Pajarita 98

EDITORIAL

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Ya lo he comentado en varias ocasiones, principalmente hablando del boletín, pero no puedo dejar de insistir. La AEP es una asociación que está formada por sus miembros, y solo a ellos debe su existencia. Esto significa que sin la ayuda de todos la AEP no podría conseguir ninguno de sus objetivos. La AEP no es una editorial, no vive para editar este boletín, esto es simplemente un medio para la comunicación entre los socios, y no debería ser unidireccional, es importante que los socios se comuniquen unos con otros porque este sí es el objetivo de la AEP. Otro tanto ocurre con la página Web, esta ahí para que los socios puedan comunicarse entre si. Todo lo anterior me compele a instaros a que os comuniquéis, a que uséis los medios de los que la AEP dispone para que difundáis vuestras ideas, compartáis vuestros trabajos y, de esa manera enriquezcáis el mundo de la papiroflexia, que para eso esta la AEP. Esta claro que cuando uno entra en la AEP lo que quiere es conocer más modelos, probar nuevas técnicas y en su caso entrar en contacto con los grandes creadores, pero creo que también tienen cosas que aportar, sus ideas frescas, sus soluciones imaginativas a retos nuevos o viejos… en fin, su propia idea de la papiroflexia, que no puede subestimarse y que servirá para que la papiroflexia avance en todas direcciones.

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Bueno, otra cosa: muchas gracias a todos por hacer que la X Convención Internacional de Papiroflexia fuese un evento agradable y placentero para todos los que la disfrutamos.

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Quién es Quién N

ací a mediados del siglo pasado ¡que ya son años!, y con esto quiero decir que más o menos nací cuando la moderna papiroflexia, bueno, no tan moderna, puesto que después hubo otra gran revolución. Pero en los años 60 y 70 la oferta de libros no era ni de lejos tan amplia como ahora. El caso es que mis padres me enseñaron los modelos más tradicionales, que yo creía los únicos, tan tradicionales que no incluían el pájaro aleteador, llegaban a la pajarita, la caja de mantecadas y la góndola e incluían el barquito, el gorro de toda la vida y poco más.

Juan Pablo Cruz Fernández 2

Pero un día me encontré en la calle un “bonete” que identifique como corona y realmente fue un shock, se podían hacer más cosas…. Evidentemente ese bonete sufrió una ingeniería inversa y dio pie a que el niño que era entonces empezara a pedir con insistencia un libro en el que viniera ese modelo y sin duda muchos más que sin duda estaban esperando que yo los aprendiera. Y asi empezó un calvario para mi madre que recorrió prácticamente todas las librerías de Madrid hasta que encontró un li-

98 bro de papiroflexia “Un mundo de papel” de Montero, y ciertamente apareció un mundo de papel, montones de modelos que devoré rápidamente y me hicieron un papiroflecta freelance a los 9 años. Aprendí todos los modelos y empecé a considerarme un experto (ja ja), de hecho me permitía el lujo de retar a mis compañeros de clase a pedir una figura que yo no pudiera hacer. Y claro, por la boca muere el pez, enseguida encontraron algo que no venía en el famoso libro; un coche. ¡Horror! En el libro de Montero no había ningún coche, ¿Qué hacer? Realmente no recuerdo el proceso de creación, pero aunque bastante heterodoxo el modelo apareció, y visto desde un perspectiva que solo da el tiempo, resulta in modelo válido para la época, un descubrimiento paralelo del box-pleating surgido de la necesidad de superar el lio en el que me había metido por mi autosuficiencia al retar a mis compañeros a plegar “lo que quieras”. Superado el escollo la cosa quedó ahí, entré en una fase de no plegar que duró unos años, bueno no plegar no es

exacto, mejor podíamos calificar la fase de plegador pasivo, no compulsivo. Seguía interesado por la papiroflexia y compraba los libros que encontraba, no muchos, y seguía plegando pero sin fanfarronear y mas para mi deleite que para deslumbrar a los demás… y pasaron los años. Había devorado los libros de Palacios, el de Clemente y el de las pajaritas. Era un plegador solitario más o menos. Por otra afición común conocí a Félix Gimeno, pero por una timidez algo exagerada no fui a su casa aunque me invito varias veces, pero vi que conocía una serie de modelos que no estaban en los libros que yo tenía. También conocí la existencia de la AEP que por aquel entonces estaba empezando y a la que tampoco me acerqué entonces. Y siguieron pasando los años….

En 1995 hice un viaje a Canadá y siguiendo una inveterada costumbre consistente en indagar en todo lo que está a la venta en un país distinto del propio entre en una librería de Montreal y encontré una sección de origami ¡sorpresa! Y además ojeándolos vi que había modelos de una complejidad notable. Así conocí a Lang y Montroll y me traje un verdadero cargamento de libros. Comenzando de este modo una nueva fase cuasicompulsiva . Pero sin duda el boom fue cuando me conecté a Internet, teclear origami en un buscador y aparecían montones de enlaces a páginas dedicadas a la papiroflexia. Confieso que caí como casi todos en una fiebre coleccionista, guardaba todos los diagramas que encontraba y siempre estaba buscando más. Un día entré en la página de la AEP donde encontré las instrucciones para hacerse socio, reconozco que dudé durante bastante tiempo, pero al final cedí y me afilié. Lo demás es mas o menos conocido por todos, entras en un grupo de gente que es tan rara como tú (algunos incluso más) encuentras el placer de plegar en compañía, sin tener que cazar a lazo a la gente, aprendiendo modelos nue-

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98 vos y descubriéndote otros en los que no habías reparado, en fin, vida de asociación. Y pasó lo que tiene que pasar, a fuerza de plegar y de saber que puede hacer el papel, empiezas a jugar con él y al final llegas a tu primer modelo (o el segundo) esta vez sin la presión de hacer el

ridículo por no poder cumplir lo prometido, y el segundo lleva al tercero y así… Bueno, no puedo presumir ni de creador prolífico ni siquiera de creador, quizás debido a que es lo que más me atrae, los modelitos que he creado son todos bastante sencillos, nunca me han llamad especialmente los supermodelos

de mil pasos y desde luego, si sabes que después hay que dibujarlos, es cuanto menos temerario. Todo lo dicho, y también lo que no he escrito es una anécdota que además estoy seguro de que es muy poco original, pero ¡qué le vamos a hacer!. Es lo que hay.

