04 Pintura Con Acuarela

96 TÉCNICAS AVANZADAS IMPRIMIR

Y GRABAR

Imprimir y grabar Se pueden hacer dibujos y diseños en la superficie presionando

Utilizar telas

~~Jjzar Pl~~ico adherente

sobre la tinta húmeda con gran variedad de materiales, como

i

~

'1-.

;;'

por ejemplo, una tela áspera. Si la pintura se seca total o parcialmente

aplicar plástico adherente sobre

I

dejará un

diseño aleatorio de triángulos

•

'~I

irregulares, cuadrados y líneas quebradas. Hasta cierto punto, se puede controlar este efecto previamente

el Se puede conseguir una gran variedad de

plástico. Se puede hacer, por ejemplo, una serie de arrugas o pliegues creando un diseño lineal

arruguemos o doblemos y de cuánto tiempo lo efectos con plástico; todo depende de cómo lo

que puede evocar el tronco de un

dejemos sobre la tinta. Aquí, el artista ha hecho

árbol o los tallos de unas flores.

sobre la pintura

I

~

'~

varios dobles en el plástico antes de aplicarlo

Otro método, especialmente

I

útil cuando se desea conseguir líneas Oscuras y discretas, es el

1 Primero se aplica un baño de color que

•

evoque un paisaje y mientras todavía está

I

húmedo se presiona encima con un trozo de lona.

•

,"

Grabar

E¡

de dibujar sobre la tinta húmeda con un instrumento

la superficie de una piedra.

•

la tinta húmeda. El plástico se

arrugando

Al retirar la tela queda una

interesante textura que recuerda

I

tela, la tinta quedará impresa. Una versión de esta técnica es

arrugará y allevantarlo

2

J

I

antes de retirar la

puntiagudo.

Presionando sobre el papel todavía húmedo se hacen unas

E¡

SiU.

muescas, pequeños valles en los que fluirá la tinta, creando así una línea más oscura que el color

,-I

S!

que la rodea. Este método suele utilizarse para plasmar los nervios de las hojas de las plantas o el dibujo lineal de la corteza de un árbol.

I

2

Al retirar el plástico se aprecia un diseño de

S

pequeños charcos oscuros y líneas más claras

1

Este método es muy práctico y muy fácil.

'~ ~

Mientras la tinta está todavía húmeda,

dibuje sobre ella con un instrumento

se aplican los colores asegurándose de que son

puntiagudo como, por ejemplo, una aguja de hacer punto; no aplique un instrumento

los adecuados, ya que después de aplicar el quelapodrían evocar muchas texturas diferentes de vida real.

2

Para plasmar la corteza de un árbol, primero

grabado no podrá corregirlos.

afilado pues danaría el papel. Puede utilizar esta técnica tanto para conseguir detalles lineales, como texturas de ramas o hierba.

97

98

TÉCNICAS

CERAS

AVANZADAS

Ceras I l'-j Esta preciada técnica que se

4 Una vez se han

suma al variado repertorio

secado los primeros

de la

acuarela, se basa en la antipatía

baños de color, se

que reina entre el aceite y el agua

añaden tonos

e implica un proceso por el cual

adicionales para definir las formas

intencionadamente

se repele , 111

tinta de ciertas zonas del papel favoreciendo

que impregne

sin exagerarlas.

otras.

Es una idea sencilla que puede

..

.....-~ • -

, In

dar resultados realmente mágicos. Si aplica cera sobre el papel y después

da un baño de color, la tinta resbalará sobre las zonas enceradas creando un efecto

1

Tras dibujar a lápiz el perfil de las figuras, el artista rellena

con garabatos rápidos el fondo, iluminado por el sol, y los

.,.~

árboles utilizando primero una vela de cera blanca y después lápices pastel de color verde y amarillo.

