Dfm 2008 6 Julius-augusztus

12:32

Page 1

Olympus E–420 • Panasonic TZ5 • Sony DSC–H50 • Nagyteszt: 9 kompakt • Videózás a fényképezôgéppel • Értékes fotóink • Fotótippek nyaraláshoz

Törje le a korlátokat!

VIII. évf. 6. szám, 2008. július–augusztus

digitális fotó

2008.06.25

2008. július–augusztus

0-borito_1-4

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Olympus E–420 Teszteltük: Panasonic TZ5 Sony DSC–H50

Nagyteszt: 9 kompakt Videózás fényképezôgéppel

www.nikon.hu

NIK01NIKO01408_1_D3 D300 210x2971 1

2008.06.16. 9:51:23

67.

Pornósztárok ruha nélkül

www.fotomagazin.hu

• 12,1 megapixeles FX-formátumú képérzékelõ • 9 kép/mp sebességû sorozatfelvétel • 51 pontos autofókusz • ISO 200-6400 között kiterjeszthetõ érzékenység • EXPEED képfeldolgozó motor A kategória leggyorsabb fényképezõgépe.

Digitális Fotó Magazin

Értékes fotóink

Fotótippek nyaraláshoz Modellpózok

AKT ÉS EROTIKA

0-borito_2-3

2008.06.25

11:38

Page 1

Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben.

képzelje el a részletekben rejlő tökéletességet

Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk.

Az elegáns, 10,2 megapixeles Samsung NV24HD kompakt fényképezőgép méltán nyerte el a TIPA Awards Legjobb Kompakt Digitális Kamerája címet 2008-ban. A 24 mm-es, széles látószögű lencsével és a kettős (digitális- és optikai-) képstabilizátor segítségével pengeélesek lesznek a Full HD felbontásban készült fotói. Hogyha a filmezéssel is kacérkodna, az NV24HD ebben is partner, hiszen video módban HD felbontásban sztereo hanggal videózhat vele. A Samsunggal mindezt nem is olyan nehéz elképzelni.

Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.

www.samsung.com

Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

NV24HD DIGITALIS FOTO 210x297 final indd 1

5/19/08 5:23:43 PM

001-005_bevezeto

2008.06.25

13:23

Page 1

A Toshiba a Windows Vista® Home Premium operációs rendszert ajánlja.

INSPIRÁL! Az új P300 nemcsak egyszerűen szép és hatékony. Ennél sokkal többet nyújt. Egyesek bármely utazó tökéletes útitársának nevezik.

Mi úgy nevezzük: Intelligens szépség a Toshibától.

További információ: toshiba-world.com

726+,%$ $ 'LJLWDŮOLV IRWRŮPDJD]LQ LQGG 

A Microsoft, a Windows és a Windows Vista név a Microsoft Corporation Amerikai Egyesült Államokban, illetve más országokban bejegyzett védjegye vagy kereskedelmi védjegye. Minden védjegy a jogtulajdonos tulajdona.

  30

001-005_bevezeto

2008.06.25

13:23

Page 2

001-005_bevezeto

2008.06.25

13:23

Page 3

Varga Miklós ügyvezetô

Jobb képeket! Dékán István fôszerkesztô

Nyáron gyártjuk a legtöbb fotót. Akár egy másik országban, akár a hétvégi ház kertjében töltjük szabadságunkat, a nyaraláshoz, a kikapcsolódáshoz hozzá tartozik az emlékképek készítése. A monoton hétköznapokon aztán vissza-visszarepülhetünk a pihenésbe, új energiákat merítve fotóinkból. Fontos tehát a szép emlékkép, amelyek elkészítéséhez egyre okosabb fényképezõgépek állnak rendelkezésünkre. A képet magát viszont ugyanúgy az ember készíti, még akkor is, ha õ maga nem pontosan így gondolja; a hobbifotós hajalmos a jó és a rossz képeket egyaránt a fényképezõgép számlájára írni. Némi odafigyeléssel – akármilyen gépünk is van – azonban sokkal jobb és érdekesebb fotókat készíthetünk, így az utazás elõtt ajánlom 10 fotótipp kezdõknek címû cikkünket, amely megismertet néhány alapvetõ felvételi fogást. Aki viszont úgy indul útnak, hogy már pontosan tudja, hogy hol és mit akar fényképezni, annak lehet érdekes olvasmány Napraforgó turistafotósoknak címû írásunk, amelynek segítségével elõre meghatározhatjuk, hogy esetleg a világ másik végén lévõ, fotózásra kiszemelt épület vagy táj megörökítéséhez mely idõpontokban lesz ideális a napfény iránya. Ehhez persze egy kicsit a csillagászat és a földrajz területére is el kell kalandoznunk, valamint használnunk kell a Google Earth mûholdfotóit is. Gépteszt rovatunkban kilenc felsõ kategóriás kompakt, illetve ultrakompakt fényképezõgépet is kipróbáltunk,

amelyek között egészen biztosan mindenki megtalálja a számára megfelelõt. Tesztünket kiegészítettük a fényképezõgépek automata funkcióinak összehasonlításával. Itt azt vizsgáltuk, hogy a gyártók által fennen hirdetett „intelligens” üzemmódok és „okos” programok hogyan állják meg a helyüket mindennapi körülmények között. Az eredmény vegyes lett, az automatikáknak bõven van még hova fejlõdniük, de a versenyzõk néhány esetben meglepõen jó hatékonysággal javítottak egyes képhibákat, a haladás tehát érzékelhetõ. Ha viszont fényképezõgépünk valamiért nem boldogul a szituációval, és magunk sem tudunk az automatikának segíteni, esetleg különösen nehéz felvételi helyzettel van dolgunk, csak az utólagos, számítógépes korrekciókra hagyatkozhatunk. Photoshop Elements sorozatunk jelen részében többek között a perspektivikus, a hordó-, illetve a párnatorzítás korrigálását tanulhatjuk meg. Ha verõfényes napsütésben fényképezünk, gyakran gondot okoznak a mély árnyékok, amelyek egybefüggõ sötét területekként jelenhetnek meg a felvételeinken. Ezt a felvételi hibát sok esetben speciális HDR-program nélkül is könynyen javíthatjuk, ehhez is útmutatást adunk Nézzünk be az árnyékokba címû cikkünkben. Saját tudásunkat, fényképezõgépünket, valamint az utólagos javítási lehetõségeinket kihasználva talán nem is lesz olyan nehéz a nyáron igazán jó képeket készíteni. Szita Péter

001-005_bevezeto

2008.06.25

13:24

Page 4

CSAK A MINÔSÉG SZÁMÍT!

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb foto-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a 27 vezetô európai fotográfiai szaklap szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategóriájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk függetlensége garantálja a díjak objektivitását. Minden díjat kapott termék méltó a vásárlók bizalmára.

001-005_bevezeto

2008.06.25

13:24

Page 5

t artalom Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Fényképezôgépek: Sony Cyber-shot DSC–H50

66

Galéria Timothy Greenfield-Sanders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

História Németh József . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Pszichológia

18 Galéria: Timothy Greenfield-Sanders

A magányos fotóakt diszkrét bája . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Tippek, trükkök Photoshop Elements – Alakítás és torzítás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Digitális sminkmester – aktok retusálása . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Nézzünk be az árnyékokba! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Egy vizes Photoshop-téma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

Szoftver A képnézegetés új dimenziója – PicLens 1.6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Fényképezõgépek Kilenc kompakt nagytesztje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Intelligenciateszt – a fényképezõgépek automatikái . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Panasonic Lumix TZ5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Sony Cyber-shot DSC–H50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Olympus E–420 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

120

Összehasonlítás

Fotográfia: Értékes fotók – 2.

Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Modellpózok Portfólió

52

Csak az árnyék mutathatja meg a fényt – Pavel Odvody . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 Egy aktfotós Berlinbõl – Marc Collins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Képértékelés

Fényképezôgépek: Kilenc kompakt nagytesztje

9

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

KOMPAKT

NAGYTESZTJE

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

Videó Videózás a fényképezõgéppel 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106

Fotográfia Tippek aktfotózáshoz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 A fénymérõk története . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Napraforgó turistafotósoknak – a napfény iránya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Értékes fotók – 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 10 fotótipp kezdõknek, nyaraláshoz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124

Ajánló Könyvek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129 Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131

Fotográfia: Napraforgó turistafotósoknak – a napfény iránya

116

Irodalom Kántor Péter: Most az jut eszembe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136

006-009 Levelezes-gretsy_k

2008.06.25

11:45

Page 1

Postaláda

Kell-e a fotósnak adót fizetnie? Tisztelt Szerkesztõség! Nagy örömmel olvastam legutóbbi számukban az illusztrációfotózást ismertetõ cikküket. Tavaly jómagam is szerencsét próbáltam a Shutterstock ügynökségnél, ám lelkesedésemet hamar letörte fotográfiai tapasztalatlanságom, mely párosult Sony DSC–H2esem makacs kromatikus aberrációjával. Így érdeklõdve várom a cikksorozat folytatását. Az a kérdésem, hogy a kifizetéseknél (mivel minden bizonnyal jövedelemnek minõsülnek) milyen adózási jogszabályokat kell figyelembe venni. Gondolom, egy esetleges elhallgatáson nagyobbat bukhat az ember, mint a leadózandó összeg. Válaszukat elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Oroszi Márk Tisztelt Oroszi Márk! A belföldi illetõségû magánszemély öszszevonandó egyéb jövedelmének minõsül a saját mûalkotás (fotó) ellenérték fejében történõ átengedése (akár több személy részére is). A bevétellel szem-

ben költségek számolhatók el (tételesen – bizonylatok alapján, vagy 10%-os mértékben – bizonylatok nélkül). A külföldi pénznemben keletkezett bevételt a Magyar Nemzeti Bank hivatalos, a megszerzés napját megelõzõ hónap 15. napján érvényes devizaárfolyamának alapulvételével kell forintra átszámítani. Pénz esetében a bevétel megszerzésének idõpontja az a nap, amelyen azt a magánszemély vagy javára más személy birtokba vette (átvette), vagy amelyen azt a magánszemély javára bankszámlán jóváírták. Dencs György adószakértõ

Érdekes weboldal Tisztelt Szerkesztõség! Lelkes olvasója vagyok igen színvonalas lapjuknak, emellett kedvenc hobbim a fényképezés – amatõr szinten. Internetes barangolásom során egy számomra érdekes mûvészeti megoldásra bukkantam John N. Cohen oldalán (http://www.jncohen.net/phot-

Tekercsfilmes szkenner Tisztelt Szerkesztõség! A Digitális Fotó Magazin rendszeres olvasójaként szíves tanácsukat kérem dia-, filmszkenner beszerzéséhez. Szeretném korábbi analóg képeim negatívjait, illetve néhai diáimat digitalizálni, amihez szkennert keresek. Olyan fél-profi készüléket, amely plakátok nyomtatására is alkalmas nagy felbontásban, a lehetõ legjobb minõségben, s automata üzemmódban képes mûködni. A film befûzését követõen szeretném magára hagyni. A berendezés egy egyszeri, nagyobb mennyiség beolvasását követõen csak alkalmi használatban maradna, így az árát az ésszerûségen belül maximum 200-300 000 Ft között gondolom. Kérem, írják meg nekem a nagy márkák nevét, és egyben az Önök által 3 legjobbnak ítélt berendezés típusát. Segítségüket elõre is megköszönve, üdvözlettel: Waldinger Tamás

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Kedves Waldinger Tamás! Kérdésére viszonylag könnyû válaszolni, mivel a kritériumoknak, illetve a megjelölt árfekvésnek egyetlen készülék felel meg. Ez a Reflecta RPS 7200-as filmszkenner, körülbelül 200 000 forintért. Tudomásom szerint tekercsfilmet automatikusan – még elérhetõ áron – a Nikon Super CoolScan 5000-es tud beolvasni külön megvásárolandó tekercsfilmadapterrel, összesen körülbelül 500 000 forintos áron (valószínûleg a csökkenõ kereslet miatt már olcsóbban is hozzá lehet jutni). Az olcsóbb készülékekkel egyáltalán nem lehet tekercsfilmet beolvasni, csak ha azt szétvágjuk csíkokra. Ezeknek a filmszkennereknek egy része még a filmcsík kockáit sem továbbítja a képkapuba. A Reflecta RPS 7200 filmszkennerrõl 2007. márciusi lapszámunkban bõvebben is olvashat. A készüléket az LSK Hungária Kft. forgalmazza. Üdvözlettel: kgy

magi/cg030001.htm), ahol be is avat képei készítésének titkaiba. Gondoltam, megosztom Önökkel, amennyiben még nem találkoztak vele. Baráti üdvözlettel: Csizmadia Imre

Hogyan mûködik az E–TTL vakuk fénymérése? Tisztelt Szerkesztõség! Az lenne a kérdésem, hogy hogyan mûködik az E–TTL vakuk fénymérése? Valamint mi a különbség az E–TTL és az E–TTL II között? Az autofókusszal együttmûködnek? A napokban volt szerencsém látni egy fotóst, aki nem a gép vakuját, hanem egy külsõ stúdióvakut használt fotózásra, szoftboxszal kiegészítve. A fotós fénymérõvel mért fényt, amely automatikusan beállította a vaku fényerejét, ill. gondolom, a villanás idõtartamát. Ezek a vakuk nem a visszavert fény alapján állítják a fényerõt, nem TTLrendszerrel mûködnek? Köszönöm tisztelt válaszukat: Varga Andrea Tisztelt Varga Andrea! Az E–TTL angol rövidítés magyarul azt jelenti, hogy objektíven keresztül történõ kiértékelõ vakufénymérés. Az E–TTL II is ezt jelenti, azzal a különbséggel, hogy itt már az automatikus élességállítási rendszer is részt vesz a szabályozásban, úgy, hogy a távolságinformációk figyelembevételével történik a vakufény szabályozása. Az AF-rendszer tudja, hogy milyen távolságra állítottuk az élességet, és ezt az információt használja fel ahhoz, hogy a témánk legyen helyesen exponálva, és ne az esetleg túl világos vagy túl sötét háttér. Szélsõséges helyzetekben pontosabb beállítást ad, mivel a háttérrõl visszaverõdõ fényt kevesebb súllyal veszi figyelembe. Ez a megoldás

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet. 6

006-009 Levelezes-gretsy_k

2008.06.25

11:45

Page 2

www.fotomagazin.hu Várjuk olvasóink kérdéseit, véleményét e-mailben: [email protected]!

Mi szükség van a RAW-ra? Tisztelt Szerkesztõség! Számos „elõtanulmányon” túl vagyok, elolvastam Scott Kelby könyvét, több free RAW-konvertert letöltöttem, de igazából semmi nem gyõzött meg arról, hogy az igényes fotó készítése feltétlenül egyenlõ a RAW-feldol-

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vállal felelôsséget.

A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.

A Digitális Fotó Magazin a TIPA magyar tagja

Digitális Fotó Magazin Megjelenik évente 10 alkalommal Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Felelôs kiadó: Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

gozással. Megjegyzem, ebben a kérdésben (is) a legszélsõségesebb véleményekkel találkozom. Ha feltételezzük, hogy technikai szempontból ideálisan választom meg a felvétel körülményeit (objektív minõsége, expozíció, WB stb.), akkor valóban szükség van-e a RAW-konverter használatára? Számos tapasztalat indít arra, hogy a válasz: NEM. Sok fotográfust megkérdeztem már, tisztesség ne essék, az õ véleményükkel tele a padlás... (Például a közismert Ken Rockwell kifejezetten cikizi a RAW-t, de – mit ad isten – õ is használja...) Most Önöket is kérdezem: mi az ezzel kapcsolatos véleményük? Végül – függetlenül a választól – szeretném a véleményüket abban is kikérni, hogy melyik az a RAW-konventer (vagy ezt a funkciót is magában foglaló rendszer), amely a legegyszerûbben, de mégis hatékonyan tudja szolgálni a magamfajta „analóg renegát” szempontjait. Ne nevessenek ki, de – ismételten hangsúlyozom, hogy ideális felvételt feltételezve – nagyon ritkán –, a Picasa mezei programocskája elég, hogy az egyébként „tökéletes” képeken aprócska korrekciókat végezzek. Megköszönöm megtisztelõ válaszukat. Üdvözlettel: Andreides József Tisztelt Andreides József! Levelére a válasz egyszerû is, meg nem is, attól függõen, hogyan közelítjük meg a kérdést. Éppen ezért engedje meg, hogy

elõször a második kérdésére válaszoljak. Néhány hónapja készítettünk egy öszszehasonlító tesztet, amelyben számos RAW-konvertert megvizsgáltunk. Ha a termék árát nem vesszük figyelembe, csupán az elérhetõ képminõségre összpontosítunk, akkor bátran állíthatjuk, hogy a Capture One, az Adobe Camera RAW és az Adobe Lightroom (e kettõ lényegében ugyanaz) egyaránt nagyon jó. Hogy valóban szükség van-e RAW-konverterre, vagy sem, arra azt tudom mondani, hogy az attól függ, mit szeretne az ember csinálni. Nincsen abszolút jó megoldás, mint ahogy abszolút és egyetemlegesen „Jó Kép” sincsen. Mind az analóg, mind a digitális fényképezés folyamata két részre bontható az exponálás aktusánál. Ami ezelõtt van (a tervezés, elõkészületek, komponálás, beállítás stb.), éppen olyan fontos dolgok, mint amik a zár kattanását követik (elõhívás vagy RAWkonvertálás, hagyományos vagy digitális retusálás, nagyítás vagy nyomtatás stb.). Az már mindenkinek a magánügye, hogy az egyes részfolyamatokból mire mekkora hangsúlyt fektet. Lehet jó képet készíteni úgy is, hogy egy olcsó kompakt fényképezôgéppel vaktában belelõ valaki a világba, aztán beadja egy automata laborba. Meg lehet rosszat is akkurátus elõkészítéssel, profi felszereléssel, körülményes kidolgozással. A nézõ számára az eredmény a lényeg, nem a hozzá vezetõ út.

Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Danó Orsolya, Dékán Ágnes, dr. Elek István, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne • Tervezôszerkesztô: Kiss Ilona Szerkesztôségi titkár: Halász Éva Korrektorok: Kerekes Andrea, Tóth Andrea Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 Címlapkép: Rankin

Digitális Fotó Magazin 2008/1.

csak rendszervakukkal lehetséges. Ha stúdióvakukat használunk, akkor azok fényét legpontosabban beesõ fény mérésére alkalmas vakufénymérõvel mérhetjük meg. Ezt a fénymérõt összekötjük ugyan a vakuval, de csak azért, hogy elvillantsa a lámpát a méréshez. A mért eredmény alapján kell az expozíciós értékeket a fényképezõgépen beállítani, vagy a lámpa fényerejét szabályozni. Olyan vakufénymérõt, amely közvetlenül a stúdióvakuk fényerejét szabályozná, még nem láttam. A Broncolornak vannak generátorai, amelyek 3 lámpafej közötti aszimmetriát biztosítanak, állítható a villanás sebessége, változtatható a villanás színhõmérséklete stb. Ezenkívül a generátort öszszeköthetjük számítógéppel, és egy szoftver segítségével szabályozhatjuk a három lámpa fényét külön-külön. Üdvözlettel: kgy

E-mail: [email protected] • Internet: www.fotomagazin.hu • ISSN: 1587-7280 A külföldi szerzôk cikkeit fordította: dr. Horváth Katalin, Kálmánfiné Arató Zsuzsanna

Fôszerkesztô: Dékán István

Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória

Szerkesztôk: Koczina Gyula, Szita Péter Címlapdesign: Varga Miklós

Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk

Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém, Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

Következô számunk 2008. augusztus 25-én jelenik meg.

2

006-009 Levelezes-gretsy_k

2008.06.25

11:45

Page 3

Postaláda

Régen is voltak, akik szerettek a laborban vegyszerekkel pepecselni, és voltak, akik egyszerûen beadták a filmjeiket az Ofotértba. És mindegyikbõl lettek jó képek. A helyzet napjainkban is hasonló, csak éppen Microphen helyett RAW-konverter van, Bromofort helyett pedig ink-jet. Az Ofotért helyett meg más cégek vállalnak képkidolgozást. A JPEG és Picasa párosítás egy köztes megoldás, azonban közelebb van az Ofotérthoz, mint a hidrokinonhoz. Mindenkinek saját magának kell eldöntenie, hogy melyik utat járja, de nincs királyi út... Üdvözlettel: Sümegi András

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Tisztelt Andreides József! Ha elhisszük azt, hogy a tömörített JPEGképen történõ minden csekély változtatás után valamelyest romlik a képminõség, akkor megértjük, miért van lehetõségünk digitális negatív formátumban is dolgozni. Olyan ez, mintha filmes fényképezôgéppel színes diára vagy színes negatívra fényképeznénk. Diafilmnél nincs utólagos beavatkozásra lehetõség, a felvételnek tökéletesen kell visszaadnia a valóságot, ezért azt még exponálni is másképpen kell, mint a negatívfilmet. A negatívnál az a cél, hogy lehetõleg minden tónust rögzítsünk, a kép fedettségét utólag, nagyításkor állíthatjuk be. Hasonlóan kell eljárnunk digitális fényképezéskor is. A JPEG-formátumot úgy kell exponálnunk, mintha diára fényképeznénk, hiszen a minõségromlás miatt utólag nem akarunk változtatni rajta. A RAW-formátum pedig a digitális negatívnak felel meg, amelyet feldolgozáskor még korrigálhatunk, sõt ha akarjuk, akár minõségi TIFF-ként menthetjük el, amelyen további digitális utómunkát végezhetünk. Egyébként pedig a RAWkonverterek jobb minõségû képet mentenek, mint a fényképezõgépek, nem is beszélve az objektívhibák kiküszöbölésérõl, amelyeket a fényképezõgépekbe épített szoftverek még csak most kezdenek megvalósítani. Érdemes egyszer egy felvételt RAW + nagy felbontású JPEG-ben rögzíteni, majd konvertálás után száz százalékra nagyítva összehasonlítani õket egymással. A különbséget ha zongorázni nem is, de látni igazán jól lehet. A RAW hátránya csupán az, hogy helyigényes, és munka van vele. Üdvözlettel, a szerkesztõ

Nikon Capture Tisztelt DFM! Régi és lelkes olvasójuk révén bátorkodom kérdésemmel zaklatni Önöket, mégpedig az ügyben, hogy néhány hónapja a lapjukban megjelent egy félmondat a Nikon Capture NXrõl, hogy már beszerezhetõ, és ha jól emlékszem, cirka 15 000 Ft-ért. Mivel régen már kipróbáltam a programot, és ennyit áldoznék rá (többet nem, fõleg azért, mert bosszant, hogy egy D200-as fényképezôgéphez is csak a Picture Projectet nyomják az ember orra alá), tisztelettel kérdezném, hogy hol szerezhetõ be ennyiért ez a szoftver. Lapjuk színvonalának megõrzéséhez további sok sikert kívánok. Üdvözlettel: Végh Tibor Kedves Végh Tibor! Az Ön információja téves, mert a Capture NX szoftverünk bruttó fogyasztói ára 49 990 Ft, és partnereink mindegyikénél megvásárolható. A www.nikon.hu oldalon, a segítségnyújtás menüpontban a 30 napos próbaverzió viszont ingyenesen is letölthetõ. Üdvözlettel: Bata Henriett, Nikon Magyarország Kft.

javaslata? Várom szíves válaszukat, további sikeres munkát kívánva: Mihályfi László Tisztelt Mihályfi László! Ahogy korábban a tesztben megírtuk, a DMC–L10-es csak az alábbi Leica objektívekkel képes élõkép üzemmódban a gyors kontrasztérzékelésen alapuló automatikus élességállításra: Leica D Vario–Elmar 3,8–5,6/ 14–50 mm, Leica D Vario–Elmarit 2,8–3,5/ 14–50 mm, Leica D Vario–Elmar 3,5–5,6/ 14–150 mm, valamint Leica D Summilux 1,4/25 mm. Ez év áprilisában az Olympus bejelentette, hogy a Zuiko Digital 25 mm f/2,8, a Zuiko Digital ED 14–42 mm f/3,5–5,6, és a Zuiko Digital ED 40–150 mm f/4,0– 5,6 objektívjeit alkalmassá teszi az L10-hez élõkép üzemmódban a gyors, kontrasztérzékelésen alapuló automatikus élességállításra is. Minden más négyharmados objektív élõkép módban csak a fáziskiegyenlítéses AF-rendszert támogatja. Ez azt jelenti, hogy az élõkép üzemmódban történõ élességállításhoz a tükröt vissza kell engedni, majd az exponáláshoz újra fel kell

Tisztelt Végh Tibor! A termék ára lapunk márciusi lapszámának 53. oldalán tévesen jelent meg, a sajtóhibáért minden érintettõl elnézést kérünk! a szerk.

Élességállítás élôkép módban Tisztelt Szerkesztõség! Lelkes olvasója vagyok igényes kiadványuknak, gratulálok! Panasonic DMC–L10 fényképezõgépet szándékozom vásárolni. Döntésemet megnehezíti, hogy ismertetõjükben megjegyzik, hogy az élõkép funkció használatakor csak néhány objektív esetében mûködik az automata élességállítás. Igaz ez a SIGMA 70–200 mm, f /2,8 II DG Macro HSM esetében is? Mi a helyzet a Zuiko Digital 50– 200 mm f/2,8–3,5 SWM objektívvel? Melyik lenne az elônyösebb választás, illetve mi az Önök

csapni. Ez jelentõsen meghosszabbítja a felvételkészítés idejét, de a rendszer így is mûködik. A legtöbb egyéb márkájú DSLR például csak ezt a megoldást alkalmazza. Üdvözlettel: kgy

Nikon kihuzat Tisztelt Szerkesztôség! Az alábbi problémával fordulok Önökhöz: hozzájutottam egy Nikon PB-6-os kihuzathoz. Mivel ez nem közvetít adatokat a váz és az objektív között, „nem tudok” vele képeket készíteni. Önök szerint mi lenne a legkézenfekvõbb megoldás erre a problémára? Kinéz-

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet. 8

006-009 Levelezes-gretsy_k

2008.06.25

11:45

Page 4

www.fotomagazin.hu

Tisztelt HG! Mivel nem írta meg, hogy jelenleg milyen fényképezôgépvázat használ, csak feltételezni tudom, hogy a D40(x), D60, D70, D80 vagy a D100 típusok közül valamelyiket, ugyanis ezek azok, amelyek processzor nélküli objektívvel, illetve más processzor nélküli eszközzel (közgyûrû, kihuzat, átalakító stb.) nem mérnek fényt. Manuális módban azonban ezekkel is lehet exponálni, tehát a képkészítésnek semmi akadálya, fõképp, hogy a digitális technika által nyújtott azonnali ellenõrzési lehetõség és a visz-

szajátszáskor bekapcsolható hisztogram elegendõ segítséget ad a megfelelõ expozíciós értékek fénymérés nélküli meghatározásához. Az Ön által említett D200, illetve a D300 és a D1D2-D3 fényképezõgépek azonban képesek processzor nélküli eszközökkel is fényt mérni, ezeknél a kihuzatra rögzített objektív lerekeszelésével, úgynevezett munkarekeszes fényméréssel határozható meg az expozíció. (A rekesz beugrasztásához

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral Beleérzések Bármelyikünkkel elõfordulhat, hogy valamelyik szavunkba beszéd közben önkéntelenül beleérzünk egy másik szót, s ennek következtében a szóalakot módosítjuk. Lehet, hogy észre sem vesszük ezt a változtatást. Ha azonban ez meg is ismétlõdik, az is elképzelhetõ, hogy egyéni szókincsünkben az új alak lassan kiszorítja a korábbit, ha pedig egy-egy szó esetében sokunkkal esik meg ugyanez, akkor nyelvünkben elõbb-utóbb a beleérzéses forma válik törvényessé. Ilyet is tudnék mondani néhányat, de hasznosabbnak érzem néhány olyan példa megemlítését, amelyben nincs itt az ideje a befogadásnak, tehát amelynek használatáról – ha érintettek vagyunk benne – inkább le kellene szoknunk. Kezdem máris, mégpedig elodáz igénk [elódáz] alakban ejtett változatával. Olykor még írásban is feltûnik ez a forma, holott korántsem azt akarjuk vele kifejezni, hogy valaki ódaírással tölti az idejét, hanem azt, hogy ’valamit valamilyen ürüggyel elhalaszt’. Mivel az oda határozószó rejtõzik benne, nem kétséges, hogy a helyes forma: elodáz. Következõ példám a készpénz, azazhogy ennek a szónak kézpénz írású változata. Azért írásos formára hivatkozom, mert a kiejtés itt nem igazít el kellõképpen. A zöngétlen p a zöngésség tekintetében többnyire magához hasonítja, azaz szintén zöngétlenné teszi az elõtte álló, eredetileg zöngés mássalhangzót. A vízpart szót így ejtjük ki: [víszpart]. A kézpénz írás-

a PB–6 esetében egy becsavarható exponáló zsinór szükséges.) Egyedül a G típusú, rekeszgyûrû nélküli objektívek használatától kell eltekintenie, ugyanis ezeknél közvetlenül a fényképezõgép vezérli a rekesznyílást, annak független beállítására nincsen lehetõség. Cserébe azonban kitûnõ régebbi típusú objektíveket találhat a fotóbizományik polcain. A kihuzatos makrózás esetén kézi fénymérõt is használhat, de a megnövekedett kihuzathossz miatt az expozíciót 2 növelni kell, (az [1+N] paraméterrel való szorzással, ahol N a nagyítás). Ennél azonban sokkal egyszerûbb néhány próbafelvételt készíteni. Tisztelettel, Sz. P.

forma arról árulkodik, hogy a szót így írók szerint az összetétel jelentése: ’közvetlenül kézzel fizetett, tehát kézi pénz’. Bár ez a magyarázat sem képtelenség, a valószínûbb az, hogy a készpénz ihletõje, elõdje a középkori hazai latin pecunia parata kifejezés, amelynek jelentése: ’rendelkezésre álló, felhasználható, készenlétben levõ (pénz)’. Szótáraink is csak a készpénz formát tartják nyilván. Harmadjára következzék a gémkapocs! Elég sokan ejtik s esetenként írják is így. Egy Feltalálók címû, néhány évvel ezelõtt megjelent könyvnek egyetlen sorából egyszerre két példát idézhetek, az elsõt címszóként. Íme: „Gémkapocs. A gémkapcsot 1900-ban a norvég Johann Vaaler találta fel.” Ahhoz, hogy ki találta fel, érdemben nem tudok hozzászólni, magának a szónak az eredetét azonban a neves anglistának, Országh Lászlónak a kutatásaiból jól ismerem. A gemkapocs szó elõtagja nem a hosszú nyakáról jól ismert gázlómadárnak, a gémnek a nevével, hanem a ’csiszolt drágakõ’ jelentésû angol gem szóval azonos. Amikor a múlt század húszas, harmincas éveiben Magyarországon is forgalomba hozták az angliai gyártmányú iratkapcsokat, ezeknek az irodai eszközöknek a márkaneve ez volt: GEM paper clips. Ebbõl nálunk elõbb GEM papírkapocs lett, majd ez rövidült gemkapocs-csá, immár g-vel ejtve. A helyes – és szótáraink által is elfogadott – forma tehát ez: gemkapocs. Hogy miért is foglalkoztam e kalandozásomban éppen ezzel a témával? Mert lapunk júniusi számának a színeket elemzõ írásában erre a lapszélen olvasható mondatra figyeltem fel: „Az ezüst praktikus is – nap mint nap körülvesz bennünket, a gémkapocstól egészen a csavarokig.” Elismerem, szemléletes ez a forma, amelyben valamilyen népi alkotókészség is megmutatkozik, de azért ezúttal mégsem ez az igazi!

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

tem a D200-as fényképezõgépet, azonban nem vagyok vele tisztában, hogy képes lenne-e fényt mérni ezzel a kihuzattal. Amennyiben nem, kérem javasoljanak egy olyan fénymérõt, ami alkalmas lenne makrózáshoz is! Köszönettel: HG

9

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

A CIPA eltemette az analóg fotózást A CIPA (Camera & Imaging Products Association), amely a vezetõ fényképezõgépgyártókat tömörítõ szakmai szervezet, hónapról hónapra közzéteszi piaci felméréseit, amelyekbõl mostantól kihagyja a filmes fényképezõgépek gyártására vonatkozó adatokat. A döntés oka, hogy a szigetországban immár olyan kevés analóg kamera készül, hogy a havi néhány száz darabos termelés a digitális gépek havi közel öt és fél milliós darabszámához képest statisztikailag értékelhetetlen. www.cipa.jp/english

Bartók az elsõ Blu-ray hanglemezen A norvég 2L kiadóvállalat megjelentette a világ elsõ Blu-ray-formátumú hanglemezét. A Divertimenti (Variációk) címû albumon különleges válogatás kapott helyet, többek között Bartók Béla Divertimento címû háromtételes mûve is megszólal. A lemez gyakorlatilag szabványos Blu-rayformátumú, de képet nem, csak hangsávokat tartalmaz. Az 5.1-es térhatású hangot többféle audioformátumban is rögzítették, de ezeken kívül akár hagyományos kétcsatornás sztereó változatban is meghallgathatjuk. A csomagban egy SACD-korong is található, amely hagyományos CD-lejátszókon és a lényegesen jobb minõséget nyújtó SACD-készülékeken is meghallgatható. www.2l.no

Környezetvédelmi tervezet az Epsontól

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Az Epson „Környezetvédelmi Víziók 2050” címen környezetvédelmi programot hirdetett, amelyben többek között a következõ célokat fektették le: A szén-dioxid-kibocsátást a termékek teljes életciklusára vetítve 90%-kal csökkenteni akarják, minden terméket újrahasznosítani vagy újrafeldolgozni terveznek, a közvetlen szén-dioxidkibocsátást is 90%-kal szeretnék csökkenteni az egyéb globális felmelegedést okozó gázok teljes kivonása mellett, s a helyi közösségekkel együttmûködve a biodiverzitás helyreállítása és megõrzése érdekében terveznek lépéseket. A cég természetesen folytatja eddigi fejlesztéseit, amelyek eredményeképpen például a tintasugaras nyomtatók energiafelhasználása négy év alatt 73%-kal csökkent. www.epson.hu

10

11:46

Page 1

Egy belépôszintû és egy elegáns Fujifilm kompakt A Fujifilm A850 nevû fényképezõgép az A900 és az A920 gépeket egészíti ki a megfizethetõ árú, belépõszintû kategóriában. Felbontása 8 megapixel, objektívjének zoomátfogása 3-szoros. Összesen 14 motívumprogrammal rendelkezik, amelyek a könnyen kezelhetõ grafikus menübõl választhatók ki. Maximum ISO 800 érzékenység állítható be rajta, hátoldali képernyõje 2,5 colos. Az energiaellátásról 2 db AA akkumulátor vagy elem gondoskodik, így üzemeltetése egyszerû és gazdaságos. A másik újdonság, a Z200fd az ultrakompakt kategóriában indul, és szinte minden kényelmi szolgáltatással fel van szerelve. Nevében az fd jelzés az arcfelismerésre utal, amely az önkioldó funkcióval kombinálva a hagyományos idõzítés helyett képes automatikusan, az arcokat figyelve elkészíteni a képet. Ezenkívül visszajátszásnál is lehetõség van a képeken az arcokra való automatikus ránagyításra is. Objektívje 5-szörös átfogású, rejtett kialakítású, 33–165 mm ekv. gyújtótávolságú. A bemozdult képek készítését egyrészt szenzormozgatásos stabilizátor, másrészt az érzékenység automatikus kezelése akadályozza meg. Ez egyébként maximum ISO 1600 lehet. A kamera vastagsága mindössze 19,8 mm, megjelenése elegáns, amelyet az elõlapon látható, bekapcsoláskor felvillanó Z logó is hangsúlyoz. Négyféle színben készül, az ezüst, fekete, valamint rózsaszín változatok mellett fekete-piros kombinációban is forgalomba kerül. www.fujifilm.hu

32 megapixeles panorámák Nokiával Egy program segítségével a Nokia N95 mobiltelefon 5 megapixeles kamerájával akár 360 fokos, összesen 32 megapixel felbontású panorámákat készíthetünk. A PanoMan 3.0 szoftver segítséget nyújt a képek elkészítéséhez, folyamatosan megjeleníti a már elkészített képeket, hogy pontosan illeszthessük hozzájuk a következõ

darabokat. A panoráma összeállítása a telefonban történik automatikusan, amelynek során a program expozíció- és fehéregyensúly-korrekciót hajt végre, valamint figyelembe veszi a képeken látható perspektivikus torzítást is. A program több Nokia telefonra, köztük például az N71, N75, N81, N95, E60, E90 telefonokra tölthetõ le 10 eurós áron. www.panoman.net

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

11:46

Page 2

www.fotomagazin.hu

Kapható a mininyomtató Márciusi lapunkban számoltunk be röviden arról, hogy a Polaroid egy kiállításon bemutatta elsõsorban mobiltelefonok mellé szánt zsebnyomtatóját, amelynek most megkezdõdött a forgalmazása is. A PoGo névre hallgató eszköz ára 150 USD (nagyjából 25 000 Ft), a hozzá tartozó speciális papírcsomagokkal kb. 65 forintra jön ki egy 5x7,6 centis papírkép. A mindössze 12x7,5 centis eszköz Bluetooth- és USB 2.0 csatlakozáson képes fogadni a képeket, és darabonként egy perc alatt nyomtatja õket ki. Az alkalmazott Zink-technológia lényege, hogy a speciális papírban elhelyezkedõ színezõanyagot a nyomtató számtalan apró hõimpulzussal aktiválja, így alakítja ki a színes képet. www.polaroid.com

2,2 millió forintos rekordösszeg a Szerelem címû fotóért A Kieselbach aukcióján 2,2 millió forintos áron kelt el Friedman Endre 1962-ben készült Szerelem címû fotója, amelynek kikiáltási ára 60 000 forint volt. Az összeg a hazai kortárs alkotások között aukciós rekordnak számít. A kép készítõje egyébként nem azonos a vele azonos néven született Robert Capával. Az idén 74 esztendôs fotós 1952-ben lépett be az MTI elõdjéhez, a Magyar Fotó Állami Vállalathoz, és ma is az MTI fõmunkatársaként, fotóriporterként dolgozik. Ezzel a képével 1963-ban elnyerte a kölni Fotokina nagydíját, emellett munkáját számos hazai és külföldi díjjal ismerték el. www.kieselbach.hu

Itt a 3G iPhone Steve Jobs, az Apple elnöke bejelentette az iPhone kultusztelefon második változatát, amely immár a 3G-hálózatokon is mûködõképes, továbbá beépített GPS-vevõt is tartalmaz. Az elõzõ iPhone nem volt képes az Európában és Japánban már szinte mindenhol mûködõ 3G-hálózatok használatára, így bár formabontó felépítése és érintõképernyõs kezelése kultuszkészülékké tette, az Egyesült Államokon kívül nem lehetett igazán sikeres. Az új változat 3,5 colos kijelzõt, és elõdjéhez hasonlóan 2 megapixeles kamerát kapott,

tömege 133 gramm. Jó hír, hogy az új változat az elõzõnél jóval kedvezõbb áron kerül forgalomba, a 8 GB-os változat 199, a 16 GB-os változat 299 USD lesz az üzletekben. A készüléket hazánkban a T-Mobile szolgáltató fogja forgalmazni. www.apple.com

A Toshiba a Windows Vista® Home Premium operációs rendszert ajánlja.

Az új P300 nemcsak egyszerűen szép és hatékony. Ennél sokkal többet nyújt. Egyesek bármely utazó tökéletes útitársának nevezik.

Mi úgy nevezzük: Intelligens szépség a Toshibától. További információ: toshiba-world.com

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

INSPIRÁL! A Microsoft, a Windows és a Windows Vista név a Microsoft Corporation Amerikai Egyesült Államokban, illetve más országokban bejegyzett védjegye vagy kereskedelmi védjegye. Minden védjegy a jogtulajdonos tulajdona.

11

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

11:46

Page 3

Firmware-frissítések FUJIFILM F100FD A Fujifilm frissítést adott ki a felsõ kategóriás F100fd fényképezõgépéhez, amelyben korrigálja a több felhasználó által is jelzett hibát, amely ISO 400 érzékenységnél, Natural & Flash Mode beállításnál jelentkezik, s a kép egyes részein rózsaszín csíkozódást eredményez. A v1.02 változatú frissítés letölthetõ a www.fujifilm.com/support oldalról. www.fujifilm.hu Olympus E–3 Az Olympus kiadta professzionális tükörreflexeséhez az 1.2 verziószámú frissítést, amely javítja az automatikus fehéregyensúly-beállítás funkcióját. A frissítés a www. olympus.co.jp/en/support oldalról tölthetõ le. www.olympus.hu Pentax K20D A Pentax digitális tükörreflexesének 1.01es verziószámú frissítése korrigálja azt a problémát, amely a két másodperces önkioldó használatakor lépett fel, és a képen elszínezõdött pixelek formájában jelent meg. A frissítés letölthetõ a www.pentax.jp/english/support oldalról. www.pentax.hu

Olympus objektívek Panasonic gépeken

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Az Olympus bejelentette, hogy bizonyos objektívjeihez firmware-frissítést bocsát ki, hogy azok alkalmasak legyenek a Panasonic L10 fényképezõgéppel az élõképes üzemmódban való élességállításra. Ezek a 25 mm f/2,8, a 14–42 mm f/3,5–5,6 és a 40–150 mm f/4,0–5,6 modellek. Az Olympus objektívek firmware-jének frissítése kizárólag Olympus-gyártmányú fényképezõgéppel történhet, így a Panasonic L10tulajdonosok az Olympus-képviseleteken érhetik el a frissítést. www.olympus.hu

12

Canon EOS 1000D – új belépômodell A Canon új belépõszintû fényképezõgépet jelentett be, amely kisebb és könnyebb, és vélhetõen kedvezõbb árú is lesz, mint az EOS 450D, amely az EOS-család eddigi belépõmodellje volt. Az EOS 1000D 10,1 megapixeles portisztító szûrõs CMOSérzékelõvel rendelkezik, élességállítási rendszere 7 mezõs, sorozatfelvételi teljesítménye 3 kép/s. A hátoldalán 2,5 colos LCD képernyõ található, amelyen élõkép is megjeleníthetõ. A képfeldolgozást a cég Digic III processzora biztosítja. A teljesen automata és a négy klasszikus expozíciós üzemmód mellett további hét motívumprogram található az üzemmódtárcsán, a fénymérési módok között a 35 mezõs kiértékelõ, a középsúlyozott és a 9%-os részleges beállításokat találjuk meg. Az EOS 1000D maximális érzékenysége ISO 1600, képes fehéregyensúly-sorozat készítésére és fehéregyensúlyfinomhangolásra is. A készülék magyar nyelvû menüt is tartalmaz, készletben a stabilizátoros, illetve az anélküli 18–55 mm-es alapzoommal is kapható lesz. www.canon.hu

Ismét képek a Marsról Utoljára ez év januári lapszámunkban számoltunk be a Marson zajló egyik leglátványosabb kutatási program állásáról, a Spirit és az Opportunity névre hallgató önjáró robotok legfrissebb eredményeirõl. (E program elõzményeit lásd még a 2004. márciusi lapszám 14. oldalán és a 2005. január–februári lapszám 11. oldalán.) Most újabb szonda landolt legközelebbi bolygószomszédunk felszínén. Az amerikai Phoenix leszállóegység minden különösebb komplikáció nélkül ért a felszínre. (A sikeres landolás az ugyanilyen felépítésû Mars Polar Lander kilenc évvel ezelõtti kudarca miatt volt kétséges.) A leszállásra a Mars északi sarkának közelében került sor, ahol a kutatók azt várják, hogy a szonda a robotkarja segítségével a felszíni porból és az alatta elhelyezkedõ jégbõl is mintát tud venni, amelyeket fedélzeti laboratóriumában analizál majd. Az elsõ felvételek máris sok érdekességgel szolgálnak, ugyanis a felszín alatti jégrétegrõl tanúskodó szabályos szögletes formák, amelyek egyébként a jég mozgása, rendszeres olvadása és visszafagyása miatt jönnek létre, jóval kisebb méretûek, mint azt elõzõleg várták. A képek tehát a felszínhez a vártnál közelebb lévõ és aktívabban mozgó jégréteget sejtetnek. A fotókat egy sztereokamera biztosítja, amelyben két darab 1024x1024 pixeles CCD található. A fényútba forgatható szûrõkön keresztül 12 különbözõ hullámhossztartományban készíthetnek felvételeket, így a hagyományos színes képek mellett a geológiai és az atmoszféravizsgálatokhoz szükséges, például infravörös fotók is készíthetõk. A kamera lefelé való billentésével fogják majd részletesen feltérképezni a robotkar tervezett vizsgálati területét is. További képek és információk a www.nasa.gov/mission_ pages/phoenix/main/index.html weboldalon találhatóak. www.nasa.gov

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

11:47

Page 4

www.fotomagazin.hu

Canon Speedlite 430EX II

Sony Ericsson mobil 8 megapixeles kamerával

A Canon megújította középkategóriás rendszervakuját. A Speedlite 430EX II forgatható és dönthetõ fejû, 43-as kulcsszámú (m/ISO, 105 mm) vaku, amely a digitális E-TTL II vakuvezérlési rendszerrel kompatibilis, és akár vezeték nélküli üzemmódban is használható. Elõdjéhez képest újdonság, hogy nagyjából 20%-kal csökkent az újratöltéshez szükséges idõ, miközben a töltés is csendesebb lett. Az új, fémbõl készült talp biztosabb érintkezést és stabilabb rögzítést biztosít. Manuális módban immár 1/3 fényértékes lépésekben szabályozható a villanási teljesítmény, és kompatibilis EOS fényképezõgépekkel használva a kamera menüjébõl is vezérelhetõk a funkciók. A vaku ezeken kívül például sorozatfelvétel esetében minden egyes villantásnál külön közli a fényképezõgéppel az aktuális fehéregyensúlyértéket, így küszöböli ki az ilyen esetekben a vakuknál felmerülõ fehéregyensúly-ingadozás hatását. A kivilágításszög meghatározásakor az alkalmazott objektív gyújtótávolsága mellett az adott gép szenzorméretét is figyelembe veszi. www.canon.hu

A Sony Ericsson C betûs, fotózásra kihegyezett (Cyber Shot) mobilcsaládjába érkezett C905 készülék 8,1 megapixeles felbontással, autofókuszos objektívvel és valódi villanócsöves (Xenon) vakuval rendelkezik. A szolgáltatások között megtaláljuk a digitális képstabilizálást, az arcfelismerõ autofókuszt, valamint az intelligens kontrasztszabályozást is. A szétcsúsztatható készülék a képek továbbításában is jeleskedik, GPRS-, EDGE- és HSDPA-hálózatokon keresztül vagy WLAN kapcsolat segítségével juttathatja el a fotókat a tetszõleges helyre, például képfeltöltõ, illetve blogoldalakra. A beépített GPSvevõ segítségével képes ellátni a képeket a készítés helyének földrajzi koordinátáival, így akár az egyre népszerûbb geoblogingnak is hódolhatunk, vagyis fényképeink automatikusan egy térképen, a készítés helyén jelenhetnek meg. A 2,4 colos képernyõ speciális karcolásálló bevonatot kapott. A C902-höz a gyártó 2 GB-os M2 memóriakártyát és fülhallgatót csomagol. Az újdonságok között találunk még egy új jelölésû, Snapshot S302 nevû modellt is, amelynél a hangsúly az egyszerû, mindennapi felvételkészítésen van, ennek megfelelõen fix fókuszos 2 megapixeles kamerát kapott. www.sonyericsson.hu

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

Két Tamron objektív Nikonhoz is A Tamron a már meglévõ Nikon-csatlakozású objektívjeibe is beépíti az élességállításért felelõs motort, hogy a Nikon legutóbbi belépõszintû fényképezõgépeivel (jelenleg D40, D40x, D60) is használhatóak legyenek, ezekben ugyanis már nem található meg az AF-motor. Most a 28–300 mm gyújtótávolságú, f/3,5–6,3 fényerejû képstabilizátoros ultrazoomja és a 28–75 mm-es fix f/2,8 fényerejû makrós, belsõ élességállítású objektívje jelent meg motoros kivitelben. Elõbbi 42–450 mm-es, utóbbi 42–112,5 mm-es ekvivalens gyújtótávolságot nyújt az APS–C szenzorméretû digitális vázakon. www.tamron.com

