica es muy importante, todavía lo es más que le guste lo que está haciendo y que disfrute experimentando con diferentes métodos de pintura. Este libro es el trampolín que le lanza al fascinante mundo del arte de la acuarela. ~

Descubrir nuevas técnicas

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1 OIlEL

MUNDO

ELEGIR LAS ACUARELAS'.ll

DE LA ACUARELA

Elegir las acuarelas Las acuarelas se pueden comprar en tubo o en pastillas y medias pastillas. Se puede comprar una caja de acuarelas completa

con aproximadamente

12 colores, a veces menos,

pero mucha gente prefiere escoger los colores personalmente

~~~

para empezar con

una gama menor e ir aumentándola gradualmente. Elegir tubo o pastilla depende del estilo de cada uno y de los motivos que pinta. Para acuarelas pequeñas trabajadas en exteriores, se aconseja el uso de pastillas porque las cajas de acuarelas tienen pocillos, pequeñas paletas incorporadas terminado

para hacer mezclas y, una vez el trabajo, no tiene más que cerrar la

caja. Sin embargo, si trabaja con tubos, necesita una paleta separada que suele ensuciarse bastante y hay que limpiar una vez terminado trabajo. Si pinta en su estudio

el

o hace acuarelas grandes, se aconseja el uso de acuarela en tubo porque es más fácil mezclar grandes cantidades y conseguir colores intensos.

Comprar calidad Los tubos de acuarela se venden en medida estándar y, en comparación con 105 tubos de óleo o acrílico, parecen mucho más pequeños pero duran mucho tiempo. Compre acuarelas para profesionales y no

•

se sienta tentado a comprar las más baratas, también conocidas como acuarelas para escolares, ya que éstas contienen menos

Cajas de acuarelas La oferta de medias pastillas es más amplia que la de pastillas enteras y la

pigmentos puros y pueden decepcionarle. Lo mismo ocurre con la acuarela en pastilla.

mayoría de las cajas o estuches de acua rela contienen la med ida pequeña. Una vez terminada la pastilla, se puede reemplazar por otra.

CONSEJO

DEL

5-

ARTISTA

El precio de las acuarelas depende de la calidad del pigmento

que contienen,

varía mucho. Al principio

por lo que el precio

compre acuarelas de un

precio medio, los colores "especiales" puede adquirirlos

a medida que los necesite.

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,

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1211EL MUNDO

DE LA ACUARELA

PAPEL

DE ACUARELAII13

Papel de acuarela Si acude a un proveededor

profesional,

encontrará

una variedad impresionante

Tensado del papel

de papel de

acuarela hecho a mano, pero la mayoría de los artistas utilizan papel fabricado en máquina,

El papel acuarela se clasifica de

el cual se puede comprar en cualquier tienda de bellas artes. Además, éstos son los mejores para empezar, siempre hay tiempo para experimentar con

acuerdo con su peso o espesor,

~ ,

siendo los más gruesos los más

papeles más exóticos. Los papeles fabricados

-~"'~

caros. El peso del papel viene

en máquina tienen diferentes tipos de

determinado

textura o grano, que se clasifican

..

en gramos por

metro cuadrado (gr/m').

básicamente en tres grupos importantes: fino o satinado

aproximadamente

(prensado en caliente), medio

425 gr/m2 y los más

Los más gruesos pesan

(prensado en frío) y grueso, también

,~

ligeros 200 gr/m2 La

llamado torchón,

3

(prensado en frío). Aunque algunos artistas eligen papel de grano fino o grueso para crear efectos especiales, el favorito es el papel de sin influenciar en el color y el detalle de la acuarela.

de acuarela contiene papel de 300 gr/m2 El papel acuarela más ligero (incluido el de

~

grano medio, cuya superficie absorbe la tinta

mayoría de los cuadernos

300 gr/m', si utiliza mucha agua)

3

2

necesita ser tensado para que no se combe al aplicar la acuarela.

Si quiere probar diferentes texturas y efectos, use un papel de buena calidad

Es bastante fácil pero hay que tensarlo con suficiente antelación

y grueso, resistente a todo tipo de

para que le dé tiempo a secarse.

1 Humedecer directamente

alterar la superficie. Para evitar ésto, extienda servilletas de papel secas y bien alisadas y ponga encima el papel acuarela con la cara donde va a pintar hacia abajo. Las servilletas absorberán cualquier exceso de agua.