•

'r

1..,...

jaspeado. Puede usar tanto una vela de casa como

2

Se aplican sombras de acuarela

la primera capa de

sobre toda la superficie. Las zonas enceradas rechazan la tinta

cera sobre el papel

pero allí donde han quedado

puede ser ta n

minúsculos puntos sin encerar, la tinta se adhiere creando formas

lápices de cera y

simple o compleja como desee.

quebradas y un efecto jaspeado característico de esta técnica.

Puede imitar el diseño de un

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papel de empapelar aplicando

o una tela

con una vela algunas

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líneas, puntos o manchas o hacer un complejo de cera.

dibujo con lápices

Trabajar con cera es uno de los mejores métodos para imitar texturas naturales como la de las rocas, acantilados o los troncos de los árboles pero, como todos los trucos del oficio, debe

5 Una vez acabada, la acuarela muestra lo efectiva que puede ser la técnica de la

utilizarse comedida mente porque la textura resalta más si se

3

superpone

consigue una superficie lisa como la que se consigue con

con suavidad.

Como muestra este primer plano, con la cera no se

fluido enmascarador (ver pág. 44), pero precisamente ésa es la gracia de esta técnica y ahí reside su encanto.

cera. El fondo iluminado por el sol y las formas sombreadas del primer plano se insinuan con el toque justo de detalle y de tono del más ligero estilo impresionista.

99

100

LfNEAS y AGUADAS

TÉCNICAS AVANZADAS

Líneas y aguadas

I~ ••

J

Esta técnica tiene una larga tradición

y actualmente

todavía

1.1 ."-

se utiliza mucho, especialmente para ilustraciones. Antes del siglo XVIII normalmente

se aplicaban

colores pálidos y sin brillo sobre

'1

dibujos a pluma; una práctica que continuó en sí misma la tradición

:---..

en los dibujos a pluma, tinta y

'~~

aguadas que a menudo los artistas utilizan en los estudios preliminares

a un cuadro.

La técnica de líneas y aguadas es particularmente

adecuada

para pintar objetos pequeños y delicados como plantas y flores, pero también se puede utilizar para trabajos a gran escala, ya que se pueden incorporar

líneas

de diferente grosor. El método tradicional

1

A fin de mantener la viveza del cuadro, para el dibujo de

las líneas el artista ha escogido una variada combinación

de

rotuladores, impermeables y solubles al agua, de diferentes colores, en vez del método más usual de dibujar en un solo color. Aquí, pinta algunos contornos en verde y otros en rojo y/o azul oscuro.

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I~

empieza con un dibujo

a pluma añadiendo después con

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el pincel un color claro y bien diluido. Una de las dificultades

(1

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de la técnica es integrar el dibujo y el color de tal manera que las

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aguadas no parezcan un ejercicio de "coloreado". Por ello suele

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y las aguadas paralelamente, con algunas líneas

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ser mejor desarrollar las líneas empezando

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y color y añadiendo e intensificando ambos a medida

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que sea necesario. También se puede empezar al revés, aplicando

primero las aguadas

para definir los tonos principales y dibujando después encima, para lo cual es necesario empezar haciendo un boceto a lápiz que sirva de guía.

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11-......1

3

Para completar el cuadro, se aplican baños de gris pizarra y

carmesí pálido para los acantilados del fondo. Cuando la tinta del

2

Aplica aguadas sueltas de gris sobre los botes y el primer

plano, dejando amplios espacios en blanco para retener la

r-I ~I

I

extiende el color de los rotuladores al aplicar las aguadas.

frescura del cuadro. Allí donde se ha aplicado la aguada sobre

I

los rotuladores solubles al agua, la tinta de los rotuladores se disuelve y fluye en el papel húmedo creando pequeñas manchas de intenso color.

primer plano se ha secado, añade a rotulador pequeños detalles, como el nombre del barco de la izquierda. Observe cómo se

~I

:-. !