Solución a los Papiroglíficos de Pajarita 97: Nº 11: De ruda, si. (De rudas-i). Nº 12: Pero está casi. (Pe-ro e-S Ta kaski).

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1125 O Cecilia Diego Alvarez C/ Canario nº4 (La Molineta) 04600 Huércal Overa (Almeria) [email protected] 1126 O Juan Carlos Herrero Martínez 1119 O Av. Constitución 30-9 Raúl Moyano Alvarez 46009 Valencia Moraleja de En medio, 7 - 3ºC 1127 O 28938 Móstoles (Madrid) Sagrario Rodríguez Argudo 1120 J Bolivia, 7 - Urbanización los Xabier Zubiaurre Andres Olivos C/ Santa Isabel Nº 35 E 4º D 45122 Arges (Toledo) 48003 La Peña Arrigorriaga [email protected] 1121 O 1128 O Jorge Hurtado García José Ignacio Moral Calvo 1122 O Gaztambide, 4 3º A Francisco Javier López Marquez 28015 Madrid Av. Independencia 28 - 3º D [email protected] 28700 San Sebastian de los Reyes 1129 O (Madrid) María Otín Sarasa [email protected] Plaza Mariano Arregui, 1 - 6º A 1123 O 5005 Zaragoza Marcelino Perez Valenzuela [email protected] Aguilar Catena, 3, 3ª 1130 J 23400 Ubeda (Jaen) Ana Rodríguez Vázquez [email protected] Talía, 21 28022 Madrid 1124 O 1131 O Alvaro Rodriguez Galán José Ignacio Ubeda García Plaza de las Estrellas 5, 3º2 C/ Córdoba, 13 esc. 10, 2º U 41927 - Mairena del Aljarafe 03005 Alicante [email protected] [email protected]

1132 O Francisco Javier Costero Costero Pza. de Pablo Neruda, 3 - 4º C 28529 Rivas Vaciamadrid (Madrid) [email protected] 1133 O Manuel Pérez Trastoy Pza. Misión Rescate 10 11600 Ubrique (Cádiz) pereztrastroy.com 1134 O Miguel Angel Blanco Múñoz Once de Septiembre 25 08192 Sant Quirze del Valles (Barcelona) doblandopapeles.org 1135 O José Luis Romero Alcoba Gran Vía, 31 41710 Utrera (Sevilla) [email protected] 1136 O Gregorio Pérez Reina Tarragona, 37 ppal. 3 50005 Zaragoza [email protected] 1137 J Eliseo Lucas Carrera Bustillo Raimundo Lanas, 4 - 1º A 31500 Tudela (Navarra) [email protected]

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GALDÓS Y LA PAPIROFLEXIA por Ramón Jiménez Pérez

Por su interés para quienes practicamos el noble arte de la papiroflexia, me permito reproducir a continuación algunas anécdotas poco conocidas de Benito Pérez Galdós. Las refiere Pedro Ortiz-Armengol en su obra titulada Vida de Galdós, y las toma, como explica, de su biógrafo el hispanista lituano-americano H. Chonon Berkowitz. Este, de la Universidad de Wisconsin, que viajó a las Canarias a principios de los años 30, nos cita a la hermana del escritor, catorce años mayor que él, Dª Tomasa, como fuente de los recuerdos de infancia en Las Palmas que desgrana después en sus publicaciones. Al contrario de lo que sucede con Unamuno, que se nos pone siempre como ejemplo de experto en papiroflexia incluso por aquellos que apenas alcanzan a saber lo básico de la misma, sobre Galdós suele guardarse si-

lencio en este punto. Como mucho se nos revela que estaba dotado para la pintura y el dibujo, pero su faceta papirofléxica se obvia. Esto se entiende porque D. Benito, al revés que D. Miguel, guardó siempre un gran secretismo sobre su personalidad, especialmente sobre su infancia, debido sin duda a su timidez e introversión. De modo que debemos a Tomasa el haber logrado penetrar algo la intimidad del hermano. Y lo primero que nos dice de él es que no fue un buen estudiante, que tan sólo se limitaba a cumplir con serenidad sus deberes, pues era un niño voluntarioso al que vestían de blanco. Destaca acto seguido de él la gran capacidad artística y manual que poseía para realizar lo que imaginaba. Así, recortaba siluetas en un papel, y obtuvo un gran éxito cuando, con esos medios y esa técnica hizo un retrato silueta del marinero Chiri-

no, que asombró a los mayores por la manera en que captó al personaje. Hizo también un modelo de una ciudad medieval, levantada sobre un promontorio, a los 7 u 8 años de edad, lo que da idea de sus sentidos arquitectónico y artístico. Benito ganó popularidad en la peña del Café Universal, a cuya tertulia canaria se sumó a su llegada a Madrid, por su habilidad en cortar un trozo de papel de un periódico y hacer pajaritas e incluso figuras femeninas, éstas representando a las adoradoras de profesión en el templo de Venus. Si cuando era niño, dibujaba figuras que representaban a Teresa, la criada de la casa, o a su novio Pepe Chirino, y las recortaba y pegaba en la madera de las puertas, ahora eran las mujeres galantes que pululaban por el café, y su biógrafo escribe que conseguía un parecido muy notable, que era muy celebra-