Verbatim lemezek a Nemzetközi Ûrállomáson A június elején a Nemzetközi Ûrállomásra induló ûrsikló által szállított felszerelések között írható CD-k és DVD-k is helyet kaptak, amelyeknek az lesz a feladatuk, hogy tartalék háttértárként szolgáljanak, ha a Colombus-modul számítógépeinek rendszerkritikus funkcióit kell helyreállítani. A Verbatim termékeinek ûrbéli felhasználását szigorú vizsgálatsorozat elõzte meg, amelyben egyrészt 100 év fölöttinek minõsítették az adattárolási idõt, másrészt megbizonyosodtak róla, hogy a lemezek használata és tárolása során nem szabadulnak fel olyan gázok, amelyek az ûrhajósok levegõellátását veszélyeztetnék. www.verbatim.com

1 petaflopos a világ legerõsebb számítógépe

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Az IBM által az amerikai energiaügyi minisztérium számára épített, és a Los Alamos-i kutatóintézetben üzembe helyezett számítógép megdöntötte az eddigi világrekordot, és elsõként lépte át az 1 petaflop teljesítményt; 1026 milliárd mûveletet képes elvégezni egy másodperc alatt. Ez nagyjából a kétszerese az eddigi rekorder, egyébként ugyancsak az IBM által gyártott gép teljesítményének. A Roadrunner névre hallgató, összesen 116 640 proceszszoros masina 3 megawattot fogyaszt, és többek között atomrobbantások szimulációjával is foglalkozni fog, amellyel föld alatti kísérleti robbantások válthatók ki. www.ibm.com

14

11:47

Page 5

Pentax W60 – vízálló 10 megapixeles A Pentax 10 megapixeles vízálló modellt jelentett be, amelyre 4 méter mélységig és maximum két óra hosszáig garantálják a víz alatti használhatóságot. Az ötszörös átfogású, a házba teljesen rejtetten beépített objektív 28–140 mm ekv. gyújtótávolságú. A fényképezõgép burkolata alumínium, a hátoldali LCD képernyõ 2,5 colos. Videókat 1280x720 pixeles HD-felbontásban is készíthetünk, a fotóüzemmódok között megtaláljuk az arcés mosolyfelismerõ programokat is. www.pentax.com

Nikon Capture NX2 A Nikon bejelentette a Capture nevû képfeldolgozó programjának 2-es változatát. Az elõzõ változatból, az NX-bõl már megismert vezérlõpontokkal operáló képmódosítási eljárást továbbfejlesztették, immár speciális, kijelölõ vezérlõpontokat is használhatunk. Ezekkel meghatározott területekre alkalmazhatjuk a képmódosításokat, például a D-Lighting vagy az élesítõ funkciókat. Új automatikus poreltávolító funkciót és árnyék-csúcsfény módosító eszközt is találunk a lehetõségek között. Az NX2 segítségével kilenc címkézési típust és ötfokozatú rangsorolást rendelhetünk a képekhez, amelyek az NX2 programon kívül a ViewNX, az Adobe Bridge és a Windows Vista hasonló funkcióival is kompatibilisek. A Nikon Capture NX2 ára kb. 45 000 Ft, régebbi verzióról frissítve kb. 33 000 Ft. www.nikon.hu

Epson Stylus Photo R2880 – kiállítási nyomatokhoz is Az Epson új A/3+ méretû fotónyomtatót készített elsõsorban professzionális felhasználásra. A nyolctintás rendszert használó eszköz egy új, vivid magenta tintát is alkalmaz a már meglévõ Ultra Chrome K3 tintakészlet mellett, amely elsõsorban a kék, a lila és a vörös színek visszaadását javítja. A nyomtató így képes a Pantone-színtér 85%-át lefedni. Az R2880 színvisszaadása megfelel a kiállításokon elvárt minõségnek, alkalmas szegély nélküli nyomatok készítésére és CD-k, illetve DVD-k felületére való nyomtatásra is. Fogadja a tekercspapírokat, a speciális mûvészeti papírokat és a vastag nyomathordozókat is. Az illesztõprogram segítségével széles határok között hangolható a fekete-fehér nyomatok tónusvisszaadása és a tónusátmenetek finomsága. A Stylus Photo R2880 javasolt fogyasztói ára 199 000 Ft. www.epson.hu

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

11:47

Page 6

www.fotomagazin.hu

Szuperbiztos Toshiba merevlemezek A Toshiba új, 2,5 colos külsõ merevlemezeket mutatott be, amelyek csepp- és ütésálló burkolattal és gyorsulásérzékelõs védelmi rendszerrel rendelkeznek. Utóbbi képes érzékelni a rázkódást és a leejtést, a merevlemez fejét még idõben parkolóállásba helyezi, így elõzve meg, hogy maga a fej tegyen kárt az adatok tárolására szolgáló felületen. Az adatokhoz való hozzáférést beépített ujjlenyomat-olvasó engedélyezi, a megbontásos adatlopás ellen a beépített 256 bites kulcscsal dolgozó titkosító szoftver védi a felhasználót. A 200 GB kapacitású külsõ tároló USB 2.0 porton csatlakoztatható a számítógéphez. A merevlemez támogatja a Nomad nevû hordozható operációs rendszert és a Redemption Back-up szoftverének V2-es változatát, így egyszerû adatmentési lehetõséget is nyújt. Piros mellett fekete burkolattal is forgalomba kerül. www.toshiba.hu

Többfunkciós képkeret az ASUS-tól Az elsõsorban számítógép-alkatrészeirõl és hordozható számítógépeirõl ismert ASUS most olyan 7 colos digitális képkeretet készített, amely a hagyományos fényképnézegetés mellett akár a számítógép monitorjaként is használható. A 800x480 pixeles Ufoto UF735 nevû eszköz igen kicsi lenne elsõdleges kijelzõnek, de másodlagos képernyõnek tökéletesen megfelel, akár egy csevegõprogram, akár a médialejátszó vagy akár a Photoshop eszköztárai is elhelyezhetõk rajta. A számítógéphez USB-porton keresztül csatlakozik, de ha csak képek lejátszására akarjuk használni, a legtöbb elterjedt memóriakártyatípusról vagy egy pendriveról is képes beolvasni a fotókat.

www.asus.com

Fényformáló elôtétek kisvakukhoz Csináld magad! címû sorozatunk (2008. március–június) szerzõje új eszközökkel állt elõ, amelyek lehetõvé teszik, hogy meglévõ kisvakuinkat mûtermi fényformáló elõtétekkel lássuk el. A modern kisvakuk ugyanis nemcsak a fényképezõgéphez csatlakoztatva, hanem többedmagukkal, akár vezeték nélküli vezérléssel is használhatók. A rendszer kulcsa egy adapter, amely biztosítja a vaku és a fényformálók egymáshoz való rögzítését. Az adapter mûtermi állványra rögzíthetõ, de egy fogantyúval kézben tartva is használható. Erre csatlakoztathatók a reflektoros (ún. beauty dish), soft-boxos, méhsejtrácsos vagy spot elõtétek. Az adapter ára kb. 40 euró (kb. 10 000 Ft), de 180 euróért (kb. 45 000 Ft) már állványt és soft-boxot, illetve néhány egyéb kiegészítõt is tartalmazó készlet vásárolható. Az elõtétek, illetve a készletek a www.sambesigroup.de oldalon rendelhetõk meg. www.lowbudgetshooting.de

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

Sigma telezoomok problémája a Canon EOS 40D gépen Két Sigma telezoomobjektív (a 120–400 és a 15–500 mm-es) egyes példányainál probléma léphet fel, ha azokat a beépített képstabilizátorukkal, sorozatfelvétel üzemmódban Canon EOS 40D fényképezõgépen használjuk. Lecsökkenhet a sorozatfelvétel sebessége. A hiba az APO 120–400 mm f/4,5–5,6 DG OS HSM objektívek esetén a 1011001-nél alacsonyabb sorozatszámú, APO 150–500 mm f/5–6,3 DG OS HSM objektívek esetén a 1007001-nél alacsonyabb sorozatszámú példányokat érinti. A cég hamarosan frissítést bocsát ki a hiba korrigálására. www.sigmaphoto.com

Árat emel a Kodak

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A Kodak július elejétõl 20%-kal megemeli filmes termékeinek árát. A cég bejelentése szerint az áremelésért a nyersanyagok, mindenekelõtt az ezüst, az alumínium és az olaj folyamatos drágulása felelõs. A filmes és a fotópapírok fényérzékeny rétegeinek alapvetõ alkotóeleme, az ezüst 2007-ben nagyjából 75%-kal lett drágább. www.kodak.com

16

11:47

Page 7

ACDSee Photo Editor 2008 Az ACD Systems elsõsorban a képnézegetõk terén szerzett magának hírnevet, de alkalmazásai egyre inkább a felhasználók tejes fényképkezelési igényeit igyekeznek kielégíteni. A cég otthoni felhasználóknak szánt képszerkesztõjének most megjelent verziója számos újdonságot tartalmaz elõdjéhez képest, és mûködése is jelentõsen gyorsabb lett. Az alapvetõ képkorrekciós és vágási funkciók mellett számos mûvészi hatású szûrõ, képtorzítási és szövegkezelési lehetõség került a programba. Újdonság, hogy a mûvészi szûrõk egymással is kombinálhatók, paramétereik módosíthatók, mindez visszavonható, törölhetõ módon. A képszerkesztéshez összesen 70 effektus használható. A funkciók között webre való optimalizálást is találunk. A program 30 napos próbaváltozata letölthetõ a gyártó honlapjáról, a teljes változat ára 50 USD (8000 Ft), elõzõ verzióval vagy más ACD-termékkel rendelkezõk számára 30 USD (4800 Ft). www.acdsystems.com

010-017 Hirek, ujdonsagok_k

2008.06.25

11:47

Page 8

www.fotomagazin.hu

Új CMOS-technológia a Sonytól A Sony új felépítésû CMOS-érzékelõ fejlesztését jelentette be. A talán legjobban hátulról megvilágított képérzékelõnek nevezhetõ eszköz legfõbb újdonsága, hogy mintegy 8 dB-lel jobb jel/zaj arányt produkál, mint a cég eddigi CMOS-érzékelõi. Ezt egyrészt az érzékenység növelésével, másrészt a zajszint csökkentésével érték el. Az ilyen irányú fejlesztéseket az teszi különösen idõszerûvé, hogy ha az azonos vagy egyre kisebb fizikai méretû érzékelõlapkákra egyre több és több pixelt zsúfolnak, óhatatlanul megnövekszik a zajszint, és a szükségessé váló erõsebb zajcsökkentés következtében romlik a képminõség is. A mostani CMOS-érzékelõknél a valós fényérzékelõ terület fölött helyezkednek el a vezérléshez, a töltésmennyiség méréséhez és a kiolvasáshoz szükséges vezetõsávok és áramkörök, amelyek így jelentõs mennyiségû fényt takarnak el, csökkentik a pixel hasznos belépõátmérõjét. Az új elrendezésnél, az érzékelõ alapjául szolgáló szilíciumlemez megfordításával maga a pixel, a szenzor töltéseket összegyûjtõ része kerül felülre, így nagyobb felületen képes a beérkezõ fény hasznosítására. Így jelentõsen megnövekszik az úgynevezett fill-factor, amely azt mutatja meg, hogy a szenzor teljes felületének hány százaléka vesz valójában részt a fény hasznosításában. A szubsztrátum aljára került áramkörök és vezetõsávok már a hagyományos felépítést követik, a megszokott módon alakítják feszültséggé a töltést, és továbbítják az információt a lapka szélére, az oszlopokhoz tartozó analóg-digitális átalakítók felé. A most fejlesztés alatt álló 5 megapixeles érzékelõ 1,75 µm-es pixelmérettel rendelkezik, és 60 kép/s sebességû képkiolvasásra képes. Az új szenzort a Sony videokameráiban és fényképezõgépeiben is alkalmazni fogja, amelyekkel így magasabb érzékenység mellett is alacsonyabb zajszinteket és nagyobb dinamikaátfogást lehet majd elérni. www.sony.com

Fókuszban a természet

Bayer fotópályázat

BAYER természetvédelmi

fotópályázat ’08 FÓKUSZBAN A FÖLD KÖZÖS CÉLUNK A KLÍMAVÉDELEM!

IDEI TÉMA: MIT TEHET A TUDOMÁNY A KLÍMAVÁLTOZÁS MEGÁLLÍTÁSÁÉRT? Pályázatok beküldési határideje: 2008. szeptember 5. Pályázati kategóriák: • Emberek • Természet A felnŃtt és a 12-18 év közötti junior pályázók fotói külön kerülnek elbírálásra.

A pályázatok díjazása: FelnŃtt fŃdíj kategóriánként: 200 000 Ft Junior fŃdíj kategóriánként: digitális fényképezŃgép A pályamŝveket az alábbi címre kérjük küldeni: „BAYER fotópályázat” 1508 Budapest Pf.6. Jelentkezési lap és további információ letölthetŃ a www.bayerfotopalyazat.hu oldalról AmatŃr és hivatásos fotósok pályázatait egyaránt várjuk!

Pentax 17–70 mm f/4 SDM A Pentax az APS–C szenzorméretû gépeihez tervezett 17–70 mm (26–107 mm ekv.) gyújtótávolságú, fix f/4 fényerejû alapzoomot jelentett be. Ez a tartomány lefedi a leggyakrabban használt gyújtótávolságokat, a fix f/4 fényerõ az általános amatõr eszközökhöz képest kevesebb fényben is lehetõvé teszi a felvételkészítést. Az élességállításról ultrahangos SDM motor gondoskodik, amelytõl a Quick-shift rendszer segítségével szükség esetén könnyen és gyorsan át lehet venni a beállítást. Az objektív hibrid-aszferikus (AL) lencsetagokat is tartalmaz, a frontlencsén a szennyezõdéseknek való ellenállóság növelésének érdekében speciális védõbevonatot alakítottak ki. Az ultrahangos élességállítási rendszer a következõ fényképezõgépekkel használható: K20D, K200D, K10D, K100D Super. www.pentax.hu

www.bayerfotopalyazat.hu

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 1

Timothy Greenfield-Sanders

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 2

Amerika egyik legnevesebb portréfotográfusa, Timothy Greenfield-Sanders politikusok, filmcsillagok, rocksztárok után a pornóipar nagyágyúit állította kamerája elé, hogy addig ismeretlen módon mutassa meg ôket a világnak. Timothy Greenfield-Sanders 1952-ben született a floridai Miamiban. A New York-i Columbia Egyetemen mûvészettörténészként végzett, majd Los Angelesbe költözött, és az Amerikai Filmintézetben folytatta tanulmányait, ahol az iskola dokumentálással megbízott fotográfusaként olyan híres vendégelõadókat fényképezhetett, mint Igmar Bergman, Orson Welles vagy Alfred Hitchcock. Ezek a találkozások nyitották meg elõtte a hírességek világának kapuit. Az itt töltött évek alatt tekintélyes portfóliót hozott létre, amelynek köszönhetõen rövid idõ elteltével olyan nagy magazinok rendeltek tõle munkákat, mint az Interview vagy a People. A hetvenes évek végén visszaköltözött New Yorkba, ahol családi kapcsolatai révén újabb ismeretségeket kötött az avantgárd mûvészvilág számos alakjával. Festõket, zenészeket, mûkereskedõket, kritikusokat, a kulturális élet színe-javát sike-

rült kamerája elé ültetni. Az ebben az idõszakban készült hatalmas mennyiségû fotóból állt össze elsõ albuma, a hétszáz portrét felsorakoztató Art World. A nyolcvanas években repertoárját divatfotózással bõvítette. Elismertsége folyamatosan nõtt, tehetségét a kilencvenes évektõl kezdve még szélesebb spektrumban kamatoztatta: hirdetések, kereskedelmi kampányok, könyvek viselték keze nyomát. Finom és elegáns portréi, amelyeken különleges érzékkel fejti le a hírességekrõl önmaguk ikonizált képmását, megmutatva egy másik valójukat, korunk legtehetségesebb és legelismertebb fotográfusai közé emelik. 2004-es albuma, az XXX, harminc pornósztár portréját tartalmazza. A nagy médiavisszhangot kapott projektrõl készült dokumentumfilmet – melynek rendezõje maga Greenfield-Sanders volt – az HBO is mûsorára tûzte.

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 3

Timothy Greenfield-Sanders

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 4

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 5

Mi vonzotta a filmezésben, és azután miért választotta mégis a fotográfiát helyette? Kamaszkoromban, a hatvanas években, nagy hatást gyakorolt rám a New York-i mûvészvilág, különösen Andy Warhol munkássága. Lou Reed és a Velvet Underground zenéjét hallgattam, és bár álmomban sem gondoltam volna, hogy késõbb filmet forgatok Lou életérõl (Lou Reed: Rock and Roll Heart címû alkotásával 1998-ban Grammy-díjat nyert – a szerk.), a Warholféle underground mozikat nagyon izgalmasnak találtam, és ezért én is független filmeket akartam csinálni. A fotózás teljesen másodlagos volt akkoriban. A Columbia Egyetem elvégzése után tehát nem volt meglepõ, hogy az Amerikai Filmintézetben folytattam a tanulmányaimat. Hogy egy kis pénzt keressek, elvállaltam, hogy fotókat készítek az iskola archívuma számára, és ekkor szerettem bele a portréfotózásba. Élõ legendákat volt alkalmam fotózni, és ezek a mûvészek rengeteget segítettek. Alfred Hitchcock instruált, hogyan kell helyesen bevilágítani egy modellt, Bette Davis a maga közvetlen modorában rámutatott arra, milyen fontos a megfelelõ nézõpont kiválasztása. (Konkrétan azt mondta: „Mi a f…szt csinálsz? Alulról akarsz fotózni? Abból a szögbõl teljesen elõnytelen az arcom!”) Az évek során rengeteget tanultam így „mestereimtõl”, úgyhogy mire elvégeztem az iskolát, már csak a fényképezéssel akartam foglalkozni. Korábbi munkái után kicsit szokatlan témaválasztásnak tûnt, hogy pornósztárokról készítsen fotókat. Honnan jött az ötlet?

Timothy Greenfield-Sanders

Az XXX ötlete hosszú évek alatt formálódott. Láttam Thomas Anderson filmjét, a Boogie Nightsot, és nagyon tetszett. Azt gondoltam, hogy ezek a pornósztárok igazán remek fotóalanyok lehetnének. Persze hagyományos képekre gondoltam, az aktok fotózása meg sem fordult a fejemben. Aztán ahogy teltmúlt az idõ, kezdtem másként gondolni a témára, és lassan kiérlelõdött, mit, és hogyan kívánok bemutatni ezzel a sorozattal. A filmipar sok ezernyi szereplõje közül milyen szempontok alapján választotta ki azt a harminc embert, aki az albumban szerepel? Nézze, vannak kézenfekvõ sztárok: Jenna Jameson, Tera Patrick, Savanna Samson, õket mindenki ismeri. Én azonban szélesebb kört akartam bemutatni: heterókat, homoszexuálisokat, férfiakat, nõket, fiatalokat és öregeket egyaránt. Amikor képzõmûvészeket fotózok, tudom, ki fontos és ki nem, elvégre mûvészettörténész is vagyok, ám a pornó nem az én világom. Sok ember megkeresett az elõkészítés során, és én örömmel fogadtam a tanácsaikat. Ahogy Blanche mondja A vágy villamosában: „Mindig számítok az ismeretlenek kedvességére”. Modelljei otthonosan mozogtak a kamerák elõtt ruhátlanul, ám tudomásom szerint ön korábban nem készített aktfotókat. Nem okozott ez kényelmetlenséget a munka során? Hát, kezdetben elég furcsa volt, mert mit is mondjunk egy hatalmas mellû nõnek, aki meztelenül áll elõttünk? Hû, micsoda melleid vannak? Van, aki ezt bóknak venné, van, aki tolakodásnak. Én mindenesetre megpróbáltam olyan tiszteletteljesen viszonyulni

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 6

ehhez is, mint bármelyik témámhoz. A férfiakkal hál’ istennek más a helyzet: õk nagyon boldogok voltak, amikor az óriási méreteik kerültek szóba. Könyvében kettõs portrék láthatóak: ugyanaz a póz ruhában és ruhátlanul. Miért választotta ezt a megoldást? Bevallom, az ötletet a nagy spanyol festõtõl, Goyától loptam. A Meztelen Maya és a Felöltözött Maya címû képei adták az inspirációt, és amikor az elsõ pornósztárportrét ilyen formában fotóztam, azonnal felismertem, hogy ez a legtökéletesebb módja a teljes sorozat elkészítésének. A munkafolyamatról készült dokumentumfilmet is végignézve az az érzésem támadt, hogy modelljei nem pont ugyanazt kívánták megmutatni önmagukból, mint ami az elkészült fotókon látszik. Mi az a képesség, amivel – akár szándékaik ellenére – képes megnyitni az embereket? A pornószínészek nagyon hozzászoknak egy bizonyosfajta pózoláshoz, ahogy azt a DVD-k borítóin is láthatjuk. A képeimen legfõképpen az embert kívántam megmutatni, láttatni egy darabot a lelkükbõl, nem megfeledkezve ugyanakkor a bámulatos testükrõl sem. Ez egy mûvészi fotósorozat – mindenképpen el akartam kerülni a „garázsposzteres” látványvilágot. Az a nagy formátumú kamera, amivel a fotókat készítette, igazán különleges darab. Mondana néhány szót róla?

Harminc éve fotózom nagy formátumban. Még 1978-ban, Los Angelesben vettem egy 11x14 colos gépet, és azóta ezzel, vagy egy másik 8x10 colos kamerával dolgozom. Szeretem, ahogy ez a gép és a nyersanyag rákényszerít a koncentrált munkára. Nem „lövök el” tucatnyi képet, hogy majd kiválasszak közülük egy jót, hanem nagyon pontosan megkomponálom azt, ami majd a filmre kerül. Igazán nagy kihívás ilyen módon fényképezni. Idõnként visszatér a gyökereihez, és filmet forgat. Van olyan helyzet, amikor egy fényképpel nem tud mindent elmondani? Képzett filmes vagyok, ezért aztán a filmezés szintén természetes kifejezési forma a számomra, ám míg a forgatás számos ember együttes munkája, a fotográfia egyszemélyes mûfaj, az csak az „enyém”. Nem vitatom, az állókép lehetõségei behatároltak, de mivel mindkét világban otthonosan mozgok, könnyû a helyzetem. Ha van mondanivalónk a világnak, számos lehetõség nyílik arra, hogy az üzenetünk eljusson az emberekhez. Ezért aztán filmet csinálok, fényképezek, albumokat készítek, múzeumokban és galériákban állítok ki. Tulajdonképpen szerencsés fickónak mondhatom magam. Persze ezért a szerencséért nagyon keményen meg is kell dolgoznom. Szõke Szabolcs Timothy Greenfield-Sanders az interneten: www.greenfield-sanders.com

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 7

Timothy Greenfield-Sanders

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 8

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 9

Timothy Greenfield-Sanders

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 10

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 11

Timothy Greenfield-Sanders

018-029 galéria_k

2008.06.25

12:19

Page 12

030-033 Historia-nemethjozsef_k

2008.06.25

12:41

Page 1

História

Tôry Klára

Németh József 1911–2006

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A világ fotómûvészetének legjelesebb XX. századi alkotóit bemutató angol kiadású hatalmas enciklopédia, a Contemporary Photographers 2. kiadásában három magyar fotográfus kortársával együtt Németh József képviseli a hazai fotómûvészetet.

Loreley, 1956 30

Ami megkülönböztette kortársaitól, a kor fõ áramlatától, az nem a témaválasztása, hanem kísérletezõ alkata volt. Õ nem azok közül a fotográfusok közül való, akik az élet döntõ pillanatait ragadják meg. Némethet nem csupán a valóság felszíne érdekelte, célja az volt, hogy a témát az eszmeiség síkjára transzponálja. Fényképeinek alkotói folyamata nem a kamera zárjának kioldásával kezdõdött és végzõdött, hanem huzamosabb érlelõ munka gyümölcse volt. Németh József 1911. március 5-én született Budapesten. Tizenegy éves korában kezdett fényképezni, majd 1926-ban megkapta elsõ fényképezõgépét. „Akkoriban tisztán amatõr alapon, teljesen tudatlanul, laikus módon kezdtem fényképezni. Fõként a kíváncsiság hajtott” – emlékezett indulására. Tizenöt-tizenhat éves diákként fõként aktokat fényképezett – mint mondta –, nagyon kíváncsi volt, hogy néz ki egy nõ „eredetiben”. Könyvekbõl és saját tapasztalataiból okulva kísérletezett és készítette különbözõ témájú felvételeit. Önmagát képezve, ismereteit gazdagítva sajátította el a fényképezés technikai fortélyait. „Mindent ki akartam próbálni, ezért fényképeztem sportot és színházat, tájat, portrét, növényeket, de voltak állatfelvételeim is.” Egész életútján jellemzõ, hogy a sokszínû kísérletezések mellett különös gondot fordított a kép technikai tökéletességére, késõbb a mûtermi technika legképzettebb specialistájává vált. Mûszaki tanulmányokat folytatott, 1929-ben végezte el a Magyar Királyi Felsõ Ipariskolát. A mûszaki pálya mint életre szóló hivatás nemigen vonzotta, érdeklõdési köre a mûvészetek felé fordult. Emblémákat, prospektusokat tervezett különbözõ vállalatoknak, reklámgrafikákat, kerámiákat készített. Jaschik Álmos jó hírû magániskolájában ismerkedett meg a vizuális kultúra korszerû felfogásával, s fejlesztette ki grafikai tudását. Képzõmûvészeti kultúráltsága fotográfiai munkásságának meghatározó vonása lett.

030-033 Historia-nemethjozsef_k

2008.06.25

12:41

Page 2

www.fotomagazin.hu

Festô és modellje, 1958

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

1938–46-ig a Gamma-gyárban mûszaki és mûvészi tanácsadóként és tervezõként, majd mûvészeti vezetõként sokirányú tevékenységet folytatott: mûszaki fotókat, rajzos propagandafilmet, mûszerekhez speciális fotótechnikai úton készült szálkeresztet készített. Legjelentõsebb, világelsõ találmánya 1943-ban a képet a keresõben szemmagasságban, oldalhelyesen mutató tetõélpentaprizma megszerkesztése volt, melyet a Dulovits Jenõ által konstruált korszakos jelentõségû kisfilmes gépbe, a Duflexbe építettek be. A kedvezõtlen történelmi helyzet miatt azonban a gép nem került sorozatgyártásra, a pentaprizma német, majd japán fényképezõgépekben indult diadalútjára. Munkásságának csúcspontját az 1940-es, 50-es években érte el. 1940-ben Szigeti köd c. fotója Agfa-nagydíjat nyert. Már 1936tól fényképezett színes filmre. Miután 1946-ban elbocsátották a Gammától, Németh szándékosan megõrizte amatõr státusát, hogy szabadon dolgozhasson a fotó mindazon területén, amely érdekelte. Elsõ (amatõr) korszakának könyvei – az 1945-ben megjelent, a Leica sokoldalúságát bemutató Leica-felvételek, és az 1946-ban a nyomdából kikerült Képek, emlékek – széles körû témaválasztását mutatják a tájképtõl a meghitt hangulatú csendéletekig, portrékig, de egyaránt érdekelte a táj-, a zsáner-, a sportfotó, a mikro-, makrofelvétel, az akt- és reklámfotó is. Késõbb fokozatosan szûkült tematikája. Mint önálló fotográfust nagyvállalatok, külkereskedelmi cégek látták el plakát-, reklámanyag-, naptár-, prospektus-, katalógus-megrendelésekkel, melyek némelyikébõl – 1955-ben a Sárospataki kerámiák, 1974-ben a Hollóházi porcelán, 1976-ban a Herend porcelánmûvészete, az 1989-ben a Szép Magyar Könyv versenyén díjat nyert Zsolnai porcelán – könyv is megjelent. A külkereskedelmi lapok – a Danubion Trade, a Hungarian Foreign Trade, az A+F – is rendszeresen publikálták fotót és grafikát ötvözõ anyagait. 1961–71 között a Magyar Távirati Iroda illusztrációs rovatának grafikus fotómûvészeként munkájában teljesen szabad kezet kapott. Szinte kizárólag színes technikával készített reklámfotókat, és elsõként használt a mûteremben izzólámpák helyett örökvakut. Alkalmazott fotográfusi munkája mellett mindvégig szoros kapcsolatban állt a hazai és nemzetközi fotóélettel, a magyar fotómûvészet alakulásának aktív résztvevõje volt. Alapító tagja volt a Magyar Fotómûvészek Szövetségének, 1957–58-ban a MADOME (ma Magyar Fotográfiai Egyesület) elnöke, 1956–72-ig a Fotó cí-

Köpeczi Bócz István grafikusmûvész rajzol 31

030-033 Historia-nemethjozsef_k

2008.06.25

12:41

Page 3

História

Mindent ki akartam próbálni, ezért fényképeztem sportot és színházat, tájat, portrét, növényeket, de voltak állatfelvételeim is. Mozgástanulmányok

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

mû lap szerkesztõbizottságának munkatársa. Technikai problémák iránti érdeklõdésének eredményeit olvasmányosan megírt, tanító, népszerûsítõ jellegû fotókönyvekben – (az Olcsó gép – jó felvétel 1955-ben, a Különleges objektívok 1958ban jelent meg) – osztotta meg az amatõr fotográfusok széles tömegével. Rendszeresen írt szakcikkeket a hazai és külföldi szaklapokba, és számos elõadást tartott a fotóklubokban. Kiállító mûvészként igen sikeres volt, világszerte kedvelt munkái számos elismerést nyertek, háromszor kapta meg az olaszországi Rizzoli-díjat, a Fotómûvészek Nemzetközi Szövetségétõl Hon. EFIAP kitüntetésben részesült. Hazai elismeréseinek is hosszú a sora: 1971. Balázs Béla-díj, 1978. Érdemes mûvész, 1981. Pécsi József-díj, 1988. Kiváló mûvész, 1998. A Magyar Köztársasági Érdemrend tisztikeresztje, 1998. A Magyar Reklámszövetség életmûdíja, 1999. A Magyar Fotómûvészek Szövetségének életmûdíja, 2001. A MAOE Alkotói Nagydíja. Egyéni kiállítása elsõként 1963-ban Lengyelországban, Varsóban és Krakkóban volt, itthon csak több mint húsz évre rá, 1985-ben volt a Fotómûvészeti Galériában, majd a következõ évben leányával közösen állított ki a Budapesti Mûvelõdési Központban. Gyûjteményes tárlatát 1999-ben láthatta a közönség a Magyar Fotográfia Egyesületében. Németh József a legtöbb elismerést a nõi test szépségét megfogalmazó aktfotóival aratta. Elegáns szépségû, finom zárkózottságú, olykor hûvösen tartózkodó aktjai erotikától mentes, bensõséges, olykor melankóliába hajló, visszafogott, lírai hangulatot sugallnak. „Aktfotóimon a test szépségét és a mozdulat harmóniáját örökítettem meg” – mondta. Mûvészien, szépen visszaadni a nõi test harmóniáját úgy, hogy az vizuálisan is élményt nyújtson, és ne tévedjen a naturalizmus Fekvô akt 32

030-033 Historia-nemethjozsef_k

2008.06.26

14:05

Page 4

www.fotomagazin.hu

Gyöngyvirágos akt

Aktfotóimon a test szépségét és a mozdulat harmóniáját örökítettem meg... Muvészien, szépen visszaadni a noi test harmóniáját úgy, hogy az vizuálisan is élményt nyújtson, és ne tévedjen a naturalizmus vagy a pornográfia területére.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

vagy a pornográfia területére. (…) A témát igyekeztem olyan szublimáltan megjeleníteni, amennyire csak lehet.” E cél érdekében minden felvétele alaposan megfontolt, megszerkesztett, tudatosan megtervezett. Aktfotóinak általában jellemzõje a statikusság, a kiegyensúlyozottság, a szoborszerû tömörség, a lényegre törõ formakultúra, az alak dekoratív, klasszikus ívelésû körvonala. Csillogó fényhatások helyett inkább a szórt világítást, a leheletfinom tónusok gazdag átmeneteit kedvelte. Már a 30-as években készült tájképei, s szabadtéri aktképei kapcsán is a szürke, ezüstös tónusok, a ködös hangulatok specialistájaként emlegették. Aktjai a stilizálás következtében egyetemes érvényû általánosítást érnek el, melyben a modell konkrét, személyes vonásai – elsõsorban a gondosan megválasztott világítás segítségével – háttérbe szorulnak. Így az emberi test szépségének általános jellegzetességeit érzékelteti, az alakok tiszta, dekoratív vonalak kompozícióiként mutatkoznak meg, idõtlenséget sugallnak. Ez az idõtlenség vonatkozik reklámjaira és csendéleteire is, a stilizáció bensõséges líraiságot kölcsönöz az anyag szépségének. A körvonalak, az arányok, a világítás pontos elrendezésével és a homogén fehér háttér alkalmazásával Németh a hétköznapi tárgyakat idõtlen látvánnyá alakítja át. Mint Végvári Lajos írja: „A dolgok költõi vízióvá, a szépség röppenõ és illékony látomásává alakulnak fotográfiáin.” A lágy pasztellárnyalatok finom elrendezését vagy az élénk színárnyalatok erõs érzelmi hatását stilizált grafikai elemekkel és világosan tiszta kompozícióval kombinálja, úgy, hogy a végsõ kép megõrzi eredeti fotografikus értékét. Lottó-akt 33

034-037 pszicho_akt_k

2008.06.25

12:44

Page 1

Pszichológia

Féjja Sándor

A MAGÁNYOS FOTÓAKT DISZKRÉT BÁJA Tényleges és várható formanyelvi információközegükben veszem szemügyre az erotikus tartalmú mozgó- és állóképeket: fotókat s mozifilmeket – sajátosságaik egyfajta diagnosztizálása végett.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

1. kép

34

Az erotikus fényképek nyilvános megjelenésekor a nézõk érzelmi viharainak hullámai a meztelen testek apoteózisát hasonlóan morajlották, mint a teátrális megbotránkozással, erkölcsi károkozással s az intimitás meggyalázásával kapcsolatos hangokat. A fotótörténet nem tudja, mikor s ki jegyzi az elsõ erotikus tartalmú felvételt. A filmhistória sem ismeri, ki s mikor forgatta le az erotikus cselekményével debütáló mozgóképet. Ismeretes viszont: már a legelsõ dagerrotípiák között is voltak erotikusak. W. Rotsler kutatása nyomán ezt is tudjuk: a bemutatkozó pornográf mozgóképeket Buenos Airesben rögzítették; feltételezem, az egészében obszcén képsorok között akadhatott egy-egy erotikus plán is. Az egyik elsõ filmtörténeti értékû, korabeli tilalmat negligáló mû címe: Bál után (G. Méliès): a kamera „kukkol”– mo-

zinézõknek mutat meg – egy meztelenül fürdõ nõt. Mindez 111 éve történt. Az erotikus aktfotó, mivel élõ személy pillanat adta képmása, „fokozottabb valóságérzetet kelt, mint egy festmény vagy szobor… Modellje megválasztásával és az életlenséggel – írta Paul Bergon és René Le Bègue – a fotómûvész jelentõs mértékben csökkentheti, sõt meg is szüntetheti ezt a valóságérzetet”. Máris hozzáteszem: számos más módon is, alkalmazván a stilizálásnak ki tudja, mennyi válfaját, a témának a fotóesztétikumhoz közeledése végett. „Az emberi szexualitás, legalábbis potenciálisan, inkább az emberiség szélsõséges, mint szokványos tapasztalatai közé tartozik. Megszelídíthetõ ugyan – írja Susan Sontag –, de ma is az emberi tudat démoni erõinek egyike: ösztönzés arra, hogy másnak váratlanul, szándékosan fájdalmat okozzunk, vagy kéjes vágy a tudat kioltására, tehát magára a halálra.” Méltányolt vélemény ez – egy a továbbgondolandók között. A vonatkozó megítélés társadalmi beidegzõdésektõl, kultúráktól, szubkultúráktól, szocializáció szülte beállítódástól, esztétikai ízléstõl, a befogadói én nemi frusztráltsága milyenségétõl s egyéb dolgoktól függött és függ. Mind ez ideig híján vagyunk a biztos etalonnak. Szokások és megszokások voltak, vannak: megengedések, tûrések és tilalmak, valamint ezek kombinációi. Hozadékuk a velük való meg-megütközések „hagyománya”. Mind az életben, mind az ábrázolásokban szükségesek a nõi nemiség erotikáját körülvevõ tiltások, „mert a vágy – vallja Catherine Breillat filmrendezõ – a tabukból fakad. Ugyanakkor a tabukat meg kell szegni. Ha nem tilos megszegni õket, az száraz moralitásba, okvetetlenkedõ cenzúrába torkollik, s ennek végül is a nõk látják a kárát”. Bizonyára a férfiak is. Tartok tõle: eleve szükségtelen számunkra emitt ama patikamérleg. Molly Haskell filmesztéta: „Egy nõ számára nincs erotikusabb, mintha megértik.” Hát…!? Társadalmi normák „kijelölte” szexuális és/vagy erotikus tabukkal menetrendszerûen ütköznek a 2004-ben elhunyt Helmut Newton fölöttébb merész szóló és csoportos, monokróm és színes, sokak által provokatívnak tartott, híres és hírhedt felvételei. Többnyire ráutaló képelemeivel voltaképpen sikamlós történetek koncentrátumát közvetíti: sejtetvén velünk, mi játszódhatott le az expozíció elõtt. E sajátos közvetettségükkel sugallt „puzzle-k” olykor – asszociációinkkal – már-már hard pornó fényképek hatását hívhatják elõ bennünk. „Egyik másik kép emlékeztet a szadomazo szubkultúra sajátos szokásaira, némelyek több rokonságot mutatnak a keményebb pornómagazinok világával, mások pedig leginkább a lesifotóst juttathatják eszünkbe, amint épp élete képét csinálja meg valamely unatkozó világfi házi orgiáján.” (Pfisztner Gábor) A filozófus Georges Bataille szerint: „Az érzékiségbõl mindenkor következik a bevett normák, a szabályozott társadalmi rend által felállított tabuk megszegése. Az érzékiség köre nem más, mint az ilyen

034-037 pszicho_akt_k

2008.06.25

12:44

Page 2

www.fotomagazin.hu

tabuk áthágása. A bûnt felfoghatjuk úgy, mintha a tabudöntögetés érzésével ajándékoznánk meg magunkat.”

Közelítô távolítás

Féjja-Képessy: Absztr-akt

2. kép

befogadó által érzékelhetõ-értelmezhetõ történési elõttjük, amint után-juk sincs (vö.: mozifilm), ennyiben a látványuk motiváció nélküli. Viszont – lévén ugye, a képélményem én vagyok – azt láthatok-érezhetek bele bármelyikükbe, amit lelkületem éppen diktál. Vagyis „csupán” nézõi információtöbblettel ruházhatom föl õket.

Idô fogta s idô hagyja erotikus kompozíciók Filmfotókkal folytatom „idézeteimet”. Közelkép: Faye Dunaway néz rám, s ujjaival sakkfigurát érint – kiragadott jelenetfotó ez. A cselekmény ismerete, e kép motivációja ad információpluszt a nézõnek: Steve McQueenre néz sejtelmesen a filmsztár, miközben petting gyanánt simogatja a sakkfigurákat (A Thomas Crown ügy). Meztelen szõke nõ (Mena Suvari) vörös rózsák között hanyatt fekszik széttárt karokkal; nemi szervét, melleit eltakarják a virágok. E filmjelenetbõl kiemelt fotó, idõrendiségébôl (dramaturgia) adódóan, az események motivációja révén, a játékfilm pergetésekor kapja meg jelentésbeli többletét: arról fantáziál egy apa, hogy leányának barátnõje rózsaágyon hever, és reméli, éppen õ fogja elvenni a szüzességét (Amerikai szépség). Mai szemmel nézve igencsak ártatlan kép, álló jelenetfotóként s mozgó filmbeli pillanataiban egyaránt: Hedy Lamarr meztelenül lebeg egy tó vizében, az égre néz, mellei épphogy ki-

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A fényképi stílus egyfajta közlési mód, a formanyelvi kifejezõeszközök, felvételi és kidolgozási eljárások összessége. Mindenekelõtt külsõ forma, amelynek elemei szerves kapcsolatban mutatkoznak meg: állandóan s jellemzõen. Amikor a fotográfus a kompozíciót adott ízlésének megfelelõen alakítja, akkor stilizál. Végül is: egyszerûsítve ábrázol. Eltávolodik a rögzítendõ, direkt látványtól a tartalom esztétikummá való átszellemítéséért. Mintegy halványítja a konkrét, jelenséghangsúlyú vonásokat a mûvészeti általános érvényûség érdekében. Dokumentumfilm-rendezõ könyvébõl idézek: „Mind a hasonlóság, mind az eltávolítás alkalmazott eszközei beszédesek és egyaránt hordozzák a közlõ mondandóját, sõt azon túlmutatva feltárulnak bennünk a nem tudatosult, de még az eltitkolni kívánt mozzanatok is. Nem csupán a megismerési és kifejezési formákat, hanem minden egyes emberi alkotást úgy lehet felfogni, mint közelítõ és távolító mozzanatok eredõjét, amelyekben a sajátosan emberit gyakorta éppen a távolságteremtés jelenti.” (Duló Károly) Tehát fotográfiákét, szûkebben az erotikus fényképekét is. Megkísérlem egy idevágó -tól, valamint -ig képpel illusztrálni ezt. Lefényképezésére készül a „Tenyeres-talpas…” címû pillanatfelvételem (DFM, 2007/8. sz., 41. o.) modellje, aki testápoló krémmel kényezteti a bõrét. Véletlen adta ábrázolás ez: észrevettmegörökített, spontán szituáció (1. kép). A dokumentarista valósághoz van közel. Stilizációszegény, ami a közelítõ távolítás modelljében gondolkodva a „közel” dominanciáját mutatja. Jóllehet érzékelhetõk rajta látványt egyszerûsítõ komponensek: síkká lett térbeliség, „megállított idõ”, adott képkivágás, a téma (egyébként kivitelezhetetlen) színazonosságát kiváltó színhelyesség redukált árnyalatai stb. Digitális fotótechnika segíti elõ egy, a felvételkor „nyers” érzékletesség stilizálását (2. kép). Valamiféle képzõmûvészeties-fotografikus elegyû vizualitással vonatkoztatva el a tényleges: exponáláskori realitástól. Ebben az átköltésben a „távol”, a téma, illetve a modell (azonos az 1. képen láthatóval) tényszerû mivoltától való távolítás hatásában esztétikai megemelés hangsúlyozódik. A fotóbeli tartalom látványerejû fokozása az alkalmazott közelítõ távolítás szemléletének eredménye (színvilágának digitális teremtõje: Képessy Bence fotográfus). Illusztrálásuk nélkül is érthetõ lesz, miért hozok szóba három fotóaktot, s miért utalok három játékfilm egy-egy erotikus állóképére.** A fényképekkel kezdem. Természeti környezetben, hátán fekszik tág plein airben, pipacsok közt – színes fotó – egy csukott szemû, mutatós meztelen lány (G. Balagny: Akt). Átlátszó textillel letakart nõ hálószobai enteriõrben, enyhén terpesztett combokkal pihen; mellei és szeméremtestének szõrzete jól látszik; szeme csukva, arca profilból örökült meg (B. Braquehais: Akt). Álló helyzetben elõrehajoló egész alakos meztelen modell nyúlánk testének körvonalát padlásablakból beszûrõdõ élfény rajzolja ki (J-L. Sieff: Tanulmány). A fentiekben hivatkozott, fotótörténeti értékû aktfotók diszkrétek, megvan a maguk (korhû) bája – ám mindegyikük magányos. Mit jelent ez? Abban az értelemben tekinthetõk magányosnak, hogy önnön kompozíciójukon belül nincs plusz információtartalmuk. A meglevõ témák entitása az, ami, hiszen idõbeliség-mentesek: nincs

35

034-037 pszicho_akt_k

2008.06.25

12:44

Page 3

Pszichológia

látszanak a vízbõl, amely ágyékát eltakarja (Eksztázis). Annak idején (1933) ingerült reagálásokat váltott ki ez a kép(sor): egyes országokban betiltották, átmontírozták, elkobozták a kópiát. Hol van már a tavalyi hó? Tudjuk, változnak az idõk, át-átstruktúrálódnak a tabuk. Az erotika, illetve a szexuálerotikus ábrázolások mozifilmen, fényképen egyaránt – küzdelmesen! – megtalálták a kommunikálásra méltó megjelen(ít)ési módjuknak immár szinte végtelen változatait, egyben azok választékos esztétikumát. Háborgók persze mindig akadnak. Így lenne kerek a fotografikus világ…? Fotómûvész sorait citálom: „A fotográfiákban – miután az objektív csak tényleges, valóságos részleteket tud rögzíteni – ezek valószerûtlen kombinációi hoznak létre mimetikus (ábrázolt, leképezett) tartalmak helyett új, képi összefüggéseket. Itt a fényképek által nyújtott látvány nincs közvetlen összefüggésben egy-egy általunk már látott, ismert valóságszelettel, s kénytelenek vagyunk a látott formák által diktált tartalmat kiolvasni a mûbõl.” (Tillai Ernõ) André Kertész az avantgárd jegyében, torzító tükör alkalmazásával készítette el kellõen amorfba hajló aktfotóit. Mintegy így távolodott el a meztelen test alapvetõ anatómiai sajátosságának ún. hússzerûségétõl. Torzítások címû aktszériáját 1932-ben állította ki Párizsban. Bill Brandt ugyancsak – a perspektíva

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

3. kép

optikai torzításával – groteszkké formálta: antierotikussá tette képein modelljei testét, testrészeit. Formanyelvi kísérletezés volt ez is. Az immanenciájából következôen erotikus aktfotó mûfajának fejlõdéséhez – más szerzõkkel együtt – õk efféle közelítõ távolításokkal járultak hozzá. A fényképezõ stilizáló munkájának eredménye elsõsorban a térben, a filmesé viszont idõben és térben tárgyiasul. Utóbbi mûve tehát kép (tér) és idõ egyaránt. Babits Mihállyal szólva: „A film egységes: egyetlen kép, az idõ dimenziójában.” Az emberiség történetében, maradandóan, a mozgókép egyesített elõször teret és idõt. Megjelenítésüknek megörökített, élõ szereplõs formája (tudniillik van, s ez született korábban, animációs mozgókép is) Daguerre és Nièpce találmányának, a fotográfiának köszönheti létét. Egy, az állófotónak és a mozgóképnek a meztelenséggel kapcsolatos erotikus érzelmeket tanulmányozó munkafil-

mem Nõpár címû képét (személytelen alakok: arcuk nem látható) e lapban publikáltam (DFM, 2007/6. sz., 33. o.). Változatait próbanézõkön teszteltem. Az A verzió: ránk néz a jobb oldali nõ a közölt fotóval azonos beállítású felvételen. B változat: csak a bal oldali személy arckifejezése látható. Mindketten – szintén megtartott vizuális szerkezetben – rápillantanak a befogadóra: C változat. Tapasztaltam, hogy a modellek arcának mimikájától függõen, jellemzõ gyakorisággal módosultak a befogadói élmény szexuálerotikus öszszetevõi. A legerõsebb érzelmi hatást a C, a kevésbé, ám egymáshoz hasonlóan erõset a B és az A változat, a legszolidabbat a publikált fénykép váltotta ki. Summa: döntõen az ábrázolt nõk személyessége, tekintete, fiziognómiája játszott bele ruhátlan testük élménykiváltó, -módosító intenzitásába, amint a tényleges kompozícióváltozatok képtartalmának megítélésébe. A befogadóban színpreferenciájától meghatározottan is erõsödhetnek vagy gyengülhetnek a modellek meztelenségével elõhívott erotikus élmények. Amennyiben a vonzóbbnak talált arckifejezésû alak testszínét a nézõ határozottan kedveli (A, B, C változatokban), hatékonyabb lesz fotóélményének erotikus tartalma. Ha pedig az egyébként érzékiségében vonzónak ítélt testet és az arckifejezést a fotóbefogadó szerint taszító színûvé digitalizálják, hatásában – a kép inverz oldalváltozatában is – csappan élményének erotikus komponense. Rövidre zárva: a formanyelvi változatok (itt: színek, színkombinációk) függvényében mindenképpen mûködik, funkcionálhat a közelítõ távolítás stilizáló modellje. Valamennyi erotikus fénykép tárgyalt magányosságának diszkrét báját csakis érzékeny befogadó akceptálhatja, amint persze el is vetheti azt. E folyamatban a stilizálás adott lépcsõfoka, léptéke: a „távolság” és a „közelség” egymáshoz való viszonya, a balanszírozó tényezõ. A 3. kép mindössze egy a Nõpár-kompozíciók gazdag, digitalizált színválasztékából. Az erotikus álló- és mozgóképek egybevetésével (lásd: idézett példák) mindkét médium sajátosságát kívántam hangsúlyozni. A mozifilm cselekmény hordozta, hivatkozott információtöbblete mozgóképi entitás, dramaturgiával teremtett idõbeliség. A szóba hozott fotók ún. magányossága (nincs üzenetplusz: történés adta motiváció) ugyancsak mûfaji sajátosság. Nem hierarchikus a kétféle ábrázolás- és kifejezésmód közötti viszony. Sosem! Az „egyik” ezt nyújtja „így”, a „másik” pedig azt kínálja „úgy”. Erotikus témáikat tekintve is eleve s folyvást partnermédiumok hatásáról van szó. A befogadó rendre találkozik velük. Álló- és mozgóképek által kiváltott emócióiban, a látottak minõsítésekor szükségszerûen jutnak szóhoz lelki jellemzõi, befogadói kvalitásai. ** Ajánlott források – számos további fotóval – a téma iránt közelebbrõl érdeklõdõknek: Szilágyi Gábor: A fotómûvészet története (Képzõmûvészeti Alap Kiadóvállalata, Bp., 1982. 420 o.); Douglas Keesy – Paul Duncan: Erotika a filmben (Taschen/Vince Kiadó, Bp., 2007. 192 o.).