-L_- __

101

102

TÉCNICAS

ANÁLISIS:

AVANZADAS

Análisis Líneas

líNEAS

y AGUADAS

y aguadas

Edward Piper Melleiha, Malta Edward Piper ha integrado elementos

muy hábilmente

lineales y de color en esta pintura

(abajo). No ha intentado

perfilar zonas de color

con líneas, sino que ha aplicado el color de modo más bien aleatorio, unas veces el color sobrepasa las líneas y otras queda dentro de ellas, como en el lado izquierdo de la iglesia. El cuadro transmite una sensación alegre característica del enfoque personal del artista en esta técnica. Observe la variedad de los trazos a pluma y de cómo varía su grosor. Líneas gruesas y curvadas definen y dan forma a los árboles.

Kay Ohsten Casas en la Provenza En el boceto de Kay Ohsten, hecho como referencia para un cuadro, las líneas se han utilizado principalmente

para aclarar ciertos aspectos del motivo y realzar formas y

figuras. La técnica de líneas y aguadas puede resultar de gran ayuda si se quiere hacer apuntes rápidos, ya que toma mucho menos tiempo esbozar el contorno de los edificios o los árboles a pluma que a color.

Sin las líneas, esta parte hubiera quedado reducida a un tono pero sin sentido e inadecuado como referencia.

Líneas que sirven de referencia para detalles arquitectónicos.

103

104

TÉCNICAS

AVANZADAS

COMBINAR

Combinar medios Aunque muchos artistas saben

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que pueden crear maravillosos efectos trabajando

sólo con

acuarela, cada vez son más los que se alejan de las convenciones

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1,-, Ir

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1

MEDIOS

"'. gouache amarillo. La tinta opaca lo cual realza especialmente 3 Pintalaslosflores. pétalos del girasol en r~ /'
finos y transparentes, ~_3 tiende .. a~~resaltar sobre colores más I~

~~

...

'".'\' ..

y opinan que pueden obtener resultados más creativos y expresivos combinando las ventajas de diferentes artísticos.

medios

Hasta cierto punto, el mezclar diferentes

medios consiste en ir

probando.

Actualmente

hay tal

diversidad de materiales que resulta imposible prescribir técnicas para cada uno de ellos o para cada una de las posibles combinaciones. De todas formas se puede afirmar que algunas combinaciones son más fáciles

cuentagotas de tinta dibuja vagamente algunos contornos y despUés, a pincel, cubre zonas de

que otras. Como ya hemos podido comprobar

en páginas

anteriores, lápiz y acuarela es una combinación

que se utiliza más

tonos más oscuros con una mezcla de tinta y goma arábiga (ver pág. 80).

que pluma y acuarela y muchos artistas pintan sobre acuarela

I I~

.!!3

diferentes

combinaciones

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Ir.:""

el más efectivo, es utilizándolos

I I~

4 El cuadro ya terminado muestra

II

complementan los dos medios artísticos.

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entre ellos. Como

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base puede tomar una acuarela que no le satisfaga completamente.

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í" ~

Muchos de los cuadros que se han pintado combinando diferentes

I I~

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la

materiales y descubrir cuál es y probando

¡;;

~

E

con lápices de colores o pastel. La única manera de investigar naturaleza de los diferentes

~I

(de pluma) acrílica azul, goteándola sobre papel húmedo y extendiéndola con una servilleta de papel para crear el tono base. Con un

3

'r'

1 Para esta pintura, la artista empieza con tinta

:t

I 11

medios son más el

resultado de la búsqueda de

2

soluciones para reparar una obra fallida, que el resultado de un

claras utiliza una mezcla de tinta y goma arábiga a la que añade pigmentos de acuarela.

trabajo planificado.

Continúa aplicando tonos; para las zonas más

I[;¡

~

lo bien que se

Las diáfanas aguadas en tinta verde azulada contrastan perfectamente con el amarillo gouache de los pétalos de las flores.