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98 do por los amigos, aunque no sabemos si tanto por los caricaturizados. “Benito las ponía en formación sobre la mesa, cuyo significado él solamente conocía, y debido a esos monigotes su autor recibía el apodo de el chico de las putas, que le duró largo tiempo y que le apuraba que pudiera llegar a oídos de sus familiares. Este apodo todavía estaba vigente diez años más tarde, cuando era ya autor de novelas de éxito como Trafalgar”, escribe Berkowitz y según nos cuenta OrtizArmengol. En cuanto a las pajaritas de papel, no nos precisa su biógrafo si eran las tan picudas, apoyadas en dos patas y en la cola –continúa relatando Ortiz-Armengol-, o si eran de otra estructura papirácea, pues dice el lituano que las echaba al aire y entretenía a los que las veían maniobrar en el espacio lleno de humo de tabaco del Universal, por lo que también le llamaban el hombre de las pajaritas de papel.

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“¿No serían esas facilonas saetas de papel, que lanzadas al aire vagan mientras descienden, si han sido lan-

zadas con impulso? He aquí que las ciencias papirológicas de las pajaritas de papel, tan traídas y llevadas poco después por Unamuno, estuvieron presentes en el mundo juvenil de Galdós, quien de un ser creado por él en una de sus novelas diría que hablaba prolijamente, y pajaritas eran sus conceptos. Personaje que disponía, por cierto, de numen paradójico, en una curiosa vecindad de rasgos unamunianos, aunque hemos de decir, de modo terminante, que ahí concluyen las coincidencias pues el personaje galdosiano en cuestión era una antípoda del grande don Miguel.” Berkowitz incluye una anécdota que le llegaría probablemente por el bohemio Rafael de Mesa, de quien la toma: refiere que el de las pajaritas de papel era conocido por Cánovas del Castillo, porque cuando aquél publicó La Fontana de Oro éste le dijo que esa novela era excelente y que volaría sola. En unos apuntes biográficos se repite este elo-

Don Benito Pérez Galdós en el Teatro Español.

gio del personaje político, que con su gracioso ceceo malagueño dijo al incipiente: Esta pajarita sí que te ha salido bien, amigo; ¡vuela sola! ¡Ah, qué tiempos heroicos aquellos de la papiroflexia, cuando una hoja de papel era un continente inexplorado en el que quedaba prácticamente todo por descubrir! Sólo unos pocos valientes se atrevieron entonces a adentrarse por los valles y montañas de tan emocionante terra incognita. Gracias a ese puñado de hombres y mujeres, cualquiera que se lo proponga tiene hoy en día la oportunidad de disfrutar haciendo origami.

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24º CONVEGNO (C.D.O.) 8, 9 y 10 de diciembre en Verbania, Pallanza por Fernando Gilgado Gómez

Desde que empecé a conocer el mundo de la papiroflexia, siempre había deseado participar en un congreso de la asociación italiana (C.D.O), sobre todo porque todo el mundo que asistía contaba que los lugares eran estupendos, la organización perfecta y sobre todo muy divertidos y entrañables. Un buen día recibí un correo electrónico de Roberto Gretter, organizador junto con Donatella Ghisi del 24º congreso de la CDO, invitándome a asistir como uno de los invitados internacionales. La verdad es que fue un sueño hecho realidad, ya que iba a poder conocer de

primera mano todo lo que muchos amigos me habían comentado. El otro invitado era el alemán Ralf Konrad, un estupendo creador de teselaciones, estrellas y figuras geométricas además de una persona accesible y comunicativa. El congreso se celebró los días 8, 9 y 10 de diciembre en Verbania Pallanza, un lugar situado a unos kilómetros al norte de Milán, en la zona de los lagos cercana a Suiza, por lo que lo paisajes prometían. Además, me dieron la posibilidad de llevar a mi novia María Luisa, por lo que se presagiaban unos días inolvidables. Así pues, el día 8 a las 8 de la mañana partimos rumbo hacia Malpensa, cogiendo un avión en el aeropuerto de Barajas, llegamos sin problemas a Milán. Para llegar a Verbania preferí seguir las instrucciones que Roberto me había mandado en vez de coger un taxi. Fue curioso que esperando el autobús se nos acercara

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una taxista pirata que nos ofrecía un buen precio por acercarnos hasta el lugar del congreso, aunque desestimamos su oferta sobre todo cuando con un idioma mezcla de ingles - italiano - español, nos contó que en el sur había problemas con la mafia, pero que en el norte no había de que preocuparse… En fin, que al final cogimos un autobús y un tren de cercanías y casi llegando me encontré con mis viejos amigos Janneke y Pieter Wielinga y como no, después de las presentaciones, ¡a plegar en el tren!. Los paisajes que se habrían ante nuestros ojos eran impresionantes, y a pesar de la niebla vislumbrábamos grandes lagos rodeados de

98 montañas escarpadas y nevadas, islotes con castillos, bosques enormes… impresionante. Al llegar a la estación de Malpensa resulta que nos encontramos con un buen montón de amigos, Claudine Pisasale, Giussepina Mulas, Jaciara Grzybowski… así que todos juntos cogimos un minibús que nos llevo al hotel. Era una especie de colegio mayor reconvertido en hotel con unas habitaciones estupendas, todas con balcón desde donde teníamos una vista espectacular del pueblo, el lago y las montañas. Había un gran número de asistentes de diez nacionalidades distintas y de España estaban las encantadoras Teresa Otero, Alicia Pedreira y Covadonga y los veteranos Vicente Palacios y Jordi Adell. Estaban también David Brill y su novia Vely Assia de Rusia, Paul y Annette de Francia, etc… Tras las presentaciones nos pusimos a plegar, la verdad es que había gran cantidad de talleres y lo peor de todo (como en todos los congresos) es que no se podía ir a todos. Contaban con una gran sala de exposiciones de modelos de todos los participantes. Ya os podéis imaginar, modulares,

