Artaud - Principiantes

Indice ...

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l. PRIMEROS

PASOS DE UN PQ.ETA

- El hijo irrevere~}Td,~'~,f~~ili'ftrtaud-l~

Artaud para Principiantes © del texto: Gabriela Stoppelman, 1998 © de las ilustraciones: Jorge Luis Hardmeier, 1998. © de la presente edición: Era Naciente SRL, 1998.

Documentales

Ilustrados

es una colección

de libros de

Era Naciente SRL

fax (541) 775.5018 Buenos Aires, Argentina [email protected]

Director de la colección: Juan Carlos Kreimer Diseño interior: Javier Saboredo

Esta edición se terminó de imprimir en los talleres de Errepar, en Buenos Aires, República Argentina, en el mes de Noviembre de 1998.

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~aa~:~:~~¡#~f.~~~~~~~ffi!~~~~I~~1¡~:~a~u~~Jf~'?'~······· '. Ser sa~7~98~~:~9~9.8~BY§S~8i,98jlf? sagrado -LJ~ ..... colapsp9.~fy~g~8~Wr¡¡nera éStádíaenÚna díqi.<;B(~La··· . trampaB.~I.RR¡.~~19 20:H~clí~I<;Bdel DLT9u louse."Dem ajnj;(¡t~0vista ~e IQX.Toult¡se ..•..••.•••....... (..............•..•......•..•......•.. 11. El SURREALISMO /.: :::.:::.:.:: :.::"" 13 - 1920: ElcontaC:tQconl.ossurrealistas:MaxJilcob-Ar. .. ","

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taud'~nBdotdiferehtT<~.U nesp¡íCióde ..li9Trtad:.~I.tea> tr9.deCharlesQullin.-Ul1anueva vi~iÓndelrnund9:~I. reatro oriental -S:artas a Génica I}~hanasiou,un largo romance quése escribe -/lTric-Tracdf!! cielo/l, 1923. Primer libro..gepoerhas -Uha maravilla literaria: Correspohden<;i.acon el ~.ditorJa<;quesRiviere - Artauc:Jy el ci••• nejouna patejáaifícil~ D9sarnigos, d8~cómpli~es: Bre.•. ton..y A::.~.f..... : ..•. ~.:.~: ••• : •••• I;~•••• ~:~:::: ••• '.-.·.·Md.~rte del••. pad re. 111;

Queda hecho el depósito que prevé la Ley 11723 . ISBN 987-9065-59-X

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•~)EITeatro..d~..~lfr;;~J~rry. -/La .·rpB~ure#delápoesía: /lEI~esa'fJervi?pT y';Elo~bligod~40slimbos/l - Fundaci9n c:J~IJ'>yatr?dé¿((red{arrY7· ni~.;~ps manifiestOS).L~luch~fpntrael ~pio.~upt~.fa59n Génica At.h~nrsioLJ. La golén;i<;a CO?J?~sur~TBli.;~~s.fnla graq npS8e ? el bluff~urréalista.{. E!.t~W~oq~~lf\~d Jarry y la hostilidad pública - El shock?eITe~tí-a~~lInés~iLa .... cr~eldafles •.ig~rl.~19 vi9a~ Un t~ftr?~1.9~í.~ic?~··Ma.. ni({Tstofde/~ .. S~q~!~f.9:iUn'enpu~j~?~.j.~~B~ra un ···········~¿~;t~·;1~~~!.~§~i~~~;.~~~~i:~;.:~t~i~I~0r~~15~~~a~~ri~ •••••••.••.•••••.••.. ··•·.

Ninguna parte de este libro puede ser reproducida, almacenada o transmitida de manera alguna por ningún medio, ya sea eléctrico, químico o de fotocopia, sin permiso previo escrito del editor

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.te • "Heliogábalo, un ejelYIfJlo décrUe(d~d"."Erteat(O y su doble"-· La e?icióndétJnlibro iiriprescindible"> "Los Cenci": un espectáculo cruel\ ..

Artista de la Rebelión Total IV. lOS ViAjES

¿QUIÉN SOY?

79·

¿VE vóNVE VENGO?