técnicas. El papel de alto gramaje o la

Es un pequeño paso que vale la

cartulina no necesita tensado y absorbe

pena dar ya que aplicar acuarela

más cantidad de agua sin sufrir daño.

sobre papel combado es bastante frustrante. Estambién una

la esponja por el

medida de ahorro, pues hay una

el papel y retire las servilletas.

4 5

considerable diferencia de precio

con la esponja la

cara del papel en la que vamos a pintar puede

2

Pase suavemente

revés del papel, gire

entre el papel más grueso y el más ligero.

3 Tense

Tipos de papel 1 Papel hecho a mano 2 Grano grueso, cartulina artística, fabricación en molde 3 Prensado en frío 4 Papel fabricado en máquina de grano grueso

6

el papel,

sujételo al tablero con cinta adhesiva y espere a que se seque. Puede utilizar un secador de pelo para que el proceso

5 Papel fabricado en máquina prensado en frío (satinado)

de secado sea, más

6 Papel grano grueso

rápido, pero no lo acerque demasiado a la superficie del papel.

••

1411EL MUNDO

PINCELES"15

DE LA ACUARELA

Pinceles

,]

Casi todo el mundo sabe que los

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mejores pinceles para acuarela

',,-,

son los de pelo de marta y, naturalmente, son también los

Los pinceles hechos de pelo sintético o de

más caros. Sin embargo, hay

pelo de buey son muy

excelentes pinceles hechos de filamentos sintéticos o de mezcla

-

de pelo natural de marta y filamento sintético. Un buen pincel debe ser elástico y

adecuados para las

,~

pinceladas anchas. Se pueden utilizar pinceles planos también

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resistente. Se puede comprobar la elasticidad humedeciendo el pincel y pasándolo sobre la uña

Medidas (de abajo a arriba). 00 redondo, O redondo,

del pulgar: el haz de pelo no debe

l redondo, 3 redondo, 5 redondo,

gotear, sino deslizarse y volver a gran

poder de absorción de agua, lo cual se puede comprobar fácilmente humedeciéndolo saliva. Naturalmente

con

--

al pintor de Múnich, I

Medidas más capacidad de absorción de pintura ofrece, por lo que aplicaciones. De todas formas, no es necesario exagerar y comprar todas las medidas: uno grande, uno mediano y uno

I I

superficies); la férula o y el haz de pelo es

Grande pelo largo plano

recto y plano en su extremo.

J J

Pequeño pelo largo plano

pequeño es suficiente y, de hecho, algunos artistas trabajan

acuarela.

largos (grandes virola es también plana

es importante disponer de varias medidas para diferentes

hacer esta prueba si el pincel contiene todavía restos de

Gussow); pueden ser cortos (detalles) o

I I Recuerde que cuanta más longitud tiene el haz de pelo,

no debe

Medio pelo largo plano

llamados gussow (la denominación se debe

10 redondo y 12 redondo.

su forma original. Un pincel de calidad debe tener también

Líneas anchas

con solo un pincel. j

Líneas rectas Se pueden dibujar líneas largas y rectas con la punta de un pincel redondo.

Medio en punta

Pero también puede experimentar Largo en punta

con un pincel delineador, de pelo

Pinceles chinos Si prefiere adquirir sólo unos cuantos pinceles, los pinceles chinos son una elección acertada. El pincel chino tiene muchas aplicaciones ya que permite crear pinceladas muy variadas y es más económico que el pincel de pelo de marta. Cada vez son más populares, sobre todo entre los artistas que realzan especialmente el efecto de la pincelada en sus trabajos.

largo rematado en Extremo recto

punta, o con un pincel de pelo largo con un extremo recto. Continúa

en la página

siguiente

1611EL MUNDO

PINCELES·

DE LA ACUARELA

AGUAlll?

Agua Probar los 1

pinceles Cuanto mejor sea la calidad del pincel,

El agua es un ingrediente vital para conseguir un buen resultado y ésto lo comprobará si, Un pincel redondo de

en un momento

buena calidad creará una

~

línea bíen definida, pero

recipientes: uno con agua limpia para cargar

si es de calidad, inferior

mejor será la calidad

los pinceles y humedecer el papel, otro, que deberá rellenar continuamente con

no pasará la prueba.