teselaciones, composiciones, dioramas, etc. todas plegadas con gran perfección, lo que hizo que me pasara un montón de tiempo contemplando los modelos y haciendo innumerables fotografías. Otra sala contenía los modelos del concurso, que este año hacía referencia al tema del agua. Había modelos muy originales, desde una gota de cayendo sobre agua de Gretter, hasta barcos que navegaban de Herman Van Goubergen, wateres, peces, etc. Todo de muy alto nivel, así que el concurso se preveía ajustado. También había una gigantesca sala de plegado, con montones de mesas y dos salas para los invitados. Me pidieron que diera tres clases, por lo que tuve tiempo de asistir a un montón de talleres que se formaban (tanto oficiales como alternativos). Enseñé un Nomo Sentado, un Friki Asustado y una figura nueva, un pájaro gracioso que abre y cierra la boca. El ambiente era estupendo e incluso mi novia,

que aunque no suele plegar, se animo a plegar con Roberto, Claudine, Paula, Teresa, Covadonga, etc.. El sábado por la noche se realizó el escrutinio de votos del concurso, quedando en primer lugar la gota de Gretter, y se leyó un emotivo texto en varios idiomas en recuerdo de la madre de Sonia. Hicieron un teatrillo basado en papiroflexia muy divertido, aunque en ocasiones no entendía todo lo que decían. Por último se realizó un concurso con canciones. La verdad es que se lo saben pasar bien. Los tres días pasaron volando, y de pronto ya era domingo por la tarde y teníamos que hacer las maletas, así que nos despedimos con tristeza pero habiendo vivido una experiencia única y con los deseos de volver a vernos pronto alrededor de un trozo de papel. Gracias al Centro de Diffusione Origami por la invitación y los buenos e inolvidables momentos que nos hicieron pasar.

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Pato / Duck Edwin Corrie. (Marzo - 2002)

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Plegábamos ayer .... Juan Gimeno

KUNIHIKO KASAHARA Durante el verano de 1982, tuve conocimiento de una deliciosa enciclopedia de papiroflexia titulada Origami Mini Hiyakka publicada por Kunihiko Kasahara que contenía 28 cuadernillos, nunca mejor dicho el diminutivo ya que sus medidas eran de 9 x 9 cm, y de 32 páginas a todo color cada uno, guardados de cuatro en cuatro en 7 pequeños estuches. En total albergaba alrededor de unos 350 modelos muy elementales, pensados para la gente que se inicia y de escasa edad. Verdaderamente, la edición estaba muy cuidada y las figuras no, por elementales, dejaban de llamar la atención por lo que suponían de reto al creador y satisfacción al que lo plegaba. Una de aquellas figuras que más me llamaron la atención, singularmente por lo aficionado que he sido siempre de leer y disfrutar con las tiras gráficas y tebeos o cómic, como ahora se les llama, fue la representación del personaje de Snoopy, creado por el dibujante norteamericano Charles M. Schulz, en aquella posición tan típica que tenía de meditar tumbado sobre el tejado de su caseta. Muy recientemente, hablando con algunos aficionados madrileños, salió a colación esta figura y me percaté de lo poco conocida que

era entre ellos; venga pues esta pequeña contribución para que se divulgue esta simpática figura y su genial creador. Kunihiko Kasahara, no voy a descubrirlo yo ahora, ha sido y es uno de los pilares de la papiroflexia japonesa y posiblemente, hasta la irrupción de Tomoko Fuse, el máximo divulgador de la papiroflexia japonesa por el número de libros publicados. Algunos de los que estuvimos hace años en Zaragoza tuvimos la suerte de gozar con su presencia y enseñanza. Empezó muy joven, creo que su primera publicación fue The Magic of Origami, en colaboración con Alice Gray y que ha sido traducida y publicado en español como La Magia del Origami (Editorial Edaf, Madrid, 2002). Esta misma editorial ha traducido Origami for the connoisseur (Papiroflexia, “Origami”, para expertos, 2000), en colaboración con Lillian Oppenheimer y que es una selección de una obra más extensa: Origami Shinseiki II (Top Origami); ya en solitario había publicado anteriormente esta misma editorial madrileña Origami made easy (Papiroflexia “Origami” fácil, 1987) y Creative Origami (Papiroflexia creativa, 1993). Sin embargo, los aficionados a la papiroflexia nos hubiera gustado tener otras obras en castellano como toda la serie Origami Shinseiki I (Viva Origami), Origami Shinseiki II (Top Origami), Origami Shinseiki III (Origami, La nueva Era), Origami Shinseiki IV (Origami, El Mundo Nuevo). 19

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SNOOPY Kunihiko Kasahara

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EL ESCORIAL 2007 Mi primer encuentro papirofléctico por Paz Carbajo Gibaja Hace ya cinco convenciones que soy miembro de la AEP, a lo que hay que añadir un año más de “plegado en solitario”. Desde entonces me vengo perdiendo sistemáticamente tan fascinantes encuentros por un motivo u otro, de forma que, durante los días de su celebración, sólo deseo que se pase pronto, de pura envidia, y que otros me cuenten y me traigan lo encargado. Pero cuando terminó la de Valencia… mis compañeros del grupo de Madrid decidieron lanzarse a organizarla: ¡esta es la mía! Iba a tener la oportunidad de ver cómo se organiza, cuán-

