Beginning Baglama Saz

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Comienzo Jas's-- Saz Cosas

Por lo tanto, usted está tratando de jugar el Baglama Saz ... NOTA: si esta cadena "ğ" no se ve como una "g". Con un sombrerito en él. Entonces por favor elegir "codificación de caracteres" = Unicode / UTF-8 en el menú Ver de su navegador Voy a tratar de arreglar mi servidor web para que para sucediendo ... El saz bağlama es un instrumento de cuerda tradicional turca muy vieja (algunos dirían que es el instrumento tradicional turco.) Se trata más bien de forma única turca en carácter, aunque hay instrumentos muy similares en los alrededores (Armenia / Persia / Grecia / etc). No encontré mucho en el idioma Inglés sobre cómo tocar el instrumento cuando empecé, así que este es mi intento de escribir algunos de los conceptos básicos. Si tiene comentarios o correcciones por favor hágamelo saber:! Nota:. Necesitará JavaScript habilitado en su navegador para enviarme el email haciendo click aquí ¿Por qué es que usted puede pedir?

Cuerdas y afinación Su saz probablemente se ve algo como esto (pero puede no tener las pastillas electrónicas en él que el mío):

Su saz casi seguro que dispone de 3 cursos (sistemas / grupos) de cadenas. Probablemente tiene 7 cuerdas en total, pero puede tener 6 o incluso algún otro número. Probablemente se ve algo como esto: Si tiene 6 cuerdas entonces probablemente la cadena # 7 a continuación se encuentra. El más pequeño de la familia saz (el cura - que es un bağlama-medio tamaño por lo general no tiene suficiente espacio para las 3 cadenas en el curso "Z".)

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En este tipo de cuerdas para instrumentos dispuestos en los cursos se juegan juntos - eso es todo de las cuerdas se golpeó a la vez y dar un fuerte sonido de una sola cadena haría. Sin embargo, en el caso de la saz, además, las cadenas en un curso se pueden sintonizar de manera diferente el uno del otro (por lo general una octava de diferencia) y esto hace que una especie de resonancia, ligeramente-amenidad o el sonido "twangy". Por lo general, las cadenas se organizan en clavijas fricción en el orden indicado anteriormente. Su instrumento puede variar un poco, pero es probable que pueda entenderlo. También estamos empezando a ver los hechos con pinzas mecánicas, como una guitarra moderna. El / cadena pesada gruesa suele ser # 1, seguido de # 5; # 3 # 4 están al lado más grueso (y por lo general lo mismo que la otra), seguido de # 2, # 6 y # 7 (que son todos por lo general la misma). Hoy en día # 1 y # 5 son generalmente de alambre-heridas cuerdas, mientras que el resto son de alambre sólido.

Afinación Si se mira usted encontrará muchos ensayos sobre el ajuste del saz (la mayoría de ellos en turco.) De manera similar a una guitarra moderna, por lo general el curso X tiene el la nota más baja, el medio (Y) por supuesto es más alta, y la Z curso contiene la nota más alta en el instrumento. Esto puede variar, por supuesto, porque hay muchas afinaciones especiales. Si usted está recién empezando, te sugiero que se pega con el estilo moderno de sintonía, que es similar a cómo se afina un violín moderno. Esta afinación es muy versátil y se adaptará a jugar un montón de diferentes tipos de música tradicional. A menos que usted está jugando un determinado tipo de música que necesita una puesta a punto especial, esta afinación en 5as (llamado "bozuk" o tuning "negro") es el mejor lugar para empezar. Un "quinto" en este caso es de 5 "teclas blancas", aparte de un piano; o hasta 7 de los 12 pasos en una escala http://www.khafif.com/rhy/saz/