36

PAT487 A

034-037 pszicho_akt_k

2008.06.25

12:44

Page 4

A gondoskodó Patikapénztár Az egészségügyi reformról az utóbbi idõben sok szó esett, arról viszont alig hallhattunk, hogy az önkéntes egészségpénztárak hogyan segíthetik tagjaikat az egészségmegõrzésben. A Patikapénztár erõfeszítéseirõl vezetõjével, Lukács Mariannával beszélgettünk. – A Patika-csoport tavaly novemberben „Az egészség nemzeti érték” elnevezéssel egész Magyarországot felölelõ összefogást kezdeményezett. Ennek keretében bejelentettük: prevenciós alapot hozunk létre, amelybõl – pályázati úton – gyógyszertárak vásárolhatnak szûrõvizsgálatra alkalmas eszközöket. Az alapba irányítjuk át a Patika és az Új Pillér prémiumpénztár 2008. évi bevételeibõl 20 millió forintot. – Az ilyen nagy ívû elképzelések azután a gyakorlatban valahogy rendre összezsugorodnak… – Nálunk nem ez történt. A Prevenciós Alap pályázatára elsõ körben 157, a másodikban pedig 67 patika jelentkezett. Több mint 12 millió forint támogatást nyertek el. Az Alap pedig folyamatosan töltõdik. Jelenleg országszerte 185 gyógyszertárban biztosítunk ingyenes szûrõvizsgálatokat a Patikapénztár tagjainak. Érdemes mindenkinek átgondolnia, mennyit lehet megtakarítani egy kezdõdõ betegség korai felismerésével. – Nem arról van szó, hogy a tagok befizetett pénzének egy töredékét juttatják csak ilyen módon vissza? – Csodák nincsenek. Nyilvánvalóan mi is csak azzal tudunk gazdálkodni, amink van. Komolyan vesszük azonban az önkéntes egészségpénztárak gondoskodó szerepét, ezért nem csak szóban, tettekkel is igyekszünk segíteni az egészségmegõrzést. A szektorban az is példa nélküli, hogy valaki a tagok között kiossza a keletkezett mûködési nyereségét, mint ahogy ezt mi – nyilvánvalóan annak is köszönhetõen, hogy függetlenek vagyunk – évek óta teszszük a tradicionális év végi akcióban. – Az akciók azonban egyszeriek, a tagdíj viszont havonta fizetendõ. Napi elõnyökkel is jár a patikapénztári tagság? – A munkáltatói hozzájárulás teljes összege költség, a tagoktól ezért nem vonnak le semmit, adókedvezmény pedig az egyéni befizetések után is jár. A tagok és a társkártyával rendelkezõ családtagok ráadásul a szolgáltatóktól árkedvezményt is kaphatnak. Szemüveg, kontaktlencse vásárlása esetén a kiadások 10-25 százalékkal, gyógyászati segédeszköz vásárlása, orvosi ellátás és fogászat esetén a 20 százalékkal, gyógyfürdõkben és gyógyüdülésnél pedig akár 40 százalékkal is kisebbek lehetnek. Mindezt egy olyan független pénztárnál, amely bizonyítottan ügyel a tagok pénzére (rendre a piaci átlaghoz képest kedvezõ hozamot érünk el), folyamatosan bõvül és fejleszt. – Kiemelne valamilyen konkrét fejlesztést? – A Telepatika helyi tarifával hívható ügyfélszolgálatunk, az automatikus egyenleglekérdezés éjjel-nappal tagjaink rendelkezésére áll, és bevezettük a banki színvonalú, díjmentes online ügyintézést is. A szolgáltatóknál a fizetés egyszerûen, patikakártyával történik, ennek szolgáltatói elfogadását, a szektorban egyedülálló módon, az internet is segíti. – Kétszer is említette a függetlenséget. Nem határolja be a pénztár növekedési lehetõségeit, hogy egyetlen nagy pénzügyi intézményhez sem kapcsolódik? – Elég talán, ha annyit mondok: jelenleg 80 ezer pénztártagot, 2 500 munkáltatót szolgálunk ki. Fennállásunk óta 15 milliárd forint bevételt realizáltunk, tagjaink számára 10 milliárd forint értékben nyújtottunk szolgáltatást.

További kérdések? www.patikapenztar.hu Munkaidõben 06-40-200-203 PAT487 A4 DigitaŮlfotoŮ.indd 1

6/17/08 4:12:23 PM

038-040 Szoftver_piclens_k

2008.06.25

12:45

Page 1

Szoftver

A képnézegetés új dimenziója

Weisz Tamás

PicLens 1.6 A PicLens egy ingyenes beépülômodul, ami átalakítja az internetes böngészôket teljes képernyôs, 3D-s képböngészô, -nézegetô és -keresô programmá. Ráadásul könnyen átalakíthatjuk a honlapjainkat úgy, hogy azok teljes mértékben kihasználhassák a PicLens által kínált valamennyi lehetôséget. A PicLens jelenleg Windows alatt Firefox 2.0–3.0 és Internet Explorer 6–7., míg Mac OS X alatt Firefox 2.0–3.0 és Safari 2.0–3.0 böngészôkhöz érhetô el – sajnos az Opera-

A PicLens hagyományos képnézegetôként és diavetítôként is mûködik

hogy a PicLens egy ingyenes kiegészítô internetes böngészôkhöz, ami egyszerûbbé és nem utolsósorban sokkal látványosabbá teszi a képek és videók nézegetését, keresését az interneten. Ez a Flash-alapú program tulajdonképpen nem csinál mást, mint folyamatosan figyeli az általunk látogatott oldala-

Media RSS-t, aktiválja magát. Márpedig ezt a 2004-ben elfogadott formátumot a Yahoo! mellett többek között olyan oldalak támogatják, mint például a Google, az Ask, az AOL és a Microsoft Live képkeresôk, a Picasa, a Flickr, a Photobucket, a SmugMug, a Fotki vagy a DevianART képmegosztó oldalak, a Facebook, a MySpace, a Bebo és a magyar iWiW „szociális hálók” – és még számtalan más oldal, amelyek egy jelentôs

Egyszerre akár ezer kép is elfér a PicLens falán

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

felhasználóknak (legalábbis egyelôre) le kell mondaniuk a program kínálta lehetôségrôl. A PicLens népszerûségére jellemzô, hogy csak a Firefox Add-ons oldaláról Néhány oldalról közvetlenül átlagosan 30 ezer felhasználó töla PicLensbôl is kereshetünk ti le, összesen mintegy 3 milliókat, és azoknál, an telepítették csak innen ezt a kiegészítô amelyek támo- Saját képeinkbôl percek alatt készíthetünk PicLens kompatibilis oldalt programot – gyakorlatilag megjelenése óta gatják az – elsôkirobbanthatatlan tagja az összes kategórésze pont a PicLens miatt kezdte támosorban az internetes híroldalak frissülésériát figyelembe vevô top 20-as listának. gatni az MRSS-t. nek automatikus jelzésére kitalált – ún. RSSDe mi is ez a program, minek köszönheti Az aktiválás abban nyilvánul meg, hogy ami(Really Simple Syndication) formátum Yaezt a hatalmas népszerûséget? Ha röviden kor az oldalon megjelenô (jellemzôen) inhoo! által továbbfejlesztett bôvítését, a akarnék válaszolni, akkor azt mondhatnám, 38

038-040 Szoftver_piclens_k

2008.06.25

12:45

Page 2

www.fotomagazin.hu

dexképek fölé visszük az egeret, akkor azok sarkában megjelenik egy kis lejátszógomb. Ennek a gombnak a megnyomásával indíthatjuk el magát a PicLenst.

Falra hányt képek A PicLens az elindulása után elôször is a rendelkezésére álló MRSSállományból vagy -állományokból elkezdi összegyûjteni azon képek és videók adatait, amelyeket meg kell jelenítenie. Egyes esetekben ez megegyezik az éppen meglátogatott oldalon található képekkel – de sok esetben több, nem egyszer sokkal több képet jelent, mint amennyit a Akár YouTube-os videókat is nézegethetünk a PicLensszel böngészôprogram ablakában láezret. Már az MRSS-állomány(ok) olvasgatunk. Például egy iWiW-es adatlapon csak tása közben a PicLens elkezdi letöltögetni egyetlen fotót találunk, ám az azon mega képek és videók indexképeit, és azokat jelenô gombra kattintva az adott személy három sorban kiteszi egy térben mozgatösszes képe meg fog jelenni. Vagy ha a ható, nagyítható-kicsinyíthetô falra. Google képkeresôjébe olyan kulcsszót A „képes falat” mind a kurzormozgató nyiírunk be, amely több találatot eredményez, lakkal, mind az egérrel tudjuk mozgatni, de mint az egy oldalon megjeleníthetô 18-20 több ok miatt is érdemes az utóbbi lehekép, akkor a PicLens nemcsak az aktuális tôséget választani. Már csak azért is, mert oldalon találhatókat fogja megmutatni, a 3D-s falhoz közelebb menni, vagy távohanem valamennyit – de legalábbis az elsô

lodni tôle csak az egérgörgô segítségével tudunk, sok kép esetén pedig a leggyorsabban a képernyô alján látható „pöttyös sáv” mozgatásával tudunk navigálni. Az egeret a képek fölé mozgatva, vagy kattintással kiválasztva azok címét – ami keresés esetén egyes esetekben az elérési utat jelenti – láthatjuk. Amikor egy képet kiválasztunk, elôször csak az indexkép nagyítását fogjuk látni, amit – sávszélességtôl függôen elôbb vagy utóbb – a PicLens kicserél a teljes kép kicsinyített változatára. Valamely képre duplán kattintva, esetleg az Enter vagy a szóköz billentyûk megnyomására a 3D-s böngészôbôl átváltunk „hagyományos” képmegjelenítésre. A két billentyû között az a lényeges különbség, hogy a szóköz nemcsak átvált képnézegetô üzemmódra, de egyben elindítja a diavetítést is.

Saját PicLens-kompatibilis oldal

Így néz ki közelrôl egy PicLens fal

Képnézegetéskor egyaránt használhatjuk a kurzormozgató nyilakat, az alul látható eszközsáv gombjait és indexképeit. A 3D-s böngészéshez ismételt dupla kattintással, az Enter billentyû megnyomásával vagy a képernyô bal alsó sarkában lévô stilizált 3D-s falra kattintással térhetünk vissza.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Amennyiben valakinek elnyerte a tetszését a PicLens, nemcsak mások oldalán tudja kihasználni a program kínálta lehetôségeket, hanem saját webes galériájában is. Ehhez mindössze arra van szükség, hogy az egyes oldalakhoz, oldalcsoportokhoz elkészítsen egy Media RSS-állományt, illetve elhelyezze az arra történô hivatkozást a HTML-fájlban, -fájlokban. Egy Media RSS-állományt egy szövegszerkesztô programmal – s némi figyelemmel – percek alatt össze lehet állítani –, mégis sokaknak jelenthet könynyebbséget, hogy a Cooliris elkészítette a PicLens Publisher nevû (egyelôre bétaállapotban levô, de a próbák alapján teljesen stabilnak tûnô) programot, amivel szó szerint három lépésben bárki elôállíthatja saját piclenses galériáját. Mindössze azt kell megadnunk, hogy hol találA PicLens Publisherrel csak pár kattintás hatóak azok a képek, a szükséges állományok elkészítése amelyeket ki szeretnénk tenni az internetre, majd azt, hogy hova akarjuk elmenteni az elkészült állományokat. A PicLens Publisher nemcsak a szükséges Media RSS-t hozza létre, hanem az indexképeket és az egyéb, a fotók publikálásához szükséges valamennyi állományt is. Ráadásul az így elkészített galéria akkor is mûködni fog, ha a hozzánk látogató számítógépére – még – nincs feltelepítve a PicLens, ilyenkor ugyanis mûködésbe lép a nem beépülô modulként, csak normál Flash-programként mûködô PicLens Lite.

Így néz ki az oldalunk – amíg rá nem kattint valaki a „PicLens indítása” linkre 39

038-040 Szoftver_piclens_k

2008.06.25

12:45

Page 3

Szoftver

PicLens Lite – avagy ha ló nincs…

Keresés a PicLensbôl

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Akár 3D-s böngészô, akár 2D-s képnézegetô üzemmódban vagyunk, a képernyô jobb felsô sarkában megtaláljuk a PicLens egyik leghasznosabb eszközét, a médiakeresôt. A keresômezô bal szélén található ikonra kattintva ki tudjuk választani, hogy melyik szolgáltatót is akarjuk használni, esetleg melyik képtárban szeretnénk kutakodni. Ezt követôen a szövegmezôbe beírhatjuk a keresôszót esetleg -szavakat, végül magát a keresést az Enter leütésével indíthatjuk el. A keresés eredményeképpen a PicLens 3D-s fala – rövid várakozás után – hamaro-

40

san elkezd megtelni indexképekkel, amelyek tulajdonképpen ugyanazok a találatok, amelyeket akkor kapnánk, ha az adott oldal keresôjét használtuk volna. De a PicLensben sokszor sokkal hamarabb találjuk meg a keresett képet, köszönhetôen annak, hogy egy képernyôn egyszerre jelentôsen több képet látunk. A kép vagy a videó címe mellett jobbra egy föld-

Kapcsolódó cikkek

gömbikont találunk, amelyre rákattintva a PicLens azonnal behozza böngészônk egy új oldalára azt az internetes oldalt, amelyen a kiválasztott elem található. Ami tetszett • látványos és gyors képmegjelenítés • egyszerû kezelés • közvetlen kapcsolat keresôkkel, képés videogalériákkal • szabványos kapcsolati felület Ami kevésbé tetszett • a képtalálatok nem rendezhetôek, szûrhetôek • a vetítés sebessége csak a Lite változatban állítható

2005. jan.–febr., 50. oldal – Készítsünk honlapot! 2006. május, 50. oldal – Internetes képgalériák egyszerûen – JAlbum 6.3 2006. december, 44. oldal – Képek az internetre – kicsit másképp 2007. március, 48. oldal – Megapixelek az internetre – egyszerûen 2007. május, 62. oldal – Internetes képgalériák készítése SimpleViewerrel

Kapcsolódó weboldalak www.fotomagazin.hu/cikkekhez/piclens – bemutatóoldal www.piclens.com www.piclens.com/lite/webmasterguide.php – a Media RSS-állomány leírása

041-043 tippek_viz_k

2008.06.25

12:56

Page 1

www.fotomagazin.hu

A Photoshop használatának egyik fontos szegmense, hogy miként érhetünk el valósághû hatásokat, különféle mintázatokat és egyéb effektusokat – pusztán a program eszközeinek használatával. Ez alkalommal a víz témakörét járjuk körbe. Készítsünk tavat egy olyan völgybe, ahol annak elõtte nem volt. Ehhez persze elõször is szükségünk lesz egy megfelelõ képre, ahol a tavat el akarjuk helyezni (1. kép). Ha van olyan részlete a fotónak, amely az elõtérben található, azt külön ki kell vágnunk. Elsõként a horizontot, pontosabban a tó partját kell elhelyeznünk. Itt célszerûen azt a magasságot válasszuk a képen, ami nagyjából egy szinten van a nézõpontunkkal. Ha nagyon lefelé néznénk a tóra, akkor nem lesz meggyõzõ az illúzió, följebb pedig nem lehet a vízszint. Célszerû segédvonallal jelölni a horizontunkat. Ezen a képen a közelebb álló

fenyõket kell körbevágnunk, de mivel a takarás csak a horizontvonal alatt érdekes, elegendõ a segédvonaltól lefelé dolgoznunk. Attól függõen, hogy milyen a háttere a képnek, használhatjuk az Extract parancsot a Filter menüben – ez általában jól megoldja a levelek között átsejlõ háttér problémáját. Ha túl kicsi lenne a színkülönbség a kivágandó terület és a háttér között, akkor próbálkozhatunk a „hagyományos” kijelölõ eszközökkel, de mindenképpen érdemes a végén enyhe lágy peremet alkalmazni a kijelölésre. Ezt a Photoshop CS3-ban már úgy tehetjük meg, hogy a várható végeredményt is láthatjuk, a Select/Re-

fine Edge paranccsal. Az így elkészített kijelölést el kell mentenünk alfacsatornára a Select/Save Selection paranccsal vagy a Channels paletta alján az ennek megfelelõ (maszkot formázó) ikonnal. Ezután szüntessük meg a kijelölést, majd húzzunk egy újabbat a téglalap kijelölõ eszközzel: éppen akkorát, mint a horizontvonalunk feletti rész. Ezután adjuk ki a Layer/New/Layer via Copy parancsot, így a kijelölt terület másolata új rétegen jelenik meg. Ezt a réteget tükrözzük az Edit/Transform/Flip Vertical paranccsal, majd a

mozgató eszközt használva vigyük lejjebb a tükrözött részt annyira, hogy a horizontvonalnál találkozzon az eredeti képpel (2. kép). Így persze most még azok a részek is látszanak a vízben, amelyeknek nem kellene, hiszen a tónak az innensõ partján állnak, de éppen ennek a problémának az orvosolására hoztuk létre az imént a kijelölésünket. A réteget nevezzük el víznek, hogy késõbb ez alapján hivatkozhassunk rá. A következõ lépésben a távolabbi vízfelszín hullámzását szimuláljuk azzal, hogy elmossuk kicsit a tükrözõdõ részeket.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Jakab Zsolt

Egy vizes Photoshop-téma

1. kép

41

041-043 tippek_viz_k

2008.06.25

12:56

Page 2

Tippek

2. kép

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Ezután hozzunk létre egy Ehhez elsõként átmenetes maszkot a víz rétegen, kijelölést hozunk létre: ehmajd húzzunk fekete-fehér hez váltsunk át gyorsmaszk színátmenetet lentrõl felfemódba az eszköztár alján lé. Így a maszknak köszöntalálható Gyorsmaszk ikonhetõen a víz egyre kékebb, nal (3. kép). Vegyük elõ a ahogy közeledünk a nézõszínátmenet eszközt, és pontunkhoz (5. kép). húzzunk feketébõl fehérbe Ezután kell létrehoznunk a menõ átmenetet lentrõl hullámzást a vízen. Ehhez fölfelé, így majd a kép alját mindenekelõtt egy olyan (a hozzánk közelebb esõ torzító térképre van szükvízfelszínt) nem módosítség, amellyel a hullámzás juk, de a távolabbi részeket hatását kelthetjük. A paigen. Végül váltsunk vissza rancs, amelyet majd haszgyorsmaszk módból, hogy nálni akarunk a tényleges megkapjuk a színátmenet3. kép torzításhoz, a Filter/Distort/ bõl a kijelölést. Displace, amelynél meg kell adAz így kijelölt vízen alkalmaznunk egy torzító térképet (PSDzuk a Filter/Blur/Motion Blur formátumú fájlt), ahol az elsõ parancsot, 90 fokos iránnyal csatorna értéke mondja meg a és a kép méretéhez megfelelõ függõleges, a második a vízszinmértékû (általában 20-30) életlenítéssel (4. kép). A víz színét és árnyalatát is fel kell vinnünk valahogy a képre, erre a legjobb egy színkitöltõ réteget használni. A Layers paletta alján kattintsunk a kitöltõ rétegek ikonjára, és válasszuk a Solid Color pontot. Kitöltõ színnek válasszunk türkizes sötétkéket, például R28, G71, B107, majd kattintsunk az OK-ra. Helyezzük a színezõ réteget a tükrözött képfél alá. Hozzunk létre egy akkora kijelölést, mint tes torzítás mértékét. Ami a téra tükrözött képfelünk (a legképen középszürke, az nem válgyorsabban ezt a Ctrl billentozik, ami sötétebb, illetve vilátyût lenyomva tartva és a Lagosabb, az egyre jobban elmozyers palettán a víz réteg bédul egyik vagy másik irányban. lyegképére kattintva kapjuk Létre kell tehát hoznunk egy új meg), majd fordítsuk ki a kijelöfájlt, ez legyen 1000 pixel széles lést a Select/Inverse parancsés 2000 pixel magas RGB-kép. csal. A színkitöltõ réteg maszkAlkalmazzuk rajta a Filter/ Noiján dolgozva az így kapott terüse/Add Noise szûrõt, a maximális letet töltsük ki feketével, hogy erõsséggel (400%), Gauss-eloszott kitakarjuk a víz színét adó lás szerint, monokróm módréteget. 42

ban. A kapott eredményt mossuk el a Filter/Blur/Gaussian Blur paranccsal, 2 pixeles sugarat használva. Az így kapott szürkés foltok lesznek majd az alapjai a hullámoknak. A következõ lépés lényege, hogy a Displace parancs külön kezeli a kép elsõ két csatornáját, a függõleges, illetve vízszintes irányhoz rendelve. Így külön kell a hullámzást is létrehozni a kettõn: a Channels palettán kattintsunk csak a vörös csatornára, hogy azt válasszuk aktívnak, majd adjuk ki a Filter/Stylize/ Emboss parancsot, 180 fokos iránnyal, 1 pixeles magassággal és a lehetséges maximális erõsséggel (500%). Ezután váltsunk át a zöld csatornára, és alkalmazzuk itt is az elõbbi szûrõt, csak annyit változtatva a paraméterein, hogy itt a szög 90 fok legyen. Végül váltsunk vissza az RGB-csatornára (6. kép). A víznek perspektívát is kell adnunk. Ügyeljünk rá, hogy a képablak elég kicsi legyen, hogy legyen majd helyünk elhúzni az egeret (érdemes 12%-ra kicsinyíteni a képet). Jelöljük ki a teljes képet a Select/All parancs segítségével, majd adjuk ki az Edit/Free Transform paran4. kép

5. kép

csot. Tartsuk lenyomva a Ctrl+ Shift+Alt kombinációt, majd húzzuk el a keret egyik alsó sarkát vízszintesen. Ezzel perspektívát adhatunk a képnek. Figyeljük a beállító sávot a menük alatt: a vízszintes torzítás értéke legyen 3–4000%, hogy kellõen hiteles perspektívát kapjuk. Ha kész, hagyjuk jóvá, majd vágjuk meg a képet úgy, hogy az eredmény négyzetes legyen. Nagyjából a felsõ harmadánál érdemes kivágni belõle a hasznos területet. A vízen a vízszintes irányú tükrözõdés egyre enyhül a horizont felé, ezért ismét csak a vörös csatornán dolgozva ezt is meg kell jelenítenünk rajta. Amint már a korábbiakban a gyorsmaszkkal létrehoztunk átmenetes kijelölést, itt is erre lesz szükség: gyorsmaszk módban feketébõl fehérbe menõ átmenetet hozzunk létre lentrõl felfelé a kép teljes magasságában. A kapott kijelölést töltsük ki 50% szürkével (csak a vörös csatornán dolgozva). Hasonlóképpen a zöld csatornán is hozzunk létre egy átmenetkijelölést, de itt az átmenet csak a kép felsõ 10%-át érintse, lejjebb már fekete legyen. Ezt a kijelölést is töltsük ki középszürkével. Az így kapott térképet mentsük el PSD-formátumban (7. kép). Végül készen állunk arra, hogy alkalmazzuk a torzítást. Mivel ez a filter (mint a legtöbb) pixelekben dolgozik, a különbözõ felbontású képeken különbözõ eredményeket érhetünk el. Ha nagyobb képen dolgozunk, akkor ezért elõbb megnöveljük a víz réteget. Ellenõrizzük, hogy

041-043 tippek_viz_k

2008.06.26

14:08

Page 3

www.fotomagazin.hu

Szótár

6. kép

8. kép

ez a réteg aktív, majd adjuk ki az Edit/Free Transform parancsot, és a beállítósávon állítsuk a méretezést 250%-ra (mindkét irányban). Ez egy körülbelül 5-6 megapixeles fotónál megfelelõ.

Hagyjuk jóvá a transzformációt, majd jelöljük ki a réteg tartalmát a Ctrl lenyomása mellett a víz réteg bélyegképére kattintva. Ezután alkalmazzuk a Filter/ Distort/Displace szûrõt. A vízszintes érték 50%, a függõleges 100% legyen, valamint válaszszuk a Stretch to fit (nyújtás), illetve a Repeat Edge Pixels (perempixelek ismétlése) pontokat. Amint az OK-ra kattintunk, a program rákérdez, hogy hol találja a térképet – mutassuk meg az imént elmentett képet. Némi számítás után megjelenik a hullámzó vízfelszín. Ha szükségét érezzük, hogy a tükörképet még egy kicsit tompítsuk, a réteg átlátszóságának csökkentésével (90-95%) tovább finomíthatjuk az eredményt. Végül jelöljük ki a Layers palettán a víz réteget, valamint az alatta látható kék színkitöltõ réteget, és a Layer/Group parancscsal fogjuk össze csoporttá. Ezután a Channels palettára váltva keressük meg a munkánk leg-

Filter/Extract . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szûrõ/Kiragadás Select/Refine Edge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kijelölés/Peremfinomítás Select/Save Selection . . . . . . . . . . . . . . . Kijelölés/Kijelölés mentése Layer/New/Layer via Copy . . . . . . . . . Réteg/Új/Réteg másolással Edit/Transform/Flip Vertical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szerkesztés/Alakítás/Függõleges tükrözés Filter/Blur/Motion Blur . . . . . . . . . . Szûrõ/Életlenítés/Bemozdítás Select/Inverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kijelölés/Fordított kijelölés Filter/Distort/Displace . . . . . . . . . . . . . . . Szûrõ/Torzítás/Fénytörés Filter/Noise/Add Noise . . . . . . . . . . . . . . Szûrõ/Zaj/Zaj hozzáadása Filter/Blur/Gaussian Blur . . . Szûrõ/Életlenítés/Gauss-életlenítés Select/All . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kijelölés/Teljes Edit/Free Transform . . . . . . . . . . . . . . . Szerkesztés/Szabad alakítás Layer/Group . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réteg/Csoport

elején elmentett alfacsatornát, majd töltsük be kijelölésnek a Ctrl billentyût lenyomva tartva és a bélyegképére kattintva. A kapott kijelölést fordítsuk ki, majd a Layers palettán az imént létrehozott csoporthoz rendel-

jünk maszkot. Ez már eleve az aktív kijelölés alapján jön létre, így a fák megjelennek a tó elõtt (nyitóképünkön). Cikkünk szerzôje minõsített Adobe-oktató.

Kapcsolódó cikkek 2004. április, 40. old. – Trükkös rétegek, réteges trükkök 2006. jan.–febr., 38. old. – Photoshop-iskola – A Photoshop rétegei 2006. jún., 42. old. – Photoshop-iskola – Árnyékok és más rétegstílusok 2006. júl.–aug., 42. old. – Photoshop-iskola – Keverjük a rétegeket!

www.photokina-cologne.com Fókuszban

n idő Spóroljo

t 25 % á

Az Ön üzlete

el! relőnny

ásárlás: és jegyv ió c á tr om z is Reg ologne.c tokina-c o h .p w w w

A

jövőbelátás

élménye! Németország, Köln, 2008. szeptember 23-28.

world of imaging Kakuk Márta, Mon-Art Reklámiroda Kft. H-1034 Budapest, Beszterce u.6.III/8. Tel / fax: + 36 1 240 0810 Mobil: +36 30 9 623 097 [email protected] www.koelnmesse-monart.hu

pk08-Digitalis Foto Magazin-H-210x142.indd 1

2008

Minden innováció, minden trend, minden megoldás. Minden elérhető termék. A nemzetközi kereskedelem legjelentősebb információ- és üzleti fóruma. A képi megjelenítés Mekkája. Ez a photokina – itt valóban minden a képről és az üzletről szól!

te at o al 30.05.2008 16:46:42 Uhr

044-047 Photshop elements12_k

2008.06.25

12:57

Page 1

Tippek

Photoshop Elements: Képszerkesztés kezdõknek

Alakítás és torzítás Bajic Iván

A Photoshop Elementsszel a különbözô objektívhibák következményeit és a perspektivikus torzulást is korrigálhatjuk. Emellett érdekes torzításokat is végrehajthatunk képeinken e funkciók segítségével. pective) parancsot. Ekkor a kép körül megjelenik egy keret, négy sarkában pedig egy-egy fogópont. A felsõ pontok közül a jobb vagy bal oldalira kattintsunk rá, és húzzuk el a képtõl (közben tartsuk lenyomva az egér gombját). Látható, hogy ezzel „szétnyújtottuk” felül a képet, vagyis az épület összetartó vonalai újra függõlegesek és egymással párhuzamosak lettek. Ha igazán pontos munkát akarunk végezni, a Nézet/ Rács (View/Grid) parancs kiadásával helyezzünk egy rácsot a fotóra, így ehhez igazíthatjuk az oldalfalakat. A rácsot természetesen késõbb bármikor eltüntethetjük, ha újból a menüpontjára kattintunk. Ha megfelelõen korrigáltuk a perspektivikus torzulást, akkor kattintsunk a keret alján lévõ zöld pipára, ha nem vagyunk elégedettek, akkor a piA perspektivikus torzulást 2. ábra ros körre, így újra prókönnyen korrigálhatjuk bálkozhatunk. Végül olvasszuk öszsze a réteget, és ha szükséges, a vágó eszközzel vágMikor van erre szükség? Gyakori probléma például, juk le a kép szélérõl a felesleges területeket (2. ábra). hogy magas épületekrõl készült képeken a falak nem Az Alakítás (Transform) menü többi funkciójára legpárhuzamosak, hanem olyan hatást keltenek, mintha össze akarnának dõlni. Ezt a Transform menü megfelelõ pontjára kattintva könnyen korrigálhatjuk. Emellett a rétegen lévõ kisebb-nagyobb képrészletek átméretezéséhez, forgatásához is használhatjuk ezeket a parancsokat, ami montázsok készítésekor jön jól. Végül, de nem utolsósorban a különbözõ objektívhibák okozta torzulásokat is meg tudjuk szüntetni a képen e funkciók segítségével. Nézzük meg, hogyan is kell elvégezni ezeket a korrekciókat. Az 1. képen az épület oldalfalai ferdék, nem függõlegesek. Ennek az úgynevezett perspektivikus torzulásnak a megszüntetéséhez elõször alakítsuk át a képet réteggé a Réteg/Új/Háttérbõl réteg (Layer/New/Layer From Background) menüpontra kattintva. Adjuk ki a Kép/Alakítás/Perspektíva (Image/Transform/PersLepke, átlátszó háttérrel 3. ábra A Photoshop Elements eddig bemutatott funkcióival többnyire a képrészletek tónusát, színét változtathattuk meg. Arra is lehetõségünk van azonban, hogy egy-egy részlet alakját, térbeli elhelyezkedését módosítsuk a program Alakítás (Transform) menüjében található funkciók segítségével.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

1. ábra

44

044-047 Photshop elements12_k

2008.06.25

12:57

Page 2

www.fotomagazin.hu

A rétegen lévõ képrészletek átméretezhetõk, forgathatók a Szabad alakítás (Free Transform) funkcióval

inkább akkor van szükség, ha a kép egy-két kisebb, rétegen lévõ részletével dolgozunk. Következõ példánknál a lepkék elrendezéséhez is ezeket használtuk. Elsõ lépésként a kiindulási képen a lepkét le kell választani eredeti hátterérõl (3. ábra). Ezt többféle módszerrel is megoldhatjuk, ahogyan errõl tanfolyamunk korábbi fejezeteiben már részletesen szóltunk. Használhatjuk például a Varázskivonót (Magic Extractor),

Rétegmásolat készítése

5. ábra

amivel eltüntethetjük a hátteret, vagy valamelyik kiválasztó eszközt, mellyel körbekeríthetjük a lepkét. Ezután a mozgató eszközzel húzzuk át ezt a képrészletet az új, felhõs háttérre. Ezt követõen adjuk ki a Kép/Alakítás/Szabad alakítás (Image/Transform/Free Transform) parancsot. Megjelenik a szokásos keret, melynek valamelyik fogópont-

A képrészletek oldalra is dönthetõk

6. ábra

Egyedi árnyékhatást készíthetünk

7. ábra

gatást is egyszerre végezhetjük el. Elsõre azt gondolhatnánk, hogy a Döntés (Skew) alakító funkcióra nem igazán van szükségünk, pedig például az élethû árnyékhatások készítéséhez nélkülözhetetlen. A Photoshop Elements ugyanis úgynevezett vetett árnyékot tud létrehozni, de a természetben gyakrabban elõforduló, oldalra dõlõ és elnyúló árnyékot nem tud automatikusan a képre varázsolni. Ehhez nekünk kell bevetnünk egy kis trükköt. Legegyszerûbben egy felirat mögé helyezve tudjuk ezt az effektust kipróbálni. Elõször a tanultak szerint a Szöveg eszközzel helyezzünk egy feliratot a képre.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

4. ábra

ját megragadva és elhúzva kisebbre vagy nagyobbra méretezhetjük a lepkét. Ahhoz, hogy a képrészlet megtartsa eredeti arányait, az alakítás közben tartsuk lenyomva a Shift billentyût (4. ábra). A forgatáshoz nem kell rákattintani a fogópontokra, elég csak az egyik közelébe vinni az egérkurzort, ami ennek hatására hajlított nyíllá alakul, s ezután az egér bal gombját lenyomva bármelyik irányba elfordíthatjuk a képrészletet. A többi lepkét rétegmásolatként tudjuk létrehozni. Vagyis a Rétegek (Layers) palettán az elsõ lepke sávjára jobb egérgombbal kattintva a listából ki kell választanunk a Rétegmásolat (Duplicate Layer) menüpontot (5. ábra). Érdemes az alakítások elõtt elkészíteni a másolatokat, mert a transzformációk rontanak valamelyest a kép élességén, ha pedig több ilyen alakítást is végzünk külön-külön, egymás után, akkor ez a minõségromlás már észrevehetõ mértékben jelentkezhet. Ezért hasznos tehát a Szabad alakítás (Free Transform) funkció, melynek segítségével az átméretezést és a for-

45

044-047 Photshop elements12_k

2008.06.25

12:57

Page 3

Tippek

8. ábra

A hordótorzítás javítása

9. ábra

A párnatorzítás és a többi objektívhiba precízen korrigálható

Ezen a rétegen aztán további finomításokat végezhetünk, például az Áttetszõség (Opacity) csúszkával félig átlátszóvá tehetjük, a Gaussian életlenítõ szûrõvel (Gaussian Blur) pedig kellõen élethû, lágyabb árnyékhatást alakíthatunk ki. (E filter kiadása elõtt a program figyelmeztet, hogy egyszerûsíteni [Simplify] kell a szövegréteget – kattintsunk bátran az OK-ra.) (7. ábra). Ha már a torzításokról beszélünk, ne feledkezzünk meg a különbözõ objektívhibák okozta torzításokról sem, amelyektõl persze minél elõbb meg szeretnénk szabadulni. A Photoshop Elementsben szerencsére van egy olyan funkció, amely pont az effajta torzulások kor-

A csúszkákkal a vignettálást is csökkenthetjük

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

rigálására szolgál. Ez a KameA Beállítások sávon meghatáratorzítás korrigálása (Correct rozhatjuk a betûk méretét, tíCamera Distortion) nevezetû pusát és színét. Ezután a Réteparancs, amely a Filter menügek palettán készítsünk errõl ben található. egy másolatot, úgy, ahogyan Miután megnyitottuk a javíaz elõbb a lepkékrõl. Ennek az tásra szoruló képet, és kiadtuk újonnan létrehozott szövegréezt a parancsot, megjelenik tegnek a sávját húzzuk a máegy nagyobb párbeszédablak. sik alá, hiszen ez lesz a szöveg A fotónk mellett jobboldalt, mögötti árnyék. Éppen ezért a legfelsõ csúszkával tudjuk a ezeknek a betûknek a színét párna-, illetve hordótorzítást változtassuk feketére. csökkenteni. Következhet a felirat oldalra 11. ábra Utóbbi nagylátószögû objekdöntése. A Kép/Alakítás/Döntívek (vagy ilyen látószögben tés (Image/Transform/Skew) Az Egyenesítõ eszköz ikonja az Eszköztárban lévõ zoomok) használatakor parancs kiadása után a szöveg jelentkezhet. Ilyenkor a kép a középsõ részén hordókörül megjelenõ keret két felsõ pontját jobbra húzva szerûen „kidudorodik”. Ha fotónkon ilyen torzulást tudjuk elvégezni ezt az alakítást (6. ábra). Végül a Szavélünk felfedezni, akkor ezt a csúszkát húzzuk jobbra bad alakítás (Free Transform) parancsot kiadva és a (8. ábra). A párnatorzítás ennek az ellenkezõje, a kép keretet felülrõl lenyomva hozhatjuk létre az árnyék ilyenkor a szélek felé szétnyúlik. megfelelõ formáját. 46

10. ábra

044-047 Photshop elements12_k

2008.06.25

12:57

Page 4

www.fotomagazin.hu

efféle torzítások következményeként jelentkezõ minõségromlást. A Photoshop Elementsnek van egy olyan önálló eszköze is, mellyel szintén a ferde vonalakat tudjuk kiegyenesíteni, pontosabban ezzel állíthatjuk be a vízszintest a képen. Az Egyenesítõ eszközrõl (Straighten Tool) van szó, amelyet az Eszköztárban kell keresnünk (11. ábra). Ez leginkább akkor jön jól, ha egy tájképen a horizont vonala ferdére sikeredett. Ilyenkor az eszköz aktiválása után csupán annyi a dolgunk, hogy az egér gombjának lenyomása közben húzunk egy vonalat a ferde horizonttal párhuzamosan (12. ábra). Tehát mindig azzal a képelemmel kell párhuzamosnak lennie e vonalnak, amelyet vízszintesbe szeretnénk hozni. Az egérgomb felengeCsak egy vonalat kell húznunk a ferde horizonttal párhuzamosan 12. ábra dése után a program ennek megfelelõA csúszkát ebben az esetben természetesen balra kell húzni. A képen lévõ rács segít, hogy könnyebben beállítsuk az egyenes, illetve párhuzamos vonalakat. Ezt ki-be kapcsolhatjuk, és a színét is meghatározhat-

juk a kép alatt (9. ábra). A következõ, felülrõl a második csúszkával a vignettálást tüntethetjük el fotónkról. Ez a kifejezés arra az objektívhibára utal, melynek következtében a kép széle, sarkai sötétebbek, mint a középsõ területe. E jelenség azonban eltüntethetõ, ha a Mérték (Amount) csúszkát jobbra húzzuk. Az alatta lévõ Középpont (Midpoint) csúszkával azt jelezhetjük a programnak, hogy a kép mekkora részén látható vignettálás. Minél nagyobb ez a terület, a csúszkát annál inkább balra kell húzni (10. ábra). Végül a párbeszédablak két alsó csúszkájával szintén perspektívakorrekciót hajthatunk végre, vízszintes (Horizontal) és függõleges (Vertical) irányban egyaránt. Míg a cikk elején bemutatott funkciónál a képen lévõ keret pontjait kellett elhúznunk, itt a csúszkák mozgatásával tudjuk elvégezni a perspektivikus korrekciót, például az épületek falainak kiegyenesítését. Ha ez utóbbi mellett a hordó- vagy a párnatorzítást is el kell tüntetnünk, mindenképpen egyszerre, ebben az ablakban végezzük el az összes alakítást, hiszen – ahogyan már említettük – így minimalizálhatjuk az

13. ábra A kiegyenesített képen megjelenõ üres területeket a vágó eszközzel tüntethetjük el

en fordítja el a képet. A forgatás következményeként persze – ahogyan más jellegû torzítások után is – üres területek jelenhetnek meg a kép szélén (13. ábra). Ezeket azonban könnyedén eltávolíthatjuk a korábban már bemutatott vágó eszköz segítségével. A fotónk mérete ezután természetesen kisebb lesz valamennyivel.

Trükkök Váltás a funkciók között Ha munka közben az egyik alakító funkcióról át szeretnénk váltani a másikra, elég csak a keretbe kattintani jobb egérgombbal, és így a megjelenõ helyi menübõl kiválaszthatjuk ennek a parancsát.

Szótár rences/Units&Rulers) pontra kattintva beállíthatjuk a mértékegységet és a vonalzó beosztását.

Layer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réteg Transform, Free Transform. . . . . . . . . . . . . . . . Alakítás, Szabad alakítás Perspective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Perspektíva Scale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Méretezés Rotate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Forgatás Skew. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Döntés Remove Distortion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Torzítás megszüntetése Vignette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vignettálás Amount. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mérték Midpoint. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Középpont Straighten Tool. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Egyenesítõ eszköz Grid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rács Rulers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vonalzók

Billentyûparancsok A Szabad alakítás (Free Transform) funkció bármikor aktiválható a Ctrl+T billentyûkombináció leütésével. Ha végeztünk az alakítással, Vonalzók Nemcsak rácsot tehetünk a képre, a zöld pipára való kattintás helyett hanem a Nézet/Vonalzók (View/Ru- elég csak lenyomnunk az Enter billers) menüpontra kattintva vonal- lentyût. zók megjelenítésére is lehetõséA folytatásban megnézzük, hogyan készíthetünk különleges günk van. Ezek szintén a precízebb virtuális fotóalbumot, illetve hogyan mutathatjuk be képeinket munkát segítik. A Szerkesztés/Preaz interneten keresztül. ferenciák/Vonalzók (Edit/Prefe-

®®®®

Photoshop-iskola címû 21 részes sorozatunk megrendelhetô letölthetô PDF-formátumban. Ára: 4500 Ft. Tel.: 485-5057

®®®®®

048-049 tippek_akt_1

2008.06.25

12:57

Page 1

Ebben a cikkben azokat a legalapvetôbb fogásokat kívánom bemutatni, amelyekkel viszonylag egyszerûen és gyorsan, ugyanakkor látványosan javíthatjuk – utólag – aktképeink minôségét, színvonalát. Kiindulási képünk egy átlagos, egy fényforrás alkalmazásával készített aktfotó. Szép a póz, ám sok a felesleges háttér, és a modell arckife1. kép jezése nem kifejezetten szerencsés. A képek kompozíciójának utólagos megváltoztatása, a képvágás – véleményem szerint, minden túlzás nélkül – külön „tudományág”: ugyanabból az alapanyagból számtalan különbözô hatású felvételt lehet elôállítani. Esetünkben erôs szûkítést alkalmaztam: egy lépésben megszabadultam a szükségtelenül nagy háttértôl és az utólag javíthatatlan arckifejezéstôl is (1. kép). Az így született torzó sokkal expresszívebb lett, a vágás a figyelmet koncentráltan a test szépen ívelô vonalára irányította. A közelítésnek azonban ára van: a bôr minden apró hibája szembetûnôbb, és esetünkben a világítás sem sokat segít ezek elleplezésében. Elsô lépésben centirôl centire vizsgáljuk végig a testfelületet, s válasszuk ki, melyek azok a részletek, amelyektôl mindenképpen meg kívánunk szabadulni. Szemölcsök, anyajegyek, esetleges mûtéti hegek elôkelô helyen szerepelnek ezen a listán. Amióta férfiember – bármilyen eszközzel – képes Minden Photoshopban végzett képmódosításGyakori hiba, hogy a moa meztelen nôi test szépségét megörökíteni, meg is dell levetett ruhájának, nál rendkívül fontos a rétegek használata. Ha a mûveleteket különbözô rétegen végezzük teszi azt. Évezredeken át azonban csak a tehetséges fehérnemûjének nyoma el, lehetôségünk nyílik arra, hogy az esetleges ott marad a bôrön. Ha a kevesek kiváltsága volt mindez: szobrászok, festôk test „pihentetésére”, a hibás lépéseket gond nélkül korrigáljuk. A Szerkesztés menü Visszavonás parancsa emelték a halhatatlanságba a koronként változó nô- nyomok eltûnésének ki- ugyan hasznos eszköz, ám nem mindenható: várására a fotózáskor ideált, s az egyszerû halandók csak mûveik befoga- nem volt idônk, azokat a fájl munka közbeni elmentése és bezárása megszünteti a visszalépések lehetôségét most kell eltávolítanunk dóiként lehettek részesei a csodának. A fotográfia – a program ezután nulláról kezdi számolni (2. kép). a visszavonható lépéseket. Tehát használjunk lett az, ami gyakorlatilag bárki számára lehetôvé A szükségtelen részlerétegeket, a cikk illusztrálására létrehozott kép tek eltávolítását a klónotette az alkotás ezen formáját, és bár hiba lenne például összesen 18 réteget tartalmaz. zó eszközzel végezzük. elvitatni a férfiakt létjogosultságát, a fényképezés Ügyeljünk arra, hogy az eszköz átmérôjét mindig igazítsuk a kiretusálni kívánt rész méretéegyik legklasszikusabb és legnépszerûbb ágává hez, az eszköz peremének lágyságát pedig állítsuk 0%-ra. A retusámégis a meztelen nôi test emelte az aktfotográfiát. lásnál ügyeljünk arra, hogy az eltüntetni kívánt rész közelébôl vegyünk mintát, így a klónozott bôr színe a lehetô A digitális képfeldolgozási techlegkisebb mértékben fog elütni a környezetétôl. Az optinikák megjelenése korábban mális eredmény érdekében az eszköz átlátszóságát is szinte elképzelhetetlen eszköcélszerû változtatni: 100%-ot csak a legapróbb részletekzöket adott az utómunkát végnél használjunk, nagyobb felületnél akár 15%-ig le lehet zôk kezébe. A közel korlátlan lecsökkenteni. Így a másolt bôrmintát mintegy „vékohetôségek azonban könnyen nyabb rétegben” visszük fel, úgy, mintha sminkelnénk a túlzásokra ragadtathatják a fotestet. (Ez egyébként a professzionális modellfotózásban tósokat: a képmódosítás könybevett gyakorlat.) nyen képmanipulációvá válhat, A munka során minden egyes retusálandó terület réés nagyon keskeny az a határszére külön réteget hoztam létre. (A klónozó eszköz memezsgye, amely a kettôt elváKiindulási kép nüjében természetesen aktiválni kell a Sample All Layers lasztja egymástól.