•• Méxi<;:o, los Tarahuma;as e Irlan9~>~ México: Lasrueldad de,Artaud en, las venas de los indiosf~1 problema 9~I<:Jinero • Un qruj<;>negro y la espada de Toledo o. Llegarérifl1al momentO .,LasS9pferencia?geArtaud en ciUdád de México • Unavisitªia los indios tarahumaras }'Unaceremonia de aparienci~ engañosa • El rito del Peyote •. Vuelta a París • SigUE;!)a,lucha contra el opio •

SOy ANTONIN ARTAUV, UN ROSTRO NUEVO EN EL QUE USTEVfS NO roVRÁN

NUNCA

JAAA4S OLVf{}ARME.

~n regalo son extrañospoderes:?I?a5tón deSánra!fic. Sio. Irla['\da: otro \iié!jehacia otromisterio~ pisturbios. ~n Dup'ín.

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el retorn,o al vi;j9hábi~()~CuadE;!rnosdesde Rod~z. Un i?iomá5ólo P?ra ArtaÚq.~os [?wosdeldolor:di?u-

EL TEATRO,

QUIERO QUE SE SUPRIIMN LAS VIFfRENC¡AS

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••Art~~.·~..• y Eurppase

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ENTRE EL ARTE Y LA Vf{}A. .<

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X'II: El lEGADO DE ARTAUD \ . ::. • FeliCes coincidencias

gado de Artaud • Influencia~9bre

el "Absurdo"

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Elañ(}1920resÚlt~deSisiv()ipára culacióncpnlossurrealistas:También

Artaud, no sólo por su vines el momento en que

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Antonincornienzaádés~rryp~ñarse como actor. El Dr. Tolouseperrryaneceatehtoatodaslas inquietudes artísticas de su Pélciente.~stémédicoIOppn~én contacto con el director teatral~l.Jgné--p()e;EldiréctÓradyierte en seguida la extrema sensi\}ilidadde~rtál.Jd:Tahl.biénconoce los problemas que le .aq~ejan.Estaa\.tántÓd~sÚh~C:esidad de consumir opio para calrryarl()sdoloresJ)siC:os.Lostemblores nerviosos y el tartarnÚdédhacendifícilelcÓrniéhzo de la carrera actoral de ArtaÚd. Péro.estosÓbstáClJIÓsson superados muy pronto. Las pri rnerascaracterizaciÓnesque real iza sorprenden a LugnéPoe.AI añÓsiguiente,el director monta una obra con su compañíá:Novacila ehotÓrgar a Artaud un pequeño papel para es,l representa<.:ión.

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Esas temp~~gas~~peri~ll¿ia~~9nsuficisn~ss.P~r~<:J~spertar en Artaud un ellt~si~sIll9c~s.i.f~n~ti<.:()yreli9i9sgenr~lad(¡h al teatro. Pone unaincreíbl~<:JE!dic;ac.:i9nYYllélmilluCio?élaténc;ión en todos los det~I.lésvi.BCWlél<:J0.~~lapy~~télellé~c:éha;E)(.igepara el teatro lo misr]Oql.Jes91)S.itáp%t~Ia~~~n~pó~s~a:;'poner po". Creequg cuanto más sgIedemandaaLpropiofísico, :- pi~ LAS roSES,

LOS GESTOS, EL AMQUILLAJE QUE UTILIZA ARTAUO

NO SON LOS OE UN PRINC/PlANTE. PARA ÉL LA AGUAC/óN UNA CUESTIóN CASI SAGRAOA. PAREa ARTISTA ENTRE UN GRuro

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ES

EL úNICO VEROAOERO

OE SIMFt.ES AaORES.