de la pincelada.

dado, está pintando y aplica

agua sucia. Tenga siempre preparados tres

Compruebe la calidad

agua limpia, para mezclar con las

de un pincel redondo

acuarelas y obtener colores

.~

o de punta dibujando una línea. Si el pincel es bueno, creará una línea fina, sea cual sea el tamaño del haz de pelo.

f

limpios y puros y, por último, uno para enjuagar los pinceles. La mayoría

~ I!

mermelada

o de yogur. Si suele trabajar en

recipientes equipados

~

gruesa a más fina

con un dispositivo

antes de cargarlos de tinta.

exteriores, se aconseja el uso de unos

2 Un pincel de punta creará un línea

Agua limpia para mojar los pinceles

de los pintores reciclan tarros de

delícada, desde más

)

que

evita que el agua se derrame. No hay nada más molesto que estar trabajando fuera y se

según aumente o

derrame todo el agua precisamente

disminuya la presión

no tenemos cerca ni una fuente.

cuando

ejercida.

Recipientes especiales

Mantenimiento de los pinceles

para que no se

Agua para enjuagar

derrame el agua.

los pinceles. Antes de mezclar un nuevo color, enjuague el pincel.

Al terminar una sesión de trabajo, ponga sus pinceles limpios en un recipiente con las cerdas hacía

El agua donde se

arriba. Nunca se deben guardar

mezclan los colores

con la punta hacia abajo ya que

se ensucia rápidamente

esto estropearía el haz de pelo.

y debe cambiarse antes

Si transporta el material para pintar

de que se formen

en el exterior, un portapinceles

sedimentos y se enturbie.

cilíndrico de plástico puede ser muy práctico, pero asegúrese de que las puntas de los pinceles no estén en contacto con la tapa pues también se dañarán las puntas.

EQUIPO ADICIONAU.19 1811EL MUNDO

DE LA ACUARELA

Equipo adicional Paletas

Accesorios

pocil/os exteriores y uno

Las cajas o estuches de acuarelas

La mayoría de los pintores lleva en su equipo

en el centro.

suelen llevar incorporados los

una pequeña esponja. Se puede utilizar para lavar la tinta si se ha cometido un error, suavizar

'aleta de cerámica can

pocíllos para hacer las mezclas,

se necesitan paletas auxiliares.

es el fluido enmascarador, básico para reservar

Si pinta más con tubo que con

líneas de luz (ver pág. 44). Finalmente, se necesitan lápices de dibujo

i]

pastilla, necesitará una paleta con pocillos para poner la pintura del

D

separadas. El surtido de paletas es amplio, tanto en plástico como en cerámica; los platillos son muy prácticos, al guardarlos unos

iJ

encima de otros se ahorra espacio.

Hay paletas

(ver pág. 50) y para retirar el exceso de tinta de la parte inferior de una aguada.

(ver pág. 60), tableros para sujetar el papel y, por último, pero no por ello menos importante,

tubo y mantener las mezclas

Plástico o cerámica

limpiar y también para

la de levantar colores

págs. 30 y 50). Otro utensilio que no debe faltar en el equipo

i]

grandes y por ello normalmente

Es muy práctico para

algunas técnicas como

bordes, aplicar aguadas o modificarlas (ver

pero éstos no siempre son suficientes o suficientemente

Platillos de

Papel de cocina

1I

recipientes para el agua. Si trabaja en el estudio

Fluido enmascarador

puede utilizar tarros de mermelada, pero si

Esencial para reservar pequeñas

trabaja fuera resultan incómodos y demasiado

luces difíciles de conseguir

pesados. Hay un amplio surtido de recipientes

reservando el papel en blanco sin

de plástico, más ligeros, algunos incluso llevan

cubrirlo previamente.

una tapa especial para evitar que el agua se derrame.

siempre un pincel viejo para aplicar el fluido y lávelo inmediatamente

-'J

para acuarela de plástico y de

vez seco, es casi imposible retirar

cerámica. Las de plástico son prácticas

comprar

el fluido.

algunas tienden a repeler la tinta y se

todas las tiendas de bell/as artes.