105

106

DIBUJO A ESCALA

TÉCNICAS AVANZADAS

Dibujo a escala No siempre es necesario empezar

3

un cuadro con un dibujo

sobre la fotografía o apunte y se

detallado, pero algunos temas, como los retratos o lo motivos

copia el dibujo segmento a

arquitectónicos,

segmento al papel de trabajo. Este proceso debe hacerse con

requieren un

enfoque cuidadoso y metódico

el dibujar y borrar

~

primero un apunte del motivo

1

al

evita estropear el dibujo original o

escala al tamaño deseado. Este es

fotografía Se dibuja la cuadrícula con un rotulador sobre una lámina

laborioso

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••• ,¿ ••••

-

de una hoja de papel cuadriculado, lo cual ahorra tiempo y aporta precisión.

los detalles, el trabajo merece la pena. Con una regla y un lápiz se

~ ,~

•

dibuja una cuadrícula sobre el y otra

-

cuadrícula sobre el papel de acuarela. Deben tener el mismo

,-

número de cuadrados pero si se

I I

I I

4

Si traza diagonales en los cuadrad ros obtendrá triángulos;

quiere ampliar el dibujo, los cuadrados del papel de la acuarela

•••

tienen que ser lógicamente

I I

mayores. Si utiliza una cuadrícula

I

de 2,5 cm para el apunte original y una de 3,8 cm para la acuarela, la escala es de ampliación.

2

Cuando haya hecho la cuadrícula, observe cuidadosamente el

cuadrícula sobre el papel donde vamos a trabajar. Se necesita

dibujo para ver qué líneas hacen intersección con las líneas de la

deben ser lo más suave posible.

cuadrícula y dibuje entonces cada segmento en la otra cuadrícula.

equivocado.

~~-

de acetato. La cuadrícula se calca

final depende de la precisión de

apunte o la fotografía

para evitar copiar algún segmento

El método que aquí se muestra

papel de acuarela haciendo una

pero no difícil y, si el resultado

el

de la composición en lugar

~ '¡;j

(si se prefiere, puede utilizarse

un proceso ligeramente

1<-\..-C.

comprobando

resultado a medida que se avanza

ª

r-:,

lo cual

puede dañar el papel, es hacer

una fotografía) y transferirlo

tranquilidad

/

, en las primeras fases . .••.", Una manera de evitar repetidamente,

Se pone la lámina de acetato

El siguiente paso es dibujar una ampliación de la

lápiz, una regla y una regla en T; las líneas de esta cuadrícula

~¡ ~¡

~-.

'-, -. ,-

I

el original quedará dividido en segmentos más pequeños por lo que la cuadrícula nos proporcionará medidas todavía más exactas.

107

108

CONSEJOS

CUIDAR

ÚTILES

EL MATERIAL

Cuidar el material Colores que engañan

Conservar la pintura

•

Para evitar que las pastillas de acuarela se

Ha terminado su trabajo y, poco tiempo

sequen o se agrieten, mézclelas con goma

después, los colores de su obra han cambiado,

arábiga. Si no tiene goma arábiga, añada un

es decir, algunos se han aclarado. Esto puede

poco de miel o glicerina en la pastilla que se

ocurrir porque ha utilizado muy poco pigmento

haya secado. Espere a que la miel o la glicerina empape la pintura antes de usarla. De este

y demasiada agua. Las tintas demasiado diluidas en agua engañan y, al secarse, pierden brillo.

modo, la pintura será más soluble y retendrá parte de la humedad en su composición.

Los colores, rodavió húmedos, de esta superposición

son brillantes y vivos.

\

Acuarelas de gran tamaño Si va a pintar una acuarela de gran tamaño, mezcle las tintas en recipientes en vez de utilizar la caja de acuarelas. De este modo podrá trabajar con rapidez y tranquilidad

sin tener

que interrumpir su labor para hacer nuevas mezclas y puede guardar las tintas para futuras sesiones, Una vez se han secado, palidecen considerablemente.