el cuer- " más li-

bre se ma8ifies~~el~spíritÚ;Todo.sqtrap~jpapU8~aa despertar en el espect~d()ru8f{s~ssié>ni.msg{~I;§sdesir,elll()C;ional, pero también, rnent~I;.espIriWélIYC;9rp()~éI.I.:9~i~r~.lJrin?ar a la aud iend a lapósibilidéld<:J~/(yiyellc.:iaJ!'gll~lteatroelnélci m iento de algo nuev9.
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<Elt~atl'~cJeCharlesl)...~lnn .... ...P()ri nterlllediÓ. de un~C:tor am igo/1\rtaud conoc~al·. director péFteatro;(EI1\teliér;';Chélrles Du ifl.\Du irilo>i nVitaa· incor~ .. porarse a su elen¿o.Aftaudacepta.Abandonasu trabajo con Lugné- pÓe y se dedica de lleno a la experiencia con su nuevomanager. Dullin tiene muchos puntos en común con Antonin. Los dos intentaron alguna vez ser sa~erdotes. Losdos sostienenunaactitudcríticafrente a.los usos comunes del teatrode esos momentos? Ambos simpatizan con .Ias ideas surreal.istas. Desde el comienzo, Dullih le brinda aArtaud la posibilidad de desarrollarse en todas las áreas de trabajo que él ~onsigera importante~p~ra~nactor. t'Jo solo le permiteinvestigarsÚs capacidades de actuación, también lo estimula a encargarse del diseño de trajes y escenografías. Artaudse destaca en la creación de vestidos y maquetas. Se entusiasma con los ejercicios de improvisación que propone Dullin. Pero no todo es armonía en "El Atelier" ... <

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t'lt~1t~t¡f~~I\~{~¡~ rÓrazÓnam iento:Pensar,

es dar Vida; Artaud disfruta de.·.esas.

i~pr9Yi~~Ci()6e.5'másq yépeq.iri?ún •• ·otro (~j.~fci<=To;>Ge~ti cG·'él\ erfOrf1laex~g?rada/d istorsionasuvoz,. si.muIa.cÓrl.YuIsiones •.••• · détÓ99susu~rp<:> ..•Sef~sci r~c8P .•·lan u~y~i.nterRrftacipn9ue ...• ev~ esta .'.¡pea··.a l. [)ulli.n.()tÓrga~ Ic()rl~~8to;(p~n~ar;f.\A[taY9 e~tn~Q)q·<=riti~atodapósibi idad ··,.de.·· pen~am iento·· qué> haga> ···1/

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usO<:Jépálabras. Las palélbrasllevagdentro de ellélsun09vari()~s~rí2idos fijos. Y el~entid()nO puede fjjarse.Vara ..I.iberara l·•·•·• ••• s~RJi.p.81RfY9~7.Ji?frar~.I .•·pens~rr.iegto ..de .••~s<pa.I.~pra~: . 1

NO VIGO UN PENSAMIENTO VE, FILÓSOFO,

NO ES FÁCIL INTEGRAR

SINO UN

A ARTAUV A LA

PENSAMIENTO QUE VA VE

COMPAÑÍA. ÉL SIEMPRE INTENTA IMPONER

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SU

CONCEPCIóN PERSONAL.

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REPRESENTACIONES

NO ARMONIZAN MIS

pUESTAS

CON EN

ESCENA. ESTO GENERA CONFLICTOS CON LOS VEAt\.4S .

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ARTAU{)

QUERíA ELIMINAR

LA REPE77CIÓN EN GENERAL. SE NEGAPA A UN 7FATRO QUE NO SE AGOTARA CON EL ACTO Y EN EL TIEMPO PRESENTE. LA REPf77CIÓN ES UN GESTO CALCULA{)OR QUE EL 7FATRO NO pUE{)E ACEPTAR.

SE TRATA {)E QUE EL ACTOR NO CONSERVE NA{)A NI PARA ÉL MISMO,

NI PARA UNA PRÓXIMA

VEZ REPfT!R

RESUL TA PARA Mí INACEPTAPLE. NO pUE{)O CONTINUAR TRAPAJAN{)O CON LA GENTE ()E "EL ATELlER)~ 18

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111. LA CRUELDAD _,_

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•...AIÓstreintaañós,Artaudtieneya u~a v~sta exp~rienCia teatráL .. Comienzan a apareceralgunasdiferenCias con IÓs miembros del· grypo·surrealistéÚ •Breton siente una gran ··desconfianza ·por toda representación pública quesupÓngalan~cesidadde reunirdine-··.···· ro paraser llevada acabo. OpinélqUe la obligación de.reunirfÓn~ . dos limitéllalibertaddelos ar!istas;PeroArtaudnecesitacrearal~ go nuevo; Tiene léIurgenCia deenco~trar álgúnsitio donde llevar a laprádicásus ideas sobre le teatro. Juntocon dos compañeros, Robert Aran y Roger Vitrac, deciden fundar el "Teatro de Alfred Jarry". Este nombre es elegido como homenaje a unafiguragenial e irreverente del teatro francés de finales del siglo pasado. .