Digitális

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

sminkmester

48

048-049 tippek_akt_1

2008.06.25

12:57

Page 2

www.fotomagazin.hu

Szótár

5. kép

ma van. Az egyik az, hogy a Gaussian blur parancs a képpontok elmosásával a felületet teljesen szemcsézettségmentessé tette, ami a kép többi részétôl erôsen elüt. Ezt a textúrát a Filter/Noise/Add noise parancsnak mértékletes (3-5%) alkalmazásával vihetjük fel ismét a képre (6. kép). A másik gond az, hogy az elmosás nincs tekintet-

Filter/Blur/Motion Blur . . . . . . . . . . . . . . . . . Szûrõ/Életlenítés/Bemozdítás Filter/Noise/Add Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szûrõ/Zaj/Zaj hozzáadása Filter/Blur/Gaussian Blur . . . . . . . . . . Szûrõ/Életlenítés/Gauss-életlenítés Edit/Copy Merged . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szerkesztés/Egyesített másolás Sample All Layers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Összes réteg használata Layers/Layers mask . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Réteg/Rétegmaszk Layers/Opacity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rétegek/Áttetszôség

tel a testhajlatokra: fátyolossá tesz olyan területeket is, amelyeknek kontrasztosaknak kellene maradniuk (térdhajlat, mell, köldök). Ezt a rétegmaszkok alkalmazásával 2. kép (Layer/Layers mask) orvosolhatjuk. A szükséges területeken fekete színt festve a rétegmaszkra, teljesen áttetszôvé teszszük a réteget. Legutolsó lépésként a réteg egészének átlátszóságát szabályozva (Layers/Opacity) beállítjuk a sminkréteg „vastagságát” (7. kép). Ezt a mûveletsort a mellkas, a has, a kar és a láb területein elvégezve szépen össze is áll a kép. A háttér zavaróan világos foltjait egy Levels típusú módosító réteg alkalmazásával sötétítettem el, ezzel is jobban kiemelve a modell testét. Utoljára a világításon korrigáltam egy kicsit. Az eredeti képen a modell testének alsó fele világosabb, mint a felsôtest. Egy Brightness/Contrast típusú módosító rétegen feketével kimaszkoltam az akt modell felsôtestét – tekintettel arra, hogy 6. kép azt a területet meg akartam óvni a további sötétítéstôl –, majd a csúszkák segítségével addig változtattam a fényerôt, míg a test egésze azonos tónusú nem lett. Példánk persze nem tökéletes: alapos munkával, még több idô és energia ráfordításával sokkal jobb eredményt is el lehet érni, a kiindulási képpel összehason7. kép lítva azonban vitathatatlan a minôségi javulás. Általánosságban megállapítható, hogy számos dolgot sokkal egyszerûbb az exponálógomb lenyomása elôtt „elintézni” – a smink, a világítás, a szûrôk megfelelô alkalmazásával hosszú utómunkától kímélheti meg magát a fotós. Ám ha ilyen vagy olyan okból minderre nem került sor, nem kell kétségbeesni: kis gyakorlattal (és kicsit nagyobb türelemmel) szinte minden hibánk kijavítható.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

opciót, ezzel lehet elérni, hogy az eredeti kép rétegérôl vegyünk mintát, ám azt egy különálló rétegre helyezzük.) A fenti módszer ismétlésével sorban eltüntettem az anyajegyeket, a fehérnemû nyomait, a korábbi pózok miatt a hason kialakult ráncokat és a kézfejen kidudorodó ereket, ám az eredmény még messze van a kívánatostól. Hiába változtattam a klónozó eszköz méretét és átlátszóságát, a felvitt „digitális smink” kicsit foltos maradt. Ilyenkor – mint a valóságban is – újabb réteget kell felvinnünk, még finomabb módszerrel. Lasszóval körberajzoltam a módosítani kívánt bôrfelületet (3. kép). A Select/Feather menüpontban 15-20 pixelértéket megadva ellágyítottam a kiválasztás peremét, az Edit/Copy Merged parancs segítségével vágólapra másoltam, majd a Paste utasítással egy új rétegre helyeztem a kiválasztott területet. 3. kép Az így létrejött rétegen az apróbb hibáktól megszabadított bôrfelület található (4. kép). Ezt a réteget elmaszatolva (Filter/Blur/Gaussian blur) egy fátyolszerû réteget hoztam létre, amely egyszerre alkalmas a retusálás pontatlanságainak elfedésére, illetve a kézi retusálással csak nagyon hoszszadalmas módon eltüntethetô bôrhibák eltávolítására (5. kép). (A modell lábainak esetében a klónozó eszköz használata helyett ezt a megoldást alkalmaztam.) A réteggel ebben az állapotában két problé- 4. kép

Szôke Szabolcs

Kapcsolódó cikkek 2005. október, 50. oldal – Retusálás felsôfokon 2007. július–augusztus, szeptember – Digitális ráncfelvarrás 1–2.

49

050-051 tippek_arnyek_k

2008.06.25

12:58

Page 1

Tippek

Nézzünk be Lapunkban számos HDR-technikát és speciális szoftveres eljárást mutattunk már be, de vannak olyan esetek, amikor nem kell feltétlenül célprogramhoz nyúlnunk. Sok esetben nem az egész téma igényli a nagyobb árnyalatterjedelmû leképzést, hanem csak egyes kisebb részletei. Ilyenkor nem mindig érdemes a teljes képhez hozzányúlni, tökéletesen elég lenne, ha csak egyegy területet tudnánk „megfoltozni” az

az árnyékokba! oda tartozó részletekkel. A foltozást tetszõleges, rétegeket kezelni tudó képszerkesztõ programmal elvégezhetjük, pl. Photoshoppal vagy az ingyenes GIMP-pel. Ilyen mûveletre készülve, a felvétel készítésekor sem kell olyan akkurátusan eljárni, mintha egy valódi többképes HDR készítésének állnánk neki. Az esetek többségében a képnek csak kis részletei lógnak ki a leképezhetõ tartományból, fehéren vagy feke-

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A megszokott módon elkészített, korrektül exponált felvétel, nincsenek rajta kiégett területek, a képfelület legnagyobb része megfelelõ tónusú. Csak a borospince lejáratában vesznek el a részletek.

50

tén jelentkezve. Készítsük tehát el az elsõ felvételt a teljesen megszokott módon, korrektül exponálva, és ha a visszajátszásnál kiderül, hogy maradt egy teljesen fekete vagy kiégett fehér részlet, akkor készítsünk még egyet, immár az adott részletnek megfelelõ túl- vagy alulexpozíciót beállítva. Nem baj, ha nincs állványunk, az a lényeg, hogy a kritikus terület teljes egészében rajta legyen a második képen is.

A foltozás alapjául szolgáló két fényértékkel túlexponált képen megjelennek a pincelejárat hiányzó részletei. A felvétel többi kiégett része számunkra most nem lényeges.

050-051 tippek_arnyek_k

2008.06.25

12:58

Page 2

www.fotomagazin.hu

Erre a lépésre azért van szükség, hogy majd a kiindulási kép valós színeitõl függetlenül, csak a sötét részeket tudjuk kijelölni. (Ha meghagynánk a színeket, akkor elõfordulhatna, hogy csak bizonyos színû sötét részek jelölõdnek ki.) Használjuk most a színtartomány kijelölésére szolgáló eszközt, amellyel mintát veszünk a legsötétebb részbõl, majd a kijelölés tûrését úgy állítjuk be, hogy a foltozáshoz szükséges területek mind a kijelölésbe

is átjött néhány részlet a másik felvételrõl, ahol szintén sötét területek láthatóak, de nem akarjuk õket világosabbra korrigálni. Ezeken a helyeken egyszerûen le kell radírozni a felsõ réteg tartalmát. Módszerünk elõnye itt mutatkozik meg, ugyanis a HDRprogramokhoz képest sokkal nagyobb beleszólásunk van abba, hogy képünk mely részeit akarjuk korrigálni. A foltozott területen most már láthatóak a részletek, de azok nagyon elütnek a teljes kép tónusvilágától, túl világosak, ordít róluk a beavatkozás (4. kép). (Sok HDR-fel-

4. kép

vételnek épp ez a baja, hogy a túlzottan kivilágosított részletek miatt mûvinek hat.) A foltréteg átlátszóságának változtatásával azonban igen finoman állíthatóak a tónusok, megtalálható az ideális egyensúly, amely itt 70% körül van (5. kép). Esetünkben sem az a cél, hogy a lejáróban minden részlet tisztán kivehetõ legyen, mindössze annyi, hogy a szemlélõ ne egybefüggõ feketét lásson, hanem csak épphogy felfe-

5. kép

dezze a sötétbõl elõbukkanó korlátot és a köveket. A rétegek összeolvasztása után képünk elkészült. Sz. P.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Nyissuk meg a hiányzó részleteket tartalmazó „foltozó” képet a szerkesztõprogramban, és készítsünk róla egy rétegmásolatot, majd alakítsuk ezt szürkeárnyalatossá. Ezt a színtelítettség nullára való csökkentésével vagy egyszerûen a deszaturálás utasítással tehetjük meg (Photoshopnál Ctrl+Shift+U). Ne használjunk olyan átalakító utasítást, amelyben meg lehet változtatni a színek tónusokra történõ leképzését (1. kép).

essenek. A Photoshopban a Quick Mask nézet segítségével jól nyomon követhetõ a beállítás (2. kép). Az adott tónusú részletek kijelölésére olyan módszerek is vannak, amelyeknél nem szükséges a szürkeárnyalatos tónuskivonat készítése, de ezek nem minden programban és nem minden verzióban állnak ren1. kép delkezésre. A módszer természetesen fordítva is használható, ilyenkor a felvételnél negatív korrekciót kell alkalmazni, és a foltozás során a világos részeket kell kijelölni. Ha kész a kijelölés, alkalmazzunk a kép felbontásától függõen nagyjából 2-5 pixel közötti lágy perem (Feather) beállítást, hogy ne legyenek majd zavaróan éles kontúrok a részletek között. Ha szükséges, ilyenkor módosíthatunk is a kijelölésen. Most a rétegek palettán kapcsoljuk ki a szürkeárnyalatos másolat láthatóságát, és kattintsunk a színes képet tartalmazó rétegre. Kijelölésünk megmarad, és a 2. kép Ctrl+C (másolás) kombináció leütésével a program a színes képbõl ki fogja másolni a kijelölt részleteket (3. kép). Nyissuk meg a helyesen exponált felvételt is, és a Ctrl+V (beillesztés) utasítással helyezzük el ide a kimásolt részletet, amely automatikusan új rétegre fog kerülni. Mivel a képek nem állványról készültek, a felsõ réteg mozgatásával pontosan fedésbe kell állítani a motívumokat, de ez általában nem okoz gondot, ugyanis a kisebb képrészletek fedésbe helyezése nem igényli az igazi HDR-felvételekhez hasonlóan a teljes képmezõre kiterjedõ geometriai pontosságot. Elõ3. kép fordul, hogy olyan helyeken

Kapcsolódó cikkek 2008. márc., 46. old. – HDR-kép egy felvételbõl 2008. ápr., 72. old. – Photomatix Pro 2008. máj., 48. old. – HDR-képek Photoshoppal 2008. jún., 62. old. – Mezei HDR?

51

052-059 9gép_teszt_k

9

2008.06.25

13:26

Page 1

KOMPAKT

NAGYTESZTJE

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Eljött megint a vakáció ideje, ilyenkor a nyaralás, utazás elôtt eszünkbe jut a fényképezôgépünk. Régen, az analóg korszakban a legtöbb ember egy életre vásárolta meg a filmes fényképezôgépét. Ma a technika robbanásszerû fejlôdése miatt a digitális gépek – sokan így gondolják – hamar korszerûtlenné válnak, ezért gyakrabban cserélik ôket. A digitális fényképezésben létezik egy viszonylag egyszerû technikai adat, amely a felületes szemlélô számára jelzi a korszerûség fokát. Ez az adat a fényképezôgép felbontása. A vásárlók a többi fontos tulajdonsággal már nincsenek ennyire tisztában, ezért mi azok bemutatását is fontosnak tartottuk. Tesztünkben vizsgáltuk a tesztfotók részletgazdagságát, a gépek egyszerû kezelhetôségét, és külön cikkben azt is, hogy a fényképezôgépekbe szerelt elektronika (intelligens automatika) hogyan oldja meg a különbözô fotós szituációkat. 52

052-059 9gép_teszt_k

2008.06.25

13:26

Page 2

www.fotomagazin.hu

Ez a gép a Canon csúcskompaktja. Próbáltunk olyan gépeket összeválogatni, amelyek az amatôrök elvárásainak a leginkább megfelelnek. Ilyen elvárás a 28 mm-es kezdô gyújtótávolság. Sajnos jelenleg a Canon kínálatában nincs ilyen fényképezôgép, az egy éve megjelent 860 IS-t nem hasonlíthattuk össze a többi márka legfrissebb kínálatával. A nagylátószögtôl eltekintve a 970 IS 37–185 mm (ekv.) zoomtartománya tekintélyesnek mondható. Az IXUS kezelôszerve a korábbi modellekhez képest annyiban módosult, hogy a négyirányú joystick kapott egy forgatható tárcsát, amelynek a kitapasztalásához, megszokásához bizony kell egy kis idô. A tárcsa forgatásakor csak a második arretálástól történik valami, de az is csak akkor, ha kellô sebességgel tekerjük. Egyébként a Funkció gomb megnyomására indul a jól bevált gyorsmenü, amelyben pillanatok alatt beállíthatjuk a leggyakrabban használt paramétereket. Hasznos újítás az AF-mezô kinagyítása, amelynek segítségével meggyôzôdhetünk az élességállítás megtörténtérôl. Szintén jól vizsgázott az arcfelismeréssel egybekötött fehéregyensúly-beállítás, amely valóban korrigálta az arcbôr színét. A gyár szerint a 970 IS mozgásérzékelô technológiája a képstabilizátorral együttmûködve csökkenti a téma mozgásából és a fényképezôgép bemozdulásából

Fujifilm Finepix F100fd A Fuji legújabb F-sorozatú gépét már részletesen teszteltük a júniusi lapszámunkban. Akkor a gép kezelhetôségében találtunk néhány ellentmondásos megoldást, ezért ezekkel már nem foglalkoznánk. A gép a beállításokat tekintve közepesen teljesített. A képminôséggel kapcsolatban is hasonló a helyzet. Felbontás tekintetében az F100fd „büszkélkedhet” a legmagasabb számadattal, de amint a bevezetôben említettük, ez a képek részletgazdagságában némileg visszaüt. A CCD-n elhelyezett 12 millió egészen apró képpont jelét fel kell erôsíteni, ami bizony komoly zajosodással jár. Az erôs zajcsökkentés a Canon és a Sony fényképezôgépét kivéve sajnos mindegyiknél jelentôs részletvesztéssel jár. Ezt fôleg a tele tartomány használatakor lehet észrevenni, mivel ott a kisebb mélységélesség és az esetleges bemozdulás miatt vannak kicsit életlenebb részletek is. Ezeket a zajcsökkentés összemossa teljesen homogén masszává, ugyanakkor már ISO 200-nál is van a sötét területeken képzaj. Úgy kell elkép-

adódó képelmosódás lehetôségét. Ebbôl az utóbbi jól mûködött, de a téma mozgásának érzékelését nem tapasztaltuk, a zársebesség a mozgástól nem változott. Az IXUS 970 IS különleges képek készítésére is alkalmas, ha használjuk a „saját színek” funkciót. Itt fokozhatjuk az alapszínek szaturációját külön-külön és együtt is, választhatunk szépia vagy fekete-fehér képet, sôt beállíthatunk külön csatornát is magunknak. Ha már a színeknél tartunk, érdemes kicsit elidôzni a fehéregyensúlynál. A 970 IS legnagyobb érdeme a képek részletgazdagságán túl a korrekt fehéregyensúly-beállítás. Akár az automatikát, akár az elôre definiált beállításokat használjuk, nem ér minket meglepetés. Az Ixus legnagyobb pozitívuma az, hogy a zajcsökkentés mértékének arányát szinte tökéletesen eltalálták. A tesztképek mindenhol részletgazdagok, és ISO 100-nál sehol nem tapasztalható képzaj. Igen, ISO 100-nál sok másik szintén nagy felbontású gépnél már elsimulnak a részletek, és egyúttal jelen van a képzaj is. A tesztkészüléket a Morpho Communications biztosította. www.canon.hu

zelni, hogy ha szabadban fényképezünk, és tôlünk 3-4 méterre állítjuk az élességet, akkor ott még elkülönülnek a fûszálak egymástól, de távolabb, 10 méter távolságban már egy homogén zöld foltot látunk fûszálak helyett. A nagylátószögû felvételeken jobb a helyzet, ott sokkal részletesebbek a képek. Az F100fd által készített képek színei telítettek, a képek kontrasztosak. A színhômérséklet-szabályozás korrekt, és örülhetünk a nagyon kellemes gyújtótávolság-tartományú objektívnek is. A mûfényvilágítással az automatika nem boldogul, de a kézi beállítás megoldja ezt a problémát. Külön kiemelendô a geometriai torzítás gépen belüli szoftveres korrigálása, amellyel a Fujin kívül csak a Panasonic és a Ricoh tesztgépe büszkélkedhet.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Canon Digital IXUS 970 IS

A fényképezôgépet a Fujifilm Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. www.fujifilm.hu 53

052-059 9gép_teszt_k

2008.06.25

13:26

Page 3

Fényképezôgépek

Nikon Coolpix S600 A Nikonnak is elkészült az elsô 28 mm-es kezdô gyújtótávolságú ultrakompakt fényképezôgépe. Ez tehát az elsô újdonsága. A második az, hogy DSLR-eket megszégyenítôen a bekapcsolástól számított 0,7 másodperc alatt felvételkész állapotba kerül. A harmadik pedig a mérete. A teszt készítésének idején az S600-as a világ legkisebb méretû 10 megapixeles ultrakompaktja. A kezelésben is történtek változások. A korábbi kompaktokhoz képest egyszerûsödött a kezelôfelület, és az S600-as is kapott a négyirányú joystickra egy forgatható tárcsát. Ez valóban gyorsítja a beállítások elvégzését. Az expozíció korrigálása például villámgyorsan elvégezhetô a tárcsa jobb oldalának megnyomásával és forgatásával. Nem találunk minden fontos funkcióhoz dedikált gombot, de a menü behívásakor azonnal a legfontosabb beállítási lehetôségekhez jutunk. A kis Nikon képminôsége jónak mondható, a tesztben szereplô másik nyolc géphez viszonyítva az átlag-

Olympus mju 1030 SW

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Mi, fotósok nagyon örülünk a ténynek, hogy az ultrakompaktoknál trenddé kezd válni a 28 mm-es kezdô gyújtótávolság bevezetése. Ez az Olympus vízálló kamerájánál különösen nagy jelentôségû újítás, hiszen az objektív nem nyúlik ki a vázból, így a technikai megoldás is nagyobb feladatot adott a mérnököknek. A másik komoly újítás a gép kezelését érinti. Immár az Olympus is használ egy gyorsmenüt, amely az OK vagy a Funkció gomb megnyomásával aktiválódik, és kiválaszthatók belôle a legfontosabb funkciók, így kényelmesen változtathatjuk meg a fehéregyensúlyt, az érzékenységet, a sorozatfelvételi és az AF-módokat, valamint a felbontást és a tömörítési fokozatot. A négy felvételi opció továbbra is a négyirányú gombon kapott helyet. Így a makromódok, a vakumódok, az önkioldó és az expozíciókorrekció egy gombnyomással érhetô el. Ha már az expozíciókorrekciónál tartunk, mint már annyiszor, most is megjegyezzük, hogy kissé körülményes, és nem mindig átlátható az Olympus megoldása. Jobb az a – mindenki más által is használt – 54

nál kicsit szebb képet ad. Vonatkozik ez a színhelyességre, a helyes expozícióra és a képek részletgazdagságára is. Az automatikus színhômérséklet-beállítás közepesen vizsgázott. Talán egyedül a mûfényes világítást korrigálta nagyon túl, ezért a mûfényes képek természetellenesnek hatottak. A képfeldolgozás tekintetében egyértelmûen megelôzi ôt a Canon és a Sony, azok felvételei részletgazdagabbak. A Nikonnál egy kicsit erôteljesebb a zajcsökkentés, ezért a képeken elôbb jelentkezik részletvesztés, de alacsony érzékenységnél nem látható képzaj. Automata vagy magas érzékenységre kapcsolva viszont azonnal láthatóvá válik. Sajnos ugyanez mondható el az egyébként remek tónusokat adó D-Lighting funkcióról. A szoftver által kivilágosított képrészek zajossá válnak. Az eredetileg sötét részeket az elektronika jobban erôsíti, amivel együtt jár a zajosodás. Az S600-as a különbözô felvételi szituációk megoldásában is a középmezôny elején végzett. A tesztkészüléket a Nikon Kft. bocsátotta a rendelkezésünkre. www.nikon.hu

megoldás, ahol egy hagyományos skálán állítjuk a korrekciót, és a keresôkép világossága ennek megfelelôen változik. A makro módok között is találunk egy újdonságot, a szupermakro módot. Ez már a téma folyamatos megvilágításáról is gondoskodik egy, a vaku mellé épített fehér fényû LED bekapcsolásával. A mju 1030 SW képminôsége a kompaktok között átlagosnak mondható. Alacsony érzékenységen is látható a képzaj a kép szinte minden részletében, de ilyenkor a zajcsökkentés miatti részletvesztés mértéke még egészen csekély. Az érzékenység emelésével ez az arány változik úgy, hogy a részletvesztés mértéke növekszik. A felvételek színhelyessége jó, de a szinte állandó enyhe túlexpozíció miatt kicsit erôtlenek a színek. Összességében a mju 1030 SW-vel készült képek minôsége átlagos, de a strapabíró, immár 10 méter mélységig vízálló kivitel egyedivé, átlag felettivé teszi. A tesztkészüléket az Olympus Hungary Kft. biztosította. www.olympus.hu

052-059 9gép_teszt_k

2008.06.25

13:26

Page 4

www.fotomagazin.hu

A Panasonic csúcskompaktja majdnem minden szempontból az átlag fölött szerepelt. Az innovatív kezelési megoldások színesítik a fotózást, nagyobb élményt nyújtva a felhasználónak. A képminôség szempontjából is jól vizsgázott, bár ezen a területen is volt nála jobb. A pozitívumok sorát kezdhetjük az objektívvel, amely 25 mm-es gyújtótávolságtól indul. A Panasonic az objektívhibákat már a felvétel elkészülte elôtt kijavítja. Így már a nézôképen sincs geometriai torzítás, nincs kromatikus aberráció, és nincs vignettálás sem. A szoftveres korrekció egy picit csökkenti az általános képélességet, de ez csak akkor látható, ha a felvételeket monitoron 100 százalékos nagyításban vizsgáljuk. A kép alapbeállításban picit azért zajos, de a menüben emelhetjük a zajcsökkentés mértékét. Erre egyedüli kompaktként csak az FX500 képes. Szintén egyedüli a fehéregyensúly finomszabályozása, amelyet a definiált tartományokban különkülön eltárol a gép. A kezelésben az egyik legérdekesebb megoldás az AFmezô eltolása. Ehhez az FX500as az érintôképernyôt használja. Az eltolható

Pentax Optio V20 A Pentax V20-ast éppen tesztünk megkezdésekor jelentették be, tehát akkor a Pentax legújabb ultrakompaktja volt. Sajnos a termékpalettán akkor még nem szerepelt igazi nagylátószöget kínáló modell. A csinos külsejû ultrakompakt nagy, ötszörös átfogású objektívet kapott. Bár a 180 mm-es (ekv.) gyújtótávolság már igencsak indokolttá tenne egy mechanikus képstabilizátort, ezt a Pentax „csak” egy magas érzékenységet használó szoftveres megoldással helyettesíti. A divatos újdonság, az arcfelismerés funkció azonban már ebbôl a modellbôl sem maradt ki. A gép komfortját emeli a kiváló minôségû LCD, és hasznos segítség a helyes expozíció megállapításában a túl- és alulexponált részletek villogtatása. A gép kezelhetôsége nem túl bonyolult, de sok beállításért a menüt kell segítségül hívnunk. Ez még nem lenne baj, ha a legfontosabb funkciók a menü elején lennének megtalálhatók, mint például a Nikon S600-nál. De nem így van. A képméret és a tömörítési fokozat például elôbbre való, mint a fehéregyensúly-beállítás vagy az ISO-érzékenység kiválasztása.

AF-mezô össze van kapcsolva a fényméréssel, így spotfénymérôként mûködve, az élesség mellett az expozíciót is erre a területre állítja be. Ennek alkalmazásához állványra vagy mindkét kezünkre szükségünk van. A rekesz- vagy záridôprioritás értékének kiválasztásához is az érintôképernyôt, valamint a mellékelt segédeszközt használhatjuk. Az FX500-as felvételei színhelyesek, ez részben a korrekt automatikus fehéregyensúly-beállításnak is köszönhetô. A teszt során találkoztunk olyan géppel, amelynek a felvételei ugyanekkora felbontás mellett részletgazdagabbak voltak. A képzaj látható már ISO 100-as érzékenységnél is, de a zajcsökkentés jónak mondható. Még akkor sem tûnnek el a részletek, ha a menüben további zajcsökkentést kapcsolunk be. A kezelhetôség jó, de ergonómiai szempontból volt nála jobb gép. Az érintôképernyô nagyon látványos, de kissé lassítja a fényképezést. A tesztkészüléket a Panasonic South-East Europe Kft. bocsátotta a rendelkezésünkre. www.panasonic.hu

Szerencsére van egy programozható „zöld gomb”, amelynek köszönhetôen az expozíciókorrekcióért nem kell a menü oldalai között lapozgatnunk. A menü ugyan magyar nyelven is elérhetô, de a gyenge fordítás félreérthetôsége és szakszerûtlensége miatt mégsem ajánlhatjuk igazán senkinek. Hasonlóan, mint a Sonynál. A tesztalanyok közül a V20-as felbontása a legalacsonyabb, amely kisebb mértékû zajcsökkentést és ezzel együtt kevesebb részletvesztést eredményezhetne, azonban a teszt során a képeken mégsem ezt tapasztaltuk. Kicsit túlzott a zajcsökkentés, ezért válnak részlet nélkülivé olyan képrészek is, ahol ez kifejezetten zavaró. Például tájképeknél a füves területeken, a fák lombozatában vagy portréképeknél a hajban tapasztalható ilyen elmosódott terület. A képek színhelyessége, fedettsége és kontrasztja jónak mondható, és ez kárpótolhatja a felhasználót a néhány apró hiányosságért.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Panasonic Lumix DMC–FX500

A tesztkészüléket a Pentax magyarországi képviselete bocsátotta a rendelkezésünkre. www.pentax.com 55

052-059 9gép_teszt_k

2008.06.25

13:26

Page 5

Fényképezôgépek

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Canon IXUS 970 IS

56

Nikon &RROSL[6

)XML¿OP Finepix F100fd

2O\PSXV PMX6:

ÈU

87 000 Ft

66 000 Ft

63 900 Ft

91 000 Ft

2EMHNWtY

37–185 mm ekv. f/3,2–5,7

28–140 mm ekv. f/3,3–5,1

28–112 mm ekv. f/2,8–5,8

28–102 mm ekv. f/3,5–5,1

)HOERQWiV

10,0 millió pixel

12,0 millió pixel

10,0 millió pixel

10,1 millió pixel

6]HQ]RUPpUHW

1/2,3 col

1/1,6 col

1/2,33 col

1/2,33 col

/HJQDJ\REENpSPpUHW

3648x2736

4000x3000

3648x2736

3648x2736

.pSVWDELOL]iWRU

lencsemozgatásos

szenzormozgatásos

szenzormozgatásos

nincs

2OGDODUiQ\

4:3, 16:9

4:3, 3:2

4:3

4:3, 16:9

0R]JyNpS

640x480 – 30/15 kép/s 320x240 – 30/15 kép/s 160x 120 – 15 kép/s

640x480 – 30 kép/s 320x240 – 30 kép/s

640x480 – 30 kép/s 320x240 – 30 kép/s 160x 120 – 15 kép/s

640x480 – 15 kép/s 10 s-ig, 320x240 – 15 kép/s 29 percig

5HNHV]]iUVHEHOĘY

nincs

nincs

nincs

nincs

0RWtYXPSURJUDPRN

11 db

14 db

15 db

25 db

0DQXiOLV pOHVVpJiOOtWiV

nincs

nincs

nincs

nincs

([SR]tFLyNRUUHNFLy

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

$XWRPDWLNXV H[SR]tFLyVRUR]DW

nincs

nincs

nincs

nincs

eU]pNHQ\VpJ,62

Auto, 80–1600

Auto, 100–1600

Auto, 100–3200

Auto, 80–1600

=iULGĘN

15–1/1600 s

4–1/1500 s

4–1/1500 s

1/2–1/2000 s

)HKpUHJ\HQV~O\

Auto, 4 M, egyéni

Auto, 5 M, egyéni

Auto, 5 M, egyéni

Auto, 4 M, egyéni

6RUR]DWIHOYpWHO

1,2 kép/s

2 kép/s 3 képig

Nincs adat

1,1 kép/s a kártya k.

0DFUR

2 cm

10 cm

3 cm

2 cm

/&'

2,5 colos, 230 000 pixel

2,7 colos, 230 000 pixel

2,7 colos, 230 000 pixel

2,7 colos, 230 000 pixel

2SWLNDLNHUHVĘ

van

nincs

nincs

nincs

9DNXNRUUHNFLy

nincs

nincs

nincs

nincs

0DJ\DUPHQ

van

van

van

van

&VDWODNR]iVRN

USB 2.0, video

USB 2.0, video, IR

USB 2.0, video

USB 2.0, video, DC

0HPyULDNiUW\D

SD/SDHC

xD, SD/SDHC

SD/SDHC

xD

0pUHWHN

95x57x27 mm

98x59x23 mm

89x53x23 mm

93,2x61,4x21,3 mm

7|PHJ

195 g

153 g

170 g

173 g

0HJMHJ\]pVHN

Saját színek beállítása, arcfelismerés

Infravörös adatátvitel

Leggyorsabb és legkisebb kompakt

Víz-, por-, fagy- és ütésálló kivitel. TTL iESP autofókusz NRQWUDV]WpU]pNHOĘYHO

$PLWHWV]HWW

±MyNpSPLQĘVpJUpV]OHWgazdag képek ±My DXWRPDWLNXV IHKpUegyensúly ±D]DUFIHOLVPHUĘSURJUDP DV]tQKĘPpUVpNOHWHWLV korrigálja – AF-keret-kinagyítás

±IHOERQWiVKR]NpSHVW alacsony érzékenységnél részletgazdag képek, korrekt zajcsökkentés – jó gyújtótávolság-tartomány – jó ár/érték arány

±HUĘVDFpOYi] – korrekt színek – 28 mm-es nagylátószög ±J\RUVIHOpOH]pVLLGĘ – jó ár/érték arány ±V]pSNOVĘ

– víz-, por-, és ütésálló kivitel – 28 mm-es nagylátószög ±PHJQ\HUĘGL]iMQ

$PLNHYpVEpWHWV]HWW

– nincs igazi nagylátószög ±QHPHOpJKDWpNRQ\D PR]JiVpU]pNHOĘDXWRPDtika – drága

±QHKp]NHVH[SR]tFLyNRUrekció – a túl nagy felbontás miatt magas érzékenységnél HUĘVHQ]DMRVNpSHN

±HUĘV]DMFV|NNHQWpVPLDWWL – már alacsony részletvesztés már alacsony érzékenységnél is kissé érzékenységnél is zajos képek ±'OLJKWLQJIXQNFLyYDO – nincs képstabilizátor NpV]OWNpSHNHQHUĘV ±FpOV]HUĦWOHQH[SR]tFLyNRUzajosodás rekció

$MiQOMXN

3RUWUpIpQ\NpSH]pVKH]

.H]GĘNQHNiOWDOiQRVFpOUD

Gyorsan mozgó WpPiNKR]J\HUPHNHN IpQ\NpSH]pVpKH]

6SRUWROiVKR]Q\DUDOiVKR]

052-059 9gép_teszt_k

2008.06.26

11:22

Page 6

www.fotomagazin.hu

B V

5LFRK&DSOLR5

6DPVXQJ19+'

6RQ\ &\EHUVKRW '6&±:

E ZT S

104 000 Ft

50 000 Ft

70 000 Ft

90 000 Ft

69 000 Ft

25–125 mm ekv. f/2,8–5,9

36–180 mm ekv. f/3,5–5,6

28–200 mm ekv. f/3,3–5,2

24–86,5 mm ekv. f/2,8–5,9

28–140 mm ekv. f/3,3–5,2

10,1 millió pixel

8,0 millió pixel

10,0 millió pixel

10,2 millió pixel

10,1 millió pixel

1/2,33 col

1/2,35 col

1/2,3 col

1/2,3 col

1/2,3 col

3648x2736

3264x2448

3648x2736

3648x2736

3648x2736

lencsemozgatásos

nincs

szenzormozgatásos

szenzormozgatásos

szenzormozgatásos

4:3, 3:2, 16:9

4:3

4:3, 3:2, 1:1

4:3, 3:2, 16:9

4:3, 3:2, 16:9

1280x720 – 30 kép/s 848x480 – 30 kép/s 640x480 – 30 kép/s 320x240 – 30 kép/s

640x480 – 30 kép/s 320x240 – 30 kép/s

640x480 – 30 kép/s 320x240 – 30 kép/s

1280x720 – 30 kép/s 640x480 – 30 kép/s 320x240 60/30 kép/s

640x480 – 30 kép/s 640x480 – 16,6 kép/s 320x240 – 8,3 kép/s

van

nincs

nincs

van

nincs

21 db

13 db

11 db

5 db

13 db

nincs

nincs

van

nincs

nincs

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben

nincs

nincs

van

nincs

van

Auto, 100–1600

Auto, 50–3200

Auto, 64–1600

Auto, 80–1600

Auto, 100–1600

60–1/2000 s

4–1/2000 s

8–1/2000s

8–1/2000 s

1–1/1600 s

Auto, 4 M, egyéni

Auto, 4 M, egyéni

Auto, 4 M, egyéni

Auto, 4 M, egyéni

Auto, 10 M

2,5 kép/s 3 képig

Van (Nincs adat)

Van (Nincs adat)

Van (Nincs adat)

1,6 kép/s 100 képig

5 cm

10 cm

1 cm

5 cm

5 cm

3 colos, 230 000 pixel

3 colos, 230 000 pixel

2,7 colos, 460 000 pixel

2,5 colos (OLED) 230 000 pixel

2,7 colos, 230 000 pixel

nincs

nincs

nincs

nincs

van

nincs

nincs

nincs

nincs

van

van

van

nincs

van

van

USB 2.0, video

USB 2.0, video

USB 2.0, video

USB 2.0, video

USB 2.0, video

SD/SDHC

SD/SDHC

SD/SDHC

SD/SDHC

SD/SDHC

95x57x23 mm

97,5×56,5×23,5 mm

102x58x26 mm

99x61x19 mm

93,7x58x24 mm

175 g

130 g (akkuval)

166 g

195 g

142 g

Intelligens automatikák, pULQWĘNpSHUQ\Ę+'IHObontású videó

Arcfelismerés, mosoly- és pislogásérzékelés

(J\NH]HVSUR¿KDV]QiODW

HD-felbontású videó

Dinamikatartomány-optimalizálás

– korrekt színek ± KHO\HV H[SR]tFLy – 25 mm-es nagylátószög – szoftveresen korrigált REMHNWtYKLEiN ± V]DEiO\R]KDWy ]DMFV|NN ± My NH]HOĘV]HUYHN ± $)PH]ĘHOWROiV ± IHKpUHJ\HQV~O\¿QRPV]Dbályozás – nagy akkumulátorkapacitás

– jó színek – túl- és alulexponált részek villogtatása ±SURJUDPR]KDWy]|OG gomb ±NHGYH]ĘiU

– jó gyújtótávolság-átfogás – torzítás nélküli 28 mm-es nagylátószög ±MyNH]HOĘV]HUYHN ±HOWROKDWypVIpQ\PpUpVVHO |VV]HN|WKHWĘ$)PH]Ę – felvétel után korULJiOKDWyIHGHWWVpJpV V]tQKĘPpUVpNOHW – kiváló LCD

– 24 mm-es nagylátószög ±LQQRYDWtYNH]HOĘV]HUYHN – HD-felbontású videó – kiváló LCD ±HUĘVIpPYi]

± IHOERQWiVVDO |VV]KDQJEDQ OpYĘ ]DMFV|NNHQWpV – részletgazdag képek – picit melegebb, de |VV]KDWiViEDQ NHOOHPHV színvilág – szabadban pontos expozíció – nagy akkumulátorkapacitás – két fokozatban bekapcsolKDWy '52

– kissé zajos képek – módválasztás, manuális beállítás és AFPH]ĘHOWROiVFVDN kissé körülményesen, D]pULQWĘNpSHUQ\Ę KDV]QiODWiYDOOHKHWVpJHV

– nincs igazi nagylátószög – túlélesített, kissé zajos ±HUĘV]DMFV|NNHQWpVPLDWWL képek részletvesztés már alacsony – szürkeárnyalatos érzékenységnél is PyGEDQQHPiOOtWKDWy – nincs képstabilizátor érzékenység – gyengébb fényviszonyok között az LCD fényereje pVDKLV]WRJUDPQHP követi az expozíciós beállításokat

±NLVVpKLGHJNpNHV]|OGEH KDMOyV]tQHN – kissé zajos, túlélesített képek

– nincs Törlés gomb – gyenge vakuteljesítmény ±QLQFVNp]LIHKpUHJ\HQsúly-beállítás

Haladóknak általános célra

.H]GĘNQHNiOWDOiQRVFpOUD

7iMNpSHNKH]YLGHy]iVUD

Szabadban, részletgazdag WiMNpSHNKH]

8WD]iVKR]YiURVNpSHNKH]

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

NLATA Á

TEL É

B

! T


A ÔK J

Pentax Optio V20

KESZT R




GYÔ

3DQDVRQLF /XPL[±);

A SZE

GJO




A LE

Z ES T

57

052-059 9gép_teszt_k

2008.06.25

13:26

Page 7

Fényképezôgépek

Ricoh Caplio R8 A Ricoh sem szûkölködik az innovatív megoldásokban, szinte minden kompaktja tartogat valami újdonságot a számunkra. Az R8-as megörökölte a GR Digital és a GX100 jó tulajdonságait, és még egy kis finomításon is átesett. Az objektív gyújtótávolságtartománya (28–200 mm ekv.) ideális még egy utazó zoom számára is. A geometriai torzítást ez a gép is szoftveresen javítja. Kezelhetôség tekintetében jelesre vizsgázott, ergonómiai szempontból nem volt nála jobb gép tesztünk szereplôi között. A gép tetején és hátulján éppen csak annyi gombot találunk, amennyi a gyors használathoz szükséges. A mindentudó joystick által mûködtethetô gyorsmenü saját ízlésünk szerint programozható. Az R8-ban is megtaláljuk az eltolható AF- vagy AE-mezôt, amelynek aktiválásakor egy ablak is megjelenik. Ebben kiválaszthatjuk, hogy az élességet, a fénymérést vagy összekapcsolva mindkettôt erre a területre kívánjuk-e állítani. Ehhez a mûvelethez el sem kell engednünk a joystick gombot. Ennyibôl ez a megoldás gyorsabb és

Samsung NV24HD

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A tesztben szereplô kompakt fényképezôgépek közül a legkülönlegesebb a Samsung modellje. Vonatkozik ez a megállapítás a külsô megjelenésre és a kezelhetôségre egyaránt. A külsô megítélésérôl annyit, hogy szubjektív dolog (nekünk tetszett), a kezelhetôség pedig néhány apró dolgot kivéve követendô példa lehet mások számára is. A Samsung a kezelôszervek tekintetében ötvözte a legrégebben ismert (forgatható tárcsa) és a legmodernebb (érintésérzékeny gombsorok) eszközöket. A forgatható tárcsák, amelyekbôl kettôt is találunk a Samsung tetején, a leggyorsabb és legegyszerûbb beállítást teszik lehetôvé. A jobb oldalival a felvételi módokat, a ballal pedig a különbözô képstílusokat választhatjuk ki. Az érintésérzékeny függôleges és vízszintes gombsor az összes többi beállítást jól megoldja. Talán csak viszszajátszáskor „bolondul meg” egy kicsit, ha kevés az elkészült kép. Képminôség tekintetében is jól teljesített, a felvételek színvi58

egyszerûbb a Panasonic érintôképernyôjénél. Az R8-nál az úgynevezett „szûk keresztmetszet” a képfeldolgozásban jelentkezett. A képeken 100 százalékos nagyításban fura – tömörítési hibának látszó – mintázat látható, fôleg a homogén területeken. Ez valószínûleg a képzaj, a zajcsökkentés és az enyhe túlélesítés együttes hatása lehet. Egyébként a képek színvilága, fedettsége és kontrasztja szinte hibátlan. Az R8-as teljesen egyéni megoldása az, hogy a képek fedettségét és színhelyességét utólag, a felvétel elkészülte után javíthatjuk. A kiválasztott képrôl a Ricoh készít egy korrigált másolatot. Még néhány apró hiba azonban kissé lerontja az R8-ról kialakult képünket. Szürkeárnyalatos módban például nincs lehetôségünk az ISO-érzékenység kiválasztására. Szintén hibának tartjuk, hogy gyengébb fényviszonyok között az egyébként kiváló minôségû LCD fényereje és a hisztogram nem követi az expozíciós beállításokat. A tesztkészüléket a Ricotec Kft. bocsátotta a rendelkezésünkre. www.ricoh.com

lága egy picit hideg (kékeszöld), de alig észrevehetôen. A fedettség és a kontraszt jónak mondható. A képek részletgazdagsága közepes, a képzaj és a részletvesztés aránya a Ricohéhoz hasonlít. A képzaj és a magas felbontás miatti zajcsökkentés már alacsony érzékenységnél is látható. A sötét és világos pixelek találkozásánál megjelenik egy kis kontúr, amelyet túlélesítésnek szoktunk nevezni. A túl kontrasztos dinamikatartományú témák rögzíthetôségét egy automatikus kontrasztszabályozó áramkör lágyítja. A Samsung rendelkezik a legnagyobb látószögû zoomobjektívvel, amelynek mindkét végállásában van némi geometriai torzítása. Kiváló minôségû az AM-OLED kijelzô, amely 180 fokos betekintési szöget biztosít. A manuális mód és a téma módok között megtaláljuk a pislogásérzékelô módot is. A magyar fordításról ugyanazt lehet elmondani, mint a Pentax és a Sony esetében. A tesztkészüléket a Samsung Elektronics Magyar Zrt. bocsátotta a rendelkezésünkre. www.samsungcamera.com

052-059 9gép_teszt_k

2008.06.25

13:26

Page 8

www.fotomagazin.hu

A Sony is elkészítette a 28 mm-es nagylátószögtôl induló ultrakompaktját. A W170-es produkálta a Canon mellett a legrészletgazdagabb képet. Szinte mûvészet, ahogyan eltalálták a zajcsökkentés mértékét. Ez bizonyítja, hogy azért a jó minôséget el lehet érni ekkora felbontásnál is. A kis Sony képe tûéles és zajtalan minden részletében. Ez persze – ahogyan a többi gépnél is – csak az alacsony érzékenységnél készült felvételekre vonatkozik. Dicséretes, hogy a W170-est ISO 64-re is lehet állítani. A képminôség jónak mondható a színvilág tekintetében is, bár tapasztalható egy enyhe „melegség” a képeken. Ennek mértéke azonban egyáltalán nem zavaró, még tájképeken sem. A Sony volt az egyetlen gép, ahol a dinamikatartomány-optimalizálás erôs zajosodás nélkül mûködött két fokozatban. A csinos kompakt fénymérése is kifogástalan, a szabadban egyszerûen nem tudta elrontani az expozíciót. Sajnos szobabelsôben már nem remekelt ennyire. Vakujának teljesítménye nagyon kicsi, így még közepes érzékenységnél sem oldotta meg jól a feladatát. A belsô térre jellemzô mûfényvilágí-

Összegzés Ha mérlegeljük a fényképezôgépek jó és kevésbé jó tulajdonságait, akkor végeredménynek azt kapjuk, hogy a legjobb kompakt a Panasonic DMC–FX500-as. Ez a legnagyobb tudású fényképezôgép, ha összevetjük a kezelhetôséget, a képminôséget, és levonjuk belôle a negatívumokat. Ha nagyobb súllyal vesszük figyelembe a kezelhetôséget, akkor abban a Ricoh R8-as jeleskedett a legjobban, ezért az R8-ast gondoltuk a legjobb vételnek. A legszebb, illetve részletgazdagságában is szinte tökéletes képe a Canon 970 IS-nek és a Sony W170-nek volt. A legjobb képminôséget nem tudtuk igazán díjazni, mert az egyéb hiányosságok lerontották a végsô képet. A legszebb külsejû és leginnovatívabb gép a Samsung NV24HD. Ez az eredmény nem azt jelenti, hogy a többi gép rosszul teljesített, de nem lehet mindenkinek díjat adni. Levonható az a következtetés, hogy a gyártók a használhatóság terén különbözô jó és egyéni megoldásokat kínálnak a vásárlóknak. De az a hibásan kialakult trend, hogy a vásárlók csak a felbontás alapján döntik el, hogy melyik fényképezôgépet válasszák, odáig vezetett, hogy az erôltetett magas felbontás miatt – tisztelet a kevés kivételnek – romlott a gépek képminôsége. Egy kisebb felbontású egy-két éves modell részletgazdagabb képet ad egy mostani típusnál.

tással viszonylag jól megbirkózott az automatika, de a kézi fehéregyensúly-beállítás egyszerûen hiányzik a repertoárjából. A kezelôszervek elhelyezése kissé szokatlan és bonyolult. Bár gombokból van elég – több is a kelleténél –, fontos dolgokat mégis csak a menüben találunk meg. Apró, de bosszantó hiányosság, hogy a törlésnek nincs a gépen dedikált gombja. A gyakorlott fotósnak is jó néhány percébe telik, amíg használati utasítás nélkül megtalálja a kép törlésének módját. A visszajátszás menüjében akadtunk rá. A menü magyar nyelven is elérhetô, mégsem ajánlhatjuk igazán senkinek a gyenge fordítás félreérthetôsége és szakszerûtlensége miatt. Még dicséretet érdemel a kis Sony óriási kapacitású Li-ion akkumulátora, amely a hosszú teszt során egyszer sem merült le. A tesztkészüléket a Sony Hungária Kft. bocsátotta a rendelkezésünkre. www.sony.hu

el a! n o ss lunkr a g o Lát ebolda w

@ Aktuális és régebbi számaink részletes tartalomjegyzéke @ Eddig megjelent cikkeink adatbázisa rovatok szerint

www.fotomagazin.hu

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Sony Cyber-shot DSC–W170

Koczina Gyula 59

060-063 automatikak_k

2008.06.25

14:49

Page 1

fényképezôgépek

Intelligenciateszt A mai kompakt fényképezôgépek prospek- nál okosabb megoldások gondoskodnak a tusaiban nem gyôzik felsorolni a gyártók a kitûnô minôségû felvételek elkészítésérôl. hangzatos neveket, hogy milyen okosabb- Most kipróbáltuk ôket. Az intelligens programok, a motívumokat, sõt konkrét témákat felismerõ automatikák, az arcokat, sõt a mosolyt is érzékelõ rendszerek mind az amatõr fotós dolgát igyekeznek megkönnyíteni. Az elmúlt évben számos újdonság látott napvilágot e téren. Az összehasonlító tesztünkben részt vevõ fényképezõgépeket ezért ebbõl a szempontból is megvizsgáltuk. Teljesen automata módba állítottuk gépeinket, ahol külön be lehetett kapcsolni további „intelligens” funkciókat, ott bekapcsoltuk azokat, majd egyszerûbb, ill. összetettebb, de alapvetõen életszerû helyzetek elé állítottuk a versenyzõket, végül vártuk a tökéletes képeket. Az eredmény igencsak változatos lett. Elsõ, utcarészletet ábrázoló témánkat alapvetõen az összes versenyzõ megfelelõen oldotta meg, csak az Olympus és a Samsung gépeknél tapasztaltunk némi túlexpozíciót. Az Olympusnál vélhetõen a bekapcsolt dinamikakorrekció is beleszólt a dologba. Ez a két gép egyébként a témák nagyobb részét konzekvensen kicsit világosabbra exponálta, mint a többiek. Olympus mju SW1030

Sony W170

Fujifilm F100fd

Második tesztünkben, a napsütötte utcatáblánál sok kiégett részletet vártunk, ehelyett gyakorlatilag az összes felvételnél találunk részleteket (struktúrát) az elsõre kiégettnek látszódó fehérben. Persze némi expozíciós szórás tapasztalható a versenyzõk között.

A harmadik képünkön látható háznál a kép felsõ részére komponált ellenfényes égboltrészlet jelenthetett apró nehézséget, bár a képmezõ legnagyobb részét az indirekt fénnyel megvilágított homlokzat foglalta el. Itt a Canon, a Pentax, a Samsung és a Sony gépek adtak korrekt expozíciót, a többiek kicsit világosabb, illetve sötétebb képet kéCanon IXUS 970IS szítettek.

Ricoh R8

Pentax V20

Következõ tesztünkben az intelligens kontrasztkiegyenlítés mutathatta meg, hogy mit is tud. Itt a Canon, a Nikon és a Sony géSony W170 Ricoh R8 pek produkálták a legjobb eredményt, valamelyest világosabbra állítva a mély árnyékot. A korrigált területeken mind a három gépnél megemelkedett kissé a zajszint, de a Nikonnál volt a legszembetûnõbb.

Az ezt követõ, napsütötte épületet és jelentõs mennyiségû égboltot magában foglaló felvételt az összes versenyzõ jól oldotta meg, persze a megszokott expozíciós szóráson belül.