Secado rápido

disponiendo de exactamente la misma

Si trabaja en un clima húmedo y le parece

mezcla de color.

que su acuarela no se seca con la rapidez que debería, utilice un secador de pelo para agilizar

Probar el color

el proceso. Ponga especial atención al secar

Tenga siempre a mano un trozo de papel de acuarela

zonas muy húmedas, ya que el secador podría

~

~

para probar las mezclas y la intensidad de los colores, antes de aplicarlos en el papel definitivo. Si hace

esparcir la tinta y emborronar su trabajo.

anotaciones junto a las pruebas, después podrá I

1'"-,.

consultarlas y reproducir las mezclas exactamente para futuras aplicaciones.

~I

Continúa

~

I

en la pógina

siguiente

109

110

CONSEJOS

ÚTILES

Exceso de agua Para evitar que se formen bolsas de color en la parte inferior del

CUIDAR

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~- :3 ,-¡--, ,-' .11 ~. ~ '-." •d ~ '--

.,~ ¡l-.._' • 11 ,~ ).....-'

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,-

papel, retire la tinta que se acumula en cada pincelada a medida que avanza hacia abajo. Al llegar al final del papel, absorba el color que se haya acumulado ahí con un pincel ligeramente humedecido.

I

--"J

EL MATERIAL

Lavado Si utiliza un papel de acuarela de alto gramaje o previamente tensado, puede crear textura aplicando

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aguadas, dejando que se sequen y lavándolas después. Incline ligeramente la superficie de trabajo y

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retire la aguada cuidadosamente

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con una manguerita. Cuanto mayor sea el chorro, más pigmento

retirará. Si la aguada era muy fina, habrá sido absorbida casi totalmente

por el papel, por lo que

apenas podrá retirar color Sin embargo, las zonas que tengan más color se lavan más fácilmente creando texturas muy interesantes. Recuerde que los pigmentos que más tiñen, como el carmín alizarina y el verde viridian, penetran mejor el papel, mientras que los sedimentarios, como el azul cerúleo y el amarillo de Nápoles, tienden a permanecer en la parte superior del poro del papel y se retiran más fácilmente . Mezcla de ocre amarillo y naranja Carmín alízarina parcialmente

lavado.

Verde esmeralda

Azul cerúleo

parcialmente

parcialmente

lavado.

cadmio parciallavado .

mente lavada.

Acuarela húmeda Si le parece que cuando trabaja la técnica de la acuarela húmeda se forman demasiadas bolsas de color, seguramente se deberá a que aplica el segundo baño antes de que el primero haya impregnado totalmente el papel. Cuando el agua empapa el papel, éste empieza a perder su brillo. Una vez el papel ha absorbido mucha agua, la pincelada cargada de tinta se desplazará libremente sobre el papel y al mismo tiempo usted podrá controlarla mejor. Cuando el papel pierda completamente su brillo pero todavía no se haya secado, no sólo controlará mejor el nuevo baño de color que aplique, sino que conseguirá también contornos más suaves.

Algunos colores se r~tiran más fácilmente

que otros, por lo tanto si lo que desea es

dar textura a una aguada, tenga cuidado de no retirar toda la tinta. Los llamados "colores tierra" permanecen pigmentos

en la superficie del papel mientras que otros

como el verde de Vessie impregnan

las fibras del papel.

Continúa

en la página

siguiente

111

112

CONSEJOS

CUIDAR

ÚTILES

Si desea que un baño de color cubra sólo una parte del papel, como en esta naturaleza muerta

.--~." l~

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Definir Bordes \" -'\

.......•

'.... \. r

~.

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con conchas, empiece a aplicar el baño desde

complejo. Incline el baño alejándolo de los

Bajo el agua

Se pueden conseguir efectos poco usuales rociando agua caliente o fría sobre la pintura en diferentes

..-----

el borde de las figuras hacia fuera, en vez de acabar el baño justamente en un borde

~11 ~r ~r

~ .-:: I .~ ''''-' ,~. ,~:I~ ~ ~,

..