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to se trabaja y lo que se disfruta en vivo y en directo. La mejor manera de asegurarme que no me iba a echar para atrás por nada, era el implicarme de algún modo: así me asignaron la organización de una exposición para el público. Por un momento pensé que estaban de broma, pero no. Mis compañeros me pasaron información sobre las figuras que había en el fondo, muchísimas fotos de otras exposiciones que se han realizado los últimos años, y el experto de Juan Pablo y su extraordinaria mujer, Carmen, muchísimos consejos saca-

dos de su experiencia, sin los cuales habría huido de la escena sin dejar huella. Hice algunos llamamientos de S.O.S. a plegadores para que hicieran figuras nuevas para las distintas secciones de la expo. Desde aquí doy las gracias a Pere (MáquinaPere para los amigos) a Isidoro el Grande, a Fernando Gilgado, a Carmen Estella, a Eduardo López, a Asunción Hurtado, a Javier Ibar, a Sergio Antioquia, a Juan Pedro Rubio y al polifacético e incansable Alejandro Allanegui. Durante el curso fui viendo las gestiones que Juan Pablo, Alejandro y Eduardo hacían, mientras yo me iba angustiando con el paso del tiempo. ¡Falta sólo una semana! Y se decide hacer las figuras grandes: dos armaduras de CaboFernando Gilgado, Isidoro Ganzález, Paz Carbajo y Sophie Ahmed.

98 Con Eduardo Clemente.

blanco y el esqueleto del triceratops que, inocente de mí, escogí doblarlo yo (téngase en cuenta mi condición de trabajadora docente, madreenfermera-profesoraconfesora de mis hijos, ama de casa…) ¡genial! ya tenía asegurado el insomnio de la semana. No os cuento los últimos dos o tres días revisando los carteles, cruzando correos con Juan Gimeno (a quien agradezco su imprescindible colaboración), doblando por las noches, montando el monstruo con Alejandro y J. Pablo, y la terrible incertidumbre de cómo saldría todo. El sábado 21 de abril fuimos a poner la expo lo que significaba el “chupinazo” de la convención. Ha sido toda una experiencia. He aprendido mucho y estoy agradecida a todos los que han trabajado físicamente en su “plantá”.

La semana siguiente fue de traca para los organizadores de verdad: cuidando la expo, yendo a por los invitados, ultimando historias. Y llega al fin el sábado 28. Yo estaba subiéndome a mi nube, pero mis hijos me miraban con una cara triste …(es increíble lo puñeteros que pueden ser) era la primera vez que los dejaba tanto tiempo (¡ya era hora!... ¿o no?). Pero al final un “¡pásatelo bien!” me volvió a mi sueño y eso hice. Fui a El Escorial en animada conversación con Jeremías y su hijo Fermín. Cuando llegamos comencé a ver gente, y más gente con caras felices saludándose entusiasmados, retomando la locura del papel después del paréntesis del curso, y ahí estaba yo con ojos redondos como los búhos, formato ocular que no

me abandonó durante los cuatro días. Allí estaban J. Pablo, Carmen su mujer, Eduardo, Alejandro. Me dieron los regalitos que ya conocía: una cartera, papeles, cortador, tarjeta credencial, caja de cartón para las figuras dobladas, una camiseta conmemorativa y el libro de la convención. Mientras me daban esto y las llaves de la habitación, Carmen me avisa que delante de mí estaba ¡Eduardo Clemente! Intenté explicarle la ilusión que me hacía conocerle. Cómo su libro me había descubierto un mundo mágico de infinitas posibilidades y otros tantos placeres, al igual que, seguro, a más de uno de los que allí estaban. Clemente, que se empeñaba en quitar importancia a lo que le decía, es un hombre de aspecto frágil, ¡ja, ja! Me enteré luego de lo mucho que comía, del deporte que hacía, de lo que le gustaba la naturaleza y de su carácter más bien reservado. Conocí a J Ignacio Royo y a Willie que tuvieron el capricho de intercambiarse el aspecto con el que yo me los imaginaba, volví a ver a Aní27

98 Insectos de M.Sirgo.

bal, con una figura impresionante de una libélula con duende, a Carlos Pomarón, a Pascuale, al resto de italianos… eso acababa de empezar. Fui a la alcoba a dejar los bártulos y a seleccionar el “equipaje” con el que circularía en adelante. De ahí a la búsqueda de la sala de la exposición interna de la convención. Fascinante. Cuando estaba mirando y haciendo fotos, conocí a Sirgo. No sé por qué le pregunté si era Sirgo, cuando tenía su foto en sus libros. Quizá por la sorpresa de verle. Impresionante sus figuras. Me explicó que había podido traer unas pocas, porque las tenía comprometidas en una exposición en El Bierzo. Pero allí dejaba de testigo un enorme dossier de sus creaciones que a su vez me dejó a mí con la boca abierta. Por supuesto que su retiro de la papiroflexia no es más que unas vacaciones para coger aire. Seguí charlando con los conocidos y poniendo caras nuevas a nombres sabidos, bueno, no estoy segura de que el etiquetado sea todo lo correcto que debiera; fui po28

niendo alguna falta (a J. Caboblanco por ejemplo, a Pere aunque lo sabía,…) La cosa es que llegué tarde al comedor. Y eso me había de pasar siempre. Tenía la ventaja de que cada comida la haría con alguien distinto e improvisado. La comida es muy divertida, charlas con la gente y te cuenta en qué talleres ha estado, anécdotas del día. Sacan papeles y se termina doblando ¡cómo no! Recordaré siempre la comida con D. Vicente Palacios, excelente conversador ¡menuda lección de historia me dio, salpicada de buen humor!; la comida con Rosa, con la madre de Víctor Coeurjoly y con Junior Jacket siempre desternillante, por poner algunas. Se acaba de comer y volando a buscar los talleres. Pero no hay cosa que más rabia me dé que haya simultáneamente cuatro talleres y yo no pueda asistir más que a uno. Bueno, me estreno con Junior.