Bastoncitos

Normalmente

Muy prácticos para levantar color

o retirar

forman gotas en vez de una bolsa de

~

tinta uniforme. Para trabajar en el

una esponja

natural y pequeña en casi

1',

son ligeras y de fácil transporte, pero

se utilizan para retocar

áreas de color ya seco, y también para corregir detalles

las paletas de cerámica que además

~~ de la acuarela y, de hecho, no se necesita nada más a excepción

tal vez de otro medio muy útil: la goma arábiga. Ésta se utiliza en la confección

y es más fácil de controlar.

Resulta también

de forma que se fija mejor al pincel

de gran ayuda en la técnica de levantar color (ver pág.

50). Nunca use goma arábiga pura porque podría quebrar la tinta. Siempre se debe mezclar con agua en una proporción

ª

de una parte de goma arábiga por tres de agua, o menos.

Otro medio que se utiliza en acuarela es la hiel de buey. La hiel de buey baja la tensión superficial del agua y causa el efecto contrario al de la goma arábiga, ayuda a que la tinta fluya más suavemente.

Lápiz y goma de borrar

pág. 13). No utilice celo ni

para hacer dibujos y bocetos, y una goma de borrar para

cinta adhesivo para cubrir.

corregir errores. Hay muchos tipos diferentes de lápiz pero el B es

.='iiiiiii ••' ,~ ••

","!',./

luces.

Se utiliza

Cinta adhesiva para cubrir 1-

o crear

para tensar el papel (ver

Necesitará uno

muy versátil y lo suficientemente

de la tinta y

también se puede añadir cuando se mezclan las tintas en la paleta. La goma arábiga le da más cuerpo a la tinta y un ligero brillo sin afectar a la transparencia,

Cinta adhesiva

!J

son más fáciles de limpiar.

DEL ARTISTA

de algodón

(ver pág. 50) o retocar pequeñas

tinta pero también para aplicarfa

creando interesantes texturas (ver pág. 90).

estudio, la mayoría de pintores prefiere

El agua es el medio protagonista

ya que, una

Esponjas Sepuede

para trabajar en exteriores ya que

CONSEJO

Utilice

y::Il,lo>!'"

• .P'

~lí~

~~

~~'

.7

Si trabaja más

cinta es muy útil para fijar el papel al tablero. Si el tablero es de madera relativamente también

blanda,

se pueden utilizar chinchetas pero

éstas no sirven si la superficie es demasiado dura, como en la madera contrachapado lamas de madera de masonita.

lápices

blando para no dañar el papel.

con hojas sueltas que con un cuaderno, esta

"'~

o varios

o las

20llEL

ML:JNDO DE LA ACUARELA

ELEGIR LOS COLORESII21

Elegir los colores 3

Hay una enorme gama de colores secundarios que se pueden mezclar con seis primarios y hay que

4

saber qué colores utilizar. Como puede ver en el círculo cromático, los colores se interrelacionan

iI -1

•• Paleta básica

I

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1-

entre sí y lo más lógico es aprovechar esta relación. El verde más frío, por ejemplo, se consigue mezclando un azul verdoso y un amarillo frío. Es una buena idea hacer una serie de muestras de diferentes mezclas. No sólo es interesante, también puede resultar muy práctico etiquetar las muestras y guardarlas como referencia ya que no siempre es fácil recordar con qué tintas hemos

1

i~ "] I ,

conseguido una buena mezcla. También observará que algunas de las mezclas hechas con colores primarios son menos vivas que las de secundarios que venden ya hechas

1I

'el ~

~!~

El círculo cromático

El rojo cadmio es

El carmín

Esta es una versión muy

análogo

alizarina es

simplificada del círculo cromático,

naranja.

al

análogo

El ultramarino

colores. Al colocar un primario

es ligeramente

cadmio es

púrpura. análogo

al El azul Winsor es

naranja.

El amarillo

Colores secundarios intensos

~I~

I

~I

1 Rojo cadmio. Primario 2 Carmín alizarina. Primario

Amarillo rojo cadmio dan y Amarillo cadmio

I ~:

5 Amarillo ocre. Primario 7 Azul cerúleo. Primario

I

~

I

~.