Canon IXUS 970IS

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Panasonic FX500 Fujifilm F100fd

Nikon S600

60

Samsung NV24HD

Olympus mju SW1030

060-063 automatikak_k

2008.06.25

14:50

Page 2

www.fotomagazin.hu

Pentax V20

Nikon S600

Olympus mju SW1030

Pentax V20

Következõ képünk arról árulkodik, hogy a gépek mit tudnak tenni a bemozdulás megelõzésére. 100 mm körüli ekvivalens gyújtótávolsághoz és ISO 100 alapérzékenységhez az árnyékos ablaknál már bemozdulásveszélyes, 1/20–1/30 másodperces expozíció adódna, amelyet az érzékenység emelésével és az expozíciós idõ rövidítésével lehetne ellensúlyozni. Persze amelyik gépben van stabilizátor, az támaszkodhat arra is, a lényeg az, hogy a felhasználó bemozdulásmentes képet kapjon. Használhatatlan eredményt egyedül a Pentax gép produkált, elsõre vakuzni akart, de a kb. 6 méteres távolság miatt erõsen alulexponált képet adott, majd a vaku kikapcsolásakor az érzékenységet ISO 100-on hagyta, ami annak rendje és módja szerint bemozdult képet eredményezett. A Panasonic, az Olympus, a Samsung és a Ricoh a reménytelen távolság ellenére szintén elvillantotta a vakuját, de az érzékenységet mind megemelték, így a kissé sötét képet produkáló Ricoh kivételével jó eredményt adtak. A legjobban a Canon, a Fuji, a Nikon és a Sony viselkedett, a beépített stabilizátoraik függvényében megválasztott ISO 200 és 400 közötti értékekkel korrekt eredményt Fujifilm F100 nyújtottak.

Ricoh R8

Samsung NV24HD

Fujifilm F100

Pentax V20

Ricoh R8

Canon IXUS 970IS

Fujifilm F100

Nikon S600

Olympus SW1030

Panasonic FX500

Pentax V20

Ricoh R8

Samsung NV24HD

Napos-árnyékos utcarészlet

5

5

3

2

4

4

5

3

4

Nagy kontrasztú téma, fehér területtel

5

5

4

4

5

4

4

4

4

Indirekt világítású homlokzat

5

4

4

3

4

5

4

5

5

Templomajtó éles árnyékkal

5

4

5

4

4

4

4

4

5

Napsütötte téma égbolttal

5

4

4

5

4

4

5

5

5

Téma kritikus megvilágítási idôvel

5

5

5

4

5

2

3

3

5

Ellenfényes téma szabadban

3

5

5

3

4

5

3

3

3

Ellenfényes téma belsô térben

2

3

3

5

4

4

3

2

2

Sötét helyiség kivillantása

5

5

5

4

5

2

4

2

3

Fehéregyensúly (több téma alapján)

5

4

3

5

5

5

5

3

5

ELÉRT PONTSZÁM

Sony W170

Torzítás (tesztábra alapján)

3

4

3

4

5

3

5

3

3

Összesen

48

48

44

43

49

42

45

37

44

Helyezés

II.

II.

I.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Következõ két átverõs-ellenfényes témánkkal arra akartuk rávenni a gépeket, hogy a derítõ vakuzás automatikus bekapcsolásával tegyék láthatóvá az egyébként kevés fényt kapó elõteret, és hangolják össze a vakus, illetve a napfényes területek expozícióját. A Sony, a Samsung és a Canon sajátos csoportot alkotnak, ugyanis õk egyik helyzetben sem gondolták úgy, hogy vakuzniuk kellene, viszont a teljesen automata módban nincs is lehetõségünk a villantást kézzel bekapcsolni. A Canont a kompozíció kismértékû megváltoztatásával rá lehetett venni, hogy magától vakuzzon. Az Olympus és a Pentax mindkét helyzetben vakuzott, bár a pontosság hagyott némi kívánnivalót maga után. Az Olympusnál az elsõ témánál durván túlexponált hátteret, a Pentaxnál a második esetben kissé alulvakuzott elõteret kaptunk. A Fuji, a Ricoh és a Panasonic változatos módon ítélték meg az egyik vagy a másik helyzetet, néha kézzel kellett a vakut vagy az „ellenfény” opciót bekapcsolni. Az eredmény vegyes, a legtöbb esetben kissé alulvillantott, de azért használható képeket kaptunk. A legpontosabb derítõ vakuzást a Nikonnál és a Fujinál tapasztaltuk, annak ellenére, hogy a Nikonnál mindkét, a Fujinál az egyik helyzetben kézzel kellett beállítani a derítés funkciót. A Fuji, sajnálatos módon, az ablakos szituációnál – feltehetõen az ellenfény hatására – többször is hiCanon IXUS 970IS básan állította be az élességet.

III.

61

060-063 automatikak_k

2008.06.25

14:50

Page 3

fényképezôgépek

A következõ feladat egy szinte teljesen sötét lépcsõház kivakuzása volt. A legtöbb gép a megengedhetõ tûrésen belül készítette el a képet. A Samsung sajnos erõsen túlvakuzta a témát, a Pentax viszont automata módban éjszakai (városkép?) motívumnak „nézte”, és Sony W170 Pentax V20 Nikon S600 villantás mellett 2,5 másodper- Samsung NV24HD ces expozíciós idõt adott. Ha elõzõleg kézzel derítõ villantást állítottam be, akkor igaz, kissé alul- biekénél gyengébb beépített vakuja miatt magasabbra emelte az exponált, de legalább nem bemozdult képet kaptam. A Sony a töb- érzékenységet, így korrektül exponált, de eléggé zajos képet adott.

Végül megszokott tesztábránkat fényképeztük le nagylátószögû állásban, mûfényben, hogy a viszonylag egyszerû napfényesárnyékos szituációk mellett valami nehezebbet is feladjunk a fehéregyensúly-automatikáknak, másrészt, hogy láthatóvá tegyük az objektívek által okozott torzítást és az esetlegesen jelen lévõ szoftveres torzításkorrekciókat. A Canon, az Olympus, a Pentax, a Sony és a Ricoh gépek a semlegesnél nagyon kicsit sárgásabb, az izzófény hangulatának megfelelõ, kellemesnek ható beállítást adtak, a Panasonic és a Samsung szinte teljesen semlegesre szûrte a képeket, amely technikailag maximálisan korrekt, de érzetre kissé hideg, a Nikon viszont itt lilás-bíboros irányba tolta a színeket. A torzítások terén csak a Ricoh és a Panasonic produkált kiemelkedõen jó eredményt. A Ricoh szinte tökéletes geometriát, a Panasonic is ettõl csak egy leheletnyivel elmaradó képet adott. A háttérben szinte biztosan számítógépes korrekció van, amely viszont igen korrekt módon teszi a dolgát. A Fuji gép esetében még árulkodó volt, hogy a keresõképen, a képernyõn jelentõs torzítás volt látható, az elkészült felvétele-

ken már jóval kisebb mértékben, de még mindig láthatóan görbültek a vonalak.

Nikon S600

Fujifilm F100fd

Panasonic FX500

Ricoh R8

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A fényképezõgépek automata módjait vizsgáló tesztünk nem Fontos azonban kiemelni, hogy ebben az összehasonlításban kihozott egyértelmû eredményt. Ezeknek a kameráknak már nem zárólag az automatikus funkciók mûködését és az általuk produokoz gondot, hogy felismerjék az arcokat, és rájuk állítsák az éles- kált képeket vizsgáltuk. Azoknál a gépeknél, amelyek most nem séget, egyesekben kutyafotós motívumprogram is található, de végeztek az élmezõnyben, minimális felhasználói beavatkozáserõs ellenfényes helyzetben többségük nem adott használható sal szintén elérhetõ a kívánt eredmény. Sz. P. képet. A bemozdulást sem mindig sikerült megakadályozni, bár a hatékony képstabilizálási eljárásoknak köszönhetõen az egyik leggyakoribb felvételi hiba szerencsére jóval keve- Kapcsolódó cikkek sebbszer fordult elõ, mint néhány éve. Kiégett részleteket, túlexponált motívumokat is találunk még, pedig ezen hi2005. április, 102. oldal – A fényképezés gyakorlata: Fénymérés és korrekció bák is megelõzhetõek, javíthatóak lennének a fényképe2005. május, 118. oldal – A fényképezés gyakorlata: Fénymérés és korrekció 2. zõgépbe épített jelentõs számítási teljesítményû procesz2005. október, 72. oldal – Megateszt: 46 fényképezõgép tesztje szorok segítségével. Mindenesetre az összes tesztfotó 2006. április, 98. oldal – Fotóiskola kezdõknek - fénymérés és beállítások egyenkénti lepontozása után az automatikák versenyé2006. szeptember, 54. oldal – Képfeldolgozás a kompakt gépekben ben az elsõ helyen a Panasonic FX 500, a második helyen 2007. május, 82. oldal – Összehasonlító teszt: Ultrazoomos kamerák holtversenyben a Canon IXUS 970 IS és a Fujifilm F100 2007. júl.-aug., 110. oldal – Beépített képfeldolgozás végzett, õket a Ricoh R8 követi.

62

060-063 automatikak_k

2008.06.25

14:50

Page 4

Nem

árulunk

zsákbamacskát! Harmadik, átdolgozott, kibôvített kiadás

Ebbôl a könyvbôl 50 oldal olvasható formában letölthetô az internetrôl. Így kockázatmentesen ellenôrizheti, hogy megfelel-e Önnek ez a könyv. www.fotovilag.hu/konyv

Bemutató weboldal: www.fotovilag.hu/konyv Megrendelhetô 1600 Ft árkedvezménnyel:[email protected] Tel: (1) 314-0595, 06 (20) 376-7113

064-065 gépek-panasonic_k

2008.06.25

13:27

Page 1

Fényképezôgépek

Az utazásra termett TZ5 a 28–280 mm-es ekv. gyújtótávolságú objektívjével, egyszerû kezelhetôségével és gyors mûködésével tûnik ki a mezônybôl.

Panasonic TZ5 A Panasonic a TZ- (Travel Zoom) sorozatával új koncepciót alkotott, zsebméretû gépbe sûrítette az addig nagyobb méretû, 10-szeres átfogású zoomobjektívet. Az 5 megapixeles TZ1-et követte az immár nagylátószögû objektíves TZ2– TZ3-páros (6, illetve 7 megapixeles felbontással), az idei modellek között már a 8, illetve 9 megapixeles TZ4–TZ5-kettõst találjuk. A 28–280 mm ekv. gyújtótávolságú objektív ideális utazáshoz, ugyanis a 28 mm-nek megfelelõ látószög nagyon jól jön belsõ térben vagy szûk helyen, de kompozíciós lehetõségeinket is kitágítja, így pl. érdekesebb táj-

fotókat készíthetünk. A 280 mm-es tele állás minden általános célra elég, kitûnõ portrékat és részletfotókat készíthetünk vele. Az igen hatékony, beépí-

Technikai adatok CCD Objektív Élességtartomány Képméretek

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Mentés Mozgókép Fénymérés Exp.vezérlés Exp.korrekció Záridôk Sorozatfelvétel Érzékenység Fehéregyensúly Keresô Monitor Adathordozó Csatlakozások Áramforrás Méretek, tömeg

64

0,43 colos; 9,1 millió eff. pixel 28–280 mm ekv. f/3,3–4,9 50 cm-tôl, (tele: 2 m-tôl) makro: 5 cm-tôl, tele makró: 1 m-tôl 3456x2592, 3072x2304, 2560x1920, 2048x1536, 1600x1200, 640x480 (beállíthatók 3:2 és 16:9 képméretek is) JPEG max., 1280x720 pixel 30 kép/s többmezôs, középsúlyozott, spot automata, program, 22 motívumprogram ±2 Fé 1/3 Fé lépésekben 60–1/2000 s 3 kép/s 5 képig ISO 100–1600 automata, négy gyári érték, mért érték, finomhangolható csak az LCD 3 colos LCD, 460 000 pixel 27 MB beépített, SDHC kártya USB 2.0, video out, tápegység Li-ion akku 103x59x37 mm, 214 g

tett lencsemozgatásos stabilizátornak köszönhetõen kevésbé kell tartani az ilyen nagy gyújtótávolságoknál jelentkezõ bemozdulástól. A fényképezõgép

mérete továbbra is rendkívül barátságos, mert bár némileg nagyobb, mint egy ma divatos ultrakompakt, de sokkal kisebb, mint egy ultrazoomos bridge kamera. A hátul a hüvelykujjnak kihagyott résznek és a kiemelkedõ markolatnak köszönhetõen igen jó a gép fogása, bár a fotón guminak látszó fekete fogófelület igazából kemény mûanyag. A fejlesztõk a már jól bevált alapkoncepciót békén hagyták, lényegi változást a nagyobb felbontású szenzor, a nagyobb felbontású képernyõ, a fejlettebb képfeldolgozó processzor és a HD-felbontású videokészítés jelent.

Kezelés, külsô Az elõdmodellhez képest változás, hogy a visszajátszási üzemmódot immár nem az üzem-

módtárcsa egyik állásában, hanem egy külön kapcsolóval érhetjük el, ami némileg kényelmesebb használatot biztosít, de véleményem szerint még mindig körülményesebb kicsit, mint egy nyomógombbal indítható visszajátszási üzemmód. A TZ2–TZ3-párosnál bemutatkozott minimenü szerencsére tovább bõvült. Immár minden lényeges funkció elérhetõ ebbõl a kicsi, de jól áttekinthetõ, a képernyõ tetején helyet foglaló menübõl, amely a Q. Menu gombbal hívható elõ. A rendes menüt csak néhány ritkábban használt opció, illetve a setup részleg miatt kell elõhívni. A négyirányú gombon is megmaradtak a megszokott beállítások, itt a vakumódok, a makromódok, az expozíciókorrekció és az önkioldó található meg. A kezelés tehát továbbra is példásan jó, még a nem olyan gyakran használt beállításokat is gyorsan el lehet érni, minden logikusan, könnyen áttekinthetõen épül fel. A 230 000 pixelesrõl 460 000 pixeles felbontásúra növelt képernyõ nagyon szép és részletgazdag képet ad. A háttérvilágítás fényereje megemelhetõ, így a képernyõ napsütésben is használható marad, de automatikusra is kapcsolható, ilyenkor a környezeti fény függvényében változik az erõssége. Az üzemmódtárcsán a teljesen automata mód mellett megtaláljuk a beavatkozásokat is engedõ automata módot, valamint az SCN1 és SCN2 jelölésû

064-065 gépek-panasonic_k

2008.06.25

13:27

Page 2

Alapérzékenységnél kitûnô a képminôség, de látható a zajcsökkentés hatása

nem alkalmaz durva módosításokat. ISO 1600 érzékenységnél már jelentôs a részletvesztés

Tapasztalatok Makro módban, nagylátószögnél 5 cm, tele állásban 100 cm a közelpont, ami igazán kis témák közeli fotózását sajnos nem teszi lehetõvé. A képstabilizátor az elõdökhöz hasonlóan két üzemmóddal rendelkezik, az egyikben csak az exponálás alatt, a másikban jóval látványosabb módon, már az exponálógomb félhelyzetbe való lenyomásakor lép mûködésbe. Tapasztalataink szerint megbízhatóan a megszokottnál három idõértékkel hoszszabb expozíciós idõt lehet a segítségével kézbõl kitartani. Ez azt jelenti, hogy a maximális 280 mm-es ekv. gyújtótávolságnál is biztosan tudunk 1/30-1/40 másodperces expozíciós idõvel fotózni. A hasonló felbontású kompaktokhoz hasonlóan 100%-os nézetben már alapérzékenységnél is látható a képen mind a zaj, mind a zajcsökkentés. Bár az elõdökhöz képest mintha kicsivel szolidabb zajcsökkentést állítottak volna be a mérnökök, az érzékenység emelésével így is szembetûnõ a zajcsökkentés részletelmosó hatása. Ez sajnos szinte az összes hasonló fény-

képezõgépnél így van, ezért a megapixelpumpálás miatti dorgálás most nemcsak a Panasonicnak, hanem az iparág többi szereplõjének is jár. Dicséret illeti viszont a fejlesztõket az objektív kitûnõ teljesítményéért. Az összes gyújtótávolságnál igen alacsonyak a torzításértékek, sok esetben egy háromszoros zoommal felszerelt kamera is szembetûnõbb torzítást produkál. Hasonlóan jó a helyzet a színhibával és a lilás kontúrokkal. Bár ez utóbbiak fel-feltûnnek a nagy kontrasztok mentén, mértékük nem zavaró. A háttérben vélhetõen némi szoftveres korrekció is megbújik, de ezt örömmel vesszük, ez ugyanis rendkívül hatékony és célszerû felhasználása a gépekbe épített egyre erõsebb és erõsebb processzoroknak. Az általános képélesség is igen jó, a sarkokban sem kell feltûnõ élességcsökkenéstõl tartani.

Összefoglalás Ha a felvételeket nem 100%-os nagyításban vizsgáljuk, hanem normálméretû papírképeket készítünk belõlük, vagy képernyõméretben nézegetjük õket (vagyis arra használjuk, amire kell), akkor nem lesz problémánk a zajcsökkentéssel. Persze a magasabb érzékenységeknél azért egyre inkább látható lesz az apró részletek hiánya. A gép egyébként visszafogott, alapve-

tõen élethû színeket produkál, optikai hibáktól mentes, szép képeket ad. A rendkívül sokrétû használhatóság, a gyors mûködés és az egyszerû kezelés nagyon jó utazógéppé teszi a két új TZ-modellt, amelyekbõl talán nem is tesztalanyunkat, hanem kisebb felbontású testvérét ajánlom megvásárlásra, ugyanis az egy megapixellel kisebb felbontás véleményem szerint bõven megéri a leheletnyivel kisebb zajszintet. Sz. P. További tesztképek: www.fotovilag.hu/teszt Ami tetszett

• jól használható zoomtartomány • kis méret • kitûnõ kezelhetõség • közel torzításmentes felvételek • finomhangolható fehéregyensúly

• gyors mûködés • nagy felbontású képernyõ Ami kevésbé tetszett

• közepes makroképességek • erõs zajcsökkentés minden érzékenységnél

• nincs vakukorrekció • nincs klasszikus manuális mód Digitális Fotó Magazin 2008/6.

motívumprogram-állásokat. Ezekben 23 motívumprogramból választhatjuk ki az általunk leggyakrabban használt kettõt, amelyek között már a tárcsa két állásával igen gyorsan tudunk váltogatni. Megtaláljuk még a jegyzettömb módot, amely utazásnál jön jól, segítségével a beépített memóriába fényképezhetünk feljegyzendõ dolgokat, pl. térképrészletet, nyitvatartási idõket stb. A tárcsa mozgókép állásában a megszokott felbontások mellett megtaláljuk a 16:9 oldalarány HD-videó módot is, amelyben 1280x720 pixeles 30 kép/s-os klipeket készíthetünk. A felvételek közben használhatjuk az optikai zoomot is. Szót érdemel még a teljesen automata üzemmód, amely tartogat újdonságokat is. Egyrészt képes felismerni a témákat és automatikusan aktiválni a hozzájuk tartozó motívumprogramot, másrészt a téma mozgását is figyelembe vevõ algoritmussal határozza meg a megfelelõ ISO-érzékenységet és egyéb beállításokat. Képes arra is, hogy a nagy kontrasztú témáknál a kép egyes területein eltérõ erõsítést alkalmazzon, így elõzve meg valamelyest a beégett vagy az egybefüggõ fekete részletek kialakulását. Ez a funkció egyébként a többi módban is bekapcsolható, de inkább visszafogottabban szól bele a képkarakterbe,

TESZT – PANASONIC TZ5

www.fotomagazin.hu

Panasonic TZ5 A fényképezõgépet a Panasonic South-East Europe Kft-tôl kaptuk kipróbálásra. www.panasonic.hu A Panasonic DMC–TZ5 ára kb. 86 000 Ft.

65

066-067 gépek-sony_k

2008.06.25

13:29

Page 1

Bérces Balázs

Fényképezôgépek

Tizenötszörös zoom és háromcolos LCD található a Sony bridge gépén. Jó kezelhetôségének köszönhetôen könnyen és gyorsan változtathatóak a felvételi paraméterek.

Sony DSC–H50 Az idén bemutatott digitális tükörreflexes modellek után egy haladó amatõröknek szánt masina következett a Sonynál. A 9 megapixeles H50 több tekintetben megközelíti a belépõszintû DSLR-ek színvonalát, de néhány olyan kiforratlan megoldással, gyerekes menüponttal is találkoztam, amik még

mûanyagból készült, kidolgozása és az illesztések pontossága példás. Sajnos vakupapucs vagy szinkronzsinór-csatlakozó nem került rá. Fémbõl készült viszont az állványmenet, bár elhelyezésébõl adódóan az állványra szerelt gépben nem cserélhetõ sem az akkumulátor, sem a memóriakártya. Elõbbi egy 3,4 Wh-s Li-ion akksi, utóbbi pedig a Sony

tünk (monokróm) képeket. A megvilágítást ilyenkor egy apró IR-fényforrás biztosítja. Be- és kimeneti csatlakozóból kettõ került a gép oldalára. Az univerzális csatlakozón keresztül kapcsolhatjuk össze a fényképezõés a számítógépünket, illetve a tévére is e kábel segítségével csatlakozhatunk. A másikon keresztül a gép külsõ tápellátása biztosítható. A számítógépes kapcsolat problémamentesen létrejön, XP alatt semmilyen programot nem kell telepítenünk. A gyári csomag az alapfelszereltségen kívül napellenzõt és infravörös távkioldót is tartalmaz.

Tapasztalatok Az elsõ bekapcsolás után érdemes a bejelentkezõ képernyõt és az üdvözlõ „fanfárokat” kikapcsolni. A gép életrekeltése így is igénybe vesz néhány másodpercet, aminek nagy részében az objektív tolódik ki. Az

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

csiszolásra szorulnak. Átlagos méretû bridge géppel van dolgunk, jó fogással, hosszú távon is megtartható tömeggel, és a hátoldalon egy óriási, 3 colos folyadékkristályos kijelzõvel. Utóbbi felfelé és lefelé is kihajtható 90 fokban, ami a talajközeli (pl. makró) vagy a fej feletti (pl. tömeg) képek készítésénél jelenthet nagy segítséget. Az LCD felett elektronikus keresõ található, oldalán a dioptriakorrekció tárcsájával. Apró EVF-rõl lévén szó alig-alig használtam a teszt során, fõleg, hogy a nagy LCD még ragyogó napsütésben is kiválóan látható volt. A váz 66

saját Memory Stick Duo médiuma. Az akkumulátorral meg voltam elégedve, egynapnyi fotózással sem tudtam lemeríteni, igaz, vakut alig használtam. Aki az angol vagy német menüt szeretné használni, bosszantó lehet, hogy minden akkumulátorcserénél a magyar menü áll vissza. A gombok elhelyezése jó, de némelyik felirata nem pontosan tükrözi a valós funkcióját, ezért idõ kell, amíg kiismerjük a gépet. A hagyományokhoz hûen nem maradhatott le a Night Shot üzemmód a géprõl, amelynek segítségével teljesen sötétben is készíthe-

ISO 800

ISO 100

óriási kijelzõn szinte eltûnnek a jelzések, némelyik jelentése elsõre nem tiszta, de aki korábban is Sony gépet használt, annak ismerõsek lesznek. Akármelyik üzemmódban vagyunk, az alsó sor minden esetben a legfontosabb felvételi paramétereket mutatja. Sorban megtalálható az érzékenység, a záridõ, a rekesz, az expozíciókorrekció, valamint a fénymérés típusa. Ezek itt helyben változtathatóak a négyirányú gomb körül található végtelenített tárcsával. Ennek eltekerésével az egyes paraméterek felett egy sárga nyíl ugrik egyikrõl a másikra. A négyirányú gomb közepén található gombot megnyomva a kiválasztott paraméter változtatható szintén a végtelenített tárcsa segítségével. Gyorsan változó fényviszonyoknál például fél pillanat alatt emelhetjük meg az érzékenységet, de az expozíciókorrekció is gyorsan elvégezhetõ. A rendszer használata azonban odafigye-

066-067 gépek-sony_k

2008.06.25

13:29

Page 2

Objektív

lést igényel. A végtelenített tárcsa helyett sokszor önkéntelenül is a négyirányú gombot nyomtam meg, ami egészen más funkciókat hozott elõ, mint amire éppen szükségem volt. A tárcsa elhelyezése és szélessége sem túl szerencsés, forgatásánál gyakorlatilag alig van hely a kihajtható LCD pereme miatt. A négyirányú gomb tetején lévõ DISP megnyomásával élõ hisztogram hozható elõ, vagy az LCD fényereje is megnövelhetõ. A ritkábban változtatott dolgokat a MENU gombbal érhetjük el. Itt változtatható a felbontás, a fehéregyensúly, a kép színvilága, illetve a képstabilizátor mûködése. Lehetõségünk van a zajcsökkentés mértékének módosítására is, három lépésben. Fehéregyen-

súly-állításnál egy darab egyéni érték vehetõ fel, de az extrém eseteket leszámítva megbízhatunk az automata beállításban. Hiányoltam a tömörítetlen formátumot, illetve azt, hogy a JPG-képek tömörítési faktora nem állítható. A fénymérés fajtája már a vázon, az exponálógomb mögött található kezelõszervvel változtatható. Lehetõségünk van a kép közepét figyelembe vevõ, középsúlyos, illetve átlagoló fénymérésre is. A fénymérést változtató gomb mellett pedig azt állíthatjuk, hogy egy képet vagy egy sorozatot (esetleg ezen belül expozíciósorozatot) kívánunk-e készíteni. A sorozatfelvételi képesség nem a gép erõssége, nagyjából 1,6 képet készíthetünk másodpercenként. Egyéb sebesség szempontjából kiválóan teljesített tesztalanyunk. A fóku-

Technikai adatok CCD Objektív Képformátum Mozgókép Fénymérés Exp.-vezérlés Záridôk Érzékenység Fehéregyensúly LCD Adathordozó Méretek Tömeg Extrák

1/2,3” CCD; 9,1 megapixel 31 mm – 461 mm (15x); f2,7/4,5 16:9, 4:3, 3:2 640x480 (hanggal) 30 kép/s többzónás, középsúlyos, spotmérés automata, programautomatika, idô/rekeszautomata, manuális, motívumprogramok 30 s –1/4000 s ISO 80, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 auto, 7 elôre beállított, manuális 3 colos, kihajtható, 230 000 pixel; elektronikus keresô Memory Stick Duo / Pro Duo 116,1x81,4x86,0 mm 547 g mosolyra történô expozíció, optikai képstabilizátor

A H50-be 15-szörös átfogású Zeiss objektív került. Ekvivalens gyújtótávolsága 31 mm-tõl indul, és 465 mm-nél végzõdik. Gyors és hangtalan a zoom mozgatása, minél jobban nyomjuk a hüvelykujjnál található billenõkapcsolót, annál gyorsabban változik a látószög. Nagylátószögû állásban f/2,7 a fényerõ, itt 9 lépésben rekeszelhetünk f/8-ig; tele állásban pedig f/4,5ös fényerõvel kell beérnünk, ami egyébként ilyen gyújtótávolságnál normális érték. Utóbbi esetben 5 lépésben jutunk el a legszûkebb blendeállásig. Menetes az objektív tubusa, így ide az elõtétlencséket vagy a gyári csomagban is megtalálható szirom alakú napellenzõt tekerhetjük fel. Vaku használatakor a napellenzõt vegyük le, az ugyanis árnyékot vet a témára! A Super Steady Shot nevû optikai képstabilizátor a gép egyik erõs pontja, használatával 2-3-szoros záridõvel fényképezhetünk a berázás veszélye nélkül.

Képminôség Az objektív legszembetûnõbb hibája a nagylátószög közelében jelentkezõ, erõs kromatikus aberráció. Kontrasztos témáknál ez kifejezetten zavaró mértéket is ölthet. Az általános képélesség megfelelõ minden gyújtótávolságnál, részletdús témáknál azonban jól látszik, hogy a sarkok, illetve a szélek irányába haladva romlanak az optikai tulajdonságok. Zavaró mértékû életlenedés mindenesetre nem tapasztalható. Torzítás elsõsorban nagylátószögnél figyelhetõ meg. Kissé

túlzottnak érzem a képek tömörítettségét, idõnként ez is ront a képminõségen – igaz, a képméreten viszont javít. Zajosság szempontjából ISO 400-ig nincs nagy baj, enyhe zajosodás kisebb érzékenységeknél is elõfordul ugyan, de nem látványosan. ISO 800-nál még nem vész el túlzottan sok részlet, e felett azonban már nagyon zajos a kép. Említést érde-

mel, hogy választható ISO 80 is. A képek színei nagyon szépek, természetesek, nem túl harsányak. További tesztképek: www.fotovilag.hu/teszt Ami tetszett

• nagy zoomátfogás • kihajtható LCD • jó kezelhetõség • masszív, tetszetõs külsõ • gyors élességállítás • hatékony képstabilizálás Ami kevésbé tetszett

• erõs színhiba • nincs vakupapucs • ISO 800 felett magas képzaj • JPG-tömörítési lehetõség hiánya Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A színhiba a képszéleken jól látható

szálás némán és villámgyorsan történik, az expozíciókésésre sem lehet panasz, gyakorlatilag észrevehetetlen. Élességállításnál választhatunk egy- vagy többmezõs fókuszálást, sõt az egyedülálló fókuszmezõ el is tolható a képmezõben.

TESZT – SONY DSC–H50

www.fotomagazin.hu

Sony DSC–H50 A fényképezôgépet a Sony Hungária Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: 79 000 Ft. www.sony.hu

67

068-070 gépek-olympus_k

2008.06.25

13:29

Page 1

Fényképezôgépek

Kicsi, könnyû, de minden fontos funkcióval rendelkezik az Olympus E–420 tükörreflexes fényképezôgép.

Olympus

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

E–420

68

Az E–420 fényképezôgép feltûnôen kisméretû, szinte tenyérben elfér. Tény, hogy jelenleg saját kategóriájában a legkisebb és legkönnyebb kamera a világon. Ez a kategória az élôképpel és portisztító funkcióval is ellátott digitális tükörreflexes fényképezôgépeket jelenti. „Klasszikus” kiugró fogantyú nincs a vázon, de elöl van egy kis kiemelkedô rész, és

szer vastagsága mindössze 24 mm. Egyébként az E–420 kitben is megvásárolható a 14–42 mm-es (28–84 mm ekvivalens) f/3,5–5,6 alapzoommal. Ennek a kitnek a tömege mindössze 630 g, akkumulátorral együtt. A gépvázon nincs sok gomb, ezek elérhetôsége kényelmes, ergonómiájuk megfelelô. A kioldógomb megérintésekor a TFT monitoron megjelenik az Olympus-

a hüvelykujjnak is kialakítottak egy megfelelô mélyedést a gép hátulján. Ezek a tapadós gumiborítással együtt jó fogást biztosítanak. Ha tenyérben nem is, de egy kisebb táskában vagy egy kabát nagyobb zsebében biztosan elfér. Már amennyiben nem teszünk rá túl nagy objektívet. Ennek a koncepciónak megfelelôen egy új, szintén nagyon kisméretû objektív is megjelent. Ez a 25 mm-es fix gyújtótávolságú konstrukció megfelel kisfilmnél az 50 mm-es alapobjektívnek. Az f/2,8 fényerejû lencserend-

nál megszokott gyorsmenü. Ezt itt vezérlôpultnak hívják. Ezen egyrészt láthatóak az aktuális beállítások, másrészt lehetôvé teszi a húsz legfontosabb paraméter elérését. Az üzemmódtárcsán megtaláljuk a szokásos (M, S, A, P, Auto) expozíciós üzemmódokat, az 5 motívumprogramot, valamint a Scene beállítást. Ezen belül választhatunk 18 motívumprogram közül, amelyek: portré, tájkép, tájkép portréval, éjszakai felvétel, éjszakai portré, gyermek, sport, világos tónus

(high key), sötét tónus (low key), DIS üzemmód, makro, természet makro, gyertyafény, naplemente, tûzijáték, dokumentum, panoráma, vízpart és hó. A választást minden programnál egy kis magyarázat segíti. Ez egy jellemzô képet és rövid leírást tartalmaz. Kellemes meglepetés, hogy ez a szöveges segítség ugyanúgy magyar nyelvû, mint a menü. Ha a Scene beállításon belül választottunk motívumprogramot, akkor annak beállításait már nem lehet megváltoztatni. (Csak a képformátum, a zajcsökkentés, valamint az AF-mezôk kiválasztása módosítható.) Ez is mutatja, hogy ezt a szolgáltatást a technikai részletekben elmélyedni nem kívánó felhasználóknak szánják. A gép tetején lévô üzemmódtárcsán is van 5 motívumprogram. Ha ezek közül választunk, akkor is kapunk egy beállításcsomagot, de annak bármely részletét a szokásos módon megváltoztathatjuk. Tehát ez a lehetôség a haladó felhasználók munkáját segíti. Úgy néz ki, hogy az AF-modul azonos az elôd E–410, illetve a legutóbb tesztelt

E–510 modellekben lévôvel. A keresôben három AF-mezôt találunk egymás mellett. Ezek meglehetôsen kis felületet fednek le. A menüben lehet beállítani, hogy az aktív mezô kiválasztását a gépre bízzuk, vagy mi jelöljük ki az egyiket. Ennek a mezônek a módosításához a vázon nincs gomb, ezért ehhez be kell lépni a gyorsmenübe. Ez bizony egy kicsit lassú.

Fénymérés, AF Az Olympus E–420 összesen 49 fénymérômezôvel rendelkezik. ESP (kiértékelô) módban az öszszes mezô adatainak segítségével számítja ki az optimális expozíciót. Megfelelô beállítással a rendszer figyelembe veszi az aktív AF-mezô elhelyezkedését is. Emellett használhatunk középre súlyozott átlagoló mérést, spotmérést, valamint csúcsfényekre és árnyékokra optimalizált spotmérést is. Természetesen nem hiányzik az expozíciókorrekció és az expozíciósorozat lehetôsége sem. Használhatunk egy képes vagy követô autofókuszt, illetve manuális élességállítást. A fényképezôgép beállítható az automata, illetve a kézi élességállítás kombinációjára

068-070 gépek-olympus_k

2008.06.25

13:30

Page 2

Technikai adatok

Fájlformátumok AF-segédfény AF-mezôk Expozíciókorrekció Expozíciósorozat Érzékenységek Záridôk Vakuszinkronidô Fehéregyensúly

Fehéregyensúlyfinomhangolás Keresô Dioptriakorrekció LCD monitor Beépített vaku Külsô vakuvezérlés Expozíciós módok Sorozatfelvétel Csatlakozások Távvezérlés Adathordozó Méretek Tömeg

2 (négyharmad rendszer) 3648x2736, 9,9 megapixel 3200x2400, 2560x1920, 1600x1200, 1280x960, 1024x768, 640x480 pixel RAW, JPG (Exif 2,21), RAW+JPG stroboszkopikus vaku 3 pontos fázisdetektálásos és 11 pontos kontrasztméréses +/- 5 Fé tartományban 0,3 vagy 0,5 Fé lépésekben +/- 2 Fé tartományban 0,3 vagy 0,5 Fé lépésekben Auto, ISO 100, 200, 400, 800, 1600 60–1/4000 és B (max. 30 perc ) 1/180 s Auto, napfény, árnyék, felhôs idô, mûfény, fluoreszcens (3 féle), vaku, manuális és K-érték-beállítás a kék-sárga, zöld-bíbor szín felé tükörreflexes keresô pentatükörrel, 95% képfedés -3…+1 dioptria 2,7 col, 230 000 pixel 12-es kulcsszám vezeték nélküli Olympus RC vakurendszer Auto, P, S, A, M, portré, tájkép, közelkép, sport, éjszakai portré 3,5 kép/s 8 képig USB 2.0, videokimenet van, infravörös CF kártya Type I/II, xD kártya 129,5x91x53 mm 380 g, akkumulátor nélkül

is. Ilyenkor az automatikus beállítást kézzel módosíthatjuk, finomhangolhatjuk.

Élôkép Az élôkép funkció aktiválásához a hátlapon található képernyôpiktogrammal ellátott gombot kell megnyomni. Az élôkép jól követi a mozgást, bár gyenge fényben kissé akadozik. A fényképezôgép az élôképes üzemmódban kétféle élességál-

lítással tud dolgozni. Alaphelyzetben a fázisdetektáló AF mûködik. Ennél a kioldógomb megnyomásakor a tükör visszacsapódik, és hagyományos módon történik az élességállítás az exponálás elôtt. Ez körülbelül 0,8 s expozíciós késést jelent. A rendszer alkalmas kontrasztméréses élességállításra is, ami ugyanolyan, mint a többi kompakt kameránál. A kioldógombot félig lenyomva tartva, a tükör visszacsapódása nélkül, beállítódik az élesség. Ezt követôen lehet exponálni, körülbelül 0,3–0,5 s expozíciós késéssel. Ehhez

11 mérõmezõ áll rendelkezésre, meglehetõsen nagy felületet lefedve. Hogy az élôkép melyik üzemmódban mûködik, azt a menüben lehet beállítani. Az alapbeállítás a kontrasztméréses módszer. A félig lenyomott kioldógomb hatására az élesség folyamatosan állítódik, követve a téma mozgását. Átállíthatjuk a rendszert, hogy csak a fázisdetektálásos módot (AF sensor) használja. Ilyenkor a nézelôdés közben nincs élességállítás, az exponálás elôtt

másakor, az exponálás elôtt, a hagyományos rendszer pontosítja az élességet. Ez adja a leggyorsabb, s emellett a legbiztonságosabb eredményt. A kontrasztméréses módszer kizárólag a kompatibilis Olympus objektívekkel mûködik. Kézi élességállítást is használhatunk, ha a menüben ezt engedélyezzük. Ehhez az OK gomb megnyomásával ki lehet nagyítani a képmezô bármely részét tízszeres méretûre. Így az élesség jól látható. Lehetôségünk van rá, hogy a beállításokat, képeffektusokat a monitoron a felvétel elkészítése nélkül ellenôrizzük. Az expozíciókorrekciót, illetve a fehéregyensúlyt például egymás melletti kis képek közül való kiválasztással. A különbözô finomhangolásokat pedig az AEL gomb megnyomásával készített ideiglenes (le nem tárolható) próbafelvételek segítségével.

Erõs színek, optimális kontraszt (ISO 200)

Egyebek

azonban a hagyományos módon beáll az élesség. A harmadik lehetôség a hibrid. Ennél, a téma keresgélése közben, ha félig lenyomva tartjuk a gombot, folyamatosan mûködik a kontrasztméréses élességállítás. A gomb teljes lenyo-

Fehéregyensúly beállítások elõnézete

Bár a TFT monitor nem hajtható ki, az élôkép használatát segíti az új HyperCrystal II LCD kijelzô. Ez meglehetôsen kontrasztos, így erôs fényben is használható. A tükrözôrétegnek köszönhetôen napsütésben vagy más erôs fényben a menü kikapcsolt állapotban is jól látható. A képkivágást is ellenôrizhetjük napsütésben. A TFT széles rátekintési szöget biztosít, a tengelyhez képest 88 fokos szögbôl is látható. A fényképezôgépet ellátták arcfelismerô funkcióval, amit az élôkép üzemmódban igénybe vehetünk. Ez a portré üzemmód-

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Fókusztényezô Max. felbontás Képméretek

TESZT – OLYMPUS E–420

www.fotomagazin.hu

69

068-070 gépek-olympus_k

2008.06.25

13:30

Page 3

Fényképezôgépek

ban automatikusan aktiválódik, a többinél pedig be lehet kapcsolni. Összesen nyolc arcot képes felismerni a képfelületen. Az élesség mellett az expozíciót is az arcnak megfelelôen állítja be. Abban az esetben, ha az arc elmozdulna, a rendszer követi. A gyorskereséshez a képek 4, 9, 16, 25, 49 és 100 képes módban, valamint naptárnézetben is visszajátszhatóak. Ha a visszajátszás közben elfordítjuk a gépet, a visszajátszott felvétel nem fordul vele, hanem „talpra áll”. Többképes üzemmódban az összes kép is ugyanezt teszi. Az INFO gombbal ötféle információs képernyôt jeleníthetünk meg. Ezek között található nagyméretû

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

hisztogram, színcsatornánkénti hisztogram és „Shadow/ HighLigth” mód is. Ennél vörös színnel a beégett, kék színnel a teljesen fekete részeket jelzi ki. A képformátumoknak összesen kilenc beállítási lehetôségük van. Kiemelhetô, hogy a RAW- mellé négyféle JPG-variációt választhatunk. Ebben a kategóriában ez ritka lehetôség. A menü használatát segíti, hogy a monitor alján egy sorban „használati útmutató” jelenik meg. Ez eligazít minket arra vonatkozóan, hogy az adott menüpontnál melyik gombnak mi a funkciója. A gépbe épített kisvaku kulcsszáma 12. Ez közelre, illetve a szabadban derítôfényként is használható. Pozitívum, hogy a szokásos üzemmódokon kívül fixen beállított, csökkentett teljesítménnyel is jól használható. Lehetôség van 1/4, 1/16 és 1/64 70

erejû villantásra. Így az automatika kiiktatásával bármilyen helyzetben (például zavaró, visszacsillanó háttérnél) megbízhatóan adagolható a fény. Használhatunk külsô vakut, s emellett igénybe vehetjük az Olympus több külsô vakukészülék vezeték nélküli vezérlését megoldó RC rendszerét is. Ezzel három villanócsoport külön vezérlésére nyílik lehetôség. Kellemes tulajdonság a fényképezôgép nagyfokú testreszabhatósága. Mind a gombok funkciói, mind a menü felépítése átalakítható az egyéni igényeknek megfelelôen.

A fényképezôgép két kártyahellyel rendelkezik, így tetszés szerint rögzíthetjük a felvételeket CF vagy xD kártyára.

Képminôség A képek az Olympusnál megszokott módon élesek és telített

Százképes gyorskeresõ üzemmód

színûek. Az élesítést, a kontrasztot és a színtelítettséget öt fokozatban lehet állítani. Ezen kívül rendelkezésre áll a gradáció beállításának lehetôsége. Ennél a fényképezôgépnél ezt „shadow adjustment”-nek nevezik. Választhatunk az auto, a normal, a high key, valamint a low key opciók között. A normal kisebb mértékben, a High key pedig erôsebben világosítja az árnyékokat. A Low key a világos részek sötétítésével csökkenti a túlzott kontrasztot. A fehéregyensúlyt az automatán kívül nyolcféle elôre definiált értékre állíthatjuk be. Ezenkívül rendelkezésre áll a manuális (fehér felület segítségével), illetve a számszerû K-érték-beállítás is. Az automata fehéregyensúly opció is jól vizsgázott. Még a neonfényben készült képek is színhelyesek lettek. A zajteszt nem hozott sem kiugróan jó, sem rossz eredményt. ISO 100 értéknél nincsen zaj, ISO 200-on a sötét részeken kritikus

szemmel felfedezhetô egy minimális, ISO 400-nál már látszik, ISO 800-nál kicsit nagyobb, ISO 1600-nál pedig jól láthatóan erôsebb. Kétféle zajszûrést használhatunk. ISO 400-tól a zajszûrés 3 fokozatban állítható. A hosszú idôs felvételekhez külön zajcsökkentés kapcsolható be.

Összefoglalva Az Olympus E–420 kis méreténél és csekély súlyánál fogva ideális útikamera. Ajánlható minden olyan esetben, amikor fontos a kis súly. Tökéletesen megfelel családi vagy hasonló hobbifényképezéshez is. A képstabilizátor hiánya miatt félprofesszionális igényû felhasználóknak legfeljebb második vázként jöhet szóba. Dékán István További tesztképek: www.fotovilag.hu/teszt i Ami tetszett

• kis méret és súly, könnyû kezelés • portisztító funkció • 11 AF mérômezô, élôképnél sokféle visszajátszási mód

• a RAW mellé négyféle JPG választható

• AF-beállítás, kézi finomhangolási lehetôsége

• arcfelismerés • nagyfokú testreszabhatóság Ami kevésbé tetszett

• kis keresôkép • csak 3 AF mérômezô normál módban

Olympus E–420

Automata fehéregyensúly neonfényben. Hibátlan színek

A fényképezôgépet az Olympus Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: E–420 váz 109 990 Ft, E–420 25 mm-es fix objektívvel 159 990 Ft, E–420 14-42 mm objektívvel 134 990 Ft, E–420 14-42 és EZ–4015 objektívekkel 159 990 Ft. www.olympus.hu

071-073 Speci_juli

2008.06.25

13:38

Page 2

www.fotomagazin.hu

Ára kb.: 55 000 Ft

Olympus mju 840 Ára kb.: 47 000 Ft

Sony DSC-W130 Ára kb.: 59 000 Ft

Olympus mju 1010 Ára kb.: 70 000 Ft

Klasszikus felépítésû 7 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép fôként automata üzemmódokkal. Szenzormozgatásos képstabilizátorral rendelkezik.

10 megapixeles több színben is kapható elegáns ultrakompakt 7-szeres átfogású objektívvel és szenzormozgatásos képstabilizátorral.

8 megapixeles képstabilizátoros kompakt gép fôként automata módokkal, dinamikatartomány-optimalizáló és mosolyfelismerô üzemmódokkal.

10 megapixeles több színben is kapható elegáns ultrakompakt 7-szeres átfogású objektívvel és szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Szenzor 1/2,5 colos CCD, 7 millió pixel Objektív 38-114 mm f/2,8-4,9 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, max 30 kép/s Élességtart. 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15-1/1500 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 5M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 87x55x22 mm Tömeg 125 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerôs AF és fehéregyensúly Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 1/2,3 colos CCD, 8 millió pixel Objektív 36-180 mm f/3,3-5,0 Képformátum 3248x2436; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s, max 10s Élességtart. 0,7m-végtelenig, makró: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot Exp.-vezérlés P, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x57x24 mm Tömeg 130 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 1/2,5 colos CCD, 8 millió pixel Objektív 32-128 mm f/2,8-5,8 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1-1/1600 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7M Sorozatfelvétel 2 kép/s 100 képig Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés Memory Stick Duo Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 88x57x23 mm Tömeg 123 g (elemek nélkül) Egyebek mosolyfelismerô automatika Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 37-260 mm f/3,5-5,3 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s, max 10s Élességtart. 0,7m-végtelenig, makró: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot Exp.-vezérlés P, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 6M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 99x56x25 mm Tömeg 135 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF Bejelentés dátuma 2008. január

Panasonic FS5 Ára kb.: 60 000 Ft

Casio EX-Z200 Ára kb.: 67 000 Ft

Nikon Coolpix S600 Ára kb.: 64 000 Ft

Sony Cyber-Shot DSC-T300 Ára kb.: 89 000 Ft

Fôként automata módokkal rendelkezô stabilizált objektíves ultrakompakt fényképezôgép 10 megapixeles felbontású szenzorral.

A Casio elsô nagy látószögû objektívvel felszerelt ultrakompaktja szenzormozgatásos képstabilizátorral. Az EX-Z100 nevû modell teljesen azonos ezzel, de nem tartalmazza a képstabilizátort.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagy látószögû zoomobjektívvel és optikai képstabilizátorral.

10 megapixeles elegáns ultrakompakt 5-szörös átfogású rejtett zoomobjektívvel és 3,5 colos érintôképernyôvel. Az automatika képes a gyermekarc-prioritású képkészítésre.

Szenzor 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 30-120 mm f/3,3-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-végtelenig, makró: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 4M Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 3 vagy 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x53x23 mm Tömeg 119 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF, Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 1/2,3 colos, 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv. f/2,6-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 848x480 pixel Élességtart. 0,4m-végtelenig, makro: 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 39 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk n.a. Érzékenység n.a. Fehéregyensúly auto, 6M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 93x55x22,7 mm Tömeg 119 g (elemek nélkül) Egyebek mosolyfelismerô automatika Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 1/2,3 colos, 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv. f/2,7-5,8 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép lehetséges Élességtart. 0,5 m-végtelenig, makro: 3 cm-tôl Fénymérés n.a. Exp.-vezérlés P, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk n.a. Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly n.a. Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés 45 MB beép., SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 89x53x23 mm Tömeg 130 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF, D-lighting Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 1/2,3 colos, 10 millió pixel Objektív 33-165 mm ekv. f/3,5-4,4 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,1 m-végtelenig, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1 - 1/1000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 8M Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 10 képig Keresô csak az LCD Monitor 3,5 colos, 230 000 pixel Mentés 15 MB beép., Memory Stick Duo/Pro Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out, HD, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x59x21 mm Tömeg 149 g (elemek nélkül) Egyebek képek rendezése, kedvencek folder, keresés Bejelentés dátuma 2008. január

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Canon IXUS 80 IS

71

071-073 Speci_juli

2008.06.25

13:38

Page 3

Összehasonlítás

Sony A200

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Sony A700

A Sony belépôszintû tükörreflexese 10 megapixeles APS-C méretû CCD képérzékelôvel és beépített szenzormozgatásos képstabilizátorral.

A Sony belépôszintû tükörreflexese 14 megapixeles APS-C méretû CCD képérzékelôvel. Beépített szenzormozgatásos képstabilizátorral és élôkép funkcióval.

A Sony második tükörreflexes fényképezôgépe 12 megapixeles CMOS érzékelôvel, szenzormozgatásos képstabilizátorral, új 11 mezôs AF rendszerrel és 1/8000-es zárszerkezettel.