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Jarryesvisto por Artaud como un precursor de sus ideas teatrales.Supersonáje "Ubú" se inspira en un grotesco profesor de Liceo. Todos sus alumnos se mofan de éL

NUESTRAS ESCENAS NO SE OIRIGEN NI AL ESPíRITU

EL TEATRO NO ES UN JUEGO

NI A LOS SENTlOOS OEL

NI UN ENTRETENIMIENTO, EN EL ESCENARIO SE VEN Fr20YKTAOAS

ESPKTAOOR. ESTÁN

LAS LEYES OE LOS SUEÑOS. ESTE

ORIENTAOAS HACIA TOOA

ES EL úNICO RASGO IISURREAL/STA"

SU EXlSTENQA."

OE NUESTRO Fr20YKTO. LA VOLUNTAO OE ESTE TEAmO ES CONTRIYUIR A LA RUINA OEL TEATRO EXISTENTE. EL ESPKTAOOR NO FVEOE PERMANKER PASIVO. HAY QUE SACUOIRLO, Fr20VOCARLO, LANZARLO A LA OUOA.

,iOJ!U~ o¡ua!wpa¡UOJe un sa ¡el¡ea¡ o¡nJ?padsa 'aAel~ o¡ua!wpa¡uOJe Jopepadsa

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Transcurren más de sei.smesesentreelmomentb en que los tres amigos deciden formar el nuevo teatro y su primera representación. Elproblemaprincip~les reunirel dinero mínimopararealizar estae»periencia.Esto se soluciona vendiendo las localidadesde.~ntemano, al preciomá~caro posible. Finalmente, el teatro deAlfred Jarry abre sus puertas. EL PRIMER ESPECTÁCULOOEL 7fA7l
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Mientras trabajaen. sus proyectos para el nuevo teatro, Ar~ taud debe continuar ocupándose de sus problemas persona~ les. Losdoloresfísicos no cesan. No puede dejar de recurrir al opio. Génica AthanasioLJ lo estimula para que se someta a nuevos tratamientos de desintoxicación. Artaudacepta. Pero sus intentos por liberarse del opio fracasC1n.Génica de~ cide dar fin a la relación. Estadeterminación desespera a Ar- . taud. Se siente más solo que nunca, abandonado por e! úni~.· eo ser que parece comprenderlo. Encuentra un poco decon~ suel.o enla posibilidad de trabajar ....

ARTAUO y

MAX JACOD.

OESOENUESTRA RUPTURA,

YO ME

TRANSFORMÉ PARA A ARTAUO EN LA FIGURA

QUE CONJUGA LA VIOA

Y LA MUfR7f.

ME AMA

TANTO

COMO ME OESPRKlA. ASí ME LO MANIFIESTA EN CARTAS AISLAOAS.

0a VIOpuedo coVltar coVltigo eVl mi aVlgustia 'Le Vliegas a ocuparte la parte

de

más afectada

eVl mf' Mi alma.

ESTA IMPROVISACIóN INTENTA OENUNClAR f/UMORíST/CAMENTE EL CONFLICTO EN7l<E EL 7fA7l
34

35

la hostilidad pública

COMO ESPECTAVORES, EL 7FA7l
NOS DRINVA

UN ESPECTÁCULO INTEGRAL MÚSICA,

(¡N~

VANZA

y

ESCENOGRAFíAS NOVEVOSAS.

Este es el nombre del último manifiesto del Teatro de Alfred Jarry, que
ES UNA PENA QUE ESTOS ESFf(TÁCULOS SE TERMINEN. NO QUE()AN smos

roN()E PO()ER

ASISTIR A FVESTAS TAN NOVE()OSAS. ".::::':\":,:.