Me habían sorprendido sus figuras humanas. Nos enseñó una caja dispensadora de papeles muy curiosa, pero al terminar le pedimos que nos enseñara sus hombrecitos y él, siempre expresivo y cordial accedió gustoso. Esas fueron las primeras figuras que mi cabás de cartón se zampó. Nos avisan de que hay una recepción en la Casa de la Cultura de San Lorenzo de El Escorial. Allá que voy. Nos recibe el Teniente de Alcalde con un discurso en el que incluye una historia “para nota” del pueblo y del Monasterio, tras la cual dio a nuestro “presi” J. Pablo una placa conmemorativa, el cual agradeció el hecho y respondió con las cinco o seis palabras justas y una sonrisa que jamás le ha abandonado en los cinco años que hace que le conozco. Fui a ver la exposición de los Shumakov que me dejó boquiabierta por el colorido, la perfección absoluta de los miles de detalles, el control al milímetro de cada hoja, de cada personaje. Fotos, fotos. Bajé a ver la nuestra. Ahí estaba todo y a la gente parecía gustarle. Los esqueletos sobrevivían: erguido y digno el tiranosaurio de J Pedro, y con la cola torcida el triceratops. Allí nos dieron un

98 vino y unas tapas de jamón, muy buenos y sobre todo, la conversación con la gente. Vi a Javier de Ibar a quien había conocido recientemente. Nos llevó a varios lugares “recomendables” de S. Lorenzo mientras conversábamos. Nos íbamos encontrando a los demás. Pasé un rato genial. A la vuelta: cena (tarde) y a la Sala Mágica. No tiene nombre. Irme sentando aquí y allá, doblando figuras con unos y otros, pegando la hebra, conociendo tanta gente con la que no tengo que reprimir mi vicio de doblar. Pues doblamos el envoltorio con espiral de D’Auria una mariposa que se sostenía levantada, y no sé qué mas, con Covadonga, José Fernando Luiña y más gente que se me descoloca. Acabó la noche a las tres de la mañana, ¡pero no! que es-

tuve doblando de nuevo las figuras y tomando notas en la alcoba hasta las cuatro. Mi noctambulismo me llevó a repetir este horario aproximadamente, sin quererlo, los otros días. Al día siguiente: tienda maravillosa totalmente nueva para mí. Puesta con esmero por Isidoro y sus muchachos para que el papiroloco pardillo (y experto también, ¡narices!) se gaste sus ahorros. ¿Y qué cosa me podía hacer más ilusión en ese momento? así que ¡papeles, libros, papeles…! y me llevo una bolsa chula de tela blanca con el logo de la asociación en la que actualmente paseo los exámenes sin corregir como excusa perfecta de mi delito. A continuación: puertas abiertas. Con tal motivo vinieron a verme y a verlo compañeros de mi instituto con sus familias, y la de mi

hermano con mi madre. La ilusión que me hizo equilibra más o menos el no haber podido asistir a varios talleres que estaban programados: el nemo de los Shumakov, la impresionante caja de J. Pedro y el taller de Clemente. Pero no perdí ocasión de doblar en la Sala Mágica el Night hunter. de Lang con Manolo Maya. Ahí quedó con un ala más larga que otra, hasta la noche en la que pude terminar su operación sin anestesia. ¡No dijo ni pío el pobre! Por cierto, ¡menudos niños geniales nos han venido a la convención! Coincidí con Xabi (9 años) en todas las figuras de animales en las que participé. Dará que hablar próximamente, seguro. Tras la cena, y en el mismo sitio, estuve doblando con Juan Gimeno un búho, jugando a tirar un cilindro de papel… y entre risas, con la noche subida a la cabeza y abotargando la poca razón que nos quedaba, un caballo de Saadia con J Ignacio y un grupo de taraos (sabréis perdonarme) con los que me lo pasé de muerte. No se le ocurrió a Gimeno más que ense-

Clara Suarez-Llanos, Fritz Junior Jacquet, Asunción Hurtado y Pepe Quintana .

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98 ñarnos un periódico local en el que se nos califica como “los origamis más prestigiosos…” La verdad: a esas horas, con ese nivel de incosciencia,… pues la juerga padre y a cantar canciones infantiles con la letra adaptada. Al tercer día, desayuno, dos o tres flexiones digitales y…a los talleres. Esta vez con Willie y la jirafa de Komatsu, y rápido a la asamblea, quedó mi pobre jirafa inconclusa en espera de más tranquilidad, Poco que decir de dicha asamblea. Sólo que presencié un antiguo debate, el de la petición de la figura del Socio Familiar, que quedó en suspenso (para el curso próximo), y la negativa de voluntad de sucesión en el cargo de Presidente por parte de J Pablo, que nos hace el favor de permanecer otro año y no más, según sus palabras. Tras la comida asistí al acto conmemorativo final: todos entonamos (yo no me lo sabía, francamente) el Himno a la Pajarita, con lanzamiento de cohete incluído. Sin palabras. Recuerdo las miradas de los otros comensales del centro. Y tras los aplausos fuimos a hacernos las fotos del grupo 30

Una de las armaduras.

Después de comer, esta vez ¡a doblar! (esto no lo esperabais) y yo me fui a por el pájaro friki de Fernando Gilgado ¡una pasada! Mi cabás iba llenándose y habría estado a punto de explotar de no haber sido porque antes se espachurran las figuritas, y eso no se podía consentir, así que…¡a por otro cabás inmediatamente! Creo que también fui esa tarde al taller de Janneke Wielinga, donde hicimos un modular muy curioso que se sujeta por mucho que lo “maltrates” y sé que estuve en la S.M. doblando y haciendo fotos con Belén y sus muchachas (porque lo son) haciendo cajas con las botellas de la Cocacola y otras locuras varias. En resumen: ¡qué fatalidad, la misma hora de siempre! pero…me confirma mi hija que al día siguiente viene conmigo: ¡no hay forma de quitarme el complejo de madre! ¡me pongo tan contenta! Llegó el día final, los últimos talleres. Yo estuve con los Shumakov, y luego con el genial Carlos Hermoso doblando cartón, pasándomelo pipa,

y además con la participación de mi hija, y luego en la Sala Mágica con el Gran Junior haciendo máscaras con los rollos de cartón del papel higiénico. ¡Qué lástima despedirse de tanta magia! Pero reconozco que es el tiempo justo para que no se haga pesado y se desee de nuevo. Destaco el buen ambiente, la cordialidad ... Me he sentido estupendamente doblando sin cesar, y hablando de plegados a todas horas. Inolvidable. Ya estoy maquinando cómo repetir: ¡Hasta la próxima!