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cromática. Asimismo, recuerda que para más adelante un "cuarto" es de 4 teclas blancas o 5 de los 12 pasos cromáticos. [Si desea una explicación más detallada de esta, tal vez lo mejor es leer primero un poco sobre la teoría musical.] Tradicionalmente, el saz se sintoniza a cómoda rango vocal del jugador - lo que la nota absoluta no es importante sólo que los intervalos entre las cadenas son correctas. Sin embargo vamos a establecer una "afinación concierto" para que podamos hablar de notas reales. Debido al peso de cadenas utilizadas y el tamaño de los instrumentos que hay un poco de una norma. Por lo general, en la bağlama largo cuello saz la nota más baja es un G. Tuning GDA (sintonización en 5as) Así que inicie la sintonización haciendo cadena # 1 sea una cómoda baja G. Tune cadena # 2 una octava más alta en G. El curso medio se sintoniza a la misma D (entre los dos Gs anterior). Y entonces la cadena grasa (# 5) de la Z-supuesto a la A justo encima de la G de la cadena # 1. Las cuerdas finas (# 6, # 7) están sintonizados a la A una octava por encima de # 5. En realidad - es probable que desee leer un poco más adelante de la nota sobre la colocación del puente antes de que realmente afinar su instrumento ... NOTA: Otra sintonía común es ADA en los cursos superior e inferior están sintonizados de manera similar. Esto suena bien cuando se está rasgueando rítmicamente las cuerdas al aire, pero por razones que descubriremos más adelante, es un poco menos versátil. Recuerde, sin embargo, que el oído absoluto de la primera nota en realidad no importa tanto. Si las cadenas son demasiado flojo puede que quiera sintonizar superior. Si usted está jugando con los demás usted tendrá que encontrar un buen lugar para sintonizar que hacen las canciones que toca el viento en un lugar cómodo para jugar en el instrumento. Afinaciones GDA equivalentes

Así que aquí es un gráfico de algunas afinaciones que tienen intervalos equivalentes en ellos GDA "estándar" AEB Bb FC CGD "corto el cuello" (ver más abajo) DAE

Hay más que éstos, por supuesto, pero estos son los que son propensos a ser posible y útil en un instrumento de tamaño tradicional con las cadenas normales. Como ya he mencionado, el estándar saz bağlama de cuello largo es comenzar en G, sin embargo, en la práctica, muchos jugadores que están jugando en solitario se sintonía más alta ya que las cadenas serán menos suelto y un poco más fácil para jugar. Si las cadenas son demasiado flojo y el saz tiene muy baja "acción" (distancia entre las cuerdas y diapasón) puede encontrarse con su saz zumba porque las cuerdas tocan los trastes. En este caso tono más alto, y si eso no funciona conseguir un saz mejor hecho o puesto en un puente superior. La puesta a punto del Cura (media escala primo del bağlama de cuello largo) es a menudo sólo una octava más alta que la bağlama. Desde el saz corto cuello (a veces llamado un çöğür) es un instrumento más corto, pero a menudo utiliza las mismas cadenas de tamaño como su primo más tiempo, por lo general es más cómodamente afinado más alto. Un libro turca tengo sugiere que CGD sería una buena afinación estándar - sin embargo, que podría ser demasiado "apretado" para usted instrumento, así que ten cuidado! La razón hay tres cadenas en el curso de Z, es para que ese curso es el más fuerte. Normalmente ese curso se utiliza para la línea melódica principal de la música y es mejor si se puede oír por encima del rasgueo de las otras cadenas. Por lo tanto, por lo general cuando alguien menciona donde se afinan diciendo una nota (por ejemplo, "estoy sintonizado en A") se refieren al curso melodía (Z) nota abierta.

Otras formas de sintonizar Hay muchas formas de sintonizar el saz - tradicionalmente el individuo haría sintonizar una gama que hacía juego con su voz y con las cadenas individuales afinados para hacer jugar su estilo de música conveniente. Uno de los lectores de esta página me escribió para compartir su experiencia en la reproducción de música Alevi http://www.khafif.com/rhy/saz/

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Asik y sugiere una afinación ADA. En este caso puede ser que sea porque el curso adicional realmente mejora la tónica (Creo que esta sintonía se llama Yeksani en turco). Hay muchas otras afinaciones, incluidos aquellos en los que las cadenas en un curso están sintonizados a diferentes notas - por lo general en armonías simples como un cuarto o quinto para producir un sonido particular a un género musical. Más que este breve comentario está fuera de mi alcance!

Trastes y Escalas vamos a echar un vistazo a donde los trastes están de nuestro instrumento. Los trastes en un saz se atan con una cuerda (por lo general un material monofilamento como "línea de pesca".) Ellos son móviles. Tradicionalmente se pueden mover alrededor para conseguir las variaciones micro-tonal que se encuentran en el arte turco y música folclórica. Antes de la normalización de la música las notas / intervalos que se encuentran en los modos (escalas) probablemente difieren un poco de pueblo en pueblo y músico a músico. Así que los trastes en el saz podrían ser casi en cualquier lugar ... Sin embargo, hoy en día son bastante estándar y probablemente algo como la imagen de la izquierda abajo (si tiene un bağlama largo cuello.):