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··Dur~.nte.18scuatro añ()sq~.esiguen listas¡Artaudcontinúa)trqbajandoen JarrY'i· EntreJ~.27y1~2Qb~inda totaLdeochOxepresentaciones.

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..~•.•• Iaruptura .con ·.Ios?urrea..·•su.jJJeatro •. eJe Alfred

sÓI? cuatr?~spectáculos Tan escasa producciÓn

y un nose

.. debe al rechaz6délpúblico,sinQ.~Ié3,faltac1érecursos ~conÓrnicos:.por otra pa~;/Bretpl)ysus ..al))igosnppi;rden. ocasiÓn de.pE;t1urb~r eLtrabé3,jodeAné3,ud'i' nterrympen,en.Jorma~s~ .•..• sa~?aI9sa,u napue.?t~d;II~rc;resp~s~~cu.I.8c1;I;;Teatro ..?;.AI.fredJé3,rrY:'.~.os8Pr!.ácu los .•. s8n/fll9sb8~'iEst?S?<:ltrod?Artaud, ...•. upo/cJelpsmá?xevol uci onariqscJelaprill1era·.rnitadde.1 siglo, .·est~~ pUl)tpd~éerrélrsu s pu~n~~defini!iYárY1ent~. 38

ESTA EXPERIENCIA ESTÁ TERMINA()A. VOY A APROVEGlARLA PARA fL FU7VRO. POR EJEMARTAU() COMIENZA (QN NOSOTROS A PENSAR su

PROYECTO PARA UN

NUEVO ESPACIO TEATRAL.

PLO, MI I()EA ()E ERRA()¡(AR fL ESCENARIO, LA SEPARACIóN ENTRE PÚ~LlCO Y COAAE()IANTES NO ESTÁ ()fL TO()O IM()URA ...

'39

EL ESFf(TÁCULO VE NUESTRO 7FATRO UTILIZA UN NUEVO LENGUAJE FíSICO, FASAVO EN SIGNOS QUIERO UN

7fATRO QUE URINOE

UN ESPECTÁ(ULO TOTAL, (OMO

EL

OE LOS UALlNESES. EL O!<MM NO SE OESARROLLA ENTRE SENTIMIENTOS, SINO ENTRE ESTAOOS ESPlRI7UALES. EL ESF1RI7U FVEOE VERSE EN EL (UERro

OE LOS ALTORES, roR

MEOIO OE GESTOS Y ESQUEMAS.

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Y NO EN

PALAFRAS. NUESTROS MOVIMIENTOS SON REGULA()QS y VESTlNAVOS A LOGRAR LA M4XJA--1A EFICACIA.. ...y EL CIELO SE NOS roEVE CAER ENC/A--1A EN CUALQUIER MOMENTO.

40 41

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Un teatro alquímico

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ARTAUV RRoroNE QUE EL ACTOR VEL 7FATRO VE LA Q
UNA

ALQUIMIA MENTAL. EL ESTAOO ESPlRIWAL SE TRANSFORAM EN GESTO, EN UN MOVIMIENTO O EN UN GRITO.

LA IMITACIóN MUNVO

ES UNA AGJ7UV

TAL COMO ESTÁ.

8.

VE ACEf1TAClóN V8.

AR7lSTA

SE HACE dJMPLICE VE LA MISMA VOMlNA.

QUE IMITA

REALf{)AV QUE LO

NO LE PERMITE AL HOM8RE UgERARSE

VE SUS ATAVURAS

fíSICAS

y

ESF1RI7UALES.

8. ARTE QUE NO 7lENE UN SEN71VO LWERAVOR, NO TIENE NINGÚN SENTlVO

42

Un teatro de esta natLJralezase veobligádoa créar su propioJ~~gLJaje. La literat~ra, lamysisa yt()daslas.demás artes puederl aportar elementos. Perola reuniÓn de todas esas eo.:.·· labQr~~ionesdebeidar,unprodueto la esJ~tareaqYes~pr()poneAr~aud. lo las~scribeensus"0anifiestosde

enteramente nuevo: EsLas bases de suproyecla crueldaeY .. 43

• Primer Manifiesto.dela crueldad .