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LAGARTO VOLADOR Klaus Dieter Ennen

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Comprar en Internet (1ª parte) por Juan Pedro Rubio Me estoy quitando, Me estoy quitando, Solamente me pongo de vez en cuando. (De Tabletom, popularizada por Extremoduro) Solamente me pongo a comprar de vez en cuando. Padezco de bibliofilia, pero me estoy quitando. Voy a contar todo lo que sé, con la esperanza de que otros incautos no sigan el mismo camino. Sospecho que mi confesión será leída no sólo por los queridos novatillos, sino hasta

por avezados bibliófilos en busca de algún truco que les permita entregarse a nuestro común vicio con más pasión, y sospecho que lo encontrarán. ¿Qué se puede comprar en Internet? Literalmente, cualquier cosa. Desde un fusil de asalto de los de verdad hasta un trozo de pan con manchas de moho dibujando un retrato del Camarón. Con tema papirofléxico, encontrarás retales de tela, corbatas, camisetas, objetos de bisutería, vajilla, modelos plegados, videos e, incluso, papeles y libros. Papeles nunca he comprado por Internet: haberlos haylos pero los gastos de envío añaden un costo adicional considerable, en proporción al valor de los papeles mismos. Comprar papeles en Internet puede ser una opción si vi-

ves en una ciudad pequeña y no asistes a las convenciones. De libros es Internet florido pensil. Puedes encontrar casi cualquier libro nuevo o usado, reciente o “antiguo”, conocido o desconocido, libros bien tasados, sobrevalorados y, lo más adictivo, alguna ganga. Menos mal que hay pocas. ¿Es seguro comprar en Internet? Parece que Internet es más seguro de lo que parece. Al principio resulta inquietante transmitir tus datos bancarios, pero con el paso del tiempo el proceso natural es ir ganando confianza. A fin de cuentas, al otro lado de la transacción hay bien una persona a cargo de una pequeña empresa, o bien una gran empresa. En cualquier caso, la otra parte tiene más interés que tú en la seguridad del 39

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pago, porque su negocio es vender y tenerte contento. Si el vendedor es un particular desconocido, no un librero, la seguridad depende un poco más de tu olfato y requiere un poco más de atención. Sólo un poco más, porque casi “to er mundo é güeno”. Puestos a preocuparse por algo, preocupémonos por el posible extravío del envío. Aunque lo normal es que tu paquete llegue sin problemas, debes preparar tu espíritu para un posible retraso, e incluso para su pérdida. La del paquete, quiero decir; no la de tu espíritu. No es lo normal, pero puede ocurrir. El vendedor normalmente no se hace responsable del paquete en tránsito (Amazon es una excepción en cierto modo) . Valora pues la conveniencia de los envíos certificados, que son un poco más caros pero mucho más seguros. 40

¿Cómo y cuando se paga? Pagas el precio de tu compra y los gastos de envío al aceptar la compra. El vendedor no soltará prenda hasta que vea los cuartos. El comprador paga y el vendedor envía, por ese orden. Así es la cosa. Bueno, miento un poquito pero como no es cuestión de hablar del pago contra reembolso ahora, sigue leyendo. Hay cinco formas de pago usuales, aunque los vendedores normalmente no las aceptan todas: 1. Con tarjeta de crédito/ débito: El vendedor te asegura la máxima confidencialidad, tú te lo crees y le das los datos de tu tarjeta. Él te carga lo que debes y te manda el pedido. Es sencillo...e inquietante. No he conocido a nadie que

haya sido víctima de una estafa como consecuencia de dar sus datos bancarios por Internet. No obstante, puedes tomar precauciones como las siguientes: Prefiere las tarjetas de débito a las de crédito, porque ambas serán aceptadas y las primeras son más seguras. Si lo entendí bien cuando me lo contaron, los cargos en las tarjetas de crédito no son instantáneos, pero en las de débito el cargo es contra el saldo de una cuenta, en tiempo real. Si no hay saldo en la cuenta, no hay cargo. Además, en el momento del pago ha de haber una conexión electrónica con tu banco. El eventual ladrón, por tanto, delata su presencia en el momento y el lugar del fraude. Si quieres tener una seguridad casi absoluta, mantén una cuenta y una tarjeta de débito asociada sólo para

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comprar en Internet. Deja en la cuenta el dinero justo para hacer frente a los pagos que esperas, y da orden a tu banco de que en ningún caso respondan a un cargo que supere el saldo de esa cuenta transfiriendo para ello dinero de otra cuenta que tengas en el mismo banco. En el peor de los casos sólo podrían robarte las cuatro perras que, por precaución, dejes en la cuenta. 2. Ingreso en cuenta / Transferencia bancaria: El vendedor te da los datos de la cuenta en que quiere recibir el pago, y tú haces el ingreso correspondiente, ya sea “por ventanilla” o, como internauta que eres, mediante transferencia bancaria desde la web de tu propio banco, que te cobrará probablemente por ello una pequeña e injustificable comisión.