Baglama "largo cuello" Trastes

¡Caramba! Qué lío ... tratemos de entenderlo .... Si estás acostumbrado a una guitarra u otro instrumento de cuerda occidental, primero darse cuenta de que el saz http://www.khafif.com/rhy/saz/

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tiene trastes adicionales para las notas que no se encuentran en la música occidental. La mayoría de estos son "a medio camino" entre otras notas que la música occidental no utilizan. Puede haber algunos extras que tienen un propósito especial (como los azules en la imagen) - el saz puede o no puede tener estos ... por ahora usted debe aprender a ignorarlos. Así que si eliminamos ellos (en la foto, no los tome de tu saz!) - Y las "vías notas medias", obtenemos una imagen que se parece a una escala de la guitarra normal. Contiene 12 divisiones por octava. Por ahora tratar de imaginar el saz así y pensar menos en los trastes adicionales ... algo así como la imagen de la derecha. Desde que recordamos de nuestra clase de física (o tal vez "Música 101") que un intervalo "octava" en la música es el cambio de la mitad de la frecuencia: una cuerda pulsada, si se corta por la mitad, haremos la misma nota, pero una octava más alta. Así que eso podría ayudarnos a encontrar algunos trastes ... Si la cadena abierta se sintoniza a A, entonces debe haber un traste a medio camino del puente inferior que es también una A. Este está marcado en el cuadro como "octubre". También un "cuarto" es lo que se obtiene al cortar una cadena en 3/4. Esto está marcado con "cuarto" (y será importante más adelante, así que asegúrese de encontrar este lugar). Para reproducir una nota en el saz pones el dedo hacia abajo justo por encima del traste - siempre pienso de esta manera: no ponga el dedo "en el espacio entre trastes": lo dejó justo por encima del traste. Créeme, pensar de esta manera le ayudará más tarde. Así que si usted afinar su bağlama a "A", luego las notas se podrían obtener para cada posición de los dedos en el curso de Z están marcados en la parte derecha del diagrama. Estas serían las "teclas blancas" en un piano. El intermedio (teclas "negros") serían los sostenidos o bemoles de la nota por encima o por debajo. Si usted tiene un saz corto cuello, y luego pensar en ella como sólo una versión abreviada de la variedad de cuello largo. Probablemente tiene unos 2 menos notas, pero tal vez hasta 4 menos si usted tiene la (octava) saz "muy corta con cuello en" rara.

Çöğür Trastes "cuello corto" (en comparación con Baglama)

Así que de nuevo - encontrar la octava y el cuarto .... recordar dónde están! Esta vez marcó el diagrama para el saz sintonizado D. Cuando usted está comenzando a jugar tratar de "ver" todos los trastes cromáticos e ignorar el resto por ahora. También es posible que desee marcar los 4º y octava trastes con un pedazo de cinta adhesiva en este lado del cuello hasta que te acuerdas de dónde están. http://www.khafif.com/rhy/saz/

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Note también que he puesto en el "Do Re Mi", señala también. Si usted trabaja con músicos turcos que pueden tender a decir "Do Re Mi" en lugar de "CD E", con la pequeña diferencia de que creo que la mayoría de los occidentales dicen "Ti" en el B, mientras que la palabra turca "Si": "Do Re Mi Fa So La Si Do " También tenga en cuenta que si un músico turco dice "Do" o "C" puede que no sea donde se esperaría encontrar esa nota en un piano. Debido a que muchos de los instrumentos tradicionales puede variar mucho en función de donde se encuentran las notas, hay menos de una norma de "tono de concierto" que en la música occidental. De hecho a menudo "Tuning turca" se trata de un paso (oa veces más) por encima de nuestra occidental "tono de concierto" normal. Supuestamente esta ambigüedad tiene algo que ver con el lugar donde se estandarizaron la escala en los primeros intentos del siglo 20 para estandarizar la música turca.