EL MATERIAL

etapas de su desarrollo .

~K--'/' .'.J

-......

bordes de los objetos para evitar que la tinta se acumule y forme bolsas, a menos que sea el efecto que usted busca.

2

Se echa aqua fria sobre

el papel.

Cubrir Si cuando está pintando aparecen minúsculos puntos blancos sobre la superficie del papel,

3

añada una gota de hiel de buey a la tinta. De este modo la tinta fluirá mejor y cubrirá mejor la superficie.

1 Flores con tonos subidos.

~

~'

CONSEJO

DEL ARTISTA

Si le parece que no le salen bien las aguadas que aplica sobre zonas que ha protegido enmascarador,

5 con fluido

intente crear la densidad y el efecto de color que desea de una sola pincelada.

Cuantas más pinceladas aplique, más dificil será conseguir el efecto deseado.

i•••• I~

4 Se añade más color

El efecto final es

delicado y de interesante textura.

Los colores se extienden.

113

114

CONSEJOS

LUZ

ÚTILES

EN MOVIMIENTO

115

Luz en movimiento El truco de la uña ~~ '"--

Limitar la paleta

\

~< """ .... :\ \

~

J

-.

j.¡. (¡

}

dos versiones de cada color primario (rojo, amarillo y azul). De este modo

mano, con la uña puede "rascar" la pintura seca para obtener líneas de luz.

Si utiliza tubos y no está seguro de cuáles va a necesitar, llévese sólo

adquirirá experiencia en la mezcla de

Si está pintando fuera del estudio y no tiene su caja de herramientas a

..

"1 ~:.:...-

colores. Si suele pintar en exteriores, se aconseja hacer pruebas con las mezclas primero en casa.

~

5 Gama de tonos Al pintar fuera del estudio, no podrá llevarse una extensa paleta. Si experimenta

un poco, verá que con un color puede crear

infinitas variaciones de tono, por ejemplo, un tierra de sombra

,~ ~I

natural puede variar de marrón oscuro a marrón ladrillo, a ocre

° a matiz crema, según

la cantidad de agua que le añada.

..~

CONSEJO

A veces podemos reducir el equipo a un cuaderno, agua y

DEL ARTISTA

un pincel. Elija los colores que va a necesitar de una caja de

Si le gusta trabajar sobre papel pintado, prepárelo en el estudio yasí al llegar al lugar elegido, podrá empezar a trabajar inmediatamente. Puede incluso preparar varias láminas mezclando bastante cantidad del color deseado.

CONSEJO DEL ARTISTA

lápices para acuarela y dibuje con ellos cuadrados de unos

~I•I ~.

5 cm en la última página de su cuaderno. Cuando esté preparado, humedezca el pincel en el agua, después sobre el color elegido, también puede mezclar varios, y empiece a pintar en otras páginas del cuaderno .

Si desea hacer una mezcla en la paleta con muy poca agua o se le ha acabado el agua, un toque de saliva es una buena alternativa.

116

PAPEL Y PINTURAS

•..

CONSEJOS ÚTILES

117

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_]1

Papel y pinturas

,~ :-MI ----

Mantener el papel húmedo

Cantidad

Si desea que el papel permanezca húmedo

Si tiene problemas para acertar con la cantidad correcta de agua que necesita para

fiñ; ~. ".

durante todo el proceso, ponga un paño mojado en agua debajo del papel mientras pinta. Para que el papel no se levante o se combe, presione tensándolo sobre el paño y

1..

mezclar con los colores, añada el agua con un cuentagotas. De esta manera controlará

'_1:1.

~;

mejor las medidas y, además, el dispositivo es también muy práctico para absorber tinta

fije las esquinas al tablero con cinta adhesiva.

de la paleta y guardarla en una botella para utilizarla más tarde.

~~ .~

~; ",,-.