A Panasonic második 4/3 rendszerû tükörreflexes fényképezôgépe, amely élôkép funkcióval és kihajtható, tetszôleges irányba forgatható LCD-vel rendelkezik.

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Sony Alpha (Minolta-A) Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,83x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Typie I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x99x71 mm Tömeg 532 g (elemek nélkül) Egyebek dinamikatartomány optimalizálás Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 14,2 millió pixel Objektív Sony Alpha (Minolta-A) Képformátum 4592x3056; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 2 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,74x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel (felhajtható) Mentés CF Typie I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x99x71 mm Tömeg 532 g (elemek nélkül) Egyebek dinamikatartomány optimalizálás Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 23,5x15,6 mm CMOS; 12,2 millió pixel Objektív Sony Alpha (Minolta A) csatlakozás Képformátum 4288x2856; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-1600 (Expanded: ISO 6400) Fehéregyensúly auto, 3 WP, 6 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s, 16 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,9x, 95% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya, Memory Stick Duo Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, ADI-TTL Csatl. USB, HDMI és normál video out, távirányító Áramforrás NP-FM500H akku Méretek 142x104,8x80 mm Tömeg 690 g Egyebek idôjárásálló szigetelések Bejelentés dátuma 2007. szeptember

Szenzor 4/3 típusú, 17,3x13,0 mm Live MOS; 10,1 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 10 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3, Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, X: 1/160 s, B (max 8 m) Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 2 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s, tetszôleges számú JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,92x, 95% Monitor 2,5 colos, kihajtható, 207 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video out, távirányító Áramforrás Li-Ion akku Méretek 135x96x77 mm Tömeg 480 g Egyebek élôkép módban arcfelismerô AF Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Pentax K200D

Pentax K20D

Olympus E-420

Olympus E-520

Ára kb.: 150 000 Ft (kit)

Ism.: 2008. máj., 84. old.

Ára kb.: 270 000 Ft (kit)

Ism.: 2008. jan-febr., 78. old.

Panasonic Lumix DMC-L10

Ára kb.: 180 000 Ft (kit)

Ism.: 2008. június, 76. old.

72

Sony A350

Ára kb.: 120 000 Ft (kit)

Ism.: jelen lapszámunkban

Ára kb.: 350 000 Ft (kit)

Ism.: 2007. dec., 49. old.

Ára kb.: 238 000 Ft (kit)

Ára kb.: 125 000 Ft (kit)

Ára kb.: 168 000 Ft (kit)

10 megapixeles belépôszintû fényképezôgép, szenzormozgatásos képstabilizátorral, K100D utódja, szigetelt kezelôszervekkel.

A Pentax második középkategóriás fényképezôgépe 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, elôképfunkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Az Olympus élôképes 10 megapixeles tükörreflexese, amely elsôsorban rendkívül kis méreteivel és tömegével emelkedik ki a mezônybôl.

Az Olympus E-510 utódja, 10 megapixeles felbontással, szenzormozgatásos képstabilizátorral, élôkép üzemmóddal és vezeték nélküli vakuvezérléssel.

Szenzor CMOS, 15,7x23,5 mm; 10,2 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8M, WP Sorozatfelvétel 2,8 kép/s 4 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás 4 db AA akku Méretek 134x95x74 mm Tömeg 630 g (elemek nélkül) Egyebek 8 digitális filter, szigetelt kezelôszervek Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek elôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú; 10 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s, tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (elemek nélkül) Egyebek élôkép üzemmód, porvédô rendszer Bejelentés dátuma 2008. március

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú; 10,0 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 21 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 v. 1 Fé lép. Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K Sorozatfelvétel 3,5 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,92x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés xD és CF kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 136x92x68 mm Tömeg 475 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF Bejelentés dátuma 2008. május

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

11 MP

12 MP

SLR

071-073 Speci_juli

2008.06.25

13:38

Page 4

www.fotomagazin.hu

Nikon D60 Ism.: 2008. ápr., 90. old.

Ára kb.: 129 000 Ft (kit)

Nikon D80 Ism.: 2006. okt., 74. old.

Ára kb.: 232 000 Ft (kit)

Nikon D300 Ism.: 2007. dec., 52. old.

Ára kb.: 400 000 Ft (váz)

Nikon D3 Ism.: jelen lapszámunkban

Ára kb.: 1 176 000 (váz)

FULL FRAME

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép pormentesítô rendszerrel és dinamikatartományoptimalizáló funkcióval. A D40X azonos felbontású utódja.

A Nikon D70s utódja 10 megapixeles felbontással. Új fénymérési és képfeldolgozási rendszer, kisebb és könnyebb váz, nagyobb és világosabb keresô jellemzi.

A Nikon új félprofesszionális gépében 12 megapixeles DX formátumú CMOS szenzor található, amely élôkép funkciót is nyújt.

A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe élôkép funkcióval, kisebb felbontású DX üzemmóddal.

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1: 3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x94x64 mm Tömeg 471 g (elemek nélkül) Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel Bejelentés dátuma 2008. január

CCD 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592 pixel, JPEG, TIFF, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi : ISO 3200 ekv.) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, i-TTL Csatl. USB, video out, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 585 g (elemek nélkül) Egyebek RGB hisztogram, fekete-fehér üzemmód Bejelentés dátuma 2006. augusztus

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektív Nikon F (fókusztényezô: 1,5) Képformátum 4288x2848; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200-3200 (Boost: 100-6400) Fehéregyensúly auto, WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 6 kép/s, markolattal 8 kép/s 100 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,94x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e akku Méretek 147x114x74 mm Tömeg 825 g Egyebek ultrahangos szenzortisztító funkció Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200-6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s) 64 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1240 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Canon EOS 40D

Canon EOS 5D

Canon EOS 1000D Ára kb.: 156 000 Ft (kit)

Canon EOS 450D Ism.: 2008. máj., 82. old.

Ára kb.: 183 000 Ft (kit)

Ism.: 2007. nov., 82. old.

Ára kb.: 262 000 Ft (váz)

Ism.: 2007. jan.-febr., 74. old.

Ára kb.: 540 000 Ft (váz)

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Az EOS 400D utódja 12 megapixeles felbontással, 3 colos LCD-vel, élôképpel, az elsô kategóriában most elôször spotméréssel.

A Canon 10 megapixeles tükörreflexese élôkép üzemmóddal, elmenthetô felhasználó funkciókkal, saját menüvel, ultrahangos szenzortisztítóval.

A Canon fényképezôgépe kisebb vázmérettel rendelkezik, mint az EOS 1 szériás profi gépek, de 12 megapixeles full-frame CMOS szenzort tartalmaz.

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF rendszer Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 12,2 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S objektívek Képformátum 4272x2848; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 56 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,87x Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 475 g (elemek nélkül) Egyebek elôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 22,2x14,8 mm CMOS; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3, 1/2, Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-1600 (Enhanced: 3200) Fehéregyensúly auto, WP, 6 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 6,5 kép/s, 75 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,95x, 75% Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés CF kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, eTTL II Csatl. USB, video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás Li-ion akku Méretek 146x108x74 mm Tömeg 740 g Egyebek élôkép, ultrahangos szenzortisztító Bejelentés dátuma 2007. augusztus

CMOS 35,8x23,9 mm; 12,8 millió pixel Objektív Canon EOS Képformátum 4368x2912; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, parciális, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B, szikronidô: 1/200s Érzékenység ISO 50-3200, auto (100-400) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s 60 JPEG v. 17 RAW képig Keresô tükörreflex keresô, 96%, 0,71x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x113x75 mm Tömeg 810 g (elemek nélkül) Egyebek 9+6 pontos AF Bejelentés dátuma 2005. augusztus

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

FULL FRAME

73

074-077 poziturak1

2008.06.25

13:31

Page 1

akt ModellPÓZOK

Ha valaki aktmodellek fotózásával szeretne foglalkozni, akkor a jó kép érdekében rengeteg feladatot kell megoldania. Nem elég egy szép hölgyet rávennie, hogy álljon modellt a kamera elôtt, hanem ki kell találnia a modell számára legmegfelelôbb pózokat is. Kezdôk számára ez gyakran nehézséget okoz, különösen, ha fotóink tárgya nem profi modell, aki már ismeri a számára legmegfelelôbb beállításokat. A helyes pózok megtalálásához szeretnénk segítséget nyújtani néhány egyszerû ötlettel, hangsúlyozva, hogy a megfelelô fotogén testhelyzetek kitalálása a modelltôl és az adott szituációtól nagymértékben függ. És ami a legfontosabb, hagyjuk mûködni a kreativitásunkat!

-

074-077 poziturak1

2008.06.25

13:31

Page 2

074-077 poziturak1

2008.06.25

13:31

Page 3

074-077 poziturak1

2008.06.25

13:31

Page 4

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

13:31

Page 2

árnyék a fényt

CSAK AZ

MUTATHATJA MEG

Pavel

Odvody Egy rendkívül szokatlan képsorozatot mutatunk be, amelynek alkotója a cseh fotográfus, Pavel Odvody. Az aktok a különleges látásmód miatt egészen más élményt nyújtanak, mint amit eddig láthattunk.

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

13:31

Page 3

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

13:31

Page 4

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

Pavel

Odvody

13:31

Page 5

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

Elsõ pillantásra Pavel Odvody képi világa talán furcsának tûnhet a befogadó számára. Képeit nem társíthatjuk egyetlen korábbi vizuális tapasztalatunkhoz sem, és az is csak nagyon keveseknek adatik meg, hogy hasonló látásmóddal büszkélkedjenek. Mindenesetre egyetlen dologban biztosak lehetünk: ez a módszer semmiképpen sem napjaink fényképezési divatját tükrözi, legyünk akár alkalmazott fotográfusok, akár úgynevezett szabadúszó fotósok. Ha elmélyülünk Odvody képeiben, mûvészetének lényege fokozatosan elkezd kikristályosodni. Nem foglalkoztatja a külsõ valóság, azaz a fizikai világ szubjektív leképezése, motivációja sokkal inkább egy belsõ világ megjelenítésére irányul. Nem koncentrál egy konkrét emberi arcon megjelenõ kifejezésre, sokkalta fontosabb számára általánosságban és önmagában az emberi arcban lakozó kifejezõerõ. Hasonlóképpen nem egy konkrét emberi test szépségével törõdik, hanem azt a módot kutatja, ahogy a testek pusztán a fények és a mozgásfázisok változására hagyatkozva valamiféle „szépséggé” formálódnak. Szintén hidegen hagyja egy adott tárgy konkrét formája vagy anyaga, érdeklõdését sokkal inkább azok a körülmények és szabályok kötik le, amelyek a tárgy lényegének megjelenítéséhez szükségesek. Ez az „eszencia” dominánsabb, mint a tárgy mulandó formája vagy anyaga, és vizuálisan tetten érhetõ. Kizárólag a külsõre, a képek végletekig tördelt, összekapcsolt, megosztott és újra öszszekombinált elemeire vetett kíváncsi tekintet képes arra, hogy a belsõre, a megragadott és elfogadott új elrendezésre fókuszálja figyelmünket. Ezeket

13:32

Page 6

aztán már nem is kell pontosan érzékelnünk, épp azért, mert a hosszas szemlélés után ismerõsek és elvártak számunkra. Csak az aránytalanság iskolázza a szemet arra, hogy felismerje az arányokat. Csakis egy tárgy, egy figura vagy több test elmosódott körvonala teszi

lehetõvé, hogy ezek végül tisztán kivehetõek legyenek. A mozgásokra való koncentrálás tesz érzékennyé minket a kérdés iránt: hogyan és mikor változtat a mozgás egy testet alakzattá, és hogyan hagy nyomot még a nyugalmi állapotban lévõ dolgokon is. Csak a témához kapcsolódó tiszteletlen viszonyulás tanít meg a téma tiszteletére, és tölt el minket szenvedéllyel iránta. Pavel Odvody 1953-ban született Domazlicében, az akkori Csehszlovákiában. A prágai, majd a darmstadti fõiskolán tanult, utóbbi intézményben kommunikációt és dizájnt. Munkáit alapvetõen két világra lehet osztani: az egyik a csendélet, a másik a figuratív akt. Mindkét

terület közös eleme az összetett, bonyolult kompozíció, amit a leképezett tárgyak, a fény, az árnyékok, a tér, az idõ, illetve a mozgás kombinációjával ér el. Képein a befogadó tekintete nemigen tud egy pontra fókuszálni: a szem folyamatosan vándorol, mintha álmodnánk, vagy éppen a kamera és a modellek táncát követnénk. Miért a fotográfiát választotta egy gépészmérnöki diplomával a zsebében? Korábban festettem, komolyabban úgy hatodik osztályos koromtól kezdve. Elõször vízfestékkel és temperával, késõbb pedig olajjal. Foglalkoztam grafikával is, készítettem linóleum-, illetve fametszeteket, emellett tettem néhány kísérletet a mélynyomású technikával is. Gépészmérnöki tanulmányaim a kényszerûségre vezethetõk vissza. Oda mindenkit felvettek, aki teljesítette a felvételi vizsga követelményeit, nem kellett külön ajánlás a gimnáziumtól és semmi egyéb akkoriban szükséges tagság sem. Az volt a véleményem, hogy gondolkodni ott is meg lehet tanulni. Ezenkívül a tanulás után két év helyett csupán egy év sorkatonai szolgálatot kellett vállalnom. Már a hetvenes években is sokat fényképeztem, de mindenféle cél nélkül. Csak a nyolcvanas években, Németországban merültem el teljesen a fotográfia mélységeiben. Darmstadtban fotódizájnt is tanultam. Huszonhét évesen, még a kommunista érában elköltözött hazájából. Mi volt ennek az oka? A kilátástalanság. Nem csupán elvont vagy mûvészi értelemben… Nagyon nehéz elhatározás volt.

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

Pavel

Odvody

13:32

Page 7

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

Pavel

Odvody

2008.06.25

13:32

Page 8

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

Az ön fotográfiai stílusa nagyon különbözik minden eddig látott aktstílustól. Hogyan alakult ez ki? Az én stílusom más lenne? Helyes. Ez mindenesetre nem azért lehet így, mert én feltétlenül másmilyen szerettem volna lenni. A munkamódszerem a gondolkodási metódusommal áll szoros összefüggésben. Az úgynevezett „én stílusomat” a kényszerûség szülte. Mi a mozgás szerepe a fényképein? …és igen, a mozgás – függetlenül attól, hogy minimális, szabad szemmel alig látható mozdulatokról vagy nagyobb mozgássorok lefutásáról van-e szó – jól jellemzi ezt a bizonyos „én stílusomat”. Ehhez társul még a fény. De hangsúlyozom: ezek csupán eszközként szolgálnak ahhoz, hogy bemutassak, ábrázoljak valamit. Egy konkrét mozgásforma ábrázolása nem foglalkoztat. Sokkal inkább kutatom azt, hogy mik ezek a mozgások, hogyan mûködnek, miért mozgunk így? Mi ez az egész biológiai massza, ami mozog, mi húzódik meg a hátterében… mi a belsõ valóság? Egy mozgássor olyan, mint egy nyelv. A baletttáncosok különféle koreográfiákkal, szavak nélkül mesélnek el egész történeteket, és ugyanerre képes a zene is. Frantisek Drtikol (cseh fotómûvész) például azt vallja, hogy: „vannak nõk, akik fejük puszta elfordításával képesek kifejezni teljes kultúrájukat”. Ha már a technikánál tartunk, megtudhatnánk errõl valamit? Ezen a ponton sajnos ki kell ábrándítanom: a képeim teljesen átlagos, többszörös expozíció eredményei, amelyeket aztán egy nagyobb mattüvegen viszonylag jól el lehet rendezni. Nagy formátumú fényképezõgépekkel dolgozom, illetve

13:32

Page 9

4x5-tõl 11x14 colos síkfilmekkel. Persze néha nem sikerülnek dolgok, ami arra vezethetõ vissza, hogy emberekkel dolgozom, mindennek eléggé gyorsan kell történnie, és fennáll a veszélye, hogy a sok expozíció közül egyet elrontok.

Néha hosszú expozíciós idõt választok, és mozgatom a fényt és a modellt. Olykor pedig az expozíciós idõ „normális” hosszúságú, a fényt csak részben használom, egyszóval nincs semmiféle titokzatos hókuszpókusz. A sötétkamrában aztán elõhívom a síkfilmeket, kontaktnyomatokat készítek belõlük, illetve még tovább nagyítom õket. Mint tradicionálisan filmre dolgozó fotográfusnak, mi a véleménye a digitális éráról? Ugyanezt az eredményt el lehetne érni digitális eszközökkel is? Igen, minden bizonnyal a Photoshop segítségével is meg lehetne célozni valami hasonlót, ám az nem lenne teljesen

ugyanaz. Vannak dolgok, amelyek csak analóg módon mûködnek. Természetesen jómagam is kísérleteztem a digitális technikával, de a gondolkodási metódusom a monitoron egészen más, mint a mattüvegen. Ami a digitális korszakot illeti: új távlatokat nyit meg, és ugyanakkor valami el is vész. A legrosszabbnak azt a felhalmozott digitális képtömeget érzem, ami már senkit sem érdekel. A fénykép erõteljesen veszített jelentõségébõl, és itt most a nyaralásokról, a szabadidõrõl, a szórakozásról, vagy mondjuk a családi eseményekrõl készített óriási mennyiségû képtömegre gondolok. Ez talán azért lehet, mert olyan könnyû digitális fényképet készíteni és azokat aztán „megszépíteni”. Ebben nem értünk egyet, de lépjünk tovább. A modellek kinézete nem nagyon jelenik meg a felvételeken. Mi jellemzi mégis az emberi test szépségét? A modelljeim úgy néznek ki, ahogyan a munkáimhoz kellenek. A szépség ugyanis nem témája képeimnek. Arról, hogy mi a szépség, az emberek elég hosszú idõ óta vitatkoznak, így egy általános, mindenre érvényes válasz azonnal hitelét is veszítené. Mert hogyan is jellemezhetnénk mondjuk általánosságban a zene szépségét? Ámbár talán mégiscsak akad valami megoldás, mivel a zene – akárcsak a szépség – nem állandó, tehát az elõbbi kérdésre a megfejtés az lehetne: a változás, tehát valamiféle mozgás. Az aktképein erotika egyáltalán nem érezhetõ. Mi ennek az oka? Aktképek? Engem csakis az emberek érdekelnek, mindenféle hozzáadott dolog nélkül. Ruha, mindenféle felismerhetõ divatos frizuratípus és kiegészítõ nélkül.

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

Csakis az ember (általában egy nõ, igazságtalanul ritkán egy férfi) egyfajta térben, míg az idõ kérdése sajnos megválaszolatlan marad. A képelemek töredezettsége megzavarja a szemlélõt abban, hogy a megszokott külsõ jegyekre koncentráljon, és a belsõ felé tereli a tekintetet. Itt megint oda lyukadunk ki, ahová a mozgást firtató kérdésnél: mi rejtõzik mögötte? És teljesen mellékesen egy meztelen test képes arra, hogy – amiként ön fogalmazott – „erotikus felhang” nélkül feszegesse az erotikum kérdését, hiszen az ember azért ezt mégiscsak elvárná egy meztelen testtõl.

13:32

Page 10

Melyek voltak azok a legnagyobb sikerei, amelyekre a legbüszkébb? Majna-Frankfurtban a „Fotografie Forum International” képvisel, és szervezi a kiállításaimat. Hamburgban és Amerikában is van egy-egy kiállításszervezõm. Ha jól tudom, képeim Csehországban, az „Egon Schiele Centrum” gyûjteményében lelhetõk fel. Néhány alkotásom Belgiumban, a charleroi-i „Musée de la Photographie” gyûjteményben és Svájcban, a „Pfeifer Collection”-ben látható. (A legtöbb eladott képem európai és amerikai magángyûjtõk falán lóg, vagy éppen hever valahol…) A mai napig körülbelül harminc önálló és néhány csoportos kiállításom volt.

Ha ránéz egy nõre, mi az, amit a legvonzóbbnak talál? Köszönöm, hogy így fogalmazta meg a kérdést. „A”-n a magasan zárt, sötétzöld ing valóban nagyon vonzó. „B”-nek olyan szemei vannak, hogy az ember beléjük tudna fulladni. „C”… ó, az a járás…, és a testvére „D”, éppen unottan felemeli a fejét, és ekkor az idõ megáll néhány másodpercre. „E” esetében a válasz pedig ennél is egyszerûbben hangozhat. Varga Miklós Pavel Odvody az interneten: www.pavelodvody.de

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

Pavel

Odvody

13:32

Page 11

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

Pavel

Odvody

2008.06.25

13:32

Page 12

078-089 portfolio_PavelOdvody_k

2008.06.25

13:32

Page 13

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 1

Marc Collins, a berlini születésû aktfotós 24 éves korában jegyezte el magát a fotográfiával. Gyakorlatilag tanulás nélkül, saját magát képezve, kezdetben a divatfotó területén sikerült olyan üzleti partnereket megnyernie, mint a Max, a Vogue és a Matador. Késôbb szinte kizárólag erotikus fotográfiával kezdett foglalkozni, folyamatosan keresve a nôi szépséget modelljeiben. Soha nem követte az éppen aktuális divattrendeket, a 80-as évek klasszikus stílusa áll hozzá ma is a legközelebb. Fotói csupán nôi portrék, melyekbôl sugárzik az erotika. Marc Collins az interneten: www.marccollins.com

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 2

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 3

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 4

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 5

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 6

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 7

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 8

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 9

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 10

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 11

090-101 portfolio_marccollins_k

2008.06.25

13:33

Page 12

102-103 Képértékelés_k

2008.06.25

13:34

Page 1

Képértékelés

Képértékelés

Képértékelô rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte. Padika1 Egyszerû kompozíció, dekoratív kép. A felvétel fõ pozitívuma a jó világítás, az ellenfény megfelelõ alkalmazása. A korrekt expozíciónak köszönhetõen kiemelõdik a virág szirmának finom struktúrája. A szerencsés világítás kihangsúlyozza a szirmok formáját, és kiemeli a körvonalakat. Pozitívum a csak jelzésszerû foltokat tartalmazó sötét háttér. Egyedüli negatívum, hogy a virág szára eltûnt az árnyékban. Ha a kép RAW-formátumban készült, akkor ezt egy kis digitális utómunkával vissza lehet hozni.

Kvassay György – Tavaszbéka Találó cím. A kép vidám hangulatát egyrészt a színek, másrészt a jól meglátott ellenfény adja. A hibátlan technikai megoldáshoz hozzátartozik a vakuval történõ derítés. Ez tette lehetõvé, hogy a béka ne legyen túl sötét, illetve hogy az ellenfény ne égjen be. A megfelelõen megválasztott mélységélességnek köszönhetõen a fontos részek élesek, de a háttér kellõen elmosódott. Kompozíciós hibaként róható fel a kissé esetleges térbe helyezés. Konkrétan, túl sok a béka feletti rész. Az ideális vágás a nagy életlen folt felett lenne.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Török Tibor Ritka az ilyen felhõzet, ezért nem könnyû hasonló felvételeket készíteni. Ez a látvány a helyszínen lenyûgözõ, de a képen kissé máshogy jön vissza. Ez esetben túl erõsek a színek, és túl nagy a kontraszt. Bár akadhat, aki dekoratívnak találja a képet, de az én ízlésemnek egy kissé harsogóra sikeredett.

102

102-103 Képértékelés_k

2008.06.25

13:34

Page 2

www.fotomagazin.hu

Diana Jól elkapott, jellemzõ pillanat. A férfi arcán látszik, hogy átadja magát a rágyújtás élvezetének. Az ellenfény szépen kiemeli a füstöt és a kezet. Szerencsére nem exponálódtak túl a megvilágított részek. A szürke, életlen, visszafogott háttér engedi érvényesülni az arcszínt. Külön szerencsés, hogy a zakó is szürke. Az átlós képszerkesztés sajátos dinamikát ad a képnek.

Váradi Miklós (Codex) A gép döntésével átlósra lett hangolva a kompozíció. Ez nem baj, ad egy kis dinamikát. A horizont és a szerszámnyél vonala megfelelõen vezeti a szemet a fõ elemhez, az archoz. A nyugodt, derûs arckifejezés kellemes hangulatot ad a képnek. Az elõtérben lévõ nagy kéz határozottan hangsúlyozódik, ami erõsíti az alany karakterét. Szerencsésebb lett volna, ha a kéz kevésbé lenne elvágva. A szórt fény megfelelõ a témához, és jó, hogy az égbolt nem égett ki, látszanak a felhõk. A fekete-fehér technikának köszönhetõen a háttér színei nem vonják el a nézõ tekintetét az arcról.

Kránicz Botond Letisztult szerkezetû, látványos közelkép. A fotós jól észrevette az egyszerû témában rejlõ hatásos látványt. A kép fõ erõssége, hogy a háttér sima, és ebbõl jól kiemelkednek a szépen megvilágított fehér szálak. A kissé szórt lágy fény ideális a témához. Technikailag is jól megoldott, megfelelõ a mélységélesség. Egyetlen gyenge pont, a felül és a bal oldalon kissé szûkre sikerült vágás.

Bosco True Love Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Bár a jelenetben érzõdik egy minimális beállított jelleg, ez nem zavaró. A lépcsõ és a korlát vonalszerkezete megfelelõen vezeti a szemet a lányhoz. A kezek és a lépcsõk vonala átlókat alkot, ezért a kép dinamikus hatású. Minthogy a lány blúza a legvilágosabb képelem, ez vonja magára legjobban a tekintetet. A modern külsejû lány és a régies, lepusztult lépcsõház kontrasztot alkot, ami újabb képi feszültség forrása.

103

104-105 elofizetes

2008.06.25

13:35

Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

Ha Ön visszaküldi a kitöltött elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes, illetve az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.

TELJES RÉGEBBI ÉVFOLYAMOK

A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 190 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 310 Ft/lapszám. Régebbi

50%

számaink megrendelhetôk a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os áron. A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô

KEDVEZMÉNNYEL

elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar)

közül meghosszabbíthatja azt. Posta nélküli elôfizetés esetén a magazin átvehetô a megjelenés napján a Hologram Galériában.

További tájékoztatás telefonon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 190 Ft/lapszám,

Fél évre posta nélkül

3600 Ft

kb. 1 hét alatt kézbesítik)

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon

Egy évre posta nélkül

6900 Ft

felül 310 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Két évre posta nélkül

12 900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)



Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím: Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:



A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I E-mailben: [email protected] I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

104-105 elofizetes

2008.06.25

13:35

Page 2

GYORSABB, OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus

MEGTA KARÍTÁS

formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot

Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg. Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:

PRÓBÁLJA KI!

Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám

INGYEN!

postaköltség ellenében elküldjük belföldre.

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8250 Ft (elsôbbségivel 10 000 Ft), más országokba 5 lapszám 10 440 Ft (elsôbbségivel 14 620 Ft)

Pdf formátumban megrendelhetô



A nyomtatott Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is plusz 1500 Ft/ félév áron. Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft

A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft

A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft

A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2007 között – 3900 Ft

Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft

Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Számlázási név, cím:



Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057– Marosvölgyi Viktória

106-109 Video_videozas_k

2008.06.25

13:37

Page 1

Videó

Szita Péter

Videózás a fényképezôgéppel 1. Szinte az összes digitális fényképezôgép rendelkezik valamilyen videofelvételi funkcióval. Kétrészes cikkünkben a klipek elkészítéséhez és vágásához adunk tanácsot.

Üzemmód jelzése (Egyes fényképezõgépeknél van külön sport, éjszakai stb. videoprogram is.)

A kártyára még készíthetõ felvétel hossza

Élességállítási mód jelzése, itt például arcfelismerés

Mozgókép-felbontás Video-képminõség (Nem minden gépnél állítható.) Képfrissítési frekvencia (fps: kép/s) Fehéregyensúly

Bekapcsolt képstabilizátor jelzése

Jó minõségû videofelvételek készíFénymérési mód (Nem minden gépnél állítható.) téséhez videokamerára van szükség, amely minden elemében és Expozíciókorrekció Élességállítási mezõ, itt a kép közepén Hisztogram funkciójában erre a feladatra van kis területen (Nem minden gépnél) kitalálva. Egy kis körültekintéssel és (Ez nem minden gépnél állítható.) némi utómunkával viszont digitális mozgóképként érzékelni, így számunkra a 30 kép/s lesz a megfefényképezõgépünkkel is értékelhetõ klipeket készíthetünk. lelõ beállítás. A 15, esetleg 20 kép/s-os felvételeket már szaggatott mozgásként érzékeljük, igazán élvezhetõ mozgóképek készíTechnikai feltételek Néhány, fõként régebbi fényképezõgépnél korlátozva van az tésére ez a beállítás nem alkalmas. (A hagyományos tévéadásnál egyhuzamban készíthetõ felvétel hossza. Ez jelentõs hátrány, 25 kép/s-os, a mozifilmeknél 24 kép/s-os képfrissítést alkalmazpl. egy 10 másodperces limit igencsak meg tudja nehezíteni a nak.) Egyes fényképezõgépeknél akár 60 kép/s-os képfrissítés is dolgunkat. Sok esetben csak egy nagy sebességû SD kártya al- beállítható, ez viszont már nem jelent lényegi minõségjavulást, kalmazásához kötött a folyamatos videofelvétel, így a beszer- csak feleslegesen megnöveli a kártyára rögzítendõ adatmennyizésnél keressük a lehetõ leggyorsabb SD, illetve a Class4 vagy séget, így használatát csak akkor javaslom, ha gyors mozgást rögzítünk, amelyet késõbb le szeretnénk lassítani. Class6 jelölésû SDHC kártyákat.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A klipek két legfontosabb technikai jellemzõje a felbontás és a képfrissítési frekvencia. A legtöbb fényképezõgép maximum 640x480 pixeles, más néven VGA-felbontásra képes, amely tökéletesen megfelel igényeinknek, az ilyen klipek a monitoron vagy a tévékészüléken éles, élvezhetõ minõséget nyújtanak. Ha a felbontás kisebb, jellemzõen 320x240 pixel (QVGA), még nincs veszve semmi, használható, bár kevésbé részletgazdag felvételeket kapunk. Ez a mozgóképfelbontás inkább internetes megosztáshoz ideális. Az egyes esetekben beállítható 160x120 pixeles képméret a mobiltelefonok képernyõjéhez passzol, ezt csak akkor használjuk, ha a klipet kizárólag mobilon akarjuk majd nézegetni. (A nagyobb videofelbontásokról lásd keretes írásunkat!) A másik fontos paraméter a képfrissítési frekvencia (a másodpercenként készített felvételek száma) általában 15 és 30 kép/s között állítható. Az ember kb. 24-25 kép/s-os vagy annál gyorsabb képváltásnál tudja az egyes képeket összefüggõ 106

A felvételkészítés Ahhoz, hogy élvezhetõ filmecskéket készítsünk, számos dologra kell figyelnünk. A legfontosabb talán a kézremegésmentes felvételek készítése, így ha módunk van rá, legalább egy zsebállványt vigyünk magunkkal! A fényképezõgépek a kis tömegük miatt nagyon könnyen berázhatók, sõt a felvétel indításakor és leállításakor a gombot lenyomó mozdulatunk is csúnya remegést okozhat. Felvétel közben ezért szinte lehetetlen bármit is állítani vagy megnyomni a kis fényképezõgépen anélkül, hogy az a képen meg ne látszódna. Ez sokszor akkor is így van, ha állványt használunk, ugyanis legtöbbször állványunk tömege is olyan kicsi, hogy nem képes tehetetlenségével mozdulatunkat ellensúlyozni. Ha felvételünket késõbb szerkeszteni szeretnénk, akkor érdemes úgy eljárni, hogy az egyes klipek elejérõl és végérõl a gombnyomás okozta rázkódást le lehessen vágni. A felvétel közben tartózkodjunk a hirtelen kameramozgásoktól, ez csak idegessé, élvezhetetlenné teszi a mûsort, mindig lágyan indítva, lassan mozgatva fordítsuk a kamerát, ügyeljünk rá, hogy a svenk végén is lágyan álljunk meg. A mozgás elején és a végén is hagyjunk néhány másodpercnyi idõt, ez értékes lesz majd az utómunka során. A felvétel közbeni helyváltoztatást (fahrtot) a kézben tartott gépünkkel gyakorlatilag elfelejthetjük, ugyanis ez már olyan remegéssel jár, ami biztos, hogy zavaróan fog hatni. Gondoljunk mindig a vágóképekre! Ezek olyan helykitöltõ, szí-

106-109 Video_videozas_k

2008.06.25

13:37

Page 2

www.fotomagazin.hu

nesítõ részek lesznek, amelyek majd összekapcsolnak két jelenetet, megmutatnak néhány pluszrészletet, érdekesebbé teszik az összeállított anyagot, vagy pl. kitöltik a narráció vagy a zene kötött idejét. Vágóképként készítsünk állványról vagy letámasztott kamerával mindenféle kameramozgás és zoomolás nélküli felvételeket, pl. tájkép, városkép, vonuló felhõk, gyerek ül a földön, anya napozik, szél mozgatja a virágokat stb. Késõbb nagy szükség lesz ezekre. Egy-egy vágókép jól jöhet akkor is, ha egy lényeges felvétel kisebb, rosszul sikerült részét

Mozgóképi kompozíció

Lényeges a képstabilizátor, ugyanis a mozgóképen rendkívül zavaró a kézremegés. Ha van ilyen opció a gépünkön, mindenképpen kapcsoljuk azt be. Az optikai stabilizálás (lencse- vagy szenzormozgatás) mindig jobb hatásfokú, mint az elektronikus vagy digitális megoldások!

Ahogy a fotónak, a mozgóképnek is megvan a maga formanyelve. A film által megjelenített idõbeliség egy plusz dimenzióval növeli meg a lehetõségeinket, ugyanakkor ennek kezelése új feladatokat is ad a felvételkészítés és a szerkesztés folyamán. A videózás során érdemes olyan dolgokra figyelni, mint például ha két jelenetet késõbb tervezünk összekapcsolni , akkor a rajtuk látható kameramozgások iránya és az ábrázolt téma mozgási iránya egységes kell hogy legyen. Igen furcsán mutat, ha fõhõsünket egy jelenet végén balra visszük ki a képbõl, majd a képváltás után egy ellenkezõ

Ha komolyabban gondoljuk...

kell valamiért kipótolni. Ilyen hiba lehet például a zavaró idõleges remegés, a kamera elõtt átmenõ ember, egy pillanatra a képbõl kihaladó téma. Gondoljunk arra, hogy még akkor is szükségünk lesz bevezetõ és lezáró képsorokra, ha filmecskénkkel semmilyen lényeges történetet nem akarunk elmesélni. Egy tízperces utazási videó elejérõl és végérõl igencsak tud hiányozni néhány jelenet például a repülõtérrõl, a kofferekrõl, a hajóállomásról vagy az autópályán való utazásról. Ha nem sikerül egy jelenet, ismételjük meg akár többször is! Ha elég nagy memóriakártyával rendelkezünk, a hibásnak ítélt részeket is meghagyhatjuk, ezekbõl az utómunka során esetleg értékes részleteket szemezhetünk ki. Ha gépünk nem rögzít hangot, akkor mindenképpen valamilyen zenei aláfestést kell majd az összevágott anyag mellé helyeznünk. Ha viszont igen, és azt tervezzük, hogy eredeti hangokat is felhasználunk majd, akkor nem árt, ha csak a hangok kedvéért is rögzítünk néhány klipet, vagy ha a gépünk lehetõséget nyújt rá, akkor különálló hangot. Igen értékes lehet például 8-10 másodpercnyi jellegzetes háttérzaj (atmoszféra), például hullámverés, gyerekzsivaj, vonatkattogás vagy szélzúgás. Hangokat egy felvevõs MP3-lejátszó vagy egy jobb minõségû diktafon segítségével egyébként jártunkban-keltünkben bárhol gyûjthetünk, ha megtetszik a zajokkal való munka, akár komplett zajgyûjteményt is kialakíthatunk otthon.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Egy jó képességû ultrakompakttal is szép videókat lehet készíteni, de egy felsõ kategóriás bridge fényképezõgép már az igényesebb kisfilmek elkészítéséhez is elég lehetõséget rejt magában. Használjunk mindig napellenzõt, a zoomobjektívhez adott gyári helyett sokszor célszerûbb pl. fekete kartonból készíteni egyet az adott látószög-beállításnak megfelelõen. Ha természetes fényben (pl. közvetlen napfényben) szeretnénk dolgozni, és el szeretnénk kerülni a zavaró és mély árnyékokat, mindenképpen szükség lesz nagyméretû derítõfelületekre. Ilyet fotósboltban lehet beszerezni többféle méretben, összecsukható kivitelben. Egy filmötlet kivitelezése elõtt készítsünk vázlatot vagy forgatókönyvet, hogy egyrészt rugalmasabban, nem feltétlenül a végleges sorrendben készíthessük el a felvételeket, másrészt hogy ne feledkezzünk meg egyetlen fontos részletrõl sem. Persze ha igazán komolyan gondoljuk, hamar beleütközhetünk fényképezõgépünk korlátaiba. Ilyenkor érdemes elgondolkodni egy videokamera megvásárlásán...

A fotózáshoz hasonlóan a fényképzõgép letámasztására a legtöbb esetben lehetõségünk van. Videózásnál nagyon jól jön a spárgaállvány névre hallgató régi megoldás is. A fényképezõgép állványmenetébe rögzített csavarhoz ha egy zsinórt kötünk, amelynek másik végére a földön rálépünk és a fényképezõgépet felfelé húzva megfeszítjük azt, meglepõen remegésmentes klipeket készíthetünk. A zsinór folyamatos feszítése mellett akár mozgathatjuk is a kamerát.

107

106-109 Video_videozas_k

2008.06.25

13:37

Page 3

Videó

Az állványokról 1. A rázkódásmentes kép meglepõen sokat tud dobni egy kisfilm élvezeti értékén, így mindenképp szerezzünk be valamilyen állványt. Már a legolcsóbb miniállvány is alkalmas arra, hogy segítségével igaz kameramozgások nélküli, de stabil felvételt készítsünk. Ezt viszont egy nagyobb szélfuvallat is képes megmozgatni. A kritikus szituációkban próbáljunk inkább nagyobb látószögû beállításokat készíteni, ezeken jóval kevésbé érvényesül a remegés.

Jóval stabilabb megoldás egy normál 2. méretû, kihúzható lábú állvány. Kerüljük a legolcsóbb, fõként mûanyag alkatrészekbõl felépülõ konstrukciókat, inkább válasszunk azonnal egy jobb minõségû, a fejrészen is fémbõl lévõ darabot. Ezekkel már használható svenkeket készíthetünk, bár a kameramozgás és a megindítás finomsága nem fogja utolérni a professzionális, folyadékcsillapítású (fluid) fejekkel elérhetõ hatást.

3. Nagyobb mozgásszabadságot csak a válltámaszos állványok nyújtanak, amelyeket magunkhoz szorítva jelentõsen csökkenthetõ a kamera remegése. Ezekkel már szinte tetszõleges kameramozgást is megvalósíthatunk. A Manfrotto cég ModoSteady nevû háromfunkciós eszközét ezen a kialakításon kívül akár hagyományos asztali állványként és a klasszikus steadycam megoldáshoz hasonlóan is használhatjuk. Ilyenkor a fogantyú alá lógó hosszabb karon elhelyezkedõ tömeg tehetetlensége segít a kamera remegésmentes megtartásában. Minél nagyobb ez a tömeg, annál stabilabb felvételt kapunk eredményül.

irányú kameramozgással jobb oldalról hozzuk be újra. Hasonlóan furcsa lehet, ha mindig csak azt vettük fel, hogy elindulunk, az viszont sehol sem jelenik meg, hogy megérkeznénk valahova. Számos ilyesféle probléma megoldható a vágás során, az utómunkával sokat „csalhatunk”, de a legfontosabbakra mindenképp a felvételkészítéskor kell gondolnunk. A kész anyagba az

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Fényképezõgéppel videózva számos korlátba ütközhetünk. Ilyen például az expozíció pontatlansága (túl világos vagy túl sötét felvételek), vagy a hibás fénymérés nagy kontrasztok esetén, hibás fehéregyensúly- (videózásnál: fehérszint-) beállítás, esetleg fakó színek. Ha gépünk lehetõséget ad rá, használjuk felvételkor az expozíciókorrekciót és kézi fehérszint-beállítást, hogy utólag minél kevesebbet kelljen korrigálni. A vágóprogramok általában lehetõséget adnak pl. szín-, színtelítettség- vagy világosságkorrekcióra, de ahogy a fényképeknél, itt is alapszabály, hogy minél kevesebbet kell utólag szoftveresen korrigálni, annál jobb.

108

egyes jeleneteket majd tetszõleges sorrendben helyezhetjük el, szerkeszthetjük, módosíthatjuk a történetet, korrigálhatjuk a hibákat, ami igen nagy szabadságot ad, de pl. egy napfényben készült felvételsorozat közepén nem fog jól mutatni, ha egy utólag készített, árnyékos idõben felvett részlettel pótoljuk ki a hiányzó cselekményt. Bánjunk finoman a zoomolással! Még ha fényképezõgépünk meg is engedi a felvétel közbeni gyújtótávolság-állítást (filmes kifejezéssel variót), annak indítása, illetve megállítása általában zavaróan keményen történik, és legtöbbször a változtatás sebessége is túl gyors. Igazán szép variohatást csak kézzel állítható zoomobjektívvel vagy egy középkategóriás amatõr videokamera többsebességû, lágy indítású rendszerével lehet megvalósítani. Nem is beszélve arról, hogy a klasszikus filmes formanyelv meglepõen ritkán alkalmazza a gyújtótávolság folyamatos változtatását. Ha mégis szeretnénk majd egy-egy szép ráközelítést a végleges anyagban, készítsünk inkább egy hagyományos fényképet a gépünkön be-

106-109 Video_videozas_k

2008.06.25

13:37

Page 4

www.fotomagazin.hu

HD vagy nem HD? Ma már több fényképezõgép képes valamilyen HD-felbontású mozgókép rögzítésére és visszajátszására. A HD-kimenet nemcsak a klipek, hanem a fényképek visszajátszásakor is jól jön, ugyanis így állóképeinket is nagyobb felbontásban nézhetjük meg egy kompatibilis tévékészüléken. Ha fényképezõgépünk alkalmas HD-felbontású videó rögzítésére (például 1280x720 pixel), érdemes mérlegelni a lehetõséget. A magasabb felbontásért és a kompromisszumok nélküli szélesvásznú felvételi üzemmódért jelentõsen nagyobb fájlméretekkel és az utólagos feldolgozásnál megnövekedõ számítási igénnyel kell fizetnünk. HD-képes digitális fényképezõgép például a Samsung NV24HD.

állítható legnagyobb felbontással, olyan látószöggel, amelybe pont belefér majd a vario nagyobb látószögû vége. Az utómunka során majd ezzel a fotóval készíthetünk egy szép ráközelítési effektet, igen finoman hangolható paraméterek mellett. Digitális kompakt fényképezõgépünk szerencsére a normál tévékészülékekével megegyezõ, 4:3 oldalarányú felvételeket készít, azonban elõfordulhat, hogy végeredményként inkább a szélesvásznú filmekéhez hasonló, 16:9 arányú klipeket szeretnénk kapni. Az utómunkála-

tok során természetesen lehetõség lesz a kép tetejének és aljának levágására, de a lemaradó részekre már a felvételkészítéskor gondolni kell, esetleg az LCD védõfóliáján két vékony vonallal jelölni lehet ezeket a területeket. A legújabb digitális fényképezõgépek ugyanakkor már lehetõséget nyújtanak közvetlenül 16:9 oldalarányú felvételek készítésére. Ha tévén akarjuk visszajátszani a kész anyagot, számoljunk azzal is, hogy a legtöbb készülék levág néhány százalékot a kép széleibõl, ezért a lényeges motívumok és a kép szélei között a megszokottnál kicsivel több teret hagyjunk!

Kapcsolódó cikkek 2004. május–október – Videó 1–5. – Sorozat a digitális videózásról 2007. június, 66. oldal – És mégis mozog... a kép – Adobe Premiere Elements Felvételkor kerüljük a nagyon erõs fényforrásokat, például nap, erõs reflektor stb., ezek ugyanis csúnya bloomingjelenséget (szétfolyást) okozhatnak, amely az adott rész teljes használhatatlanságához vezet.

A következô részben: Vágás és egyéb utómunkálatok

110-111 tippek aktfotozashoz_k

2008.06.25

13:39

Page 2

A kezdô aktfotósnak célszerû az alábbi néhány tanácsot megfogadnia, hogy akár már az elsô próbálkozások alkalmával hatásos aktképeket készíthessen. Ha a különféle kliséket leszámítjuk, akkor a jó aktfotó esztétikus és erotikus, de sosem tolakodó. Akár klasszikus, akár úttörõ módon mûveljük az aktfotózást, nem csupán elõzetes képi elképzelést és ötleteket igényel, hanem a modellel szembeni beleérzõ képességet is. A fotósnak már a fényképezés elõtt minden esetben pontosan tudnia kell, hogy milyen típusú képeket szeretne készíteni. Ez a beltéri és a kültéri felvételekre egyaránt érvényes. A jó elõre kitalált beállításokat a fotózás elõtt a fotográfusnak minden esetben meg kell beszélnie a modellel. A környezetnek és a kellékeknek illeszkedniük kell az elkészítendõ képek stílusához, és fontos, hogy a kiegészítõket ne közvetlenül a munka elõtt kezdjük el rendezgetni. Ugyanez érvényes a felszerelésre is: amikor a modell megérkezik a felvétel helyszínére, addigra mindennek azonnal bevethetõ állapotban kell lennie. Hatásos aktfotók készítéséhez elengedhetetlen a modell és a fotográfus közötti jó kommunikáció. Ahhoz, hogy ezt elérjük, érdemes a tesztfelvételeket azonnal látható módon, vagyis digitális adathordozóra rög-

Játék a kontraszttal. Cseppfolyós formák találkoznak a szögletes lépcsõvel, kemény árnyékok ellenpontozzák a világos lépcsõfokokat

Tippek aktfotózáshoz © Fabio Borquez

A fénykezelésnek és a technikának pontosan illeszkednie kell a modell pózához, gesztusaihoz és mimikájához

zíteni, s aztán a kijelzõ vagy a monitor elõtt a modellel együtt átnézni, megbeszélni õket. Az így kialakult spontaneitás feszültségmentes, természetes felvételeket eredményez. Nõi vagy férfi aktmodelleket leginkább ismerõseink, barátaink körében találhatunk. A modellügynökségek drágák, a különféle apróhirdetéseket pedig nem mindig lehet komolyan venni. Minden esetben ajánlott szerzõdést kötni, amelyben szabályozzuk a képek közzétételének feltételeit, és természetesen a modell is a szerzõdésben ismeri el, hogy hozzájárul a róla készült képek felhasználásához.

Fényképezôgépek © Fabio Borquez

Karl-Heinz Tobias

Fotográfia

Aktfelvételek készítéséhez akár kompakt gépeket is használhatunk, ám aki az expozíció minden egyes paraméterét kézben szeretné tartani, az nem nélkülözheti a tü-

körreflexes fényképezõgép alkalmazását. Ez ugyanúgy érvényes az analóg, illetve a digitális fotográfiára is. Akik a lehetõ legnagyobb elvárásokat támasztják a képminõséggel szemben, azok számára a legjobb választás a középformátumú fényképezõgép. Digitális kameráknál a 6 megapixelnél nagyobb felbontás már optimális, ám annak érdekében, hogy a lehetséges megbízóik igényeit kielégítsék, a profik a 10 megapixelnél is nagyobb felbontású érzékelõvel rendelkezõ gépeket részesítik elõnyben. Egyébként éppen a digitális technika terén elengedhetetlen a gondosan megkomponált aktfotók készítéséhez a tükörreflexes gép használata, a minimális expozíciókésés és az objektívek sokoldalú választhatósága miatt. A külsõ stúdióvakuhoz csatlakoztatható szinkronkábel megkönnyíti a professzionális munkát.

110-111 tippek aktfotozashoz_k

2008.06.25

13:39

Page 3

www.fotomagazin.hu

Objektívek Az objektívválasztás területén nincsenek sziklaszilárd szabályok, ugyanakkor mindig érdemes betartani az illedelmes távolságtartás elvét, ami az objektívek nyelvére lefordítva a közepes teleobjektívek használatát jelenti. Persze az illem nem gyújtótávolság, hanem belsõ attitûd kérdése. A kezdõ modell testéhez nem illik rögtön extrém nagylátószögû objektívet közelíteni, de ezenkívül semmi más nem szól az ellen, hogy az aktfotográfiában bevessünk rövidebb gyújtótávolságú objektíveket is.