Puente y Fret Colocación Su saz (a menos que sea una eléctrica con un repunte del puente) es casi seguro que tiene un puente inferior movible. Es importante asegurarse de que usted sabe que el puente debe ser - si se desliza fuera de lugar será difícil para mantener a toda la escala en sintonía. Después de encontrar donde debe ser (véase más adelante) se puede hacer un poco de marca o rasguño en la tarjeta de sonido para marcar el lugar. De esta forma si se desplaza alrededor sólo puede deslizarse de nuevo a donde va. Los trastes también pueden ser movidos. Si lo que necesita hacer esto, asegúrese de que tiene el puente exactamente donde usted quiere que antes de empezar a mover nada! El primer paso en averiguar dónde va el puente es colocar el traste que está más cerca del cuerpo. Obviamente esto traste sólo puede deslizarse hacia abajo hasta el cuello como el cuerpo - por lo que lo puso allí, sintonizar una cadena en una nota conocida, y luego decidir qué tipo de saz que tiene. Durante un largo cuello saz desea que la nota en ese traste sea un ocatave además una cuarta por encima de la cuerda al aire (17 intervalos cromáticos). Durante un corto cuello probablemente quiere que sea una octava más un paso completo (14 intervalos cromáticos). Usted puede verificar que el puente debe estar moviendo en torno y el uso de un afinador electrónico para encontrar la posición que le da la nota correcta. O la confianza de la física y la medida: La relación (puente superior al último trastes: última trastes para bajar-puente) debe ser aproximadamente: 5: 3 (cuello largo) y 27:23 (cuello corto) [Nota: ambos estos son aproximaciones - pero deben ser lo suficientemente cerca - dentro de la anchura de un traste o así]. Las mediciones de mis largos cuellos / cortas son en este diagrama (no a escala):

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Una vez que haya el puente colocado correctamente, usted puede ir a través y ajustar las posiciones del traste marcando con un afinador electrónico (o por el oído). [TODO: describir ejercicio traste-cheque de Omar Faruk ...] [SECCIONES TODO]

Jugar Posición Hasta puedo añadir más Echa un vistazo a este enlace para obtener imágenes de la posición de juego.

Cosas a tener en cuenta: http://www.khafif.com/rhy/saz/

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--Try para sentarse con la espalda recta y tienen la caja de resonancia hacia afuera y lejos de usted. --Try A ser capaz de mantener el instrumento sin tener que mantenerla al día con la mano izquierda. --make De que sus dedos fretting están aterrizando justo por encima de los trastes en lugar de algún lugar al azar "en el espacio". --make Seguro que señalar con el dedo en el tablero del traste (como en un violín o la mandolina), más que a través de ella (como lo haría en una guitarra). - Asegúrese de que sus abrigos de la mano alrededor del cuello y el pulgar se preocupe cómodamente que la parte superior (X) curso de cuerdas. --Relax!

Reproducción de estilos Tradicionalmente melodía en el saz se juega principalmente en un curso de cuerdas (Z) - en cuenta que en la mayoría bağlama este curso tiene más cadenas y es más fuerte. Esto es similar en estilo al sitar indio y alquitranes persas. Las notas abiertos en los otros cursos de cuerdas añaden ritmo. Por lo tanto, por lo que no suenan disonantes, las cuerdas abiertas suelen ser sintonizados a las notas que se encuentran comúnmente en el modo (makam / maqam) que se está reproduciendo. Esto generalmente hace una especie de muy simple acorde armónico. Por lo general, las cuerdas abiertas terminan siendo la misma como la tónica o una cuarta o quinta de la nota tónica del makam, y así forman una resonancia muy natural que suena, y el sonido (para el oído occidental) como parte de un acorde menor o mayor . Arriba y Abajo Escalas Supongamos que tenemos un bağlama cuello largo y queremos jugar la escala de Ussak (o Beyati) en A. Esto es conveniente si nuestro curso melodía es a A. A-Ussak tiene las siguientes notas en el mismo (A, B parte afinado abierta -Flat, C, D, E, F, G). Vamos a contar nuestros dedos como esto: El simple (tal vez tradicional) digitación para jugar esta escala se movería hasta el cuello con los tres primeros dedos. Mantenga la mano en una posición similar para cada grupo de 3 notas. Ponga sus dedos hacia abajo 1, 2, 3 (salida hacia abajo hasta que estén todos hacia abajo) y luego levante y deslice toda la mano rápidamente para los próximos 3 notas que comienzan con el dedo 1. Usted podría, por supuesto, continuar por el cuello (hasta la escala) de esta manera.