CONSEJO

DEL ARTISTA

Si su papel de acuarela es demasiado absorbente

~;

o está

demasiado áspero porque lo ha frotado demasiado, aplique un ligero baño de blanco acrílico para sellar la superficie. Cuando se usa acrílico para dar una base o hacer correcciones,

Comprobar el secado Si toca la superficie de su acuarela con los

~I; '-"-

debe aplicarse en capas muy finas pues, de lo contrario, las capas posteriores de color no se adhieren al papel.

dedos para comprobar si ya se ha secado, es fácil que deje huellas de grasa sobre el papel que dificultan la adhesión de la tinta sobre el

~II

mismo. Para comprobar el grado de humedad

Disimular manchas

o sequedad del papel es mejor utilizar el dorso

Al retirar un tono o un color equivocado puede manchar

de la mano, que además es mejor receptor

CONSEJO

DEL ARTISTA

Si ha decidido

abandonar

una acuarela

crear efectos muy interesantes. En Fish Namibia

ligeramente la acuarela. Para disimularlo, se aplica encima una fina película de aerílico blanco, suavizando los bordes

~i

aplicar lápices de colores

o pastel sobre ella puede reanimarla y RiverCanyon,

1

~i

sensitivo que los dedos.

o interrumpirla,

:,

~¡

con un bastoncito de algodón. Una vez se ha secado el aerílico, puede aplicar encima acuarela transparente.

i •

de Hazel Soan,

el lápiz de color da textura.

~L~ I ~==. ~

•

~_~1_-"

---Blanco cubre la mancha.

El bastoncito

armoniza.

Encima se aplica acuarela .

_

118

CONSEJOS

ÚTILES

EFECTOS

;;r "-'-'-

Efectos especiales

'f!'::

~!

Barniz suave

Manchas de tinta

Si desea un suave barnizado sobre la acuarela ya seca para variar los colores de la

Para experimentar y desarrollar su técnica, puede experimentar

superficie, utilice un difusor. Para obtener los mejores resultados posibles, asegúrese

con tinta para acuarela, un método muy original para evocar la

de que la acuarela está completamente

ESPECIALES

~

textura del follaje, las flores o las piedras, Si aplica tinta desde una

seca antes de añadir el spray. Puede utilizar

un pulverizador de boca de los que venden para aplicar fijadores en la pintura a

cierta altura, se formará una mancha. Se pueden crear diferentes

pastel, o probar con un difusor para las plantas, el cual resulta también muy útil para

efectos variando la altura, diluyendo la tinta, inclinando el papel,

humedecer el papel mientras se está trabajando. No acerque el difusor demasiado al

~ "'-"-

salpicando tinta húmeda para crear un jaspeado o soplando sobre la tinta húmeda formando un

papel, ya que se pueden formar manchas y bolsas de tinta.

dibujo de ramitas o zarcillos A veces,

~-¡

se consiguen unos efectos aleatorios

¡

similares a formas que, desarrollándolas,

Iji

se pueden convertir en objetos más reales; otras veces los efectos servirán

~

01 "-'=-

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para crear un fondo original.

u'))

~I

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\

1

.,

,

~¡

Se mezcla una cantidad determinada

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de tinta y se aplica con el difusor.

I

2 El resultado es una "aguada" irregular que da textura.

Frotar la tinta con

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papel de lija.

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Soplando sobre la tinta húmeda se forma una

.'

red de zarcillos,

-....

-

I~

Texturas experimentales

Goteando desde una cierta altura se crean manchas,

No le tema a los experimentos para crear _.1

textura. Aplique la tinta utilizando todo tipo de instrumentos caseros, incluyendo patatas,

":3

,ei

cartulina, paños, cuchillas de afeitar, papel de lija, espátulas y tarjetas de plástico. Experimente frotando o raspando el papel con ellos y observe qué efectos consigue. Extender pintura

con un trozo de cartulina.

~i ~f_,3_

Experimento

con diferentes

efectos aleatorios,

....

119