Felvételi technika A gyengébb képességû autofókusz-rendszereket gyakran becsaphatják a meztelen bõrfelület gyenge kontrasztviszonyai. Ilyen esetekben – tetszés szerint – manuálisan kell élességet állítanunk. Nagyon fontos, hogy a fényképezõgépünk mélységélességellenõrzõ gombjának segítségével a fotó elkészítése elõtt ellenõrizzük a mélységélességet. A belsõ terekben természetes fénynél készült felvételeknél általában hosszabb expozíciós idõt kell alkalmazni. Ilyen esetekben egy gömbfejes, háromlábú állvány, valamint egy kioldókábel sok segítséget nyújthat. Ennek ellenére nagyon hosszú expozíciós idõnél már önmagában a modell lélegzetvétele, vagy pedig egy-egy pózban az izomfeszültség is bemozdulásos életlenséghez vezethet.

A profi aktfotókat tudatos fénykezelés jellemzi. Legjobban azok a kompakt vakukészülékek válnak be, amelyekhez nem kell külön generátor, közvetlenül a konnektorba csatlakoztathatók (fejgenerátoros készülékek), így a nappaliban vagy bármilyen más helyiségben is használhatók. Viszonylag olcsók, és egy bõröndben helytakarékosan tárolhatóak, hordozhatók. Az ideális felszerelés két vagy három stúdióvaku hatszáz wattszekundumos vagy annál nagyobb teljesítménnyel, szabályozható villanóteljesítménynyel, és ezzel arányosan állítható beállítófénnyel. A vakuk szinkronkábellel és fotocellával egyaránt legyenek mûködtethetõk. Különféle reflektorokkal és elõtétekkel a vakufény jellegét (lágy, kemény, diffúz vagy spotszerû) tetszés szerint szabályozhatjuk. Csak így lehet célzottan, az árnyékok és a fény segítségével befolyásolni a témát. A különféle vakukészülékekkel történõ direkt villantás meglehetõsen kemény megvilágításhoz vezet, ami nem mindig kívánatos. Sokkal kedvezõbb eredményt hoz az indirekt vakuzás. Külsõ vakukkal vagy forgatható, dönthetõ stúdióvakukkal a fény nem közvetlenül a modellre, hanem a mennyezetre vagy a falra villan, majd onnan tükrözõdik a fõtémára. Ez viszonylag sima, lágy, árnyékokban szegény megvilágítást eredményez, és a TTL vakuvezérlés is teljes körûen használható. Megfelelõ fénykezelés több, a vázról eltávolított rendszervakuval is lehetséges, melyeket a modern gépek szintén TTL vezérléssel irányítanak.

Tippek Ha fényképezõgépünk nem rendelkezik külsõ vakuk irányításához szükséges szinkroncsatlakozóval, a fotocellás kompakt vakukészülékeket a beépített vaku fényimpulzusával is lehet irányítani. A beépített vakuk kis teljesítményük miatt általában

nem használhatók elég hatékonyan. Az alkalmazandó rekeszértékeket vakuzásnál külsõ vakufénymérõvel kell megállapítani. A portréknál, de különösen az aktfotóknál a képi hatás szempontjából döntõ a bõrtónusok természetes és differenciált megjelenítése. A digitális fotográfiában a full frame szenzorok nagyon jó részletgazdagsággal adják vissza a bõrtónusokat. A gépen beállítható fehéregyensúly negatívan vagy pozitívan tudja befolyásolni a tónusok viszszaadását. Sárga szûrõ használatával a bõr színei tisztábbak és világosabbak lesznek. A narancs szûrõ, fõleg mûfénynél, sima, tiszta bõrtónust eredményez. A vörös szûrõ elnyomja a szeplõket és az egyéb bõrpirosságokat. A digitális fotográfiában a színes és a fekete-fehér analóg fényképezéshez használt szûrõk hatását a megfelelõ képfeldolgozó programokkal imitálhatjuk, a számítógép monitorán ellenõrizve a folyamatot. Mindezt anélkül, hogy az eredeti képet megváltoztatnánk, mivel egy másolaton mindenféle minõségvesztés nélkül dolgozhatunk. Általában nem érdemes eleve fekete-fehér digitális felvételt készíteni, sokkal egyszerûbb a színes képeket a számítógépen fekete-fehérré alakítani. Karl-Heinz Tobias A lobogó haj dinamikát visz a fotóba.

© Fabio Borquez

© Fabio Borquez

Fénykezelés

112-115 fotográfia_fénymérok_k

2008.06.25

13:39

Page 1

Fotográfia

Szabó Zsolt

A fénymérôk története A cikk a fénymérôk fejlôdéstörténetébe enged bepillantást, vázlatosan ismertetve a fôbb típusok mûködésének elveit is.

A fénymérés módszerei

A Drem cég Instocope nevû fénymérõje A megvilágítási paramétereket a rena fénykioltás elvén mûködött. A teleszkópdelkezésre álló fény alapján állítjuk be, szerû csõbe benézve a fokozatos fényátmanuálisan vagy automatikusan. eresztésû papíron betûk vagy számok voltak Hogy mennyi fényünk van, azt fényláthatók. Az éppen eltûnõ jelzés arányos volt méréssel határozzuk meg. A fényt kéta rendelkezésre álló fénnyel. A szubjektivitás féleképpen mérhetjük. Az egyik módmiatt a fénymérõ pontatlan volt. Az 1920-as szer szerint a tárgyra beesõ fény erõsévek végétõl jelentek meg hasonló elven mûködõ, ségét (intenzitását) mérjük meg, álde más gyártmányú fénymérõk, így például talában a tárgy közelében, a másikaz itt látható Leudi és Addiphot márkák is. nál a tárgyról visszavert (reflektált) fényét. Az elsõ típusba esõ fénymévannak. Kezdetben a teljes képre átlagolt rõknél a fényt egy jellegzetes, rendszerint eljárást használták a szabványosított 18%félgömb alakú szenzorfej gyûjti össze. Enos szürkefokozat alapján, késõbb a középnek a módszernek elõnye, hogy a mért érre súlyozott méréseket. Így mértek példátékek nem függnek a visszavert fénytõl, ul a Nikon korai modelljei: a 24x36 mm köannak szélsõségeitõl, például mélyárnyék, zepén levõ 12 mm átmérõjû körön belüli tükrözõdés, színdominancia stb. Az eljáképrészletre súlyozva exponáltak. Késõbb rás az átlagos fényeloszlásnak megfelelõ, több érzékelõvel zónákra, szegmensekre megbízható megvilágítási paramétereket ad. Használatát elsõsorban a mûfényes megvilágításoknál, stúdiókban vagy átvilágított felületeknél kedvelik. Értelemszerûen nehezen használható például tájképfotózásnál. A másik módszer a tárgyról reflektált fényt méri.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A képen az 1888-ból származó Hurter & Driffield-féle Actinograph látható. A fából készült „fénymérõkalkulátorba” fényre sötétedõ (actionic) papírra rögzített hónap és nappali órák szerinti fényértékdiagram-lapok helyezhetõk, amelyekkel az expozíciós paramétereket lehetett meghatározni.

Fajtái: 1. átlagoló fénymérés a teljes képet alkotó tárgyról, illetve látványról; 2. súlyozott átlagmérés és 3. kis kúpszögû (1-3 fok) pontszerû (spot) mérés. A fényképezõgépbe épített fénymérõk a reflektált fényt mérik, a különbségek csak az átlagérték meghatározási módjaiban 112

bontották a mérendõ felületet (multi pattern, AMP, Nikon FA, 1983), és végül megjelentek a sokmezõs CCD-mérõcellát alkalmazó mátrixrendszerû kiértékelõ fény-

mérések. (Nikon F5, 1996). Ennél a mátrixba rendezett mérõpontok szerint a teljes képet és annak színét is analizálják, majd öszszevetik a gépben tárolt, esetenként több tízezer optimalizált mintával. A fényképezôgép processzora a kiértékelés eredménye szerint választja meg az expozíciós paramétereket.

Az EV (exposure value) expozíciós vagy fényérték- (LV, light value) skálát 1954-ben vezették be, azért, hogy a fénymérõn leolvasott egyetlen szám alapján lehessen az újabb fejlesztésû gépek rekesz-záridõ csatolású EV-gyûrûjén a megvilágítási értékeket beállítani. A szabvány szerint az EV1 érték például az 1 s záridõ és f/1,4-es rekesz által adott kombinációt jelöli, ami ekvivalens például a 30 s és f/8-as kombinációval. Ha a rekesz növekszik, a záridõ arányosan csökken, és fordítva is. Az alkalmazott EV-érték függ az ISO-érzékenységtõl. Nyári napos idõben például ISO 100-nál jó expozíciót ad az EV 15-nek megfelelõ beállítás, azonban ugyanekkor ISO 400-nál EV 17-et kell beállítanunk. A mai fényképezôgépeknél az EV-értéket az eredeti ötlet (EV-gyûrû) szerint nem használják, de a záridõ-rekesz összefüggés csatolása ennek szellemében mûködik. A használható megvilágítási terjedelmet ma is EV-ben adják meg, úgy a kameráknál, mint a vakuknál egyaránt. Napjainkban egy minõségi fénymérõ -8 és +24 közé esõ EV-tartományt fog át. A kamerák EV-latitûdje ennél jelentõsen kisebb szokott lenni.

112-115 fotográfia_fénymérok_k

2008.06.25

13:39

Page 2

www.fotomagazin.hu

A képcsokor különbözõ gyártmányú szeléncellás és szilíciumérzékelõs kézi fénymérõket mutat be. A szeléncellás megoldásoknál közvetlenül a fényerõsséggel arányos feszültséget, a szilíciumérzékelõs konstrukciókban az erõsítõ által szolgáltatott jelet mutatta a Deprez-mûszer. Az expozíciós paramétereket ennek alapján tárcsarendszerrel lehetett meghatározni.

Gustave Rejland az 1860-as években a macskája szemét használta fénymérõnek. A svéd származású Rejland festõnek tanult Itáliában, de 1855-ben Fox Talbot egyik asszisztenseként megismerkedett a fotográfiával. Attól kezdve kizárólag a fényképezésnek élt. Nagyméretû, 30x16 inches allegorikus képeket készített színpadszerû beállításokkal, színészek alkalmazásával, ravasz öszszemásolási technikákkal. Mindehhez viszonylag pontos expozíciók kellettek, annak ellenére, hogy a kis érzékenységû lemezek melletti hosszú expozíciók nagyobb mozgásteret engedtek meg számára. Nos, Rejland a felvétel elején beültette a macskáját a színbe, szemben a fénnyel, és megnézte, hogy hogyan változik az állat szeme. Ha résnyire összecsukódik, akkor sok, ha kicsit kikerekedik, akkor közepes, s ha pedig a pupilla telEgy kis fizika jes átmérõben pompázik, akkor kevés a renA fény elektromágneses sugárzás, és az energiamegdelkezésre álló fény. Mint látnyilvánulás egyik formája, melynek hullámhossza az juk, Rejland a beesõ mérési emberi szem által látható tartományba, azaz az inframódszert alkalmazta. vörös és az ultraibolya közé esik. Hogy technikáját hányan köA három alapvetõ mennyiség, amely meghatározza vették, azt nem jegyzi a fáa fényt (és bármely elektromágneses hullámot): ma, azt viszont igen, hogy a – intenzitás (vagy amplitúdó, amelyet az ember korai expozíciós táblázatok, fényerõként, fényességként érzékel), megvilágítás-kalkulátorok – frekvencia (vagy hullámhossz, amelyet az ember (például a Hurter & Driffieldszínként érzékel) és féle Actinograph, 1888) és a – polarizáció (azaz a rezgés iránya, ezt az átlagember fénysugárzás hatására söténormál körülmények között nem érzékeli, csak tedõ (actinic) indikátorfestéa rovarok egy része). kek mellett az elsõ használA fény kettõs természetû jelenség, diszkrét fotonok ható fénymérõk az 1920-as áramlásából áll, viselkedése elektromágneses hullámévekben jelentek meg. Ezek ként írható le. korai típusai a fénykioltás elvén mûködtek (például Dre-

Hosszú évtizedeken keresztül a megvilágítási paraméterek beállítása tapasztalati adatok alapján történt, olyannyira, hogy még az 1950-es években is kaphatók voltak azok az expozíciós táblázatok, amelyeket mankóként állítottak össze a fotósok részére. Egy gyakorlott fotós tudta, hogy például nyáron, délután 3 óra körül, borús idõben kint a szabadban az adott filmre vagy lemezre, adott rekesznyílás, illetve objektív mellett mekkora megvilágítási idõt kell beállítania. De, a példánknál maradva, ahogy a felhõk vastagsága és sûrûsége, úgy a rendelkezésre álló fény erõssége is más és más, amit nem feltétlenül veszünk észre, ezért a tapasztalati értékek nem voltak elég pontosak. Nem volt ez másképpen a fotótörténet hajnalán sem. Hamar megindult a keresés, hogy hogyan lehetne a szubjektivitást kiváltani objektív fényméréssel. Humorosnak tûnik, de a feljegyzések szerint a Londonban élõ Oscar

mophot, 1926). A fénymérõben diszkrét értékekkel jellemezhetõ áttetszõ, de fokozatosan változó fedettségû skála található, melyen jelek (számok, betûk) vannak. Ezeken átnézve, a fényerõsségtõl függõen egyes jelek még jól láthatók, míg mások már nem. Ahol a jelek már nem olvashatók, ott a skála lezárja (kioltja) a fény útját. A „még látom-már nem látom” pont körüli értékek alapján lehetett a fényképezõgép expozíciós paramétereit beállítani. Több cég is gyártott ilyen fénymérõt, példaképpen az 1930-as, 1940-es években jól ismert Drem, Leudi, valamint az Audiphot márkákat említjük meg.

A Zeiss Ikon Contax III (1936) volt az elsõ távmérõs gép, melyre szeléncellás fénymérõt építettek. A gép tetején látható kúpos tárcsarendszerû építménnyel lehetett a beállítandó rekesz- és záridõparamétereket meghatározni. Más cégek (például a Leica) kezdetben jobban kedvelték a géprõl le- vagy feltehetõ fénymérõket. Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A macska szeme

Ezek a fénymérõk tápfeszültség nélkül mûködtek, és viszonylag olcsók voltak.

A szeléncella A fénykioltáselvû fénymérõk legnagyobb hátránya a pontatlanságuk (2-3 EV) volt, ami az emberi szem érzékenységének kü113

112-115 fotográfia_fénymérok_k

2008.06.25

13:39

Page 3

Fotográfia

erõs nappali fényben jelentõsen lecsöklönbözõségébõl, illetve annak idõbeli, pélkenhet. Érzékenységük a látható 500-600 dául fáradtság okozta változékonyságából nm-es hullámtartományban a legnaadódott. Így nem csodálható, hogy elõtérgyobb, így ideális anyag a fénymérõkben be kerültek a fotoelektromos elven mûkötörténõ alkalmazásokhoz. Hibája, hogy nadõk, amelyekkel a szubjektivitást számotgyon lassú reakcióidejû, ezért használata tevõen csökkenthették. E mérõkben a fény a mai gyors mûködésû automata géhatására a fényérzékelõ elem kivezetésein pekben már nem lehetséges. a fényerõsséggel arányos feszültség mérhetõ. A korai fotoelektromos (fotoA Minolta Himatic 7sII modell tipikus példája voltaikus) fénymérõkben szeléncela CdS-érzékelõs fénymérõvel ellátott gépeknek. lák mûködtek. Ezekhez nem kellett A fényérzékelõ CdS-„szem”-et az objektív külön tápellátás. A cellákban keletkemellé helyezték el. 1960–70-es években sok zett feszültséget egy kisméretû mufényképezôgépmodell készült így. tatós forgótekercses (Deprez) mûszer vagy galvanométer mérte. A mutatott skálaértékkel és a paramétereket Az 1960-as évek elején kezdték õket alösszerendelõ tárcsarendszerrel lehetett kalmazni az akkori igényesebb távmérõs meghatározni a rekesz, a záridõ és a filmés kompakt kamerákban, kézi fénymérõkérzékenység aktuális összetartozó adatait. ben, ill. a TTL-rendszerû tükörreflexes géA széles körben elterjedt szelénes kézi fénypekben (például Asahi Pentax Spotmatic, mérõket az 1930-as években kezdték gyár1960). Az 1960–1980-as években hasznátani, ezek még az 1970-es években is forlatuk szinte egyeduralkodó volt. galomban voltak. Koruk néhány nagy márCanonet 1961-bõl. A gép szeléncellás fénymérõjét az objektív köré építették. Hasonló konstrukciót több cég is piacra dobott. Az Olympus Trip 35 volt az egyik legsikeresebb ezek közül.

kája a Gossen, a Weston, a Bertran, a General Electric stb. volt. Szeléncellás fénymérõt kamerába elsõként a Zeiss Ikon épített be 1936-ban (Contax III). A szeléncellákat elõszeretettel alkalmazták az olcsóbb, félautomata kisfilmes gépekben is, amelyekben a cella feszültsége az automatika mûködésébe is besegített. Példának az Olympus Trip 35 modellt említjük meg, amelyet 1968-tól 1988-ig gyártottak változatlan formában. Sok példányuk még ma is hibátlanul mûködik.

CdS- és szilíciumalapú fénymérôk

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Az 1950-es évek végétõl megnövekedett az érdeklõdés a gépekbe építhetõ fénymérõk iránt. A szeléncellák, bár eredményesen használták õket, méretüknél fogva nehezen voltak kamerákba integrálhatók. A fejlesztõ cégek új fényérzékelõ elemek felé fordultak. Ekkor került reflektorfénybe a CdS, a szilícium (Si) és a gallium-arzenid (Ga), mint fotoszenzitív anyagok. A gallium-arzenidet csak a teljesség kedvéért említjük meg, a Nikon FM gépbe építették be 1977-ben, de követõje a technikának nem igen akadt. A CdS- (kadmium-szulfid) szenzorok passzív fotóellenállások, melyek csak tápforrással és jelerõsítõvel mûködnek. Sötétben az ellenállásuk magas, ami 114

infraközeli tartományba esik (800-900 nm). Az 1970-es évektõl alkalmazzák õket különálló kézi fénymérõkben is. A szilícium fotódiódák és fotótranzisztorok integráns alkatrészei lettek a szilíciumfélvezetõ technológiára épülõ kameraelektronikák-

nak, különösen igaz ez a digitális korszak gépeire. A mai kézi fénymérõk is szilíciumérzékelõkkel mûködnek, digitálissá váltak. Rendszerint multifunkciósak, a beállítások, a mért értékek LCD panelen olvashatók le. Itt említjük meg, hogy gyorsaságuk miatt vakufénymérõként is használhatók. Némelyik kézi fénymérõ kontraszt és fényesség mérésére is alkalmas. Ismertebb márkák: Minolta, Gossen, Sekonic.

Fénymérôk a digitális gépekben

A szilíciumbázisú fotóérzékelõ elemek a szelénhez hasonlóan aktívak, azaz feszültséget adnak le, de nagyon kis jelszinten, ami miatt tápforrás (akku vagy elem) és erõsítõ szükséges mûködésükhöz. A hõfokfüggés és nonlinearitások miatt kompenzációt igényelnek. Elõnyük, hogy nagyon gyorsan reagálnak a fényváltozásokra és széles fényspektrumban használhatók, bár a fotódiódák fényáramának maximuma az

A digitális kompakt és bridge kamerákban található szilíciumbázisú CCD- vagy CMOSképérzékelõk minden egyes pixele egy komplex fénymérõ szenzormátrix elemeként is mûködik. Így, a mára elterjedt multi pattern, középhangsúlyos és pontszerû mérési módszerek csak az alkalmazott kiértékelõ és vezérlõ szoftver fejlettségének kérdésévé váltak. A fénymérési technikák a csúcsra jutottak. A mai digitális gépek döntõ többsége a képek pixelek szerinti fényeloszlását is meg tudja jeleníteni hisztogramok formájában, az igényesebbek ráadásul RGB-színcsatornánként, illetve összesítetten is. Expozíciós hibáink vizuálisan is megjeleníthetõk. Digitális korunk tipikus kézi fénymérõjét reprezentálja a Gossen Digipro modell. Alkalmas beesõ és reflektált fénymérésekre, továbbá vakufény mérésére is. Érzékelõje szilíciumtechnológiára épül.

Mindez lehetõvé teszi az expozíció azonnali automatikus vagy kézi vezérlésû kompenzációját. A fénymérés mindezek ellenére nem könnyû feladat. Sok gyakorlatot igényel, hogy mindig az optimumhoz jussunk. A gépek helyettünk nem gondolkodnak, de a technika a kezünkben van. Csak élni kell vele.

Ba saï qu Em Fra Hi Ke Lar Mo pa O’ de San oly Fer Ad •B Br Jac ry Fra Hi Ke Gy ri L ló ho Pe Alb Ro

112-115 fotográfia_fénymérok_k

2008.06.25

13:39

Page 4

Angelo • Adams • Ans Bayard • A E R u o g bert Ad ene Atge uguste Bi amson t s • s o Balogh R n • Louis B saï • Julia udolf • H isson • Sam Margaret ippolyte uel Bourn Cameron ques Man e • Robert C • Matthew dé Dague a Brady • B p a • Alvin La rre • Rob ra Emerson n g e d r o t n D C e oburn • L machy • R • William ouis-Ja u E d n o gland • H lph • Düh Francis Fr rkoop • P ugo Erfur ith • F 64 c eter Hen t h • Escher soport • Hine • Os Károly • Lucien H car Hofm Roger Fe e r v é • D e a nton i v s t i e d Octaviu r • Theod Keith Ke s o Hill • Lew r Hofmei pes Györ s is Wick g t e y r • • Alexand André Ke Lartigue er Keighl rtész • Kl • Helmar ey • Thom ö sz Györg Lerski H y Moholy-N • Heinric enri Le S agy Lászl h Kühn • e c q • M ó Hen a • i Manó • Munkács pard Feli i L Márton • eonard M x Tourna E a isonne c d h w o n) • Paul eard Muy O’Sulliva N bridge • N adar • Jos n • Nicola adar (Ga e p h Perscheid Nicephor der • Alb P e Niepce écsi Józse ert Renge • Timothy f • M r a n P a R t H z a s y • Oscar ch • Jaco Sander • Gustave b A. Riis Edward S • Rejla Robinson teichen • oly • Szé A • l f H red Stieg enry Peac kely • Al l i t z h • Augu • a P dár • Wil aul Stran Ferenc • l d i am Henr • Szathmá Edward W y ry-Pap K F o x Talbot • eston • H á Adams • R J o e h n n r y T White • G homson obert Ad • Vere a e m o r s g o e Washin n • Angel • Bayard o • Eugen gton Wil • Auguste son Ans e Atget • B Bisson • L Brassaï • J a l ogh Rudo ouis Bisso ulia Marg lf • Hippo n • S a a m r e u t ly e C l ameron • Bourne • Jacques M R Matthew obert Cap andé Dag Brady a u • e r A re • Robe l v i ry Emerso n L a ngdon Co rt Demac n•W burn • Lo h „A témához illô ieleganciával szép kötet, a fényképezés y lliam Etördelt, • R u d ui n o g l ph • Dühr landám•fontos Francis immár tekintélyes múltját precízen szûkítô, tudnivalóH F u r k g ith •illusztrációs oop • Pete o Erfurth F 64 csanyaggal. val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett r He • o E p s o c rt • tálalva. h e Hine • azOinformációkat közérthetôen, érdekesen r Kitûnô munka, K L u á roly • Ro cien Herv scar isHmegteszi, ger Fento é tankönyvnek is haszonnal forgathatják, • ofmedeiolyanok D a v i s d t n e O r ctavius H Keighleakik • Thonnan csupán szeretnék valahogy megérteni, jutottunk el h e o y d i o • l r Hofme l • Lewis W T ofullasztó mas Kvizualitásig. a harsányhés Akik értelemmel szeretnék i s e t ick i e t r h • Alexan Györgymegtölteni pesfelsorakozott azt a pillanatot, amikorK aze elôttük csaG y • d ö H er rgy einirányítják rich K ládtagokra az ü objektívet, és azt mondják: csííííz!“ • André h K n e rtész • Kl • He ri Laugusztus ri Le Secq artigu25.e • H ösz • Mai Ma Népszabadságn2007. e lmar Lers is kiváló! nó • Leon Ajándéknak ló • Munk ki Hena r d M i s á o c n s n i Márforint, ár: 4500 forint. e • Mohol ton •kiadói Eadwár:ea3500 y-Nagy Lá hon) • PBolti r d Kapható 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, sV.zker- Ferenciek aul aNkönyvesboltokban M u y bridgeViktóriánál adaMegrendelhetô r • Josepa 485-5057-es tere, Párizsi udvar). telefonszámon Marosvölgyi 3500 forintért, postaköltséggel. • Nadar ( h Niceph Perscheid Gaspard F ore Niepc Pécsi Józ elix Tour e s • e f T na i • m M othy H. O Albert R an Ray • enger-Pa ’ Sullivan • Oscar Gu t z s s Nico t c a h v e • Jacob A • Rejland Robinson Rii er

MEGJELENT

116-119 fotográfia_sunrise_k

2008.06.25

13:40

Page 2

Fotográfia

Napraforgó turistafotósoknak A fotóstúrák tervezésénél nem utolsó szempont, hogy mikor merrôl éri az épületeket vagy az adott területet a napfény. E kérdés apropóján egy kicsit a csillagászat és a földrajz területére kalandozunk. Egy kis csillagászat Miközben a Föld 24 óra alatt körbefordul a saját tengelye körül, úgy látszik, mintha a Nap egy körpályán megkerülné. Tavaszi és õszi napéjegyenlõség idején, ami általában március 21-ére, ill. szeptember 22-ére esik, éppen keleten kel, és nyugaton nyug-

semmi köze ahhoz, hogy a Föld éppen közelebb vagy távolabb van a Naptól.) Értelemszerûen a déli félgömbön fél évvel eltolódva történnek a dolgok, de most szorítkozzunk az északira. Az évszakok változásával nemcsak a Nap delelési magassága változik, hanem az is,

Turistakompasz a szelencébe épített dõlésmérõvel

hogy hol kel, és hol nyugszik. Közép-Európában téli napfordulókor (december 21-én vagy 22-én) délkeleten kel, és délnyugaton nyugszik. Az éjszaka ilyenkor kb. 16 óra hosszat tart, a nappal 8 órányit, és kb. 25° magasságban delel a Nap. Nyáron a kelés és a lenyugvás helye északkeletre, északnyugatra tolódik. Az éjszakák rövidebbek lesznek, a napforduló idején (június 21-én, ritkábban 22-én) kb. 8 óra az éjszaka és 16 óra a nappal, a delelés magassága kb. 70°. Ha északabbra megyünk nyaralni, akkor még nagyobb különbséget tapasztalunk a nappalok és az éjszakák között, a napkelte és a napnyugta helye is távolabb kerül a földrajzi kelettõl és nyugattól. A sarkkörön túl már le sem nyugszik a napéjegyenA Föld megvilágítása a nyári napfordulókor

A évszakok váltakozását a tengelyferdeség és a keringés együttesen okozza

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

szik. Ilyenkor a nappal és az éjszaka ugyanannyi ideig tart. Az Egyenlítõn állva úgy látnánk, hogy a Nap éppen az „ég tetején”, vagyis a zeniten delel. Északra (vagy délre) haladva a Nap egyre alacsonyabban látszik. Nálunk, az északi szélesség 47.°-án csak 43°-nyira delel a horizont felett ezen a napon. Mivel a Föld tengelye ferde, mint egy félig kidõlt szõlõkaró, az év más napjain más magasságban delel a Nap. Március és szeptember között az északi félteke kissé a Nap irányába billen, télen meg az ellenkezõ irányba. Ezért nyáron a Nap magasabban delel, mint télen, emiatt lesz melegebb a nyár, mint a tél. (Az évszakok változásának 116

116-119 fotográfia_sunrise_k

2008.06.25

13:40

Page 3

www.fotomagazin.hu

delet ütnek. A Nap szerinti szoláris idõ és a zónaidõ közötti kapcsolat meglehetõsen bonyolult. Például Budapesten 16 percet kell levonni a téli idõszámítás szerinti 12:00ból, majd hozzá kell adni egy dátumtól függõ, +16 és –14 perc közötti korrekciót, hogy a Nap tényleges delelését megkapjuk. Szerencsére a digitális eszközöknek nem jelent nagy feladatot a földrajzi koordináták és a zónaidõ alapján kiszámítani a Nap járását. Az algoritmust mindenféle szerkentyûbe beépítették már. Megtalálható karórákban, a kézi GPS-vevõkben, létezik szoftver mobiltelefonra, PDA-ra és asztali számítógépre is bõséggel. Az elméleti alapokkal nem árt tisztában lenni ahhoz, hogy használni tudjuk ezeket, de a számolgatással nem kell bíbelõdni.

Napsütés a Google Earthben

Közepes földrajzi szélességen a Nap ferde körök mentén jár

Az Akropolisz épülete virtuális napfényben, 2008. szeptember 10-én délben

Földrajzi koordináták a Google Mapsbõl

diakéhoz képest. A vasúti közlekedés elterjedésével ez komoly galibákat okozott volna, ezért a XIX. sz. közepén bevezették az idõzónákat, elõször Angliában, majd szerte a brit gyarmatokon, végül az egész világon. Így most az egész országban minden óra ugyanazt az idõt mutatja, csak éppen a Nap nem mindenhol akkor delel, amikor az órák

zott elõcsarnok irányából. Két dologra van szükségünk: megfelelõen részletes térképre a helyszínrõl, meg valamire, ami a Nap állását mutatja. A Google Earth 4.3-as verziójában megjelent egy funkció, ami a két dolgot egyesíti. A View/Sun menüvel vagy az eszköztár gombjával lehet bekapcsolni a virtuális napsütést. Ekkor megjelenik egy

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

lõség idején. Ugyanakkor az északi sarkon még a nyári napfordulókor sem delel 23,5 foknál magasabban, igaz, ott állandó magasságban megy körbe az égen. Dél felé haladva viszont csökken a nappalok és az éjszakák hossza közötti különbség, és a Nap magasabbról süt. Az egyenlítõn az év minden napján azonos hosszúságúak a nappalok, és a Nap mindig a horizontra merõlegesen kel, illetve nyugszik. Az évszakos változás itt annyi, hogy decemberben a zenittõl délre, júniusban a zenittõl északra delel, és a napfordulókkor „csak” 66,5° magasságra emelkedik. Még a horizont alatt van a Nap, amikor beáll a szürkület, és az ég világosodni kezd, a csillagok sorra eltünedeznek (csillagászati szürkület 18°-nál, navigációs 12°-nál, polgári 6°-nál). Ám a fotós számára sokkal fontosabb, hogy napkelte után milyen fény éri a tájat. Hajnalban számolni kell azzal is, hogy a valóságos horizont jócskán eltérhet az elméletitõl. Magas hegyek között akár órák is eltelhetnek a csillagászati napkelte után, mire a Nap kibújik egy hegy mögül. A napsütés irányát nem bonyolult kiszámolni, akár még logarléccel is meg lehetne oldani, de figyelembe kell venni a helyi idõ és a zónaidõ eltérését is. A helyi idõ szerint akkor van dél, amikor a Nap a legmagasabban áll, vagyis delel. A mi földrajzi szélességünkön, kelet-nyugati irányban haladva, nagyjából 20 km-enként 1 perccel változik a delelés ideje. A szentgotthárdi és mátészalkai valóságos, helyi dél között 24 perc különbség van. Ha a Nap járásához igazítanánk az órát, akkor a mátészalkai polgárok órái ennyit sietnének a szentgotthár-

Egy többnapos túrán vagy nyaraláskor jól jöhetnek a Nap járását mutató hasznos eszközök, de tervezni még otthon, indulás elõtt kell. Példaképpen tegyük fel, hogy a kariatidáiról híres Erekhteionról szeretnénk egy képet készíteni, de ezúttal nem az agyonfotózott kõhölgyek felõl, hanem a turisták által ritkán fotó-

117

116-119 fotográfia_sunrise_k

2008.06.25

13:40

Page 4

Fotográfia

tást jelent, a tényleges pontosság messze van ettõl. Nekünk most még több kilométeres hiba is belefér, vagyis elég a koordinátákat két tizedesjegyre kimásolni. Az értékeket Ctrl+C, Ctrl+V-vel vigyük át a Sun path chart program honlapjára. Itt jókora ûrlap fogad, amit ki kell tölteni. A legfontosabb, hogy a helykoordináták alatt az idõzónát is helyesen adjuk meg. Athén Greenwichtõl keletre, a második zónában (Central European Summer Time, CEST) van, tehát most UTC+2 a helyes beállítás. A harmadik lépésben meg kell adni, milyen idõszakra kérjük a diagramot. Lehet féléves periódusokat választani, és akkor szép pókhálómintát kapunk. Nekünk elég egyetlen naptári napra, példánkban 2008. szeptember 10-re. Alaphelyzetben az eredményt valódi szoláris idõben skálázva kapjuk. Eszerint a Nap pont 12:00-kor delel, csak az óra nem ezt mutatja, ezért váltsunk át a polgári idõre (Plot hours in local standard time). A többi opció maradhat az alapbeállítás szerint. Az eredményt PDF- vagy PNG-formátumban kérhetjük, amely egy egyszerû derékszögû koordináPolárkoordinátás diagram Magyarország közepére tarendszer lesz, amin kisiskolás matematikai ismerettel is el lehet get és a nyugati hosszúságot negatív száigazodni. A vízszintes tengelyre a Nap irámok jelzik. Szerencsére a Google Maps útnyának vízszintes szöge van felmérve (azivonaltervezõ funkciója épp ebben az alakmut), esetünkben az északi iránytól. Ez nagyban adja meg a koordinátákat. jából az a szög, amit egy iránytû skálájáról Keressük meg a helyszínt a Google térkéle lehet olvasni (a mágneses deklinációtól pén, aztán a jobb egérgombbal a térképre eltekintve, ami Athénban 3,5° keletre). A fügkattintva a helyi menübõl válasszuk az Útgõleges tengelyen meg az van, hogy mivonal innen pontot. Ekkor a böngészõablak lyen magasan áll a Nap a horizont felett bal oldalán megjelenik az útvonaltervezõ fokban mérve (eleváció). Ezt a szöget mumezõ, benne a keresett koordináták 6 titatja a hajósok által használt szextáns és zedesjegyre kiírva. Ez deciméteres felbona kvadráns, illetve a jobb kompaszokba (iránytû) épített klinométer (dõlésmérõ). Akinek van kedve barkácsolni, készíthet hasonlót egy papír szögmérõbõl, kartonlapból és madzagból. Ezzel a szerkezettel az épületek látszólagos magasságát is meg lehet mérni, illetve az árnyékok hosszát a helyszínen ki lehet tûzni. A diagramot fóliára nyomtatva, ívesen meghajlítva és megfelelõ távolságban a szemünk elé tartva is lehet használni a terepen a Nap várható helyzetének becslésére. ahonnét a Nap járását mutató diagramot veszszük. Elsõ lépés a célterület földrajzi koordinátáinak meghatározása. Az oregoni nappályaszámító programnak az értékeket tizedes tört alakban, fokban kifejezve kell megadnunk. A fok-percmásodperc alakú koordinátákat át kell számolni. Az északi szélességet és a keleti hosszúságot pozitív, a déli szélessé-

A Nap járása Athénban 2008. szeptember 10-én

idõbeállító csúszka is, amivel az órát lehet változtatni. Ezt csak némi trükközéssel, egy GPX- vagy KML-fájl betöltésével lehet rávenni, hogy hónapokkal késõbbi idõpontot is beállíthassunk vele. Ügyelni kell arra, hogy alapértelmezésben a számítógép saját idõzónája szerint mutatja az idõt. A csúszka melletti kis óra ikonra kattintva lehet átváltani. A Layers panelen be kell kapcsolni a Terrain és a 3D Buildings réteget a domborzat és az épületek megjelenítéséhez. A napfény hatása csak ezeken érvényesül, és a funkció vetett árnyékot nem tud. Történetesen az Erekhteion, a Parthenon és a Propülaia modellje megvan a rendszerben, de egyébként – az amerikai nagyvárosokat leszámítva – alig látni 3D-s épületet, úgyhogy ez a funkció leginkább a domborzat hatásának megfigyelésére alkalmas.

Tudományosabb módszer

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A Nap járásának akkurátusabb meghatározásához elég két honlapot felkeresni. Az egyik a Google Maps, ami a térképet adja, de mást is használhatunk, akár papírtérképet is. A másik a University of Oregon Solar Radiation Monitoring Laboratory honlapja,

A Google Maps térképén a távolságot a Google-lel, a szöget az MB-Ruler háromszögvonalzójával mérjük 118

116-119 fotográfia_sunrise_k

2008.06.25

13:40

Page 5

www.fotomagazin.hu

A szóban forgó oszlopsor

Az otthoni tervezésnél az irányt szögmérõvel vihetjük át a térképre. ~ 45° napmagasságig az épületek árnyékának hossza becsülhetõ úgy, hogy az épület magasságát megszorozzuk 50-nel, és elosztjuk a napmagasság fokban mért szögével.

Figyelem! Szabad szemmel, távcsõvel vagy akár a fényképezõgép keresõjén át a Napba nézni tilos! Az ilyesmi maradandó szemkárosodást vagy vakságot okozhat. Ügyeljünk rá, hogy még véletlenül se forduljon elõ.

Pontosabb számításhoz a sanfordi online Shadow Length Calculatort lehet használni. A Google Maps térképén úgy lehet távolságot mérni, hogy a Saját térképeim fülön bekapcsoljuk a Distance Measurement Toolt, aztán a térképre kattintva megad-

juk a pontokat. Szöget mérni nem lehet vele, de erre használhatjuk az MB-Ruler nevû ingyenes programocskát. Ennek portable változata is van, és bármilyen képernyõn megjelenõ térképhez jó, ami nem torzít számottevõen. Az azimut szemmértékre is megállapítható egy polárkoordinátás nap-

járásdiagramról. Ilyet szintén az oregoni egyetem site-ján lehet elkészíteni, ugyanúgy, mint az elõbbi, derékszögû fajtát. Az eltérés annyi lesz, hogy ezt nem lehet adott napra számítani, hanem csak fél évre vagy évre. Miután mindenfélével felszerelkeztünk, az MB-Rulerrel megmérjük az Erekhteion homlokzatának helyzetét a mûholdképen. Ez nagyjából 170°-os irányban áll. Olyan fényt szeretnénk, ami szépen kiemeli a jón oszlopsor formáját, de eléggé bevilágít a csarnok mélyére is. Mondjuk a homlokzatra merõleges irányhoz képest 30°-ban ferdén beesõt. Ehhez a Napnak 170-90+30=110°os azimutnál kell állnia, ami a diagram szerint kb. 8:45-kor esedékes. Tehát nyitásra ott kell lennünk. A napmagasság kevéssel több lesz, mint 30°, vagyis a fény színe is megfelelõ. Sümegi András

Kapcsolódó weboldalak A Google Earth ingyenes letöltése: http://earth.google.com Napjárásdiagram: http://solardat.uoregon.edu/SunChartProgram.html Polárkoordinátás diagram: http://solardat.uoregon.edu/PolarSunChartProgram.html Árnyékhossz-számítás: http://www.wsanford.com/~wsanford/shadow_length.html MB-Ruler: http://www.markus-bader.de/MB-Ruler Napkelte, napnyugta és szürkület ideje a Google Maps térképe alapján: http://www.earthtools.org Mágneses deklináció értéke: http://www.ngdc.noaa.gov/geomagmodels/Declination.jsp

w w w. f o t o v i l a g . h u A DIWA magyarországi tagja Alapítva 1996


Szakszerû, laboratóriumi méréseken alapuló tesztcikkek a legújabb fényképezôgépekrôl, objektívekrôl.
Adatbázis: digitális fényképezôgépek között kereshet!
Megtekinthetôk a Digitális Fotó Magazinban ismertetett fényképezôgépek saját, változtatás nélküli tesztfelvételei.
Ismeretterjesztô cikkek, linkgyûjtemény és még sok minden a fényképezésrôl!

120-123 fotográfia_stock2_k

2008.06.25

13:41

Page 2

Fotográfia

Értékes fotók – 2. A visszautasított stockfotók korrigálása

1. ábra 100%-os nagyításban jól látszik a zaj

Az alábbiakban a stockfotóoldalakról visszautasított képek tipikus hibáit vesszük sorra, és megnézzük, hogyan javíthatjuk ki ezeket.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A múlt alkalommal bemutattuk, hogyan kereshetünk pénzt képeinkkel a stockfotókat, vagy más néven illusztrációfotókat árusító weboldalak segítségével. Azt is elmondtuk, hogy sokféle témájú képre van kereslet, és ha ezek megfelelnek néhány alapvetõ elvárásnak, akkor szép hasznot hozhatnak. Mielõtt azonban a feltöltött fájljaink bekerülnének a megvásárolható képek közé, egy szûrõn mennek keresztül, vagyis a weboldalak üzemeltetõi külön-külön megvizsgálják minden egyes fotónkat. Ilyenkor bizonyos hibák miatt sajnos könyörtelenül viszszautasítják még a legérdekesebb témájú fényképeket is. Saját tapasztalataimat az iStockphotónál szereztem, itt az a gyakorlat, hogy – akár elfogadták a képet, akár nem – küldenek egy e-mailt a regisztráció alkalmával megadott címre. Ha elutasították a képünket, akkor ebben a levélben egy rövid indoklást is adnak, leírják, hogy mit találtak problematikusnak, milyen jellegû hibáról van szó. A jó hír az, hogy ezek többsége Photoshoppal vagy Photoshop Elementsszel kijavítható, és így a korrigált képet természetesen 120

2. ábra Életlenítéssel korrigálhatjuk a zajos képrészleteket

újra feltölthetjük. A visszautasított képek döntõ többsége az öt legtipikusabb hiba valamelyikével rendelkezik. Ezeket vesszük most sorra, és megnézzük, milyen korrekciókkal próbálkozhatunk.

Zaj, és egyéb digitális képhibák (Noise and compression artifacts) Ezek azok a képhibák, amelyeket a legnehezebb eredményesen eltüntetni. Jellegzetességük, hogy a kép különbözõ színû és

A lapos, kontrasztszegény kép nem megfelelõ

tónusú területein más-más intenzitással jelentkeznek, így a korrekciót is csak ezeken a részeken szükséges elvégezni (1. ábra). Én a következõképpen szoktam eljárni: Felnagyítom a képet 100%-ra, majd az Eszköztár alján bekapcsolom a gyorsmaszkot (Quick Mask). Ezután végigpásztázom az egész fotót, és minden olyan területet, ahol zaj vagy egyéb zaj jellegû hiba látható, lefestek egy lágy peremû ecsettel. Ahol kevésbé intenzív a zajosodás, ott 50% áttetszõségû ecsettel végzem el a maszkolást. Ezután kikapcsolom a gyorsmaszkot, majd a megjelenõ kijelölést a Kijelölés/ Fordított kijelölés (Select/ Inverse) paranccsal megfordítom. Következõ lépésként a Szûrõ/Életlenítõ/Gauss-életlenítés (Filter/Blur/Gaussian Blur) szûrõvel 2-3 pi3. ábra xel értékben életlenné változtatom ezeket a területeket. Ezt persze nem

120-123 fotográfia_stock2_k

2008.06.25

13:41

Page 3

www.fotomagazin.hu

A Szintek párbeszédablaka

jelöljük ki, majd adjuk ki a Kép/Korrekciók/Színtelenítés (Image/Adjustments/ Desaturate) parancsot.

Megvilágítási és fehéregyensúly-problémák (Flat/dull colors, blown-out highlights, harsh reflection)

kell túlzásba vinni, csak olyan mértékû életlenségre van szükség, hogy a szemcsék eltûnjenek (2. ábra). A Szerkesztés/Elhalványítás (Edit/Fade) parancs csúszkájával tovább finomíthatunk a látványon. Enyhe zaj esetén az életlenítõ szûrõ helyett a Photoshop Zaj csökkentése (Reduce Noise) nevû filtere is használható, de csak a kijelölt területeken. A lényeg tehát az, hogy soha ne az egész képre alkalmazzunk zajtalanítást, mert az mindig ront valamelyest az élességen. Ha pedig egy képnek nincs egyetlen tökéletesen éles pontja sem, akkor az biztosan visszautasításra kerül. Éppen ezért az egész fotót beborító, a magas ISO-érték miatt keletkezett zajjal nem nagyon lehet mit kezdeni, stockfotókat tehát ne készítsünk nagyon magas érzékenységûre állított kamerával. Ha a zaj színes pöttyöket is tartalmaz, akkor ez különösen homogén részeken tud nagyon feltûnõ lenni. Amennyiben viszont ez a képrészlet fekete vagy szürke – például egy zakó vagy egy laptop –, akkor színtelenítéssel is sokat javíthatunk a helyzeten. Ilyenkor csak ezeket a részleteket

Idetartoznak a lapos, kontrasztszegény képek (3. áb5. ábra ra), amelyeken színeltolódás látható, illetve azok a fotók, amelyek részben túlexponálódtak, vagy az erõs becsillanások miatt kiégett részleteket is tartalmaznak. Az elsõ hibát könnyû kijavítani, én a szokásos, a Photoshop-iskolában is bemutatott módszert szoktam választani. A Kép/Kor-

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

4. ábra

rekciók/Szintek (Image/Adjustments/Levels) parancs kiadása után a megjelenõ hisztogram két szélsõ csúszkáját a görbe kezdõ- és végpontjához húzom (4. ábra). Ezt követôen még kiadom az ugyanebben a menüben található Automatikus kontraszt (Auto Contrast) utasítást is. Ezzel általában megfelelõen kontrasztos képet kapunk (5. ábra). A színeltolódás korrigálásához ugyancsak a Szintek (Levels) funkcióra van szükség. A párbeszédablak jobb alsó sarkában lévõ három pipetta közül a középsõvel a kép egy semleges, középszürke pontjára kell kattintani. Ha sikerül a megfelelõ pontra klikkelni, egy csapásra eltûnik a színprobléma (6–7. ábra). Van egy ilyen pipetta a Camera Raw-ban is, tehát ha RAW-formátumban készítettük a képet (ami igen ajánlott), akkor még eredményesebben tüntethetõk el a természetellenes árnyalatok. Itt a pipetta neve Fehéregyensúly (White Balance) eszköz, ami az automatikusan megnyíló Camera Raw ablak felsõ részén található. Ezzel szintén a fotó egy semleges, szürke pontjára kell kattintani. A túlexponált, kiégett részek eltüntetése már egy kicsit macerásabb feladat. Ebben az esetben is könnyebb dolgunk van, ha RAW-formátumban fotóztunk. Elõször nyissuk meg a képet úgy, hogy a legnagyobb része megfelelõen exponált legyen. Ebben a Camera Raw is segít. Ha kipipálva hagyjuk az Auto mezõket, akkor legtöbbször optimális eredményt kapunk. Ezt a képet ezután mentsük el PSD-formátumban a Mentés másként (Save As) parancs segítségével. Következõ lépésként nyissuk meg újra az eredeti RAW-fájlt, de az Expozíció

6. ábra A középsõ csúszkával eltüntethetjük a színtorzulást 121

120-123 fotográfia_stock2_k

2008.06.25

13:41

Page 4

Fotográfia

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

(Exposure) csúszkát most húzzuk balra egészen addig, amíg a kép túlexponált részlete megfelelõ tónusú lesz (8. ábra). Nyissuk meg ezt a képet is, majd a Shift billentyû lenyomása mellett húzzuk a mozgató eszközzel az elsõ képre. A Rétegek palettán a szem ikonra kattintva kapcsoljuk ki ennek az új rétegnek a láthatóságát, és klikkeljünk a háttérréteg sávjára. Ezen maszkoljuk ki a túlexponált területet, vagyis lépjünk gyorsmaszk módba, és egy lágy peremû ecsettel precízen fessük le a túlságosan fehér részletet. Ha ezzel végeztünk, kapcsoljuk ki a gyorsmaszkot, így a maszk kijelöléssé alakul. Ezután kattintsunk a felsõ, besötétített kép rétegének sávjára és a szem ikonra, majd nyomjuk meg a Delete billentyût. Így tehát az eredeti képnek csak a túlexponált területét takartuk le a javított részlettel, a többit letöröltük (9. ábra). A látványt tovább finomíthatjuk a paletta Áttetszõség (Opacity) csúszkájával. Ha nem RAW-fájlformátumban készítettük a felvételt, akkor az eredeti képre helyezzünk egy sima rétegmásolatot (Duplicate Layer). (A Rétegek palettán a háttérréteg sávjára kell jobb egérgombbal kattintani, és a menübõl kiválasztani ezt a parancsot.) Ezután kapcsoljunk át Szendvicspozitív (Multiply) módba, innentõl kezdve pedig már a fent leírt munkafolyamatot kell elvégezni. Mindkét módszerrel eredményesen korrigálhatjuk a kép túl világosra sikeredett részét, például az égboltot vagy egy fehér inget. Vannak azonban olyan esetek is – például fémtárgyak fotózásakor –, amikor a becsillanás miatt olyan mértékben túlexponálódnak a felvétel egyes területei, hogy ott 122

semmilyen részlet nem marad. Ezeken a kiégett helyeken már nem segíthetünk az elõbbi módszerrel, másra van szükség. Ilyenkor használjuk a klónozó eszközt. Elõször vegyünk mintát közvetlenül a kiégett rész mellett, majd 50–75% közötti átlátszósággal fedjük le a problémás területet. Érdemes többféle 7. ábra összhatásmódot is kipróbálni, például egyes esetekben a Szendvicspozitív (Multiply), a Sötétítés (Darken) vagy a Színégetés (Color Burn) mód ad jobb eredményt.