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A menos que usted tiene manos muy grandes, o una muy pequeña saz, realmente no será capaz de mantener sus dedos por 1-2-3 - especialmente cerca de la parte superior, donde los trastes están muy separadas. Trate de dejar que la mano se mueve lo menos posible (durante el 1-2-3), intenta hacer que tus dedos se acostumbran a hacer el trabajo. Cuando se practica la escala, trate de obtener las notas, incluso en el tiempo (incluso un ritmo). Así que aunque usted tendrá que hacer mucho más trabajo ir a buscar desde el 3 al siguiente 1, trate de tomar tan poco tiempo con que la transición de lo posible. (es decir, tratar de practicar 1-2-3-1-2-3-1 en lugar de 123-pausa-123pausa-1.) Sospecho que la separación relativamente grande traste es una de las razones de que el # 4 dedo se utiliza muy poco. He visto a algunos jugadores que lo utilizan de forma rutinaria - en su mayoría para el ornamento o digitación cruzada (ver más abajo). Y hay algunos que utilizan # 4 en lugar de # 3 (uno de mis maestros lo hace a sí mismo, pero sugiere que se trata de un "mal hábito" que es difícil de olvidar después) - sin embargo, no parece que sea más fácil llegar en algunas situaciones si tiene las manos pequeñas. Para descender la escala, hágalo al retirarse el dedo # 1 en cada nota de bajar toda la escala. Por ahora esto parece extraño; ¿por qué no usar todos los dedos? A finales de este será muy útil porque muchas canciones han descendente secciones de melodía ornamentada donde será conveniente pensar en el dedo # 1 manteniendo pulsado el patrón descendente mientras que los # 2 / # 3 dedos ornamento de la melodía. Pero ¿qué pasa con las otras cadenas? Escalas Cruz cuerdas Más técnica moderna atraviesa las cuerdas y realiza la escala mediante la digitación de todos los cursos de cuerda. Esto se hace especialmente en los instrumentos de cuello más cortos en los que menos de la escala está disponible en un curso. Una forma de utilizar todas las cuerdas de una escala es así (DEFGABCDE): Y si quieres diferentes modos / makamlar / maqamat entonces usted puede utilizar la misma técnica pero varían que se preocupa de usar.

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Sin embargo, es un poco incómodo para llegar al otro lado del curso X con todos los dedos. Probablemente se siente natural si estás acostumbrado a tocar la guitarra occidental - pero buena posición de la mano saz es más rizado alrededor del cuello para el pulgar (# 0) está muy cerca el curso X. Así, en lugar de que se puede tratar de una escala como esta (ABCDEF G): ¡Sí! Utilice el pulgar (# 0) en el curso X para que C nota. La "regla de oro" para recordar la afinación Bozuk es que si pones el dedo pulgar hacia abajo en el mismo traste como su # 1 dedo es, entonces el pulgar (# 0) en el curso X está un paso por debajo de la nota hecha con el dedo # 1 en el campo Z.

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Tenga en cuenta que esta escala tiene más que una octava -1 nota - en lugar de una octava 1 como en el método anterior, pero recuerda, ya que las cuerdas en el saz están emparejados octava general, importa mucho menos en que octava la nota es jugado - para los propósitos comunes que realmente sólo necesita las 7 notas del modo / escala. Este método debe ser una forma más ergonómica para jugar una escala y todavía tienen el pulgar en la posición correcta acurrucó cerca del curso X (Usted tendrá que allí más tarde, cuando usted tiene que averiguar los acordes y los patrones de rasgueo pseudo-acorde.) Escalas "tramposo" Bueno en realidad no es hacer trampa, pero se puede combinar las técnicas de tocar la escala de arriba a abajo con digitación cruzada en unos pocos lugares, para que sea mucho más conveniente. Por ejemplo supongamos que su bağlama se sintoniza en A y desea jugar G-nihavent (nahawand). Ese modo es: GA Bb CD Eb F [F #]. En un principio se podría pensar que G no es un lugar fácil para jugar si tu curso melodía se sintoniza en A. Pero no es así! Usted tiene un curso abierto en G (X) que se puede jugar de esa nota. Y si quieres que lo respalde con un poco más de volumen que puede dedo del G en el curso Y, así y atacar tanto el X y los cursos de Y con el plectro. Así que puede jugar toda la escala de la siguiente manera: Nota: Yo saltó el dedo 3 subiendo desde el espacio traste es grande allí (por lo que sería difícil llegar a # 3) y jugando con el dedo 1 en el D (recuerde: que cuarto especial del lugar de cuerdas) será generalmente una mucho más lugar útil para tener su mano. Porque ...

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Si va todo el camino hasta el cuello parece un montón de trabajo y luego darse cuenta de que es un Bb y C de fácil http://www.khafif.com/rhy/saz/

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acceso. Así que usted puede hacer esto (note usted puede hacer esto sin mover la mano): O, probablemente, va a utilizar ambos métodos en función de lo que es conveniente para la parte de la canción que está tocando. Por ejemplo, si sólo necesitas una nota o dos tirado en que podría utilizar la digitación cruzada, pero si hay ornamentación (o rápidamente nota repetida) entre Bb y C podría ser mejor para deslizar la mano hacia abajo y jugar en la arriba método -down en el curso Z.