Se trata de un procedimiento relativamente sencillo si ambos bancos son del mismo país, y por eso, entre otros motivos, se trata de la forma de pago preferida por algunos vendedores españoles. Hay vendedores que no aceptan otra forma de pago. La transferencia a bancos de otros países es más engorrosa, pero sólo un poco más. Además de los familiares 20 dígitos de la cuenta necesitas un par de códigos tanto de tu cuenta como de la del vendedor: el IBAN y el BIC. El primero es el número internacional de cuenta (International Bank Account Number) y el segundo no es un bolígrafo, aunque también, sino un código que identifica al banco (Bank Identification Code). Juega a localizar tu IBAN y tu BIC entre los papeles del banco, o pídelos en tu sucursal y luego juega a perderlos entre los papeles del banco.

Existe una modalidad de “transferencia electrónica” muy segura que emplea esos códigos, y que podría ser inmediata aunque lo normal es que experimentes una pequeña e injustificable demora entre el momento del pago y el de recepción del mismo por parte del vendedor. La comisión por transferencias entre bancos europeos es muy pequeña, pues está limitada por ley. Por tanto, esta modalidad es adecuada para pagos dentro de Europa. 3. Giro postal. Se trata de una forma de envío de dinero por correo certificado, y sólo es posible entre países cuyas agencias nacionales de correos tengan acordado dicho servicio. La lista de países disponibles es larga, pero se echa en falta la presencia de alguno, como Estados Unidos. 41

98 el pago contra reembolso es justo lo contrario: consiste en que el vendedor te envía el paquete y el cartero te lo entrega contra el pago del mismo, que remite de vuelta al vendedor.

No es una modalidad común de pago, pero singularmente es ideal para pagos a Japón. Al parecer las comisiones que cobran los bancos japoneses por las demás modalidades de pago son desaforadas, y felizmente hay acuerdo entre el servicio de Correos español y el japonés para la modalidad de giro electrónico, aceptablemente rápido. No tienes que preocuparte por el cambio de moneda: puedes indicar la cantidad en yenes o en euros, y en el momento te hacen la conversión al valor del cambio en ese momento. Pagas tus euros, el vendedor recibe sus yenes y todos contentos. Nunca me he parado a investigar si el tipo de cambio que aplica Correos es normal, 42

confieso. ¡Está tan barato el Yen! Esta forma de pago tiene varios inconvenientes: te obliga a presentarte en una oficina de Correos a rellenar un impreso con la dirección del destinatario y tus datos, y a hacer efectivo el pago; el dinero tarda varios días en llegar a su destino, y la comisión que te cobran es justificable pero se hace notar. Con todo, poder comprar en Japón bien compensa esas incomodidades. 4. Pago contra reembolso ¿Dije que en cualquier caso el comprador paga primero y el vendedor envía el paquete después? Pues mentí, porque

Para el comprador esta modalidad es casi ideal, porque te permite pagar a la vista del paquete (cerrado, eso sí) , y en efectivo, sin tener que dar tus datos bancarios al vendedor. Sería perfecto de no ser porque, además de los gastos de envío, tienes que pagar el giro del reembolso y porque no todos los vendedores asumen el riesgo de que el paquete se extravíe, se deteriore, o de que el comprador no sea tal, sino un bromista. El pago contra reembolso es comúnmente aceptado por muchos libreros de viejo, para envíos nacionales. ¿Será por costumbre? En otros casos, raramente el vendedor aceptará este modo de pago. 5. Paypal. (www.paypal.es) Paypal es un sistema para gestionar pagos y cobros por Internet, estrechamente relacionado con Ebay. Para poder emplearlo es necesario abrir una cuenta, lo que en resumidas cuentas consiste

98 en dar los datos de al menos una cuenta bancaria o una tarjeta de crédito o débito, una dirección de correo electrónico y una serie de datos personales que por momentos te harán sentirte bajo la mirada del Gran Hermano. El pago se realiza desde tu cuenta de Paypal hasta la cuenta de Paypal del vendedor. En el caso de que tu cuenta no tenga saldo, Paypal tomará de la cuenta bancaria o tarjeta que hayas asociado la cantidad necesaria para dicho pago. De igual manera, puedes recibir ingresos en tu cuenta, pero tendrás que pagar una comisión si más adelante quieres retirar los fondos transfiriéndolos a una cuenta bancaria “de verdad”. En tu cuenta queda un registro detallado de todas tus operaciones, que puedes con-

sultar en cualquier momento. Si Paypal nos da tantas comodidades, ¿qué gana a cambio? En apariencia su fuente de ingresos está en las comisiones que cobra a los vendedores, especialmente a los que facturan grandes sumas. Dicen que también carga una disimulada comisión al comprador al realizar la conversión de moneda con un tipo de cambio ligeramente distinto al del valor actual del día del pago, aunque confieso que nunca me he preocupado en comprobarlo. ¿Dónde se compra? Dependiendo de lo que busques, tendrás varios sitios posibles donde buscar. No es lo mismo comprar libros nuevos que libros usados, libros comunes que libros raros, li-

bros para empezar una biblioteca que libros para dar valor a tu colección. Para cada tipo de libro hay sitios diferentes donde buscar, aunque donde menos se espera salta la liebre y el mejor solomillo que he comido últimamente fue en un restaurante de pescados, y no digo más. No digo más por ahora, porque esto ya va largo y antes de ponerme a indicarte dónde comprar, no será malo que te demos tiempo para reconsiderar dónde te metes. Pronto te faltará espacio para colocar tus libros, pronto empezarás a no declarar a la hacienda (familiar) todas tus compras. Llegarás a comprar libros que ya tienes por error o por diferencias insustanciales como el estado del “dust jacket”. Ya ves: olvidarás incluso tu lengua materna ... Avisado estás. Si te crees capaz de superar los peligros indicados, espera a la siguiente entrega, en el siguiente boletín, muy pronto en tu buzón. Fin de la 1ª parte.

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