10 Tierra Siena Tostada. Terciario

un naranja rico

azul Winsor crean

y el ultramarino

un vivido verde frío.

crean un púrpura.

I -~

Colores secundarios

~

No siempre se necesitan mezclas

1

.

Estos ejemplos muestran cómo se crean 105 secundarios más intensos mezclando

105

colores

primarios con un análogo.

apagados

.~ ~

vivas y brillantes, ya que algunos Carmín alizarina y

Azul de Ultramar y

~

apagados. motivos requieren Éstos se matices consiguen

amarillo

amarillo

mezclando los colores primarios

crean un naranja

dan un sutil verde

púrpura ligeramente

apagado.

oliva.

grisáceo.

11 Tierra de Sombra Natural. Terciario 12 Gris de Payne. Terciario

El carmín alizarina

limón y

brillante.

8 Azul Winsor. Primario 9 Verde viridian. Secundario

verde.

y verdoso. 1

parecer que al principio el azul cerúleo no es

6 Azul cobalto. Primario

ligeramente

limón es ácido

~I~

necesario, sin embargo, es ideal para pintar cielos.

4 Amarillo cadmio. Primario

francés

El amarillo

junto a otro se muestra claramente la interrelación entre ellos.

Puede añadir un verde, como por ejemplo el

3 Amarillo limón. Primario

al azul.

el cual puede incluir docenas de

I

verde Vessie y otro marrón (el tierra de sombra tostada sería una buena elección). Le puede

púrpuras que se

.

Esta paleta comprende ocho colores primarios, uno secundario, dos marrones y un gris (los últimos tres se conocen como colores terciarios).

105

compran ya mezclados son más vívidos y puros que los que se consiguen mezclando rojo y azul.

1I

~: ~II.:J] 11

1l':;:A\

~'L~

complementario o combinando con su color secundario colores diametralmente en el círculo cromático.

opuestos

limón

cadmio

Rojo cadmio y azul Winsor crean un

MEZCLAR 22l1EL

MUNDO

DE LA ACUARELA

Mezclar verdes Los verdes resultan de una sencilla mezcla de azul y amarillo. Si tiene una buena selección de estos dos colores primarios, le resultará muy fácil crear una amplia gama de matices.

Azul cerúleo

Azul cobalto

Azul de Ultramar

Azul de Prusia

AzulWinsor

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Verde viridian

Verde Vessie

VERDESll23

MEZCLAR COLORES PIELn25 2411EL MUNDO

DE LA ACUARELA

Mezclar colores piel

4

Piel oliva

Es difícil conseguir las mezclas adecuadas para los colores piel o carnaduras pues la variedad de

Base

tonos es infinita: de una raza a otra e incluso en un mismo grupo racial, de hombre a mujer y de

1 Carmín alizarina

2 Tierra Siena natural

una parte del cuerpo a otra. Y la variedad aumenta al considerar la luz bajo la que observamos a una persona, pues la piel refleja la luz adquiriendo

Subidas

también un cierto matiz de los colores que la

rodean. Por ello el artista puede utilizar una amplia gama de colores, desde los amarillos y rojos

3 Amarillo

para los tonos iluminados,

5 Rojo cadmio

hasta los azules, violetas y verdes para los sombreados.

Los pintores experimentados

tienen sus mezclas favoritas, pero los principiantes

saben por dónde empezar. Estas páginas proponen carnes) con sus correspondientes

a menudo no

4 Amarillo

limón

cadmio

Sombras

cinco mezclas de colores piel (carnaduras o

6 Azul cobalto

subidas y sombras.

7

Gris de Payne

8 Verde viridian

3

4

Piel pálida

6

7

Base

4

1 Amarillo ocre

Piel morena

2 Carmín alizarina

Base

Subidas 3 Amarillo

4

1 Azul cobalto

limón

Subidas

Amarillo cadmio

3 Amarillo

5 Rojo cadmio

4

limón

Amarillo cadmio

5 Rojo cadmio

Sombras

Sombras

6 Azul cobalto 7 Gris de Payne 8 Verde viridian

6 Azul cobalto

8

7

8

4 4

Subidas limón

4 Amarillo cadmio 5 Rojo cadmio

Sombras 6 Azul cobalto 7 Gris de Payne 8 Verde viridian

7

Gris de Payne

5

-.