Plectro Ahora que ya descubierto la manera de jugar escala, detenerlo! Probablemente tu profesor te haría hacer rasgueos sin fin (tezene) EJERCICIOS en su mano derecha antes de que siquiera se les permitía tocar el saz con la mano izquierda. ...

Importancia de la mano derecha del Ritmo ...

Acordes (No hay acordes en la música turca! Bueno ... excepto cuando hay ...) Sólo algunas notas rápidas para empezar (ya alguien le preguntó): Encontrar acordes (tríadas de todos modos - ya que tenemos sólo 3 cursos de cuerdas) en el saz no es tan difícil. Hay varias maneras de hacer las notas correctas, y dado que los cursos tienden a tener parejas de octava en ellos no importa tanto que la nota octava viene, el acorde generalmente sonidos "bastante bien" dondequiera que usted elija para encontrar la nota . Una de las razones por las que muchas personas ahora eligen la bozuk / tuning negro podría ser que es bastante fácil de hacer acordes. Voy a empezar asumiendo que haya sintonizado en alguna variante de bozuk. La forma más sencilla de hacer un acorde (tríada mayor o menor) es usar el pulgar, el índice y el timbre o el dedo meñique. (En bozuk) pulgar la tónica del acorde que desea en el primer curso, ponga su dedo índice hacia abajo en el mismo traste en el segundo y en el tercer curso utilice uno de los otros dedos para preocuparse, ya sea la nota abajo (el cuello , pero más agudo) ya sea por un medio paso (acorde menor) o todo un paso (acorde mayor). http://www.khafif.com/rhy/saz/

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Mira a mi forma de tocar la imagen posición para una idea de la posición de la mano (justo scoot mi dedo índice sobre el curso medio, el mismo traste para obtener un acorde menor - y usted podría cambiar a la tercera dedo en lugar del segundo): ( Voy a tomar una foto mejor en algún momento)

Nota: si usted no tiene una buena técnica preocupándose saz, un guitarrista occidental (que no sabía cómo utilizar el pulgar) probablemente hacer esto "restricción" en todo el cuello con su dedo índice y luego preocupándose más adelante con su tercera o cuarta. Así que aquí están algunas cartas de digitación para algunos ejemplos de un par de afinaciones bozuk tónico común. Observe que en la tónica del pulgar cadena sólo necesita un dedo! Nota: Yo he llamado para la tercera dedo, pero si usted tiene las manos pequeñas que probablemente será la utilización de su cuarto! Esperemos que se puede generalizar a partir de esta tabla para encontrar toda la otros acordes!

Hay, por supuesto, un montón de atajos que utilizan cuerdas abiertas que dependen de su tónico ... tal vez voy a hacer un gráfico de algunos de ellos pronto ...

Re-Encadenación! ¡Huy! Usted rompió una cadena ... y esas cadenas saz molestos no tiene ese pequeño lazo en el extremo, como cuerdas de la guitarra!

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Aquí está un diagrama de vista lateral del nudo para atar en la tuerca inferior:

Aquí hay algunos enlaces a las webs a algo más de información: Buenas fotos de la posición y la técnica (texto en turco) Sazmania! Otro sitio con un poco de buena información que comienza (y grandes diagramas). Buen Ensayo sobre la Historia del Saz (en Inglés) Explicación de Medio Teoría de la Música del Este (modos == makamlar / maqamat) Wikipedia - Saz Wikipedia - Baglama El Baglama Tradicional Letras turco y Partituras

La construcción de una Saz? Hace poco recibí un correo electrónico de alguien que trata de construir un saz preguntándose qué mediciones de usar - por ejemplo, por qué eran del tamaño que sean. La construcción de la saz se basa en relaciones presumiblemente para enfatizar armónicos y conseguir que "sonido correcto". Aquí es un dibujo rápido que hice que se puede utilizar para calcular los distintos tamaños. Comience con la longitud-cuerda al aire (L). Varios tamaños diferentes de instrumentos tienen diferentes longitudes de cuerdas abiertas tradicionales. Aunque esto puede variar según el fabricante, aquí hay algunos números de una sola fuente: Instrumento

Abrir cuerdas Longitud

Meydan Divan

112cm 104cm

Baglama

88cm

Tanbura 80cm Cura (Baglama) 56cm Cura (Tanbura) 48cm

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