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ELprirnerproblemá qÚfp lal1teael mariifiestode la sr-ueldad el del lenguaje. Artaudopina que el teatro no \lé) a recuperar ··sÚsespecíficos poderes de acción si antes QO encUentra uqler: .guaje qUe le sea específico. Esto. implica que la puesta en es.cenaYa no. debe apoyarsueficaciaen lapalabrád~1 texto.Pélra hacer del teatro. el "espectáculo total" que Artaud propone, hay que terminar con él respeto desmedido deJos actores hacia la literatura, a las indicaciones que los dramaturgos ponenpor escrito. Bajo la poesía de las.obrasesc~itas,estásilllplemente la poesía, siriforma y sin texto. La poesía y la efica..cia.del teatro se agotan con más lentitud que la de la poesía escrita. Esto sedebe a que elteatropuedeapelar a lo gestual,al ademán, al énfasis en la pronUnciación. Estos recursos son específicos de lo teatral. Aunque se reiteren los gestos sobre el éscenario, nunca lo hacen de igual forma. Así se garantiza una eficacia renovada en cada función.

EL SENTlOO OE UNA PALAURA pUEOE SER HASTA OpUESTO A SU SENT/OO CONVENCIONAL. LA EXPRES/óN "CASA n YA NO ES S/NóNlMO

INOUOAFLE OE

HOGAR O REFUGIO. TAMUIÉN ES roSIULE QUE INO/QUE SOLEOACJO OESAMPARD.

O/G/A EN ESTA ESCENA, LA PALAURA '1"CASAnP/EROE SU

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SfNT/OO USUAL. HAY QUE OESCUFRIR SU NUEVO SIGNIFICAOO EN EL CONTfXJO OE TOOO EL MOVIMIENTO OEL ACTOR. .

debe·· predÓln ihar Iá expre-

siéJp'en el espaciosobre Ié}expresiónhablada. En él intervien~f1Jg$ sonidqs/Ja fnúsicélytambién eL aporte vi sual de los obj~10Sf. IÓslllovimientos;.las aftitudes .. Laspalabras se tr~h~f()rmé1.Il".$.i mp Ierné~tc=e~$ ignos;·.·désprovi stasdél •• ·•s ign ifi:) cé19Qque c()múnmenteles otorgamos. Ellastarnbiénsevuel-·· venpbjetos;pásanaforlÍlarpélrte de.ull nu~\loidioma.tea:. trálqtJeéle$p~¿tad¿Fa~ber*-aésci fr~r.C:orpo.si ···se·trat~ra de j~~9&líficqs . 44

45

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ij et iv()s<<1 yed eqenlog[~rse •..•••.. por med iodedichast~crlicé\s.Elobjetiv()pri [lci pal. es ha- . el' deLt~é\trq.unafUqC:i óh;érl~I~~0tidº iter;;i'qÉi i¡ a Pé\laSnl() ·p~rfecto~ª~u bra. Alg9.qLJ~fu nd one.pbrñÓut1rneS~6i pfl7. de<$~f1Tfél.ril.lJsié>n}~~~.~ál1táií-JirH19~f1él>é~pe&t?g?r.·· ••..•..•... en este·· pri'!1~rr1Ja~ ifiest()j·.0rt.é\udrl0·qa(~el].as

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Para Artaud la imagen deuncrimen presentada en las condiciones teatrales adecuadas es infinitamente más terrible para el espíritu que la ejecución real de ese mismo crimen. Está convencido de~ue.eLpúbl ico piensa ant~ togo con sus sentidos. Por lo tanto; resulta absurgodirigirse prefere~temente asu entendimiento. Artaud está en contra de este vie... jo estilo utilizado porun.teat[() quesé>Io plahtrasonflictos psic()lé>gic()s~En.el··lenguajeq ue proponeparal~Erueldad, se pohe de manifiesto una energía de intensidad superior a las fuerzas propias de la vida.· .. 46