1 Tierra Siena natural 2 Rosa dorado

7

Verde viridian

7

Piel asiática Base

3 Amarillo

2 Tierra de Sombra natural

Piel oscura Base

••• 7

8

1 Carmín alizarina

2 Sepia

3 fndigo

Subidas 4 Amarillo

limón

5

Amarillo

cadmio

6 Rojo cadmio

Sombras 7 Violeta Winsor

~

9 Verde viridian

8 Azul

de Ultramar

2611EL

MUNDO

DE LA ACUARELA

SUPERPOSICION

DE COLORESII27

Superposición de colores Los principiantes

suelen quejarse de la dificultad

Colores opacos y transparentes

que entraña el juzgar la intensidad y la calidad

del primer color que deben aplicar. Hay dos razones que justifican

En teoría todas las acuarelas son transparentes y la transparencia es la característica principal de este

estas dudas: una es que la

tinta al secarse se aclara mucho y la otra, que es dificil juzgar un color sobre el blanco puro del papel. La primera aguada siempre parece o demasiado clara o demasiado oscura.

medio. Sin embargo, algunos pigmentos son ligeramente más opacos que otros. Los pigmentos más I1

transparentes son los que tienen una base de tinte como el carmín alizarina, verde Vessie, azul Winsor

Pero no hay que desesperarse porque podemos corregir sobre el papel. Una aguada demasiado pálida se puede oscurecer fácilmente añadiendo una segunda aguada del mismo color o de una versión ligeramente

y gris de Payne. El amarillo limón, amarillo ocre y azul cerúleo son todos relativamente opacos, por lo ! •

más oscura del

que se pueden utilizar para aclarar el tono de un color más oscuro o, si es necesario, para rectificar colores.

mismo. También puede cambiar y mezclar colores sobre la superficie del papel: si cubre una aguada de amarillo pálido, total o parcialmente, con una aguada azul, el resultado será verde y el tono se oscurecerá porque se han aplicado dos capas de color.

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Vertical amarillo

Vertical azul de ultramar

Vertical azul de

Vertical amarillo permanente

permanente

Horizontal

ultramar

con rojo cadmio

Horizontal

rojo cadmio

amarillo

Horizontal

permanente

(más diluido) carmín

Horizontal

!'

Granulado Cuando se les añade agua, algunos colores tienden a precipitar o a formar grumos creando un !~

carmín (todos

efecto granuloso y moteado. Los principiantes suelen preocuparse y pensar que el color está defectuoso o que lo han manipulado de forma errónea. Sin embargo, es bastante normal que los

muy diluidos)

colores reaccionen así y es un efecto que muchos pintores aprovechan e incluso fomentan. El efecto del granulado resalta especialmente al aplicar un color sobre otro y, una vez que sepa qué superposición de colores crea este efecto, podrá añadir interés y textura a zonas que, de otra manera, ofrecerían un aspecto apagado y monótono. En los dos ejemplos siguientes se han aplicado diferentes colores sobre el azul de Ultramar y el amarillo cadmio.

Vertical rojo cadmio

Vertical tierra siena natural

Vertical verde oliva

Vertical verde oliva

Horizontal

Horizontal

Horizontal

Horizontal

viridian

(diluido)

rojo cadmio

tierra siena

natural

verde

Amarillo

viridian

ocre

sobre azul de

Azul cerúleo sobre amarillo

cadmio

Ultramar

Corregir colores Es sorprendente que incluso un color fuerte pueda cambiar tan radicalmente al sobreponer una capa de

Azul de Ultramar

Carmín alizarina sobre

sobre amarillo

azul de Ultramar

cadmio

otro color sobre él. Las segundas capas y subiguientes deben aplicarse a pinceladas rápidas y firmes para que

Mezcla de Tierra de

los colores subyacientes no se enturbien. Azul cerúleo Vertical verde oliva Horizontal ultramar

azul de

•

sombra natural y

sobre azul de

amarillo

Ultramar

amarillo cadmio

ocre sobre