Kromatikus aberráció (Chromatic aberration) Kompakt kamerák vagy gyengébb minõségû zoomobjektívek használatakor jelentkezhet ez a képhiba, ami miatt szintén viszszautasíthatják a fotót. A hiba lényege, hogy egyes képrészletek körül színes szegély jelenik meg. Ha RAW-formátumban fotóztunk, akkor a Camera Raw-ban egy külön erre a célra szolgáló csúszkapárossal tudjuk csökkenteni ezt a jelenséget. Ezek az Objektívek (Lens) fülnél találhatók a Camera Raw párbeszédablakában. Az elsõvel a vörös vagy cián peremet (Fix Red/Cyan Fringe), míg a másikkal a kék, illetve a sárga szegélyt tüntethetjük el (Fix Blue/Yellow Fringe). Sárga szegély esetében például húzzuk a csúszkát az el-

8. ábra

A túl világos képrészlet korrigálása

9. ábra Letakarjuk a túlexponált területet

lentétes irányba, a kék felé. Ha ez nem vezet eredményre, vagy JPEGfájlformátumot használtunk, akkor vessük be a következõ trükköt: Válasszuk ki az Eszköztárból a Szivacs eszközt, a Beállítások sávon pedig a Színtelenítés (Desaturate) módot jelöljük ki (10. ábra). Ezután 100%-ra nagyítva a képet, húzzuk végig az eszközt a színes szegélyen, ahol ennek hatására eltûnnek a rikító színek. Itt egészen pici méretû szivacsot használjunk, mert ha egy vastagabb sávban alakítjuk át fekete-fehérré a fotónkat, az már természetesen zavaró látványt nyújt.

120-123 fotográfia_stock2_k

2008.06.25

13:41

Page 5

www.fotomagazin.hu

Márkajelzés, logó (Copyright, trademark protection)

10. ábra

Abban az esetben, ha nem vagyunk eléggé figyelmesek, fotóinkat egy nem kellõen eltüntetett felirat vagy logó miatt is visszautasíthatják. Elég csak egy félig látszó vonalkód, esetleg néhány betû egy könyv gerincén, és képünk máris fennakad-

hat a szûrõn. Persze akkor nincsen gond, ha mi magunk készítettük az egyedi csomagolást, borítót, vagy például egy borcímkét, és ezt jeleztük a kép leírásában. A többi esetben használjuk a klónozó eszközt a problémás terület letakarásához (12. ábra). Én egy másik módszert is szoktam alkalmazni: elõbb kijelölök közvetlenül a logó mellett egy területet, majd ezt a Ctrl és J billentyûkkel rétegre helyezem. Ezt húzom aztán az eltüntetendõ képrészletre, akár többször is egymás után (ilyenkor húzás közben lenyomva tartom a Ctrl és az Alt billentyûket).

A kromatikus aberráció javítása

11. ábra Túlfilterezettség (Over filtered) Ezt az indoklást többek között akkor szokták adni, ha a képen szoftveres élesítés nyoma látható. Ne élesítsünk tehát utólag, vagy csak minimális mértékben, például egy portrén a pupillákat. Én a Camera Raw-ban is kikapcsolom az élesítõ funkciót, vagyis a Részletesség (Detail) fülnél található Sharpness csúszkát nullára állítom (11. ábra). A képet 100%-os méretben nézve ugyanis ennek az élesítésnek a nyoma is felfedezhetõ. Ugyanígy kerülendõ az életlenítõ filterek túlzott használata, ezért – mint a cikk elején már említettem – a zajeltüntetés során is csak csekély mértékben szabad ezeket használni. Csak zárójelben jegyzem meg, hogy olyan Tartózkodjunk a szoftveres élesítéstõl

Mivel mozgatható, szükség esetén törölhetõ rétegekrõl van szó, ezekkel sokszor rugalmasabban elvégezhetõ az ilyenkor elvárt nyom nélküli, precíz takarás. Talán mondanom sem kell, hogy azok a fotók, amelyeken emberek szerepelnek, biztosan fennakadnak a szûrõn, ha nem mellékelünk hozzájuk modellengedélyt. Az ehhez szükséges formanyomtatvány PDF-formátumban fenn van ezeken a weboldalakon, amelyet csak le kell tölteni, majd kitöltve, aláírva a képpel együtt tudjuk visszaküldeni.

Minden logót el kell tüntetni

képek visszautasításakor is ezt az indoklást kaphatjuk, amelyekre semmilyen filtert nem alkalmaztunk. E túlzásba vitt szigor ellen nincs mit tenni a reklamáláson kívül, aminek azonban szintén nincs túl sok értelme.

Kapcsolódó cikkek 2004. december – Hogyan keressünk pénzt fotóinkkal? 1. 2005. január–február – Hogyan keressünk pénzt fotóinkkal? 2. 2006. november – A fotózás mint üzlet – mindenkinek 1. 2006. december – A fotózás mint üzlet – mindenkinek 2. 2007. január–február – A fotózás mint üzlet – mindenkinek 3. 2007. március – A fotózás mint üzlet – mindenkinek 4.

Bajic Iván Digitális Fotó Magazin 2008/6.

12. ábra

Kapcsolódó weblapok www.istockphoto.com www.dreamstime.com www.canstockphoto.com www.fotolia.com www.shutterstock.com www.bigstockphoto.com

123

124-127 10 fototipp_k

2008.06.25

13:42

Page 2

Összeállítottunk néhány hasznos tippet, amelyek segítséget nyújtanak kezdô olvasóink számára, hogy az utazás és nyaralás során minél jobb, minél izgalmasabb fényképeket készíthessenek.

10 fotótipp

kezdôknek, nyaraláshoz Kitûnõ képek készítéséhez nem feltétlenül szükséges sok százezres felszerelés, a legtöbb esetben az is elég, ha tudatosan keressük a témákat, ismerünk néhány hasznos trükköt, és ki tudjuk használni fényképezõgépünk képességeit. Ha a megszokott 2-3 másodpercnél csak egy kicsivel több idõt és egy kicsivel több figyelmet szánunk egy-egy felvétel elkészítésére, máris sokkal érdekesebb és szebb emlékképeket készíthetünk.

Az automatika is hibázhat

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A fényképezõgép automatikája sokszor nem találja el a megfelelõ expozíciós paramétereket. Két alapvetõ kézi beállítást érdemes rendszeresen alkalmazni: az expozíciókorrekciót, amellyel ellenfényes témák, illetve döntõen sötét vagy világos témák esetében felülbírálhatjuk az au124

tomatikát, illetve a fehéregyensúly-beállítást. Ha a szabadban fotózunk, az esetek többségé-

ben jó színeket kapunk, de például belsõ térben, izzófényben rendre túlzottan sárgásak lesznek a képek. Ilyenkor érdemes kézzel megadni a fényforrás típusát, ami példafotónk esetében izzólámpa. Ezen beállítások megváltoztatására a teljesen automata üzemmódban általában nincs lehetõség, így válasszuk a P betûvel jelölt program mó-

dot, vagy néhány gépnél az M betûvel és fényképezõgép ikonnal jelölt üzemmódot. Sok esetben csak ezen két paraméter kézi beállításával tudunk használható fényképeket készíteni.

124-127 10 fototipp_k

2008.06.25

13:42

Page 3

www.fotomagazin.hu

Sokszor a nagy dolgok elfedik a legérdekesebb részleteket, hajlamosak vagyunk ezek fölött elsiklani, pedig sok esetben egy kiragadott részlet többet mesél, mint maga az egész. Keressük hát tudatosan ezeket a házak homlokzatán, a kapualjakban, félreesõ zugokban, vagy épp az utcán, az erdõben, a réten. A távoli részleteket teleobjektívvel tudjuk lefotózni, így érdemes nagy átfogású objektívvel szerelt fényképezôgépet választani. Ma már a kisméretû kompakt gépek között sem kivételes a 7-szeres vagy 10-szeres zoomátfogás, így ilyen igény

esetén nem kell feltétlenül nagyméretû, nehéz gépre gondolni. Ha tehetjük, vásároljunk stabilizátoros modellt! Tükörreflexesünkhöz egy plusz teleobjektív vagy egy kifejezetten utazáshoz ajánlott

Torzítani könnyû Nyaraláskor a nevezetes épületek fotózásánál szinte mindig szembekerülünk a perspektivikus torzítás problémájával.

Az épület vonalai a fotón összetartóvá válnak, a gondosan tervezett párhuzamosok és merõlegesek a képen összekuszálódnak. Ez nem mindig baj, de sok esetben zavaró lehet, így már a felvételkészítéskor gondoljunk arra, hogy utólag majd valamilyen képszerkesztõ programmal vissza tudjuk torzítani a képünket. A korrigálásnál a képszélekbõl mindig elvész valamennyi, így

típuson megtalálható), tükörreflexes kameránkkal a legegyszerûbben egy elõtétlencse alkalmazásával léphetünk közelebb a témához. Ilyet a bridge kamerák egy részéhez is vásárolhatunk, de rögzítéséhez szükségünk lehet egy adaptergyûrûre is.

ha lehetséges, komponáljuk a képünket a megszokottnál kicsit tágabbra, hogy késôbb majd legyen mibõl levágni. Egy szépen kikorrigált épületfotó sokkal jobban hangsúlyozza a monumentalitást és a terek méretét. Elõfordul, hogy fényképezõgépünk objektívje egy másik fajta torzítást is produkál, amelynek következtében az egyenes vonalak görbeként jelentkeznek a felvételünkön (hordó- vagy párnatorzítás). Ez a hiba a Photoshop legújabb változatával, illetve több más programmal is kijavítható. Létezik azonban már olyan fényképezõgép is, amely a fotó elkészítése után automatikusan korrigálja ezt.

Fotózzunk esôben is! Ne hagyjuk magunkat megijeszteni, fotózzunk esõben, vagy közvetlenül esõ után is! A nyári esõknek, záporoknak különleges hangulatuk van. A zuhanó esõcseppeket akkor tudjuk igazán jól lefényképezni, ha a fotózási iránynyal szemben valamilyen világos dolog vagy fényforrás található (például világos égbolt), de maguk az esôcseppek már valamilyen sötétebb háttér elõtt vannak. Így apró világító pontokként vagy vonalakként fognak a képen megjelenni. Világos háttér elõtt sajnos semmi sem fog látszani az esõcseppekbõl. Ha lehetsé-

ges, válasszunk fényképezõgépünkön hosszabb expozíciós idõt, hogy a cseppek jellegzetes vonalakat húzzanak. Ennek hiányában általános program vagy tájkép üzemmódban próbálkozhatunk. Ha akarna villanni a vaku, kapcsoljuk ki. (Ugyanígy járhatunk el például szökõkút vagy más vízsugár fotózásakor is.) Ha magát az esõt nem sikerült lefényképezni, a vizes utcák, a csepegõ falevelek, a tócsákon tükrözõdõ környezet mind érdekes témaként szolgálnak.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

ultrazoom beszerzése a megoldás. A kis részletek fotózásához a kompakt fényképezôgépek makro üzemmódja nyújt segítséget (ez szinte az összes

Keressük a részleteket!

125

124-127 10 fototipp_k

2008.06.25

13:42

Page 4

Fotográfia

Lássuk meg a fényeket! Vessünk árnyékot! Egy igazán jó fotót az különböztet meg egy átlagos turistafotótól, hogy egyrészt találunk rajta valamilyen különleges, egyedi dolgot, másrészt az, hogy ezt jól is tudtunk megörökíteni. Különlegességet legtöbb esetben a fények és az árnyékok jelenthetnek, ezeket utunk során csak észre kell vennünk. Fények, pászmák, árnyékok fotózásakor gyakran túl nagy a világos és a sötét részek különbsége, így az expozíciókorrekció használatával készítsünk több felvételt, vigyázzunk, hogy képünkön ne legyenek nagy fehér (kiégett) területek.

A kis képernyõn nem mindig látszanak a különbségek, így a válogatást hagyjuk otthonra. Ha van a gépünkön, használjuk a hisztogramot, ami megmutatja, hogy képünkön milyen arányban vannak a túl világos, túl sötét és megfelelõ tónusú részletek. Jó esti vagy éjszakai fotókat nem éjszaka, hanem alkonyatkor tudunk készíteni, amikor az égbolt még nem teljesen feketeként jelentkezik a képen. A mai kompakt gépek magasabb érzékenysége már lehetõvé teszi, hogy állvány nélküli alkonyati képeket készítsünk, de ha lehet, mégis jobb letámasztani a gépet valahova, és kézzel alacsonyabb érzékenységet beállítani, ugyanis így kevesebb képzajt, jobb képminõséget kapunk.

Használjuk ki gépünk funkcióit!

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Ha nem akarunk, vagy nem tudunk a kézi beállításokkal foglalkozni, bízzuk magunkat a motívumprogramokra. Sokkal jobb eredményt várhatunk például egy éjszakai városfotó, egy sziluett vagy egy gyorsan mozgó téma fotózásakor, ha a teljesen automata mód helyett az éjszakai, a sziluett vagy a sport programot használjuk. Ügyeljünk arra, hogy éjszakai üzemmód126

ban a fényképezõgép hoszszabb expozíciós idõt állít be, amely alatt a kezünk elmozdulhat. Így célszerû a gépet valamilyen stabil felületre letámasztani, vagy

A kompakt fényképezõgépeken általában nincs napellenzõ, pedig sokszor szükség lenne rá. Ha a nap közvetlenül az objektív frontlencséjére süt, csúnya becsillanás jöhet létre a képen. A nagyobb csillanás szerencsére azonnal látható a képernyõn, és még a felvétel elkészítése elõtt védekezhetünk ellene. Sok esetben viszont maga a becsillanás nem is látszik a keresõképen, nem tûnik fel semmi, de a közvetlenül az objektív elejére sütõ nap ilyenkor is jelentõsen ronthatja a minõséget, fakó, színtelen, kontraszttalan képeket okozva. Ám ez sokszor csak otthon, a számítógép elõtt tûnik fel. Ezért minden esetben, ha közvetlen napfény éri az objektívet, vessünk rá ár-

nyékot a kezünkkel, vagy keressünk egy árnyékos helyet, ahonnan fotózhatunk. Ha bridge vagy tükörreflexes fényképezõgépünk van, akkor minden esetben használjuk a hozzá adott napellenzõt! Felvétel árnyékolás nélkül

Felvétel árnyékolással

valamihez odaszorítani. Ha célunk a legjobb képminõség (alacsonyabb képzaj) elérése, akkor válasszunk olyan üzemmódot, amelyben beállíthatunk alacsony érzékenységet (például ISO 50 vagy ISO 100). Ilyenkor kevés fényben mindenképpen le kell támasztani, vagy állványra kell helyezni a fényképezõgépünket, hogy a felvétel ne mozduljon be. A mozgó témák a hosszú expozíciós idõ alatt elmosódnak, és az autók fényszórói is csíkokként fognak megjelenni a képünkön.

124-127 10 fototipp_k

2008.06.25

13:42

Page 5

Készítsünk panorámákat! Manapság már nem jelenthet semmilyen problémát a panorámafelvételek készítése. Sok fényképezõgép beépített panorámaprogrammal segít, azonban ha nincs ilyen funkció, akkor elég egymás után elkészíteni a képeket, az összeállítást, illetve a korrekciókat az igen fejlett, akár ingyenes szoftverek elvégzik helyettünk. Akkor is hasznát vesszük a panorámatechnikának, ha fényképezõgépünk látószöge nem elég nagy, de nem akarunk nehezen bemutatható panorámacsíkokat készíteni. Ilyenkor például készíthetünk panorámaként két-három álló felvételt, amelyek végül egy hasonló oldalarányú képpé állnak majd össze, mint egy normál fotó, azonban mégis nagyobb teret mutatnak meg, mint ami egyetlen felvétellel lehetséges volna.

Sok esetben akkor tudjuk a legjobban visszaadni a hely hangulatát, ha valamilyen speciális, nem konvencionális nézõpontból készítjük el a fényképünket. A már unalomig ismételt nézõpontok (például a képet fele-fele arányban kettéosztó tenger és föveny, vagy az oldalról lefotózott hajó) helyett inkább keressünk valami különlegeset! Van, hogy elég csak felfelé vagy lefelé fordítani az objektívet, és máris izgalmasabb látványt kapunk, sokszor viszont keresnünk kell valamit, ami kitölti képünkön az elõteret, mozgalmasabbá téve a kompozíciót. Fotózhatunk egy korlát résein keresztül is, amely keretet ad a felvételnek, ebben az esetben viszont figyeljünk arra, hogy fényképezõgépünk a közeli korlát helyett a valódi, távolabb levõ témára állítsa az élességet. Érdemes mindjárt az utazás elején átböngészni a helyi képeslapkínálatot, ugyanis így egész jó áttekintést kaphatunk a potenciális témákról, és ötleteket is meríthetünk.

Lehet fekete-fehér is Sok esetben maga a téma és a róla készített fénykép sem mutatós, különösen, ha szürke, felhõs az idõ, világos az égbolt, minden egyszínû, és nincsenek jellegzetes árnyékok. Ilyenkor is érdemes azonban fotózni, gondolva arra, hogy utólag kontrasztosításra vagy például fekete-fehérré való alakításra is lesz lehetõségünk. Ebben az esetben a fényké-

pezõgép beépített fekete-fehér üzemmódja helyett készítsük el a képet színesben, a konvertálást hagyjuk otthonra, ahol sokkal finomabban végezhetjük el a beállításokat. Néhány fényképezõgépnél találunk színszûrõ-

szimulációs fekete-fehér módokat. Ezekkel érdemes kísérletezni, például a vörös vagy narancs virtuális szûrõ beállításával az eredetileg kék égbolt érdekesen sötéten jelenik meg. Sz. P.

Kapcsolódó cikkek 2005. december, 124. oldal – Az idõjárás – fotózás ködben, hóban, esõben 2006. július–augusztus, 110. oldal – Fényképezés napsütésben 2006. szeptember, 116. oldal – Fényképezés árnyékos, borús idõben 2008. március, 107. oldal – Mit mutat a hisztogram? 2008. május, 110. oldal – HDR úton-útfélen 2008. június, 114. oldal – A perspektíva a fotográfiában

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Keressünk új nézôpontokat!

127

128-131 kiáll._palyaz_konyv_web_k

2008.06.25

13:43

Page 1

Ajánló

Könyvajánló A képként értékelhetô fotográfia – technikától függetlenül – a fotográfus fejében készül. Tudatos, részletrôl részletre kidolgozott munka eredménye, ami magában hordozza a fotográfus minden elméleti tudását és tapasztalatát. Danó Orsolya

Pap Gyula fotói

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A festõ, grafikus, formatervezõ fémmûvész és fotográfus halálának 25. évfordulója alkalmából rendezett kiállítást a Mai Manó Ház. A kiállításhoz készült katalógus a sokoldalú mûvész fotográfiai életmûvét mutatja be. Pap Gyula a bécsi Császári és Királyi Grafikai Tan- és Kísérleti Intézet diákjaként fiatalon kezdett fényképezni, 1920-ban õ volt a weimari Bauhaus elsõ magyar hallgatója. A Bauhaus-iskola közösségi alkotása, szellemisége, Goethe Weimarjának gondolati és tárgyi világa egy életre meghatározta hallgatóinak világlátását, a gondolatok, tárgyak, képek teremtésének mikéntjét: a körültekintõ, elemzõ, fegyelmezett alkotást. Pap Gyula az 1926 és 1933 között Berlinben, az Itten Schule tanáraként töltött évei kivételével nagyrészt Magyarországon élt, dolgozott és fényképezett. Az 1920-as években a bánáti magyarokról, románokról, svábokról és vándorcigányokról, az 1930as, 40-es években a Dunakanyarban, a Balaton-felvidéken, a Palócföldön élõ földmûvesekrõl, illetve az 1945 utáni, ipari munkásokról készített portréin ugyanazok a szigorú képkészítési elvek érvényesülnek, mint épületképein vagy az Oda Schottmüller táncait megörökítõ felvételein. Az 1960as, 70-es évekbeli, késõi képei az élõvilág elemeinek struktúráin keresztül a természet absztrakcióját láttatják. A Bauhaus alapgondolata: a kompozíciós rend, az egyszerû formák használata majd minden képének rendezõelve, de nem kizárólagos értéke. Emberábrázolásain éppúgy, mint a tárgyi vagy a természeti világ rendjét rögzítõ képein az érzelmek, a rejtett tartalmak megmutatása legalább ilyen jelentõséggel bír. A Johannes Itten-féle gyermeki kötõdés, a rácsodálkozás öröme teszi Pap Gyula képeit a mérnöki konstrukció és a kordokumentáció kereteit túllépve élõvé. A háromnyelvû katalógus az életmû összefoglalása is egyben. A személyes hangú, ugyanakkor a kortárs fotográfiára kevés rálátást engedõ bevezetõ tanulmányt Haulisch Lenke mûvészettörténész, Pap Gyula özvegye írta. Jelentõsebb képei jegyzékének tematikus tagolása kissé zavarba ejtõ, hiszen épp azt a képszerkesztési és gondolati rendet bontja meg, ami az életmûvet egységessé tette, tartalmi csoportosítás nélkül. Mai Manó Ház – Magyar Fotográfusok Háza, Budapest, 2008 (Ára: 3490 Ft, a Mai Manó könyvesboltban2990 Ft)

128

Pettendi Szabó Péter: Háttér Járt-e már Budapesten? Péter, mondd csak, voltál te már moziban? – kérdezte egy kisfiú 2000-ben Pettendi Szabó Pétertõl valahol a Tisza mentén. A már-már valószerûtlennek tûnõ kérdés mögött valós problémát sejtett a fotográfus, aminek nyomán elindult, hogy egy tudományos-mûvészi út során kultúrantropológiai, szociológiai, fotótörténeti és fotóelméleti ismereteket felhalmozva megmutasson valamit abból a valóságból, amelyben élünk, de amit alig-alig érzékelünk. A kötetben olyan Magyarországon élõ emberek – a szó legmélyebb értelmében vett – portréit láthatjuk, akiknek nagy része még sohasem járt Budapesten. Pettendi Szabó Péter az egykori vándorfényképészekhez hasonlóan felkereste a kis falvakban élõ embereket, felajánlva nekik annak a lehetõségét, hogy ha csak pillanatokra is, kiléphessenek mindennapjaikból, és kiszakítva magukat az idõbõl és a megszokott terükbõl, idõtõl-tértõl függetlenül a valóságon túl létezhessenek. Háttérként Budapest sematikus szimbóluma, a kivilágított Lánchíd és mögötte a Budavári Palota óriásplakát-méretû képe szolgált. Az elcsúszott háttér mögül kikandikáló valóság leleplezõ képi hagyományát tudatosan használva a fotográfus képpárokat készített: látványos háttér elõtt középre komponált, vidám turistaképszerû színes képeket és a munka folyamatát, illetve a háttér és a valódi környezet ellentmondásait felnagyító fekete-fehér képeket. A képpárok a nézõpont fontosságára figyelmeztetnek, és egyúttal a nézõk felelõsségére is: látnunk kell a nyilvánvaló képi túlzásokat. Az album hagyja a képeket beszélni, a fotósorozatot értelmezõ írások a kötet végén kaptak helyet, ahogy az a kísérõ DVD is, ami elemzi és magyarázza azt a társadalomtudományi és fotográfiai munkafolyamatot és kontextust, amelynek eredménye ez a sokrétegû képanyag. A háttér-információk, a részletes és dokumentált keletkezéstörténet, a képeken szereplõkkel készített rövid interjúk egy nagyon tudatosan felépített és következetesen megvalósított fotográfiai feltárás elemei. Ezek a képek a fotóelméleti, fotótörténeti és társadalomtudományi ismeretek átadásán túl saját képhasználati szokásainkkal is szembesítenek, és nem utolsósorban az esélyegyenlõtlenség sokat emlegetett társadalmi problémáját és egyben a mi felelõsségünket teszik nyilvánvalóvá, nagyon is valóságossá. Holnap Kiadó, Budapest, 2008 (Ára: 4900 Ft)

128-131 kiáll._palyaz_konyv_web_k

2008.06.25

13:43

Page 2

www.fotomagazin.hu

Alec Soth

Jaakko Heikkilä

Az amerikai fotográfus sorozatokba rendezi azt, amit amerikaiként és fotográfusként a világból lát és láttatni szeretne: a hétköznapok valóságát és az életrõl alkotott romantikus elképzelések feszültségét. Elsõ, 2004-ben megjelent Sleeping by the Mississippi címû elbeszélõ sorozatát a Mississippi mentén kisvárosokban és elhagyott mellékutakon készítette. Szürreális hangulatú képein egyszerre láttatja szépnek és nyomasztónak az alvó települések alvó embereit, akik tehetetlenségüktõl egyre mélyebb reménytelenségben töltik mindennapjaikat. Határozott, olykor kíméletlen képek ezek, de nem bántóak és nem tolakodóak. Zavarba nem is az ott lakókat ejtik, sokkal inkább a nézõket, a hétköznapok állandó pörgésében élõket, akik elõtt feltárnak egy másik világot. A 2006ban kiadott Niagara címû albumában a szerelemrõl, a szeretetrõl alkotott amerikai ideált rombolja szét azzal, hogy a szerelem általánosan elfogadott, romantikus kelléktárának minden elemét megfosztja a hamis érzelmektõl. Soth képei elsõ pillantásra dokumentarista fotóknak tûnnek, de alapvetõen tárgyaihoz való saját viszonyulásáról szólnak: nem lakótereket, városokat, tájakat és embereket fényképez, hanem a hozzájuk kötõdõ gondolatait, érzelmeit alakítja karakteres képekké. Nagy formátumú géppel dolgozik, ami idõigényessé teszi ugyan a munkát, de lehetõséget ad arra, hogy fotói a megörökítésen és a világ egyszerû birtokba vételének szándékán túl találkozások, megismerések dokumentumaivá válhassanak. Számára a fotográfia célja a szépség kutatása és megmutatása, a legkülönösebb látványokban is azt keresi, ami sajátos, rejtett szépségével megérinti a nézõt. Szépségfogalmáról szól a Magnum rendelésére, a Fashion Magazine számára készített sorozata is, arról, hogy mást és mást tekintünk szépnek, hogy a divat világában használt leegyszerûsített szépségfogalom a szó szoros értelmében is mennyire szûk keretek között mozog. A Minnesota és Párizs közötti távolság, a nyilvánvaló ellentétek a két különbözõ világ értekeinek relativitását jelzik. Hasonlóképpen, adoptált kolumbiai kislánya számára Bogotában készített sorozata ott keresi és találja meg a szépség apró jeleit, ahol saját, régen megkövült szépségképünk már kizárná bármilyen esztétikai élmény lehetõségét. www.alecsoth.com

A fotográfust olykor csak az különbözteti meg az átlagembertõl, hogy éppen valahol van, és éppen fényképezõgép van nála. A világon felhalmozódott fotográfiai anyag jelentõs része, legyen szó professzionális vagy amatõr munkákról, egyszerûen a térbeli és idõbeli különbségek áthidalását jelenti. A fotográfus ott van és dokumentál, ahol mi nem vagyunk: információt közvetít. Nem magyaráz, nem értelmez, nem tágít, és nem szûkít: rögzít. Jaakko Heikkilä finn fotográfus is olyan tájakat, életformákat mutat be, amelyekhez csak keveseknek van szerencséjük. Egy, a finn–svéd határon fekvõ kis faluban született, és ez a határ-élmény, a két különbözõ kultúra közti átmenetben való lét alapvetõen meghatározta azt, amit és ahogyan a világból fontosnak tart megmutatni. A kis lélekszámú, elzárt helyeken élõ közösségeket, isten háta mögötti tájakat, életeket és a nagyvárosi zajos, zsúfolt tereket és mindennapokat egyaránt a lehetõ legegyszerûbb eszközökkel ábrázolja. A világ törékenysége érdekli, és a fotográfiára gyakran jellemzõ tolakodó, olykor agresszív megközelítéssel ellentétben egy gyerek kíváncsiságával közelít az élet apró, hétköznapi jelenségeihez, és így is rögzíti õket: egyszerûen, emberien, elhordozva a legkisebbeket is. Sorozatai kisközösségi kultúrák elemzései, akár az ismertnek gondolt New York-i Harlem vagy a kevesek által ismert angol kisváros, Ryton lakóinak hétköznapi életét, akár a Fehér-tenger partján élõ szinte ismeretlen orosz pomorok, vagy a szerb–román határon élõ vlahok világát mutatja be. Pedig látszólag nem csinál semmi különöset, csak rögzít, ott van, ahol mi nem, meglátja mindazt, amit mi nem. Csendesen, szelíden rámutat dolgokra: ez is létezik. Kicsi világokat mutat meg északias egyszerûséggel és lényeglátással. Képei nem a mûvészi önkifejezés eszközei, nem magát mutatja, hanem szigorúan és következetesen azt, amit megmutatni kíván. Fotográfiái nem a technikai tudásról vagy a képelmélet ismeretérõl, még csak nem is az eredeti gondolatokról és azok képi megvalósításáról szólnak, hanem azokról az emberekrõl, életekrõl, akiket megmutatni kíván. www.studioblue.fi

E-mailben értesítjük a magazin megjelenése elôtt 1 nappal. Ha kéri ezt az ingyenes szolgáltatást, küldje el e-mail címét az [email protected] címre.

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

A fotográfia egy idõben egymástól térben nagyon távoli életformákat, természeti, tárgyi és szellemi lehetõségeket ütköztet, és ez a fotográfiát alaposan szemlélõ nézõ számára olykor komoly szellemi és érzelmi feladatot jelent. Danó Orsolya

129

128-131 kiáll._palyaz_konyv_web_k

2008.06.25

13:43

Page 3

Fotómûvészeti

kiállítási körkép

Lélek és test – Kertésztõl Mapplethorpe-ig, a fotográfia legnagyobb mestereinek szemével. Augusztus 24-ig. A fotográfiatörténet legjelentõsebb mûvészeinek alkotásai láthatók ezen a nagyszabású kiállításon. A tárlaton csaknem 90 fotómûvész több mint 220 mûve tekinthetõ meg. A magyar származású ikonok – André Kertész, Moholy-Nagy László, Brassaï, Robert Capa – alkotásai mellett a legnagyobb mesterek, többek között Man Ray, Henri Cartier-Bresson, Alfred Stieglitz, Sebastiáo Salgado mûveit, és az elmúlt évtizedek fotográfusainak, például Robert Mapplethorpe, Tóth György, Yousuf Karsh munkáit is láthatja a nagyközönség. A kiállítás az alkotók fotótörténetben elfoglalt helyét reprezentálja. A tárlat azt is bemutatja, hogy a fotográfus milyen történeti elõképekkel rendelkezett, kik voltak azok a kortársak, akik hatottak rájuk, hazánkban és külföldön egyaránt. A látogató tematizálva követheti nyomon a fotótörténet esztétikai, illetve technikai változásait az 1900-as évek legelejétõl napjainkig. A világ számos közgyûjteményébõl olyan fotók láthatók a tárlaton, amelyek a fotómûvészet ikonjai. Párhuzamot vonhatunk Moholy-Nagy László és Man Ray, Martin Munkácsi és Henri Cartier-Bresson, a fotográfia festõies korszakában is alkotó Alfred Stieglitz és a hazánkban alkotó Pécsi József felvételei között. Nem szabad elfelejteni a fotográfia elmúlt évtizedeiben keletkezett jelentõsebb munkák bemutatását sem, egészen a kortárs fotó felvonultatásáig. Gondolati rokonságra bukkanhatunk például Robert Mapplethorpe és Tóth György, vagy Josef Koudelka és Benkõ Imre alkotásait szemlélve is. Szépmûvészeti Múzeum 1146 Budapest, Dózsa György út 41. Megtekinthetõ: K–V: 10.00–17.30 óráig, csütörtökön 22.00 óráig.

2008.

augusztus

Ajánló

július–

Gömör Tamás: Rock and roll circus Augusztus 31-ig. „Az alkalmazott fotográfia szinte minden területén dolgoztam: készítettem naptárt, termék- és divatkatalógust, lemezborítót, könyvillusztrációt, óriásplakátot, enteriõr- és reprodukciós fényképeket. Mindazonáltal, leginkább az emberközpontú ábrázolást kedvelem” – mondja magáról az ifjabbik Gömör. Gömör Tamás tizennégy évesen kezdett el megismerkedni azzal a hathúros hangszerrel, amely mára szinte részévé vált. Az elmúlt tizenöt évben írt dalokat és szövegeket más elõadóknak is, játszott alkalmi zenei formációkban. Sok-sok zenekaron keresztül vezetett az út a már ötödik éve aktívan koncertezõ, három videoklippel és egy nagylemezzel rendelkezõ Fugu zenekarig, ahol Gömör énekes-gitáros, illetve dal- és szövegíró is. A jelenlegi, hatodik önálló kiállítása anyagát azok a „pályatársak” portréi alkotják, akiket hellyel-közzel a korosztályának tekinthet. A névsor korántsem teljes, tervezi a sorozat folytatását, hiszen szándéka azokat a tehetséges zenészeket is bemutatni, akik nem kapnak elég popularitást a hazai könnyûzenei életben. Kass Galéria 6700 Szeged, Roosevelt tér 1/3. Megtekinthetõ: K–V: 10.00–17.00 óráig.

A világ legizgalmasabb természetfotói ismét a Magyar Természettudományi Múzeumban 2007. július 30. – 2007. október 26. A tavalyi nagy sikerû kiállítás után a Magyar Természettudományi Múzeum ismét bemutatja a „Shell Wildlife Photographer of the Year 2007” nemzetközi természetfotós verseny legjobb képeibôl összeállított utazó kiállítást. A BBC Wildlife Magazin és a Natural History Museum közös rendezésében megvalósuló kiállítás 40 évet meghaladó múltra tekint vissza, és talán joggal mondhatjuk, hogy a világ legnépszerûbb természetfotós megmérettetésévé vált az elmúlt évek során. Ezt mi sem bizonyítja jobban, mint az, hogy 1964-ben az akkor még Animals névre keresztelt magazin által meghirdetett versenyre mindössze hatszáz kép érkezett a madarak, emlôsök és egyéb állatok kategóriában. Ezzel szemben 2007-ben a bemutatásra kerülô képeket 78 országból Régis Cavignaux: „A bagoly pillantása” érkezô 32300 pályamunkából választották ki. A verseny szervezôinek célja az, hogy a természetfotót a többi „Shell Wildlife Photographer of the Year 2007” mûvészeti ággal azonos rangra emelve a Föld szépségét, élôvilágának gazdagságát, sokszínûségét a lehetô legnagyobb közönség számára bemutathassák. Természetesen a természet sebezhetôségét, a természetvédelem fontosságát is aláhúzzák a képek, a globális felmelegedés jelenségére rímelô, egy olvadó jégtábla csúcsán egyensúlyozó jegesmedvét ábrázoló Arne Naevra: „Sarki olvadás” c. képe többet mond, mint bárhány tanulmány. A tíztagú, természetfotósokat, képszerkesztôket, ismeretterjesztô írókat is felölelô zsûriben tavaly helyet kapott egy magyar fotográfus, a NaturArt elnöke, Radisics Milán is. Szerencsére a magyar természetfotósoknak szóló, s lassan már hagyománnyá váló elismerések sora ezzel korántsem ért véget! Magyar A legjobb huszonhat év alatti fotósnak járó Erik Hosking-díjat ismét Máté Bence nyerte el, és kategóriagyôztes lett Kari Csaba Természettudományi „Az egyetlen Föld” kategóriában a Hold elôtt elhúzó lökhajtásos gépet ábrázoló képével. Különös dicséretet érdemelt, és szinMúzeum tén helyet kapott a kiállításon Somogyi Márk képe a „Városi élôvilág” kategóriában, Násfay Béla képe az „Egyéb állatok 1083 Budapest, Ludovika tér 2-6. viselkedése”, valamint Haarberg Orsolya képe a „Vad helyek” kategóriában. A kiemelkedô külföldi munkákat felvonultató eredeti kiállítási anyag bemutatása mellett a versenyen sikeresen szereplô Megtekinthetô: magyar fotósok képeibôl szatellit kiállítást rendeznek. 10.00–18.00 óráig a hét minden Dr. Fuisz Tibor István napján, kedd szünnap. Magyar Természettudományi Múzeum

128-131 kiáll._palyaz_konyv_web_k

2008.06.25

13:43

Page 4

www.fotomagazin.hu

Pályázatok Az Epson a képalkotás területén eltöltött 40. évfordulója alkalmából az összes európai fotós számára versenyt hirdet. A feladat a vállalat születésnapi képeslapját díszítõ fotó elkészítése. A jelentkezõk egy tetszõleges képpel – azaz fotóval, fotómontázzsal vagy akár illusztrációval – pályázhatnak, amely hûen tükrözi a verseny témáját: „Ünnepelje velünk 40 év innovációját!” Ez egy kiváló lehetõség minden profi és amatõr fotósnak, arculattervezõnek és illusztrátornak, hogy megmutassa tehetségét, és velünk együtt ünnepelje az elmúlt 40 év leginnovatívabb termékeit. Egy elismert európai fotósokból álló zsûri választja ki a legjobb 40 képet, amelyek szeptemberben, a kölni Photokina kiállításon kerülnek bemutatásra. A pályázat fõdíja egy álomutazás, amelynek összértéke 5000 euró, azaz mintegy 1,2 millió forint. A második helyezett 1000, a harmadik pedig 500 euró értékû Epson termékekkel vigasztalódhat. Mindhárom díjazott Digigraphie tanúsítvánnyal ellátva viheti haza saját képét. A honlapra digitális formátumban feltöltött fotók felbontásának el kell érnie a 360 dpi-t, míg a maximum 15x21,5 cm-es papírképeket az Epson angliai irodájába kell elküldeni: London WC2A 1WA, postafiók 49793. A pályázat nevezési határideje: 2008. július 31. Az eddig beérkezett pályamunkák között történeti montázsok, vizuális hasonlatok és a 40-es szám kreatív megjelenési formái szerepelnek. További információk és letölthetô jelentkezési lap: www.epson-europe.com/40

K&H Parasport fotópályázat A K&H Csoport a 2008-as Pekingi Olimpiai és Paralimpiai Játékok évében Parasport fotópályázatot hirdet hivatásos és hobbifotósok részére, hogy felhívja a figyelmet a parasportolók kivételes elhivatottságára, erõfeszítéseire és sikereire. A pályázatra beérkezô fotóknak a paralimpiai mozgalom értékeit – kiválóság, eltökéltség, elhivatottság, szakmai támogatás, jó tanács – kell tükröznie. Egy pályázó több fotóval is nevezhet. A beérkezõ fotókat legalább 6 megapixel felbontásban, JPG- vagy TIFF-formátumban CD-n vagy DVD-n kérik leadni. A beérkezett pályamunkákat szakmai zsûri bírálja el. A zsûri tagjai: Nánási Pál, fotós; Buzgó József, a Nemzeti Sport fõszerkesztõje; Sal Endre, a Képes Sport fõszerkesztõje; Gömöri Zsolt, a Magyar Paralimpiai Bizottság elnöke; Horváth Magyary Nóra, a K&H Csoport kommunikációs ügyvezetõ igazgatója. Díjazás: A pályázat elsõ helyezettje 150 000 Ft, második helyezettje 100 000 Ft, harmadik helyezettje pedig 50 000 Ft díjazásban részesül. A pályázati határidõ: 2008. szeptember 30., 14.00 óra. Leadási/beküldési cím: Well PR Ügynökség 1126 Budapest, Orbánhegyi út 50. A borítékra kérik ráírni: „K&H Parasport fotópályázat” Minden hiánytalan nevezést beküldõ pályázó e-mailben kap visszaigazolást arról, hogy a pályamunkája beérkezett. A pályázatok értékelésének határideje: 2008. október 15. A pályázat eredményeirõl a pályázók elektronikus levél formájában kapnak értesítést.

Kutatói portré – fotópályázat Az Európai Bizottság nevében a Tempus Közalapítvány kutatói portrék elkészítésére tett közzé fotópályázatot, melynek célja a kutatói munka és az egyes tudományágak megismertetése és népszerûsítése. A versenyre olyan 21x30 cm-es méretû fotókat várnak a szervezõk, amelyek kutató(ka)t ábrázolnak munka közben. A zsûri külön kategóriában bírálja el a 6–12, a 13–18 év közöttiek és a 18 év felettiek alkotásait. Egy pályázó csak egy fotóval pályázhat. A legjobbnak ítélt ötven képbõl kiállítást szerveznek 2008. szeptember 26-án, a Kutatók Éjszakáján. A gyõztes fényképek európai szinten is megmérettetnek: a programsorozat megrendezésében részt vevõ országok elküldik a három kategória elsõ helyezettjeinek munkáit az Európai Bizottságnak. A képeket a bizottság zsûrije értékeli, a gyõztes értékes jutalmat kap. Beküldési határidõ: 2008. szeptember 12. Bõvebb információ: Tempus Közalapítvány 1438 Budapest 70, Pf. 508. Tel.: 06-1/237-1300 E-mail: [email protected], Web: www.tka.hu

VIII. Nemzetközi Magyar Fotópályázat – 2008 A Magyar Fotómûvészek Világszövetsége, a Magyar Mûvelõdési Intézet és a Képzõmûvészeti Lektorátus fotókiállítást rendez 2008. szeptember 19. és október 4. között Budapesten. A tárlat célja bemutatni és népszerûsíteni azon magyar alkotók munkásságát, akik a Kárpát-medencében vagy azon túl gazdagítják az egyetemes fotókultúrát, tevékenységükkel kapcsolatokat teremtenek a különbözõ országok és népek között, és gyarapítják fotókulturális nemzeti örökségünket. Életkortól, foglalkozástól függetlenül bárki pályázhat, aki nem magyar állampolgár, de magyar nemzetiségûnek vallja magát, bárhol is él a világban. A magyar állampolgárok közül csak az MFVSz tagjai pályázhatnak. Egy szerzõ maximum öt fekete-fehér vagy színes papírképet adhat be, tetszõleges megosztásban. Képsorozattal pályázni nem lehet. A fotók hosszabbik oldalának legkisebb mérete 24 cm, legnagyobb mérete 35 cm lehet. Az ajánlott képméret A/4-es. A fotók témája és mûfaja kötetlen, bármilyen technikával készülhetnek, és a fotográfiai kifejezõeszközök tekintetében sincs korlátozás. Öt alkotó 20-20 ezer Ft értékû tárgyjutalomban részesül. Nevezési lap kitöltése kötelezõ, amely igényelhetõ az MFVSz címén, vagy letölthetõ a www.mafosz.hu honlapról. Az eredményeket e-mailben küldik el mindenkinek. Beküldési határidõ: 2008. augusztus 1. A kiállítás idõpontja: 2008. szeptember 19-tõl október 3-ig. A fotók beküldési (beadási) címe: Magyar Fotómûvészek Világszövetsége 1011 Budapest, Corvin tér 8. II. em. 408. A kiállításon szereplõ mûvek valószínûleg egy évig vándorolnak a Kárpát-medencében. Bõvebb információ: Gyõri Lajos Tel.: 06-1/225-6033 (H–P: 7.00–10.00 óráig) E-mail: [email protected]

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Epson Fotópályázat – Ünnepelje velünk 40 év innovációját!

131

132-133 kiscimlapok

2008.06.25

13:43

Page 1

Rovatok szerinti cikkadatbázis: www.fotomagazin.hu/lapindex

132-133 kiscimlapok

2008.06.25

13:44

Page 2

Régebbi lapszámaink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.

Online anaglif AJÁNDÉK csomag

SZEMÜVEGGE L

Érdeklõdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?

2004

Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

- 50% 2005

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected]

2006

1690,A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzátartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. ker. Ferenciek tere Párizsi Udvar

2007

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

4950,-

134-136 Finish-irodalom

2008.06.25

13:44

Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

A NAGLIF

SZEMÜVEG

MEGRENDELHETÔ céglogóval is!

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051. email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

134-136 Finish-irodalom

2008.06.25

13:44

Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül!

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNYESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

I

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

Az eddig megjelent lapszámok éves % -os kedvezménnyel. csomagban

50

I

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os áron.

I

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a fenti lehetôséggel, írja meg nevét, postacímét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és a választott elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected] Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória



A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai: Fél évre – 3200 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 5900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 9900 Ft

Kérem a 2005-ös évfolyam letölthetô, online változatát. (Ára: 3900 Ft)

Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

példányban

Kérem a 2006-os évfolyam letölthetô, online változatát. (Ára: 3900 Ft) Kérem a 2007-es évfolyam letölthetô, online változatát. (Ára: 3900 Ft)

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail:

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

Számlázási név, cím:



Postacím (ahová a lapot küldjük*):

134-136 Finish-irodalom

2008.06.25

13:44

Page 3

Irodalom

Kántor Péter

Most az jut eszembe Most az jut eszembe Most az jut eszembe, mi lesz, mi lenne, ha egyszer úgy esne, ha úgy esik tán, valaki rám szólna, megkérdi tompán, ha rám esik, rám esne, mint a medve,

Digitális Fotó Magazin 2008/6.

Egy fénykép és egy írás

és hirtelen mintha beesteledne,

136

csakhogy én épp az ablakon kinéznék, épp kinézek és látom, a Dunán épp egy uszály jön felém, jönne, jöhetne, s ráugorhatnék, persze nem a lábam, a szív ugrana, ugrik szívdobogva, s az uszály szenet vinne és dohogna, hogy válaszul a választ megtaláljam, és feleljek, és felelnék igennel, vagy ha épp egy sirály körözne lassan, s nem tudnám, fölöttem-e vagy alattam, csak azt, hogy félek, meg lennék ijedve, ingatnám a fejem, s a hang követne: Ön is oda? – De hova? Merre? Én is? És hallanám, ahogy rám szólna, kérdi: Ön hol száll le? – s hirtelen este lenne.

0-borito_2-3

2008.06.25

11:38

Page 1

Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben.

képzelje el a részletekben rejlő tökéletességet

Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk.

Az elegáns, 10,2 megapixeles Samsung NV24HD kompakt fényképezőgép méltán nyerte el a TIPA Awards Legjobb Kompakt Digitális Kamerája címet 2008-ban. A 24 mm-es, széles látószögű lencsével és a kettős (digitális- és optikai-) képstabilizátor segítségével pengeélesek lesznek a Full HD felbontásban készült fotói. Hogyha a filmezéssel is kacérkodna, az NV24HD ebben is partner, hiszen video módban HD felbontásban sztereo hanggal videózhat vele. A Samsunggal mindezt nem is olyan nehéz elképzelni.

Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.

www.samsung.com

Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

NV24HD DIGITALIS FOTO 210x297 final indd 1

5/19/08 5:23:43 PM

12:32

Page 1

Olympus E–420 • Panasonic TZ5 • Sony DSC–H50 • Nagyteszt: 9 kompakt • Videózás a fényképezôgéppel • Értékes fotóink • Fotótippek nyaraláshoz

Törje le a korlátokat!

VIII. évf. 6. szám, 2008. július–augusztus

digitális fotó

2008.06.25

2008. július–augusztus

0-borito_1-4

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Olympus E–420 Teszteltük: Panasonic TZ5 Sony DSC–H50

Nagyteszt: 9 kompakt Videózás fényképezôgéppel

www.nikon.hu

NIK01NIKO01408_1_D3 D300 210x2971 1

2008.06.16. 9:51:23

67.

Pornósztárok ruha nélkül

www.fotomagazin.hu

• 12,1 megapixeles FX-formátumú képérzékelõ • 9 kép/mp sebességû sorozatfelvétel • 51 pontos autofókusz • ISO 200-6400 között kiterjeszthetõ érzékenység • EXPEED képfeldolgozó motor A kategória leggyorsabb fényképezõgépe.

Digitális Fotó Magazin

Értékes fotóink

Fotótippek nyaraláshoz Modellpózok

AKT ÉS EROTIKA

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus változata. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül. Digitálfotó Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19 Tel: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!