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Puesta en escena de la "crueldad"

i••.•••.•.•...••••••..•..••• Allaudqlj.iere .qqe?~e?tLJd.ic=hlgsyc=r9ádér()sefestosdelsoni-· du y la ·.·.i!l¿rJ1idación?o8~~\eLespfritÚ.En(:yántQq ..• Ialqz,hay que revisélrCle=princ:ipi()afi nlásgamas ..déc()lorcis, Jqsrnati-·.· •. ccs y J8~#~J~?P9?ibilicJ§cJ.~s~~SP iS~s9U~p~rrní~aniDtr0cJ Ycir. luminosi.dfdcorn()unp~rs()DajerY1ás~nlac=sSena .. l;Jabrá .... ~Inaluzp~raeLfrfo,ofr(1paralél cólera, otra paráéLniiedo ..En lo refer2nt2.fl~ ••• músi Cél'?~ c!~.8en·•r~h~bi • lit~r· instrurn.entosaDIiguosyÓlvidéldos.T am8I~ninvestigélrla7onorid(1dded istin~ los metalesyaleaciones, con el objeto de lograr producir ruidos o sonidos insoportables o hirientes. Para la vestimenta, IEI

AltaucJ.$~iDcI iDa p~r.dc=j~r?2Iado.la~r()pas modernas.Pr~fiere losyropajesmilenarios, empleados enlosantíguos rituaEllqsOtorganapariencias réveladoras, vinculadas a las tradicioriesprImitivas, que tanto agradan a Artaud.

b.

CA{)A ELEMENTO {)E LA ESCENA TIENE PROTAGONlSMG. NO SON MEROS {)ECORA{)OS O A{)ORNOS. SU ELECe.¡óN NO FVE{)E SER L/YRA{)A

La puesta en escena en el teatro dela crueldad está a cargo .cJeun creador Clnicoque tieneí.ma dobleresponsabilidad: el espectáculo y laacc::ión;De esta .'}lanerase suprime la díferenc:iaenÚe autor y director

AL AZAR.

TOro {)$E

VOLVERSESIGNIFICATIVO.

LOS ACTORES NO SON ESQAVOS {)E LA PALAYRA {)E UN AUTOR AUSENTE O {)E UN {)IRECTOR VIGILANTE TOrof{){)EROSO. ACTúA

y

QUIEN

ORGANIZA ACWAC/óN,

y

QUIEN LA TOroS

SON rrCREA{)ORES"

48

49

ESTA pUEVE SER LA FORMA {)E LA FARFA VfL REY LEAR, fL PERSONAJE VE LA OFRA VE SHAKESPEARE.

su

VIMENSIÓN

VA UNA f{)EA VfL FUVER {)fL REY. SI UN ACTOR LA

ACARI(¡A, MUES7RA

SU

AFUVO AL MONARCA. SI UN ACTOR TlRONEA {)E fLLA, PERSONIFICA A UN ENEMIGO {)fL REY. ESTE ES UN

EJEMPLO VE "PERSONAJE JEROGLíFICO"

EL ESPECTA{)OR ESTÁ SITUA{)O EN EL CENTRO MISMO

{)E LA AC(¡óN

ES

ROVEAVO V A7RAVESAVO FUR LA ESCENA.

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j

. NO ESTÁ PRO?AVO QUE NO EXISTA UN LENGUAJE SUPERIOR AL VER?AL. AL LA{)() VE LA CULJURA VE LAS PALA?RAS ESTÁ LA CULJURA VE LOS GESTOS.

EL GESTO VEL ACTOR VfPE SER VE UNA INTENSf{)AV TAL, QUE LE ESPfCTA{)()R SIENTA COMO SI EL ATRAVESARAN LA PIEL CON UNA FUERZA VE ENORME POTENCIA. UNA lAMaN

QUE

TRANSFORME AL ESPfCTAVOR y AL ACTOR PARA SIEMPRE

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~\.~)) 'SI LE PI{)() A UNA ACTRIZ

UN

GESTO VE ASOMDRO y SU ROSTRO VEMUESTRA ESPANTO, ESE GESTO VESPROPORClONAVO pUEVE ARRUINAR TOVA LA ESCENA. EN LO PERSONAL, A ELLA pUEVE ESPANTARLE LA SIJUAClóN QUE INTERPRETA. COMO ACTRIZ MOSTRAR

VfPE

SÓLO ASOMDRO.

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